A FOTOGRAFIA Thomaz. W.M.

Harrell

CAPITULO VII: O FILME :

A sua Estrutura e Composio

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 CAPITULO VII: O FILME Thomaz. W.M. Harrell

U
ma emulso fotogrfica composta de pequenas partcu
las fotossensveis (geralmente haletos de prata ou nitrato
de prata) suspensos numa fina camada de gelatina que
depois colocada numa base de acetato cujo objetivo servir de
suporte.
Na ilustrao ao lado, vemos um desenho
esquemtico da composio do filme. A estrutura bsica PERFURAES
do filme a base ou suporte hoje composta de acetato.
No suporte, a emulso colada com uma substncia
chamada de substrato. Alguns fabricantes costumam
EMULSO
colocar uma fina camada de material opaco chamada de
base anti-halo. Alm de evitar a refrao de raios de luz
muito fortes que possam atravessar o filme, a base anti-
halo tambm protege a parte traseira do filme contra
abrases.
Essncialmente o que ocorre quando um filme
exposto a luz o seguinte: a luz da imagem atinge a
emulso e sensibiliza as partculas de prata. Estas par-
tculas sensibilizadas que constituem a imagem latente
se tornam quimicamente diferentes das no sensibiliza-
das. ( Este efeito tende a se dissipar com a passagem do
tempo e por isto recomendvel revelar o filme o mais
cedo possvel aps a sua exposio.) Depois de exposto, BASE ANTI HALO E ANTI
o filme colocado numa soluo que precipita uma rea- ABRASO
o na prata ativada escurecendo ou oxidando-a. Esta SUPORTE
soluo e conhecida como revelador. Uma Segunda so-
luo, o interruptor , suspende o processo de revelao.
Finalmente, uma terceira soluo, o fixador, estabiliza a Fig. 7.1. A estrutura do filme V-se 1), emulso 2), as perfuraes, 3)a
prata exposta e torna solveis as partculas no expos- base de acetato ou suporte, 4) as camadas anti-abraso e anti-halo
tas deixando uma imagem negativa impressa no filme.
As reas mais claras, as que receberam maior quantida-
de de luz ficaro com maiores depsitos de prata for-
mando as reas mais densas do negativo. As reas que no rece-
beram luz ficam completamente transparentes. Quando esse ne-
gativo copiado o resultado uma imagem positiva.
Imagem negativa Imagem Positiva
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 A FOTOGRAFIA Thomaz. W.M. Harrell

A Estrutura de um Filme

Fig 3.24. A estrutura de um

filme em cores antes e depois da
Fig.7.2
revelao. (Informao Tcnica
Fujifilm)

Vemos no filme antes do

processamento: (1.) uma camada
protetora, seguida por (2) uma ca-
mada sensvel ao azul seguida de
(3) uma camada de filtro Amare-
lo, seguida por ( 4) uma camada
sensvel ao Ciano, (5) uma cama-
da sensvelao Verde,(6) outra ca-
mada intermediaria, e (7) a cama-
da sensvel ao Vermelho seguida
de (8) mais uma camada interme-
diria, (9) a camada Anti- Halo.
Tudo isso colado na base que
anida possui (10) uma camada
de fundo.

Depois da revelao as ca-

madas foram reduzidas a tres
imagens negataivas (Amarela,
Magenta, e Ciano) por se tratar de
um filme negativo (Processo Subtrativo)

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 CAPITULO VII: O FILME Thomaz. W.M. Harrell

TIPOS DE FILMES Fig7.5

Existem duas grandes classes de filmes: preto e branco e
colorido. Por sua vez cada uma destas classes se divide em dois
tipos: positivos e negativos. Todos os filmes existentes sejam es-
peciais, de baixa sensibilidade, de alta sensibilidade de todos os
formatos, para fotografia area, para moda etc., tem que se encai-
xar numa destas classes e tipos. Simplesmente isso. No to
simples porm a deciso de que filme utilizar. A resposta est
nas condies e principalmente a aplicao da fotografia. Esses
fatoares iro determinar o tipo de filme a ser utilizado.

