Gilabert - Enric Miralles. El Dibujo de La Imaginación PDF

Enric Miralles
El dibujo de la imaginacin
Tesis Doctoral
Salvador Gilabert Sanz Autor
Angela Garca Codoer Directora

Ana Torres Barchino Directora
Expresin Grfica Arquitectnica - Mayo 2015

Enric Miralles - The drawing of imagination
Algunas cuestiones
necesarias
1
Este trabajo est dedicado a mi hija
Nila y a mi amigo Miguel Cabanes.
Agradecimientos
A mi familia por su apoyo en todo.
Ariadna por estar ah una y otra vez.
ngela Garca y Ana Torres como

directoras, amigas y su
enseanza en todo este tiempo.
Fabrizio Gay por su ayuda en la IUAV

y mi estancia en Venecia.
Mireia Fornells, Gabriela y Nayara

por facilitarme la documentacin
de los archivos de EMBT y
la Funcacin Enric Miralles.
Ester y Elisa por su ayuda en el

montaje de este puzzle.
Gabrielle en el montaje de
la mesa inestable.
Y Benedetta Tagliabue por sus

confidencias, apoyo y poner
a mi disposicin todo el
material grfico y escrito personal
de Enric Miralles.
Algunas cuestiones necesarias 2

Resumen
Para poder entender el universo de Enric Miralles y su pensa-

miento proyectual, hay que partir de sus referencias e inspi-
raciones, de sus procesos de trabajo, sus dibujos y la trama
que gener en las relaciones entre todos ellos.
Esta tesis analiza las estrategias grficas y su proceso de

trabajo como forma de generar los proyectos, a travs de los
dibujos de anlisis, de representacin, de pensamiento, as
como toda su documentacin escrita. Poniendo especial inte-
rs en el momento incierto de la gnesis de la obra, y cmo
sta se desarrolla hasta generar un universo arquitectnico
propio.
Estudiando las referencias artsticas, literarias y arqui-

tectnicas que motivaron su manera de actuar ante las cosas,
es posible entender ciertas convicciones y maneras de hacer
de nuestro arquitecto. George Perec, Raymond Queneau, Fede-
rico Garca Lorca, Le Corbusier, Josep Mara Jujol, Marcel
Duchamp, Paul Klee, David Hockney o Erik Satie, son algunos
de sus principales referentes sobre los que fundament una
manera de trabajar propia, personal y emocionante.
A partir de ellos evolucion su forma de ver las cosas y

aproximarse a las ideas, generando un mtodo de trabajo con
la que cre su propia poesa en la arquitectura.
Es inevitable entender que la evolucin en su forma de dibu-
jar, donde el pensamiento se transforma en lo real, afect
a su forma de proyectar y crear en sus diferentes etapas.
Este proceso de creacin, generaba una trama de relaciones
entre los condicionantes de partida, el lugar, el programa, y
su propio imaginario lleno de poesa y simbologa. Procesaba
toda esta informacin para crear las ideas que daran for-
ma a las propuestas con un lenguaje evidentemente personal.
El resultado viene pues, como consecuencia de este trabajo
de elaboracin, nunca como una idea impuesta, es por esto que
las geometras resultantes, de forma fragmentada y espacios
dinmicos parecen casi imposibles de imaginar a priori. s-
tas son el resultado de la superposicin de capas y estra-
tos de informacin que se elaboraban y trabajaban mediante
unas herramientas de trabajo. Una de esas herramientas era
el collage, que tiene la capacidad de integrar toda serie de
informacin dispar.
Esta manera de aproximarse a las cosas, generaba mltiples

posibilidades y variantes, creadas sin restricciones. El
proyecto ejecutado no era ms que uno de esos estados inter-
medios que se materializaba de entre las mltiples opciones
en un lugar y un tiempo concreto. En realidad estas arqui-
tecturas, nunca se daban por acabadas y evolucionaban hacia
otro lugar con otra propuesta. Es decir, nunca se parta de
cero, el proceso iniciado en proyectos anteriores, se adap-
taba a cada nuevo lugar y se combinaba con el nuevo tejido
de informacin que le daban forma. Una vez la propuesta se
materializaba en lo construido, este proceso continuaba evo-
lucionando en el siguiente encargo y as sucesivamente.
1. Imagen de Enric Miralles. Archivo En efecto el verdadero proyecto de Enric Miralles fue uno slo
cedido por Fundaci Enric Miralles. que enlazaba todas las propuestas a travs de un hilo conductor.
Resum
Per poder entendre lunivers dEnric Miralles i el seu pensa-
ment projectual, cal partir de les seves referncies i ins-
piracions, dels seus processos de treball, els seus dibuixos
i la trama que va generar en les relacions entre tots ells.
Aquesta tesi analitza les estratgies grfiques i el seu pro-

cs de treball com a forma de generar els projectes, a travs
dels dibuixos danlisi, de representaci i de pensament,
aix com tota la seva documentaci escrita. Posant especial
inters en el moment incert de la gnesi de lobra, i com
aquesta es desenvolupa fins a generar un univers arquitect-
nic propi.
Estudiant les referncies artstiques, literries i arqui-

tectniques que van motivar la seva manera dactuar davant
les coses, s possible entendre certes conviccions i maneres
de fer del nostre arquitecte. George Perec, Raymond Queneau,
Federico Garca Lorca, Le Corbusier, Josep Maria Jujol, Mar-
cel Duchamp, Paul Klee, David Hockney o Erik Satie, sn al-
guns dels seus principals referents sobre els quals fonamen-
tar una manera de treballar prpia, personal i emocionant.
A partir dells va evolucionar la seva forma de veure les co-

ses i aproximar-se a les idees, generant un mtode de treball
amb la qual va crear la seva prpia poesia en larquitectura.
s inevitable entendre que levoluci en la seva forma de di-
buixar, on el pensament es transforma en lo real, va afectar
a la seva forma de projectar i crear en les seves diferents
etapes. Aquest procs de creaci, generava una trama de re-
lacions entre els condicionants de partida, el lloc, el pro-
grama, i el seu propi imaginari ple de poesia i simbologia.
Processava tota aquesta informaci per crear les idees que
donarien forma a les propostes amb un llenguatge evidentment
personal. El resultat ve doncs, com a conseqncia daquest
treball delaboraci, mai com una idea imposada, s per aix
que les geometries resultants, de forma fragmentada i espais
dinmics semblen gaireb impossibles dimaginar a priori.
Aquestes sn el resultat de la superposici de capes i es-
trats dinformaci que selaboraven i treballaven mitjanant
unes ferramentes de treball. Una daquestes ferramentes era
el collage, que t la capacitat dintegrar tota srie din-
formaci dispar.
Aquesta manera daproximar-se les coses, generava mltiples

possibilitats i variants, creades sense restriccions. El
projecte executat no era ms que un daquests estats interme-
dis que es materialitzava dentre les mltiples opcions en un
lloc i un temps concret. En realitat aquestes arquitectures,
mai es donaven per acabades i evolucionaven cap a un altre
lloc amb una altra proposta. s a dir, mai es partia de zero,
el procs iniciat en projectes anteriors, sadaptava a cada
nou lloc i es combinava amb el nou teixit dinformaci que li
donaven forma. Un cop la proposta es materialitzava en que
sha construt, aquest procs continuava evolucionant en el
segent encrrec i aix successivament.
En efecte el veritable projecte dEnric Miralles va ser un

de sol que enllaava totes les propostes a travs dun fil
conductor.
Algunas cosas necesarias 4

Abstract
To be able to understand Enric Miralles universe and projec-

tive thought, we must start by knowing his references and
inspirations, his work processes, his drawings and the weft
that generated relations between all of them.
This thesis analyzes the graphic strategies and his work

process as a way of generating projects throughout analysis
drawings, representation and his thought, as well as all his
written documentation. Focusing specially on the uncertain
moment of the genesis of the work, and how it is developed
to generate a personal architectural universe.
By studying the artistic, literary and architectural refe-

rences that motivated his manner of acting in face of things,
you can understand our architects certain convictions and
ways. George Perec, Raymond Queneau, Federico Garca Lorca,
Le Corbusier, Josep Maria Jujol, Marcel Duchamp, Paul Klee,
David Hockney or Erik Satie, are some of the main referen-
ces on which he based a personal and exciting own manner of
working.
From them, his way of seeing things and approaching ideas

evolved, generating a working method with which he created
his own poetry in architecture.
Its inevitable to understand that the evolution in his form

of drawing, where thought becomes reality, affected his way
of designing and creating at different stages.
This creation process, generated a web of relationships be-
tween the starting conditions, the place, the program and its
own symbolism full of poetry and imagination. He processed
all this information to create ideas that would shape the
proposals with an obviously personal language.
The result is then, consequently from this developed work,
never as an imposed idea, this is the reason why the re-
sulting geometries from fragmented and dynamic spaces seem
almost impossible to imagine a priori. They are the result
of overlapping layers and layers of information which were
prepared and worked with different tools. Such as the colla-
ge, which has the ability to integrate disparate range of
information.
This way of approaching things, generated multiple possi-

bilities and variations, created without restrictions. The
executed project was just one of those intermediate states
that materialized from among the many options in one place
and a particular time. Actually these architectures, never
took for finished and evolved to another place with another
proposal. That is, you never starting from scratch, the pro-
cess started in previous projects, adapted to each new place
and combined in a new network of information in a form. Once
the proposal was materialized and built, this process conti-
nued to evolve in the following order and so on.
And indeed, Enric Miralles real project was one only that
would link all proposals through a conducting wire.
2
Prembulo
Despus de estudiar la obra de Enric Miralles, sus escritos,

escuchar sus conferencias, trabajar en EMBT durante 9 aos,
y leer su tesis Doctoral, Cosas vistas a izquierda y derecha
(sin gafas) 1987, te das cuenta que esa tesis sobre el con-
cepto de dibujar de los viajeros del siglo XVII y XVIII, es
en realidad una tesis del modo de hacer del propio autor,
Miralles. Podra decirse que es la Tesis que l realiz para
explicarse a s mismo, y as tambin parece haberlo entendido
Rafael Moneo cuando escribi una resea sobre la misma en Un
comentario a la tesis doctoral de Enric Miralles Moya, 1987
publicado en el DC. 17-18, Revista de Crtica Arquitectni-
ca, en 2009.
Y as hoy veo la tesis como una declaracin de principios,

de aquello que para Enric era la arquitectura en las fechas
en los das en los que la redactaba. En 1987 Enric haba al-
canzado ya la madurez.
El propio Enric sobre su tesis aclar:
Estas pginas no quieren hacer desaparecer las de Cosas

vistas de izquierda a derecha slo contar su origen estas
pginas cuentan que este modo de anotar casi es una escritu-
ra. Que nace de la escritura, que se mezcla con el escribir.
Que tiene su origen en aquella escritura rota que permite
lecturas simultneas de la pgina. Esa simultaneidad de mira-
da en toda la pgina, aquella escritura que nace de sustituir
la lectura ordinaria, donde es necesario ir de una punta a
otra por el espectculo de la palabra simultnea1.
El ttulo de la tesis, viene del ttulo original de la obra

musical de ric Satie Choses vues droite et gauche (sans
2. Salvador GILABERT. ndice de la
lunettes) que se traduce como: Cosas vistas a derecha e iz- Tesis. Enric Miralles, el dibujo de
quierda, sin gafas. Enric invirti el orden y titul su tela imaginacin. 2015.
sis: Cosas vistas a izquierda y derecha (sin gafas). A modo
de juego, hace referencia en el ttulo a la forma de lectura
que se seguir en su tesis: realizando fragmentos de frases
que coloca alineados a izquierda y derecha, enfatizando un
movimiento en la escritura y su posterior lectura, en zigzag. n1. MIRALLES, Enric. Carta de En-
ric Miralles enviada al tribunal de
tesis en 1987. publicado en el DC.
As pues cabe decir, que el resto de escritos que se pueden 17-18, Revista de Crtica Arquitec-
realizar acerca de este genio, sern aproximaciones y acla- tnica, en 2009

raciones que parten de esta tesis. Si bien, este texto que
realiz con los primeros pasos de su obra arquitectnica,
cabra decir que es la declaracin de lo que ser su forma de
trabajar y su posterior arquitectura.
Tambin se hace evidente pensar que en el transcurso del cor-
to pero fructfero tiempo, desde sus inicios como arquitecto,
hasta el final de su obra, evolucion considerablemente, de-
bido adems del propio desarrollo e investigacin personal,
a los distintos compaeros de viaje que tuvo a lo largo de
su vida profesional.
Fueron tres claras etapas, empezando por Albert Viaplana y

Elio Pin, pasando por Carmen Pins y finalmente su etapa con
Benedetta Tagliabue.
Desentramar el camino recorrido desde su propio manifiesto a

sus ltimas obras acabadas y la estela que dej tras de s.
Para ello nos sumergirenos en el pensamiento de Enric Mira-
lles, cosa que se augura compleja. Seguir el camino y las
propias palabras de Enric, empezar y para adelante. 2
Me centrar en el proceso creativo de Enric Miralles, pero

siempre a travs del material legado tanto dibujado como
escrito, de forma laberntica para intentar desenredarlo y
seguramente enredarlo de nuevo. Proceso que no solo es men-
tal sino que se produce simultneamente al trabajo manual de
creacin y fundamentalmente a travs del dibujo. En realidad
este dibujo ya es arquitectura, aunque se materializar ms
tarde en lo construido.
(..) El trabajo serio, exterior de un proyecto es el de

desenredar el pensamiento que lo ha hecho sucumbir, y digo
desenredar por decir una palabra fcil. 3
n2, 3. MIRALLES, Enric. Acceder .

En este caso los dibujos, cuadernos, bocetos, manchas y co-
Trascripcin de la charla imparti- llages mostrados aqu, no pretenden ser una explicacin de su
da por el arquitecto en el ciclo de obra, como igualmente expone Enric, lo innecesario del di-
conferencias y coloquios LA PEQUEA
ARQUITECTURA, celebrados en la Uni-
bujo de una obra cuando ha sido construida, sino que, mues-
versidad Internacional Menndez Pe- tran el camino seguido a travs de stos, para en medio de
layo de Santander, entre el 19 y el ellos obtener un resultado, no acabado pero si materializado
23 de julio de 1993. Edicin a cargo
de Rafaela Maggiolo de Almenara y
muchas veces en el papel y otras en un edificio construido.
Marc Marn Webb
Nada mejor para comenzar que a travs de una metfora de su
trabajo: la Mesa inestable.
Cuando a Enric Miralles le pidieron que diseara un objeto

que resumiera su forma de pensar, el resultado fue esta mesa.
Un artefacto que se pliega, que tiene diferentes posiciones,
que vara, se fragmenta o se abre totalmente dependiendo de
las circunstancias.
..Yo creo que el tamao de las cosas tiene casi siempre el tamao
de la mesa, no ms; el de la mesa donde ests trabajando. Yo no he
hecho proyectos ms grandes que la mesa donde estaba trabajando.
..las cosas tienen el tamao de una mesa, y slo las empiezas. 4
As explic este proyecto:
(.) el comienzo de una serie de dibujos que se repiten,

casi entre s en los que se pueden buscar las diferencias.
Esa serie de dibujos, repetidos de modo que son casi idnti-
cos, es lo que hay detrs de muchos de mis proyectos.
()Me propusieron que construyera una pieza para una pequea

exposicin, que respondiera a mi modo de pensar, o este tipo
de cosas. Les hice esta propuesta. Les propuse trabajar en
esta mesa donde casi coinciden bastante con el tema de nues-
tro trabajo.Esta mesa tiene el tamao de una habitacin,
aproximadamente 3x 2,8m, la forma que va teniendo va modi-
ficndose. Con esto es una pieza que, adems, permite en el
momento en que te sientas o decides en qu lugar vas a tra-
bajar, envolverte alrededor de ti mismo. Creo que resumira
esta parte que os quiero explicar hoy casi laberntica en un
objeto. Es una pieza adems construida con madera de roble,
como las de las oficinas de principio de siglo.
Construimos dos, que me parece bastante importante: sta que n4, 5. MIRALLES, Enric. Transcrip-
est aqu abajo y sta que est ac. Esta pieza era casi, cin de la charla impartida por el
arquitecto en el ciclo de conferen-
para entendernos, como una especie de kit de supervivencia: cias y coloquios LA PEQUEA ARQUI-
con esto, una cocina y un bao puedes vivir, adems creo que TECTURA, celebrados en la Universi-
puedes vivir muy bien.La podra contar relacionada con mu- dad Internacional Menndez Pelayo de
Santander, entre el 19 y el 23 de
chsimas cosas. Es un instrumento de reflexinCreo que la julio de 1993. Edicin a cargo de
dimensin de mis proyectos es un poco sta, la de la mesa. Rafaela Maggiolo de Almenara y Marc
Marn Webb.

3
4
() Como el resto de mi trabajo, la mesa, es el producto de

la duda, de preguntarse: debe ser as o as? y se corres-
ponden con dos prototipos..que despus de la exhibicin uno
regresar al estudio y el otro ir a nuestra casa.5
Benedetta nos aclar ciertos pensamientos de Enric cuando

trabajaba sobre la idea de esta mesa en una conversacin man-
tenida entre ambos en enero de 2014.
() Enric ide la mesa inestable en forma de cerebro y di-

buj dos versiones, una de ellas con la forma que correspon-
dera al suyo propio. 6
En esta analoga parece como si nos estuviera diciendo que

la mesa es la sntesis de su manera de ver las cosas, que es
la forma de su pensamiento, curvo, que se pliega, llena de
variantes, casi laberntico pero siempre con mltiples re-
laciones.
Relaciones con las que supo interpretar o inventar una nueva

arquitectura conectando las vanguardias y Le Corbusier con
la poesa de Federico Garca Lorca, a los artistas clsicos
como Giotto o Andrea Palladio con los ms contemporneos como
Hockney o Giacometti y mezclarlos con los escritos de Raymond
Quenau o Andr Breton, amenizados por la msica de Erik Sa- 3. ENRIC Miralles. Boceto y texto de
tie, por poner un ejemplo. la mesa inestable para la instala-
cin la Magazine. 1993. Archivo de
la carpeta de proyecto de EMBT Mira-
Una nueva Arquitectura al margen. lles-Tagliablue, cedido por Funda-
ci Enric Miralles.
Para ello me he basado en el largusimo legado de escritos,
artculos y conferencias de Enric, monografas y tesis dedi-
cadas a su trabajo y por supuesto a toda la gran documenta- 4. ENRIC Miralles. Dibujos de pro-
yecto de la mesa inestable. 1993.
cin grfica que nos regal para los que pensamos que Enric es Archivo de la carpeta de proyecto de
mucho ms que su arquitectura construida. EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por
Fundaci Enric Miralles.
En realidad es un nuevo mundo de posibilidades que nos abri
de par en par, y que eso s, hay que saber descifrar casi a
modo de juego, como a el le gustaba decir en muchas ocasiones. n6. TAGLIABUE, Benedetta. Conver-
saciones con Benedetta Tagliabue,
Barcelona enero 2014

Introduccin
Enric Miralles, fue un arquitecto de una expresin marcada,

destac entre otras cosas por su manera de proyectar, en la
que lo ms importante y donde est la esencia del proyecto
es en el proceso de creacin que no se limita a la forma o a
la fachada, donde stas son un mero resultado nunca un fin.
En su manera de ir hacia las cosas, como l explica:
Lo ms importante es el arte de iniciar el pensamiento, el

camino de inventar y representar las cosas. 7
Comienza a trabajar ese pensamiento a travs del dibujo,

combinando tcnicas de lpiz, tinta, color, collage, etc.
siempre a mano, siendo lo mejor de los dibujos, los estudios
intermedios que son proceso de ideacin.
El dibujo para nuestro arquitecto no solo es una forma de

expresin, el va mas lejos, utiliza las herramientas grfi-
cas para la gnesis de su arquitectura, su obra nace en el
dibujo y al ser una obra tan rica en matices, necesita todo
tipo de recursos, los mezcla sin ningn pudor porque no es
un dibujo para ensear con coherencia y sistematizacin, lo
suyo es un dibujo que en su construccin se va convirtiendo
en proyecto.
En el proceso creativo, la lgica no siempre tiene la misma

importancia que en la vida cotidiana. Es precisamente en lo
que est fuera de lo comn donde existe ese pequeo avance,
a veces un salto adelante, otras veces a travs de un camino
en zigzag.
La confeccin de esta tesis trata de seguir y explicar la ma-

nera de trabajar de Enric Miralles no desde un modo mimtico
sino desgranando la relacin entre las cosas a travs del
n7. GILABERT Salvador. Enric Mira- dibujo, los caminos que siguen esas relaciones y como hacan
lles: cuadernos de viaje a la ndia. evolucionar sus proyectos.
Comunicacin para el Congreso de EGA
en Tenerife. 2014.
5
5. BARAN, Paul. Topografa de re-

des. Distributed comunication, in- n8. MIRALLES, Enric. Entrevista: 4
troduction to distributed comunica- la ciudad como ncleo de afirmacin
tion networks. 1965. individual. La vanguardia, 1993.

La creacin
En general pueden existir varios patrones o esquemas de tra-

bajo en el campo de la arquitectura:
El primero sera trabajar de forma unidireccional o centrali-

zado, como podra ser la arquitectura basada exclusivamente
en el binomio forma-funcin.
En el segundo caso, estara una manera descentralizada, don-

de priman varios conceptos pero existen inconexiones entre
alguna de las nociones y sus variables.
En este campo podramos poner el ejemplo de la arquitectura
espectculo.
La tercera tipologa sera en forma de red distributiva, don-

de lo que afecta a una pequea parte, modifica de igual manera
y de forma ineludible al resto del conjunto.
Se podra hablar aqu de la arquitectura paramtrica, co-
rriente de moda, donde la alteracin de los parmetros de un
solo punto de la red, modifica al resto sin posibilidad de
excepcin.
En el caso de nuestro arquitecto, se podra decir que rede-

fini una forma de trabajar que se asemeja a la unin de las
tres tipologas. Un collage por capas que enlazara todas las
anteriores en una trama.
Aqu, adems de existir una preocupacin por el programa, el

lugar, el contexto histrico y social, existe una manera de
elaborar mediante un proceso que se dibuja y una intencin
de emocionar.
6
Como concepto
....Lo mejor es concebir un tejido o una trama ms compleja.

Lo interesante es que cada situacin individual pudiese en-
contrar un sitio en esa compleja trama. 8
Son las relaciones entre las cosas las que forman la trama,
6. SALVADOR Gilabert. trama del
pensamiento creativo en Enric Mira- en la que aparecen las ideas, las cosas vienen de un lugar o
lles. 2015.
7
van al siguiente, y es, en este proceso de trabajo y creacin

donde la inspiracin, que puede provenir de un poema, una
obra de arte o de la historia de un lugar, se materializa a
travs del dibujo en lo concreto.
Esto es lo que para muchos creadores sera, la imaginacin.
Esta investigacin tena que construirse bajo estas premisas.
As, la tesis se articula en forma de trama en el que el pro-

ceso de trabajo es lo que hace que todo se ponga en marcha,
y es a travs del dibujo donde todo se materializa.
Estos dos conceptos son los motores del universo de Enric.
Este universo se enriquece a cada paso que da para generar

nuevas relaciones a travs de ideas que provienen entre otras
cosas, de la poesa, de toda una constelacin de smbolos, de
sus viajes o del mismo collage que aglutina estos conceptos.
Entre todo este trabajo, aparecen las formas que ocuparn un

espacio, que ser, la arquitectura materializada en un lugar
y un tiempo concreto.
En realidad estas arquitecturas, nunca se daban por acabadas

y evolucionaban hacia otro lugar con otra propuesta.

Conclusiones, al revs se verla
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s re
otra Dibujar, dibu
e jar y volver
entr a dibujar
a
blcu
ao
8
s
Poe
7. SALVADOR Gilabert. Acuarela de

interpretacin de la trama del pen-
samiento creativo en Enric Miralles.
2015.
8. SALVADOR Gilabert. ndice espa-

cial de la Tesis. Enric Miralles el
dibujo de la imaginacin. 2015.
9. SALVADOR Gilabert. Collage in-

terpretacin de la trama del pena-
miento y proceso creativo. Enric Mi-
ralles el dibujo de la imaginacin.
2015.
9
Objetivo
El motivo de esta tesis es desenredar el pensamiento proyec-

tual de Enric Miralles, entenderlo a partir de sus referen-
cias e inspiraciones, de sus procesos de trabajo, experien-
cias, ejercicios y la trama que gener en las relaciones de
todos ellos, siempre a travs del dibujo.
En definitiva entender lo que hizo que el arquitecto trans-

formara la manera de ver y crear una parte de la arquitectura
del siglo XX.
En esta tesis, se analizan las estrategias grficas proyec-

tuales y su proceso as como su forma de generar los proyec-
tos, siempre a travs de los dibujos, collages y cuadernos
de viajes.
Los dibujos de Enric Miralles alguna vez son de representa-

cin, en general su intencin principal es la creacin. Aqu
se analiza el momento incierto de la gnesis de la obra y
como se desarrolla sta hasta generar un universo arquitec-
tnico.
l estudia y bebe de las fuentes de los artistas plsticos,

de la libertad de sus expresiones que estn lejos de la re-
presentacin obligada en ocasiones del trabajo de los arqui-
tectos. La Patafsica, la deriva situacionista y la poesa,
son recursos muy asumidos y empleados en su forma creativa y
son elementos indispensables.
En definitiva profundizar en el conocimiento del proceso de

creacin de arquitecturas sin ms restricciones que los pro-
gramas y necesidades del objeto de proyecto.
27

Metodologa y Manual de esta tesis
Para poder aproximarnos a esta forma de entender y crear

arquitectura, estudiaremos todo este proceso enunciado.
En esta tesis se exploran y analizan las tcnicas y pro-
cesos de Enric Miralles para proyectar y concebir arqui-
tectura a travs de sus dibujos, collages y composiciones.
Se estudia la evolucin en su manera de dibujar y componer en
sus diferentes etapas, y cmo esto afect a su forma de pro-
yectar y crear. La forma en que el pensamiento se transforma
en idea a travs del dibujo y de su propia manera de trabajar.
Para ello se analiza su propio proceso de creacin, que se
generaba a partir de la creacin de una trama de relaciones
mentales y dibujadas entre los condicionantes, el lugar,
la poesa, la simbologa, el programa, etc.. toda esta in-
formacin se haba de procesar para crear mediante un len-
guaje propio, las ideas que daran forma a las propuestas.
Aqu se analizan las herramientas que utilizaba Enric
para combinar y dar forma a ese tejido de informacin.
La propia tesis se convierte en esa trama de relacio-
nes, ensamblada de forma fsica, los captulos se des-
pliegan y se interrelacionan de igual manera que el
proceso mental de creacin de nuestro arquitecto.
Los captulos de esta tesis se entrelazan a modo de di-
cha estructura mental y son los conceptos principales de
su forma de trabajar. Es en esta trama donde se encuentran
esas relaciones, los motivos y las ideas de los proyectos.
As el captulo de poesa oblicua entre otras recetas, habla de

la relacin tan apasionante que tena nuestro arquitecto con
la literatura, de donde extrajo conceptos nuevos en los pro-
cesos de creacin de arte, que luego aplicara al suyo propio.
En el captulo, dibujar, dibujar, y volver a dibujar, se ana-

lizan las maneras de dibujar, su evolucin, la concepcin de
ese pensamiento y su transformacin en una idea, su concepto
de tridimensionalidad y su relacin entre espacio-tiempo.
Finalmente la materializacin de todo esto en arquitectura.
Procesos y experimentos, explica su aproximacin a los datos de

partida del proyecto, toda la metodologa, desde la inspiracin,
la ideacin o los mecanismos de trabajo para desenredar su pensa-
miento y concebir las propuestas que se desarrollaran despus.
El Lugar siempre es el punto de partida y donde todas las
ideas, condiciones, intuiciones, pensamientos y conceptos,
se encuentran para materializarse.
En su constelacin de smbolos, nuestro arquitecto encontra-

ba pensamientos universales que incorporaba al proceso para
completarlo.
Los cuadernos de bitcora son los apuntes de ideas, visiones,

paisajes, o escritos que confeccionaba y dibujaba all donde
en ese momento se encontrara, era una manera de recordar sus
propios pensamientos.
El collage era la herramienta para unir todas estas ideas con

el lugar y procesar algo nuevo.
El resultado de todo este trabajo, derivaba en una forma no

buscada sino encontrada dentro de este proceso de creacin, y
es en esta forma donde se contiene un espacio arquitectnico
que no haba sido impuesto previamente.
Toda esta arquitectura suceda en un momento determinado, en

tiempos de diversas facetas, comprimidos, acelerados, diri-
gidos, relativos, vividos o efmeros pero nunca concluidos ya
que la obra no se daba por finalizada sino que evolucionaba en
el siguiente lugar con los nuevos condicionantes, definitiva-
mente en un tiempo inconcluso.
La metodologa de esta tesis es pues desenredar el pensamien-

to y la manera de trabajar de Enric Miralles para entender
sus modo de creacin.
Comentar que la lectura de este texto e imgenes, se debe ha-

cer, no de forma lineal sino en modo de trama. Los conceptos
aparecen en posicin horizontal como captulos y en vertical
se pueden leer los proyectos, pero tambin existe una lectu-
ra en forma laberntica y por interrupciones, donde perderse
puede suponer encontrar una llave hacia la imaginacin y la
creacin.
Eso s, se debe disponer de curiosidad para tal efecto.
Decir que muchos de los apartados o claves de esta tesis

llevan por nombre inevitablemente el de algn escrito al que
nuestro arquitecto dedic como parte de su arquitectura.
Tambin debo exponer aqu que cada aparatado de esta tesis,

supondra una tesis en exclusiva para cada uno de ellos, pero
no es el motivo de sta, en cambio s, entender el mecanismo,
desarrollo y quehacer, para alcanzar la arquitectura exci-
tante vibrante y transformadora de Enric Miralles.
Siempre a travs de sus dibujos, escritos y composiciones.

Poesa oblicua
entre otras recetas
1
2
Su actitud hacia la experiencia es potica e intuitiva; su

arquitectura es afirmativa, incluso restaurativa, frente a la
naturaleza. Los dibujos son esenciales en su mtodo, pero no
son sustitutos de las realidades tridimensionales (de hecho
cuatridimensionales) de la arquitectura. Su mtodo de inci-
sin e intervencin se alimenta considerablemente de lo ya
existente y de los sedimentos corrientes de la cultura co-
tidiana. 1
Enric era un devorador casi compulsivo de todo tipo de li-

bros, de literatura y poesa, de arte y de arquitectura, te-
niendo la asombrosa capacidad de interconectar de una manera
innata toda esa informacin dispar, masticarla y crear algo
totalmente inesperado.
Una de sus lecturas favoritas de su poca de estudiante fue

Poesa, REVISTA ILUSTRADA DE INFORMACIN POTICA fig2.,
una revista de culto para Enric y varios de sus amigos en
los aos 80. Tanto es as, que introdujo en la hoja 33 de la
primera parte de su tesis doctoral Coral Hipcrita, la
portada del nmero de otoo de 1981 de la revista Poesa,
un dibujo de Kafka fig3, casi una mancha tan sutil en su sig-
nificado como rotundo en su expresin que esconde su pensa- 3
miento creativo.
Rpidamente nuestro arquitecto, capta y asimila la idea de

que el dibujo no es una mera representacin de una reali- 1 Imagen de las estanteras del saln
de la vivienda de Enric Miralles y
dad instantnea sino que hay algo ms en cada lnea, en cada
Benedetta Tagliabue. Archivo cedido
gesto, algo privado en su inicio que luego desea salir para por Fundaci Enric Miralles.
explicarse por si mismo. Esto parece que capt al primer vis-
2 Portadas de la revista Poesa, RE-
tazo cuando se topa con Kafka que afirma:
VISTA ILUSTRADA DE INFORMACIN PO-
TICA, donde se recogen portadas des-
tacadas de la revista a lo largo de
su historia entre 1978 y 2003.
Mis dibujos no son imgenes, sino una escritura privada 2
3 Franz KAFKA. Dibujo de Kafka de la

o con esta otra sentencia: serie de dibujos de las marione-
tas negras de hilos invisibles En
Intento cercar lo visto de una manera totalmente propia 3 la portada de la revista Poesa, de
otoo de 1981.
Poesa oblicua entre otras recetas 1 2

4
las marionetas negras de hilos invisibles, la cual se se-

ala como variaciones de la inicial de su apellido, la K:
Vienen de la oscuridad para desvanecerse en la oscuridad. 4
O su mirada ms filosfica, ms platnica:
Todas las cosas del mundo humano son imgenes que han des-
pertado a la vida. 5
Entre lectura y lectura de Poesa, descubre a Ramn Gmez

de la Serna, habitual de la misma. En sta salan adems de
sus dibujos, caricaturas y textos de literatura de vanguardia
de gran originalidad.
5 Ramn, crea un gnero nuevo las gregueras, humor, dibujo

e irona Consistente en frases breves combinada con dibujos
4 Franz KAFKA. El pensador. 1907. que retratan realidades cotidianas con irona y humor, a base
de alteraciones de frases hechas, juegos conceptuales des-
5 Franz KAFKA. Serie Las marionetas
negras de hilos invisibles. de un punto de vista apartado de lo comn de la sociedad de
principios de siglo XX.
n1. CURTIS, William. Mapas menta-
les y paisajes socials. El Croquis
MIRALLES / PINS 1983-1990, n 30, Por poner algn ejemplo:
49+50. p 6-21.
los rosales son poetas que quisieron ser rosales. 6
n2. n3. n4. n5. KAFKA, Frank. El pen-
sador. 1907
los ladrillos saben esperar 7
n6. n7. n8. n9. GMEZ DE LA SERNA,

Ramn. 100 Gregueras Ilustradas. El Coliseo en ruinas es como una taza rota del desayuno de
Valencia, Espaa: Media Vaca. 1999.
los siglos 8
6
Enric, se entusiasm tanto de su forma de interpretar la vida

de Ramn a travs de su literatura humorstica que le dedica
no solo la portada del volumen tercero, Fantasa muscular
de su tesis doctoral cosas vistas a Izquierda y derecha sin
gafas sino tambin las 3 primeras hojas que las llena de sus
caricaturas fig.7, como clara referencia a su modo de actuar
y percibir las cosas.
La influencia de su forma de dibujar sinttica e irnica pero

llena de carga informativa, le marcara en esta etapa de in-
vestigacin.
Cuando a Ramn Gmez de la Serna, le pedan una conferencia,

coga una maleta y se iba con ella al rastro, la maleta que
estaba vaca , iba llenndose de las cosas ms inverosmi-
les que poda encontrar. La conferencia consista en abrir
la maleta y hablar de las cosas que contena buscando, no
solamente describirlas en su objetualidad material, sino
buscando argumentos que permitiesen relacionarlas y agrupar-
las bajo conceptos que acababa de inventarse en aquel mismo
8
momento. 9
6 Portada del volumen tercero: Fan-
Motivado por esta extravagancia y divertida manera de enfo- tasia Muscular de Cosas vistas a iz-
quierda y derecha (sin gafas): tesis
car algunas de sus conferencias, Enric explic la pelcula doctoral. p 2-3.
Blade Runner resumiendo toda la pelcula en una voltereta
gesticulando con las mano la escena final del filme con los dos 7 Ramn GMEZ DE LA SERNA. Carica-
turas.
protagonistas masculinos al borde del abismo urbano, evocan-
do esta cada. 10 8 Ramn GMEZ DE LA SERNA.Portada de
100 Gregueras Ilustradas.

