Impres

31/10/2017 Impresionismo - Wikipedia, la enciclopedia libre
Impresionismo
El impresionismo es un movimiento artstico 1 definido inicialmente para la pintura impresionista, a partir del comentario despectivo de un crtico de arte (Louis Leroy) ante el cuadro
Impresin, sol naciente de Claude Monet, generalizable a otros expuestos en el saln de artistas independientes de Pars entre el 15 de abril y el 15 de mayo de 1874 (un grupo en el que estaban
Camille Pissarro, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Paul Czanne, Alfred Sisley y Berthe Morisot).
Aunque el adjetivo impresionista se ha aplicado para etiquetar productos de otras artes, como la msica (impresionismo musical Debussy) y la literatura (literatura del Impresionismo
hermanos Goncourt),2 sus particulares rasgos definitorios (luz, color, pincelada, plenairismo) lo hacen de muy difcil extensin, incluso para otras artes plsticas como la escultura
(Rodin)3 y la arquitectura;4 de tal modo que suele decirse que el Impresionismo en sentido estricto slo puede darse en pintura y quiz en fotografa (pictorialismo) y cine (cine impresionista
francs o premire avant-garde: Abel Gance, Jean Renoir hijo del pintor impresionista Auguste Renoir).5
El movimiento plstico impresionista se desarroll a partir de la segunda mitad del siglo XIX en Europa principalmente en Francia caracterizado, a grandes rasgos, por el intento de plasmar
la luz (la impresin visual) y el instante, sin reparar en la identidad de aquello que la proyectaba. Es decir, si sus antecesores pintaban formas con identidad, los impresionistas pintaban el
momento de luz, ms all de las formas que subyacen bajo este. Fue clave para el desarrollo del arte posterior, a travs del posimpresionismo y las vanguardias.
Claude Monet, Impresin: soleil levant, 1872-

1873 (Pars, Museo Marmottan Monet).
Cuadro al que debe su nombre el movimiento.
ndice
1 Representantes
2 Precedentes
2.1 Paisajistas ingleses
2.2 douard Manet
2.3 Corot y la escuela de Barbizon
3 Historia
3.1 Inicios
3.2 Florecimiento y primera exposicin
3.3 La difusin
4 Tcnica y esttica impresionista
4.1 Colores puros
4.2 Pincelada gestltica
4.3 Forma
4.4 Variantes en la esttica impresionista
5 Pintores impresionistas
6 Cronologa
7 La pintura de la poca impresionista en el resto de Europa
7.1 Alemania
7.2 Blgica
7.3 Espaa
7.4 Estados Unidos
7.5 Holanda
7.6 Hungra
7.7 Italia
8 Galera de imgenes
https://es.wikipedia.org/wiki/Impresionismo 1/14
9 Vase tambin
10 Referencias
11 Bibliografa
12 Enlaces externos
Representantes
Claude Monet (1840-1926), miembro fundador e histrico del Grupo Impresionista
Pierre-Auguste Renoir (1841-1919), fundador y miembro histrico del Grupo Impresionista
Francesco Filippini (1841-1870), precursor, fundador de los impresionistas italianos
douard Manet (1853-1895), nunca perteneci al grupo impresionista
Paul Czanne (1839-1906), fundador y miembro histrico del Grupo Impresionista
Edgar Degas (1834-1917), miembro fundador e histrico del Grupo Impresionista
Precedentes
Paisajistas ingleses
En la primera mitad del siglo XIX, en pleno romanticismo, Joseph Mallord William Turner y John Constable pintores paisajistas ingleses sentaran las bases sobre las que ms adelante trabajaran los
impresionistas.[cita requerida]
De Turner tomaran los impresionistas su gusto por la fugacidad, las superficies borrosas y vaporosas y el difuminado y mezcla de amarillos y rojos intensos, as como la descripcin de un momento visual ms all
de la descripcin formal, en el que la luz y los colores dan lugar a una impresin ms poderosa. El mximo exponente de estas caractersticas lo encontramos en Lluvia, vapor y velocidad (1844) National Gallery
de Londres, un cuadro preimpresionista.[cita requerida] Los impresionistas eliminarn el componente sublime de la obra de Turner, propio de la pintura romntica.
douard Manet
Un autor clave entre los precursores del movimiento impresionista es douard Manet. Dos de sus obras son esenciales en la comprensin de su influencia sobre el grupo.
John Ruskin, Importante
En su Almuerzo sobre la hierba Manet presenta un bodegn. Pese a que las figuras representadas son humanas, el autor trabaja el cuadro como si fuera una naturaleza
terico ingls del
muerta. Esto se evidencia por la ausencia de conexin de unos personajes con otros: tres personajes van vestidos mientras que el cuarto est desnudo; las miradas nunca se
Romanticismo, defenda
encuentran aunque haya un personaje hablando y la disposicin en primer plano (cesta y comida), en segundo (grupo) y tercer plano (mujer en el agua) es meramente la impresin frente a la
compositiva. Este trabajo influenciar a los impresionistas en la desatencin del modelo y de la narracin. descripcin.
Por otra parte El bar del Folies-Bergre evidenciar el deseo de tratar los fenmenos lumnicos al introducir un espejo al fondo que refleja toda la profundidad de la sala y
las grandes lmparas de araa, iluminacin artificial que crea una luz difusa y menos directa y, por tanto, ms difcil de pintar, recordndonos a las escenas festivas de
Renoir. Archivo:Edouard Manet, A
douard Manet, Almuerzo sobre Bar at implcitos Folies-
la hierba (1863). Museo de Bergre.jpg
Orsay. Corot y la escuela de Barbizon douard Manet, El bar del
Folies-Bergre (1881-
Los impresionistas haban tenido un precedente en Camille Corot y la Escuela de Barbizon. Corot jug un importante papel en la formulacin del Impresionismo, porque 1882) Courtauld Institute of
renunci a muchos de los recursos formales renacentistas prefiriendo concentrar su atencin en espacios ms planos, ms sencillos y en superficies ms luminosas. Art de Londres.
Y, aunque a diferencia de los impresionistas, nunca lleg a fragmentar la luz en sus componentes cromticos y siempre organiz y simplific sus formas para conseguir una cierta composicin clsica, tambin us
con frecuencia una elevada clave tonal, as como, en trminos generales, un frescor y una espontaneidad nuevos en el Saln oficial.
Historia
Inicios
Con anterioridad al Impresionismo, el marco artstico estaba dominado por el eclecticismo, al que respondi la generacin de las rupturas estilsticas, una serie de rupturas
que darn personalidad propia al arte moderno. La primera de ellas o, si se prefiere, su prembulo, es el Impresionismo, un movimiento, resultado de una prolongada
evolucin, que coloca definitivamente al siglo XIX bajo el signo del paisaje y que busca un lenguaje nuevo basado en un naturalismo extremo.
Tiende a usar con creciente frecuencia colores puros y sin mezcla, sobre todo los tres colores primarios y sus complementarios, y a prescindir de negros, pardos y tonos
terrosos. Aprendieron tambin a manejar la pintura ms libre y sueltamente, sin tratar de ocultar sus pinceladas fragmentadas, y la luz se fue convirtiendo en el gran factor
unificador de la figura y el paisaje.
Camille Corot,
Millet, Les Glaneuses (1857),
Florecimiento y primera exposicin Autorretrato
Museo de Orsay. El ao 1873 marcar un giro caracterstico del Impresionismo: el paso de la fase preparatoria a la fase de florecimiento. Los tanteos estaban olvidados y el trabajo
adelantado. Pisarro y Monet haban hecho en Londres estudios de edificios envueltos en nieblas; Alfred Sisley, an ms vaporoso, se les haba adelantado por ese
camino; Renoir se hallaba, de momento, bajo la total influencia de Monet; y Edgar Degas empezaba a tratar los tuts de sus bailarinas del mismo modo que Monet o
Renoir las flores del campo.
Todos los impresionistas, incluyendo a Berthe Morisot, eran ya conscientes de formar un grupo y de tener iguales objetivos que defender. Su primera aparicin pblica como tal se estaba fraguando. A fin de
pesar ms a los ojos del pblico, intentaron atraerse a otros artistas y fundaron una Sociedad annima de pintores, escultores y grabadores que en 1874 logr por fin organizar una muestra en los salones del
fotgrafo Nadar. En total participaron treinta y nueve pintores con ms de ciento sesenta y cinco obras, de las que diez eran de Degas, la mayor aportacin individual del grupo, y entre las que estaba la ya
legendaria Impresin: sol naciente de Monet que, burlonamente citada por un crtico, dio nombre al grupo.
La difusin
El Impresionismo se difunde por toda Europa (entre otras cosas, gracias a la facilidad y rapidez )
Tcnica y esttica impresionista
Colores puros Portada del catlogo para la