Alem dos diversos tipos de filmes existe uma grande variedade de marcas de
Fig 7.4 OS QUATRO TIPOS DE FILMES diferentes fabricantes.

Negativo Preto e Branco NegativoColorido

Existem filmes negativos e positivos tanto em preto e branco

1. 2.
Positivo em cores
Positivo Preto e Branco (slide colorido ou cromo)
como em cores. Via de regra quem fotografa em preto e branco
utiliza smente filme negativo. Os negativos preto e branco pro-
duzem cpias positivas em papel. Em cores se fotografa tanto em
filme negativo quanto positivo dependendo da finalidade das foto-
grafias. O maior mercado sem dvida o amador que utiliza filme
negativo em cores. Os negativos em cores produzem cpias
coliridas em papel . Este o processo mais comum conhecido por
amadores e profissionais no mundo todo. O filme positivo em
cores tambm conhecido como diapositivo ou ainda cromo mais
utlizado por profissionais que pretendem ter as suas fotos
publicadas em revistas ou publicidade. Ainda, existe um setor
que produz audio visuais ou apresentaes e utiliza as fotografias
num projetor. Dentistas, mdicos e empresrios esto entre este
pblico que depende do filme positivo em cores denominado de
slide.

3. 4.

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 A FOTOGRAFIA Thomaz. W.M. Harrell

FILMES EM PRETO E BRANCO locadas no tele-cine para teledifuso. O filme positivo, ou revers-
O filme preto e branco no possui corantes sendo que a sua vel tambm conhecido como CROMO por seu nome ser dirivado
composio unicamente de prata sensvel. Hoje os filmes preto e do filme Kodachrome da Kodak. Hoje porm filmes de todas as
branco so panchromticos ou seja so sensveis a todas as cores maracas cuja denominao termina em chrome indica tratar-se
e as traduzem para diferentes tons de cinza. de um filme revesvel. Por isto temos alm de Kodachrome,
Fujichrome, Agfachrome, Ilfrochorme e assim por diante. Por ou-
FILMES COLORIDOS
tro lado tudo que termina em color indica um filme negativo
Um filme colorido pode ser tanto do tipo negativo ou positi-
colorido.
vo (reversvel) e se diferencia de um filme preto e branco em que
a sua emulso composta de ao menos trs camadas diferentes,
FILMES NEGATIVOS
cada uma com um corante para captar aproximadamente um ter- Um negataivo um filme que produz uma imagem inverida
o do espectro visvel (Ver fig.3.25.) O processo muito parecido dos valores luminosos de uma cena. Os valores mais escuros de
ao processo grfico de impresso em cores. A teoria como j vi- uma cena parecero mais claros num negativo e os malores mais
mos anteriormente, que o espectro visvel pode ser dividido em calros parecero mais escuros da que a cena dita de invertida
trs cores primrias das quais podem ser reproduzidas todas as ou negativa. Nos filmes negativos coloridos a inverso tambm
outras cores . existe em relao as cores portanto um objeto que aparece como
azul no negativo na realidade vermelho na vida real e assim
que ser na cpia positiva.
FILMES REVERSVEIS OU POSITIVOS
Um filme reversvel um filme cuja imagem revertida
CARACTERISTICAS COMUNS A TODOS OS FILMES
Embora haja diferenas evidentes de um filme para outro,
durante a revelao. O resultado final uma imagem positiva no
existem caratersticas comuns a todos os filmes. Estas so: sen-
filme e no uma imagem negati-
sibilidade, granulao, latitude de exposio, contraste, e defini-
va. A maior vantagem do filme Fig 7.6 o. Isto no quer dizer que todos os filmes sejam iguais mas que
positivo que ele torna desneces-
todos possuem estas caractersticas porm em quantidade e qua-
srio se fazer uma cpia em pa-
lidade diferentes.
pel. O uso de filmes reversveis
inclui a preparao de slides para 1. SENSIBILIDADE
aprsentaes audio visuais ou A sensibilidade de uma emulso ( ou filme), refere-se a in-
CROMOS para impresso em co- tensidade da reao que essa emulso ter em relao quanti-
res. Na televiso as reportagens dade de luz que recebe. Mais especficamente ela diz respeitio
eram filmadas com pelcula ci- velocidade ou rapidez com que essa emulso ser impregnada
nematogrfica positiva antes do pela ao dos fotons* que nela incidirem. Como bem se sabe
vdeo ser inventado. As equipes existem filmes de sensibilidades diferentes. Um filme de elevada
saiam para filmar, voltavam com as matrias e estas eram revela-
das (frequentemente na prpria emissora) para depois serem co- *Foton O fton a menhor particula de luz de que se tem
conhecimento.
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 CAPITULO VII: O FILME Thomaz. W.M. Harrell

