Professor: Tiago Leal

Harmonia I
Tema: Acordes Trades: Cifra e Funes Harmnicas

1. CIFRA
Palavra-chave: Notao Musical; Letras do Alfabeto; Notas Musicais; Nmeros
e Smbolos Musicais; Musica Popular; Liberdade interpretativa.

Cifra um sistema de notao musical usado para indicar, por meio de

smbolos grficos ou letras (sete primeiras letras do alfabeto), os acordes
a serem executados por um instrumento musical. Seu uso muito comum,
principalmente na msica popular, disponibilizadas acima das letras ou
partituras de uma composio musical, indicando o acorde que deve ser tocado
em conjunto com a melodia principal. Este sistema na maioria das vezes no
explana de forma exata a localizao e disposio das notas (acordes abertos
e ou fechadas; sobreposies e etc), essa ausncia de construo harmnica,
deixa o executante responsvel pela maneira exata na qual ele executar os
acordes.
A imagem abaixo mostra as cifras e as notas musicais.

NOTAO MUSICAL

Notas Musicais Alfabeto-Cifra

L A

S B

D C

R D

MI E

F F

SOL G
PROCESSO DE CIFRAGEM
Para compreendermos melhor o processo de cifragem, de certa forma devemos dividi-
las em trs colunas:

Primeira coluna - Nome da FUNDAMENTAL e qualidade do acorde. No caso de

acodes maiores s adiciona-se a Letra (A, B, C e etc) que corresponde a
Fundamental; quando a classificao do acorde for menor, ser acrescentado ao lado
direito a letra m ou o sinal -

Segunda coluna Qualidade da 7.

Se menor, usa-se somente o nmero 7; se maior, usamos o 7 acrescido do M (7M).
Nesta mesma coluna tambm add o intervalo de 6.

Terceira coluna No Brasil colocamos as notas alteradas, dentro de parnteses: b9,

#9, #11, b5, #5, b13, add9 entre outros. Estas alteraes podero ser substitudas por
outros termos; tais como: alt, aug, aum e etc.

Obs.: No h uma padronizao para o uso das cifras, porm poderemos encontrar
outras cifras com smbolos distintos.

Qualidade da 7

| C | 7M | (#5) |
Notas alteradas
Fundamental / Qualidade do acorde

Qualidade da 7

| Cm | 7 | (b5) |
Notas alteradas
Fundamental / Qualidade do acorde
A imagem abaixo mostra dois exemplos de cifras sobre uma partitura. Sobre o
primeiro compasso, um diagrama (smbolo grfico) de acorde indica os pontos
no brao do violo em que as cordas devem ser pressionadas para formar o
acorde (neste caso um acorde de F maior). No segundo compasso, utilizada
uma cifra em forma de texto. No caso da cifra, indicado apenas o smbolo do
acorde (L sustenido maior).

Forma grfica
Acorde de L Maior com stima em uma guitarra
Quando indicadas atravs de smbolos grficos, as cifras indicam as posies
que os dedos devem formar sobre as cordas do instrumento ou teclado para
compor o acorde desejado. Neste caso, a notao similar tablatura e s se
aplica a instrumentos de cordas e s partituras de teclados.
 Forma textual
A forma mais comum das cifras, no entanto, utiliza letras, nmeros e smbolos
musicais para indicar a nota fundamental do acorde e sua estrutura, indicando
se ele maior, menor ou suspenso, o uso de intervalos adicionais como
quartas, sextas, stimas e nonas ou a inverso do acorde. Um msico
experiente capaz de reconhecer as estruturas indicadas pelas cifras e
reproduzir imediatamente o acorde indicado.

Regra de formao
A nota fundamental definida pelo sistema de notao alfabtica em que o
nome de cada nota musical corresponde a uma letra de A a G, com
sustenidos ou bemis quando necessrio:

Nome do acorde
Nome da nota
Naturais Sustenidos Bemis

L A A# Ab

Si B H (cifra alem) B# Bb B (cifra alem)

D Ut (francs) C C# Cb

R D D# Db

Mi E E# Eb

F F F# Fb

Sol G G# Gb
 Alm do nome do acorde, sempre grafado em letra maiscula, so
acrescentados nmeros ou outros smbolos para indicar a estrutura do
acorde. As tabelas abaixo mostram as estruturas das cifras mais usuais:

Trades
Cifra Descrio
G Trade maior (Sol, Si, R)
Gm Trade menor (Sol, Sib, R)
G ou Gdim Trade diminuta (Sol, Sib, R)

G+ ou Gaum Trade aumentada (Sol, Si, R#)

Ttrades
Cifra Descrio

G7 acorde com stima ou stima dominante(Sol, Si, R, F)