La segunda mitad del siglo XIX presenci importantes evoluciones cientficas y tcnicas que permitieron la creacin de nuevos pigmentos con los que los pintores daran nuevos colores a su pintura, primera exposicin impresionista
(1874).
generalmente al leo. Los pintores consiguieron una pureza y saturacin del color hasta entonces impensables, en ocasiones, con productos no naturales. A partir del uso de colores puros o saturados, los
artistas dieron lugar a la ley del contraste cromtico, es decir: todo color es relativo a los colores que le rodean, y la ley de colores complementarios enriqueciendo el uso de colores puros bajo contrastes,
generalmente de fros y clidos. Las sombras pasaron de estar compuestas por colores oscuros a estar compuestas por colores complementarios que, a la vez, creaban ilusin de profundidad. La
caracterstica principal es el uso de complementarios, de la luz a la sombra y en un mismo valor, esto se denomina modulado del color. Podemos decir que, rompiendo con la dinmica clsica del claroscuro, donde el contraste se da por valor, esto se
denomina modelado del color; el contraste entre claridad y oscuridad es la que generan la ilusin de profundidad. Asimismo enriquecieron el lenguaje plstico separando los recursos propios del dibujo y aplicando nicamente los recursos propios
de la pintura: es decir, el color. Para definir la forma, su riqueza de color les permiti afinar el volumen mediante ms matices lumnicos, creando luces dentro de las zonas de sombra y sombras dentro de las zonas iluminadas recurriendo nicamente
al uso del color. Un buen ejemplo del uso de los colores saturados para luces y sombras indistintamente lo encontramos en el cuadro La catedral de Ruan de Claude Monet al lado. Este uso de los colores tendra influencia sobre las primeras
vanguardias, especialmente por el fovismo de Matisse o Gauguin.
Pincelada gestltica
Aunque la teora gestltica apareci ms adelante, los pintores impresionistas mostraron plsticamente lo que la psicologa de la Gestalt vendra a demostrar
psicolgica y cientficamente ms adelante: perceptivamente, si se dan ciertas condiciones, partes inconexas dan lugar a un todo unitario. El uso de pequeas
pinceladas de colores puros result en un todo vibrante; y, aunque las pinceladas aisladamente no obedecieran a la forma o al color local del modelo, en conjunto
al ser percibidas global y unitariamente adquiran la unidad necesaria para percibir un todo definido. Este recurso fue llevado al mximo por los
neoimpresionistas, tambin conocidos como puntillistas como Seurat o Signac.
Forma
La descripcin de la forma, relegada a segundo plano y dejada a manos del dibujante y no del pintor, queda subordinada a la definicin de las condiciones
particulares de iluminacin. Por eso los artistas impresionistas buscarn condiciones pintorescas de iluminacin como retos a su genio, recurriendo a iluminaciones
Claude Monet, Parlamento de de interior por luz artificial como Edgar Degas y sus bailarinas, la iluminacin natural filtrada como Auguste Renoir y la luz pasando entre hojas de rboles o
Londres. Pinceladas lineales de la iluminacin al aire libre con reflejos en el agua o multitudes de gente como Claude Monet. La pintura pasa a ocuparse de aquello que le es intrnseco: la luz y el
colores puros dan lugar a una color y en ningn caso a la descripcin formal del volumen heredada del clasicismo; as las formas se diluyen, se mezclan o se separan de forma imprecisa
visin unitaria de atmsfera y dependiendo de la luz a la que estn sometidas, dando lugar a esa impresin que le da nombre al movimiento.
gradacin de clidos a fros.
Variantes en la esttica impresionista

