18/04/2016
MODERNISMO 3 FASE
MODERNISMO
3 FASE
MODERNISMO 3 FASE
Caractersticas Gerais da 3 fase do Modernismo
Prosa
A negao do compromisso com a narrativa referencial,
ligada a acontecimentos e representao realista da
realidade.
O espao exterior passa para segundo plano: a narrativa
centra-se no espao mental das personagens, realando-lhes
as caractersticas psicolgicas.
Altera-se a linguagem romanesca tradicional. O texto deixa
de ser a narrativa de uma aventura para tornar-se a
aventura de uma narrativa. A continuidade temporal
abalada, desfazendo-se a ordem cronolgica e, muitas vezes,
fundindo-se presente, passado e futuro. A experimentao
lingustica e temtica levada ao extremo.
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Poesia
A gerao de 45 procurou restaurar a disciplina expressiva,
o estudo da potica e a investigao verbal. Da a retomada
de formas poticas tradicionais ao lado do verso livre, agora
mais trabalhado ritmicamente e sob certo vigor e
preocupao artesanal.
Entre os poetas da gerao de 45 destacam-se, entre
outros, Joo Cabral de Melo Neto, Afonso Flix de Souza e
Thiago de Melo.
Entre os aspectos histricos que marcam a 3 fase modernista,
destacam-se:
1 Fim da Era Vargas.
2 Populismo (1946 1964).
3 Guerra Fria.
4 Morte de Getlio Vargas.
5 Construo de Braslia.
6 Eleio e renncia de Jnio Quadros.
7 Deposio de Joo Goulart.
8 Governos Autoritrios (1964 1985).
9 Perseguies polticas, exlio, censura.
10 Redemocratizao.
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Caractersticas Gerais da 3 fase do Modernismo
A prosa urbana enfoca o conflito do indivduo diante da
sociedade, e a prosa regionalista renova a sua temtica e
forma de expresso;
Desenvolve-se o realismo fantstico, no qual se acentua a
distancia entre a realidade objetiva e a expresso artstica,
atravs de uma linguagem altamente simblica, situando a
narrativa entre o estranho e o maravilhoso.
Entre os romancistas surgidos em 45, destacam-se Joo
Guimares Rosa e Clarice Lispector.
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Paralelamente, esses poetas foram acompanhados pelos que
vinham da gerao anterior.
A partir de 1950, surgem novas tendncias, como o
Concretismo, a Poesia-prxis e o Poema/processo. Na
dcada de 70, surge a chamada poesia marginal, que s a
partir da dcada de 80 comea a ser objeto de apreciaes
crticas, muito pouco favorveis.

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A Produo Literria da Terceira Fase do Modernismo
CLARICE LISPECTOR
Clarice Lispector veio par o Brasil aos dois meses de
idade. Criou-se no Recife, mudando-se para o Rio de
janeiro aos doze anos. Formou-se em Direito e, aos
dezessete anos, escreveu seu primeiro livro, o romance
Perto do Corao Selvagem.
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Na trilha filosfica do existencialismo, Clarice enfatiza a
angustia do homem diante de sua liberdade para
escolher o curso que deseja dar sua vida. Essa
escolha necessria, j que sua existncia no esta
predeterminada, e a maneira de cada individuo ser e
estar no mundo e entende-lo resulta de sua prpria
opo. Assim, ele tem a liberdade de optar por uma vida
autentica e questionadora, mas isto provavelmente o
levara a enxergar um mundo absurdo em que nada faz
sentido e, consequentemente, a afundar-se num abismo
de perplexidades. Por outro lado, pode refugiar-se na
banalidade do cotidiano e nos interesses imediatos,
limitados e efmeros, os quais certamente nunca o
deixaro plenamente satisfeito.
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A Paixo segundo G.H.
No tenho uma palavra a dizer. Por que no me calo, ento?
Mas se eu no forar a palavra a mudez me engolfar para sempre em
ondas. A palavra e a forma sero a tbua onde boiarei sobre vagalhes
de mudez.
(...)
Vou criar o que me aconteceu. S porque viver no relatvel.
Viver no vivvel. Terei que criar sobre a vida. E sem mentir. Criar sim,
mentir no. Criar no imaginao, correr o grande risco de se ter a
realidade. Entender uma criao, meu nico modo. Precisarei com
esforo traduzir sinais de telgrafo traduzir o desconhecido para uma
lngua que desconheo, e sem sequer entender para que valem os
sinais. Falarei nessa linguagem sonmbula que se eu estivesse
acordada no seria linguagem.
(Clarice Lispector. A Paixo segundo G. H.)
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Na obra de Clarice Lispector, a caracterizao das personagens
e a ao so elementos secundrios. Importa-lhe captar a
vivencia interior das personagens e a complexidade de seus
aspectos psicolgicos. Da resultam uma narrativa
introspectiva e o monologo interior, em que muitas vezes
percebe-se o envolvimento do narrador, ficando difcil
estabelecer as fronteiras entre narrador e personagens. Essa
caracterizao na conscincia contribui para a digesto, a
fragmentao dos episdios e o desencadeamento do fluxo
de conscincia, isto , a expresso direta dos estados
mentais, nos quais parece manifestar-se diretamente o
inconsciente, do que resulta certa perda da sequncia lgica.
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As narrativas de Clarice Lispector quase sempre focalizam
um momento de revelao, um momento especial em
que a personagem defronta-se subitamente com a
verdade. Esse momento especial o que se chama de
epifania. A epifania uma manifestao espiritual
sbita, provocada por uma experincia que a princpio,
mostra-se simples e rotineira, mas acaba por mostrar a
fora de uma inusitada revelao. Os objetos mais
simples, os gestos mais banais e as situaes mais
cotidianas provocam uma iluminao repentina na
conscincia da personagem.
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Joo GUIMARES ROSA
Formou-se em Medicina e exerceu a profisso ate 1934,
quando ingressa na carreira diplomtica, servindo na
Alemanha, Colmbia e Frana. Em 1963, foi eleito
membro da Academia Brasileira de Letras, adiando a
posse ate 1967. Morreu naquele ano, trs dias depois
da solenidade de posse, vitima de um colapso cardaco.