sensibilidade por exemplo, requer menor quantidade de luz para
imprimir uma imagem mas ele no produz uma imagem com as
mesmas caractersticas de um filme de sensibilidade mdia ou
baixa. A maior desvantagem de filmes hypersensveis que eles
produzem maior granulao e menor saturao de cores. Por ou-
tro lado os filmes menos sensveis tem maior saturao de cor e
gro mais fino mas smente funcionam com maiores nveis de luz.
devido a essas diferenas que todas as sensibilidades diferentes
continuam existindo.
rela do que ela aparentava ser visualmente. Isto se deve ao fato de
que a maioria dasfontes de luz artificial so deficientes na faixa
ultravioleta do espectro isto resulta num registoro distoricido no
filme. De forma geral no existe um filme que veja as cores do
espectro da mesma forma que ns as vemos. Por isto os fabrican-
tes publicam as Curvas de Sensibilidade Espectral para cada tipo
de filme diferente. O fotgrafo mais experiente pode utilizar estas
curvas como guia para o tipo de fotografia que ele pretende reali-
zar. Um exemplo quando pretende-se fotografar sob luz artifici-

1.a ISO
J existiram no passado inmeros sistemas para definir a
sensibilidade de um filme. Antigamente cada fabricante estabele-
Fig. 7.8 Curvas de
cia os seus prprios parmetros de sensibilidade para o seu pro-
duto. Isto evidentemente gerou muita confuso. Hoje, nem se Sensibilidade
ouve mais falar dos sistemas BSI, Weston, Sheiner e outros. Mes- Espectral(em
mo os amplamente difundidos termos ASA e DIN cairam em desu- nanometros)
so. O sistema atual o sistema ISO ou INTERNATIONAL STANDARDS
ORGANIZATION que hoje padroniza muito mais do que filmes. No
tocante a filmes, o padro calcado no antigo ASA (American
Standards Association) pois mantm os mesmos valores (um fil-
me ISO 100 igual a um filme ASA 100). As sensibilidades mais
comuns hoje so ISO 25 50,64,100,125,160,200,360,400,600,800,
e 1,600. Quanto mais elevado o valor numrico maior a sensibi-
lidade do filme. Na realidade no h nenhum mistrio nesses
nmeros. Um filme de ISO 50 possui a metade da sensibilidade
de um filme de ISO 100. Um filme de ISO 400 quatro vezes mais
sensvel que um filme de ISO 100 e assim por diante.