Claude Monet, Catedral de Ruan.
No todos los pintores del grupo fueron iguales y, ni mucho menos, fielmente ortodoxos con respecto a la esttica impresionista. Las slidas estructuras de luz y sombra de Eduard Manet fueron realizadas en En la entrada principal de la
su mayora en interiores, despus de muchos estudios preliminares, y tienen la diccin formal del arte de estudio, no la frescura de la pintura al aire libre. La atmsfera y el color local no eran, ni mucho catedral distinguimos azul
menos, sus objetivos primordiales, y cuando representaba lo que parece, a primera vista, un tema impresionista era capaz de cargarlo con tantas ironas y contradicciones que llegaba a empaar toda su ultramar y violeta para las
inmediatez. sombras (colores ms saturados
que la parte superior, ms
Dejando aparte a Berthe Morisot, el pintor del grupo que ms se le aproxima es Edgar Degas, con una pintura difcil de comprender por su aguda inteligencia, sus intrigantes mezclas de categoras, sus iluminada) al igual que naranja
influencias poco convencionales y, sobre todo, su tan trada y tan llevada frialdad, aquella fra y precisa objetividad que fue una de las mscaras de su infatigable poder de deliberacin esttica. dentro de la misma zona de
sombra para definir los reflejos en
De hecho, ningn pintor del grupo es tan puramente impresionista como Claude Monet. En su obra el factor dominante es un claro esfuerzo por incorporar el nuevo modo de visin, sobre todo el carcter de la oscuridad.
la luz, mientras que la composicin de grandes masas y superficies sirve nicamente para establecer cierta coherencia.
Por su parte, Renoir es el pintor que nos convence de que la esttica del Impresionismo fue, sobre todo, hedonista. El placer parece la cualidad ms evidente de su obra, el placer inmediato y ardiente que
produce en l la pintura. Nunca se dej agobiar por problemas de estilo y lleg a decir que el objeto de un cuadro consiste simplemente en decorar una pared y que por eso era importante que los colores fueran agradables por s mismos.
Sin duda, Camille Pissarro fue el menos espectacular de los impresionistas porque es un pintor ms tonal que esencialmente colorista. Pero, decano del Impresionismo, tuvo un importante papel como conciencia moral y gua artstico.
Y, por ltimo, trabajando a veces con Renoir y a veces con Monet, estaba Alfred Sisley, influido por ambos. Durante toda su vida sigui fielmente las directrices de los impresionistas pero nunca lleg a abandonar la caza del motivo y siempre se
dej llevar espontneamente, con una facultad de comunicacin directa, por un Romanticismo subyacente y lleno de poesa.
La primera manifestacin oficial del impresionismo fue la exposicin organizada en 1874 en el estudio del fotgrafo Nadar, al margen del Saln oficial, por un grupo de pintores (Bazille, Czanne, Degas, Monet, Morisot, Pissarro, Renoir, Sisley),
cuyas obras motivaron el rechazo generalizado de la crtica y del pblico. Un cuadro de Monet, Impresin, sol naciente, motiv la denominacin impresionismo, creada con intencin peyorativa por el crtico Leroy. Esta primera muestra fue el
punto de llegada de un perodo de formacin iniciado unos quince aos antes por un grupo de artistas de la Academia Suiza (Pissarro, Czanne, Guillaumin, Monet, Renoir, Sisley, Bazille), quienes, interesados en romper con los planteamientos
pictricos tradicionales y a partir de las innovaciones de Corot y de los paisajistas de la escuela de Barbizon, se centraron en la pintura al aire libre y buscaron el plasmado cambiante de la luminosidad de los paisajes y de las figuras humanas. Durante
este perodo inicial fue fundamental la figura de Manet, quien, con La merienda campestre y con Olimpia, se convirti en el abanderado del antiacademicismo. Tras la primera exposicin, los impresionistas reunieron sus obras en siete ocasiones ms
(1876, 1877 que plasm el momento de mayor cohesin del movimiento, 1879, 1880, 1881, 1882 y 1886), a lo largo de las cuales dejaron de participar algunos de los artistas pioneros (Czanne, Monet, Renoir, Sisley) y se aadieron nuevos
nombres (Cassatt, Gauguin, Redon, Seurat, Signac). Las primeras publicaciones importantes sobre la nueva tendencia fueron los artculos de Zola (en L'vnement) y de Castagnary (en Le Sicle), La nouvelle peinture (1876), de Duranti, y la
Historia de los pintores impresionistas (1878), de Duret. El impresionismo cre escuela tambin en otros pases europeos; son de destacar Zandomeneghi en Italia; en Espaa, Regoyos, finales de 1915, Eugenio Hermoso, La Juma, la Rifa y sus
amigas, y 1920 por Sorolla, Claus en Blgica, Grabar e Isaac Levitn en Rusia, Steer y Sickert en Gran Bretaa y Sargent, Hassam y Twachtman en EE UU.
Tenemos que recordar que tambin implic a los msicos impresionistas, frente al dramatismo de los romnticos, trataron de aludir ms que de afirmar y se expresaron ms por medio de la disociacin armnica y del timbre y del color de los
instrumentos que por medio de la meloda. Sus mximos representantes fueron C. Debussy y M. Ravel, aunque tambin estuvieron influenciados por esta tcnica autores como P. Dukas, F. Delius, A. Caplet, F. Schmitt o R. Vaughan Williams.
Pintores impresionistas
Frdric Bazille
Gustave Caillebotte
Paul Czanne (considerado impresionista, aunque ms adelante dejar el grupo y se anticipar al Cubismo)
Edgar Degas
Armand Guillaumin
douard Manet (considerado el precursor por excelencia de la pintura impresionista)
Claude Monet (el ms prolfico y quien ms defini la esttica del grupo)
Camille Pissarro
Pierre-Auguste Renoir
Henri Rouart
Alfred Sisley
Marie Rosalie Bonheur
Marie Bracquemond
Auguste Renoir, La Balanoire. Mary Cassatt Seurat, La Parade. Los
La plasmacin de la luz sobre el Eva Gonzals neoimpresionistas
cuerpo es ms importante que la Catherine Madox Brown llevaron al extremo esta
descripcin de su forma. Berthe Morisot pincelada gestltica, en
Marianne North este caso en forma de
puntos, dando lugar a un
color y forma unitarios,
Cronologa movimiento denominado
Lnea del tiempo de los impresionistas franceses divisionismo o ms
conocido como
puntillismo.
La pintura de la poca impresionista en el resto de Europa
Alemania
Los criterios que se utilizan para evaluar el fenmeno estilstico internacional, llamado Impresionismo, es la proximidad o el alejamiento respecto a la pintura francesa de este perodo. Esto es vlido tambin para los pases de habla germana.6
Entre los precursores alemanes de la pintura al aire libre podemos mencionar: Karl Blechen (1798-1840); Carl Gustav Carus (1789-1869); Johann Georg Dillis (1759-1841); Wilhelm Leibl (1844-1900); Adolph von Menzel (1815-1905); Carl Schuch
(1846-1903); y, Johannes Sperl (1840-1905).
Muchos pintores impresionistas alemanes tuvieron estadas ms o menos prolongadas en Pars, que haba desplazado a Roma como meca de la peregrinacin. Este desplazamiento fue fuertemente impulsado por el surgimiento de academias,
escuelas privadas de arte y por las exposiciones universales que se organizaron en Pars desde 1855.
Algunos pintores de la poca, con sus obras ms significativas son:
Lovis Corinth (1858-1925);