9
9 Al WILLIAMSON, Carlos GARZON , Dan De esta manera, rompi la dinmica de las conferencias al
GREEN, Ralph REESE. Portada y escena
final de Blade Runner con voltereta
uso, sorprendi a los asistentes y captat de inmediato su
que menciona Enric Miralles. Blade atencin.
Runner. Marvel Illustrated books.
1982.
Se dira que Esas conferencias de cosas tienen mucho que
ver con la manera de proyectar de Enric Miralles, con su
capacidad ramoniana de ensamblar lo dismil. 11
Despus de dar culto a Ramn Gmez de la Serna, en las si-

guientes pginas de su tesis, nos aclara:
De aqu salgo como lector del cuaderno del bosque (1940-41)

de Francis Ponge.... 12
.....pero aqu mi propsito no es hacer poema, sino progre-

n9 n11. GRANELL, Enric. Enric Mira- sar en el conocimiento y la expresin del bosque de pinos
lles 1972-2000. Rovira Gimeno, Josep redactar algo para mi 13
Mara (ed.) 1 ed. Barcelona: Funda-
cin Caja de Arquitectos, 2011. p
412. Coleccin arquia/temas nm.33. Entonces nos cuenta la forma en que es influenciado por la
poesa cuando aclara que la poesa no es el instrumento para
n10. ROVIRA I GIMENO , Josep M. Enric
Miralles (1972-2000). Arquia/Temas,
realizar una creacin. La manera en que se ha gestado esa
n33. 2001. p 287. poesa, lo que la poesa esconde detrs de las palabras, su
pensamiento es lo que le mueve, lo que le motiva a ver y crear
n12. n13. n14. MIRALLES, Enric. Co-
sas vistas a izquierda y derecha (sin
las cosas desde un punto de vista no convencional. El proce-
gafas): tesis doctoral. Escola Tc- so de repeticin y de las variantes que se generan en tales
nica Superior dArquitectura de Bar- repeticiones son el verdadero impulso generador.
celona. 1987.
n15. PONGE, Francis. Pages dàtlier, Pero no solo le interesaba la poesa como generador de ac-
Pars:Gallimard. 2005.
tividad creativa e inicio de la proyectacin, con el dibujo,
tambin como obtencin de la esencia de las cosas o como ro-
bar la idea de las mismas que se plasma, en un verso corto o
en un dibujo rpido.
stos poemas lineales hacen arquitectura que ser una vez
construida poesa en s misma.
Mi propsito es el conocimiento del bosque de pinos, es de-

cir, el destrozo de la cualidad propia de este bosque....
....y esa lectura me lleva de nuevo al instante, a la repeti-

cin: pensamiento, poema, variantes, notas creo que el ar-
tista no puede pretender nada mejor que eternizar el momento
de la cosa en s.
Mirarlo quiere decir repetirlo. 14
Hemos puesto nuestra vida, economa y tambin fsicamente,

de acuerdo con nuestro sueo intelectual..
Escribimos con todo nuestro corazn y nuestro cuerpo No

encuentro razn para separarlo de mi poesa. 15
A Enric le interesa una poesa donde se privilegia el proceso

por encima de la forma y esa es la manera en que Francis Ponge
confecciona El Cuaderno del bosque. En el que confiesa en su
apndice, que escribi de aquello sobre lo que tena ganas de
leer. Escritos que se encuentran a mitad de camino entre la
composicin potica y la especulacin terica.
Este texto de Ponge, es una indagacin en profundidad sobre

la propia actividad de escritura, que prima el acto de escri-
bir por encima de lo escrito, donde la propia escritura es
discutida, la propia escritura, se descompone y recompone,
se destruye y se genera. De este modo, todo poema no es una
invencin sbita sino una produccin, no existiendo diferen-
cia entre el proceso y la obra.
Este proceso de discusin, destruccin y reconstruccin, se-

dujo a Miralles profundamente y ser uno de los motores para
generar su forma de crear la arquitectura donde el proceso es
la obra y sta, viene del proceso.
Francis Ponge tambin se deleita con las cosas cotidianas de

la vida como describir una naranja, un pjaro en le parti
pris des choses (de parte de las cosas) y sobre su capacidad
de jugar con las palabras de la soadora materia.
Ya hemos visto como Enric realiza estos juegos de modificar

lo que supuestamente tendra que ser un arquetipo u objeto
concreto o como simplemente alterando la posicin standard
como mtodo de creacin, obtiene un resultado inesperado a
la vez que sugerente. 16
Entonces a Enric le interesaba no solo la poesa como ge-

nerador de actividad creativa e inicio de la proyectacin,
tambin como obtencin de la esencia de las cosas y de cmo n16. GRANELL, Enric. Conversacio-
obtener la idea de las mismas, a travs de un verso corto o nes con Enric Miralles. Conferencia.
en un dibujo rpido. Crculo ecuestre, Barcelona. 2013.

10
11
10 11 Raymon QUENEAU. Libro: Cent Utilizar estos procesos de creacin de poemas para generar
Mille Milliard de pomes. Pars, Ga-
llimard. Coleccin Fundacin Juan
arquitectura que ser una vez construida, poesa en s misma.
March. 1961.
Ramn Gmez de la Serna como ya se ha comentado, sinti fas-
cinacin por los objetos usados, siendo ya en 1915, precursor
de lo que sentiran a partir de la dcada siguiente Andr
Bretn y los surrealistas.
El iniciador del manifiesto surrealista, Andr Bretn fue de

los poetas-escritores de referencia de Enric, siendo pionero
en experimentar la escritura automtica.
Este proceso de creacin, exime de todo control de la razn

al proceso creativo y le deja libre de preocupaciones est-
ticas. Esta idea le cal en tanto que, no parar de repetir
que nunca proyectar nada teniendo una idea preconcebida y
que el resultado nunca acabado, viene como consecucin de un
proceso de trabajo no de un pensamiento preestablecido.
Otro autor literario que moviliza a Enric es James Joyce y

su modo de experimentar en sus escritos dndole ms impor-
tancia al proceso creativo que al resultado final, no en vano
el proyecto nunca estar acabado ya que ste se mantiene en
ese proceso constante.
Miralles consigue relacionar los diferentes aspectos de la

poesa-literatura con arquitectura, escultura y pintura,
buscando una transversalidad de informaciones que propicia-
rn la nueva creacin.
Tomando el ejemplo de James Joyce, las palabras le llevan

de un lugar a otro sin darse cuenta, sin pensar, el proceso
generador de Francis Ponge las hace avanzar y como veremos
a continuacin, las diversas variables de la creacin de
Raymond Queneau, le har conseguir variaciones que sern a
la postre lo que la marcar la diferencia con otras maneras
contemporneas de crear arquitectura.
Una influencia decisiva, fue El movimiento Oulipo, nacido en

los aos 60 a partir de unos seminarios de literatura expe-
rimental que al final devino en los talleres de literatura
potencial (oulipo). Fue un movimiento no convencional, li-
gado a la corriente de la patafsica, que no quiere seguir
ninguna vertiente vanguardista. En l, se aplica el mtodo de
bsqueda de nuevas estructuras formales, continando la sen-
da que recorri el surrealismo (movimiento en el que Queneau
haba iniciado su andadura artstica y del que se alej por
desavenencias con Andr Bretn)
los Exercices de Style de Raymond Queneau, fue un referente

indispensable en la manera de entender realidades paralelas
y en la manera de acercarse hacia las cosas 17
Aplicndose consciente y razonadamente restricciones que le

permitan nuevas formas de creacin, Llamamos literatura po- n17. GRANELL, Enric. Conversacio-
tencial a la bsqueda de formas y de estructuras nuevas que nes con Enric Miralles. Conferencia.
Crculo ecuestre, Barcelona. 2013.
podrn ser utilizadas por los escritores como mejor les pa-
rezca. 18 n18. OuliPo. La littrature poten-
tielle. Gallimard. 1973. p 38.
El proceso unir dos disciplinas, intuitiva y acadmicamente
distintas, pero adoradas por igual por los seguidores del
movimiento Oulipo: las matemticas y la literatura. As, con-
ceptos como restriccin (semntica, combinatoria, algoritmo,
fractal)
Este procedimiento de creacin, Lo emple Queneau antes de
la fundacin del taller con (Ejercicios de estilo en que
se presentan hasta 99 formas distintas de contar un mismo y
trivial episodio ocurrido en un autobs o Cien mil millones
de poemas, consistente en diez sonetos en los que en todos
se mantiene la misma rima as que cada verso puede ser subs-
tituido por el verso correspondiente de otro soneto El nmero
total de sonetos que existen potencialmente es de 100, que
son los cien mil millones que dan lugar al ttulo; se tarda-
ran, sin detenerse a comer ni a dormir, varios millones de
aos en leerlos.
Autor destacado de la patafsica es George Perec con Esp-

cies dEspace (Especie de Espacios) y La Vie, mode demploi
(la vida instrucciones de uso), libros de cabecera de Enric.
Enric recurre a Quenau en mltiples ocasiones, en el despacho

siempre insiste:
Siempre distinto!

12
Nos obligaba ha hacer las cosas siempre de manera diferente,

como nico principio vital (hacer una cosa siempre de maneras
diferente).
Entre utilizar conjunciones disyuntivas o copulativas, la

opcin es siempre copular.Si sale con barba San Antn, sino,
Pursima concepcin Enric, que no es muy diferente de lo que
sola decir EinsteinSi supiese donde voy no llamara inves-
tigacin a lo que hago
En el proyecto y en la vida (que no dejan de ser viajes), no

conoces el puerto de destino slo pensando de manera dife-
rente podrs hacer las cosas realmente distintas. 18
Repetir una y otra vez variantes de una idea aplicada en un

proyecto hasta cansarse, contando la misma cosa de formas
diferentes, de repente, se abre el camino.
En otras ocasiones es incluso ms directo con sus influen-

cias, como en 1998 cuando realiza en la ETSAB en Barcelona,
Un taller basado en el Oulipo para mostrar a los alumnos las
12 Federico GARCA LORCA. Talking
around. 1934 magnficas posibilidades que ofreca este proceso de proyec-
tacin, a la vez que de inhibicin, de la manera mas acad-
mica de la profesin, que es a la que estn mas acostumbra-
dos en el mundo universitario.
n18. MESTRE, Octavio. Espais per viu-

Clase opcional. Curso basado en el texto 11 rue Simon Cru-
re i trebajar. ed. LInstitut Monsa. bellier (de La Vie, mode demploi) de Georges Perec y textes
Monografas Despaix. 2008. del Oulipo.
13
13 14 15 Enric MIRALLES. Dibujos para

la Instalacin de Zapatos para el
Museo del Calat Barcelona, 1993.
Archivo cedido por Fundaci Enric
Miralles.
14

n19. GRANELL, Enric. Una maleta
llena de Arquitectura. Enric Mira-
lles 1972-2000. Rovira Gimeno, Josep
Mara (ed.) 1 ed. Barcelona: Funda-
cin Caja de Arquitectos, 2011. 412
p. Coleccin arquia/temas nm.33. p
47.
15
La llamada patafsica, es un movimiento de la segunda mitad

del siglo XX que deriva del surrealismo, se dedica al estudio
de las soluciones imaginarias y las leyes que regulan las
excepciones.
El mismo libro Gestas y opiniones del doctor Faustroll, pa-

tafsico, la describe como:
La patafsica es la ciencia de las soluciones imaginarias.
El doctor Faustroll fue otra de las influencias literarias de

Enric. Faustroll indica que el mundo no es contnuo, que el es-
pacio es discontinuo y no homogneo, que el espacio se rompe,
se curva y es inconexo, por lo que no hay casos generales sino
concretos.
Enric, queda influenciado por esta manera de hacer diferente

las cosas. 19
Este juego conceptual o de alteraciones de lo normal sedu-

jeron a Enric en la forma de entender que las realidades de
creacin no tienen porque ser las preestablecidas, ni tomar-
las con demasiado seriedad, como ya sucedia en la poesa y en
el arte, porque no tambin en la arquitectura.
Enric tuvo en cuenta esta posicin de juego de hacer dife-

rentes las cosas y lo suma a la equidad ante las cosas de
Francis Ponge, para l ningn proyecto era menor, cualquier
instalacin u objeto tena el mismo valor intelectual que un
edificio representativo, ya que lo verdaderamente importante
es ese mecanismo de creacin, no el resultado final.
As acomete con igual inters creativo el encargo de una pe-
quea inslatacin sobre el calzado, con motivo de la exibi-
cin en el Museu del Calat de Barcelona en 1993.
Ms que zapatos, en mi trabajo estoy ms cercano de usar los

pasos. Una accin que es medida y casi un pensamiento.
Pens en un arabesco que dibujara a la vez el paso y el
atravesar una puerta. El desplazamiento de los pies y el giro
de la hoja. Era el modo de introducirse en esta exposicin.
ste arabesco sera de nen y se deformara hasta casi ser
irreconocible..Este paso es una herramienta de trabajo. Una
medida que est detrs de tantas decisiones de la construc-
cin. 20
nadie es solo escultor, slo pintor o slo arquitecto-dice

Le Corbusier- toda creacin artstica est encaminada a la
poesa 21
Arquitectura y poesa se entremezclan en el vital deve-

nir: Esta idea heideggeriana (Martn Heidegger, Hlderlin
und das Wesen der Dichtung, 1936) de entender la funcin de
habitar propia de la arquitectura como poesa en accin
.sobre todo en el intento de establecer una ciudad como
acto potico, como poesa de accin 22
En este proyecto parece haber mirado de reojo el dibu-

jo-poesa walking arround de Federico Garca Lorca.
Enric habla abiertamente de su influencia y admiracin por la

poesa.
Siempre me han impresionado los poetas. Cmo sienten necesa-

rio hacer antologas de sus obras. las antologas fantsticas
de Gerardo Diego, de estos poetas que van como redescubrien-
do, reordenando. 23
(Gerardo Diego, elabor las dos versiones de la famosa An-

tologa de poesa que dio a conocer a los autores de la ge- n20. MIRALLES, Enric. Instalacin
neracin del 27, (generacin de las vanguardias, en 1931, Zapatos Texto sobre zapatos y di-
bujos. Catalogue of the Exhibition
entre los que figuran Federico Garca Lorca, o Jorge Guillm, in the Museo del Calzado. Edicin
Damaso Alonso e incluso llega a considerar a Lus Buuel o Ayuntamiento Barcelona, Museo del
salvador Dal) Calat. Barcelona, 1993.
n21. LE CORBUSIER. El viaje a Orien-

En este sentido yo dira que las antologas se pueden usar te. Laertes, Barcelona. 2005. p 199.
como modelos formales de este tipo de trabajo. Entonces ah
n22. PARIENTE YELA, Juan Jos. Tesis
s que lgicamente el razonamiento disciplinar es muy impor- Doctoral Arquitectura, Diseo, Es-
tante pero lo es desde un punto de vista curiosamente muy cultura, Naturaleza: una identidad
personal, muy secreto, no como un argumento que permite a la proyectiva. Leioa. 2011.
obra estar en la realidad. 24 n23. MIRALLES, ENRIC. Entrevista,
MASSAD, Freddy. arquitectura como
De esta manera Enric a diferencia que en sus primeros aos sentimiento Revista
Summa + Nmero 30. Argentina. 1998.
de trabajo (los aos 80), donde oculta sus influencias tra- p 90-95.
tndolas como en secreto, creando a propsito ese misterio
de la creacin. En los aos 90, cambia y se da cuenta, que n24. MIRALLES, ENRIC. Entrevista,
explicar cmo llegar a esas soluciones tan inesperadas, ayu- sentimiento Revista
da a entenderlas y as su visin potica de la arquitectura. Summa + Nmero 30. Argentina. 1998.
p 90-95.

16
Dejar, entre las pginas,

Que los proyectos busquen
Relaciones entre ellos
Que acten como lo haran

Ante un lugar.
Les pedimos que respondan

Con un momento de
animacin a nuestra
mirada.
La misma que busca en un
Lugar el inicio de un
Proyecto.
Mientras que a la
arquitectura concreta le
pediramos que fuera
transparente
al pensamiento que la ha
generado.. 25
Enric Miralles 17 18
19
16 Enric MIRALLES. Boceto de peces

para el proyecto de la nueva sede del
crculo de lectores de Madrid.
1990-1992. Carpeta de proyecto.
Miralles.
17 19 Enric MIRALLES. Maquetas del

proyecto de la nueva sede del crcu-
lo de lectores de Madrid. 1990-1992.
Carpeta de proyecto. Archivo cedido
por Fundaci Enric Miralles.
18 Federico GARCA LORCA. Retrato de

Salvador Dal. 1927.
20 Enric MIRALLES. Planta del proyec-

to de la nueva sede del crculo de
lectores de Madrid.
(Se puede observar los pilares con
forma de peces). 1990-1992.
Carpeta de proyecto. Archivo cedido
21 Fotografa de la nueva sede del

crculo de lectores de Madrid. Carpe-
ta de proyecto.
Miralles.
20

21
22 23
Hasta ahora gran parte de mi trabajo era muy secreto o ms

personal. Hoy yo estoy ms interesado en mostrar el tipo de
material que est alrededor de las cosas.
Casi todo nace siempre de referencias conceptuales. 26
22 Enric MIRALLES. Maqueta de la In questo fae poetico.

estructura de los balcones del alti-
llo de la nueva sede del crculo de E il tempo che dona caratteri allusivi allàrquitectura.
lectores de Madrid. 1990-1992. Car- Quando lavorai alla mia tesi, le idee e le ricerche sulla su-
peta de proyecto. Archivo cedido por perficialit minteressavano molto di pi che le ricerche su-
lla segretezza, afrontavo temi diversi che avevamno insiti
23 Federico GARCA LORCA. La dama en un livelo di segreto diviene molto pi sottile. 27
el balcn. 1927.
Si hay un poeta que surte de ideas conceptuales a Enric Mira-

n26. MIRALLES, Enric. Enric Miralles lles, ese es Federico Garca Lorca. Citar una y otra vez, sus
y Carme Pins. En Construccin 1988- dibujos y poesas en proyectos y conferencias, mostrando las
1991. 1 ed. Madrid: Editorial El referencias que toma de sus dibujos como inspiracin constante.
Croquis, 1991. Coleccin Monografas
El Croquis nm. doble 49/50. ISSN:
0212-5683. As en el crculo de lectores (Nueva sede del crculo de Lec-
tores en Madrid. Calle ODonnell, Madrid. 1990-1992), hace
n27. MIRALLES, Enric. ARNALDI, Ar-
naldo. Un progetto e un intervista: referencia directa a la figura del pez de las dedicatorias de
il progetto come dialogo. Arredata Lorca y varios de sus dibujos en particular un dibujo dedi-
Cd rom; Multimedia Review of inte- cado a Salvador Dal.
rior design. 1996.
Enric imagina la sala como uno de los floreros-peceras de Lor-
n25. n28. MIRALLES, Enric. Texto del ca como concepto de recinto contenedor potico e introduce
proyecto crculo de lectores de Ma- esta simbologa transformando los pilares preexistentes a
drid. Carpeta de proyecto. Archivo
cedido por Fundaci Enric Miralles. forma de peces que reorganizan los flujos de circulacin como
si el agua desplazada por el movimiento de los peces fuera la
24 25 26
gente de discurre entre los pilares ocultos.

Lo indica en la explicacin del proyecto que hace el propio Enric.
Los peces me recordaron algunos de los dibujos de F.G.L., ..

Tal como aparecen en las palabras de sus dedicatorias.
All esas. Siluetas tambin son ojos que cuentan distintos
sentimientos.
En ellos se reflejara aspectos simultneos de la reunin,
Los peces pasan entre nosotros

como los postes telegrficos en la ventanilla del tren.
() Que la organizacin de ese espacio se construyera como

una anotacin... que su dibujo tuviera algo de manuscrito.
Siguiendo
el orden que las ideas toman sobre el papel.. . Casi una es-
critura directa...
Algo as como esas ediciones en las que se recoge la escritu-

ra un autor al lado de su texto impreso. En ellas nos parece
entender cosas ininteligibles de un modo inmediato y directo.
Es una sugerencia lejana que sin embargo me ha ayudado a dar
el tono del proyecto. 28
Dibuja la planta del local, casi como si tomara prestado el

dibujo que Lorca hace de Salvador Dal, de tal manera que
parece un hombre con sombrero, como si tomara el dibujo del
poeta a modo de la planta del crculo de lectores.
27

24 Francisco GOYA. Majas en el bal- Como si a travs de la maestra de Lorca, el arquitecto di-
cn. 1808
bujara una sala dedicada a la lectura, o ms bien a travs
25 Edouard MANET. El balcn. 1868. de la poesa.
(.) Este techo era un mapa donde describir las diversa for-
26 Ren MAGRITTE. Perspectiva II. El
balcn de Manet. 1950.
mas que los distintos grupos de personas podan ir adoptando.
Construir la habitacin a travs de los trazos de lo que iba
27 Enric MIRALLES. Butaca inspirada a suceder.
en las sillas del balcn de Ren Ma-
gritte, de la nueva sede del Crculo
Por aqu me gusta pensar puede existir una interpretacin
de lectores, Madrid. Carpeta de pro- menos directa del programa. 29
yecto. Archivo cedido por Fundaci
Enric Miralles.
Como si tratara de decirnos que los trazos del dibujo del
28 Fotografa del gradero de bu- proyecto son no slo una alegora de lo que sucede dentro,
tacas de la nueva sede del Crculo tambin poesa ensimisma, de la misma manera que los dibujos
de lectores, Madrid. Carpeta de pro-
yecto. Archivo cedido por Fundaci
de Lorca son parte de su poesa.
Enric Miralles.
El proyecto se organiz en una planta baja angosta e irregu-
lar y una planta altillo que Enric decidi hacer por la falta
de espacio, colocara un pequeo gradero de butacas para el
anfiteatro de conferencias y recitales adems de las zonas de
recepcin y administracin, lugares que se entrelazan con el
perfil serpenteante del altillo. Este juego de alturas produjo
n29. MIRALLES, Enric. Texto del pro-
yecto crculo de lectores de Madrid.
una serie de espacios abiertos que conectaban los dos nive-
Carpeta de proyecto. Archivo cedido les, lo que generaba palcos que deban ser protegidos y desde
por Fundaci Enric Miralles. los que se era observado.
n30. PERAZA SNCHEZ, Jos Enrique.
Miralles, todava. Centro cultural Inmediatamente Enric relacion estos balcones con la Dama
del Crculo de Lectores de Madrid. en el balcn de Federico Garca Lorca, con las majas en el
Boletn de Informacin Tcnica AITIM
n 228. 2004.
balcn de Goya, el balcn de Manet y la versin del balcn de
Magrit: Perspectiva II: El balcn de Manet.
n31. MIRALLES, Enric. Npoles arqui-
tectura y ciudad. Seminario interna-
Toda esta consecucin de relaciones, di como resultado unos
cional de proyectos. 1991.
asientos donde Enric reinterpret a los espectadores de todos
los balcones de sus referencias con el acabado de unos rema-
ches que representan a la manera de Magrit, al observador aun
con la ausencia de los espectadores.
As del crculo de Lectores escribirn en la revista AITIN:
Enric en su corta pero intensa carrera profesional,

Consigui crear un lenguaje plstico propio muy original.
Lenguaje filosfico-potico y con el acento en la parte grfica
y un consolidado lenguaje formal 30
Nuestro arquitecto habla directamente relacionando las geo-

metras de sus proyectos con los dibujos de Lorca en el Se-
minario internacional de proyectos, Npoles arquitectura y
ciudad 1991. Despus de reconocer que las geometras de sus
proyectos son complicadas de entender, intenta explicarse en
parte, comparndose con el poeta, para hacer entender que
estas formas no son caprichosas sino que en ellas est, su
propia razn de ser.
Este tipo de geometra, parece difcil un poco de entender,

es en cambio muy sencillo si usted encuentra un escritor que
le puede decir cosas como Federico Garca Lorca. Los dibujos
de Garca Lorca se dirigan a sus amigos, eran dedicatorias
en los libros y en cualquier lugar.
Me gusta mucho trabajar en este mundo, un mundo en el que un

28
documento se puede explicar cmo se ha hecho: No creo que sea
29
difcil de leer en los dibujos de Garca Lorca lo que tena,

no en la cabeza, pero de forma manual en mi cabeza. 31
Aqu parece que quiere explicar su propia forma de dibujar un

proyecto cuando explica lo que sucede en los dibujos de Lorca.
Uno de los significados de este dibujo es la transparencia de
su vidrio, que adems es atravesado por las races rompiendo
las barreras del contenedor que intenta intilmente retener-
las en busca del exterior. Tratando de explicar esa relacin
de permeabilidad de alguno de sus proyectos, de la relacin
interior-exterior.
En este dibujo de un jarrn, que es casi un cristal venecia-

no muy delgada, la idea bsica es la de la transparencia, ya
que es transparente, las races salen a buscar agua, y cuando
salen a la calle, se encuentran los peces y, cuando encuen-
tran a los peces, que se encuentra a sus amigos.
Yo podra especular desde donde se empieza a dibujar y no 30
demasiado mal, yo entiendo el ritmo por su capacidad de ex-
plicar las cosas directamente. 29 Enric MIRALLES. Dibujo jarrn
de flores. 2000. Archivo cedido por
Me qued muy sorprendido de cmo este ritmo, se encontraba Fundaci Enric Miralles.
en todas las dedicatorias, se trata simplemente de dibujos
realizados por Garca Lorca como dedicatorias a sus amigos, 30 Federico GARCA LORCA. Flore-
ro con dos peces flotantes, catlogo
me qued muy impresionado por la forma en que siempre sola 208. 1919
decir, incluso en una forma mucho ms clara cuando se lee el
ritmo y su doble.
n31. MIRALLES, Enric. Npoles arqui-
Siempre me gust el movimiento de la pintura llamada clow- tectura y ciudad. Seminario interna-
cional de proyectos. 1991.

31
nismo en el que trabajaban Garca Lorca, Dal, Barradas: la

idea era buena porque haban encontrado acentuado en las na-
rices de payasos esas pistas que le permitieron explicar una
idea, que creo que es muy arquitectnica.. 32
La tcnica denominada clownismo grfico, se basa en el dibujo

de rostros en los que se renuncia a detallar minuciosamente
las facciones, reducindolas a slo algunas y a veces casi
ni eso, como con el propsito de limitar el retrato al mero
contorno facial e incluso a lneas de contornos inacabados.
Esta tcnica ser utilizada constantemente por Enric en sus
dibujos de lugares, paisajes, viajes, objetos etc. ms a la
hora de describir las cosas, que no a la de proyectar. Pero
lo que est claro es que esta referencia la utilizar en sus
dibujos a lo largo de su vida.
Ese mismo ao adems Enric escribir una resea para El Cro-

quis de forma directamente alusiva a los dibujos y poemas de
Federico Garca Lorca.
31 Federico GARCA LORCA. Payaso de
rostro desdoblado. 1936
Cejas 1991
pido a la Divina Madre de Dios,

n32. MIRALLES, Enric. Npoles arqui- Reina Celeste de todo lo creado,
tectura y ciudad. Seminario interna-
cional de proyectos. 1991
Me de la pura luz de los animalitos
Que tienen una sola letra en su vocabulario 33
n33. GARCA LORCA, Federico. Poesa:
Luna y panorama de los insectos.
Es la impaciencia por decir y terminar, las razones se agol-
pan en una sola frase, una palabra: cejas.
La inmovilidad, la existencia de un lugar donde sta sea per-

mitida es una aportacin a esta reflexin. Un lugar as debe
definirse por sus lmites. No por su eco o su simpata hacia
otros lugares. No hay ningn tipo de reflejos.
Son formas que definen el interior de un modo paulatino, por

sucesivas aproximaciones,
.Definir un lugar ms all de aquellos lmites que nos ro-
dean, que siempre tenemos ante nuestros
ojos, y que constantemente redefinimos
.Este lugar, que gira sobre s mismo
Es un lugar ligado al sueo Ala identificacin
Con la propia sombra..
Este Lugar, que gira sobre s mismo.
Totalmente inmvil que se identifica con las cejas.
Aunque tambin aparece en la posicin en que la mano,
Con los dedos plegados hacia adentro,
Forma una superficie cncava donde apoyar la mejilla.
Quiz este es un desdoblamiento de ms fcil acceso
Que transforma las cejas en seres alados no idnticos
Uno de esos lados puede encontrar diferencias en el otro..
Como con un ala aadida.
Es posible comenzar a trabajar sin tener que enfrentarse con
esa absoluta identidad fuera de nosotros,
que nos hiere al repetirse y que nos abre en dos. 34
Sobre su forma potica de trabajar, entre su visin del mun-

do, el hombre y el lugar, junto a las relaciones con las ar-
tes plsticas y literarias, hablaron en las introducciones
de las publicaciones de Los Croquis y artculos como Arqui-
tectura como sentimiento de Fredy Massad o Mapas Mentales
y Paisajes Sociales de William J. R. Curtis.
A travs de la obra de Miralles, pudimos empezar a gozar de

la poesa del Arquitecturar, de una arquitectura desgarrada
y brutal. Una arquitectura que nunca termina de construirse
y que goza de sus imperfecciones. 35
Su mtodo de incisin e intervencin se alimenta considera-

n34. MIRALLES, Enric. Enric Miralles
blemente de lo ya existente y de los sedimentos corrientes y Carme Pins. En Construccin 1988-
de la cultura cotidiana. En realidad, su arquitectura esta 1991. 1 ed. Madrid: Editorial El
hecha para realzar las acciones del hombre; para promover el Croquis, 1991. Coleccin Monografas
El Croquis nm. doble 49/50. ISSN:
disfrute de la luz, el espacio y las vistas; y para atraer 0212-5683. p 204.
el sentido fsico del movimiento. Hay toda una tica y una
visin del mundo; no se trata simplemente de otro mas entre n35. MASSAD, Fredy. Enric Miralles.
arquitectura como sentimiento. Re-
los formalismo sin sentido. Esos mapas mentales que consti- vista Summa + Nmero 30. Argentina.
tuyen los dibujos de Miralles son como jeroglficos repletos 1998. p 90-95.
de ideas y significados ocultos, pero son tambin partituras
n36. CURTIS, William. Mapas menta-
musicales para la orquestacin de las actividades humanas con les y paisajes sociales. El Croquis
el terreno. 36 MIRALLES / PINS 1983-1990, n 30,
49+50, pp. 6-21.
.el dilogo que sus obras establecen con el suelo y el n37. MASSAD, Fredy; GUERRERO YESTE,
paisaje donde se construyen y su fuerte identidad pese Alicia. La forma de lo imperfecto.
a las influencias.... deriva en la formacin de un esp- Impresiones de Enric Miralles. Arqui-
textos, So Paulo, ao 01, n. 008.07,
ritu/carcter autctono que .... sigue an conservando Vitruvius, ene. 2001 <http://www.vi-
una poesa capaz de provocar mediante la percepcin vitruvius.com.br/revistas/read/arqui-
sual una experiencia que redimensiona la realidad. 37 textos/01.008/932>.