1. b SENSIBILIDADE ESPECTRAL al. Neste caso melhor adquirir um filme cuja sensibilidade
necessrio lembrar que a maioria dos filmes no possui a espectral esteja balanceada para esse tipo de iluminao. ( Veja
mesma sensibilidade a todas as faixas do espectro que a viso tambm temperatura da luz em graus Kelvin no Capitulo III. )
humana. por isto que muitas fotografias mostram algumas co-
res de forma mais acentuada do que so para nossa viso. Um
caso exemplar e quando os filmes so expostos sob luz artificial.
Nestas condies a fotografia ir mostrar a cena muito mais ama-

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 A FOTOGRAFIA Thomaz. W.M. Harrell

2. GRANULAO dois pontos de super- exposio produziriam altas luzes comple-

tamente lavadas (sem nenhum detalhe).
Este termo refere-se
aos gros de prata metlica
que constituem a imagem. 4. CONTRASTE
Existem diversos fatores que Uma emulso contrastada representa uma cena com
afetam a granulao de um menos tons de cinza do que uma emulso de baixo contraste. Em
filme. J mencionamos por fi lmes coloridos as emulses contrastadas apresentam cores ri-
exemplo que filmes muito sen- cas e saturadas com poucos tons intermedirios. As emulses de
sveis possuem estrutura gra- baixo contraste por outro lado repesentam a cena com cores sua-
nular maior. Mas o fator ves e tons sutis de pastel. O exemplo abaixo deve servir para ilus-
granulao tambm pode ser trar a diferena entre uma cena com muito contraste e com pouco
afetado pela revelao do fil- contraste
me ou por temperaturas mais
elevadas nas solues. De for-
Fig. 7.9 Fotografia Granulada ma geral a granulao uma
caracterstica de todos os fil-
mes. em certos casos uma estrutura granular maior possui um
certo apelo, sobre tudo em cenas de realismo que imitam um esti-
lo documentrio. O gro tambm se torna mais evidente quando
o filme submetido a maiores nveis de ampliao. Hoje, a nova
tecnologia de gros T est revolucionando a fotografia e trazen-
do altos nveis de resoluo a filmes profissionais e amadores. O
resultado que as pessoas podem utilizar filmes de maior sensi-
bilidade com estrutura granular de filmes de sensibilidade baixa.

3. LATITUDE DE EXPOSIO
Este termo descreve a capacidade de uma emulso de re-
gistrar detalhes em condies de super-exposio e sub-exposi- Fig. 7.10 Cena fotografada com filme de contrase normal com-
o . Normalmente filmes negativos tem mais latitude de exposi- parada com outra feita em filme de muitocontrase
o que os filmes reversveis. Um filme negativo por exemplo pode
tolerar diferenas de exposio de at quatro pontos em quanto
que um filme reversvel no podetolerar mais do que dois dia-
fragmas. O que isto significa na prtica? Um filme reversvel com
sub-exposio de dois pontos mostrar as partes escuras de uma
cena como preto total (sem nenhum detalhe) Da mesma forma,

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 CAPITULO VII: O FILME Thomaz. W.M. Harrell