El negro "Otelo", 1884, leo sobre lienzo 78 x 58,5 cm
Autorretrato con esqueleto, 1896, leo sobre lienzo 66 x 86 cm
Desnudo acostado, 1899, leo sobre lienzo 75 x 120 cm
Autorretrato con su mujer y copa de champn, 1902, leo sobre lienzo 98,5 x 108,5 cm
En el jardn de Max Halbe, 1899, leo sobre lienzo 75 x 100 cm
Da del Emperador en Hamburgo, 1911, leo sobre tela 70 x 90,5 cm
Retrato de Juluis Meier-Graefe, 1917, leo sobre lienzo 90 x 70 cm
Autorretrato con sombrero de paja, 1913, leo sobre lienzo 98 x 66 cm
Pascua en el Walcheunsee, 1922, leo sobre lienzo 60,5 x 80 cm
Autorretrato con sombrero de paja, 1923, leo sobre cartn 68,5 x 84 cm
Ferdinand Hodler (1853-1918);

Manzano en flor, hacia 1890, leo sobre lienzo 26,5 x 40 cm
Retrato de Louise Delphine Duchosal, 1885, leo sobre lienzo 55 x 46 cm
Leo von Knig (1871-1944);

Gotthard Kuehl (1850-1915);
Wilhelm Leibl (1844-1900);
Walter Leistikow (1865-1908);

Puesta de sol en el Lago de Grunewald, 1898, leo sobre lienzo 167 x 252 cm
Max Liebermann (1874-1935);

Cervecera con jardn en Mnich, 1884, leo sobre lienzo. 95 x 69 cm
Las desplumadoras de gansos, hacia 1870/71, leo sobre lienzo. 172 x 118 cm (considerado por los crticos berlineses como "ideal absoluto de la fealdad"
Hora de recreo en el orfelinato de msterdam, hacia 1881/82, leo sobre lienzo. 78,5 x 107,5 cm
Mujer con cabras, 1890, leo sobre lienzo. 127 x 172 cm
Convento de Steven en Laiden, 1889, leo sobre lienzo. 78 x 100 cm
Muchachos bandese, 1898, leo sobre lienzo. 122 x 151 cm
Jvenes en la playa, 1900
El merendero "De Oude Vinck" en Leiden, 1905, leo sobre lienzo. 71,7 x 88 cm
El hombre de los papagayos, 1902, leo sobre lienzo. 102,3 x 72,3 cm
La avenida de los papagayos en el zoolgico de msterdam, 1902, leo sobre lienzo. 88 x 72,5 cm
Escena de playa en Nordwijk, 1908, leo sobre lienzo. 663 x 80,5 cm
Carrera de caballos en los Cascinem, 1909, leo sobre lienzo. 52,5 x 74 cm
Autorretrato, 1911, leo sobre lienzo. 81 x 65 cm
Adolf Friedrich Erdmann von Menzel (1815-1905);

Partida del Rey Guillermo I al ejercoto el 31 de julio de 1870, 1871, leo sobre lienzo 63 x 78 cm
Christian Rohlfs (1849-1938);

Bosque de abedules, 1907, leo sobre lienzo 117 x 75 cm
Max Slevogt (1868-1932);

Danza de la muerte, 1896, leo sobre lienzo 102 x 123 cm
El hombre de los papagayos, 1901, leo sobre lienzo 81,5 x 65,7 cm
Vista hacia el Alster en Hamburgo, 1905, leo sobre lienzo 59 x 76 cm

Jardn de flores en Neu-Cladow, 1912, leo sobre lienzo 66 x 83 cm
El jardn de la villa de los Steinbart en Berln, 1911, leo sobre lienzo 85,5 x 105,5 cm
Retrato de la Sra. C., 1917, leo sobre lienzo. 71 x 52 cm
Wilhelm Trbner (1851-1917);

El restaurante en la Isla de las Mujeres, 1891, leo sobre lienzo 48 x 65 cm
Portal del convento de Neuburg cerca de Heidelberg, 1913, leo sobre lienzo 62 x 80 cm
Fritz von Uhde (1848-1911);

Hijos de pescadores en Zandvoort, 1882, leo sobre lienzo 60 x 80 cm. Cuadros enraizados en la herencia del realismo.
La hermana mayor, 1885, leo sobre cartn 48,5 x 33 cm
Ejercicio de tambores (Tambores bvaros), 1883, leo sobre madera 72 x 95 cm. El pintor otorga gran importancia al carcter aleatorio de la composicin, que sin embargo concretiz despus de numerosos dibujos previos y estudios.
El pblico tubo bastante dificultad, en apreciar esta obra, al mismo tiempo monumental y casual.
La marcha hacia Beln (Marcha dura), hacia 1890, leo sobre lienzo 117 x 126 cm.
Dos hijas en el jardn, 1892, leo sobre lienzo 145,5 x 116,5 cm. Obra mucho ms impresionista, tanto desde el punto de vista de la temrica, como desde el punto de vista del color.
En el jardn (Las hijas del artista), 1906, leo sobre lienzo 70 x 100 cm
Lesser Ury (1861-1931);

Walter Richard Sickert (1860-1942)
Albert Weisgerber (1878-1915);

Paseo a caballo por el Jardn Ingls de Mnich, 1910, leo sobre lienzo 60 x 70,5 cm
Heinrich von Zgel (1850-1941).