32
34
33
35
Los dibujos de la planta del parque Diagonal Mar, parecen

sacados directamente del dibujo-poesa Rosa de la muerte
de Federico Garca Lorca de 1934, donde el poema recorre la
rosa y la rosa es el poema. El parque Diagonal Mar de 1997
es como una flor o un rbol donde la gente recorre sus ramas
para ir de un extremo al otro.
El parque se organiza en una serie de caminos, como las ra- 36

mas de un rbol de ramificacin en todas las direcciones. 38 32 Federico GARCA LORCA. Rosa de la
muerte. 1931.
El rbol tiene dimensin de gran parque uniendo la Avenida
Diagonal, la calle Taulat, y en especial la playa. Su concep- Els camins sapropen uns al
to promueve su integracin en la ciudad. Es la conexin que altres
enlaza desde la playa al ncleo urbano del barrio de Poble
Nou. i si no es creuen,
caminen junts per un temps
...la principal forma en que se puede llamar Rambla, se co-
aquest apropiarse i sepa-
necta directamente a la interseccin de la Avenida Diagonal a
rarse s un model
la playa a travs de un puente peatonal sobre el dispositivo.
de creixement que tamb es
A su vez este camino, al igual que el resto de los senderos
troba
del parque se transforma en parques infantiles, patinaje...
37 en el creixement vegetal
daquest esfor de
Las lminas de agua simbolizan las zonas de lagunas cercanas reuni
a la costa de los paisajes mediterrneos y su vegetacin.
Tangenciales al arbolado y a los caminos aparecen zonas que les fulles i
quieren ser patios o pequeos jardines con representaciones les flors ens en semblen
de los pavimentos hidrulicos y grandes maceteros de clara molts cops
una conseqncia inespera-
alusin al estilo de vida mediterrneo.
da. 39

33 34 36 37 Enric MIRALLES. Bocetos Miralles tena su mesa llena de libros, esta era su forma
y dibujos para el proyecto del parque
de Diagonal Mar. 1997. Archivo de
de trabajo, un dilogo constante con los maestros, a travs
la carpeta de proyecto de EMBT Mira- del conocimiento y del estudio profundo de los proyectos.
lles-Tagliablue, cedido por Funda- Enric redibujaba y al hacerlo reinterpretaba y eso te acom-
ci Enric Miralles.
paa en tus proyectos.
35 Enric MIRALLES. Planta del pro-
yecto del parque de Diagonal Mar. ....Era una estrategia que incluso utilizaba en el taller de
1997. Archivo de la carpeta de pro-
yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
proyectos de la escuela. Siempre utilizaba referencias para
cedido por Fundaci Enric Miralles. alimentar el proyecto, que lo enriquecan. 40
S que soy poeta, porque s reconocer la poesa, deca Lorca.
Colaboradores cercanos, como Fabin Asuncin y

Ostavio Mestre, en diferentes ocasiones, habla-
ban abiertamente del gusto y pasin que Enric tena
por la literatura en general y la poesa en particular.
Enric comparta el gusto por juntar palabras y almacenar

libros....
Porque slo el que sabe el valor de las cosas puede admirar

al genio, en su verdadera proporcin
Enric haca fcil lo difcil, era nuestro alter ego, del que
un da sera necesario separarse para crecer. 41
EL CIPRS DE SILOS
A ngel del Ro
Enhiesto surtidor de sombra y sueo

que acongojas el cielo con tu lanza.
Chorro que a las estrellas casi alcanza
37
devanado a s mismo en loco empeo.
38 Enric MIRALLES. Paisaje Montal-
cino, Italia. Libreta de viaje 15. Mstil de soledad, prodigio isleo,
Archivo cedido por Fundaci Enric flecha de fe, saeta de esperanza.
Miralles.
Hoy lleg a ti, riberas del Arlanza,
peregrina al azar, mi alma sin dueo.
n38. MIRALLES, Enric, Memoria del
proyecto. Carpeta del Proyecto del Cuando te vi seero, dulce, firme,
Parque Diagonal Mar. Archivo cedido
por Fundaci Enric Miralles. qu ansiedades sent de diluirme
y ascender como t, vuelto en cristales,
n39. MIRALLES, Enric. Memoria del
proyecto. Carpeta del Proyecto Casa
Madge. 1998 Archivo cedido por Fun- como t, negra torre de arduos filos,
daci Enric Miralles. ejemplo de delirios verticales,
mudo ciprs en el fervor de Silos. 42
n40. ASUNCIN Fabin, GARCA C. Otras
narraciones: entrevista a Fabin
Asuncin, 1994-2002. DC Papers Re- Gerardo Diego
vista de crtica i teoria de larqui-
tectura n 17-18. 2009.
n41. MESTRE, Octavio. 4 Julio 2000 Si bien se poda haber escrito:

n42. DIEGO, Gerardo. poema El ciprs
de silos. A Enric Miralles
38

Dibujar, dibujar
y volver a dibujar
1
l estaba enamorado del dibujo, era muy bonito ir al despacho
y ver a todo el mundo dibujando en sus mesas, construyendo
poco a poco un dibujo con ese cario que te da la mano, que
hace poco nos ha robado el ordenador... 1
Si pensamos que el dibujo es un lenguaje grfico, que trans- 1 Enric MIRALLES. Bocetos del par-
lamento de Edimburgo. Archivo de la
mite ideas, proyectos, cultura, que llegan a adquirir valor
carpeta de proyecto de EMBT Mira-
propio y que son arte en s mismo. lles-Tagliablue, cedido por Funda-
Hay que decir que la forma de entender estos conceptos ha ido ci Enric Miralles.
cambiando a lo largo de la historia, de las diferentes cul-
turas y por supuesto de los diversos artistas o arquitectos.
En el Renacimiento, siglo XV, se alcanza un mtodo para re-

flejar la realidad de la manera ms fielmente posible, se
inventa la perspectiva y los mtodos cientficos de la repre-
sentacin.
Leonardo da Vinci amante de la naturaleza, la observa y dibu-

ja con un realismo desconocido hasta entonces y alcanza con
los dibujos de anatoma, paisajes y artefactos, la cota mxi-
ma de representacin de lo natural en el dibujo, aplicando la
tcnica de la perspectiva y el claroscuro.
esta visin de la naturaleza es mucho ms compleja que los

esquemticos paisajes a los que estaba acostumbrada la pin-
tura florentina del siglo XV 2
Alberto Durero, en el siglo XV-XVI, adems se expres a tra- n1. ASUNCIN, Fabin. Enric Mira-
vs de los libros de apuntes de viajes, para una serie de lles 1955-2000. 1 ed. Barcelona: DC
PAPERS N 17-18, 2009. Revista de
viajes que realiz a Italia entre 1494 y 1507. El cuaderno de crtica arquitectnica, departamen-
viaje aparece como imitacin de la obra para dar testimonio to de composicin arquitectnica ET-
de lo encontrado, de la belleza natural. SAB-UPC.
n2. SANTI, B. Leonardo da Vinci. Fi-

Pero cambia el sentido del dibujo cuando da un giro radical renze: Scala Books. 1978.
Dibujar una vez y otra y volver a dibujar 2 2

2 Alberto DURERO. Melancolia I,
1514.Grabado en cobre (24,1x18,8
cm).Herbert F. Johnson Museum of Art
Cornell University.
3 Leonardo DA VINCI. Estudio de pers-

pectiva para La adoracin de los Ma-
gos. 1481.
y es el primero en definir e ilustrar un sueo, pasando a re-

flejar en el bloc de notas, sensaciones y su actitud personal
ante las cosas. Encontramos los primeros dibujos que ya no
son slo de alegoras simblicas o de representacin de la
realidad, sino tambin de emociones.
En el siglo XVIII G. Battista Piranesi aplica dramatismo a

sus dibujos-grabados, tanto a los personajes como a los pai-
sajes, sus lminas, seguirn siendo una realidad de referen-
cia para los viajeros.
Sin embargo estas lminas construyen la arquitectura que re-
presentan, en la mayora de ocasiones con perspectivas esce-
nogrficas.
Estos grabados, ya no son para nada dibujos, sino que s-

tas lminas, son el trabajo de hacer aparecer de repente las
ruinas, pero no son los dibujos de un pensamiento 3
2 Para nuestro arquitecto, Piranesi es un genio de la recrea-

cin de la arquitectura, tanto de la existente con las re-
construcciones en perspectivas de los paisajes arquitectni-
n3. MIRALLES, Enric. (1987). Cosas cos, como la inexistente a travs de los dibujos de escenas
vistas a izquierda y derecha (sin imposibles.
gafas): tesis doctoral. Escola Tc-
nica Superior dArquitectura de Bar-
celona.
Enric quiere verse prximo a Piranesi
n4. MONEO, Rafael. Cosas vistas de
izquierda a derecha (sin gafas): un
comentario a la tesis doctoral de imagina ser un Piranesi contemporneo, capaz de levantar
Enric Miralles Moya, 1987. DC. Re- una nueva arquitectura sobre lo que queda de lo que fue la
vista de crtica arquitectnica,
Febrer 2009, nm. 17-18, p. 115-128. arquitectura moderna. 4
4
En los aos 80 y con la influencia de Albert Viaplana y He-

lio pin, sus dibujos representativos eran casi siempre en
forma de perspectiva que rozaban la abstraccin, donde la
composicin y las fugas estaban claramente influenciadas por
las disposiciones perspectivas de los grabados de G. Battista
Piranesi, la lnea de Henri Matisse y la sntesis de K. Frie-
drich Schinkel, como hemos podido aclarar en el anlisis de
su tesis doctoral Cosas vistas a izquierda y a derecha (Sin
gafas) 1987, en el captulo de Los Cuadernos de Bitcora.
En realidad, l habla detalladamente de los principales con-

ceptos del dibujo y la lnea que le atraen, como medio de ha-
cer arquitectura y los explica en su tesis doctoral a travs
de los dibujantes de viajes del siglo XVIII. 5
En esas perspectivas la precisin misma del dibujo, su cons-

truccin, est vista como un equivalente de la misma cons-
truccin en arquitectura.
.... No se buscaba una identidad con lo que podra ser una

imagen capaz de sustituir una futura realidad construida,
sino una precisa construccin en s misma, dentro de las re-
glas de la perspectiva clsica: se buscaba rehacer la forma
de un edificio a partir del haz de rayos que invierten el cono
visual. Al realizarse, esos dibujos dejan caer los fragmentos 4 Enric MIRALLES. Bocetos de su te-
que he tratado de recoger en estas pginas. sis. Archivo de la carpeta de pro-
cedido por Fundaci Enric Miralles.
El carcter fsico de esos dibujos es el comienzo del dilogo
entre pensamiento y construccin. 5 5 Giovanni Battista PIRANESI. Graba-
do de las columnas fachadas en Paes-
tum. 1778.

David Hockney, Mayflower room hotel
New York, collage, 1982.
n6 David Hockney, Publicado en el

diario El Pas, Espaa el 12/01/1993
6
7
De esta manera tan clara, denota su inters por el dibujo en 6 Enric MIRALLES. Bocetos del plaza
de la constitucin, Gerona. De su
perspectiva como manifiesto de que esos dibujos son una manera tesis doctoral 1987. Archivo cedido
de idear arquitectura en s mismos. Con una construccin que por Fundaci Enric Miralles.
no es la del detalle, sino la de la creacin de la arquitec-
7 Enric MIRALLES. Perspectiva cni-
tura, que genera espacios y construye volmenes. ca, tesis doctoral cosas vistas de
izquierda a derecha. Vol. 3 Fantasia
Para nuestro arquitecto el dibujo es siempre de intencin. Muscular, 1987. Archivo cedido por
Le encantaba dibujar estos encuadres de espacios, de una ma-

nera sinttica extrayendo la esencia de los edificios.
As segn explic Benedetta Tagliabue, el dibujo en cnica
de la Plaza de la Constitucin en Gerona, vista de la hilera
de rboles, era el dibujo favorito de Enric en esta primera
etapa.
Paul Vlery, escritor al que Enric consult, explica la im-

portancia del dibujo como parte de la creacin y ejercicio de
desarrollo de la inteligencia: los tres mejores ejercicios,
los nicos quizs para la inteligencia, son: hacer versos,
cultivar las matemticas y dibujar, y di como razn que
estas tres actividades son ejercicios por excelencia, es de-

cir, actos no necesarios, sometidos a condiciones impuestas, n5. MIRALLES, Enric. Enric Miralles.
arbitrarias y rigurosas. 6 Obras y proyectos. Lahuerta, Juan
Jos (prl.); Tagliabue; Benedetta
(superv.); lvarez, Emilio (Trad.
No sabemos si nuestro arquitecto tom estas palabras como ed. castellano). 1 ed. Madrid: Elec-
fundamento para ejercitar su inteligencia, pero lo que si ta Espaa, 1996. Coleccin Documen-
tos de arquitectura. p. 27-37
sabemos es que dibujaba, redibujaba y volva a dibujar las
cosas y sus ideas incansablemente, no slo por placer tambin n6. MARINA J. Teora De La Inteligen-
como ejercicio y como proceso de creacin de su arquitectura. cia Creadora. Barcelona: Editorial
Anagrama; 1993. p. 160.

8
Enric nos dice que quiere ver la arquitectura, o mejor to-

dava, hacerla con los instrumentos del dibujante y con una
convencida vocacin de lector
. se empea en mostrarnos que es ah, en los dibujos, donde

se da una visin simultnea y mltiple de la realidad, que
activa nuestra capacidad de anotar y en donde se encuentran
las claves para construir.. 7
Para ello, dibujaba slo lo necesario, lneas de bordes y

permetros, perfilando la sntesis de las siluetas con una
lnea clara, concisa, directa, sin temblores, de manera que
el cerebro termina de reconstruir lo que no est dibujado,
pero que ya no hace falta.
Las imgenes aparecen fragmentadas con transparencias, no

hace falta ensear ms, gracias a las superposiciones apa-
rentes, el espectador es capar de entender lo que el arqui-
tecto nos muestra, una arquitectura construida con la mnima
cantidad de lneas posibles y sin jerarquas, donde est
todo, para entender lo que es, pero nada ms.
comentario a la tesis doctoral de
Enric Miralles Moya, 1987. DC. Re-
Febrer 2009, nm. 17-18.
A partir de aqu las cosas se confunden. A continuacin,
esas mismas perspectivas se convertirn en las hiptesis so-
n8. MIRALLES, Enric. Enric Miralles. bre las que se basarn los sucesivos proyectos 8
Obras y proyectos. Lahuerta, Juan
Jos (prl.); Tagliabue; Benedetta
(superv.); lvarez, Emilio (Trad. Una vez abandon el estudio de Pin-Viaplana y empez ha
ed. castellano). 1 ed. Madrid: Elec- trabajar con Carmen Pins, mantuvo esta forma de dibujar y
ta Espaa, 1996. Coleccin Documen-
tos de arquitectura. p. 27-37 proyectar.
En el Cntro Cvico de Hostalets de Baleny en 1986, no slo
los dibujos a mano se quieren representar con los mnimos
medios, tambin las mismas perspectivas del proyecto acaba-
do, fueron construidas con el mnimo de lneas, recortando
contornos y eliminando las partes innecesarias.
Las transparencias dejan ver las capas y su construccin, se

aprecia la preocupacin de definir el espacio interior, que
toma forma a partir de esa sucesin de elementos que delimi-
tan la perspectiva. En este caso, no son perspectivas a modo
de un lienzo, aqu se pierden los contornos porque lo que no
est no importa en absoluto.
A finales de la etapa de trabajo con Carmen Pins y sobre todo

una vez empez su trabajo en solitario hacia 1989, enfrascado
de lleno en las ltimas fases del cementerio de Igualada, los
dibujos en planta comienzan a tomar la misma importancia de
los dibujos en perspectiva y de espacio.
En el cementerio, todava encontramos esas perspectivas es-

paciales como los de la capilla enterrada o los de paisaje y
horizontes abiertos donde se mezclan arquitectura y entorno,
que en el caso del cementerio es de forma ineludible ya que
ste es edificio y lugar al mismo tiempo.
Son perspectivas de gran profundidad de campo y de rela-

ciones entre los edificios y el entorno. Sin embargo no son
imgenes de ningn paisaje existente como los dibujos de los
viajeros que representaban lo observado. En aquel momento,
no existan ms que en la mente de nuestro arquitecto, eran
pensamientos arquitectnicos nuevos, ideas de proyecto que
se materializaban a travs de estos dibujos.
10
8 Enric MIRALLES. Bocetos del jar-

din del Ayuntamiento de Hostalets de
Baleny, 1986. Archivo cedido por
9 10 11 Enric MIRALLES. Bocetos del

Cementerio de Igualada. De su tesis
doctoral de 1987. Archivo cedido por
Dibujar una vez y otra y volver a dibujar

9 2 8
11
La imaginacin toma el relevo a la representacin de la rea-

lidad y son el mundo interior y de la imaginacin la que di-
rige el rumbo de los dibujos, la observacin pasa del mundo
real al interior o imaginado. 9
A final de los aos ochenta empez a interesarse no solo por

la lnea limpia y sinttica, comienz a introducir ms ex-
presividad, la lnea zigzaguea, los rboles ya no son meros
trazos rectos sino que toman su propia existencia y el dibujo
coge cuerpo.
Ya no hay ningn culto por el paisaje, las formas se aman a

s mismas como embodiements of life.... 10
Al mismo tiempo, la planta trazada a mano, empez a alcanzar

el mismo protagonismo que las imgenes tridimensionales, to-
dava de forma abstracta, esquemtica y de trazos concisos.
12 Influenciado por los dibujos planos de Federico Garca Lorca,

comenz a abstraer tambin el espacio reducindolos a planos,
12 Federico GARCIA LORCA. Mario HER- es en estos momentos cuando comenz a trabajar por estratos,
NNDEZ. Libro de los dibujos de Fe-
derico Garca Lorca. Granada: Edito- por capas, dudando de la perspectiva como medio del proceso
rial Comares. 1998. de proyectar en favor de los dibujos de planta.
13 Enric MIRALLES. Planos de tir amb
arc camp dentrenament. Archivo ce- Federico Garca Lorca fue una influencia continua, en diversas
dido por Fundaci Enric Miralles. facetas sobre todo en la manera de entender ese proceso de
transformacin del pensamiento al papel a travs de la mano
14 Paul KLEE. ngeles en el jardn de
infantes. 1939. y el dibujo.
El boceto en planta ser a partir de estos momentos casi ex-
clusivamente el tipo de dibujo que utilizar para elaborar
el pensamiento y el acto de proyectar su arquitectura, in-
fluenciado de una manera determinante no solo por F. G. Lorca,
sino tambin por las composiciones de dibujos en planta Mario
Ridolfi y por supuesto de los dibujos planos de Paul Klee,
sobre todo las series de dibujos de los ngeles.
Para Klee estos dibujos de los ngeles, eran como manifesta-

ciones de otra parte, representacin de un dilogo entre el
cielo y la tierra, que otorgaba a la cotidianidad los secre-
tos de lo divino.
Los dibujaba despojados de materialidad casi transparentes,
planos, con pocas lneas y gran sencillez pero con una inten-
sidad conceptual claramente visible.
Su imaginacin transformaba los conceptos en formas senci-
llas casi abstractas, envueltas en algo mgico, en este caso
con una lnea clara y escueta.
En la biblioteca personal de Enric de su casa en la Calle

Mercaders de Barcelona, se pueden encontrar varios libros de
Paul Klee entre ellos: Paul Klee: Verzeichnis der Werke des
Jahres 1940, Hatje.
Donde se encuentra una gran representacin de su obra y sobre 14
todo de los ngeles. A nuestro arquitecto le encantaba ojear
estos libros y se interes por este tipo de simplificacin y n9. n10. MIRALLES, Enric. (1987).
Cosas vistas a izquierda y derecha
abstraccin en una forma plana y de lnea escueta. (sin gafas): tesis doctoral. Escola
Tcnica Superior dArquitectura de
Barcelona. pg 88;98.
TIRO CON ARCO Y CAMPO DE ENTRENAMIENTO1989/1992
13

15
Benedetta coment en una charla que mantuvimos en el estudio de

EMBT, que a Enric, le gustaba dibujar y proyectar con libros
que le inspiraban a su lado, que iba ojeando para distraerse o
compartir los procesos por los que experimentaron sus artistas
favoritos. Klee lo era y como podemos observar, en las plan-
tas de emplazamiento de tiro con arco, parece como si quisiera
abstraer totalmente la parcela y el proyecto de la misma manera
que los ngeles se asientan en el lienzo.
Al mismo tiempo, parece como si la planta del edificio de entre-

namiento del tiro con arco, viniera inspirada directamente del
cuadro snake path de P. Klee, 1936. Es Como si la serpiente
describiera la lnea que sigue el muro de contencin del per-
metro del edificio, y que separa las tierras de los vestuarios.
16
Las mismas formas de las cubiertas sobrevuelan el terreno del
mismo modo que las sombras blancas y marrones de la composicin
del cuadro, sobrepasan las lneas suntuosas de la serpiente
y su opuesto. Esas mismas curvas se transforman en los muros
exteriores que delimitan el permetro del edificio, en realidad
rotos por las cubiertas haciendo vago el lmite entre interior
y exterior aun siendo edificios que pretenden estar conteniendo
el terreno casi dentro de l pero con la intencin de seguir
los movimientos de los atletas que salen a la pista.
El edificio ha quedado delimitado por una lnea sinuosa, ahora

discontinua y permeable, pero de una manera abstracta, dando
15 Enric MIRALLES. Bocetos del tir
amb arc camp dentrenament. Archi-
como resultado un edificio laberntico.
vo cedido por Fundaci Enric Mi-
ralles. En el Proyecto de Tiro con Arco,1990-1992, ya no existen las
perspectivas o cnicas volumtricas, solo existe en planta
16 Paul KLEE. Snake Paths.; 1934.
17 Enric MIRALLES. Planta del pro-
yecto tir amb arc camp dentrena-
ment. Archivo cedido por Fundaci
Enric Miralles.
17

En los dibujos que hemos visto hasta ahora, parece que todo
est muy pensado y meditado, las perspectivas, no pueden ser
ms que la transcripcin de aquello que esta definido en la
mente del arquitecto y la lnea es tan clara y directa que no
hay duda de sus intenciones. Son dibujos ms que de un pen-
samiento, para explicar a los dems ese pensamiento.
Pero Enric tena mas inquietudes, comenz a poner en prctica

el dibujo libre, como en su da hizo Andr Bretn en la es-
critura automtica. Es evidente que en este caso, no es que
dibuje a ciegas lo que la mano le dicta, pero si deja fluir
la pluma ms libremente, intentando desconectar de vez en
cuando esa relacin tan directa entre los prejuicios arqui-
tectnicos de la mente y el papel, dando libertad a algunos
automatismos en la mano provenientes de su subconsciente. 10
El resultado no se deja esperar, los dibujos son ms espon-

tneos, mas fluidos y menos definidos en sus primeros trazos. A
veces son del pensamiento propio del arquitecto, en el pro-
ceso de proyectar, y otras, son casi espontneos, donde la
mano es la que dirige los trazos.
Enric, desde el dibujo, rastrea el origen de lo que son las

cosas. Un dibujo que debera ser espontneo y directo para
18 19 Enric MIRALLES. Bocetos del
poder ser considerado como anotacin, y desde ella descu-
proyecto Centro de Gimnasia Rtmi- brir la solucin a un problema arquitectnico especfico. 11
ca y Deportiva en Alicante. Archivo
El Proyecto del Pabelln de Gimnasia Rtmica de Alicante en
1991.
1993, enfatiza el inters por la planta como uno de los elementos
18
n10. MONEO, Rafael. Conversaciones

con Enric Miralles. Conferencia, La
Fundacin Enric Miralles. 2014.

comentario a la tesis doctoral de
Febrer 2009, nm. 17-18
abstractos que estn ms relacionado con la composicin, en
este caso una forma de cruz que viene determinada como orga-
nizacin general del complejo.
Como explic el propio Enric en la conferencia que concedi

en la Escuela de Arquitectura de Valencia en 1991, tomando
como referencia las crucifixiones que dibuj Pablo Picasso las
estatuas de la Piedad de Miguel Angel..
De estas obras de arte.
. la intuicin que siempre encuentras en estos personajes,

es, qu formas son las que pueden ir ocupando esos espacios,
ocupndolo y construyndolo, repitindolo 12
La forma de la cruz de la planta, empieza a dar paso a la

composicin general, que organiza todo, un eje longitudinal
que sera la cubierta que cubre el transversal, que seran
los accesos y distribuciones principales.
nuestros proyectos son bastante elementales, cuando en-

cuentras las lneas elementales empiezan con las trazas fun- 21
damentales y luego vas construyendo como tejiendo. 13
La geometra del pabelln funciona de una manera similar a 20 Enric MIRALLES. Bocetos del pro-
las obras de arte reseadas , las curvas de los accesos el yecto Centro de Gimnasia Rtmica y
centro del complejo, ayudan al movimiento de la gente al Deportiva en Alicante. Archivo ce-
dido por Fundaci Enric Miralles.
acercarse al edificio y entrar en el, luego llegar a la grada 1991.
y luego vuelves a salir.
21 Michealangelo BUONARROTI. Pie-
dad Florentina. Florencia: Museo de-
llOpera del Duomo; 15471553.
CENTRO DE GIMNASIA RTMICA Y DEPORTIVA EN ALICANTE1990/1993
20
n12. n13. MIRALLES, Enric. Enric Mi-
ralles: Obra. Conferencia, Escuela
tcnica superior de Arquitectura de
Valencia. 1992.
19

22
23
El edificio va tomando una geometra que se va pareciendo a

estas obras como la Piedad, donde se encuentra un movimien-
to interrumpido, Jess se est resbalando de las manos de
Mara, pero se mantiene en ese equilibrio. La estatua se
compone de una superposicin de cosas, una escenografa, la
virgen, Jess y en este caso incluso el mismo Miguel ngel
autoesculpido forman una composicin dramtica, con una ten-
sin palpable y un movimiento que se detiene a si mismo.
El movimiento de distintos estados de reposo al final cons-

truyen una nueva figura
..Como el desnudo bajando la escalera esos msculos deteni-

dos en su movimiento estas formas que se van desplazando son
las que vas viendo en el cuadro y es lo que se quiere repetir
en este proyecto
..entonces aparecen una serie formas de ritmos interrumpi-
dos en si mismos que se van colocando uno encima de otro como
el caer el de uno de esos movimientos, es ir buscando una
organizacin muy elemental que hacen que permitan que funcio-
nen.. de un modo muy abstracto de movimiento interrumpido..
El movimiento de las imgenes de (lumiere), el movimientos de
24
distintos estados de reposo.. formas que jams puedes llegar
22 23 Enric MIRALLES. Bocetos y pla-
a pensar dibujndolas.. y es lo que me gustara que tuviera nos del proyecto de Centro de Gimna-
el edificio.. 14 sia Rtmica y Deportiva en Alicante.
Miralles.
La lnea continua delimita el interior del exterior y se
pliega sobre s misma para determinar los accesos. La poten- 24 Marcel DUCHAMP. Desnudo bajando
cia de un trazo abstracto continuo no funcionara con esas las escaleras. Philadelphia Museum
of Art; 1912.

500 personas movindose. El dibujo genera ese movimiento al
que seguir la gente en sus desplazamientos.
Es un dibujo completamente dinmico y expresivo mucho ms que
en etapas anteriores.
Esta expresividad coincide con el texto donde describi el

mtodo de Giacometti en un retrato de Giacometti en 1991,
y que explica el procedimiento por el cual el pintor y escul-
tor se aproxima a la obra, donde la iteracin de la accin es
la que produce la aparicin de las cosas.
Lo que quisiera hacer exactamente es mostrar cmo las cosas

25 se me aparecen...
.. Es esencial trabajar sin ninguna idea preconcebida, sin

saber de antemano a que va a parecerse la tela...
25 GONZALEZ PEDEMONTE. Imagen del
Centro de Gimnasia Rtmica y Depor-
tiva en Alicante. Gonzalez Pedemon- Se tratar de encontrar cmo la tela comienza a funcionar
te. Ctedra Pedemonte - Arquitectura haciendo aparecer, a travs de esta repeticin casi insen-
3 - A3. Gonzalezpedemonte3blogspot- sata, el equivalente de lo visto... Lo visto es ignorado, el
comes. 2014.
retrato en s no interesa... Slo lo que aparece de nuevo en
26 Alberto GIACOMETTI. Retrato de l. 15
James Lord. 1964.
27 28 Enric MIRALLES. Bocetos y vis- Es la iteracin en sus trazos casi intuitivos los que le lle-
ta del proyecto del Ayuntamiento de van a ese resultado que no es buscado de una manera imperante
Utrecht. Archivo de la carpeta de sino que ms bien es hallado por ese devenir de los trazos
proyecto de EMBT Miralles-Taglia-
blue, cedido por Fundaci Enric Mi- sobre el papel. Repitiendo el gesto, al final encuentra la
ralles. solucin al problema.
27
26
n14. MIRALLES, Enric. Enric Mira-

lles: Obra. Conferencia, Escuela
Valencia. 1992.
n15. LORD James, BOZAL A. Retrato De

Giacometti. Madrid: Antonio Machado
Libros; 2002.
28
REHABILITACIN AYUNTAMIENTO DE UTRECHT 1990/19937
Algo de este modo de trabajar de Giacometti he intentado 29
en estos proyectos. No en todos. Quizs ms en aqullos en
donde el dibujo aproximado y vago es ms importante... 16
La nueva etapa que abre con esta forma de trabajar adquiere

su mxima expresividad con la llegada a su vida de Benedetta
Tagliabue con la que se asociar en 1993 formando el estudio,
Miralles-Tagliabue, EMBT.
El proyecto de la intervencin en el ayuntamiento de Utrecht,

es uno de esos proyectos donde el dibujo adquiere esa expre-
sividad que proviene de la repeticin, de la aproximacin
trazo a trazo.
El concepto de proyecto para la rehabilitacin del ayunta-

miento de Utrecht, se bas en tres ejes de actuacin funda-
mentales: lo primero fue redescubrir los espacios interiores
del edificio neoclsico y una sala medieval, lo segundo, fue
la de crear un edificio municipal como conglomerado de las
diversas casas de la ciudad, y la tercera accin a conjugar,
la de mantener la calidad de monumento en la fachada a la vez
que hacer una construccin ms abierta y amable del edificio
municipal.
La idea fue que el ayuntamiento fuera como un conglomerado de 30

construcciones, donde convivieran los edificios antiguos, con n16. MIRALLES, Enric; ZAERA POLO,
los nuevos usos, dndole el carcter de representatividad y Alejandro. Enric Miralles. 1 ed. Ma-
drid: Editorial El Croquis, 1995.
monumentalidad necesaria para ser un edificio pblico. For- 133 p. Coleccin Monografas El Cro-
mando parte de las calles y el espacio pblico de la ciudad. quis nm. 72 [II].1995.

En muchos de los dibujos de conceptualizacin para el ayunta-
miento de Utrecht, Enric sigui el mtodo de la repeticin.
Podemos observar la serie de lneas reiterativas que quieren
encontrar la forma para dar lugar al distribuidor posterior
de los edificios histricos recayentes a la fachada Este del
complejo.
Estas lneas parece que quieren encontrar su propia identi-

dad, al igual que suceda con las lneas que queran encon-
trar la esencia del rostro del James Lord, aqu buscan ser
salones de actos, corredores o la caja de escaleras.
es decir stos no son sus modos de anotar, no son dibujos:

vistos como una convencin tachada, adquieren nueva vida. 17
En esta poca nuestro arquitecto influenciado por Benedetta y

otros de sus referentes artsticos como David Hockney, haba
descubierto el color como parte potencial ineludible de ex-
presin. (As lo podemos ver ms extensamente en el captulo
dedicado al color de esta tesis).
Utiliz los lpices de colores mezclados con el lpiz de

grafito para encontrar las soluciones adecuadas a los reque-
rimientos del proyecto. La mezcla de lneas y colores hacen
ms expresivos los dibujos y ayudarn de ahora en adelante al
arquitecto a la hora de proyectar y pensar.
La etapa del color har ms fuerte e intensa su expresividad,
quedando poco ya de las perspectivas sintticas iniciales o
de esa lnea concisa y limpia en este tipo de anotaciones.
31
29-34 Bocetos y planos del proyecto

del Ayuntamiento de Utrecht. Archivo
de la carpeta de proyecto de EMBT Mi-
ralles-Tagliablue, cedido por Fun-
daci Enric Miralles.
32
33
n17. MIRALLES, Enric. (1987). Cosas

vistas a izquierda y derecha (sin
34 nica Superior dArquitectura de Bar-
celona.

Enric Miralles, utiliza el dibujo de formas diversas, incluso
podramos decir que inventa una manera de dibujar arquitectura,
su propia visin de aproximarse a ella, a modo de conversacin
entre la mente y las condiciones de partida para alcanzar puntos
intermedios entre la razn abstracta y una posible arquitectura.
Es aqu en estos momentos en que se fija una idea en los tra-
zos sobre el papel, donde se encuentra cmodo nuestro autor.
El dibujo aparece como inicio de un dilogo con un primer

pensamiento. El dibujo de arquitectura no como lugar del pen-
samiento sino como algo paralelo a el, siempre inconcluso
Los dibujos corresponden a un momento, no final, pero s

completo....
...los dibujos son decisiones aqu, esta decisin explica el
proyecto 18
or otro lado, adems utiliz los mtodos de sus referentes

en el campo del arte pictrico, y adapt estos mecanismos a
su forma de entender la arquitectura, creando su propio pro-
ceso creativo a partir de estas nuevas formas de dibujarla.
..Para un arquitecto una manera de dibujar implica una ma-

nera de ver, de apropiarse de la realidad. Y Enric invent
una manera de dibujar. Y se apropi de todo un campo for-
mal. De una manera de hacer, ms all de la cual, no haba
nada. Si sale con barba San Antn y, sino, Pursima Concep-
cin. Cada proyecto era, as, riesgo y aventura, desde la
ilusin del nio grande que sigue sorprendindose del jue-
go de manos de gran prestidigitador que acaba de hacer. 19
Podemos afirmar que si bien est clara la evolucin en la for-

n18. RIBAS, Carme; RAVETLLAT, Pere
ma de dibujar de nuestro arquitecto, tambin es cierto que
Joan; ROIG, Joan. Enric Miralles y durante toda su vida profesional utiliz varias maneras de
Carme Pins. 1 ed. Barcelona: A-30 Pu- aproximarse a este arte, a modo de sntesis diremos que uti-
blicacin de Arquitectura n 6, 1987.
Desplegable.
liz un dibujo hablado, un dibujo de representacin, un
dibujo abstracto y un dibujo de proyectacin, tres de los
n19. MESTRE, Octavio. Octavio Mestre cuales, ya los defini Lus Burillo, amigo y compaero profesor
rememora a Enric Miralles. Homenaje a
Enric Miralles. 2013. Disponible en:
en la Escuela de Arquitectura de la Politcnica de Catalua.
https://homenajeaenricmiralles.wor- Con quien comparti aulas y trabajo profesional en su
dpress.com/2013/09/18/octavio-mes- primera etapa de colaboracin con Viaplana y Pin.
tre-rememora-a-enric-miralles/.
33
35
El dibujo hablado
Como profesores en la escuela, el mtodo principal que 35 Louis KAHN. Boceto del Indian
Institute of Management, Ahmedabad.
utilizaron para ensear a los alumnos junto con Al- 1961.
bert Viaplana, fue el de explicar la arquitectura que
ellos estaban desarrollando en la vida profesional.
acercndolos a su trabajo y hacindoles participar en los pro-

blemas que l planteaba en sus propios proyectos. El explicar los
proyectos se convirti en algo habitual: contarlos, describir
cmo eran y el por qu de toda decisin adoptada. Las propuestas
de Viaplana, Pin y Miralles para los concursos que se pre-
sentaban eran desmenuzadas en clase de una manera exhaustiva
Si observamos sus propuestas, las frases de la memoria se en-

trecruzan, de una manera evocadora, con las lneas de los di-
bujos hasta el punto de no poder separarlos, de no poder en-
AYUNTAMIENTO DE ALGEMES 1987

tender unos sin otros. Todo est descrito con gran precisin
y acabamos imaginando el proyecto y, lo que es ms importan-
te, entendiendo el camino que le ha llevado hasta l. Este
mecanismo de proyectar y explicar, dibujar y contar simult-
neamente, me parece un acto de creacin artstica notable. 20
Es decir la forma de dibujar en aquella poca para explicar los

proyectos es la misma que Enric utiliz en la tercera parte
de su tesis doctoral ejercicio muscular en forma de pers-
pectiva, donde explica la esencia de esos volmenes y formas.
Un ejemplo claro es el proyecto del ayuntamiento de Algemes en

n20. BURILLO, L. Enric Miralles y
1987. Que perfectamente se podran comparar con los dibujos en Carme Pins. Obras y proyectos 1984-
perspectiva que Louis Kahn realiz por ejemplo en los dibujos 1987. Ed. Madrid: Editorial El Cro-
del Indian Institute of Management, Ahmedabad, India en 1964. quis, 1987. Coleccin Monografas El
Croquis nm. 30. 1987.