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Embora de carter regionalista, a obra de Guimares Rosa
supera o regionalismo tradicional, que ora idealiza o
sertanejo, ora se comprazia com aspectos meramente
pitorescos, com o realismo documental ou com a
transcrio da linguagem popular e coloquial. Essa
superao deve-se riqueza de sua linguagem e ao
carter universal das questes morais e metafsicas
presentes em sua obra.
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Grande Serto: veredas
De primeiro, eu fazia e mexia, e pensar no pensava. No
possua os prazos. Vivi puxando difcil de difcel , peixe vivo no
moqum: quem mi no aspro, no fantasia. Mas, agora, feita a
folga que me vem, e sem pequenos dessossegos, estou de
range rede. E me inventei neste gosto, de especular ideias. O
diabo existe e no existe? Dou o dito. Abrenncio. Essas
melancolias. O senhor v: existe cachoeira; e pois? Mas
cachoeira barranco de cho, e gua se caindo por ele,
retombando; o senhor consome essa gua, ou desfaz o
barranco, sobra cachoeira alguma? Viver negcio muito
perigoso...
(Guimares Rosa. Grande Serto: veredas)
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Para Joo Cabral, a poesia no fruto de um momento de
inspirao, mas o resultado de um esforo cerebral, um
trabalho de arteso da palavra. Preocupado com a
organizao do texto, a conciso e a preciso da
linguagem, o poeta busca a palavra objetiva, exata, para
a concretizao do poema, que mantm sob a
conteno a musicalidade fcil e repudia exagero
metafrico.
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Criando um estilo absolutamente novo na fico brasileira
Guimares Rosa estiliza o linguajar sertanejo, recria e inventa
palavras, mescla arcasmo com vocbulos eruditos,
populares e modernos, combina de maneira original palavras,
prefixos e sufixos, constri uma sintaxe peculiar e explora as
possibilidades sonoras da linguagem, atravs de aliteraes,
onomatopias, hiatos, ecos, homofonias, etc.
No cerne dessa linguagem nova, na qual prosa e poesia se
confundem, esto as indagaes universais do homem: o
sentido da vida e da morte, a existncia ou no de Deus e do
diabo, o significado do amor, do dio, da ambio, etc.
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JOO CABRAL DE MELO NETO
Passou a infncia em Pernambuco e estudou com os
Irmos Maristas, em Recife, mas no fez nenhum curso
superior. Em 1942, mudou-se para o Rio de Janeiro.
Ingressou no Ministrio das Relaes Exteriores,
servindo em Barcelona, Londres, Sevilha, Marselha,
Madri, Genebra, Berna e Assuno. Em 1968, foi eleito
por unanimidade para a Academia Brasileira de Letras.
Tornou-se conhecido do grande publico com a
encenao do poema Morte e vida Severina, musicado
por Chico Buarque de Holanda, em 1966.
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Tecendo a manh
Um galo sozinho no tece uma manh;
ele precisar sempre de outros galos.
De um que apanhe esse grito que ele
e o lance a outro: de um outro galo
que apanhe o grito que um galo antes
e o lance a outro; e de outros galos
que com muitos outros galos se cruzem
os fios de sol de seus gritos de galos,
para que a manh, desde uma teia tnue,
se v tecendo, entre todos os galos.
E se encorpando em tela, entre todos,
se erguendo tenda, onde entrem todos,
se entretendendo para todos, no toldo
(a manh) que palna livre armao.
A manh, toldo de um tecido to areo
que, tecido, se eleva por si: luz balo.
Joo Cabral de Melo Neto