En general, el "hallazgo" de las nuevas tendencias de la pintura francesa, es reconocida por los pintores alemanes, a partir de los aos 90. Algunos autores consideran que estas afirmaciones tienen por finalidad evitar que fuera puesta en duda la
originalidad de la propia pintura.
Blgica
Con la proclamacin del Reino de Blgica en 1830, y a causa del creciente sentimiento nacionalista, surgieron esfuerzos destinados a perfilar un arte belga independiente. El arte belga, derivado de las tradiciones de los Pases Bajos, y que con los
pintores flamencos Peter Paul Rubens (1577-1640) y Pieter Bruegel el Viejo (1525/30-1569) podan enorgullecerse de una importante tradicin pictrica propia, pero a mediados del siglo XIX, se encontraba bajo una fuerte influencia de sus
vecinos franceses. En los aos sesenta y comienzo de los setenta fue adquiriendo fuerza la admiracin de la nueva pintura francesa, especialmente de Courbet, Millet, Degas y Manet.7
Sin embargo el Impresionismo entr con vacilacin y demora en la pintura belga. En esta penetracin tuvo un importante rol la llamada Escuela de T ervueren. En 1884 surgi el grupo llamado Les XX (Los Veinte), del cual participaba, como
fundador, uno de los pintores ms famosos de la poca, Isidore Verheyden ( 1846-1905), quien se manifestaba escptico respecto a las ltimas consecuencias del impresionismo, lo cual lo condujo ms tarde a abandonar el movimiento. Una de las
discpulas ms conocidas de Verheyden fue Anna Boch ( 1848-1936) quien tambin perteneca al Les XX, perciba con gran lucidez la problemtica y las tendencias del arte moderno. La pintora compr muy pronto obras de Seurat y Gauguin, y
adquiri la nica pintura que Van Gogh logr vender en el transcurso de su vida. El grupo de Les XX tuvo un rol fundamental en la entrada, la difusin y el conocimiento de la pintura impresionista en Blgica.
En el grupo de "Les XX" se encontraban, entre otros:
Georges Lemmen (1854-1930)

Autorretrato - 1890 - leo sobre lienzo - 43 x 38 cm (estilo puntillista)
Vista del Tmesis - 1892 - leo sobre lienzo - 62 x 86,7 cm (estilo divisionista)
Guillaume Vogels (1836-1896)

Alfred William Finch (1854-1930)
Los almiares de heno - 1889 - leo sobre lienzo - 32 x 50 cm (estilo puntillista)
Tho van Rysselberghe (1862-1926)
Grandes nubes, fiordo de Christiania - 1893 - leo sobre lienzo - 50,8 x 63 cm (estilo divisionista)
Retrato de Auguste Descamps, el to del pintor - 1894, 64 x 53 cm - (estilo divisionista)
Familia reunida en un huerto - 1890, 115,5 x 161,5 cm
Fernand Khnopff (1858-1921)
Henry van de Velde (1863-1957)
Mujer en la ventana - 1889 - leo sobre lienzo - 111 x 125 cm (estilo puntillista)
Sillones en la playa en Blankenberge - 1888 - leo sobre lienzo - 71 x 100 cm (estilo puntillista)
Para varios pintores del grupo de "Los Veinte", la manera impresionista y neoimpresionista no fue otra cosa sino una etapa de transicin hacia las corrientes simbolistas y expresionistas, fenmeno que se ha Puesta de sol sobre la nieve -
intentado atribuir a un componente mstico de la pintura flamenca. Guillaume Vogels
Espaa
La pintura espaola aport una fuerte contribucin al impresionismo francs. La entonacin griscea y terrosa predominante en algunas obras de Velzquez (1599-
1660), Murillo (1618-1682), Francisco de Zurbarn (1598-1664) y Francisco de Goya (1746-1828), despertaron gran inters entre los impresionistas franceses,
especialmente en Manet, que manifest una gran admiracin por la "Edad dorada" de la pintura espaola, y visit Espaa en 1865 una nica vez, aunque su
admiracin por este pas es anterior a este viaje, y le lleg a travs de un amigo de su padre, el crtico de arte Charles Blanc.8
El impacto de la revolucin del impresionismo en los pintores espaoles no es algo muy claro. Obviamente, se conocan las innovaciones tcnicas y estticas, pero
su aplicacin no fue ni inmediata ni total. El uso de la pincelada suelta no tiene por qu ser una influencia impresionista por s, y estaba presente con anterioridad en
la pintura espaola. El plenairismo en la pintura de paisaje se vena empleando tambin. Los efectos luminosos y cromticos son las verdaderas novedades. No
obstante, hay una genrica consideracin como "impresionistas" o "pre-impresionistas" de muchos pintores del ltimo tercio del siglo XIX. Muchos de ellos
evolucionaron hacia el impresionismo a partir del realismo (denominacin tambin muy problemtica). Tambin se utiliza la etiqueta "luminista" (no menos
ambigua), especialmente para los pintores valencianos (luminismo valenciano) de entre los que destacan Joaqun Sorolla o Teodoro Andreu. Otros nombres que se
suelen asociar al impresionismo espaol son Daro de Regoyos, Ignacio Pinazo, o Aureliano Beruete. Avanzado el final del siglo, especialmente en Catalua,
cambian los presupuestos estilsticos de la pintura de vanguardia, que se redefine como modernismo (modernismo cataln, Santiago Rusiol, Ramon Casas).
El gallinero, de Regoyos (1912).
Vase tambin:
Nio en las rocas, de Sorolla
(1905). Adolfo Guiard
Anselmo Guinea Ugalde
Luis Jimnez y Aranda, (1845-1928)
Martn Rico, (1833-1908)
Luis Gallardo, (1868-1937)
Marceliano Santa Mara, (1866-1952)
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Estados Unidos
Vase tambin: Colonia artstica de Old Lyme
Holanda
La pintura holandesa del siglo XVII tuvo una gran influencia en los pintores impresionistas franceses de la Escuela de Barbizon, quienes encontraban en los paisajes de Salomon van Ruysdael (1600-1670), por ejemplo, una concepcin de la
naturaleza moderna que corresponda a sus propias aspiraciones. Los impresionistas franceses tambin reconocieron esas cualidades y en la dcada de los sesenta, los pintores Frans Hals (1585-1666) y Jan Vermeer (1632-1675) despertaron
profundo inters de aquellos artistas. En la obra de Hals apreciaban especialmente la pincelada ancha y libre, mientras que en Vermeer admiraban la virtuosa coloracin.9
Los pintores franceses de la poca impresionista conocieron estos pintores, no solo a travs de los cuadros expuestos en el Museo del Louvre, sino que tambin a travs de los artculos del crtico de arte francs Thophile Thor (1824-1869), y a
travs de numerosos contactos personales. Monet, por ejemplo consideraba al holands Johan Barthold Jongkind (1819-1869) como su maestro ms importante, junto a Boudin. En Jongkind se pone de evidencia, en forma muy especial la accin
reciproca que se dio entre los pintores holandeses y franceses, que resultaron ms tarde muy importantes para el impresionismo.
En esta lnea tuvo importancia, en las dcadas de los setenta y ochenta, la llamada Escuela de la Haya, de la cual participaron, entre otros:
Floris Arntzenius (1864-1925);