36
36 37 Enric MIRALLES. Bocetos del

anteproyecto de ampliacin del ayun-
tamiento de Algemes. Archivo cedido
por Fundaci Enric Miralles. 1984.
37
38
El dibujo de representacin
Cuando viajaba, en un momento de descanso, cuando contemplaba 38 Enric MIRALLES. Bocetos de li-
breta de Trabajo 15 parte 1. 1999.
una obra de arte, o un edificio que le llamaba la atencin, Archivo cedido por Fundaci Enric
sacaba su pluma y se pona a dibujar. Este ejercicio lo rea- Miralles.
liz durante toda su vida, estaba enamorado del dibujar.
Extraa la esencia de las cosas y las plasmaba, no como una

mera representacin, era capaz de dibujar con pocas lneas
todo lo que se percibe pero no se ve a simple vista.
Una escena, un paisaje o una escultura, todo era dibujado por
Enric. Casi siempre de forma sinttica de un solo trazo, sin
titubeos y con la lnea clara, muchas veces inacabadas.
En otras ocasiones, en sus viajes, redibujaba un edificio o

parte de este para obtener ya no una visin del mismo, sino
que reinterpretaba esas formas iniciales y generaba una nueva
arquitectura a partir de el. (Esta forma de proceder, ya se
ha estudiado detalladamente en el captulo de Los cuadernos
de bitcora de esta Tesis.)
La imaginacin toma el relevo a la representacin de la rea-

lidad y son el mundo interior y de la imaginacin la que di-
rige el rumbo de los dibujos, la observacin pasa del mundo
real al interior o imaginado. 21
n21. MIRALLES, Enric. Cosas vistas
Una nueva realidad se plasmaba y a la vez el objeto original a izquierda y derecha (sin gafas):
se mantena representado los mismos trazos. tesis doctoral. Escola Tcnica Su-
perior dArquitectura de Barcelona.
1987.

39
40
41
El dibujo abstracto 39 Enric MIRALLES. Dibujo de la li-

breta viaje a Escocia. 1998. Archivo
40 41 Enric MIRALLES. Instalacin

Zapatos para el Museo del Calat
El dibujo como forma de explicar cosas que no estn en los Barcelona, 1993. Archivo cedido por
trazos pero se siente en la expresin del dibujo. ste ad- Fundaci Enric Miralles.
quiere un valor de arquitectura ensimismo, que es parecido 42 Federico GARCIA LORCA. Mario HER-
al del edificio acabado pero no igual, ya que los dibujos NNDEZ. Libro de los dibujos de Fe-
abstractos no tienen materialidad mas que en la mente del derico Garca Lorca. Granada: Edito-
rial Comares. 1998.
observador y sta visin es diferente de la obra que nuestro
arquitecto acabar ejecutando.
.el dibujo como lugar en donde ya sucede la arquitectura
INSTALACIN PARA EL MUSEU DEL CALAT EN BARCELONA1993

a la precisin y a los atributos propios del dibujo de ar-
quitectura le dan un valor en s mismo, anterior a la obra
y casi independiente de ella. Ya en su aspecto puramente de
trazado abstracto, los dibujos han de reunir unos atributos
estticos ajenos al edificio que representan o describen.
.. Son plenamente conscientes de que, sin un dominio pls-
tico y tectnico, la obra puede llegar a ser de papel.. Ser
quizs esto lo que les ha llevado, en mi opinin, a que sus
obras ya ejecutadas sean mejores si cabe que sus inquietantes
dibujos. 22
Son dibujos ms prximos a los poemas de Garca Lorca que a

los usuales de arquitecturas, pero son ensimismos arquitec-
tura al igual que los dibujos de Federico son poesa y no
meros dibujos abstractos.
Los dibujos del proyecto del crculo de lectores de Madrid en
1990 o los de la instalacin sobre el calzado, con motivo de
la exhibicin en el Museu del Calat de Barcelona en 1993,
son ejemplos de dibujos abstractos que conllevan en s la
carga conceptual de la arquitectura que luego se ejecutar.
42

43
43 44 Enric MIRALLES. Instalacin

Zapatos para el Museo del Calat
Barcelona, 1993. Archivo cedido por

Carme Pins. Obras y proyectos 1984-
1987. Ed. Madrid: Editorial El Cro-
quis, 1987. Coleccin Monografas El
44
El dibujo que proyecta y piensa
PARLAMENTO DE EDIMBURGO 1998

La forma de proyectar y dibujar de nuestro arquitecto es una
manera de pensar y de entender la arquitectura. Los dibujos
van encontrando ms cerca la solucin a los problemas cada
vez que se realiza un trazo de aproximacin lo que deviene en
dibujos ms expresivos y con gran cantidad de trazos.
El tema de la relacin entre proyecto y dibujo era para Mi-

ralles en la Escuela casi como una obsesin. Si enseaba a
los alumnos un proyecto de Louis Kahn, por ejemplo, les mos-
traba nicamente los croquis iniciales o dibujos muy primi-
tivos de las primeras soluciones de ese proyecto. Explicaba,
creo que muy acertadamente, que la obra de un arquitecto de
este calibre resulta completamente hermtica para un alumno.
Las fotografas de algo tan singular, tan ajeno y distante,
construido con materiales extraos y de un modo extrao, y,
en definitiva, tan distinto culturalmente, no hacen sino ale-
jar al alumno de los principios que han inspirado su cons-
truccin y slo aprende un repertorio vaco y superficial. En
cambio, con los dibujos ms elementales les pona la arqui-
tectura como casi a su alcance, incluso se parecan a los
dibujos del propio alumno. Hay muy poca distancia, la buena
arquitectura es muy fcil de conseguir: tan solo se necesita
casi un lpiz y un papel. 23
Este tipo es el dibujo en el que nuestro arquitecto ms cam-

bia y evoluciona a lo largo de su trayectoria profesional y,
que en general coincide con cada una de sus diferentes etapas 45
profesionales. Pasando de los dibujos sintticos monotonos y
de lneas limpias de sus primeras etapas, como en el proyecto
del cementerio de Igualada en 1989 o Tiro con Arco en 1991,
a los dibujos coloristas y expresivos de mltiples trazos
de aproximacin de sus ltima etapa y que podemos encontrar
en proyectos como el proyecto del ayuntamiento de Utrech en
1997, La biblioteca de Palafolls en 1997, o el Parlamento de
Edimburgo en 1998, entre otros.

47
46
48

Carme Pins. Obras y proyectos 1984-
1987. Ed. Madrid: Editorial El Cro-
45 Louis KAHN. Boceto. Pennsylvania.
Disponible: http://www.moma.org/co-
llection/object.php?object_id=474.
1960-61.
46-50 Enric MIRALLES. Bocetos del

Parlamento de Edimburgo. Archivo ce-
1998.
49
50

La Importancia de la Linea
El pintor Paul Klee dijo que dibujar es como sacar una lnea
a pasear. (Creative Confessions and other Writings. 1920.
Londres: Tate Publishing, 2013, pp. 7-14.)
Podramos afirmar que el dibujo son lneas en orden para dar

forma a ideas del objeto o conceptos mentales que adquieren
realidad y entidad propia una vez dibujadas.
Como bien explican Benedetta Tagliabue y Javier Mariscal:
Unos dibujos son siempre una seleccin de lneas. Aunque se

trate de un dibujo realista de un rbol, siempre se tienen
que intentan seleccionar las lneas capaces de expresar la
riqueza de las innumerables hojas, para conseguir que esos
trazos sepan explicar todo lo que no se ha podido trazar.
Un proyecto siempre es una realidad compleja. Por eso, esa
capacidad que tiene el dibujo de arquitectura de seleccionar
las lneas esenciales, diferencia la manera de explicar una
realidad: te dice en qu has de concentrarte para entender
esa realidad. 24
Hemos observado hasta ahora, que en Enric, independientemen-

te del tipo de dibujo que utilice en cada momento, la lnea
n24. TAGLIABUE, Benedetta. Arquitec-
tura Dibujada. El proyecto de Mi-
es siempre la protagonista. En unos, la lnea es sinttica
ralles Tagliabue para Diagonal Mar, pero clara y directa como en sus primeros dibujos en cnica
Salvat + Miralles Tagliabue EMBT, que explican arquitecturas como la del ayuntamiento de Alge-
2005. p.2.
mes. En otros, como sus ltimos bocetos de proyectos para el
n25. RIBAS, Carme; RAVETLLAT, Pere Parlamento de Edimburgo o la Universidad de Vigo, las lneas
Joan; ROIG, Joan. Enric Miralles y son ms expresivas, adquieren color y denotan un proceso de
Carme Pins. 1 ed. Barcelona: A-30
Publicacin de Arquitectura n 6,
iteracin y repeticin que nada tiene que ver con esas lneas
1987. Desplegable. directas de sus principios. As pues podramos afirmar que su
51 Alvar AALTO. Boceto.
52 Alvar AALTO. Boceto de la casa ex-

perimental, Muuratsalo. 1952.
AYUNTAMIENTO DE ALGEMES 1987

51
La base fundamental de la manera de hacer la mayora de los

planos de proyectos para Enric, eran sus dibujos en planta,
y la forma de representar los dibujos de planta y alzados,
eran siempre en lneas de un solo grosor, todas con la misma
intensidad y valor.
Inspirados en la obra de las obras planas y lineales de Paul
Klee, los planos de Alvar Aalto o como el propio Enric afirm
en la entrevista concedida en la exposicin autografas en
la ETSAP en 1995, cuando le preguntaron como se inici en el
dibujo y l respondi:
Mirando los planos de Mario Ridolfi.
En ocasiones, a primer golpe de vista, este estilo propio

expresivo y diferenciador, dificulta la lectura de los mis-
mos. Pero tambin es cierto que en una segunda lectura de
esas composiciones en planta, adems de una forma propia,
puede entenderse la complejidad del proyecto descrito con
toda la precisin necesaria para su posterior construccin.
Algunos dibujos son lneas, ritmos, sombras. Una misma lnea

puede ser una jcena, la penetracin en un muro o la huella
de lo que hay detrs. Si te fijas, los dibujos casi son trans-
parencias. Se dibuja lo que est en primer plano y en ltimo
trmino de una seccin. Esperando que de esta superposicin
aparezcan ritmos, formas. Las decisiones son muy elementa-
les: cotas, niveles, definicin de un suelo o de un techo 25
Una de las cosas que transmiten estos dibujos, es esa manera 52

de ser y de hacer de nuestro arquitecto, y es a travs de esta

54
53
54 Mario RIDOLFI, Bocetos de casa

Lina, 1966.
53 55 Enric MIRALLES. Plano de empla-

zamiento y perspectiva del proyec-
to del ayuntamiento de Algemes.
Miralles. 1984.
55
forma de plasmar las ideas, mediante un determinado tipo de algunas de las cualidades de un
pensamiento que se entremezcla con
lneas, como trata de expresar en cada momento su pensamiento. lo grfico y que pone su origen de ex-
presin material en unos trazos que
El dibujo, es un medio de conocimiento, es verdad, a tra- estn ms cercanos a la escritura que
a ningn aprendizaje artstico
vs no del dibujo sino de la observacin detallada de los que nacen de la escritura, que se
documentos que sirven para pensar, construir, comunicar.. mezclan con el escribir. 31
Son documentos personales que comentan muchas ms co-
sas, cosas distintas que la construccin misma. 26
Como hemos visto y segn una clase dibujo u otro, utiliz tipos
diferentes de lnea y expresin, si bien est claro su evolu-
cin a lo largo del tiempo en la manera de plasmar estas ideas,
tambin es verdad que mantuvo diversas formas de dibujar en su
vida profesional, ya sea de representaciones, conceptos abs-
tractos, o en procesos de proyectacin, siempre tuvo su impronta
personal, pero de manera diversa en cada uno de estos casos.
Por ejemplo, para sus dibujos descriptivos de via-

jes, utilizaba una lnea suelta y limpia, sin titubeos.
Slo la ligereza de una lnea, la capacidad de ser transpa-

rente es lo que buscaremos en los inicio de los apuntes de
viajes como una forma de aprendizaje 27
Lnea representan para cada objeto su verdadera forma razn

y explicacin La forma no es ese cruzarse de lneas infini-
tamente precisas.sino que el disegno es un modo de ver la
forma. el arabesco son las sutiles modulaciones de ver ese
pensamiento 28
En sus dibujos que hablan, la lnea aun limpia y sin

titubeos, ya no es tan sinttica, aparecen ms lneas
que se acompaan unas a otras para generar la arquitec-
tura de la que hablan, marcan sus lmites, delimitan el
interior y exterior, o crean la arquitectura y el lugar.
Algemes comienza en esa lnea que es lmite, ltima fachada,

lugar que retiene el paso y que contiene el programa En ningn
momento es una imagen. En su interior est el proyecto.. 29
Para plasmar o seguir un pensamiento de proyectacin o los

dibujos abstractos de ideas, La imaginacin toma el relevo
a la representacin de la realidad y son el mundo interior
y de la imaginacin la que dirige el rumbo de los dibujos, n26. OYARZUN KONG, Armando. Entre-
vista a Oscar Tusquet y Enric Mi-
la observacin pasa del mundo real al interior o imaginado. ralles. AUToGRAFiES. Tusquets edito-
La lnea cambia, ahora no es una sola lnea suelta, en res, 1995. Pgs. 100-103
este caso, aparecen multitud de ellas, adems son curvas
n27.28.30. MIRALLES, Enric. Cosas
e indirectas lo que provoca, alcanzar poco a poco un revistas a izquierda y derecha (sin ga-
sultado como aproximacin tras mltiples repeticiones. fas): tesis doctoral. Escola Tcnica
Superior dArquitectura de Barcelo-
na. 1987. p.7;35;49;88;177.
La lnea como signo del movimiento ..los movimientos de la
mano dejan una seal en el papel que trazan en el espa- n.29 MIRALLES, Enric. Enric Mira-
cio pequesimas vibraciones de esa otra figura que la lnea lles. Obras y proyectos. Lahuerta,
Juan Jos (prl.); Tagliabue; Be-
realmente esta trazando nedetta (superv.); lvarez, Emilio
lnea absoluta, idntica a todas, y que no somos capaces de (Trad. ed. castellano). 1 ed. Ma-
reconocer ..para detenernos en los objetos de nuestro drid: Electa Espaa, 1996. Coleccin
Documentos de arquitectura. p. 27-
trabajo en el eco de la repeticin, donde queda forjada nues- 37.
tra vista...
La lnea sinuosa: la que no cambia de direccin bruscamente n31. MIRALLES, Enric. Carta a Rafael
Moneo sobre su tesis. 1987.
.es sensible. 30

La escritura
DE LA A A LA Z
PASANDO POR LA S
56
56 Frank LLOYD WRIGHT. Dibujo Casa Para Enric el dibujo y la escritura era casi la misma cosa,
para el Sr. y Sra. Hennessy, Nueva
Jersey, 1957.
dibujar deca, es como anotar un pensamiento o escribir ese
pensamiento.
57 Abezedario. A 30 , n6 Publicacin
de Arquitectura. 1987
Un modo de anotar casi es una escritura. Que nacen de la
58 60 61 Planos y bocetos de la bi- escritura, que se mezclan con el escribir. Que tiene su
blioteca de Palafolls. Archivo de la origen en aquella escritura rota que permite lecturas simul-
lles-Tagliablue, cedido por Fundaci
tneas de la pgina. Esa simultaneidad de mirada en toda la
Enric Miralles. pgina, aquella escritura que nace de sustituir la lectura
ordinaria, donde es necesario ir de una punta a otra por el
espectculo de la palabra simultnea 32
Esta forma de entender el dibujo y la escritura, hizo que

los cuadernos de notas o los planos y sus composiciones,
estuvieran repletos tanto de dibujos como notas escritas,
conviviendo ambas con un mismo valor tanto en forma de in-
formacin como a niveles estticos, no hay diferencia entre
lo dibujado y lo escrito, todo es una misma cosa.As podemos
observar en las composiciones de los planos, que el texto
acompaa al dibujo, comparte protagonismo y ambos se comple-
mentan uno al otro.
57 La relacin con el dibujo es personal, de aprendizaje pri-

mero, de experimentacin, de comunicacin, de confusin con
n32. MIRALLES, Enric. Cosas vistas a la escritura..El dibujo debe acercarse a la escritura 33
izquierda y derecha (sin gafas): te-
sis doctoral. Escola Tcnica Superior
dArquitectura de Barcelona. 1987. La lnea del dibujo, se transforma en texto y al revs. El
texto es una lnea fina salida de un dibujo que se ha trans-
n33. OYARZUN KONG, Armando. Entrevis-
ta a Oscar Tusquet y Enric Miralles.
formado en escritura. Casi se confunde una cosa con la otra,
AUToGRAFiES. Tusquets editores, 1995. y podramos decir que es lo mismo.
BILIOTECA DE PALAFOLLS 1997
58

Hay placer en dibujar dejando que la mano, como un instru-
mento abstracto recoja sobre el papel lo que el ojo est se-
leccionando. Se establece una complicidad secreta entre el
punto final del radio de esa mirada y la punta de la pluma
sobre la hoja. Es fcil confundir esos apuntes con la es-
critura.. 34
No es una casualidad que utilizara una tipografa tan ca-

racterstica y personal, estaba decidido a transformar los
tpicos planos de arquitectura burocrticos de los aos 80,
en lo que entenda por arquitectura, algo que adems de poder
construir un edificio, emocionara. Los dibujos y composicio-
nes de planos deban ser tambin arquitectura en s misma,
as que del mismo modo deban emocionar y no quedarse en una
mera representacin de informacin.
Era entre 1973 y 1983, los aos en los que colaboraba con
Helio Pen y Albert Viaplana, Enric junto a su amigo Marci
de Codinachs, se pusieron a estandarizar una tipografa que
ya se planteaba en aquel despacho a mano alzada, de fcil
confeccin que tomaba como base dos franjas horizontales que
59
enmarcaban el texto y que se divida a su vez en tres reas.
59 Alvar AALTO, Edificio de exposi- Miralles y Codinachs, desarrollaron una forma ms geomtrica
ciones del peridico Turun Sanomat. y confeccionaron todo el alfabeto para el concurso del Cole-
1929.
gio de Arquitectos de Valencia en 1977
n.34 MIRALLES, Enric. Enric Mira- parece que nuestros arquitectos se inspiraron en las compo-
lles. Obras y proyectos. Lahuerta,
Juan Jos (prl.); Tagliabue; Be- siciones y la caligrafa de Frank lloyd Wright y sobre todo
nedetta (superv.); lvarez, Emilio en las que Alvar Aalto dibuj en sus planos.
(Trad. ed. castellano). 1 ed. Ma-
drid: Electa Espaa, 1996. Coleccin
Documentos de arquitectura.
61
60
62
62 Enric MIRALLES. Mancha de la igle-

sia y centro eclesistico en Roma.
Miralles. 1994.
63 Joseph BEUYS. Female artist,

1950-1951.
64 Enric MIRALLES. Manchas del pro-

yecto del Parc de Mollet del Valls.
Miralles. 1994.
Manchas
La forma de proyectar y representar sus proyectos desembo-

caba en una forma novedosa de dibujar en las escuelas de ar-
quitectura. El blanco del papel, la lnea continua de grosor
constante, la estilizacin de los componentes territoriales
y paisajsticos, la integracin del texto en la composicin
y la agrupacin de las diferentes vistas (plantas, alzados,
secciones), la hacen especial. Su obra refleja el respeto a
sus antecesores de la arquitectura constructivista Alvar
Aalto, Frank Lloyd Wright, Charles Rennie Mackintosh, Le
Corbusier, Max Bill... y el carcter extremadamente refinado
de la construccin de los arquitectos italianos, como Carlo
Scarpa, que forman la base de sus proyectos. 35
Esta fuente y tipo de rotular o dibujar escribiendo se har

famosa juntos con sus presentaciones, de tal manera que tanto
esta escritura de lnea como las composiciones mixtas, se-
rn una sea de identidad, en todas las etapas posteriores,
tanto con Carmen Pins, en solitario o en EMBT con Benedetta
Tagliabue. Ser marca de la casa que har reconocible la mano
del arquitecto en cada dibujo.
63
La escritura se convierte en grafitis, en el proyecto del
Parque de Mollet del Valles, esos grafitis se convirtieron en
marcas que son como manchas.
Una expresin variante de la lnea, en este caso mucho ms
densa, que seala ms intensamente el lugar donde dibujan la
arquitectura que llevan en ellas. n35. VIDAL SUBIR, R. La letra dibu-
jada en prosa de Enric Miralles, la
tipografa en el plano. (Tesina de
Estas marcas, son como una base para la elaboracin del proyecto, Mster en Tipografa Avanzada). Es-
un punto de retorno desde el que volver a las notas de partida. cuela EINA. 2010.

64
65 MATISSE Henri. Nu bleu IV. Centre

Pompidou Paris Muse national dart
67
moderne / Centre de cration indus-
trielle Matisse. Succession H. Ma-
tisse. 1952.
66 Enric MIRALLES. Mancha del museo

de arte moderno de Helsinki. Archivo
1993.
67 Enric MIRALLES. bocetos INDITOS

del nuevo centro en el Puerto de Bre-
merhaven. Archivo cedido por Fun-
daci Enric Miralles. 1993.
68 Planos del nuevo centro en el

Puerto de Bremerhaven. Archivo ce-
1993.
69 Enric MIRALLES. Manchas del nuevo

centro en el Puerto de Bremerhaven.
66
Miralles. 1993.
Todas estas marcas estn hechas de arquitectura concreta,

precisa, medida; pero buscan esconderse en un dibujo repe-
tido. Hasta que sean necesarias. Hasta que aparezca su uti-
lidad, o tambin la cualidad del lugar donde el proyecto se
produce. Estas marcas son estos deseos que llamamos proyectos
. Y sin embargo, son mviles, existen por sus relaciones en-
tre ellas. Toman un aspecto impersonal (marca), mientras que
su capacidad expresiva persiste.
Estos dibujos recuerdan el carcter resumido de una obra. Re-

sumido de un modo personal, casi incomprensible. Esta mancha
no tiene que atender a la visin. La visin slo es uno de
los mltiples contenidos de una obra.
Estas manchas permiten dejar un proyecto en un lugar.

Responder a la necesidad objetiva de relaciones dimensionales
con un lugar. Bajo estas manchas... 36
Las tcnicas de dibujo que utiliz Enric, son mltiples, di-

bujaba impulsivamente y de maneras distintas para poder des-
65
cubrir la arquitectura que hay en la esencia de las cosas,
encontrar la manera de llegar a ella a travs de la repeti-
n36. MIRALLES, Enric. Manchas. El
Croquis ENRIC MIRALLES 1990-1994,
cin o asentarla sobre el lugar con una mancha.
Editorial El Croquis, 1995. 133 p.
Coleccin Monografas El Croquis Dibujar una vez, y otra, y volver a dibujar de nuevo utili-
nm. 72 [II]. 1995. p. 276-381.
zando todas las tcnicas posibles. Ese era el mtodo que el
n37. MIRALLES, Enric. Manchas. El arquitecto segua para abrirse caminos, para dar ese primer
Croquis ENRIC MIRALLES 1990-1994, paso, y los siguientes, hacia una realidad de un proyecto que
Editorial El Croquis, 1995. 133 p.
Coleccin Monografas El Croquis
tal vez crea y se desarrollaba al trepidante ritmo de estos
nm. 72 [II]. 1995. p. 276-381. dibujos. 37
68
69

Procesos
y Experimentos
1
La de Enric Miralles es Arquitectura de imaginacin.
la tarea a de la arquitectura de Enric Miralles es emocionar
con educacin
y cual es el imaginario del que procede la actividad del

arquitecto? Sus dibujos plantas secciones y escritos siempre
vienen despus de la imaginacin.
Enric funda un modo de imaginar, del que los arquelogos del

futuro se entretendrn en averiguar sus leyes. 1
Entendamos la imaginacin a la que se refiere Quetglas, como 1 Salvador GILABERT. Boceto. 2015.
la gran capacidad de creacin e invencin que nuestro ar- 2 Jacques CARELMAN. Caligrama para
quitecto desarroll para generar una nueva forma de hacer la primera edicin de los Exercices
arquitectura. de style de Raymond Queneau. 1963.
2
sta es ms bien la capacidad de integrar sus conocimientos
aprendidos con las condiciones del lugar, su propia visin de
las cosas, su relacin con el arte y la literatura y las exi-
gencias del cliente como el programa, usos y las necesidades.
Las herramientas de trabajo que utiliz, fueron sus dibujos,

collages, composiciones, escritos y su imaginario, que inte-
graba a travs de su propio proceso para idear y crear nuevas
realidades arquitectnicas.
Conozco pocos otros casos de gente cuya imaginacin no

necesite construirse, sino que sea ya, directamente ella,
arquitectura. la arquitectura de Enric, funda un modo de
imaginar..para nosotrosla forma natural por excelencia de
hacer arquitectura. 2
n1. QUETGLAS, Josep. No te hagas ilu-

Esta nueva forma de operar est ms relacionada con la li- siones, Enric Miralles y Carme Pi-
ns. El Croquis no 49-50, 1991.
teratura de escritores como Raymond Queneau, George Perec,
Federico Garca Lorca y por el arte de Paul Klee, David Hock-
ney o Joseph Beuys que por la manera mas habitual de hacer n2. QUETGLAS, Josep. No te hagas ilu-
siones, Enric Miralles y Carme Pi-
arquitectura. ns. El Croquis no 49-50, 1991.
Procesos y Experimentos 3 2
3
Si bien es cierto que hubieron influencias de arquitectos como

3 George PEREC. Portada de la vie Le Corbusier, Alvar Aalto, Aldo Rossi, Mario Ridolfi o Alison
mode demploi (La vida, instruccio- y Peterson Smithson entre otros, que influyeron claramente en
nes de uso). 1978.
su obra.
El modo de entender la arquitectura se concibe para nuestro

arquitecto a travs de un proceso de trabajo basado en la in-
tegracin de los factores anteriormente descritos y un mundo
de analogas simblicas y evocaciones poticas.
Este modo de hacer, tiene ms que ver con los procesos de
elaboracin de los talleres de literatura potencial y el
arte, donde el proceso de trabajo, ya es en s arquitectura,
adquiriendo ms importancia que el propio resultado final.
Esta inventiva creadora, Bergson la llama una facultad fa-
buladora, que permite al hombre la invencin de realidades.
Es una capacidad, a la que muchas veces se llama imaginacin
equivocadamente.
Son ms bien esquemas mentales donde a travs de un proceso

creativo organizado, nunca estricto sino condicionado a cada
proyecto planteado, se integra la informacin necesitando de
n3. MIRALLES, Enric. (1987). Cosas la accin, para encontrar la solucin al problema.
Jose Antonio Marna explica estos mecanismos de creacin e
celona. imaginacin en su libro Teora De La Inteligencia Creadora
y comenta:
comentario a la tesis doctoral de Proyectar consiste en utilizar modelos mentales enlazados
Enric Miralles Moya, 1987. DC. Re- con el deseo de actuar, o con cualquier sentimiento que im-
Febrer 2009, nm. 17-18, p. 115-128.
plique construir o crear... Para lograrlo, el sujeto uti-
4
lizar todas sus operaciones combinatorias, extrapoladoras, n3. MARINA, Jos Antonio. Teora De
La Inteligencia Creadora. Barcelona:
inferencia e imitativas. Editorial Anagrama; 1993.P 172
.Utilizamos los proyectos ajenos para construir los pro-
pios, mezclndolos, interpolndolos, destruyndolos y re- n4. CURTIS, William. Mapas menta-
les y paisajes socials. El Croquis
construyndolos con enorme habilidad. 3 MIRALLES / PINS 1983-1990, no 30,
49+50, p 6-21.
El mtodo de trabajo proyectual de Enric, se distancia de los
recursos utilizados en el mundo de la arquitectura actual,
su forma de entender las cosas no se basa en el discurso de
creacin a partir de una funcin-idea-forma donde la forma
sigue a la funcin.
La de l es una manera de trabajar a partir de un dilogo

entre las ideas, el entorno, el lugar, donde las necesida-
des espaciales y funcionales no son la razn exclusiva del
proyecto, y donde entran factores ms subjetivos como la
historia, la cultura y la metodologa basada en el proceso
abierto, donde actan diversos factores a la hora de definir
una geometra. La arquitectura que obtena era un resultado
de la interaccin de esas relaciones mentales, trabajadas y
elaboradas durante el proceso, nunca un fin a priori.
Esos mapas mentales que constituyen los dibujos de Miralles

son como jeroglficos repletos de ideas y significados ocultos,
pero son tambin partituras musicales para la orquestacin de
las actividades humanas con el terreno. Los materiales y la
estructura estn implcitos en las lneas, como tambin lo
estn la luz, el espacio, las vistas y el detalle. 4
Lo que quisiera hacer exactamente es mostrar cmo las cosas
se me aparecen.....
Proceso
.. Es esencial trabajar sin ninguna idea preconcebida, sin

saber de antemano a que va a parecerse la tela...
.No es un trabajo abstracto.
Se tratar de encontrar como la tela comienza a funcionar ha-

ciendo aparecer, a travs de esta repeticin casi insensata,
el equivalente de lo visto... Lo visto es ignorado, el retra-
to en s no interesa... Slo lo que aparece de nuevo en l.
No es en el resultado, sino en el mismo proceso de trabajo en

donde parece encontrarse el sentido a todo esto.
Los momentos son idnticos. . En ellos se reconoce de un

modo independiente, la necesidad de la tcnica.
La sucesin de estos distintos estados de una misma pintura

a travs de un trabajo de repeticin... No es una serie. 5
4 Fotografas de Raymond Queneau.