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Concretismo e Neoconcretismo
A poesia concreta surge em 1952, tendo como principal
veculo de divulgao a revista Noigandres. A palavra
noigrandres, segundo Augusto de Campos, significa
antdoto contra o tdio e, alm de ser o nome da
revista, denominou tambm o grupo concretista liderado
pelos irmos Augusto e Haroldo de Campos e por Dcio
Pignatari. Em 1956, esse grupo realiza a exposio de
Arte Concreta, no Museu de Arte Moderna de So
Paulo. No ano seguinte, obtm a adeso do Jornal do
Brasil, no Rio de Janeiro, em cujo suplemento dominical
passa a publicar poemas e manifestos.
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valorizao do som, da forma visual e da carga
semntica da palavra e suas funes-relaes no
poema;
ampla utilizao de recursos topogrficos;
possibilidade de mltiplas leituras, pela abolio do
verso tradicional: leitura vertical, horizontal, diagonal,
etc.;
utilizao do ideograma (sinais das escritas analticas,
como os smbolos da escrita chinesa, por exemplo)
como modelo de composio.
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Alm de influenciar a propaganda, a embalagem de
produtos e a msica, o movimento concretista contribuiu
para a divulgao de autores esquecidos pela crtica
(Qorpo Santo, Sousndrade, Pedro Kilkerry), para o
esprito de equipe em trabalhos literrios e para a
divulgao de autores estrangeiros no Brasil.
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Com influncias de Mallarm, Apollinaire, Ezra Pound,
Joyce, Cummigs, Oswald de Andrade e Joo Cabral de
Melo Neto, a poesia concreta apresenta como
caractersticas principais:
o poema como resultado de investigao verbal;
incorporao do espao grfico (a pgina) como
elemento estrutural do poema;
ampliao do poema pela comunicao no-verbal;
mxima valorizao da palavra em si, contra o verso
como unidade rtmica convencional;
rejeio do lirismo;
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Essas caractersticas, somadas a outras caractersticas
inovadoras da prosa, da arquitetura, da msica e das
artes plsticas comeam a caracterizar o Ps-
Modernismo.
A partir de 1965, o movimento comea a declinar, mas
suas contribuies esto ainda hoje presentes na
literatura brasileira. Alm dos poetas citados,
participaram do movimento Jos Lino Grnewald, Pedro
Xisto e Ronaldo Azeredo, entre outros. Muitos foram os
poetas oriundos do Modernismo que aproveitaram as
experincias dos concretistas, como Manuel Bandeira,
Murilo Mendes e Cassiano Ricardo.
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Neoconcretismo
Em 1959, o poeta Ferreira Gullar lidera uma dissidncia dos
artistas concretos do Rio de Janeiro. Atravs de um
manifesto publicado no Jornal do Brasil, prope uma poesia
social, mais comunicativa e voltada para os problemas do
pas, reagindo contra os excessos formais do movimento
concretista, do qual participara. O movimento intitulou-se
Neoconcretismo, o que era um equvoco, j que sua inteno
era social e de ao poltica. Foi mais uma disputa pelo
espao de poder e discusso terica entre Rio e So Paulo
de poetas que queriam fazer Concretismo sem serem
concretistas, o que impossvel. Ferreira Gular, Affonso
vila, Thiago de Melo, Jos Paulo Paes e Jamil Haddad so
os destaques desse grupo.
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No h vagas - porque o poema, senhores,
Est fechado: POESIA-PRXIS
O preo do feijo no h vagas
No cabe no poema. O preo S cabe no poema
Do arroz O homem sem estmago
No cabe no poema.
No cabem no poema o gs
A mulher de nuvens
A fruta sem preo
Dois manifestos inauguram a Poesia-prxis (que em grego
A luz o telefone significa ao), movimento liderado por Mrio Chamie. O
A sonegao O poema, senhores,
Do leite No fede primeiro, um pr-manifesto, foi publicado em 1959 no
Da carne Nem cheira.
Do acar
Dirio de Notcias, do Rio de Janeiro, preconizando que
Do po o poema objetiva-se na unidade palavra-corpo-espao-
GULLAR, Ferreira. No h vagas. In: Toda
O funcionrio pblico poesia. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileiro, forma. O segundo, ou manifesto didtico, aparece
No cabe no poema 1980, p224.
Com seu salrio de fome como posfcio do livro Lavra-lavra (1962).
Sua vida fechada
Em arquivos.
Como no cabe no poema
O operrio
Que esmerila seu dia de ao
E carvo
Nas oficinas escuras.

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A Poesia-prxis se autodefine como um processo literrio
marcado por:
a) considerar a sintaxe no como decorrente de um cdigo
gramatical estabelecido, mas como resultado original da
transformao a que o poeta submete a palavra;
b) objetivar que a forma-contedo do texto seja uma
estrutura aberta, de tal modo que o leitor possa intervir
crtica e criativamente no texto, exercendo uma funo
de co-autoria.
POEMA-PROCESSO
O movimento, liderado por Wlademir Dias Pino, vai de
1967 a 1974, ano em que o seu lder publicar um
manifesto pondo fim ao movimento, que j se esgotara
bem antes.
Utilizando elementos no-lingusticos para a composio
dos seus trabalhos, os representantes do poema-
processo foram mais desenhistas e pintores do que
propriamente escritores. Utilizaram, alm da palavra,
fotografias, desenhos, grficos e colagens.

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At a prxima aula!