Adolph Artz
Gerard Bilders
Johannes Warnardus Bilders (1811-1890);
Bernard Blommers
Hendrik Pieter Bremmer (1871-1956) (Divisionista)
Thophile de Bock
Johannes Bosboom
Paul Gabril
Johannes Hubertus Leonardus de Haas
Jacob Hendricus (1837-1899)
Matthijs Hendricus (1837-1917)
Gerrit van Houten
Jozef Israls (1824-1911)
Jacob Maris
Matthijs Maris
Willem Maris (1844-1910)
Anton Mauve (1844-1910)
Hendrik Willem Mesdag
Taco Mesdag
Sina Mesdag-van Houten
Albert Neuhuys
Willem Roelofs (1822-1897)
Philip Sade
Julius van de Sande Bakhuyzen
Willem Bastiaan Tholen
Jan Theodorus Toorop (1858-1928) (Crculo Artstico de la Haya)
Johannes Hendrik Weissenbruch (1824-1903)
Willem de Zwart
Hungra
La autoestima de los hngaros result profundamente daada a raz del fracaso de su sublevacin contra los Habsburgo en 1848/49. El pas, caracterizado por una produccin agropecuaria basada en el latifundio, se encontraba significativamente
retrasado respecto a los pases de Europa Occidental. Este hecho ha influenciado tambin el desarrollo de las artes en este perodo. Las principales motivaciones para los artistas hngaros de este perodo se encontraban la representacin de la
propia historia nacional, y los festejos en torno a las celebraciones del milenio de la conquista del pas por parte de los jinetes magiares, y el descubrimiento y valoracin de las particularidades de la vida popular y de las particularidades del
paisaje.10
Mihly Munkcsy (1844-1900) contemporneo de Monet y Liebermann, adquiri buena reputacin internacional en Dsseldorf y en Pars, donde permaneci entre 1872 y 1896. Su fama se bas en su vigoroso realismo, pero manteniendo
simultneamente una eficaz pintura de saln, utilizando una amplia gama de temas que fueron desde las escenas de la alta sociedad y lujosas decoraciones hasta obras en torno a dramas sociales y las cruentas luchas de liberacin. La luz y el color,
en las obras de Munkcsy no fueron influenciadas por la pintura al aire libre, siendo que solamente sus estudios tenan esa frescura e impulsiva espontaneidad.
Lszl Pal (1846-1879), amigo de Munkcsy, vivi sus pocos aos creativos en una situacin muy difcil en Pars y Fontainebleau. Despus de estudiar en Mnich, fue quien introdujo los principios de la Escuela de Barbizon en la pintura hngara.
Los principales pintores hngaros que se adhirieron al Impresionismo son:
Lszl Pal (1846-1879)

Camino en el bosque de Fontainebleau, 1876, leo sobre lienzo, 65 x 46 cm
Pl Szinyei Merse (1845-1920)

Globo cautivo, 1878, leo sobre lienzo, 41,5 x 39 cm
Fiesta de mayo o Desayuno al aire libre, 1873, leo sobre lienzo, 123 x 161,5 cm
Pradera con amapolas, 1896, leo sobre lienzo, 39 x 63,2 cm
Kroly Ferenczy (1862-1917)

Octubre de 1903, leo sobre lienzo, 126 x 107 cm
Da de verano, 1906, leo sobre lienzo, 100 x 103,2 cm
Jzsef Rippl-Rnai (1861-1927)

Cuando se vive de los recuerdos, 1904, leo sobre cartn, 70,5 x 103 cm
Dama en un vestido con pintas blancas, 1889, leo sobre lienzo, 187 x 75 cm
Pradera con amapolas
Italia
El desarrollo que el impresionismo tuvo en Italia fue algo particular, gracias a la experiencia de Federico Zandomeneghi y Giuseppe De Nittis, y de los Macchiaioli, ms prximos, sin embargo a la tradicin del Cuatrocento del siglo XV.11
Se destacan en el perodo los pintores:
Giovanni Boldini (1842 - 1931);

Retrato de Mlle Lantelme, 1907, leo sobre lienzo, 227 x 118 cm
Giuseppe Abbati (1836-1868);

Paisaje de Castiglioncello, 1863, leo sobre madera, 10 x 30 cm
Giovanni Fattori (1825-1908);

La rotonda de Palmieri 1866, leo sobre lienzo, 12 x 30 cm
Almiar, despus de 1872, leo sobre madera, 24 x 43 cm
Silvestro Lega (1826-1895);

Bajo la prgola, 1868, leo sobre lienzo, 75 x 93,5 cm
Mazzini moribundo, 1873, leo sobre lienzo, 76 x 96,6 cm
La lectura, 1875, leo sobre lienzo, 38,5 x 22,5 cm
Serafino de Tvoli (1826-1892);

Vincenzo Cabianca (1827-1902);
Adriano Cecioni (1836-1886);
Raffaelo Sernesi (1838-1866);
Pratone alle Cascine, hacia 1860, leo sobre cartn 12 x 19,5 cm
Telemaco Signorini (1835-1901);

El suburbio Porta Adriana en Ravenna, 1875, leo sobre lienzo, 66 x 100 cm
La sala de dementes de San Bonifacio, Florencia, hacia 1866/67, leo sobre lienzo, 63 x 95 cm
Gugliermo Ciardi (1842-1917);

Mies de oro, 1883, leo sobre lienzo, 132 x 275 cm
Giuseppe De Nittis (1846-1884);

