Unidad 5: Los ruidos de la ciudad

Literatura urbana
Es la ciudad la que habla

Tal como pudiste conocer y apreciar mediante la lectura del cuento La autopista del sur, existe
una forma de concebir la realidad como un fenmeno en constante cambio, en algunas ocasiones
inquietante e inexplicable. En el siguiente texto, extrado de El sentimiento de lo fantstico, es el
mismo autor del cuento, Julio Cortzar, quien esboza una explicacin para los inusuales
acontecimientos narrados en l.

[]Yo he escrito una cantidad probablemente excesiva de cuentos, de los cuales la inmensa
mayora son cuentos de tipo fantstico. El problema, como siempre, est en saber qu es lo
fantstico. Es intil ir al diccionario, yo no me molestara en hacerlo, habr una definicin, que ser
aparentemente impecable, pero una vez que la hayamos ledo los elementos imponderables de lo
fantstico, tanto en la literatura como en la realidad, se escaparn de esa definicin.

Ya no s quin dijo, una vez, hablando de la posible definicin de la poesa, que la poesa es eso
que se queda afuera, cuando hemos terminado de definir la poesa. Creo que esa misma definicin
podra aplicarse a lo fantstico, de modo que, en vez de buscar una definicin preceptiva de lo que
es lo fantstico, en la literatura o fuera de ella, yo pienso que es mejor que cada uno de ustedes,
como lo hago yo mismo, consulte su propio mundo interior, sus propias vivencias, y se plantee
personalmente el problema de esas situaciones, de esas irrupciones, de esas llamadas
coincidencias en que de golpe nuestra inteligencia y nuestra sensibilidad tienen la impresin de
que las leyes, a que obedecemos habitualmente, no se cumplen del todo o se estn cumpliendo de
una manera parcial, o estn dando su lugar a una excepcin.

Ese sentimiento de lo fantstico, como me gusta llamarle, porque creo que es sobre todo un
sentimiento e incluso un poco visceral, ese sentimiento me acompaa a m desde el comienzo de
mi vida, desde muy pequeo, antes, mucho antes de comenzar a escribir, me negu a aceptar la
realidad tal como pretendan imponrmela y explicrmela mis padres y mis maestros. Yo vi siempre
el mundo de una manera distinta, sent siempre, que entre dos cosas que parecen perfectamente
delimitadas y separadas, hay intersticios por los cuales, para m al menos, pasaba, se colaba, un
elemento, que no poda explicarse con leyes, que no poda explicarse con lgica, que no poda
explicarse con la inteligencia razonante.

Ese sentimiento, que creo que se refleja en la mayora de mis cuentos, podramos calificarlo de
extraamiento; en cualquier momento les puede suceder a ustedes, les habr sucedido, a m me
sucede todo el tiempo, en cualquier momento que podemos calificar de prosaico, en la cama, en
el mnibus, bajo la ducha, hablando, caminando o leyendo, hay como pequeos parntesis en esa
realidad y es por ah, donde una sensibilidad preparada a ese tipo de experiencias siente la
presencia de algo diferente, siente, en otras palabras, lo que podemos
llamar lo fantstico. Eso no es ninguna cosa excepcional, para gente dotada de sensibilidad para lo
fantstico, ese sentimiento, ese extraamiento, est ah, a cada paso, vuelvo a decirlo, en
cualquier momento y consiste sobre todo en el hecho de que las pautas de la lgica, de la
causalidad del tiempo, del espacio, todo lo que nuestra inteligencia acepta desde Aristteles como
inamovible, seguro y tranquilizado se ve bruscamente sacudido, como conmovido, por una especie
de, de viento interior, que los desplaza y que los hace cambiar.

Un gran poeta francs de comienzos de este siglo, Alfred Jarry, el autor de tantas novelas y
poemas muy hermosos, dijo una vez, que lo que a l le interesaba verdaderamente no eran las
leyes, sino las excepciones de las leyes; cuando haba una excepcin, para l haba una realidad
misteriosa y fantstica que vala la pena explorar, y toda su obra, toda su poesa, todo su trabajo
interior, estuvo siempre encaminado a buscar, no las tres cosas legisladas por la lgica aristotlica,
sino las excepciones por las cuales poda pasar, poda colarse lo misterioso, lo fantstico, y todo
eso no crean ustedes que tiene nada de sobrenatural, de mgico, o de esotrico; insisto en que por
el contrario, ese sentimiento es tan natural para algunas personas, en este caso pienso en m
mismo o pienso en Jarry a quien acabo de citar, y pienso en general en todos los poetas; ese
sentimiento de estar inmerso en un misterio continuo, del cual el mundo que estamos viviendo en
este instante es solamente una parte, ese sentimiento no tiene nada de sobrenatural, ni nada de
extraordinario, precisamente cuando se lo acepta como lo he hecho yo, con humildad, con
naturalidad, es entonces cuando se lo capta, se lo recibe multiplicadamente cada vez con ms
fuerza; yo dira, aunque esto pueda escandalizar a espritus positivos o positivistas, yo dira que
disciplinas como la ciencia o como la filosofa estn en los umbrales de la explicacin de la
realidad, pero no han explicado toda la realidad, a medida que se avanza en el campo filosfico o
en el cientfico, los misterios se van multiplicando, en nuestra vida interior es exactamente lo
mismo.