OuLipo. 1947. Fascinado por la forma de operar de diversos artistas entre
ellos Paul Klee y sobre todo Alberto Giacometti, nuestro ar-
quitecto, explic la manera de enfocar su proceso creativo
n5.MIRALLES, Enric. Un retrato de
Giacometti. El Croquis ENRIC MIRA-
a travs de la manera de elaborar el trabajo del pintor y
LLES 1990-1994, n 72, p 382-386. escultor Giacometti que como bien se puede entender en su
discurso, nunca esta buscando un resultado concreto sino que
a base de repetir una y otra vez sobre el lienzo con sus tra-
zos, va encontrando en los estados intermedios, las claves
para generar su pintura.
En este sentido Enric basar su trabajo de creacin a partir

de este proceso coincidiendo con las teoras de la deriva,
donde las soluciones aparecen sin buscarlas una vez la tarea
se pone en marcha y gracias a las situaciones que el propio
trabajo genera. Es en estas circunstancias donde surgen las
claves pare desarrollar el proyecto.
Enric Introduce en el Croquis n 72 en 1995 como explicacin

a su manera de trabajar un texto e imgenes de Un retrato de
Giacometti, en el texto se explica el proceso de trabajo a
travs de los estados intermedios del retrato de James Lord.
El resultado como retrato no es lo verdaderamente importante,

sino el acto de pintar en s mismo como medio de expresin.
Este texto es la clave para entender su nueva manera de pro-

ceder y obtener arquitectura alejada de los procesos conven-
cionales de la arquitectura contempornea que vena derivada
de una modernidad mal entendida.
5
Me siento alejado del carcter persuasivo del discurso de 5 Guy DEBORD. The Naked City. 1957.
(Situationist International)
las vanguardias histricas.
En ltima instancia me interesa ms el carcter reflexivo,
material de la obra construida: la complejidad de su hacer-
se. 6
Entendemos pues que la imaginacin a la que se refera Quet-

glas, no viene como inspiracin divina alumbrada por fuerzas
intangibles sino que proviene de un discurso creativo funda-
mentado en la accin y mediante un proceso de imaginar a la
manera de los artistas de principio de siglo XX como Picasso,
de Giacometti a mediados de siglo o David Hockney a finales
del mismo.
Bien es cierto que para poder seguir estos mecanismos en la
arquitectura, la cultura en la materia debe ser importantsi-
ma y los conocimientos tcnicos y estticos deben estar afian-
zados, de otra manera hubiera sido imposible emprender este
camino de descubrimientos. A estas alturas y echando la vista
a la basta produccin de edificios y proyectos ejecutados,
estos requisitos ya queda entendido que Enric los dominaba
perfectamente y estaban basados en sus propias referencias
arquitectnicas.
El propio arquitecto vuelve a insistir en la utilizacin de n6. n7. MIRALLES, Enric. Enric Mi-
ralles. Obras y proyectos. Lahuer-
las tcnicas del artista y explic que las aplica en su pro- ta, Juan Jos (prl.); Tagliabue;
pio proceso, contando como las ideas son trabajadas a travs Benedetta (superv.); lvarez,
del dibujo repetitivo. No en vano el dibujo es el instrumento Emilio (Trad. ed. castellano). 1
bsico que utiliz como mtodo de transmisin de sus pensa- ed. Madrid: Electa Espaa, 1996.
Coleccin Documentos de arqui-
mientos y fijacin de los mismos sobre el papel. tectura. p. 27-37
7
6 Paul KLEE. Barbaren-Venus. 1921. Que dibujar era la manera favorita de aproximacin hacia las
7 David HOCKNEY. Pearblossom Highway.
cosas, lo podemos entender en el captulo de esta tesis,
1986. Dibujar, dibujar y volver a dibujar, y es en el acto del
dibujar cuando aparecen sus arquitecturas de igual manera que
en el acto repetido de dibujar de Giacometti aparece su arte.
. Esas ideas, se llevan a cabo a travs de un dibujo repe-

tido muchas veces, cuyos contornos, se difuminan por efecto
6
de la continua repeticin y encierran la realidad concreta
de un volumen de aire la construccin substrae ese volumen
de aire a la realidad
Esos diseos se aproximan a las representaciones de Giaco-

metti: observar la aparicin de las cosas.
..Hay placer en dibujar dejando que la mano, como un ins-

trumento abstracto recoja sobre el papel lo que el ojo est
seleccionando. Se establece una complicidad secreta entre el
punto final del radio de esa mirada y la punta de la pluma
sobre la hoja. Es fcil confundir esos apuntes con la es-
critura..
Mi tesis de doctorado versa sobre algo similar, se trata de

una reflexin sobre el uso del dibujo como anotacin del pen-
samiento y como indicaciones para la construccin. 7
De esta manera proclam su intencin proyectual a partir de

la invencin de una nueva manera de proceder en arquitectura
mediante los procesos continuos y la elaboracin de un dis-
curso personal. Tan convencido estaba de esta forma de ac-
tuar, que lleg a afirmar:
No hay proyecto sin proceso ya que el proceso es el proyec-
PARLAMENTO ESCOCS, EDIMBURGO. 1998/2004

to.
.Las personas atentas al mtodo, no suelen estar interesadas

en los efectos de la arquitectura, solo estn interesadas en
el proceso, el proceso del proceso, el metaproceso. 8
Lgicamente , en el hay ideas bsicas, hay un modo de traba-

jar que, sin embargo para nada presentara como mtodo una
parte importante del conocimiento de la profesin 9
La belleza no est en el resultado construido sino en el dis-

curso que se encuentra en el interior de esta arquitectura.
ste proceso de generacin abierto, estaba supeditado a ml-
tiples estmulos y condiciones, por lo que necesitaba un
mtodo capaz de integrar su poesa, los condicionantes del
lugar, las necesidades del cliente, los programas, su propio
imaginario y su propia experimentacin, as gener un meca-
nismo que era capaz de procesar todo ese mapa de relaciones.
Ver Como una idea se transforma en una casa, que a su vez se

rellena, en un proceso no lineal sino sinuoso.
... A partir de una hiptesis A llegar a un resultado que
contiene A, pero se ha convertido en Z ... .. ... evolucin
donde la hiptesis ya se ha establecido como una realidad, y
el boceto hasta el final.
entonces significa que el proyecto como una obra que se forma
y completa en el tiempo ... ..
En mi trabajo hay un proceso de entender que hacer.
Gran parte de mi trabajo es el resultado de procesos de acu-
mular y repetir, cada dibujo que hago, repito docenas de ve-
ces, al igual que mis colegas. 10
Este mtodo deba se capaz de mostrar tanto el carcter del

propio proyecto como las acciones y movimientos repetidos que
eran aplicados en el proceso de mezcla de informacin y de su
relacin con el entorno. El mtodo consista en un dilogo
constante entre todos los requisitos impuestos en cada caso
al proceso, que se manipulaban a travs de los dibujos y los
collages mediante sus mecanismos de trabajo y a los que le
afectaba el inevitable transcurrir del tiempo. Todas estas
procesos acciones un inevitable lenguaje propio y nico.
La actividad creadora comienza con la elaboracin del pro- 8

yecto..a lo que le seguir la segunda accin: la bsqueda
de la respuesta..
Entonces para crear algo diferente a un programa estableci-
do, hay que buscar nuevas formas de operar de descubrir los
n8.n9. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
caminos.. 11 lles. arquitectura como sentimiento.
Freddy Massad. Revista Summa + N-
mero 30. Argentina. 1998. p 90-95.
Entendiendo que el proyecto al que se refiere Jos Antonio n10. MIRALLES, Enric. El proyecto
Marina no es un proyecto arquitectnico ya que l habla de como dilogo. Entrevista por Arnal-
forma genrica, y se podra hacer el smil a que la actividad do Arnaldi. 1996.
creadora comienza con la elaboracin de una estrategia de n11. MARINA J. Teora De La Inte-
trabajo como inicio y la bsqueda de la respuesta a los pro- ligencia Creadora. Barcelona: Edito-
blemas planteados como proceso de la actividad de un creador. rial Anagrama; 1993. p 173.
10
Hay una coherencia formal en nuestra obra, pero yo creo que

en mi caso es ms importante una bsqueda en el sentido de
una cultura capaz de establecer relaciones, de tejerse como
un conjunto de dimensiones relacionadas en el que la estruc-
tura constituye una parte importante de la formalizacin del
edificio.
8 9 Collage para el proyecto del Par- No es Resultado formal ya que un resultado formal se va acep-
lamento Escocs en Edimburgo. 1998. tando, se va descubriendo: sera una investigacin lcida..
Archivo de la carpeta de proyecto de
EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por Para m, la forma est completamente relacionada con tejer
Fundaci Enric Miralles. las hiptesis constructivas .Entonces al final el resultado
formal es parte de una serie de decisiones.
10 Enric MIRALLES. Apuntes y bocetos
para el proyecto del Parlamento Es- Entonces s que volveras a mtodos y disciplinas, que es una
cocs en Edimburgo. 1998. Archivo de parte muy importante de nuestro trabajo 12
lles-Tagliablue, cedido por Funda-
ci Enric Miralles.
El camino que escogi Enric, era a travs de un proceso si-
nuoso que conectaba la compleja trama de conceptos y condi-
ciones de forma laberntica relacionandolos unos con otros y
donde cada requerimiento exigido al proyecto encontraba su
sitio. El resultado daba una arquitectura personal, de formas
nicas que nunca haban sido buscadas sino encontradas.
El mtodo se desarroll siempre desde la accin a partir del
trabajo, de dibujar y dibujar, evolucionando las ideas desde
el acto, nunca desde la inspiracin divina. Eso s, dejando
que partes automticas del subconsciente se dejen entrelazar
n12. MIRALLES, Enric. Enric Mira- en esta manera de trabajo, entre las condiciones, el proceso
lles. arquitectura como sentimiento. y el oficio de arquitecto. En este sentido parece que tambin
Freddy Massad. Revista Summa + N-
mero 30. Argentina. 1998. p 90-95. escuch las palabras de Paul Klee:
Para evitar de ahora en adelante el reproche del dicho crea
artista, no hables, quisiera espontneamente poner a consi-
deracin aquella partes del proceso creativo que, durante la
formacin de una obra, se realizan plenamente ms que todo
en el subconsciente.
Considerndolo de una manera completamente subjetiva, la
justificacin apropiada del discurso de un creador sera para
m: trasladar el centro de gravedad a travs de la conside-
racin de nuevos medios; descargar un poco el lado formal
conscientemente sobrecargado a travs de una nueva clase de
percepcin y hacer un nfasis mayor en el lado del conteni-
do. Tal equilibrio me estimulara y me acercara mucho a una
explicacin conceptual. 13
A estas palabras de Klee, Enric aadira ms tarde la varia-

ble del azar y el tiempo como nuevas vas de desarrollo de
descubrir esos nuevos caminos de los que hablaba Marina. El
azar como posibilidad y el tiempo como variable incontrolable
pero existente de la realidad, que afecta, no slo al discu-
rrir de la vida cotidiana, sino como factor de creacin que
afecta a la arquitectura en todas su fases, en su proceso de
creacin y una vez ya construida.
En el proceso de trabajo, el azar tendra que participar

mucho ms, hago todo lo que puedo para que participe, pero
esto tiene que ver otra vez con el tiempo, es decir el azar
depende del instante.. 14
As pues podramos aventurarnos a resumir el proceso que Mi- n13. KLEE, Paul. Sobre el arte mo-
ralles desarrollaba en su hacer creativo. Este trabajo de derno. Conferencia pronunciada en
continua bsqueda, discurra de un proyecto a otro en un ca- Jena en 1924 en incluida en el libro:
Paul Klee. Teora del arte moderno.
mino laberntico sin fin. Traduccin: Mara del Rosario Acosta
y Laura Quintana. Ed. Calden. Buenos
La manera que tena para aproximarse a un proyecto era en Aires. 1971.
primera instancia conocer el lugar y sus condiciones. n14. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
Entender las particularidades del lugar y los requerimientos lles. Cronotopias. Artculo publica-
del proyecto como el programa exigido y las causas del encar- do en el nmero 03 de METALOCUS, Ma-
drid, 1999, p. 14-31. ISSN1139-6415
go, era la llave que pona en funcionamiento su imaginario. M 45695-1998.
Las condiciones se mezclaban con su concepcin del mundo y en
esos primeros pasos de entender las claves de cada caso, se
inspiraba de cualquier cosa que relacionara estos condicio-
nantes entre s. Influenciado por sus referencias arquitec-
tnicas y artsticas, conectaba en cada caso con los estu-
dios previos para empezar a generar ideas que desarrollara
y trabajara en el acto creativo.
Lo importante, empezar ese trabajo incansable de pensar di-

bujando para continuar creando, desenredando los problemas
a resolver que aparecen en todo proceso de creacin y espe-
cialmente en la prctica arquitectnica.
Sus recursos eran la curiosidad, la investigacin, la analo-
ga y unos mecanismos de trabajo que manejaba con una des-
treza inusitada para componer, deconstruir y generar como un
collage una nueva arquitectura, casi en una experimentacin
constante sin principio ni final. Cada propuesta construida no
era ms que un estado intermedio, una variante en un tiempo
determinado de ese proceso abierto que daba como resultado
un espacio con unas formas inesperadas.
11
11 12 13 Enric MIRALLES. Bocetos y Experiment, busqu e incluso descubr paralelismos con

collage para el proyecto del Par-
lamento Escocs en Edimburgo. 1998.
formas tradicionales de tumbas, como las etruscas, emplaza-
Archivo de la carpeta de proyecto de das bajo pinos de paraguas.El desarrollo del lenguaje de las
EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por formas del proyecto de Igualada no signific, de todos modos,
comenzar con una y acabar con una realidad. El disear no
tiene ni comienzo ni final. El inicio de la obra procede nece-
sariamente de una idea, en mi caso de la idea de camino. 15
Enric relata la forma de proceder en el proyecto del cemen-

terio de Igualada de 1985-1991 a partir del lugar y la idea
inicial del proyecto, camino, y como el proceder a travs de
analogas y un desarrollo sin principio ni final le lleva a
un resultado formal determinado. Ms adelante contar en una
publicacin de la revista de paisajismo Topos, cmo comienzan
a surgir los primeros dibujos a partir de las primeras ideas
de proyecto.
Sverre Fehn, un arquitecto noruego, lo describe as: un
camino comienza a ser cuando resuelve el proceso de un lugar
a otro, y este acto determina su forma. Una definicin abs-
tracta, seguida de una serie de esbozos sobre el papel que
al dibujarse asume formas cada vez ms concretas y se llenan
gradualmente de memorias, de referencias externas, de aso-
ciaciones. La manera en que diferentes estados de tiempo son
n15. MIRALLES, Enric. Acceder. Frag- expresados mediante formas es quiz uno de los conocimientos
mentos de la conferencia pronunciada ms importantes que obtuve del proyecto de Igualada. Escog
en Santander, Julio 1993. Arquitec- una geometra extrema en zigzag para la planta del cementerio
tos, n 132, 94/1, p 58-59.
para que sus formas radicales y abstractas la diferenciaran
n16. MIRALLES, Enric. Aus welcher de la planta de un pueblo .
Zeit ist dieser Ort? (For what time Se mostr que esta geometra radical deja al visitante con
is this place?). TOPOS 8. European
Landscape Magazine, 1994, p 102-108. la impresin de estar movindose por un espacio intemporal.16
Pasemos a analizar como se desarrolla el mtodo que Enric
12
utilizara, si bien como l mismo cuenta, para entender su
tesis doctoral estos procesos se tiene que ver por interrup-
ciones y de forma laberntica, nunca como recorrido lineal,
estricto o rgido.
Aproximaciones y Causas
El Lugar como punto de partida (en el anlisis y en el re-

gistro del lugar) 17
El Lugar siempre era el punto de partida para iniciar un

proyecto, sus condiciones y su contexto, ya fuera un empla-
zamiento de unas determinadas caractersticas fsicas, un
edificio y entorno histricos donde intervenir o un no-lugar
en el que inventar un nuevo mundo.
El lugar, te da una retrica de precisin a la que te aga-

rras como un clavo ardiendo. 18
Las circunstancias del Lugar unidas a los requisitos del

cliente y de la tipologa, junto al programa del proyecto a
trabajar, eran la base sobre la que lanzar hiptesis o de
donde surgan las primeras ideas.
Para nuestro arquitecto nunca exista el papel en blanco

siempre exista alguna clave sobre las que empezar a desa- n17. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
rrollar el proceso de creacin. lles. Entrevista de Alejandro ZAERA
POLO. 1 ed. Madrid: Editorial El Cro-
La forma extraa de una parcela, sus dimensiones, tan ale- Croquis nm. 72 [II].1995.
jadas de cualquier lugar ideal, las topografas diversas, las
normativas, los programas, todo lo que constituye, en suma, n18. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
lles. Cronotopias. Artculo publica-
los datos concretos de un proyecto, tiene poco que ver con la do en el nmero 03 de METALOCUS, Ma-
representacin de situaciones ideales. drid, 1999, p. 14-31. ISSN1139-6415
M 45695-1998.
Posee importancia lo concreto del problema, lo concreto de la
situacin, lo concreto de la solucin. Frente a todo eso, lo lles. Obras y proyectos. Ed. Madrid:
que resalta es el esfuerzo de hacer el proyecto. 19 Electa Espaa, 1996. Coleccin Do-
La idea de muchos arquitectos contemporneos ciegamente cumentos de arquitectura. p 7.
influenciados por una interpretacin del movimiento moderno
donde la forma sigue a la funcin, no era ni suficiente ni im-
portante para nuestro arquitecto que no satisfecho con esta
regla simplista, indagaba en la gran complejidad que rodea a
la elaboracin de una propuesta arquitectnica.
En mi opinin, no creo que nadie construya slo inspirado

por la funcin de un edificio. En lugar de funcin prefiero
la palabra programa. La palabra funcin es filosficamente muy
fuerte, mientras la idea de programa es una pieza de partida
que autoriza a pensar en busca de un resultado fsico 20
Conjuntamente a las caractersticas fsicas del emplazamien-

to, existan unas condiciones sociales, econmicas y cultu-
rales de la gente que habitaba en el entorno cercano o una
historia que haba marcado la cultura lugarea y que ofrecan
pistas ineludibles a modo de ingredientes de ese gran mapa de
interconexiones que era la confeccin de un proyecto.
Los condicionantes socioculturales marcan la arquitectura

por encima de cuestiones formales o tcnicas las tipologas
dejan de tener importancia porque se debe escuchar al usuario
y comprender sus nuevas necesidades y esa informacin ser
la que decidir el proyecto, el conocimiento, ser lo que lo
construir. 21
Las conexiones de todos estos ingredientes, no se pueden ver

a primera vista y requiere de una cierta atencin, una manera
de mirar la arquitectura. En este caso nuestro arquitecto
estableci su propia manera de integrar los diferentes as-
pectos que el contexto y l mismo impona a sus proyectos.
Simplemente creo que la gnesis de mi trabajo se relaciona

con lo que es menos conocido, ... la relacin entre las co-
sas, entre todo lo que me estimula en la etapa de planifica-
cin y trato de poner en el proyecto ..... 22
El paso del tiempo es un factor cambia los lugares y los edi-

ficios en pocas anteriormente a cualquier intervencin ya sea
un edificio antiguo o un lugar integrado en una trama urbana,
por lo que seguro cambiara los que en el futuro cercano de-
13 ban proyectarse. Un tiempo que no es igual en los distin-
tos estados de la historia y que no sabramos predecir con
exactitud en el futuro, as que esos ingredientes, deberan
contener la nocin o accin del tiempo que le correspondiera.
n20. MIRALLES, Enric. Me gusta in-
novar, pero no corro riesgos inti-
les Entrevista de Vicente Verd. Las primera ideas o conceptos no tienen por que ser arqui-
Arquitectura: Enric Miralles, Arqui-
tecto. Madrid. Peridico El Pas, La
tectnicas pueden ser vivencias..a veces subjetivas otras
Cultura, 8 noviembre 1993. p 34. veces sociales..El espritu de un tiempo vienen dado ms por
la capacidad de crtica de interpretar una sociedad, que por
n21. n23. MIRALLES, Enric. ZABAL-
BEASCOA, A.; RODRGUEZ MARCOS, J.
las formas de los arquitectos Marcan mas la arquitecturas
Miralles Tagliabue. Arquitectura que los aspectos formales.. .La informacin viene de la
del tiempo. Barcelona: Gustavo Gili; observacin de la documentacin.. ..Las tipologas dejan de
1999. p 19.
tener importancia porque se debe escuchar a usuario y com-
n22. MIRALLES, Enric. El proyecto prender nuevas necesidades. Esa informacin ser la que deci-
como dilogo. Entrevista por Arnal- dir el proyecto, el conocimiento ser lo que lo construir..
do Arnaldi. 1996.
Nuestra arquitectura siempre a interpretado el lugar 23
Inspiracin sin freno

Una vez empezado el trabajo, con los condicionantes que
encaminan hacia una direccin, un resultado incierto
en su inicio, empezarn a aparecer variantes y posibili-
dades, entonces, ser el criterio del arquitecto, el que
validar la direccin a seguir, reusando las no vlidas.
Lo ms importante en la arquitectura es saber lo que no se quiere

hacer en cada proyecto, lo que quieres hacer, lo vas averiguando y
va saliendo. Las variaciones son las que deciden el proyecto. 24
Lo que Enric tena claro, es que no hay inspiracin di-

vina, no hay una idea genial que surge de la nada, y que
es el desarrollo del trabajo el que va dando las sensa-
ciones sobre las que se asentarn las ideas del pro-
yecto, y donde el propio trabajo es el que te va ins-
pirando a travs de la informacin que ests procesando.
No se puede apresurar la inspiracin..

La inspiracin es una toma de postura, implcita o explcita,
sobre las relaciones entre el yo ocurrente y el yo ejecutivo.
Para Rodn lo nico importante era el trabajo, no ha-

ba que esperar la inspiracin como una insegu-
ra ddiva divina, sino que haba que construirla..
La creacin quedaba as bajo el control del yo ejecutivo. 25
Para Picasso la inspiracin era algo que llegaba en

el momento de estar trabajando, enfrascado en el pen-
samiento de trabajo, no por ciencia infusa, es famo-
so su dicho que la inspiracin me pille trabajando. 26
Como hemos visto los primeros pasos en el proceso de trabajo eran

los condicionantes tanto del lugar y su entorno como los propios
del edificio como el programa, usos, reas, etc.. A diferencia
de una cierta tendencia contempornea, de partir de la funcin
para generar las primeras ideas sobre las que fundamentar el
desarrollo del proyecto, Enric dialogaba entre todos los con-
dicionantes para generar un punto de partida ms enriquecido
y con ms integrativo que el uso exclusivo de la funcin.
En mi opinin, no creo que nadie construya slo inspirado

por la funcin de un edificio. En lugar de funcin prefiero
la palabra programa. La palabra funcin es filosficamente muy
fuerte, mientras la idea de programa es una pieza de partida
que autoriza a pensar en busca de un resultado fsico. 27
n24. MIRALLES, Enric. ZABALBEASCOA,
El mtodo de nuestro arquitecto, consista en borrar los ar- A.; RODRGUEZ MARCOS, J. Miralles
quetipos arquitectnicos de su cabeza, de los que solemos Tagliabue. Arquitectura del tiempo.
Barcelona: Gustavo Gili; 1999. p 19.
tener todos los arquitectos derivados de nuestro inevitable
aprendizaje. Abstraerse de los pensamientos limitadores que n25. n26. MARINA J. Teora De La In-
implican que una casa tiene una cubierta a dos aguas, una teligencia Creadora. Barcelona: Edi-
torial Anagrama; 1993. p 185-186.
ventana y una puerta en la fachada principal y exponerse sin
prejuicios a los dictmenes de un proceso que ya desde sus n27. MIRALLES, Enric. Me gusta in-
comienzos en la elaboracin de la toma de datos, empieza a novar, pero no corro riesgos inti-
les Entrevista de Vicente Verd.
exponer sus propias intenciones. El arquitecto deba estar Arquitectura: Enric Miralles, Arqui-
atento a estas seales que seran los verdaderos detonantes tecto. Madrid. Peridico El Pas, La
de la inspiracin de las soluciones al problema planteado. Cultura, 8 noviembre 1993. p 34.
14
Ideas improbables
Las ideas estn en las cosas.. 28
14 Enric MIRALLES. Bocetos para el

Sus primeras ideas no provenan del mundo divino ni del
proyecto del Parlamento Escocs en mundo inmediato como podra ser la funcin de un edificio,
Edimburgo. 1998. Archivo de la car- sino que vendrn en los primeros pasos de comprender todos
peta de proyecto de EMBT Miralles-
Tagliablue, cedido por Fundaci En-
los condicionantes que aparecen alrededor de un encargo.
ric Miralles.
El proyecto son Relaciones, soluciones variantes. Se van
15 16 Collage cxy planta del empla-
zamiento del proyecto del Parlamento
mezclando las diferentes cosas de la arquitectura.Es Con-
Escocs en Edimburgo. 1998. Archivo versar sin imponer una idea 29
Este comprender para nuestro arquitecto significa dialogar y
relacionar todos los aspectos que pueden influir en la confi-
guracin del proyecto ya sean cosas concretas o pensamientos
mas abstractos.
Yo cambiaria la palabra idea por la palabra dilogo, conver-

sacin ms que idea 30
lles. Entrevista de Alejandro ZAERA
POLO. 1 ed. Madrid: Editorial El Cro- Es el dilogo ente el cliente, el lugar, el programa y la
quis, 1995. Coleccin Monografas El propia manera de aproximarse a las cosas de nuestro arqui-
Croquis nm. 72 [II].1995.
tecto, las que provocarn el arranque de ese trabajo a par-
n29. MIRALLES, Enric. Conferencia en tir del cual surgirn las primeras ideas, que no pueden ser
la Escuela de Arquitectura de A Co- preestablecidas ya que la combinacin de esta casustica es
rua. 1996.
nica en cada situacin.
n30. MIRALLES, Enric. ROVIRA, Josep
M. Enric Miralles: Tendersi come un El dilogo, la conversacin como forma de trabajo ms que la
arco (El mercado de Santa Caterina)
DC 17-18 / Enric Miralles 1955-200.
imposicin de una idea previa, dialogando con lo que existe,
p 166. son los contenidos comunes que ponen de acuerdo estas cosas
17
15

16
con otras, el contenido ideal est en con qu familia rela- 17 18 Enric MIRALLES. Bocetos para el
proyecto del Parlamento Escocs en
cionas los datos del lugar, hacia dnde llevas ese sitio. La Edimburgo. 1998. Archivo de la car-
idea la pones detrs, nunca delante peta de proyecto de EMBT Miralles-
ric Miralles.
.Me siento partcipe de la tradicin que valora el hacer, el
fabricar, como el origen del pensamiento.
Me siento mucho ms prximo a esta forma de operar que a la

tradicin que busca la idea abstracta como origen de la ac-
tividad constructiva. 31
Este mtodo de dilogo y conversacin, antes de aventurarse a

formular hiptesis desde la nada, fue un trabajo recurrente
en el proceder de nuestro arquitecto y as lo confirmaba en
sucesivas entrevistas y textos.
La idea fundamental es que el proyecto nace de una conversa-

cin con otras personas de manera que esa especie de conver-
sacin a uno le permite entrar en la realidad no de un modo
impuesto. 32
n31.MIRALLES, Enric. Enric Miralles.
Adems del dilogo entre las condiciones concretas como pro- Entrevista de Alejandro ZAERA POLO.
gramas, superficies o el emplazamiento fsico del mismo, de- 1 ed. Madrid: Editorial El Croquis,
1995. Coleccin Monografas El Cro-
jaba libertad a las relaciones casuales a los propios imagi- quis nm. 72 [II]. 1995.
narios, a las evocaciones conscientes y subconscientes, pero
sobre todo al proceso que se desarrollar a partir de las n32. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
lles. arquitectura como sentimiento.
interacciones entre ellos y que ser el campo de cultivo para Entrevista de Freddy Massad. Re-
la formacin de las ideas que sern a la postre, generadoras vista Summa + Nmero 30. Argentina.
del proyecto. 1998. p 90-95.
Los proyectos nacen, son, una idea.. que puede, o no, modi-
ficarse, transformarse, prolongarse, fragmentarse
Nuestros trabajos quieren ser inicios. Detenerse en los co-
mienzos el lugar es quien insina este inicio. El plano de
situacin es el lugar de las preguntas. 33
La relacin con el Lugar fue el primer punto de dilogo en-

tre encargo y realidad, el primer punto de apoyo desde donde
pensar en las ideas que comenzaran a marcar la direccin del
proceso de creacin. En el caso del Ayuntamiento de Hostalets
de Baleny, sera precisamente el no-lugar, la idea alrededor
de la cual se inici el pensamiento del proyecto.
Hostalets .. Esta aqu porque nos permite volver a pensar

sobre la idea de lugar.
Si lugar y proyecto lo son simultneamente y si lugar solo
existe en tanto que proyecto, ahora este proyecto nos permite
invertir todo esto..
Diramos que el lugar de este proyecto no existe
Aparece entre las calles como si su lugar fuese en el inte-
rior de su misma idea.
.inventa las reglas del sitio que no es un edificio, si un
lugar. 34
Los aspectos sociales del entorno del proyecto, la historia

del lugar o de la sociedad que vive entorno al lugar que ocu-
par el proyecto, son otra de las bases sobre las que apoyar
los inicios, son definiciones que acompaan al lugar.
Las primeras ideas o conceptos para desarrollar un proyecto

no tienen porqu ser arquitectnicas, pueden ser vivencias,
a veces sociales a veces subjetivas.
La mayor parte de las ideas que tenemos no son nuestras, for-
man parte de una especie de espritu de un tiempo. El esp-
ritu de un tiempo viene dado ms por la capacidad crtica ,
La capacidad de interpretar una sociedad, que por las formas
de los arquitecto.
En el proyecto de las prgolas de icaria, se mezcla la idea
del umbrculo y el paseo con la de la fiesta mayor, la idea de
18 las maderas y el paisaje de palmeras con la de una procesin
de cabezudos y gigantes. 35
El mtodo para procesar todas las informaciones que aparecen

en los inicios de los proyectos, era para Enric siempre a
travs del dibujo, combinando todos los estmulos, para en-
tender como encajan las cosas unas con otras, como dialogan
n33. n36. MIRALLES, Enric, PINS, entre s y con el lugar, para que las ideas empiecen a surgir
Carmen.1 ed. Barcelona: A-30 Publi- en ese entrelazar el pensamiento con la mano al dibujar.
cacin de Arquitectura n 6, 1987.
Desplegable.

Estas palabras tendran el mismo valor que los dibujos. Los
y Carme Pins. Obras y proyectos dibujos, ese extrao testimonio de alguno de los momentos en
1984-1987. Ed. Madrid: Editorial El que el proyecto toma contacto con lo real. Los dibujos apa-
Croquis, 1987. 142 p. Coleccin Mo-
nografas El Croquis nm. 30. ISSN:
recen en el papel. Los dibujos no se hacen. Algunos podrn
0212-5683. pensar que es el lugar del pensamiento y los presentan como
testimonio preocupado del autor. Mientras que el mejor di-
A.; RODRGUEZ MARCOS, J. Miralles
bujo es aquel visible. Ese dibujo que busca el inicio.. NO
Tagliabue. Arquitectura del tiempo. deja una idea, sino el dilogo con el pensamiento. Una vela-
Barcelona: Gustavo Gili; 1999. p 19. dura, algo que apenas indica nada.
19
.Desarrollar esos trazos es liberarse de la tirana de las

ideas es el trabajo de descubrir nuevas posibilidadeslos
proyectos se desarrollan en los mrgenes de las ideas.
Moverse en los mrgenes de las ideasincluso de una manera
real. 36
En esos momentos en los que trabajaba en los mrgenes del

propio proyecto, es cuando no piensa en arquitectura sino en
poesa, en arte o en conceptos mitolgicos, que con el pro-
pio trabajo del dibujar, se mezclaban a los condicionantes
iniciales y de ese juego de informacin y transformacin,
aparecan ideas ajenas al pensamiento propio de la arquitec-
tura. La mente quedaba libre para ir a sitios donde no se
habra podido llegar de no haber olvidado por momentos lo que
los conocimientos de la propia arquitectura habra coartado.
Acto espontneamente y mis ideas provienen de informacio-

nes distintas a la arquitectura. 37
Con esto no quiere decir que estos pensamientos dieran como

resultado ideas banales, todo lo contrario son conceptos que
normalmente provenan de un imaginario colectivo profunda-
mente arraigado en la cultura del lugar donde deber enmar-
carse la obra arquitectnica o en la propia cultura literaria
y artstica de nuestro arquitecto, normalmente ideas ya tra-
n37. MIRALLES, Enric. Me gusta in-
bajadas anteriormente por otros genios de la historia que van novar, pero no corro riesgos inti-
desde Miguel ngel a Andr Bretn pasando por Federico Garca les Entrevista de Vicente Verd.
Lorca entre una largusima lista de autores que generaran Arquitectura: Enric Miralles, Arqui-
tecto. Madrid. Peridico El Pas, La
una infinidad de referencias a nuestro autor. Cultura, 8 noviembre 1993. p 34.
Aprecio ms la capacidad de duracin de una idea que su va-
lor de destello momentneo.
Lo que existe alrededor de ese pensamiento y en este recorri-
do, ir descubriendo los aspectos laterales de las ideas. 38
Por fin las ideas surgen y se funden en el proceso para ge-

nerar proyecto, son ideas que vienen muchas veces de campos
n38. MIRALLES, Enric. Lugar y apren- diferentes al de la arquitectura por lo que slo un gran co-
dizaje. Aquitectura Viva, n 28.
Febrero. Madrid. 1993.
nocedor de las tcnicas de la arquitectura, sera capaz de
integrar toda esa informacin diversa en un proyecto arqui-
n39. MIRALLES, Enric. Miralles Ta- tectnico concreto.
gliabue. Arquitectura del tiempo.

ralles. arquitectura como sentimien-
No es una idea ms conceptual que arquitectnica, tengo que
to. Entrevista de Freddy Massad. Re- aplicar cuanto conozco de tradicin, de tcnicas constructi-
vista Summa + Nmero 30. Argentina. vas para llegar a construir una idea.
1998. p 90-95.
La idea inicial es la raz de la forma, una vez se tiene una
n42. MIRALLES, Enric. 100 Invitados idea vlida, la forma viene detrs. 39
de honor. Revista Diseo Interior.
Mayo, 1996. Madrid: Globus-Comunica-
cin. p 53. Lgicamente, en l hay ideas bsicas, hay un modo de traba-
jar que, sin embargo para nada presentara como mtodo (una
parte importante del conocimiento de la profesin) 40
Para generar algo nuevo e interesante, estas ideas no pueden

estar coartadas a priori por lo que es necesaria una expe-
rimentacin para innovar, pero como comentaba Enric, sin
riesgos. Ser el tiempo el que determinar si esas ideas
innovadoras siguen siendo vlidas o no y si su utilizacin
en un campo de tanta presencia como en la arquitectura, han
sido afortunadas.
Prefiero que las ideas se vayan moviendo con libertad y lue-

go, cuando el proyecto est terminado, est ya construido, al
cabo de cinco aos volver a repensar las cosas y entenderlas
quizs mejor 41
A priori despus de transcurridos prcticamente 15 aos des-

de la desaparicin de Enric, podramos afirmar que muchas de
esas ideas innovadoras, son ms que vlidas, reveladoras,
slo hay que ver la cantidad de tesis doctorales que se han
realizado y se estn realizando, a este autor de tan reciente
actividad.
Muchas veces las conclusiones a las que llegaba para generar