Victoria Embankment, Londres, 1875, leo sobre lienzo, 19 x 31 cm
Desayuno en el jardn, hacia 1884, leo sobre lienzo, 81 x 117 cm
Federico Zandomeneghi (1841-1931);

Pescando en el Sena (El Sena) 1878, leo sobre madera, 16 x 29 cm
Le Moulin de la Galette, 1878, leo sobre lienzo, 80 x 120 cm
Plaza de Amberes en Pars, 1880, leo sobre lienzo, 100 x 135 cm
Juegos en el Parque Monceau, leo sobre lienzo, 73 x 92 cm
Seora en la pradera, 1895, leo sobre lienzo, 46 x 38 cm
Retrato de una muchacha joven, hacia 1893-1895, leo sobre lienzo, 60,5 x 73,5 cm
Gaetano Previati (1852-1920);

En la pradera, 1889/90, leo sobre lienzo, 62 x 56,5 cm
Giovanni Batista Segantini (1858-1899);

Medioda sobre los Alpes (Da de viento), 1891, leo sobre lienzo, 77,5 x 71,5 cm [1] (https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Mittag_in_den_Alpen_1891.jpg)
El arado, 1890, leo sobre lienzo, 116 x 227 cm
Giacomo Balla (1871-1958);

La novia de Villa Borghese, 1901, leo sobre lienzo, 60,5 x 90 cm
Umberto Boccioni (1882-1916);

Retrato de la pintora Adriana Bisi-Fabbri, 1907, leo sobre lienzo, 52 x 95 cm
Giuseppe Pellizza de Volpedo (1868-1907);

Ropa al sol, 1905, leo sobre lienzo, 87 x 131 cm
Galera de imgenes
Trouville, Eugne Boudin, Autorretrato. Los castaeros de Los Baile en el Moulin de la La calle La primera
1864 Paul Cezanne, Osny, Camille bebedores Galette (Le Bal au Montorgu bailarina, Almiares, Claude Monet, 1890 El valle de los naranjos,
1864 Pissarro, 1873 de absenta, Moulin de la Galette), eil, Claude Edgar Santiago Rusiol, 1901
Edgar Pierre-Auguste Renoir, Monet, Degas,
Degas, 1876 1876 1878 1878
Serie: Nenfares, Claude Monet,

Jinetes junto al mar, Max Paseo a orillas del Las terrazas de flores despus de 1916
Liebermann, 1901 mar, Joaqun en el jardn de
Sorolla, 1909 Wannsee, Max
Liebermann, c. 1916
Vase tambin
Neoimpresionismo; Puntillismo y Divisionismo
Postimpresionismo
Impresionismo musical
Impresionismo literario
Lista de Pintores impresionistas
Camille Pissarro en Venezuela
Referencias
1. tienne Souriau, Voz "impresionismo" (http://books.google.es/books?id=Z9rH7cPw-yoC&pg=PA63&dq=diccionario+akal+de+pintura&hl=es&sa=X&ei=MiHBU5WWMoiZ0QWh2oC4Bw&ved=0CDEQ6AEwAg#v=onepage&q=impresionismo&f=fal
se) en el Diccionario Akal de esttica, 1998, pg. 677 y ss. Guillermo Solana, El Impresionismo: la visin original : antologa de la crtica de arte (1867-1895) (http://books.google.es/books?id=iypANLMiIFMC&dq=impresionismo&hl=es&source
=gbs_navlinks_s), Siruela, 1997. Maurice Seraltz, El Impresionismo (http://books.google.es/books?id=pE6AOIrdtFAC&dq=impresionismo&hl=es&source=gbs_navlinks_s), Qu s?, 1992. Nathalia Brodskaya, Impresionismo (http://books.go
ogle.es/books?id=UVb-aOwxv0kC&dq=impresionismo&hl=es&source=gbs_navlinks_s), Parkstone, 2011.
2. Estela Ocampo, El impresionismo: pintura, literatura, msica (http://books.google.es/books?id=SAwaXx2XN4kC&dq=impresionismo&hl=es&source=gbs_navlinks_s), 1981. "Impresionismo" (http://books.google.es/books?id=FmHTX6p1qo4C&
pg=PA195&dq=impresionismo&hl=es&sa=X&ei=jSDBU52NEqKe0QXeoYCoAg&ved=0CCMQ6AEwATgU#v=onepage&q=impresionismo&f=falseVoz) en el Diccionario Akal de Trminos Literarios, 1990.
3. Ana Mara Preckler, Historia del arte universal de los siglos XIX y XX (http://books.google.es/books?id=gqBqhcqf9RQC&pg=PA215&dq=%22escultura+impresionista%22&hl=es&sa=X&ei=cQ_BU4OZBebI0QW12oDwAQ&ved=0CCMQ6AEwA
Q#v=onepage&q=%22escultura%20impresionista%22&f=false), vol. 1, p. 215 :"el Realismo va a ser el ltimo movimiento escultrico del siglo XIX con estructuras tradicionales. En el ltimo tercio de siglo no habr un estilo definido,
sobresaliendo figuras independientes, como Rosso o Rodin, que se podran enmarcar dentro de una escultura impresionista, si bien realmente el Impresionismo puro slo se puede dar en pintura. Estos autores de finales de siglo van ms
all, llegando a ser precursores avanzados de la escultura contempornea del siglo XX."
4. El uso bibilogrfico de la expresin "arquitectura impresionista" (https://www.google.es/search?q=%22arquitectura+impresionista%22&oq=%22arquitectura+impresionista%22&aqs=chrome..69i57j0l5.5152j0j4&sourceid=chrome&es_sm=93&i
e=UTF-8#q=%22arquitectura+impresionista%22&tbm=bks) es casi nulo, y la mayor parte de las veces se da para indicar su inexistencia.
5. Bordwell, David. French Impressionist Cinema. New York: Arno Press, 1980. Abel, Richard. French Cinema: The First Wave 1915-1929. New Jersey: Princeton University Press, 1984. Fuentes citadas en en:French Impressionist Cinema.
6. Bluhm, Andreas: "A la luz de la libertad" - El Impresionismo en Alemania Segunda parte Capitulo 11, pp. 433 a 465 - Editor principal: Ingo F. Walter, El impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9
7. Karin Sagner-Dchting - "Impresionismo en Blgica: La Bsqueda de la Luz en la Pintura" - Capitulo 10, pp. 419 a 431 - Editor principal: Ingo F. Walter, El impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9
8. Karin Sagner-Dchting - "La Pintura en Espaa en la poca del Impresionismo" - Capitulo 15, pp. 553 a 557 - Editor principal: Ingo F. Walter, El impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9
9. Karin Sagner-Dchting - "Tradicin y Modernismo: La Escuela de la Haya y los Impresionistas de Amsterdam" - Capitulo 10, pp. 407 a 431 - Editor principal: Ingo F. Walter, El impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9
10. Feist, Peter H.: "Entre la Patria y Europa: Impresionistas en Europa Central y del Sur" Captulo 13, pp. 519-524 - Editor principal: Ingo F. Walter, El impresionismo, Ocano, 2003,ISBN 970-651-766-9
11. Karin Sagner-Dchting - "El Impresionismo y la Pintura Italiana en la Segunda Mitad del Siglo XIX" - Capitulo 14, Pg. 533 a 551 - Editor principal: Ingo F. Walter, El impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9
Bibliografa
En espaol:
Ingo F. Walter, El impresionismo, Ocano, 2003, ISBN 970-651-766-9