[] Lo fantstico y lo misterioso no son solamente las grandes imaginaciones del cine, de la

literatura, los cuentos y las novelas. Est presente en nosotros mismos, en eso que es nuestra
psiquis y que ni la ciencia, ni la filosofa consiguen explicar ms que de una manera primaria y
rudimentaria.

Tomado de www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/cortaz5.htm (adaptacin).

Ahora te invitamos a responder las siguientes preguntas.

I. Seleccione la alternativa que contenga el trmino o concepto que pueda reemplazar a la
palabra destacada en el texto, aunque se produzcan diferencias de concordancia de gnero.

1. IRRUPCIONES

A) pausas
B) trasgresiones
C) reflexiones
D) ocasiones
E) resistencias

2. VISCERAL

A) irracional
B) injustificado
C) inexplicable
D) exagerado
E) inseguro

3. PROSAICO

A) sublime
B) prctico
C) corriente
D) refinado
E) cursi

II. Selecciona la alternativa que contenga la respuesta correcta, de acuerdo a lo planteado en

el texto ledo.

4. A qu tipo de relatos corresponde fundamentalmente la produccin de cuentos de Julio

Cortzar?

A) Esotricos.
B) Misteriosos.
C) Maravillosos.
D) Fantsticos.
E) Extraos.
5. Qu significa que la poesa es eso que se queda afuera de su definicin?

A) La poesa es un concepto que no se puede explicar de manera objetiva y rigurosa.

B) Se requiere recurrir a otras disciplinas para explicar el significado de la poesa.
C) Las obras poticas son las que definen lo que es poesa.
D) Cada poeta plantea y utiliza una forma diferente de poesa.
E) La definicin dada en un diccionario abarca todos los aspectos fundamentales de lo que es la
poesa.

6. Qu relacin existe entre la poesa y lo fantstico?

a) La poesa se nutre de lo fantstico para darle mayor misterio a la expresin de sentimientos.

b) Corresponden a formas de expresar sentimientos que no se pueden definir.
c) Ambos conceptos carecen de una descripcin convencional.
d) La poesa y lo fantstico son formas literarias que se presentan de manera universal.
e) Lo fantstico utiliza recursos de la poesa para provocar el sentimiento de extraeza en el lector.

7. Por qu el autor considera a lo fantstico como un sentimiento?

A) Por que se vincula ms al plano de las experiencias y sensaciones que a lo estrictamente

literario.
B) Por que puede ser explicado mediante la filosofa y otras disciplinas que estudian la psiquis.
C) Por que es utilizado por muchos poetas al momento de concebir sus obras.
D) Por que se relaciona con las emociones que provoca en los lectores de un cuento fantstico.
E) Por que las circunstancias en las que aparece no son racionales o cotidianas.

8. De acuerdo a lo planteado por Cortzar, el sentimiento de lo fantstico es:

A) infrecuente en la vida cotidiana, por lo cual provocan tanta extraeza en el lector.

B) frecuente en las obras literarias y cinematogrficas del siglo XX.
C) habitual en todas las personas, principalmente en aquellas que tienen mayor sensibilidad.
D) particular de los pensadores de la antigedad, como Aristteles.
E) propio de cuentistas que tambin son poetas, por lo que son capaces de utilizarlo en obras
narrativas.
9. Considerando la idea central del texto, Para qu el autor menciona al poeta Alfred Jarry?

A) Para refutar la postura lgica sobre la interpretacin de la realidad de pensadores y escritores

positivistas.
B) Para justificar la idea de que el sentimiento de lo fantstico no es inusual, sino natural.
C) Para ejemplificar con las ideas de otro autor su concepcin sobre la poesa y el cuento
fantstico.
D) Para relacionar las distintas impresiones de lo fantstico, desde Aristteles hasta nuestros das.
E) Para comparar su visin de lo fantstico con la de otro autor que tiene ideas dismiles pero
complementarias.

10. Qu dimensin del sentimiento de lo fantstico se destaca en el cuento La autopista del sur?

A) Alteracin de la causalidad temporal.

B) Extraamiento frente a la conducta humana.
C) Transformacin inesperada del espacio.
D) Incertidumbre frente al futuro.
E) Angustia ante lo sobrenatural.
Pauta de correccin

1 B
2 A
3 C
4 D
5 A
6 C
7 A
8 C
9 B
10 A