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El alumno podr optar por realizar esta comparacin desde el punto de vista
que ms le interese. As, por poner algn ejemplo, ambos filmes podran
compararse en trminos estticos, tericos (comparando cmo los escritos de
los autores se reflejan en los filmes), socio-culturales o desde la teora de
gnero. El alumno debe optar por un enfoque concreto: as lograr que la PEC
se centre en un asunto y no se disperse por los innumerables temas que
pueden sugerir ambos filmes. Sea cual sea el enfoque elegido, los contenidos
desarrollados en la PEC deben estar bien articulados en lo que se refiere a sus
argumentos y reflexiones.
ambos con angulacin de cmara normal (en paralelo al suelo), y con iluminacin
Mucho podra decirse sobre los antecedentes del surrealismo en la literatura y las artes,
con menciones a Jonathan Swift, Lewis Carrol, Poe, o El Bosco, Goya y el mismo Dal,
p.e. Tambin resulta tentador sumergirse en una poca, los aos 20 en Pars, con la
patas arriba, o las innovaciones cinematogrficas de las vanguardias con su uso del
ritmo visual como recurso expresivo y el rechazo de la narrativa convencional del MRI.
Pero estos caminos, tan sugerentes, son de imposible trnsito en cinco folios. S cabra
una reflexin sobre cine, surrealismo y flujo onrico, sobre la ruptura de la narrativa
literaria y sus dogmas de cronologa y causalidad, sobre los paralelismos entre el cine y
cargo de dos parejas con personalidades tan dispares pero que coinciden en su
para su realizacin; mientras que El perro andaluz es una creacin al alimn desde el
algo que, aos despus, hara que muchos de ellos reconocieran lo injusto de su accin y
andaluz fue una balsa de aceite; en aquel tiempo, la relacin Buuel-Dal atravesaba
por su mejor momento y la idea de hacer una pelcula juntos nace de una conversacin
en la que se cuentan mutuamente dos sueos: Dal so que tena las palmas de las
manos llenas de hormigas y Buuel so con un cuchillo que cortaba un ojo; Dal
regla en su escritura fue, segn testimonio del propio Buuel, negar cualquier imagen
que tuviera una explicacin racional o de recuerdo referido a una cultura y, por ende,
admitir cualquier imagen que fuera impresionante. Buuel acababa de terminar un libro
realizacin, rompiendo tanto con el raccord de tiempo como con el de espacio y con un
El perro andaluz es una sucesin de sueos encadenados que rehye todo simbolismo
y que no reniega de su condicin onrica mientras que Artaud siempre rechaz que su
obra fuera eso, un sueo ( Dulac quera que en los programas del film apareciera Sueo
rechazando de plano que aquello fuera un sueo). Para Artaud, reproduce la mecnica
de un sueo sin ser un sueo; afirma que, antes de ser un film, es un esfuerzo, una
idea. l quiso hacer un guion que no tuviese en cuenta el conocimiento y la ligazn
lgica de los hechos, sino que, yendo mucho ms all, buscase en el oscuro origen y en
muerte. Tambin afirma: trat de realizar mi idea del cine visual, donde la misma
espaol busca las imgenes por su mera fuerza expresiva y su capacidad para
Se aprecian similitudes entre ambas pelculas, que ya fueron sealadas tras el estreno de
la segunda. En las dos hay una misma historia de persecucin sexual y en las dos es
pelcula (ya se sabe que en esto de las interpretaciones en clave freudiana de cualquier
cosa basta con ponerse a ello para encontrar unao ms), p.e. en la escena en que el
ve obstaculizado por unas cuerdas que lo mantienen atado a unas calabazas unidas a dos
seminaristas( uno de los cuales es Dal) que a su vez se arrastran por el suelo sujetos a
un piano sobre el que yacen dos burros muertos; la alegora, en clave psicoanaltica, del
amor( el impulso sexual del hombre) y la sexualidad (las calabazas) que son retenidos
(cuerdas) por los prejuicios religiosos (los seminaristas) y la educacin burguesa (el
piano y los asnos putrefactos). Pero, en realidad, en todo el film prevalece la sistemtica
Ser ms tarde, en La edad de oro con una participacin mucho ms reducida de Dal,
provocando tal escndalo que, hasta muchos aos despus la pelcula estuvo prohibida y
Ms arriba hubo ocasin de apuntar las relaciones estrechas entre cine y sueos segn
Artaud y ahora veamos lo que a este respecto piensa Buuel: para l, los primeros
filmes que ve un hombre son sus propios sueos y es clara la analoga entre las pelculas
metfora y metonimia, y en esa lnea, Buuel resalta la similitud entre las imgenes que
vemos en la pantalla de cine y el mecanismo propio de los sueos, para concluir que la
pelcula es una alucinacin consciente; aunque claro est, hay una diferencia evidente
actividad fatigosa.
Para terminar con esta comparativa respecto a los autores de ambas pelculas, y tras
haber quedado clara la paternidad de la idea original y del guion en mayor medida en
los casos de Artaud y Dal, as como la autora de su realizacin y puesta en escena por
Dulac y Buuel, y tambin cmo la relacin en el seno de cada una de estas parejas
relacin con el cine despus de estas pelculas. Desgraciadamente, los franceses Dulac y
Artaud tuvieron un corto recorrido pues ambos fallecieron apenas una dcada ms tarde.
Artaud particip en veinte pelculas a lo largo de su vida, como actor y guionista, pero
siempre mantuvo una relacin de amor-odio con el cine, al que consideraba una forma
deshonrosa de ganarse la vida. Germaine Dulac, tan denostada por los surrealistas al
Dal y Buuel casi estaban empezando sus trayectorias cuando crearon conjuntamente
esa joya de la historia del cine que es El perro andaluz. De la trayectoria del aragons
no dir nada, salvo que fue larga y fructfera, con dificultades y exilios mltiples, y
periodos mejicano y francs, que terminaron por consagrarle como uno de los grandes,
de los ms grandes directores de la historia del cine-. El genial e histrinico Dal nunca
dej su pasin por el cine, aunque no fuera correspondido, pues apenas intervino en
otras pelculas pese a sus excelentes relaciones con Hollywood ( desde Disney a Harpo
Marx o Greta Garbo, a la que intent convencer para que encarnara a Teresa de Jess y
intervencin con Hitchcok en la pelcula Recuerda, donde disea la famosa escena del
sueo de Gregory Peck que comienza precisamente con unas tijeras que rasgan unos
con Buuel no tendra continuacin y un Dal cada vez ms vampirizada por Gala y
mundial apenas respondi con unas lneas a la sugerencia de Buuel para colaborar otra
vez juntos en La edad de Oro; en esta oportunidad, la gloria de una obra maestra sera
BIBLIOGRAFA.
SNCHEZ NORIEGA, Jos Luis. Historia del Cine. Alianza ed. Madrid 2008
GUBERN, Romn Conferencia: Surrealismo, cine y flujo onrico. Museo Thyssen 2013