En italiano:
Giulio Carlo Argan, L'arte moderna, 1994

Bernard Denvir, L'impressionismo, Art Dossier n 73
Gioia Mori, Impressionismo, Van Gogh e il Giappone, Art Dossier n 149
Maria Teresa Benedetti, Impressionismo: le origini, Art Dossier n 159

En francs:
Sophie Monneret, L'Impressionnisme et son poque, Paris, 1979, ISBN 2-221-05222-6

Claire Barbillon, CD-Rom Les Impressionnistes, RMN/Muse d'Orsay, 1997
Pascal Bonafoux, Correspondances impressionnistes, Editions Diane de Selliers, 2008
Norbert Dremus, L'impressionnisme lmentaire, Muse d'Orsay, 2006
En ingls:
Baumann, Flix; Karabelnik, Marianne, et al. (1994). Degas Portraits. London: Merrell Holberton. ISBN 1-85894-014-1
Denvir, Bernard (1990). The Thames and Hudson Encyclopaedia of Impressionism. London: Thames and Hudson. ISBN 0-500-20239-7
Gordon, Robert; Forge, Andrew (1988). Degas. New York: Harry N. Abrams. ISBN 0-8109-1142-6
Gowing, Lawrence, with Adriani, Gtz; Krumrine, Mary Louise; Lewis, Mary Tompkins; Patin, Sylvie; Rewald, John (1988). Czanne: The Early Years 1859-1872. New York: Harry N. Abrams.
Moskowitz, Ira; Srullaz, Maurice (1962). French Impressionists: A Selection of Drawings of the French 19th Century. Boston and Toronto: Little, Brown and Company. ISBN 0-316-58560-2
Rewald, John (1973). The History of Impressionism (4th, Revised Ed.). New York: The Museum of Modern Art. ISBN 0-87070-360-9
Richardson, John (1976). Manet (3rd Ed.). Oxford: Phaidon Press Ltd. ISBN 0-7148-1743-0
Rosenblum, Robert (1989). Paintings in the Muse d'Orsay. New York: Stewart, Tabori & Chang. ISBN 1-55670-099-7
Enlaces externos
Wikcionario tiene definiciones y otra informacin sobre impresionismo.
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Impresionismo.
Cuadros impresionistas en alta calidad y ms informacin (http://french-impressionists.com/)
impressionniste.net (http://www.impressionniste.net/), portal sobre el impresionismo (en ingls y francs).
Impresionismo y moda (http://masdearte.com/impresionismo-y-moda-la-metamorfosis-diaria-de-las-cosas-externas/) en Masdearte.com.
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31/10/2017 Impresionismo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Claude Monet, Impresin: soleil levant, 1872-

Tcnica y esttica impresionista

Colores puros Portada del catlogo para la

Variantes en la esttica impresionista

La pintura de la poca impresionista en el resto de Europa

Algunos pintores de la poca, con sus obras ms significativas son:

Lovis Corinth (1858-1925);

Ferdinand Hodler (1853-1918);

Leo von Knig (1871-1944);

Walter Leistikow (1865-1908);

Max Liebermann (1874-1935);

Adolf Friedrich Erdmann von Menzel (1815-1905);

Christian Rohlfs (1849-1938);

Max Slevogt (1868-1932);

Vista hacia el Alster en Hamburgo, 1905, leo sobre lienzo 59 x 76 cm

Wilhelm Trbner (1851-1917);

Fritz von Uhde (1848-1911);

Lesser Ury (1861-1931);

Albert Weisgerber (1878-1915);

Heinrich von Zgel (1850-1941).

En el grupo de "Les XX" se encontraban, entre otros:

Georges Lemmen (1854-1930)

Guillaume Vogels (1836-1896)

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Impresionismo espaol.

Floris Arntzenius (1864-1925);

Los principales pintores hngaros que se adhirieron al Impresionismo son:

Lszl Pal (1846-1879)

Pl Szinyei Merse (1845-1920)

Kroly Ferenczy (1862-1917)

Jzsef Rippl-Rnai (1861-1927)

Se destacan en el perodo los pintores:

Giovanni Boldini (1842 - 1931);

Giuseppe Abbati (1836-1868);

Giovanni Fattori (1825-1908);

Silvestro Lega (1826-1895);

Serafino de Tvoli (1826-1892);

Telemaco Signorini (1835-1901);

Gugliermo Ciardi (1842-1917);

Giuseppe De Nittis (1846-1884);

Federico Zandomeneghi (1841-1931);

Gaetano Previati (1852-1920);

Giovanni Batista Segantini (1858-1899);

Giacomo Balla (1871-1958);

Umberto Boccioni (1882-1916);

Giuseppe Pellizza de Volpedo (1868-1907);

Serie: Nenfares, Claude Monet,

Ingo F. Walter, El impresionismo, Ocano, 2003, ISBN 970-651-766-9

Giulio Carlo Argan, L'arte moderna, 1994

Maria Teresa Benedetti, Impressionismo: le origini, Art Dossier n 159

Sophie Monneret, L'Impressionnisme et son poque, Paris, 1979, ISBN 2-221-05222-6

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