G7M ou Gmaj7 acorde com stima maior (Sol, Si, R, F#)

Gm7 ou G-7 acorde menor com stima (Sol, Sib, R, F)

Gm7(b5) acorde menor com stima e quinta diminuta(Sol, Sib, R, F)

G7, G7dim ou G acorde com stima diminuta (Sol, Sib, Rb, Fb)

G7(b5) acorde com stima e quinta diminuta (Sol, Si, R, F)

G7(#5) acorde com stima e quinta aumentada (Sol, Si, R#, F)

G7M(#5) acorde com stima maior e quinta aumentada (Sol, Si, R#, F#)

Gm(7M) acorde menor com stima maior (Sol, Sib, R, F#)

G6 acorde de sexta (Sol, Si, R, Mi)

Gm6 acorde menor com sexta(Sol, Sib, R, Mi)

 Diviso

Maiores Menores Aumentados Diminutos

C = d maior Cm = d menor C+ = d aumentado C = d diminuto

D = r maior Dm = r menor D+ = r aumentado D = r diminuto

E = mi maior Em = mi menor E+ = mi aumentado E = mi diminuto

F = f maior Fm = f menor F+ = f aumentado F = f diminuto

G = sol maior Gm = sol menor G+ = sol aumentado G = sol diminuto

A = l maior Am = l menor A+ = l aumentado A = l diminuto

B = si maior Bm = si menor B+ = si aumentado B = si diminuto

 Alguns exemplos de Cifras mais usuais
Nome da nota
Brasil USA/ Inglatera

C7M C7M C Major 7/ C maj 7 / C 7

C7m Cm7 C minor 7 / C min 7 / C- 7

Csus 4 / Csus9 / Csus2 Csus4 Csus 4 / Csus9 / Csus2

Cadd9/ Cadd2 C9 Cadd9/ Cadd2

C9 (7 menor esta presente no

C9 / C9sus4 C9 (trade add uma 9)
acorde)

Cm7(b5) ou C Cm7(b5) ou C Cm7(b5)

C#5 / C7 (#5) C#5 C+ / Caug / C(#5) / C+ 7

Cdim ou C C Cdim

C7M (13) C7M (13) Cmaj13

Gm7 Gm7 G- 7
 2. Funo Tonal/ Harmnica
Palavra-chave: Funo Tonal / sentido harmnico / ao / grau da escala e
suas variaes / tendncia de um acorde dirigir-se ao outro / notas individuais /
expressar uma tonalidade ao centro tonal.

O termo "funo tonal", normalmente associado com o sentido de

"funo harmnica", est longe de ser definido de forma clara e definitiva.
Seu uso tem sido vago medida que foi ganhando uma maior freqncia.
Basicamente, funo significa sentido harmnico ou ao, dois termos que
tm apresentado um uso variado. Por exemplo, sentido harmnico ou funo
tonal, pode significar o uso de um grau da escala e suas variaes,
servindo como a fundamental de uma gama variada, de acordes; ou pode
significar a tendncia de um acorde em se dirigir a outro; ou ainda pode
ser associado s tendncias de notas individuais de um acorde.
O uso mais freqente do termo funo tem sido o de relacionar o sentido
harmnico de um elemento capaz de expressar uma tonalidade a um
centro tonal. A questo principal resumida na identificao destes elementos
que expressam uma determinada tonalidade.1

I - tnica;
II- supertnica
III- mediante
IV- subdominante
V- dominante
VI- superdominante
VII- sensvel (1/2 tom da tnica) / subtnica (01 tom da tnica).

1
http://hugoribeiro.com.br/biblioteca-digital/Dudeque-schoenberg_funcao_tonal.pdf
Tnica Supertnica Mediante Subdominante Dominante Superdominante Sensvel
I IIm IIIm IV V VIm VIIm
(b5)
C Dm Em F G Am Bm (b5)

Tnica Supertnica Mediante Subdominante Dominante Superdominante Sensvel

Im IIm (b5) III5# IVm V7 VI VII dim

Am Bm (b5) C+ Dm Em F G7

Am Bm (b5) C+ Dm E7 F G#m
(b5)

Am Bm C+ IV - D7 E7 F#m (b5) G#m

Acorde blues (b5)

Funo Tnica (I)

Palavra-chave: Sensao de relaxamento / resoluo / repouso / C.H: I M e m
/ III e VI similaridade de notas / duas notas / E G (Em); C E (Am).