20 esas ideas, son universales a un lugar, a un modo de habitar,
o de actuar ante una situacin de similares parmetros, por
lo que una vez nuestro arquitecto las vuelve a revisar, stas
pueden reaparecer en ese proceso continuo que le poda hacer
19 Enric MIRALLES. Apuntes y dibujo- ir de un proyecto a otro, para otra vez sometidas al dilogo
para el proyecto del Parlamento Es- con el resto de parmetros, reaparecer en otro lugar.
cocs en Edimburgo. 1998. Archivo de
lles-Tagliablue, cedido por Funda- El trabajo continuado en algunas ideas que van de un proyec-
ci Enric Miralles to a otro, es un ejercicio de transformacin latente, desde
20 Enric MIRALLES. Bocetos para el el proyecto para el cementerio de o igualada al palacio de
proyecto del Parlamento Escocs en deportes de Huesca, al tiro con arco la actividad del edifi-
Edimburgo. 1998. Archivo de la car- cio reflejada en una topografa que envuelve la construccin.
peta de proyecto de EMBT Miralles-
Tagliablue, cedido por Fundaci En- Una pequea habitacin en el museo de Tateyanma sigue esta
ric Miralles nocin. 42
Mundo Imaginario
Yo afirmo lo siguiente: hay que llamar Arquitectura no a unos

objetos construidos de acuerdo con unas ciertas tcnicas y
materiales, sino a un modo de imaginar. 43
Ya hemos visto que el imaginar es un proceso para llegar a

unas ideas que provienen de tejer los condicionantes de par-
tida del propio encargo, con el lugar, y al que adems nues-
tro arquitecto en numerosas ocasiones, introduca el imagi-
nario colectivo o el suyo propio.
Como resultado de esta suma de acciones, aparecan simbolo-

gas en la configuracin del proyecto que lo enriquecan, unas
veces ocultas, otras visibles al espectador curioso.
La figura del pez fue elemento fundamental en el imaginario de

nuestro arquitecto y que usar recurrentemente en proyectos
como el Cementerio de Igualada en 1985, en la Sede del Cr-
culo de Lectores de Madrid en 1990 o en el concurso para un
Centro Parroquial en Roma en 1994. Enric recurre a esta sim-
bologa en los dos primeros casos para entender el movimiento
de circulacin entre los espacios de ambas intervenciones,
adems de un sentido potico derivado de la propia simbologa
del pez, en el tercero tiene un significado religioso.
La circulacin del aire en la incisin, la variedad de de-

talles, las formas abstractas transmiten la idea de estar en
una recinto interior. A menudo me imagino que soy un pez en
un acuario y que soy capaz de moverme a nado. 44
En el caso de las prgolas de la Avenida Icaria en 1990, se-

rn Los gigantes y cabezudos pertenecientes a ese imaginario
colectivo, los responsables de generar un nuevo mundo en un
lugar degradado.
En el proyecto de las prgolas de icaria, se mezcla la idea

del umbrculo y el paseo con la de la fiesta mayor, la idea de
las maderas y el paisaje de palmeras con la de una procesin
de cabezudos y gigantes. 45
La figura del gigante tambin se repetira en otros proyectos

como el Palacio de los Deportes de Huesca en 1994 o el con-
curso para el Teatro Real de Copenhague en 1996.
Enric explica en un escrito que confeccion para hablar del n43. QUETGLAS, Josep. No te hagas
modo de proceder de Alison Y Peterson Smithson, un modo de ilusiones. El Croquis MIRALLES /
PINS 1983-1990, no 30, 49+50, p 24-
proceder que viene de ejercitar ese lado de integrar los mun- 29.
dos del imaginario con los aspectos ms fsicos de un proyec-
to, no se pierde nada por intentarlo. n44. MIRALLES, Enric. Aus welcher
Zeit ist dieser Ort? (For what time
is this place?). TOPOS 8. European
Landscape Magazine, 1994, p 102-108.
.los pensamientos en objetos.
n45. MIRALLES, Enric. Miralles Ta-
Es una maquina de transformaciones.. gliabue. Arquitectura del tiempo.
.... un buen ejercicio era desarrollarlas.. Barcelona: Gustavo Gili; 1999. p 19.
....Y empezar a fabricar montajes que hicieran coexistir es-
n46. MIRALLES, Enric. Alison &
tos objetos con el mundo de donde provienen.. Peter Smithson. Arquitectura, ao
.... Si no lo sabemos, podemos imaginarlo... LXXIII, V poca, n 292. Julio, 1992.
...Y si no, solo probar. No pasa nada. 46 p 85-89.
Dilogo de Influencias
n47. MIRALLES, Enric. Enric Mira- Los proyectos a partir de 1978, ao en que se inicia mi tra-
bajo como arquitecto
nedetta (superv.); lvarez, Emilio .. muchos de ellos constituyen un trabajo de aprendizaje; en
(Trad. ed. castellano). 1 ed. Ma- otros casos solo se trat de iniciar un tema, una preocupa-
Documentos de arquitectura. p 7.
cin.
Son proyectos elaborados a travs del dilogo con otras ar-
quitecturas, con socios y colaboradores.
Mi trabajo empez con la colaboracin con el estudio de Pin
y Viaplana, de 1978 hasta 1985, seguida de la colaboracin con
Carmen Pins, finalizada en 1989.
Benedetta Tagliabue entr a formar parte de mi trabajo en
1992.
otros colaboradores Boma, Ove Arup, G3, Se Duch, Eva Prats,
Josep Millas y Ricardo Floresy una larga serie de colabo-
radores..
Creo que el dilogo con esas personas. Ha sido importante,
casi un ensayo general del acuerdo en que el proyecto debe
producirse.. 47
Enric, trabajaba en equipo, desde que entrara a colaborar

con Pin y Viaplana, fue una poca sobre todo de aprendi-
zaje, aunque ya destac por encima de todos en su forma de
dibujar y su manera de enfocar las cosas. Empez a definir
una manera propia desde dentro del estudio al que no daba
nombre, prolongando esta relacin durante 7 aos. Tras este
perodo, se estableci por su cuenta con su primera socia,
Carmen Pins, unin que se desarroll a lo largo de 4 aos.
Fue una poca de definicin de intenciones propias, de una
manera de hacer personal y donde encontr la base para el
desarrollo de su trabajo creativo que comenzaba a ensayar
21
en proyectos de importancia como el Ayuntamiento de Hosta-

lets, o la escuela de Morella, ambos en 1986. En esta etapa
comienza proyectos como el cementerio de Igualada en 1985 o
tiro con arco en 1989 y los Pabellones deportivos de Huesca
y Alicante en 1988 y 1990 respectivamente, todos estos pro-
yectos los terminara construyendo en su etapa en solitario.
Esta nueva etapa, fue de gran reconocimiento profesional y de

definicin completa de una forma de hacer, de un mtodo perso-
nal y renovador, que levantara todas las expectativas en el
mundo de la arquitectura con maysculas. Este perodo, dur
cerca de 4 aos, en el que tambin tuvo colaboradores como Eva
Prats, Ricardo Flores o Josep Millas, todos ellos de recono-
cido prestigio hoy en da en su propio quehacer profesional.
La siguiente etapa hacia 1992 y ya hasta el final de su ca-

rrera, estuvo marcada por su asociacin con Benedetta Ta-
gliabue. Fue la etapa del reconocimiento internacional con
un estilo propio innovador y firme, donde los premios inter-
nacionales ya no eran una novedad, pasando a ser una cos-
tumbre. Es la poca de proyectos como El Mercado de San-
ta Caterina en 1997, El Parlamento de Edimburgo en 1998
o la Universidad de Vigo en 1999, que tras su inespera-
da y trgica desaparicin, fueron acabados por Benedetta
Tagliabue. Son proyectos de referencia de la arquitectura
contempornea no solo a nivel nacional sino Internacional,
edificios que han recibido premios de toda ndole. En esta
etapa cont con ayudantes como Joan Calls, Elena Rocci,
Karl Unglaub, Makoto Fukuda o Josep Ustrell entre otros.
22 23
21 Fotografa de Max Bill. Por lo que hemos visto, en casi toda la vida profesio-
22 Max BILL. Eck. 1989.
nal de Enric Miralles, mantuvo dilogo y colaboracin con
compaeros de viaje con los que debata, contrastaba sus
opiniones y elaboraba su propia manera de hacer. De cada
una de sus etapas innovara y asentara una serie de con-
ceptos que seguramente no habra podrido afianzar sin esos
compaeros de viaje. Cada uno de ellos de una manera di-
ferente y en enfoques distintos pero con toda seguridad
influyeron positivamente en el camino de Enric Miralles.
Esta es una figura clsi- Adems de las influencias de sus colaboradores y so-
ca elaborada por Max Bill cios, nuestro arquitecto, fundament su manera de ver
siempre interesado en es- las cosas y de pensar ya desde la etapa de estudiante,
tos movimientos que cre- en referencias arquitectnicas, literarias y artsticas.
cen. Esta espiral precisa,
geomtrica,
basasda en una serie que
Ramn Gmez de la Serna fue una referencia desde la revista
disminuye
Poesa en su poca de estudiante, como una manera de en-
9,8,7,6, (Capilla Emiliani)
5, 4, 3, la launa. Estamos focar realidades de forma metafrica. La poesa de Federico
para concluir el juego. Garca Lorca, influy entre otros en el proyecto del Crculo de
lectores de Madrid en 1990. La literatura de Kafka o Michael
Foucault, se puede ver como un medio de afirmacin por con-
traste a la negacin por ejemplo en la capilla del Cementerio
de Igualada en 1985. El movimiento Oulipo con Raymond Que-
Enric MIRALLES. Texto para el con- neau y sus Ejercicios de estilos o George Perec con la vida
curso Cementerio de Venecia. 1998.
Archivo de la carpeta de proyecto de instrucciones de uso, le acompaaron en casi todos los pro-
EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por yectos entendiendo las variaciones y puntos de vista simult-
neos y diversos, como parte ineludible del proceso creativo.
24
25
Trabajar con Perec y Quenau, entre subjetividad y sistema, la 23 24 Enric MIRALLES. Bocetos para
el concurso Cementerio de Venecia.
idea del taller potencial como procedimiento de creacin. Quiz 1998. Archivo de la carpeta de pro-
volver a unos textos de Foucault para ordenar el pensamiento. 48 yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
La escritura automtica de Andr Breton y el surrea- 25 John CAGE. Fontana mix. 1959.
lismo, estaba implcito en su forma de aproximarse
a las cosas, como parte integrante de su manera de di-
bujar, donde la mano en determinadas ocasiones no obede-
ca al pensamiento consciente sino que flua por s misma.
La msica de Erik Satie y John Cage se meti entre los es-

pacios de Enric y ste titul su tesis doctoral en clara
referencia a la msica del ttulo original de la obra para
violn y piano de Satie es una Suite en tres movimientos
Choses vues droite et gauche (sans lunettes) (I Choral
hypocrite, II Fugue tatons y III Fantasie musculaire), La
tesis la titul: Cosas vistas de derecha a izquierda, sin
gafas. Enric invirti el orden: de izquierda a derecha, ade-
ms introdujo varios retratos de Satie en la propia tesis.
El arte plstico, fue otra de sus fuentes ineludibles de refe-

rencias, Miguel ngel y sobre todo las esculturas de la Piedad,
inspir a nuestro arquitecto en edificios como el Centro de
Gimnasia Rtmica de Alicante en 1990 o en la instalacin para
la Piedad de Rondanini en el Castillo Sforza de Miln en 1999. n48. MIRALLES, Enric. TUN, Emilio.
MANSILLA, Luis Moreno. Apuntes de
una conversacin informal con Enric
El cubismo de Picasso, con la representacin a travs de la frag- Miralles. El Croquis ENRIC MIRALLES
mentacin de la realidad en mltiples facetas, hizo desapare- + BENEDETTA TAGLIABUE. 1995-2000, n
100-101, p. 8-21.
cer el nico punto de vista y rompi con la tridimensionalidad
de la perspectiva. Influenciado por este tipo de representacin
bidimensional, Enric dej de dibujar espacios en perspectiva
para dibujar y proyectar solo en planta a finales de los aos 80.
Con Marcel Duchamps descubri la idea del movimiento cap-
turado en un plano y as junto con la idea estructural
del Constructivismo Ruso de Lisitski, realiz la cubier-
ta del Centro de Gimnasia Rtmica de Alicante en 1990.
De Paul Klee encuentra la idea de la lnea sinttica y la

abstraccin de la forma en su primera etapa y las descomposi-
cin y utilizacin de los colores en una segunda fase, stos
aplicados sobre todo por nuestro arquitecto en los proyectos
de su ltima etapa como en las viviendas de Borneo en Am-
sterdam en 1999 o en la cubierta de Santa Caterina en 1997.
En Matisse encuentra la sntesis de las manchas y en Joan

Mir El Nacimiento del Mundo, nombre que Enric dar a una
de las Familias que utiliz para clasificar sus proyectos.
En Max Bill descubri la matemtica de la geometra en las
cosas, como la sucesin de los polgonos regulares que
se desarrollan en espiral y que nuestro arquitecto uti-
liz para el concurso del cementerio de Venecia en 1998.
Joseph Beuys le ense que las disciplinas arts-
ticas se pueden combinar para crear algo totalmen-
te nuevo como combinacin de todo lo imaginable y don-
de el propio acto de creacin ya es arte en s mismo.
De la misma manera Alberto Giacometti, con su manera de tra-
bajar a partir de la repeticin, encontr en el propio m-
todo una finalidad en s misma, y donde el resultado no est
planificado sino que es el proceso el que le lleva hasta l.
Como forma de combinar todas estas facetas que existan dis-

persas en cada uno de estos artistas, encontr en los collages
de David Hockney y Gordon Mata Clark un mtodo que incorporado
a su proceso creativo, le daba la oportunidad de obtener la
suma de las intenciones que deseaba en cada caso. As utili-
z el mecanismo del collage de formas diferentes y con todas
las combinaciones posibles para conseguir una arquitectu-
ra completa, desfragmentada, multidimensional y emocionante.
Para conseguir que toda esta arquitectura no resul-

tase falsa o banal, sin duda necesita adems de re-
ferencias literarias y artsticas una base arquitec-
tnica fundamentada y firme. Los genios que influyeron
en l fueron muchos y de todos los perodos histricos.
Del Renacimiento, Miguel ngel, le mostr el genio completo.

En el manierismo de Andrea Palladio descubri un lenguaje
personal y la utilizacin del cambio de escala con el orden
gigante que ya exista en Miguel ngel y que Palladio adapt
a su manera y de igual forma lo hizo Enric posteriormente,
a su manera. Esta idea de gigantismo, junto a los los co-
losos de Goya, la traslad a proyectos como el Palacio de
deportes de Huesca en 1988 o a las Prgolas de la Avenida
Icaria en 1992. Del Barroco de Piranessi extrajo la ret-
rica de la construccin escenogrfica en la arquitectura.
La arquitectura de Tomas Jefferson con reminiscencias pala-
dianas, le mostr que el cambio con la arquitectura de su
tiempo era posible, encontrando vas hacia una arquitectura
de valores democrticos en proyectos como el campus de la
26
universidad de Virginia y que nuestro arquitecto a su mane- 26 Mario RODOLFI. Dibujo Plantas y
secciones de Casa Lina. 1966.
ra aplic en el campus de la universidad de Vigo en 1999.
En Antonio Gaud encontr el camino de integracin con el entorno

en el Park Gell, y lo traslad en 1985 al Cementerio de Igualada.
De Le Corbusier le interes la contundencia del hormign

armado y su uso monumental explorado en los muros de Igua-
lada o en proyectos como el Palacio de Deportes de Huesca.
De Alvar Aalto, le fascin el espacio fluido del Pabelln

Finlands de la Expo de Nueva York en 1939, y como su trazo
al dibujar, reflejaba la intencin de su arquitectura. As
como la utilizacin del texto como parte integrante en las
composiciones, adquiriendo el mismo valor que el resto del
dibujo. Enric absorbi esta forma de rotular, creando su pro-
pia tipografa para utilizarla en toda su vida profesional.
Cuando en la entrevista para la exposicin autografas

en la ETSAP 1995, le preguntaron a Enric Cmo se ini-
ci en el dibujo?, su respuesta fue Mirando los planos
de Mario Ridolfi. Estudi su manera de combinar la in-
formacin dibujada sin jerarquas obligatorias. As para
completar las disposiciones de planos abatidos, sec-
ciones, plantas compuestas y textos, las trabaj como si
de una composicin artstica se tratase, rompiendo por

completo la tirana de la representacin tcnica en los
proyectos. Esta nueva forma de expresin y representa-
cin pasara a ser parte fundamental de su arquitectura.
Mackintosh descubri para nuestro arquitecto el mobilia-

rio atemporal como elemento integrante de la arquitectu-
ra y junto al diseo de Franco Albini, fundamentaron las
bases para la creacin de las mesas, sillas, estanteras,
artefactos e instalaciones que a lo largo de toda su vida
profesional cre, como el proyecto de Kolonihaven en 1996.
De Aldo Rossi aprendi El valor de la historia en

la arquitectura, su transcurso cambiante y simbli-
co a lo largo del tiempo. Para m, una obra no la ter-
mina el arquitecto, sino su uso y sus avatares, el des-
gaste y las mismas roturas que recaern sobre ella. 49
Podemos ver en el captulo de esta tesis Tiempo inconcluso,

como los conceptos de tiempo fueron constantemente revisados
por Miralles en proyectos como en la instalacin para la Bie-
nal de Venecia en 1996, en el proyecto de Kolonihaven, en la
actuacin sobre la vivienda de la calle Mercaders de Barcelona
en 1993 y de una manera u otra en la gran mayora de proyectos.
El trabajo de Alison y Peterson Smithson le dieron a entender la

relacin entre las cosas y la compatibilidad y adecuacin entre los
elementos, acto que produce una relacin de escala cambiante.50
n49. MIRALLES, Enric. VERD, Vicen-

te. Arquitectura: Enric Miralles, Jos Antonio Coderch, Alejandro de la Sota y Rafael Mo-
Arquitecto. Me gusta innovar, pero
no corro riesgos intiles. Madrid.
neo fueron referencias y mentores de Espaa y le ayu-
Peridico El Pais, La Cultura, 8 no- daron a entender como romper con la idiosincrasia de
viembre 1993 pg. 34 una arquitectura congelada, siendo puntos de referen-
n50. MIRALLES, Enric. Alison & Peter
cia en su poca de estudiante y en la vida profesional.
Smithson, Arquitectura. Ao LXXIII,
V poca, n 292. 1992. p 85-89.
n51. MASSAD, Freddy. Enric Miralles.

Estas influencias son algunos ejemplos que se deta-
arquitectura como sentimiento Re- llan en los captulos correspondientes de esta tesis:
vista Summa + Nmero 30. Argentina.
1998. p 90-95.
Poesa oblicua entre otras recetas, Dibujar, Dibujar y vol-

ver a Dibujar, Lugar como punto de encuentro, Constelacin
de smbolos, Cuadernos de bitcora, Collage como Nexo, El
color transforma, Espacio sin Forma o Tiempo Inconcluso.
Lo que queda claro es que la base arquitectnica sobre la

que se fundamenta nuestro arquitecto est muy lejos de ser
banal, todo lo contrario, se asienta sobre cimientos fir-
mes de la arquitectura universal y que supo mantener sin
caer en la evocacin directa, como base de su trabajo.
Lo ms sano que se puede hacer respecto a los trmi-

nos con los cuales te has formado, es alejarte de ellos
y entonces, cuando te alejas, empiezas a buscar incons-
cientemente otros puntos de contacto sin tener que bus-
car una explicacin analgica (de analogas formales). 51
Creacin activa
La Creacin debe estar relacionada con el conoci-

miento prctico de la obra y con la enseanza. 52
Damos por zanjado que el proceso abierto de trabajo de nuestro

arquitecto, se sustenta sobre una clara base terica y prcti-
ca de la arquitectura y no en elucubraciones fantasiosas como
podra parecer a primera vista si el observador no est atento.
Lo que ahora veremos es como se desarrollaron los actos crea-

tivos para conseguir una arquitectura innovadora, sugeren-
te y emocionante, que rompi con los cnones establecidos
sin dejar nunca de mirar de frente los aspectos que para
Miralles tenan verdadera importancia en la arquitectura.
Siempre desde un modo reflexivo, en un proceso continuo, donde
apareca una constante revisin del propio trabajo ejecutado.
Es el proceso de trabajo, el que le arrastra a la creacin

y no al revs. En un juego de ida y vuelta en el que la
imaginacin a travs del trabajo, se encuentra con la ma-
terializacin de lo concreto, y cmo estos pasos fomentan
a su vez la imaginacin. No hay creacin sin elaboracin.
Slo el arquitecto entusiasmado por su trabajo, vido de encon-

trar nuevos caminos a travs del suyo propio, ser capaz de crear
lo que todava no existe, y ser el creador conocedor adems de su
oficio, el que ser capaz de hacer de lo cotidiano, lo brillante.
Crear es someter las operaciones mentales a un proyecto creador., 27 Imagen de la construccin naval
el arte no depende de operaciones nuevas sino de un fin nuevo que tpica Escocesa.
gua un solo uso distinto de las operaciones mentales comunes. 53
Nuestro arquitecto era conocedor de la tcnica de creacin

a travs del trabajo pero sobre todo, saba que este pro-
ceso, deba ser a travs del conocimiento de la materia,
tanto a nivel terico como prctico de la arquitectura.
.La Creacin debe estar relacionada con conoci-

miento prctico de la obra y con la enseanza.
De igual importancia en todas las etapas del objeto arquitec-
tnico acabado y en todo su proceso en todas sus etapas, del
diseo casi de forma manual hasta el final del proceso 54
As tambin explica de una forma clara Jos Antonio Marina,

que la creacin es transformar lo comn de un oficio en algo
superior, es mejorar lo usual a travs del conocimiento.
La actividad creadora transmuta lo trivial en sugerente. 55
27
Podramos poner un ejemplo tan claro como las Seoritas de
Aviny de Picasso que en 1907 abri la puerta al cubismo y ste
al resto de vanguardias de principio de siglo XX, creando una n52. n54. MIRALLES, Enric. Enric Mi-
poca de apertura y verdadero florecimiento del arte. Todo a par- ralles: Obra. Conferencia, Escuela
tir de unas mscaras africanas que Picasso supo transformar a tcnica superior de Arquitectura de
Valencia. 1992.
travs de su proceso creativo y sus habilidades, convirtindo-
las en algo ms excitante que las propias mscaras originales.
n53. n55. MARINA J. Teora De La In-
teligencia Creadora. Barcelona: Edi-
Para dirigir esa actividad, hay que poner unos parmetros de torial Anagrama; 1993. p 151;158.
28
28 Enric MIRALLES. Boceto y plano trabajo, de otra manera nos perderamos ante las incertidum-
para el proyecto del Parlamento Es-
cocs en Edimburgo. 1998. Archivo de bres. El trabajo divagara en exceso en un mar de infinitas
la carpeta de proyecto de EMBT Mira- posibilidades y sera imposible avanzar en ninguna direc-
cin en concreto. Por esto hay que trazar una estrategia
ci Enric Miralles.
de trabajo aun sin saber a donde te llevar exactamente, es
precisamente ah donde podemos encontrar lo que no existe.
48 Collage para el proyecto del Par-
Archivo de la carpeta de proyecto de Gran parte de la tarea creadora va a consistir en una hbil
EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por
gestin de las restricciones. 56
Nuestro arquitecto tena claro que slo poda encontrar lo

que buscaba mediante un proceso, aun sin saber exactamen-
te lo que iba a encontrar, eso s trazando la direccin de
la lnea de trabajo, a travs de sus propias condiciones.
Lo ms importante en la arquitectura es saber lo que no se

quiere hacer en cada proyecto, lo que quieres hacer, lo vas
averiguando y va saliendo. 57
Desarroll una manera de trabajar por la cual discurrir a

partir de unos parmetros bsicos, propios pero abiertos a
n56. MARINA J. Teora De La In- cualquier estmulo en cada proyecto. Se fij en los mtodos
teligencia Creadora. Barcelo-
na: Editorial Anagrama; 1993. de creacin de sus referentes para crear uno nuevo y propio,
que le llevara a la consecucin de sus fines. Sin saber de
n57. MIRALLES, Enric; ZABALBEASCOA,
antemano como se materializaran sus ideas, descubri y en-
Tagliabue. Arquitectura del tiempo. tendi del mtodo de Giacometti, que sera en el propio pro-
Barcelona: Gustavo Gili; 1999. p 19. ceso donde las cosas se aparecen.
29 Collage de una construccion naval
tpica para el proyecto del Parlamen-
to Escocs en Edimburgo. 1998. Archi-
vo de la carpeta de proyecto de EMBT
Miralles-Tagliablue, cedido por Fun-
29
No hay forma de copiar la realidad si no es a travs de

la irrealidad del proyecto. Es la anticipacin de lo que no
existe, lo que impulsa a inventar una tcnica nueva. Cuando
las expectativas son tan novedosas que abren un intervalo
entre lo que se proyecta y lo que se puede hacer, el crea-
dor tiene que inventar una tcnica nueva o un nuevo modo de
crear, para poder salvarlo. 58
La estrategia fundamental en su mtodo de creacin, fue el

dilogo entre todos los condicionantes y parmetros mar-
cados, desde la toma de datos de aproximacin, las causas
e intenciones del proyecto y su propio mundo imaginario, y
as mediante el trabajo de ir desenredando la trama encon-
trara las soluciones. Este proceso que primaba el trabajo
a travs del dibujo, se repeta una y otra vez a modo de
variantes, y de ellas escoga una sobre la que construir
el proyecto. Despus segua con el mismo proceso en el
siguiente proyecto y despus continuaba con otro donde se
encontraba con nuevas condiciones, pero sin un comenzar
de cero, en una relacin constante, en un proceso sin fin.
Si contara con vosotros, os pedira a vuestros proyec-
tos que me contaran a qu proyecto forman parte; que no
me contaran slo el tema que soluciona o lo que han cons-
truido, sino de qu proyecto mucho ms general estn for-
mando parte, ya que casi parece que sea una repeticin
constante, al menos fsicamente, de las mismas cosas.
n58. MARINA J. Teora De La Inte-
All es donde, sin que formalmente se parezca en nada, se ligencia Creadora. Barcelona: Edito-
establece el nico punto de contacto que tendra con lo que rial Anagrama; 1993. p 167.
antes habis comentado de la arquitectura silenciosa. En
este sentido que el propio proyecto al final es una parte,
una parte con la propia libertad con la que cada uno podemos
contar mejor nuestro modo de pensar las cosas. En este sen-
tido es una mquina de crear relaciones, o de buscarlas. 59
El arquitecto iba aprendiendo y mejorando la tcni-

ca a la vez que avanzaba en la creacin de cada proyec-
to, stos se relacionaban con el anterior y con el si-
guiente en este trabajo continuo, desarrollando paso
a paso aunque a veces a saltos, el proceso de creacin.
El creador de modo ms o menos consciente, se convierte en

entrenador de s mismo 60
Estos proyectos son un entrenamiento.
Sus construcciones se han transformado en algo verdaderamen-

te elstico en lugares donde todo lo que uno pueda llegar a
imaginarse puede ocurrir.
Este entrenamiento, este observarse a s mismo en el espejo,

este probar movimientos y figuras es algo arquitectnico; per-
tenece en esencia al espritu y al gremio de la arquitectura.
Estos espacios pertenecientes al proceso de la creacin arras-
tran a todo aquel que los imagina y los crea interiormente,
de igual manera el arquitecto es arrastrado por ellos. 61
Es evidente que en la creacin de la arquitectura, hay in-

tenciones que no son slo la bsqueda de la solucin a
un problema planteado y que tienen que ver con el mun-
do de lo artstico, con inquietudes plsticas muchas ve-
ces subjetivas otras veces involuntarias o incluso no pre-
meditadas pero que causan en el que las vive emociones.
La primera tarea de un creador es inventar proyectos crea-

dores..Para Bergson, en la obra las dos fuentes de la moral
y de la religin, sostuvo que una emocin nueva est en el
origen de las grandes creaciones artsticas. creacin sig-
nifica, ante todo, emocin 62
n59. MIRALLES, Enric. Acceder. Frag-
mentos de la conferencia pronunciada
en Santander, Julio 1993. Arquitec-
tos, n 132, 94/1, p. 58-59
Para nuestro arquitecto adems de trabajar a travs de con-
diciones como las remarcadas anteriormente del lugar, el
n60. n62. MARINA J. Teora De La In- contexto socio-cultural, o el programa que marcaban y delimi-
teligencia Creadora. Barcelona: Edi-
torial Anagrama; 1993. p. 154; 168-
taban los proyectos, su propsito ltimo y al que dirigi su
169. mtodo creativo, fue encontrar la emocin en su arquitectura.
n61. BERTSCH, G.C. Alfredo. Arri-
bas Arquitectos Asociados. Enric Mi-
ralles Building. Works, 1991-1995 La nica arquitectura es la emocionante 63
Berln-Frankfurt, 1995, p 8-9.
n63. MIRALLES, Enric. Entrevista

por MOIX, Lltzer. La Vanguardia.
2000.
Empezar y para adelante 52
El trabajo dedicado al proceso, en el acto de crear, es la

va para encontrar las ideas en el camino a la imagina-
cin. Iniciar ese camino, la continuidad y el entusiasmo
seran los motores que permitirn llegar a esos objetivos.
Sin saber si el camino elegido ser el adecuado, y aun

si una vez iniciado ste se agota sin encontrar nada
que pueda servir a los efectos para lo que se ini-
ci, es sin duda la nica va para llegar a alguna parte.
..me detendr sobre esta cosa de quererse adentrar por-

que adems yo en mis proyectos casi no he hecho nunca nada

ms. O sea son casi empezar y para adelante. 64
Lo ms importante era para nuestro arquitecto, iniciar el

camino, sin miedo a equivocarse.
Son las ganas y la energa que se pone en la accin las que
mueven los mecanismos para avanzar.
No hay creador desanimado

Son los superenergticos y esa vitalidad en el proyectar
y en el realizar, que les convierte con frecuencia en perso-
najes incansables y obsesionados con su tarea El creador in-
venta motivos para actuar, porque siente deseos de actuar..
El proyecto es un tema. que incita a la accin.
No hay proyectos desligados de la accin.En el origen de

todas las ocurrencias proyectivas hay un deseo de actuar. 65
51 Fotomontaje para el proyecto del

Parlamento Escocs en Edimburgo.
52 53 Bocetos para el proyecto del

Parlamento Escocs en Edimburgo.
n64. MIRALLES, Enric. Acceder. Frag-

tos, n 132, 94/1, p. 58-59
n65. MARINA, J. Teora De La Inte-

ligencia Creadora. Barcelona: Edito-
51 rial Anagrama; 1993. p 159.
53
Enric tena una vitalidad desbordante y una energa infati-

gable de eso da fe no slo la cantidad de obra construida
en los escasos aos de vida profesional que ejerci has-
ta su pronta desaparicin a la temprana edad de 45 aos en
plena madurez creativa. Tambin hay que destacar la canti-
dad de concursos presentados, textos y artculos o el in-
menso legado de dibujos, collages y libretas de viajes.
Esa energa era imprescindible para poner el empeo suficien-
te a la ora de encarar cada desafo al que se enfrentaba.
Enric era un persona muy vital y muy inesperada. Ese esp-

ritu es mucho ms fuerte que ir al archivo a ver sus dibujos
originales. 66
Estos dibujos son los que siempre iniciaban ese mecanismo

de creacin, para nuestro arquitecto, lo ms importante y
donde est la base del proyecto es en el proceso de crea-
cin. En su manera de ir hacia las cosas, como l explica:
n66. TAGLIABUE, Benedetta. Entrevis- lo ms importante es el arte de iniciar el pensamiento, el
ta por Andrs MONTES. 2011. http:// camino de inventar y representar las cosas. Comienza pues,
www.lne.es/siglo-xxi/2011/05/08/
buena-arquitectura-austera-lado-re-
a trabajar ese pensamiento a travs del dibujo.67
nuncia/1071663.html
El trazo primero, sirve para investigar, preguntar para
n67. GILABERT, Salvador. Enric Mira-
lles: Cuadernos del Viaje a la India.
saber que es lo que quieres hacer.. luego pasa a ser cuando
Comunicacin, XV Congreso Interna- lo detallas .. 68
cional de Expresin Grfica Arquitec-
tnica, Tenerife. 2014.
Ese investigar dibujando y pensando a la vez, es
n68. MIRALLES, Enric. Enric Mira- el mecanismo para impulsar los primeros concep-
lles: Obra. Conferencia, Escuela tos abstractos, que empiezan a materializarse confor-
Valencia. 1992. me avanza ese proceso del mecanismo dibujo-pensamiento.
54
..un camino comienza a ser cuando resuelve el proceso