5. DEFINIO OS FORMATOS
O formato de um filme determina as suas dimenses verti-
A definio ou resoluo de uma emulso determina- cais e horizontais. (ver tambm o Captulo II). Os formatos tem
da pela sua capacidade de registrar um certo nmero de linhas mudado pouco no passar dos anos mas alguns introduzidos mais
por milimetro. Alguns fabricantes publicam esta informao em recentemente na histria da fotografia ganharam grande popula-
forma de graficos chamadas de curvas de tranferncia de modula- ridade. Na fotografia a regra que maior melhor ainda vlida e
o (M.T. Curves). de se notar que a definio de todos os quanto maior um formato melhor ser a qualidade das cpias prin-
filmes comea a cair por volta dos vinte ciclos (linhas) por milimetro. cipalmente com grandes ampliaes. So trs os formatos mais
- isto representa um limite para quase todas as emulses fotogr- utilizados hoje.; formato pequeno (35mm) o formato mdio (120 )
ficas mas no grau que cai a curva que representa a capacidade
e formato grande (chapas)
de um filme de representar pequenos detalhes. Tambm de se
notar que a definio de uma emulso fotogrfica ainda mais 1. O FORMATO PEQUENO
alta que a de televiso e o V.T. (Video Tape) que medida em
termos de linhas por centimetro e no por milimetro. O formato de 35mm junto com o recem introduzido APS
(Advanced Photo
6. SATURAO E TEMPERATURA DE COR System) que tam-
bm utiliza filme de Fig 7.11
Esta caracteristica somente aplicavel aos filmes em 35mm so hoje os
cor . Geralmente os filmes reversiveis (positivos), reproduzem co- formatos pequenos
res com maior saturao (mais intensas que os filmes negativos. mais viveis e mais
Se um filme reproduz cores ricas e vibrantes a sua saturao utilizados. Hoje es-
dita rica ou alta. Un filme que produz cores suaves em tons de tes formatos tem
pastel dito de saturao baixa. Existem diversos fatores que predominncia no
afetam a saturao de um filme. A composio da emulso o mercado amador e
principal fator. A iluminao afeta em muito a forma como as grande parte do
cores registram no filme. A revelao do filme tambm afeta a profissional e semi
saturao. O uso de filtros na hora da tomada pode tambm in- profissional. Diga-
fluenciar na saturao da foto. O contraste da cena ainda outro se de passagem que
fator que afeta a saturao das cores no resultado final. Os existem e existiram
filmes balanceados para luz dia reagem ou rendem as cores com outros formatos pe-
maior preciso quando a luz equivale em graus Kelvin luz do quenos mas ne-
meio dia (de 5500 a 6000graus kelvin) Um outro exemplo sera de nhum tem expres- Acima: uma cmara 35mm
um filme balanceado para ser exposto sob condies de estdio so comparvel ao moderna
(luz artificial ou tungstnio) estes filmes so balanceados para
35mm.
temperaturas de 3300 a 3500 graus kelvin.

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 A FOTOGRAFIA Thomaz. W.M. Harrell

com as 35mm e tcnicamente no ficam muito atras com inova-

O FORMATO MDIO es como exposio automtica, avano automtico do filme, auto-
foco e uma srie de outros recursos. As cmaras de formato mdio
O formato mdio que utiliza principalmente filmes em rolo so mais pesadas que as de 35mm.
do tamanho 120 (70mm de largura) recebeu grande impeto com a
introduo de avanos outrora existentes smente nas cmaras O FORMATO GRANDE
35mm. Assim sendo, esses equipamentos ainda que possam ser
mais pesados que os de 35mm, passaram a ser fortes concorren- Por sua vez o formato grande ainda o rei em matria de
tes desse formato . o caso do sistema Hasselblad por exemplo, qualidade, preciso e simples superioridade de imagem. O forma-
que foi escolhido pela NASA para para ir lua. Hoje o formato to grande no nada agil. Via de regra este formato exige o est-
mdio um forte concorrente tanto para o 35mm como para os dio e dificilmente vemos ele sendo utilizado na rua ou em exter-
formatos grandes. O formato mdio representa a soluo ideal nas se bem que a fotografia arquitetnica exige cmaras de forma-
para trabalhos que podem sacrificar um pouco da rapidez e agili- to grande. O formato grande possui tres tamanhos atualmente em
dade do formato 35mm em troca de imagens de maior qualidade uso, 4 x 5 polegadas*, 5 x 7 polegadas e 8 x 10 polegadas.
e definio. possvel fazer fotografias de incrvel detalhe e definio com estes
formatos de filme mas somente os grandes clientes e os grandes
Nos ultimos anos inmeros fotografos profissionais e at estdios trabalham com esses formatos. Quando se trabalha com
amadores adotaram camaras de formato mdio em substituio grande formato as objetivas so mais caras as cmaras custam
as de 35mm. Hoje so tantas as cmaras de formato mdio e ele milhares de dolares e requerem uma srie de acessrios. No ha
to importante que limites para o que possa ser feito com estes equipamentos que
no seria um exagero possuem todos os recursos. so poder pagar o preo.
dizer que ele repre- Fig 7.12
senta mais da meta-
de do trabalho feito
na fotografia editori-
al. Uma outra novida- Ao lado: Cmara de formato mdio Mamiya 645 Pro 4,5 x 6 cm.
de um formato m-
dio que fica entre o
6x6 e 6x7. Trata-se do
4,5x6, ideal para eco- * O formato 4 x 5 polegadas equivale a 10,2 x 12,7 cm
nomia de tamanho e O formato 5 x 7 polegadas equivale aproximadamente a 15 x 20 cm
peso com mais do do- O formato 8 x 10 polegadas equivale aproximadamente a 20 x 25 cm.
bro de area de um ne-
gativo 35mm. As c-
maras deste formato
parecem-se muito