A funo tnica traz a sensao de relaxamento, de resoluo, de

repouso. Os acordes existentes no primeiro grau dos campos
harmnicos: maior e menor possuem a funo tnica. Tais acordes podem
ser usados na concluso de uma pea ou de uma seo dentro da mesma.
Estes acordes podem ser simplesmente a trade maior, o acorde com stima
maior, ou ainda o acorde com sexta. Outros acordes do campo harmnico
maior, alm do primeiro grau podero exercer a funo de tnica, atuando
como substitutos ou complementares ao acorde I nesta funo. Isso ocorre
devido a presena de algumas notas nos acordes chamados de tnica. Para
que isso ocorra necessrio que este acorde possua pelo menos duas notas
das trs notas em sua trade formadora. O acorde de III grau (Em) possui as
notas E e G, respectivamente 3 e 5 de C, sendo assim, este acorde pertence
a funo Tnica. J o acorde de VI grau (Am) possui as notas C e E,
respectivamente a fundamental e a 3 de C maior. Se pensarmos o acorde de I
grau como c6, teremos C E G A, que gerar um acorde de Am7 A C E G.
Vejamos os exemplos abaixo:

Funo Dominante (V7)

Palavra-chave: Sensao de tenso / trtono / V7 VII / preparao.

A funo dominante traz a sensao de tenso. Existem dois graus no

campo harmnico (maior ou menor) com funo dominante: o V e o VII
(sendo que no contexto menor, iremos adotar o V e o VII da menor harmnica).
Podemos considerar o acorde meio-diminuto (ou diminuto, se tivermos no
modo menor) do stimo grau como sendo o V com a fundamental sendo
substituda pela 9M ou 9m. Em todos os casos, a caracterstica principal do
acorde dominante o trtono existente entre a 3M e a 7m do acordo do quinto
grau, ou entre a fundamental e a 5 existente no acorde do stimo grau. Ou
seja, um acorde dominante pode ater ter outras tenses adicionadas para que
se obtenha outras cores no acorde (tais como 13M e 13m ou 9M e 9m
evidente quando falamos do acorde existente no quinto grau) mas o trtono e
sua perspectiva de resoluo so essenciais para que o acorde seja
dominante.
Funo Subdominante (IV)
Palavra-chave: Sensao de afastamento do repouso / IV / II / preparao
para chegar a dominante / prolongamento da cadncia / 4J (F) 6M (A).

Os acordes com funo subdominante podem nos trazer a sensao de

afastamento do repouso. Existem dois acordes no campo harmnico (tanto
maior quanto menor) com funo subodminante: o II e o IV. Arnold
Schoenberg, em seu tratado de harmonia, considera um acorde com tal funo
como uma preparao para se chegar ao dominante, outros o consideram
como um prolongamento da cadncia. No contexto maior, o sexto grau ser
chamado simplesmente de relativo menor, enquanto o terceiro grau ser
chamado de anti-relativo. Tal relao vai se inverter num contexto menor, onde
o terceiro grau ser o relativo maior e o sexto grau ser chamado de
antirrelativo. As notas que o atribuiem tal funo, o F (4J) e o A (6M);
aparecendo nas duas trades IV e IIm.
 Campo Harmnico Maior

I IIm IIIm IV V Vim VIIm (b5)

C Dm Em F G Am Bm (b5)

Funo Tnica
Funo subdominante
Funo Dominante

Campo Harmnico Menor

I IIm (b5) III5# IVm V7 VI VIIdim

Am Bm (b5) C5# Dm Em F G7

C5# E7 G# Menor Harmnica

Menor. Mel G#m7 (b5)

Funo Tnica
Funo subdominante
Funo Dominante
Funes Harmnicas menores
Palavra-chave: Mais complexas / Trs Campos Harmnicos Menores: Menor
Natural; Harmnico e Meldico / Variaes de Funes / Subdominante /
Dominante.

Funo Tnica (Im)

Palavra-chave: Im bIII7M / relativos entre si / resoluo / repouso / 3m e
5J.

A funo tnica em tons menores exercida pelos acordes que esto sobre o I
grau (Im), e tambm sobre o grau bIII (bIII7M), e o que h de comum entre
esses acordes, em primeiro lugar, o fato de serem relativos entre si.
Tomando a tonalidade de Am como exemplo Teremos Am (Im) como Tnica e
o C (bIII) tambm como funo tnica. Isso ocorre devido a similaridade entre
duas notas, C (3m) e E (5J) de Am, que em d ser a Fundamental e tera
maior. Estas duas notas esto presentes nas seguintes trades formadoras:
Am7, Am(7M) e Am6 do I grau, assim como em C7M e C7M(#5), acordes de
bIII, todos representantes da funo tnica menor.
Funo Dominante (V7)
Palavra-chave: Sensao de tenso / trtono / V7 / preparao / 4 J e 7M

A funo dominante, em princpio, idntica para tonalidades maiores ou

menores, ou seja, qualquer acorde que possui em suas vozes-estruturas o
intervalo de trtono, que formado entre a 4justa (D) e sensvel ou 7 maior
(G#), notas que por sua vez esto presentes no acorde E7 V grau e tambm
dos acordes G#m7 (b5) e G# diminuto (G#dim) ambos do VII grau.