Una definicin abstracta, seguida de una serie de esbozos so- 55
bre el papel que al dibujarse, asume formas cada vez ms con-
cretas y se llenan gradualmente de memorias, de referencias
externas, de asociaciones. 69
54 55 56 Bocetos para el proyecto
del Parlamento Escocs en Edimburgo.
Es en el proceso donde la idea se va formando, es en el 1998. Archivo de la carpeta de pro-
trabajo de elaborar e integrar ese pensamiento abstrac- yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
to con el resto de condiciones, sin imponerse a ellos. cedido por Fundaci Enric Miralles.
Ms bien es la idea abstracta la que se supedita al tra-
bajo. El dilogo es la conexin entre los ingredientes.
Me siento partcipe de la tradicin que valora el hacer, el

fabricar, como el origen del pensamiento. Me siento mucho ms
prximo a esta forma de operar que a la tradicin que busca
la idea abstracta como origen de la actividad 70
En ese no fijarse en nada ms que en el proceso de crea-

cin, es donde avanzaba, a veces a ciegas, otras veces con n69. MIRALLES, Enric. Acceder. Frag-
una visin ms directa, pero nunca mirando un resultado mentos de la conferencia pronunciada
concreto que sera delimitador y solo siguiendo adelante en Santander, Julio 1993. Arquitec-
tos, n 132, 94/1.
con el proceso. De esta manera se encontraba en una posi-
cin ms abierta a cualquier sorpresa que se le presentara n70. MIRALLES, Enric; ZAERA POLO,
de frente. Despus sera el oficio el que le dara forma. Alejandro. Enric Miralles. 1 ed. Ma-
133 p. Coleccin Monografas El Cro-
quis nm. 72 [II].1995.
Si uno se despreocupa de la forma, la arquitectura gana una
enorme libertad, la forma solo llega al final, me gusta pensar n71. MIRALLES, Enric; ZABALBEASCOA,
desde trminos ms abstractos como la escala, la envolven- Tagliabue. Arquitectura del tiempo.
te.71 Barcelona: Gustavo Gili; 1999.
Enredar y desenredar
No se trataba de una bsqueda empecinada, lo que haca era

encontrar las respuestas encajando las piezas, establecien-
do las relaciones entre las preguntas y las condiciones. Del
trabajo con estas relaciones brotaban opciones y variantes
que le daban la oportunidad de tomar una u otra direccin.
Me interesa ese trabajo de ir aceptando los resultados que

van apareciendo. Un proyecto consiste en saber atar mlti-
ples lneas, mltiples ramificaciones que se abren en distin-
tas direcciones. 72
Entonces se introduca en el proyecto a travs de la manipu-

lacin del laberinto de causas e informacin planteados. Esta
elaboracin generaba respuestas a los parmetros que l mismo
se haba impuesto y que iban delimitando el proceso creati-
vo. Este era el sustento para inspirarse y construir travs
del dibujo, las ideas que despus moldearan el proyecto.
56
El trabajo serio, exterior de un proyecto es el de desenre-
dar el pensamiento que lo ha hecho sucumbir, y digo desenre-
dar por decir una palabra fcil . Cuando tu ests trabajando
en cosas, al final produces un lio importante; todo un enredo
de cosas. Y me gustara entrar en estos trabajos que os voy
a ensenar as, con la idea de desenredarlos. Por un lado, el
estiramiento: cuando empiezas o cuando terminas un proyecto,
o una construccin, porque no puedes ir ms all, porque si
estiraras un poco ms se rompera, y casi su aspecto contra-
rio, que sera el momento en que te detienes sobre un lugar,
se produce ese laberinto como de giros a travs de t mis-
mo, alrededor de lo que ests pensando. Todo ese material,
que llenara una exposicin, est bien en el sentido que te
ayuda a ti mismo a repensar tu trabajo. 73
Este despejar el enredo inicial, era donde Enric se senta

cmodo. En estos momentos se haba olvidado ya de la teora
de la arquitectura, ahora slo tena que tejer un nuevo plan,
bien es cierto que se acompaaba de influencias o recuerdos
que se le haban quedado gravados en la retina, ya fueran en
el campo de la arquitectura, en la literatura o en el arte en
general. stas, le ayudaban a despejar ciertas problemticas,
eran como compaeros del viaje que recorra en cada caso.
Es una de las formas que tenemos de trabajar, para construir

un pensamiento..el trabajo, lo especfico, van construyen-
n72. MIRALLES, Enric; ZAERA POLO,
do esta base de trabajo . desde ah. Las transformaciones y
Alejandro. Enric Miralles. 1 ed. Ma- variaciones continuas hacen que el proyecto avance.
drid: Editorial El Croquis, 1995. Co-
leccin Monografas El Croquis nm.
72 [II].1995
Poner cierto orden en estos trabajos y decidir una especie
de ritmo. Buscar algunos puntos en comn
n73. MIRALLES, Enric. Acceder. Frag- Lo que origina los proyectos es de gran importancia. 74
tos, n 132, 94/1, p. 58-59 Este pensamiento de integracin y de dilogo, es el que
ir despejando de entre todas las variantes y posibili-
n74. MIRALLES, Enric. TUN, Emilio.
dades, las formas que determinarn el proyecto. Siem-
una conversacin informal con Enric pre como consecuencia de ese trabajo de despejar las op-
Miralles. El Croquis ENRIC MIRALLES ciones, nunca como imposicin o como condicin a priori.
+ BENEDETTA TAGLIABUE. 1995-2000, n
100-101, p. 8-21
Cuando una dimensin ha sido definida, dira que casi todo ha
57

sido expresado, incluso el carcter del lugar en su aspecto ms 57 Enric MIRALLES. Bocetos para el
material. Me gusta pensar que la forma final de muchos de estos Edimburgo. 1998. Archivo de la car-
proyectos aparece como un dibujo dentro del tejido de un tapiz. 75 peta de proyecto de EMBT Miralles-
El lugar es siempre el punto y seguido de este proceso continuo, Tagliablue, cedido por Fundaci En-
ric Miralles.
que no empieza con cada proyecto sino que descansa en un sitio
determinado en un tiempo concreto, para fijar la arquitectura en
un lugar determinado que servir como apoyo donde reflexionar
y despus proseguir con el proceso en otras circunstancias.
Son consideraciones sobre el dibujo como apuntes de viaje,

como esbozo de proyecto, como collage, como perspectiva..A
pesar de esto, esas notas no tienen nada que ver con el tema
de construir. Por el contrario, en muchos de los proyectos
recogidos aqu, la forma surge de ese ir tejiendo un nuevo
sistema de medidas a partir de la situacin concreta de un
lugar. 76
Un claro ejemplo de este proceder, fue el Palacio de depor-

tes de Huesca, donde el lugar marca de una forma definitiva
la concepcin del edificio que se apoya en la ladera de la
montaa para general el gradero cual teatro romano y que
utiliza la mitologa de los atalantes que inventan los pila- n75. n76. MIRALLES, Enric. Enric Mi-
res de orden gigante para soportar los graderos opuestos. ralles. Obras y proyectos. Lahuer-
ta, Juan Jos (prl.); Tagliabue;
Benedetta (superv.); lvarez, Emi-
En el polideportivo de Huesca, la idea del concurso fun- lio (Trad. ed. castellano). 1 ed.
damentalmente era sta: producir esta ventana, esta excava- Madrid: Electa Espaa, 1996. Colec-
cin Documentos de arquitectura.
cin. Entonces, creo en la confusin, este modo laberintico
de plantear un trabajo, que es el propio de pensarlo, el pro- n77. MIRALLES, Enric. Acceder. Frag-
pio de construirlo.Luego el tiempo ya permitir que las cosas mentos de la conferencia pronunciada
vayan entendindose. El modo en cmo pensar los lmites... 77
tos, n 132, 94/1, p. 58-59
58
59
Analogas y alegoras
58 59 61 Enric MIRALLES. Bocetos para
el proyecto del Parlamento Escocs
Yo dira que casi siempre todo nace de referencias conceptuales78
en Edimburgo. 1998. Archivo de la
carpeta de proyecto de EMBT Mira- La utilizacin de smbolos eran un mecanismo que Miralles no
ci Enric Miralles. poda evitar introducir en medio de tantos condicionantes o
quizs era ms bien un medio para decidir la direccin a se-
guir entre todos ellos.
A m me interesan mucho los procesos de pensamiento, quien

mejor sabe hablar de cmo piensa es un literato, para quien
la palabra misma es un instrumento de trabajo a quien mejor
sabe describir las obras con mayor precisin y relacionarlos
con un especfico momento social, o con un cierto inters for-
mal o una coherencia biogrfica est ms cerca del mundo del
arte, que es un mundo ms limitado, quiz ms independiente.
Al ver estas cosas te sorprende su claridad, su intenciona-
lidad. 79
La manera en que Federico Garca Lorca introduca todo un

mundo realidades paralelas a las de la propia poesa me-
diante smbolos y significados alegricos, influy de una ma-
nera clara en nuestro arquitecto. Utiliz la figura del pez
estudiando los dibujos de peces de Lorca que representaban
a los amigos y el amor fraternal o las flores como significa-
do del paso del tiempo, y los utiliz en proyectos como el
Parque en Mollet del Valls en 1993 o el Parque de Diagonal
n78. n79. MIRALLES, Enric. Enric Mi- mar en 1997, ambos en colaboracin con Benedetta Tagliabue.
ralles. arquitectura como sentimien- Cuando Lorca alude al agua en movimiento, es la vida la que
to. Entrevista de Freddy Massad. Re-
vista Summa + Nmero 30. Argentina. fluye libremente. Esta idea es parte integrante de muchos
1998. p 90-95. proyectos como en el concurso para la rehabilitacin del
puerto de Bremerhaven en 1993 o el Embarcadero de Tesalni- 60 62 Enric Miralles, Dibujos e ima-
gen de las casas-barcas de Edimburgo.
ca en 1995 donde las propuestas se vinculan ineludiblemente
al desplazamiento de las mareas y el movimiento del agua. yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
cedido por Fundaci Enric Miralles
En este hacer potico.... Es el tiempo que da carcter a
61 Enric Miralles, Bocetos del Par-
la arquitectura alusiva 80 lamento de Edimburgo, inspirados en
los barcos escoceses. 1998. Archivo
El laberinto fue otro de los conceptos alegricos a los que
recurri con asiduidad como modo de explicar su propia in- daci Enric Miralles
terpretacin de la trama de relaciones, del encontrar de
entre todas las posibilidades una que lo ligara todo o sim-
plemente el dejarse perder entre todos ellos para encontrar-
se de repente. As parece que sucede en proyectos como el
Pabelln de Meditacin de Unazuki de 1993 o en el concurso
de la Universidad de Arquitectura de Venecia IUAV en 1998.
los ngeles de Paul klee, es estar en la escuela de los

conceptos como en los laberintos, te est planteando un
problema imposible, me interesan ms as vindolas, ms a
travs de problemas comunes que no a travs de una percep-
cin esttica, como imposibilidad de entrar a descifrar esta
cara porque no puedes encontrar sus lneas maestras ....
. a travs de la tentacin de la lnea continua, en nuestro caso
siempre es de lo que define lo que es dentro y fuera, nunca sabes
lo que es dentro y fuera de este ngel. Como tentaciones que te
propone te gustara que el modo de pensar es el modo de entrar. 81
Las referencias a otras arquitecturas, las realizaba de una

manera sutil pero son recurrentes en su arquitectura. Como
en el Palacio de Deportes de Huesca donde los Pilares ca-
60
62
n80. MIRALLES, Enric. El proyecto

como el dilogo. Entrevista Arnaldo
Arnaldi. 1996.

Valencia. 1992.
n82. MIRALLES, Enric. Al margen de

otras consideraciones. Texto sobre
el Polideportivo de Huesca. El Cro-
quis, n 70, 1994, p 36-39.

nedetta (superv.); lvarez, Emilio
61 drid: Electa Espaa, 1996. Coleccin
Documentos de arquitectura. p 40.
dos, hacen mltiples alusiones, por un lado las columnas en
tierra de los gigantes cados del Palacio de T en Mantua
y por otro a las columnas de la Colonia Gell de Gaud que
utiliz como referencia conceptual a la hora de dejarlas
cadas en su emplazamiento tras el desplome de la cubierta.
El recuerdo y la autoridad de las columnas de piedra repo-

sando en el suelo frente a la Cripta de la Colonia Gell, que
construyen la intuicin de lo que sera el futuro de esta
capilla, fue el recuerdo al que fui a parar para encontrar el
sentido de la nueva construccin...82
Otras veces utiliza como recursos, arquitecturas que le con-

movan para resolver los problemas que encontraba en sus
proyectos, as para resolver el poco espacio de la parcela
destinada a albergar el edificio del Ayuntamiento de Algemes
en 1984, utiliz una analoga al bside de la iglesia de San
Satiro en Miln.
Un aspecto de espacio teatral coloca al ayuntamiento existente

en el escenario de la plaza. Se hizo el proyecto pensando en
el bside ficticio de la iglesia de San Satiro de Bramante. 83
En realidad las analogas que buscaba nuestro arquitecto no eran

de una forma literal sino que recurra a una conceptualizacin que
se hara perceptible pero sin hacerla aparecer de forma evidente.
Lo ms sano que se puede hacer respecto a los trmi-

nos con los cuales te has formado, es alejarte de ellos
y entonces, cuando te alejas, empiezas a buscar incons-
cientemente otros puntos de contacto sin tener que bus-
car una explicacin analgica (de analogas formales)
Ni siquiera Aldo Rossi ha querido buscar en esta especie de disci-
plina autnoma las races de sus obras sino sumergirse en un mundo
figurativo ..hoy vemos con algo casi onrico como el Museo
de Maastricht Tiene ms que ver con el mundo de los sueos. 84
Hay evocaciones que son constantes durante toda su vida profe-

sional pero de una forma no visible ya que son conceptos impe-
recederos como la de la figura humana que est de una manera u
otra, detrs en cada pensamiento generador de su arquitectura.
Un dibujo de arquitectura que siempre me ha fascinado: el de

un hombre dentro de una cruz en una planta de iglesia Fran-
cesco di Giorgio. un manifiesto puro. Este misterio de que al
final la figura humana esta siempre detrs de la arquitectura.. 85
En otras ocasiones son analogas necesarias para acercar las

ideas abstractas a un proyecto determinado mezclando adems con-
ceptos como la idea de flujos con referencias culturales locales
como en el concurso del Palacio de Deportes de Chemnitz en 1995.
n84. n86. MIRALLES, Enric. Enric Mi- .se me ocurri que el peinado sera una de las me-
ralles. arquitectura como sentimien-
to. Entrevista de Freddy Massad. Re- jores analogas fsicas. Cabello y forma.
vista Summa + Nmero 30. Argentina. Sera una de las mejores analogas pensar que el grupo de
1998. p 90-95. gente (cuya aparicin sera el material sobre el que ope-
n85. MIRALLES, Enric. TUN, Emilio. rar) nunca estuviera concentrado o cerrado. Me gusta-
MANSILLA, Luis Moreno. Apuntes de ba la idea que la gente se perdiera, algo que es similar
una conversacin informal con Enric al trabajo que hicimos en el edificio de Alicante (Pabe-
Miralles. El Croquis ENRIC MIRALLES
+ BENEDETTA TAGLIABUE. 1995-2000, n lln de Gimnasia Rtmica). Por eso la analoga del cabe-
100-101, p. 8-21. llo me gusta mucho como un acto similar al de peinarse. 86
63
Curiosa investigacin
Era inagotable la avidez e inquietud de nuestro ar- 63 Francesco DI GIORGIO. Cuerpo en-
cajada en la planta de la iglesia de
quitecto a la hora de adquirir conocimientos de cual- San Pedro de Miguel ngel. 1490.
quier rea que pudieran servirle para resolver los
problemas planteados en cada proyecto.. Este afn de cu- 64 Andrea PALLADIO. Palazzo Porto-
riosear en cualquier lado era parte de su forma de in- breganze, Vicenza. 1570.
vestigar nuevos caminos para encontrar nuevas soluciones. 64
Mi modo de trabajar est muy ligado a la idea de curiosear

o de distraerme. Una vez fijado el problema, el siguiente
paso es casi como para distraerte; luego volvers a fijar
otra vez el problema, pero hay una parte de distraccin,
de comportamiento errtico donde los saltos son fundamenta-
les, pero son saltos cortos, no saltos a gran distancia. 87
Inspirado por los textos de Las Ciudades Invisibles de

Italo Calvino sobre una manera de pensar para imaginar ar-
quitectura, lo relacion con el mundo de Gaud, su manera de
acercarse a las cosas a partir de su propia visin y de una
forma de trabajar para imaginar lo que todava no exista.
En una labor donde constantemente se avanzaba para crear ar-

quitectura, nunca se llegaba a la meta, siempre en busca de
un avance que haca evolucionar el trabajo. Investigar era
la manera, los medios, todos los que encontraba en sus manos,
no haba restricciones a la hora de probar.
Apareix un lloc on es juga amb totes les formes de la
representaci, on cada forma varia a travs duna srie
dinvencions incessants. Alejandro. Enric Miralles. 1 ed. Ma-
Aquesta investigaci, sinicia preguntant-se per un mtode de drid: Editorial El Croquis, 1995.
treball i a linvestigar, les seves conseqncies materials i 133 p. Coleccin Monografas El Cro-
quis nm. 72 [II].1995.
65
65 Enric MIRALLES. Bocetos del cua- construdes han darribar a trobar el lloc mateix on es treballa 88
derno 3 para el proyecto del Par-
Esta inquietud en realidad se manifiesta en el propio proceso
Archivo de la carpeta de proyecto de de trabajo, que es en s la verdadera investigacin. Todo el
EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por proceso es una investigacin continua, cada descubrimiento,
esos pequeos saltos se aplican en los proyectos que en l
discurran. Y si estas soluciones no son las ideales, mirar
atrs y seguir avanzando en otro pequeo salto posiblemente
en otra direccin, si son adecuadas, seguir y para adelante.
Yo trabajo a partir de la curiosidad, de meterme en las

cosas, de descubrirlas, de encontrar las posibilidades..
A m me gusta acercarme a las soluciones siempre por solu-
ciones aproximadas, tener una lnea de investigacin.. 89
El pensamiento era el motor de la accin, el dibujo el

que lo materializaba y la accin conjunta la que desen-
cadenaba todo el proceso de imaginar y de llegar a ideas
n88. MIRALLES, Enric. Deu Vegades Mes
Depresa. Introducci a LOBRADOR DE
que podran continuar hacia realidades del proyecto.
GAUD. Josep Gmez Serrano. Textos
i Documents dArquitectura, no 4, El trazo primero, sirve para investigar, preguntar para sa-
maig 1996. Escola Tcnica Superior
dArquitectura del Valls. Edicions
ber que es lo que quieres hacer. luego pasa a ser cuando lo
UPC. detallas.. 90
n89. MIRALLES, Enric. BARBA GONZ-
LEZ, Jos Juan. Enric Miralles. Cro-
Despus de iniciada la investigacin con los primeros trazos,
notopias. Artculo publicado en el sta no se detena en un punto concreto, al contrario con-
nmero 03 de METALOCUS, Madrid, 1999. tinuaba durante todo el proceso que sera el que definira y
p 14-31. ISSN1139-6415 M 45695-1998.
perfilara las ideas y pensamientos que las empezaron a crear.
n90. MIRALLES, Enric. Enric Mira- Era en la lnea de trabajo donde resida la investigacin.
Valencia. 1992.
Cuando yo trabajaba en mi tesis, ideas e investigacin sobre
la superficialidad me interesaba mucho ms que la investiga- 66 Enric MIRALLES. Planos proyecto
cin sobre el secreto. Esta investigacin rigurosa, esta 1998. Archivo de la carpeta de pro-
alegra del descubrimiento, que para nosotros es el trabajo. yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
91 cedido por Fundaci Enric Miralles.
Este trabajo era tedioso ya que siempre se estaba en continua

bsqueda, fuera del estado de confort por lo que slo se poda
sustentar gracias a una inagotable vitalidad y sobre todo a
una gran curiosidad por las cosas y el avance de las mismas.
Una cualidad que siempre he intentado seguir es la curiosidad. 92
En realidad esa curiosidad sobre cosas nuevas o desconocidas

hasta entonces, era otro de los parmetros a los que sumar a
las causas que condicionaban el proyecto, como las cualida-
des del lugar, el programa o el contexto sociocultural. El
entretejer estos parmetros ya supona la investigacin en
s misma.
El propio trabajo, lo que a uno le interesa, lo ms subjeti-

vo, donde buscas la curiosidad y ese tipo de cosas, al final
es una de esas constricciones. 93
La investigacin era el proceso en s mismo, donde sucedan

las cosas y donde aparecan las nuevas. ste no se detena en
un proyecto, sino que era el constante trabajo que iba de un
proyecto a otro. As la investigacin era el descubrir el pro-
pio camino que una como hilo conductor todos los proyectos.
n91. MIRALLES, Enric. El proyecto
como el dilogo. Entrevista de Ar-
Explico mis proyectos como una continuidad entre ellos, naldo Arnaldi. 1996.
como si hubiera un trabajo que va pasando de un proyecto
n92. MIRALLES, Enric. GARCA ARRANZ,
al siguiente. .vas como avanzando no por edificios con- Flix, Entrevista con Enric Mira-
cretos sino con toda tu obra a al vez.por esto esta ar- lles, Caf Gourmet, Barcelona, 18
de septiembre de 1996, Publicado en
quitectura est basada en la curiosidad, en el descubrir
WAM, 1996.
otros proyectos, en el descubrir ideas que uno ha sido ca-
paz de pensar. Es un trabajo fundamentalmente curioso. 94 n93. MIRALLES, Enric. TUN, Emilio.
El recorrido, al principio fue solo una intencin, un proceso Miralles. El Croquis ENRIC.MIRALLES
de trabajo, pero a medida que los proyectos se fueron constru- + BENEDETTA TAGLIABUE. 1995-2000, n
100-101, p. 8-21
yendo, la investigacin se ramificaba conectando cada vez ms
conceptos y alternativas sin que hubieran restricciones al n94. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
trabajo, salvo las propias de empezar en un lugar y seguir hasta lles. arquitectura como sentimiento.
Entrevista de Freddy Massad. Re-
el siguiente. De vez en cuando parar reflexionar sobre todo lo
acontecido, sacar las conclusiones necesarias y seguir otra vez. 1998. p 90-95.

la obra construida te da una enorme libertad de interpreta- Alejandro. Enric Miralles. 1 ed. Ma-
cin, es muy distinta la necesidad de racionalizar las cosas 133 p. Coleccin Monografas El Cro-
que existe en el momento de iniciar un proyecto, de lo que quis nm. 72 [II].1995.
ocurre a lo largo del proceso de construccin. Al princi-
n96. GRANELL, Enrique. Singladuras
pio, la interpretacin no existe, slo el puro propsito. de instantes, Nueva sede de l crcu-
Cuando estos grandes proyectos se terminan te en- lo de lectores de Madrid 1990-1992 DC
cuentras con todo este material que ha ido crecien- 17-18/155 2008
do a la sombra del proceso de construccin, que de repen- n97. MONEO, Rafael. Cosas vistas de
te revela un proceso de investigacin menos direccional. izquierda a derecha (sin gafas): un
Yo creo que en un estudio, los avances importantes ocurren comentario a la tesis doctoral de
en perodos como ste, cuando la secuencia de trabajo cambia vista de crtica arquitectnica,
y hay que encontrar otra vez un ritmo de trabajo posible. 95 Febrer 2009, nm. 17-18, p 115-128.
66 Mecanismos de trabajo
Una de las maneras que tena Enric de enredar y desen-

redar el pensamiento de creacin, era como ya he co-
mentado, a travs del mismo proceso de trabajo.
En este acercarse hacia las cosas, utilizaba unos mecanismos
que le ayudaban a esa labor.
Muchos de esos mecanismos, los recogi de sus influencias

literarias como las variaciones de Queneau o de las artes
plsticas como las repeticiones de Giacometti, pero sobre
todo de la Teora de la Deriva Situacionista donde lo impor-
tante no es llegar a alguna parte, sino el viaje ensimismo.
Este despreocuparse del resultado final, le ofreca la li-

bertad necesaria para adivinar nuevas vas de crea-
cin. Esta forma de trabajar basado en mecanismos
discontinuos, generaba la aparicin de mltiples interac-
ciones entre los parmetros planteados y de esas rela-
ciones sala la oportunidad que construira el proyecto.
Ocho aos son ya tiempo suficiente para enunciar los que

para m son los tres aspectos ms novedosos de su obra:
la utilizacin de mecanismos de creacin que toma de dis-

ciplinas no plsticas sobre todo de la escritura, una pecu-
liar relacin entre memoria e imaginacin y la negacin de
la idea de espacio como motor de la creacin arquitectnica.
Una concepcin como esta presupone coincidiendo con la Pa-

tafsica la no existencia de ideas generales y la definicin
de un mundo que es un ensamblaje casual de soluciones par-
ticulares.
En conjunto a todos estos mecanismos descubiertos en las van-

guardias les podramos encontrar un denominador comn:
lo discontinuo. 96
Nuestro arquitecto se despoja en el inicio del proyecto, del pen-

samiento practico y tcnico como generador de la arquitectura,
centrndose en experiencias ms libres, incluso inconscientes
en algn caso, para generar nuevas relaciones entre las cosas,
que sern las creadoras de las ideas que guiarn el proyecto.
Lo que cuenta ahora es la impresin en uno mismo: evocacin,

metfora, alusiones personales, son los mecanismos... Shaf-
tesbury, algo antes, propone vivir la experiencia esttica de
un modo intuitivo. Desaparece la barrera entre mundo interior
y exterior. 97
El lugar, las causas, la poesa, la simbologa, el Programa,

el tiempo etc.. generaban una red de informacin que haba que
procesar para crear las ideas que daran forma a las propuestas,
los mecanismos de trabajo, fueron las herramientas que utili-
zaba Enric para combinar y dar forma a ese tejido de informacin.
Dialogar y Dibujar
Avanzar amnsicamente cuando se est trabajando al princi- 67 Enric MIRALLES. Croquis a color.
pio, en la formacin de una idea. Archivo cedido por Fundaci Enric
Miralles.
Es como moverse en una tela de araa, aunque espero que las
cosas conserven su carcter individual fuera de esas cone-
xiones interiores. 98
Sera el dilogo entre las cosas, el motor genera-

dor de las ideas, que iran apareciendo en ese trabajo,
en ese mezclar y cruzar informacin. Ese sera el pro-
ceso de creacin. Siempre a travs del dibujo como ma-
nera de trabajar, de integrar todos los parmetros.
Los Proyectos son lgicos,
la estrategia es lo importante. El proyecto son Relaciones,

soluciones y variantes donde se van mezclando las diferen-
tes cosas de la arquitectura. Es conversar sin imponer una
idea.99
n98. MIRALLES, Enric. Entrevista de
Josep Llus Mateo. Arquitectura Viva
La conversacin entre todas las cosas, era su forma de integrar n28: Lugar y aprendizaje. 1993.
toda la informacin disponible. Dibujaba, dibujaba y volva a
n99. MIRALLES, Enric. Conferencia en
dibujar todo, elaborando una sntesis de conceptos en cada dibujo, la Escuela de Arquitectura de A Co-
de ah surgan las ideas y de elaborar stas, surga el proyecto. rua. 1996.
n100. MIRALLES, Enric, PINS, Car-

Nunca trabajamos con giros o desplazamientos sino con rela- men.1 ed. Barcelona: A-30 Publica-
ciones entre las cosas, del sol del aire. La geometra sirve cin de Arquitectura n 6, 1987. Des-
a todo esto. 100 plegable.
67
Repeticiones
Repetir lo existente, si es virtuoso, es una for-

ma de aprender y si lo repites sucesivamente incorporan-
do tus propias ideas, es avanzar en una nueva direccin.
Se aprende por repeticin, por absorcin (de viejos esti-

los) o por incorporacin. 101
Repetir un dibujo una y otra vez, haca que poco a poco todo
fuera encajando. Las relaciones entre todas las variables, se
estrechaban y acercaban ms con cada dibujo. Podramos afirmar
que repetir una y otra vez cada dibujo era el principal meca-
nismo de trabajo para desenredar la trama de sus proyectos.
Es una especie de repeticin sistemtica de ciertos actos,

que dan coherencia a las cosas. Una buena parte del traba-
jo se produce casi por pura acumulacin, por repeticin.
Cada dibujo que hago, lo repito trein-
ta veces, y mis colaboradores lo repiten otras tantas.
Yo creo que la repeticin est dirigida a encontrar la es-

tructura precisa de las condiciones fsicas del lugar, la
escala, las dimensiones
Esa definicin estilstica estara ms en los mecanismos de traba-

jo, en mi obsesin por la geometra y por la estructura y la cons-
truccin como instrumentos de coherencia del proyecto.. 102
Repetir y casi de forma obsesiva, volver a repetir

68
La mxima en el trabajo: La repeticin como proceso y
como aportacin profesional : insistente repeticin 103
68 Alberto GIACOMETTI. Retrato de Ja-
mes Lord. 1965.
Los primeros dibujos sueltos tentativos, se volvan
mas precisos con cada repeticin, para que una vez en-
contrada la posicin de cada cosa, todo tuviera su jus-
ta medida. Por esto la geometra en el dibujo era tan
importante, porque todo deba encajar de la for-
ma adecuada y estar en la posicin que le corresponda.
El trabajo de repeticin es muy importante para producir el

embodiment (manifestacin, expresin, encarnacin) de una
idea.....
n101. MIRALLES, Enric. ZABALBEASCOA, .... es el trabajo ms largo donde la arquitectura se

Tagliabue. Arquitectura del tiempo. hace reconocible ms all de los datos concretos de par-
Barcelona: Gustavo Gili; 1999. p 19. tida. Yo no opero con criterios visuales sino construc-
tivos, por lo tanto la repeticin es muy importante por-
n102. n104. MIRALLES, Enric; ZAERA
POLO, Alejandro. Enric Miralles. 1 ed. que cada nuevo dibujo efecta una operacin de olvido, y
Madrid: Editorial El Croquis, 1995. las leyes que se van generando son de coherencia interna.
quis nm. 72 [II]. 1995.
Por eso la geometra es muy importante para m, como instrumento
n103. MIRALLES, Enric. Entrevista por de articulacin con situaciones muy concretas el criterio de
Anatxu Zabalbeascoa en Backstage. Re- coherencia intento siempre encontrarlo en la dimensin justa de
vista Diseo Interior, n97. 2000. p
54. las cosas, que es el trabajo que seguramente me interesa ms.104
69
Variaciones
A base de hacer un planteamiento una y otra vez, comenzaban a 69 Enric MIRALLES. Bocetos para el
surgir diferentes opciones, se abran nuevas vas como variantes Edimburgo. 1998. Archivo de la car-
de las ideas que se iban desarrollando al tiempo que se traba- peta de proyecto de EMBT Miralles-
jaba. Alguna de ellas, que poda haber surgido de estas varia-
ric Miralles.
ciones, u otra, se desarrollara para construir un proyecto.
Porque al final el proyecto simplemente es la repeticin de

este elemento, se produce siempre lo que es la repeticin
de un mismo elemento. En este caso es el perfil doblado de
aluminio, las tiles del propio metal. Aqu es una pieza de
hormign, en lo que sern porches; el cementerio es un pre-
fabricado de hormign. Es decir, t vas siguiendo constante-
mente, y repitiendo constantemente. Luego se va construyendo
por partes o no se especializa nada. Todo el proyecto es la
repeticin de esto en esto, y el cambio de escala entre esto
y esto. A travs de este recorrido, hecho de un modo pre-
ciso y en el que las piezas se van encajando entre ellas
Entonces empiezan este juego de variantes; donde la pro-
pia pieza y las cosas empiezan a ser ms interesantes;
donde la propia pieza a travs de pequeos cambios 105
Los avances se realizaban como pequeos ajustes de las opciones

que daban pequeas variantes, y se iba dibujando la opcin que
definira el proyecto. El ejercicio se depuraba poco a poco y se
n105. MIRALLES, Enric. Acceder.
aproximaban todos los tems que formaban los requisitos de partida. Fragmentos de la conferencia pronun-
ciada en Santander, Julio 1993. Ar-
quitectos, n 132, 94/1, p 58-59.
n106. MIRALLES, Enric. Cejas. El Cro-

Son formas que definen el interior de un modo paulatino, por quis. Miralles / Pins, 1983-1990, no
sucesivas aproximaciones.. 106 30, 49+50. Ed. El Croquis, 1994, p 204.
70
n107. MIRALLES, Enric; ZAERA POLO, Siempre a travs del dibujo, esas relaciones que se for-
Alejandro. Enric Miralles. 1 ed. Ma-
maban a partir de los condicionantes, se conver-
133 p. Coleccin Monografas El Cro- tan en ideas reales a travs de las series de apro-
quis nm. 72 [II].1995. ximaciones, que integraban toda la informacin.
n108. MESTRE, Octavio. Espais per
viure i trebajar, ed. Lnstitut Mon- .En mi caso las ideas son un producto fsico. Sin este
sa. 2008 contacto fsico, las mltiples ideas, las variaciones, no
n109. MIRALLES, Enric. TUN, Emi-
tienen recepcin. Intento que las relaciones siempre sean
lio. MANSILLA, Luis Moreno. Apuntes fsicas: se ha de poder mirar a travs, llegar, tocar, no
de una conversacin informal con En- me interesa la realidad alusiva..lo que a m me interesa
ric Miralles. El Croquis ENRIC MI-
RALLES + BENEDETTA TAGLIABUE. 1995-
es una suerte de incorporacin, de integracin infinita. 107
2000, n 100-101, p. 8-21.
La influencia de Queneau y sus ejercicios de estilos, Libro
n110. ROMERO, Alicia, GIMNEZ, Mar-
celo (sel., trad., notas) [2005].
de referencia para nuestro arquitecto es ms que evidente en
Alberto Giacometti, en ROMERO, este tema de las variantes, de repetir las cosas pero siempre
Alicia (dir.). De Artes y Pasiones. de forma diferente.
Buenos Aires: 2005. www.deartesypa-
siones.com.ar. DNDA Exp. N 340514
Octavio Mestre colaborador de Enric a principio de los aos
90, comentara a propsito de la forma de trabajar en el des-
pacho.
Enric nos deca: Hacer las cosas repetidamente siempre de manera di-
ferente, como nico principio vital Hacerlo siempre distinto. 108
Las variantes le proporcionaban un campo de posibilidades

sobre el que elegir una opcin adems de poder con cada va-
riante ir depurando y avanzando la idea con cada versin.
Me gusta que est, al menos en el principio de los proyec-

tos, esa especie de juego de ser de muchas maneras.
Es un tema que encontramos siempre en nuestro trabajo: el de
70 Planos para el proyecto del Par-
71 Collage y maquetas para el proyec-

to del Parlamento Escocs en Edim-
burgo. 1998. Archivo de la carpeta
de proyecto de EMBT Miralles-Taglia-
blue, cedido por Fundaci Enric Mi-
ralles.
n109. MIRALLES, Enric. Al margen de

el Polideportivo de Huesca. El Cro-
quis, n 70, 1994, p. 36-39.
iniciar un proyecto, no a partir de un problema concreto,

sino a travs de una serie de variantes, descubrir el pasado
como serie de variantes
..Es una de las formas que tenemos de trabajar, para cons-
truir un pensamiento. el trabajo, lo especfico, van constru-
yendo esta base de trabajo, desde ah, las transformaciones
y variaciones continuas hacen que el proyecto avance.
Utrecht.
..... esta quedando bien se han producido las variaciones, en
este caso por reduccin.
Me gustara pensar que an queda mucha de la riqueza que el
propio proceso de trabajo gener 109
Como tambin vimos en el captulo del dibujo la forma de

proceder por reiteracin de Giacometti, era del agrado de
nuestro arquitecto y habiendo comprobado una y otra vez
que esta tcnica era efectiva en campos como la litera-
tura, la pintura, ahora tambin en la arquitectura, nun-
ca dejara de seguir este mtodo. Si bien es cierto que
una cualidad que no existan en los anteriores y que apa-
rece en Giacometti era un principio de destruccin de la
realidad actual para posteriormente crear una nueva.
El mtodo de Giacometti, es matemticamente dicho, el de

la destruccin y el del exterminio de lo imitable, de lo
escultrico por lo escultrico. Nada de lo que halla es
imitacin de la realidad sino una des/imitacin, una des-
truccin del objeto hallado como se estableci en el su-
rrealismo, para decidirse por el objeto invisible.. 110
Destruccin y reconstruccin
La destruccin o descomposicin de la realidad para pos-

teriormente reconstruirla de otra manera ms amplia-
da, era una opcin que nuestro arquitecto hizo suya para
crear un universo nuevo, lo que otros llamaran Decons-
tructivismo y que Enric lo vera como una oportunidad.
n110.MIRALLES, Enric. ZABALBEASCOA, Era entender cuales eran las leyes que haban marcaban ese
A.; RODRGUEZ MARCOS, J. Miralles edificio para conocerlo de raz y poder recomponerlo con unos
Tagliabue. Arquitectura del tiempo. nuevos parmetros que recogieran todos los condicionantes
que nuestro arquitecto aada con cada paso que avanzaba.
n111. MIRALLES, Enric. Acceder.
Fragmentos de la conferencia pronun-
quitectos, n 132, 94/1, p. 58-59 la destruccin, el abandono..... dan paso a una nueva
construccin...
Tantas veces he representado la destruccin de un edificio

para encontrar cul era su forma, o para hacer aparecer cual
haba sido su proceso de formacin, su hacerse.
Imaginar la destruccin y la ruina de un edificio acerca a los

momentos intermedios de la construccin. La ruina es un pro-
ceso paralelo a la construccin, donde el tiempo funciona de
un modo distinto. Es un tiempo de mucha mayor lentitud. 111
El tiempo forma parte tanto de la construccin de un edi-

ficio, como de la vida til o la destruccin del mis-
mo. Era una clave imprescindible para entender los dis-
tintos estados en los que se poda encontrar un edificio
o un lugar, y la posibilidad de trabajar con l y ma-
nipularlo, era una cosa que seduca constantemente a En-
ric como podemos ver en el captulo Tiempo Inconcluso.
La destruccin es una aceleracin del tiempo, y el construir

en realidad, tambin lo es, la solucin para relacionarse con
el tiempo no es hacer cosas indestructibles.
Es ms importante aprender a navegar en el tiempo y trabajar

con l constantemente que la permanencia en la arquitectura.
La permanencia es contraria a la existencia. Las cosas se

modifican constantemente.
Son las variantes, la constante modificacin de las ideas,

de los proyectos y de las condiciones lo que van dando a la
arquitectura densidad. 112
Una de las maneras que tena nuestro arquitecto de recons-

truir los proyectos a partir de los mecanismos de des-
truccin era a travs del collage que le ofreca todo un
universo de posibilidades. En l, Enric poda hacer frag-
mentaciones, superposiciones, recortes, desplazamientos,
rotaciones o repeticiones y variaciones. Para ello poda
utilizar todas las tcnicas a su alcance, la fotografa,
los dibujos, bocetos incluso pequeas maquetas de papel.
71
Collage, nexo de tcnicas
Mi propuesta, sobre el librito-guin que os han dado, es

que lo rompis; que lo rompis con tijeras o mejor a
mano para ir sacando cosas. Transformndolo en un colla-
ge, o en algo que haga perder esta virginidad que tienen
los proyectos. Saber romperlos, colocarlos. Dnde estn las
cosas. En este sentido me gusta siempre trabajar as. 113
La ventaja de la utilizacin de esta herramienta de traba-

jo, era la capacidad ensimisma, de que en un solo formato,
puede obtener mltiples puntos de vista, con una multipli-
cidad de tcnicas y mecanismos, aplicables a la propuesta
de trabajo. Con la ventaja de integrar adems todas las in-
terrelaciones de los condicionantes que rodean al proyecto.
A Esta mirada distrada, que piensa otra cosa, responde

al deseo del que proyecta de poseer todas las formas delinea-
das simultneamente desde todos los ngulos. (Collage.)
B .en estos montajes slo insistir en la simultanei-

dad de la percepcin en relacin con el proyecto. 114
Es una idea que tiene la capacidad de asumir mucha can-

tidad de informacin e integrarlo todo de una mane-
ra nueva, que es lo que le interesaba a nuestro arqui-
tecto, para as poder generar una arquitectura que mezcla
los diferentes aspectos de la arquitectura, conversan-
do entre todas las cosas sin imponer una sobre la otra. 72
72 Montaje planos para el proyecto