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 CAPITULO VII: O FILME Thomaz. W.M. Harrell

OS FORMATOS

Formato 35mm (24 x 36 mm)

Formato 6 x 6 cm Formato 6 x 8 cm

Formato 4,5 x 6 cm

Formato 6 x 7 cm Formato 4 x 5 polegadas (10.2 X 12.7 cm)

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 A FOTOGRAFIA Thomaz. W.M. Harrell

OUTROS TIPOS DE FILMES

Um tipo de filme que se encontra em sua prpria categoria e que fissionais. Desta forma o fotgrafo pode fazer uma srie de ensaios que
prometeu revoluciaonar a fotografia o filme Polaroid. O filme poraroid podem ser analizados por ele e pelos diretores de arte quanto ao enquadra-
um filme instantneo ou seja ele fornece cpias em poucos segundos de- mento, iluminao, disposio dos objetos e uma srie de outros fatores
pois da exposio. A ideia genial e o concito absolutamente revoluci- antes de fazer a fotografia definitiva. A polaroid j experimentou com a
onrio. O Dr. Land inventor do processo POLARIOD entre milhares de ou- possibilidade de cpias gigantes e colocou equipamentos carissimos nas
tras invenoes lutou durante anos para tornar o seu mos de artistas e fotografos na ten-
processo vivel e acessvel. A forma por ele encon- tativa de encontrar novas aplica-
trada foi de criar um filme que produzia uma cpia es para o seu processo mas o
fotogrfica dentro da cmara em lugar de um negati- custo por cpia ainda muito alto
vo. No processo Polaroid portanto filme e cpia so para se justificar. Acreditamos que
uma s. A fotografia tirada e a luz sensibiliza o fil- a entrada da fotografia digital re-
me/papel/emulso. No processo manual, uma lingueta presenta uma sria ameaa para a
puxada e isto causa a ruptura de involucros conten- fotografia polariod e que na medi-
do os reagentes para essa pose e que precipitam a re- da em que o digital for ganhando
velao que demora apenas alguns segundos a uma adeptos o processo polaroid per-
temperatura ambiente de 28 graus. No processo auto- der cada vez mais usurios.
mtico a foto tirada e um motor puxa a pose pelo
processo e a fotografia pronta sai da cmara. Lana-
do ha mais de vinte anos, este processo continua no
mercado embora no tenha atingido a sua meta de se
tornar o principal processo para a fotografia amadora.
Os maiores problemas com o processo Polaroid so
que o fotgrafo tem smente uma cpia da foto e no Camara polarioid evidenciando a
ha processo simples para se fazer ampliaes ou ou- Fig. 7.13
preocupao por um design moder-
tras cpias das mesmas. O segundo problema que o no e inovador assim como facilida-
filme muito caro. Apesear dessas severas limitaes o processo con- de de uso por parte de amadores.
quistou e mantm uma boa fatia do mercado. Entre os profissionais ele 66Esta tem sido uma das
ganhou adeptos que utilizam o filme em suas cmaras para fazer provas.A caracteristica da empresa.
prpria Polaroid e outros fabricantes produzem backs (chassis) que
aeitam este tipo de filme e encaixam numa diversidade de cmaras pro-

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