Funo Subdominante (IVm)

Palavra-chave: Subdominante mais ampla do que em tons maiores /
variedades disponveis / 4 justa e a 6 menor / Dm7, Bm7(b5), F7M, G7

A funo subdominante em tons menores bem mais ampla e abrangente do

que a mesma funo nas tonalidades maiores. Isto ocorre devido grande
variedade de acordes disponveis no C.H. Menor, originados nas trs escalas
menores, formadas do sistema diatnico menor.
A caracterstica sonora da funo subdominante menor provm de duas
notas/intervalos que vo aparecer na estrutura de alguns acordes existentes no
C.H. Menor. Estes intervalos so, respectivamente, a 4 justa e a 6 menor
mais marcante no sentido de caracterizar a funo subdominante menor, mas
em alguns casos, a 4 justa refora ainda mais o som desta funo.
Vejamos, no exemplo em Am, que as notas caractersticas da funo
subdominante menor seriam: D (4 justa) e F (6 menor). Vamos observar que
no IV grau do C. H. de Am ocorre um acorde de Dm7, onde D a fundamental,
e F, a tera. No II grau teremos Bm7(b5), a nota D a tera e a F a b5 (quinta
diminuta) do acorde. No grau bVI aparece o acorde de F7M, que tem a nota F
(6 menor) como fundamental; a nota D no aparece diretamente neste acorde,
mas poder ser a sexta no lugar da stima maior. Sobre o grau bVII teremos o
acorde G7, que tem a nota D como 5 justa e F como 7 menor. Esses quatro
acordes correspondem funo subdominante em tons menores ou,
simplesmente, subdominante menor.
Funo Subdominante menor alterada (IV7)
Palavra-chave: Menor meldica / 4 justa e a 6 maior / D7, Bm7, F#m7(b5) /
IV, II e VI.

Geralmente as duas notas que caracterizam a funo subdominante menor so

D (4 justa) e F (6 menor). O intervalo alterado seria o de 6, que sofreria uma
alterao, passando a ser maior (F#). Este intervalo aparece em varias dos
acordes do IV grau (D7), II (Bm7) e VI (F#m7b5), que so os graus da funo
subdominante menor. Estes trs acordes so originados entre os acordes
diatnicos da escala menor meldica, uma das formadoras do c.h. menor. Esta
funo preserva sutilmente a caracterstica sonora de subdominante, e
geralmente utilizada como funo de passagem associada subdominante
natural do tom.
 TABELA / FUNO TONAL

Acordes: PM + Pm + 5A + PM + 7 Pm + 7 5 dim + 7m 5 dim +

7M 7M 7M 7dim
Trades e ttrades 7 7 Sensvel
Dominante Meio 7
diminuto diminuta

C. H. Maior I - IV V II III - VII

VI

C. H. Menor III - VI VII I IV- V II

Primitiva

C. H. Menor VI I III V IV II VII

Harmnica

C. H. I III IV II VI - VII
Menor Meldica V
 Plano de Aula

Cifra
Funo Tonal/Harmnica
Estimular o raciocnio singular e em grupo
Exercitar a reflexo em rumo a criticidade

Cifra

Questionar e estimular os alunos:

O que cifra para vocs?

Criar uma linha de raciocnio baseada nas respostas e conduzir os

alunos a reflexo em rumo a criticidade: Cifra/ dinheiro/ cdula / nota/
valores / notas musicais / valores musicais (durao, intervalos) /
alfabeto / notao musical / nmeros e smbolos musicais e etc...

Definio

Explanar as letras do alfabeto: A B C D E F G (L S D R MI F

SOL), VIDE TABELA 1

PROCESSO DE CIFRAGEM; COLUNAS E GRFICO.

CIRCUNSTNCIAS/ CIFRAS; GRAFICOS

CIFRA ALEM E FRANCESA

ALGUNS EXEMPLOS DE NOMECLATURAS

CONVIDAR ALGUM PARA TOCAR, OU TOQUE VOC

MESMO; CANES COM LINGUAGENS DISTINTAS DE CIFRAS.

Funo Tonal/Harmnica

Questionar e estimular os alunos:

O que cifra para vocs?

Criar uma linha de raciocnio baseada nas respostas e conduzir os

alunos a reflexo em rumo a criticidade: Harmnica harmonia
acordes Campo Harmnico / funo papel a desempenhar misso
cargo /

Definio

Campo Harmnico
 Tnica / subdominante / Dominante maiores e menores

Funo Subdominante menor alterada

Explanar exemplos tocando e depois explanar tabela do C. Tonal