Por eso cuando Emilio Tun y Luis Mansilla le pre-
guntaron en la conversacin que mantuvieron el ao 1998. Archivo de la carpeta de pro-
2000, por ciertas cualidades de combinar lo nue- yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
vo y lo viejo que tena su arquitectura, Enric respondi:
Es como un collage
En realidad la arquitectura de Enric Miralles podramos decir

de forma simplificada, que es como un gran y completo Collage.
n113. MIRALLES, Enric. El interior
de un bolsillo. El Croquis. Miralles
El collage. es tal vez una forma confu- / Pins, 1983-1990, no 30, 49+50. Ed.
sa de recordar las obras, pero es la misma confu- El Croquis, 1994, p.110.
sin que existe cuando se concibe cada una de ellas 115 n114. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
lles. Arquitectura como sentimiento.
Otra de las utilidades que encantaban a nuestro arquitec- Entrevista de Freddy Massad. Re-
to acerca de los collages, era la cualidad de componer 1998. p 90-95.
una pieza a partir de pedazos, de fragmentos para luego
crear algo nuevo. Que tambin puede ser fragmentado o no. n115. MIRALLES, Enric. ZABALBEASCOA,
Tagliabue. Arquitectura del tiempo.
Un proyecto siempre est hecho de esos momen- Barcelona: Gustavo Gili; 1999. p 19.
tos, de diversos fragmentos a veces contradictorios.
Estos collages, a la manera de un puzzle, forman la re- lles. Obras y proyectos. Lahuerta,
presentacin de un espacio en una accin que, en cual- Juan Jos (prl.); Tagliabue; Be-
quier caso, repite el trabajo mismo de proyectar. Son nedetta (superv.); lvarez, Emilio
como una sorpresa que abre continuamente una nue- drid: Electa Espaa, 1996. Coleccin
va definicin de los lmites y de los contornos.116 Documentos de arquitectura. p 173
Fragmentacin
Una de las caractersticas ms evidentes de la ar-

quitectura de Enric Miralles, son sus formas dis-
continuas y fragmentadas fruto de todo ese proce-
so de descomponer y su posterior recomposicin aumentada.
Las formas al no ser pensadas sino que surgan de ese lar-
go proceso de creacin, y siendo ste como era, la ar-
quitectura, era resultado de la aplicacin de estos me-
canismos de trabajo que se producan en el proceso.
Los proyectos nacen, son, una idea.. que puede, o no, mo-
dificarse, transformarse, prolongarse, fragmentarse117
As por ejemplo y para trabajar sobre la propuesta del proyecto

del Ayuntamiento de Hostalets en 1990, como referente al diseo
geomtrico de las rampas, recurre a las caractersticas de los
movimientos que se producen al moverse por un edificio, y ese
movimientos discontinuo, sugiri una determinada geometra.
Ese trazo que corresponde al movimiento que creemos descu-

brir en el lugar. aquel elemental signo que acompaa el ir
de un sitio a otro... fragmentos de estos movimientos des-
criben una geometra ligada a lo real: son envolventes de
contornos reales. Como las rampas de Hostales.118
Era habitual el uso de fragmentar como mecanis-

mo de trabajo as lo podemos ver en casos como el con-
curso para la reutilizacin del puerto de Bremerhaven
en 1993, que parta de un entorno urbano muy concreto.
Puede que la desestructuracin del entorno del puerto,

que apareci una vez ces la funcin de puerto mercan-
til, sea lo que propici que se empezara a trabajar con
la agregacin de esos fragmentos encontrados, para com-
poner un algo ms completo, un collage que acercara la
idea de fragmentacin enlazada y que gener el proyecto.
En la realidad, tras la asignacin del encargo, ese entre-

cruzarse de ideas da lugar a una serie de posibles inter-
venciones, como siempre fragmentarias y ligadas a complejas
negociaciones: el material recibe su cualidad substancial
a travs de su adecuacin a las dimensiones del lugar.119
n117. MIRALLES, Enric; RIBAS, Carme; Otro de los aspectos que nuestro arquitecto consegua ex-
RAVETLLAT, Pere Joan; ROIG, Joan. plicar a travs de la fragmentacin, era su interpretacin
Enric Miralles y Carme Pins. 1 ed.
Barcelona: A-30 Publicacin de Ar- de la relacin entre espacio y tiempo, en una continuidad
quitectura n 6, 1987. Desplegable.
espacial segmentada. Un campo que le descubri de estudiar
el arte de los cubistas que tenan como objetivo expre-
n118. MIRALLES, Enric. El Croquis. sar la duracin temporal de una experiencia en movimien-
Miralles / Pins, 1983-1990, no 30, to, expresada a partir de una aparentemente imagen plana.
49+50. Ed. El Croquis, 1994, p 40.

Enric toma para s esta ventaja que le da la fragmenta-
Juan Jos (prl.); Tagliabue; Be- cin, la simultaneidad y la superposicin en los colla-
nedetta (superv.); lvarez, Emilio ges para conseguir introducir el movimiento del vaporeto
cuando circula por los canales de Venecia. Es una mane-
Documentos de arquitectura. p 155 ra de extraer un pedazo de la vida cotidiana de Venecia.
73
AULARIO UNIVERSIDAD DE VALENCIA. 1991

74
Superposiciones
75
Un mtodo que le gustaba utilizar a Enric cuando se enfrenta-
ba a un proyecto en el que las capas de historia haban mar-
cado el tiempo, era superponer esos estratos de historia uno
sobre otro e todas las etapas y con todas las informaciones
a su alcance.Era como componer un libro de informacin com-
pactado, a partir de esas superposiciones, extraer coinci-
dencias o diferencias que se podan utilizar para desarrollar
ideas de trabajo.
El Proyecto para la Feria Internacional de Jardines de Dres-

de, en 1995, es uno de esos proyectos urbanos, de ampliacin
y expansin de una gran avenida y hay que organizar las nue-
vas zonas de expansin.
La forma de afrontar esta actuacin, viene determinada por

el proceso de estratos, el plano de mapas de una poca his-
trica se va superponiendo al de la anterior y as sucesi-
vamente hasta conseguir uno nuevo que no es ninguno de los
76
anteriores pero puede ser ms valioso dado que est formado
por varios de ellos y as, se funden muchos hechos relevantes 73 74 76 Enric MIRALLES. Bocetos
de las trazas urbanas histricas de la ciudad. Lo que sera para el proeycto de aulario de la
una trama proveniente de la memoria histrica de un pueblo. univerisdad de Valencia. 1991.Ar-
chivo de la carpeta de proyecto de
la utilizacin de las tramas de la ciudad superpuestas, se EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por
combinan con otra nueva capa, esta vez con las imgenes del Fundaci Enric Miralles.
tema del proyecto, las flores con el objetivo de encontrar una 75 77 78 79 Planos y maqueta para el
nueva geometra casi por fusin de todas las capas que dar proeycto de aulario de la univeris-
paso a las trazas del proyecto. dad de Valencia. 1991.Archivo de la
Es un trabajo que se desarrollara siempre en planta ya que lles-Tagliablue, cedido por Funda-
es la mejor manera de superponer capas una encima de la otra. ci Enric Miralles.
54
78 79
77 Esta superposicin de texturas se expresa claramente en sus

dibujos en plantas 120
Gran parte de mi trabajo es el resultado de procesos de acu-

mulacin y repetir.. 121
En realidad el trabajo de superposicin en planta, fue la

forma ms habitual de trabajar de nuestro arquitecto, tanto
para disear distribuciones o geometras y sus formas aso-
ciadas como para terminar generando los espacios de la arqui-
tectura, todo se generaba a partir de los dibujos de planta.
Yo creo que una de las cosas que ms caracterizan mi forma

de trabajar es que nunca tengo una idea a priori de espacio
que estoy intentando construir, yo siempre trabajo desde las
plantas, nunca desde las secciones o desde configuraciones
tridimensionales.
Desde aquellos primeros registros, voy trazando plantas a

distintos niveles, que son las que al final vienen a construir
n120. n121. MIRALLES, Enric. El pro-
automticamente las secciones. La forma tridimensional se
yecto como el dilogo. Entrevista, produce slo al final del proceso, nunca antes de la produc-
ARNALDI, Arnaldo. 1996. cin de estas secciones horizontales.
drid: Editorial El Croquis, 1995. Este trabajo de superposicin coherente es el que al final le
quis nm. 72 [II].1995.
da sentido a la obra. 122
Experimentacin
En realidad todos estos mecanismos de trabajo haban sido

utilizados en la literatura como en la patafsica o en el
arte plstico en las vanguardias, pero nunca antes se ha-
ba utilizado tanto un proceso creativo continuo para crear
edificios. En este sentido podramos afirmar que este pro-
ceso era experimental en el campo de la arquitectura.
Lo que est claro es que para abrir nuevas vas de crea-

cin hay que experimentar y en eso Enric lo tena claro.
la experimentacin es un abanico de recursos que

me permite variar a la hora de buscar soluciones. 123
Y as fue que la introduccin de este proceso continuo e

inacabado, lleno de creatividad que se desarrollaba a par-
tir mecanismos de trabajo fuera del mbito usual, se hizo
Arquitectura. Gracias al inagotable convencimiento de nues-
tro arquitecto y con la intencin de incorporar nuevas tc-
nicas al oficio. En este caso influenciado por el movimien-
80
to Oulipo, a modo de taller potencial donde se busca la
creacin a partir de restricciones, en el caso de Mira-
lles, estas seran las causas y condiciones de partida.
Una definicin abstracta, seguida de una serie de esbozos so-

bre el papel que al dibujarse asume formas cada vez ms con-
cretas y se llenan gradualmente de memorias, de referencias
externas, de asociaciones. 80 Enric MIRALLES. Boceto para el
proyecto del Instituto Universita-
rio de Arquitectura de Venecia IUAV.
Ms adelante, una vez finalizada la obra, entend que slo era 1998. Archivo de la carpeta de pro-
posible experimentar estos contenidos intemporales y cons- yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
tantes durante la fase de diseo y a travs del producto fina- cedido por Fundaci Enric Miralles.
lizado, y que el proyecto est sujeto a otras normas y otros
apremios de tiempo durante la fase de construccin.124
INSTITUTO UNIVERSITARIO DE ARQUITECTURA DE VENECIA IUAV. 1998

No slo se dedic a avanzar en la arquitectura como disciplina
artstica, sino que dedic su proceso a mejorar las condicio-
nes de la ciudad o del rea que serva de espacios a los ha-
bitantes del entorno a raz del proyecto que deba plantear.
Es importante utilizar la arquitectura como instrumento

para explorar nuevas formas de relacin, cuando la arqui-
tectura est construida, el uso que le dan los ciudadanos
supone, muchas veces nuevas variaciones, y esas variaciones n123.n127. MIRALLLES, Enric. Entre-
siguen siendo un viaje que mantiene viva la arquitectura.125 vista Anatxu Zabalbeascoa, Entrevis-
ta con Enric Miralles, el arquitecto
del nuevo siglo. Revista baco, 2000
Si bien es cierto que este tipo de experimentacin en
un campo como la arquitectura podra parecer temera- n124. n125. For what time is this
rio a primera vista, Enric, se guardaba mucho de caer place?
TOPOS 8. European Landscape Magazi-
en riesgos innecesarios aun a pesar de lo que se pone, 1994, pp. 102-108. Traduccin al
dra pensar viendo la espectacularidad de sus propuestas. castellano a cargo de Marc Marn Webb
n126.MIRALLES, Enric. Entrevista

Me gusta innovar, pero no corro riesgos intiles, esta es VERD, Vicente, El Pas. 8 Octubre
una profesin que requiere mucho rigor.126 de 1993.
n128.MIRALLES, Enric. ZABALBEASCOA,

Esta idea la mantuvo hasta el final de su trabajo y volvera a A.; RODRGUEZ MARCOS, J. Miralles
afirmar que estas investigaciones eran formas de buscar solu- Tagliabue. Arquitectura del tiempo.
Barcelona: Gustavo Gili; 1999.
82
83
84
ciones a los problemas que se planteaban en cada nuevo encargo.

Por supuesto tocando tambin la problemtica de una estruc-
tura poco convencional. Pero sin riesgos fuera de control.
81 Paul KLEE. Engel (ngel).1939.
82 83 84 85 Planos para el proyecto

del Instituto Universitario de Arqui- Ms retos estructurales al principio con materiales nuevos,
tectura de Venecia IUAV. 1998. Archi-
vo de la carpeta de proyecto de EMBT
los voladizos, no dira que mis experimentos son retos, la
Miralles-Tagliablue, cedido por Fun- experimentacin es un abanico de recursos que me permite
daci Enric Miralles. variar a la hora de buscar soluciones. 127
Aun a pesar de haber sufrido el derrumbe de uno de sus edi-

ficios, la cubierta del Palacio de Deportes de Huesca de
forma prematura, era tal su convencimiento del trabajo que
estaba realizando que no se inmut a la hora de proseguir
durante toda su carrera profesional trabajando desde la
experimentacin y la bsqueda de nuevas vas para conse-
guir lo que el denominaba una arquitectura para emocionar.
Un arquitecto experimenta a lo largo de toda su trayectoria

profesional....
... el experimento est ligado a la duracin de tu vida no

a la duracin de tus edificios..
Experimentar con los contenidos (en los edificios temporales

o exposiciones experimento con el tiempo, a travs del via-
je te acercas a la idea de las variaciones y aprendes que
stas son tan importantes como el resultado final. 128
81
85

Sin principio ni final
Podemos afirmar que no era en el resultado construido donde es- n129. MIRALLES, Enric. Avingudes.
taba el sentido a su obra sino en los estados intermedios, en las Atlanta, Barcelona. 1995.
variaciones y por lo tanto en el proceso de trabajo en si mismo. n130. MIRALLES, Enric. TUN, Emi-
Entonces cada edificio construido se debe entender como un es- lio. MANSILLA, Luis Moreno. Apuntes
tado intermedio de ese proceso que no tiene principio ni final. de una conversacin informal con En-
ric Miralles. El Croquis ENRIC MI-
RALLES + BENEDETTA TAGLIABUE. 1995-
Todos los proyectos estn, interrelacionados como parte de 2000, n 100-101, p 8-21.
una investigacin comn que sigue sin rupturas a lo largo
del tiempo, sin tener en cuenta la tecnologa o el lugar. 129
Cada proyecto viene de un proceso que no se detiene con el

objeto construido sino que el mismo proceso con diferentes
variantes se concentra en otro lugar con nuevas condicio- 86
nes y continua su trabajo, se materializa y vuelve a con-
tinuar hasta el siguiente en un devenir de trabajo sin fin.
Cada proyecto siempre se cruza con una serie de condiciones

concretas, lo especfico de cada situacin. Sin embargo pro-
yectar es un trabajo continuo. En los proyectos estas con-
diciones concretas se transforman en constricciones. Es un
concepto literario (Oulipo). El propio trabajo, lo que a uno
le interesa, lo ms subjetivo, donde buscas la curiosidad y
ese tipo de cosas, al final es una de esas constricciones. 130
Un claro ejemplo es la forma de afrontar proyectos como el

Cementerio de Igualada, el Palacio de Deportes de Huesca o
las instalaciones de Tiro con Arco donde estudi la relacin
del edificio con el entorno a partir de los muros de contencin
de tierras que eran en realidad lo que daban la forma al edi-
ficio. Estos proyectos se suceden como variantes en al proceso
de en la enfrentar los proyectos a los taludes del terreno.
El trabajo continuado en algunas ideas que van de un proyecto

a otro, es un ejercicio de transformacin latente, desde el
proyecto para el Cementerio de o Igualada al palacio de De-
portes de Huesca, al Tiro con Arco la actividad del edificio
reflejada en una topografa que envuelve la construccin. Una
pequea habitacin en el museo de Tateyama sigue esta nocin. 131
Es evidente que los proyectos se encuentran con condiciones

diferentes en cada caso pero es el hilo conductor del pensa-
miento generador, las ideas que viajan de un proyecto a otro y
el proceso de creacin el que hace que el trabajo sea continuo.
Hay otras ocasiones donde lo que viaja de un proyecto a
otro, es slo el desarrollo de alguna parte de especfica
como la formacin de pilares estructurales que para depu-
rar caractersticas, generan variantes en cada proyecto.
Empec a trabajar dibujando el proyecto del Palacio de Con-

gresos de Huesca, cogiendo esta pequea pieza, el pilar de
hormign, que, adems, es un pilar de hormign que se rom-
pi. Esto es el pilar de hormign al que daba el pequeo pa-
belloncito de Unazuki que luego veris; desde este pabelln
apareca el Crculo de lectores de Madrid; desde el Crculo
de lectores de Madrid se dibujaba las prgolas de Icaria;
desde la continuacin del muro de contencin de estas piezas
se dibujaban otros proyectos y entonces desde esta pieza ibas
dibujando el Cementerio, etctera, etctera, etctera. 132
87
Tampoco haba una relacin exacta de tamaos, de espacios, de
dimensiones; simplemente pensabas usar tu propio trabajo como
lugar de partida para ir volviendo a pensar lo que habas hecho.
Es este mecanismo de traslacin de ideas y detalles, siem-

pre le dio la oportunidad al arquitecto de mejorar, de
depurar las propuestas y de avanzar. No teniendo la ne-
cesidad de dar por agotada una idea en un proyecto de-
terminado, que la misma construccin realizada tuviera que
quedar acabada y sentenciada, sino que tena la oportuni-
dad de evolucionar en otro lugar y en otras situaciones.
86 87 Maquetas para el proyecto del Existe esta traslacin de informacin desde unos proyec-
Instituto Universitario de Arquitec- tos a otros, esto se debe a la superposicin de proyectos.
tura de Venecia IUAV. 1998. Archivo
Tiene que ver con la conviccin muy profunda de que los
ralles-Tagliablue, cedido por Fun- proyectos nunca terminan, sino que entran en fases sucesi-
daci Enric Miralles. vas, en las que quiz ya no tengamos control directo sobre
ellos, o quiz se reencarnen en otros proyectos que hacemos.
No entender los proyectos como piezas terminadas, por eso
me interesan cada vez ms los desplazamientos como tcni-
ca. En el fondo es una tcnica para romper con la mmesis
n131. MIRALLES, Enric. Diseo Inte- como base fundamental de operacin de la arquitectura cl-
rior n 40, 1996. p 53.
sica. Aceptar que la condicin mimtica o repetitiva de las
n132. MIRALLES, Enric. Acceder. cosas es un valor, es difcil de sostener hoy en da. 133
quitectos, n 132, 94/1, p. 58-59 Esta informacin aprendida, no se queda con la construccin
de algo, sino que contina en el siguiente proyecto donde
n133. MIRALLES, Enric; ZAERA POLO, se junta con los condicionantes concretos del nuevo entor-
drid: Editorial El Croquis, 1995. no y juntos evolucionan. Por eso nunca exista el papel en
133 p. Coleccin Monografas El Cro- blanco para nuestro arquitecto, siempre haban cosas donde
quis nm. 72 [II].1995. apoyar el primer trazo o las primeras ideas. Nunca partiendo
88
89
de cero, cada proyecto es una variante dentro de este proce-

so que viene del pasado y contina en el futuro, con todo lo
que poda haber sido y con todo lo que podra llegar a ser.
Explico mis proyectos como una continuidad entre ellos,

como si hubiera un trabajo que va pasando de un proyec-
to al siguiente. .vas como avanzando no por edifi-
cios concretos sino con toda tu obra a al vez el im- 90
pulso personal que me ha hecho avanzar en estos puntos es
el deseo de aprender la profesin. .por esto esta ar-
ESCUELA DE MSICA Y CONSERVATORIO EN GANDA 2009

quitectura est basada en la curiosidad, en el descubrir
otros proyectos, en el descubrir ideas que uno ha sido ca-
88 89 90 Collage y maquetas para el
paz de pensar. Es un trabajo fundamentalmente curioso. 134 proyecto de la Escuela de Msica y
conservatorio, Ganda. 2009. Archivo
El principal motor que posea nuestro arquitecto para con- de la carpeta de proyecto de EMBT Mi-
tinuar, trabajando en este proceso sin final, era la curio- daci Enric Miralles.
sidad. Fue la investigacin sobre los proceso de trabajo
de otros artistas lo que le hizo encontrar el suyo pro-
pio y fue la curiosidad la que le movi a comprobar los
verdaderos efectos de trabajar de esta manera. Estas teo-
ras le dieron la oportunidad de encontrar en el proce-
so, el motivo de su arquitectura y en la posibilidad de
continuidad, el hilo conductor de su vida profesional.
Yo trabajo a partir de la curiosidad, de meterme en las

cosas, de descubrirlas, de encontrar las posibilidades..
Algunas ideas van pasando de unos proyectos a otros y
esto hace que exista ms continuidad en mis proyectos.. n134. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
El despacho esta basado en la continuidad y es ah donde lles. arquitectura como sentimiento.
Entrevista de Freddy Massad. Re-
esta la investigacin y no en hacer cosas nuevas cada vez vista Summa + Nmero 30. Argentina.
91
92
Lo que Seria un desastre es que un proyecto perfectamente

encajado se agotara..fjate en el ejercicio contrario: ter-
minado un proyecto perfectamente encajado en un sitio, lo
coges y lo llevas a otro y tambin encaja, es un ejercicio
mejor, porque el proyecto que has hecho, tendr capacidad
de generar cosas, que es seguramente lo que ms interesa.
En cuanto a lo inacabado de los proyectos.es mas sugerir que
las cosas se pueden cambiar. 135
Un gran ejemplo sera fijarse en el proyecto de la Universidad

de Valencia del campus de Vera, propuesta que ya finaliza-
do el proyecto ejecutivo en 1992 no lleg a construirse. En
91 92 Planos del proyecto de la Es- realidad sus este proyecto, continu con la propuesta para
cuela de Msica y conservatorio,
Ganda. 2009. Archivo de la carpeta
la ampliacin del IUAV, Instituto Universitario de Arquitec-
de proyecto de EMBT Miralles-Taglia- tura de Venecia en 1998. Tampoco se construy, pero de este
blue, cedido por Fundaci Enric Mi- proyecto, EMBT ya con Benedetta Tagliabue en solitario,
ralles.
continu con las ideas planteadas para desarrollar el pro-
yecto de la Escuela de Msica y conservatorio de Ganda en
2009. Este evolucionar las ideas de un proyecto a otro era
la idea que tena Enric de pensar que el proyecto nunca aca-
ba y continua evolucionando en otro lugar, en otro tiempo.
n135. MIRALLES, Enric; Enrtrevista

BARBA GONZLEZ, Jos Juan. Enric Mi- El resultado ltimo, no es ms que una vibracin ms definida que
ralles. Cronotopias. Artculo publi-
cado en el nmero 03 de METALOCUS,
resulta de todos los cambios habidos desde el proyecto inicial
Madrid, 1999, p. 14-31. ISSN1139- hasta la construccin final. La arquitectura incorpora en su
6415 M 45695-1998 formacin la idea del viaje, de lo variable. De ah que me parezca
apropiado que las formas incorporen esta idea de lo variable. 136
Tagliabue. Arquitectura del tiempo. Siempre las variaciones como modo de trabajar y experimentar.
Enseanza recproca
La Creacin debe estar relacionada con conocimiento prcti-

co de la obra y con la enseanza. 137
Otro modo de experimentar, se produca en las clases que

nuestro arquitecto imparti en muchsimas escuelas de arqui-
tectura de todo el mundo.
Los alumnos podan tener ms libertad para probar cosas que

en la vida profesional era muy complicado porque en las aulas
no existan restricciones reales a la arquitectura, ms que
las impuestas en cada ejercicio.
La pedagoga es una parte muy importante de mi trabajo, porque

es, de alguna manera, donde profesionalmente estoy ms libre.
Estas cosas me permiten, a travs de los experi-
mentos de trabajo de otra gente ir poniendo al da
mi opinin sobre la arquitectura contempornea 138
Desarroll una vida docente en paralelo a la vida profesio-

nal, impartiendo docencia en universidades como la UPC de
Catalua en el departamento de proyectos desde 1985, un ao
ms tarde impartira en el Elisaba de Barcelona. n137.MIRALLES, Enric. Enric Mira-
Entre 1988 y 1989 profesor invitado en la Universidad de Co- Valencia. 1992.
lumbia en la Ciudad de Nueva York.
n138. MIRALLES, ENRIC. Entrevista,
Entre 1992 y 1993, como profesor en la Harvard University con sentimiento Revista
la ctedra Kenzo Tange Chair. Summa + Nmero 30. Ar-
gentina. 1998. p 90-95.
Consigui la Ctedra en el rea del Departamento de Proyec- n139. MIRALLES, Enric. Entrevista
tos Arquitectnicos en la ETSAB, Escuela de Arquitectura de con Enric Miralles, Marismas, Qua-
derns. 1992 p 18-21.
Barcelona en 1996.
El mundo de la docencia le daba las posibilidades que a veces

la vida profesional no le brindaba, y aqu haca ejercicios
como los que se proponan desde del movimiento Oulipo a modo
del taller de literatura Potencial, en la que se buscaba
crear obras utilizando tcnicas de escritura limitada.
Para esta clase opcional, Studio IX-X,

del Curso basado en el texto 11 rue Simon Crubellier de
Georges Perec, en la escuela de Arquitectura Tcnica Superior
de Barcelona en 1998, se buscaba desarrollar arquitectura a
partir de unos parmetros de restriccin pero con libertad
absoluta.
el mundo universitario y el mundo real pueden conectar,

en los aspectos mas positivos: la independencia de juicio,
el razonamiento generoso sobre las cosas, o simplemente, la
Lugar
de encuentros
1
Escuchar el murmullo, el rumor del lugar, los pun-
tos fundamentales para la formacin de los arquitectos.
Rafael Moneo.
Como vimos en el captulo del proceso, Si una cosa est MONEO, Rafael. El Murmullo del Lu-
gar, Boletn Circo, pg 24, 1995
clara es que las obras de Enric Miralles, no tienen ni
principi ni fina per e si ienen es n ar 1 Enric MIRALLES. Dibujo de paisaje
de la acrpolis de Atenas desde la
habitacin 313 del hotel St. George
Todos los proyectos de nuestro arquitecto, siguen una rela- Lycabettus. Tinta azul en libreta de
cin constante y transversal a travs del tiempo en un pro- viaje, archivo Fundacin Enric Mi-
ceso continuo que lleva de uno a otro. Cada proyecto tiene un ralles, 1999.
inicio que nunca es primigenio sino que parten del proceso 2 Enric MIRALLES. Diagrama dibujado
comenzado en los proyectos anteriores y contina en los nue- en tinta azul, libreta 8/15, archivo
vos, estas ideas se encuentran con las condiciones del nuevo
lugar, y a partir de este, inician su propia trayectoria.
El lugar con todas las connotaciones que eso conlleva era

e e a e s in encia a en Enric a a ra e a r ar
los comienzos de un proyecto. De esto da fe el propio Enric
ya que de entre todos los textos, artculos, entrevistas y
conferencias, lo que con ms asiduidad y casi constantemente
aborda es precisamente el concepto del lugar.
Lugar entendido como una serie de circunstancias que acon-

tecen en un contexto, ya sea una porcin de terreno, un
paisaje, su topografa, su entorno, cultura, tradicin o la
historia del mismo. Todo lo dems vendr despus y a partir
de esto.
n1. MARTORELL, M., MARA, J., QUET-
Les pedimos que respondan GLAS, J., BURILLO, L., RIBAS, C.,
Dejar, entre las pginas, Con un momento de animacin RAAVETLLAT, P., ROIG, J. Enric Mira-
Que los proyectos busquen a nuestra mirada. lles y Carme Pins. Obras y proyectos
Relaciones entre ellos 1984-1987. Ed. Madrid: Editorial El
La misma que busca en un Croquis, 1987. 142 p. Coleccin Mo-
Que acten como lo haran Lugar el inicio de un nografas El Croquis nm. 30. ISSN:
Ante un lugar. Proyecto. 1 0212-5683
Lugar como encuentros 4 2

2
Aqu deja claro que todos los proyectos tienen relacin unos
c n r s en es e e enir sin fin per p r s p es e es
en el lugar donde est el germen de cada uno de ellos, lo que
los hace nicos o mas bien donde se encuentran las preguntas
y respuestas para cada proyecto. Que el lugar es donde las
condiciones propias se encuentran con las del proyecto, sus
propios anhelos y con el propio devenir de su obra en con-
junto.
As tambin lo aclara desde el principio de su trabajo y ex- 3-4 Enric MIRALLES. Ttulo de la do-
p ica e a i en ificacin c n e ar n es es e n p n ble exposicin de proyectos de Mira-
lles-Tagliabue, VeneciaVigo. Archi-
de vista mimtico sino que viene de algo ms profundo, ms vo Fundacin Enric Miralles, 2002.
meditado, a travs de unos condicionantes que no son inmedia-
tos, que no se ven a primera vista, pero que estn ah, solo
hay que escarbar un poco para encontralos.
Ante un lugar siempre aparece la pregunta sobre la posibi-

lidad de trabajar en l. Se busca qu datos se pueden reco-
ger para dejar de estar totalmente a merced de la existencia
incomprensible de las cosas. De su incontenible agresividad.
De su irona.
Este lugar no dice nada al odo. No propongo ningn tipo de

contemplacin, sino una identificacin. El proyecto est en
quien se identifica con el lugar. o all, sino aqu. 2
Las Familias
Cuando, en 2000, la revista Croquis, le pidi que hiciera una
c asificacin e s s pr ec s Enric n en a r par s
en funcin de la relacin que tendran con el Lugar al que
estaban vinculados.
Los agrup en tres familias:

La 1 familia es de los proyectos que vienen determina- n2. MIRALLES, Enric. 3 memorias
dos y marcados por la topografa del Lugar donde el Mo- (Llobregat). Quaderns darquitec-
vimiento de Tierras forma parte del propio proyec- tura i urbanisme. 1 ed. Barcelona:
to y condiciona tanto al mismo que uno sin el otro no e i ficia e r i ec s e
Catalua, n. 186, Barcelona: una
existira, como es el caso del Parlamento de Edimburgo. geografa virtual, 1990. p. 20-23.

4
La 2 familia es la de los proyectos que tienen como mxi-

mo condicionante unas preexistencias de importancia-
tal, que el proyecto debe partir irremediablemente de s-
tas, ya sea por su valor histrico como el Ayuntamiento
de Utrecht o porque pertenece a un imaginario colectivo
muy arraigado en el Lugar como la universidad de Arqui-
tectura de Venecia donde la ciudad entera es de una ma-
nera que irremediablemente tienes que adaptarte a ella.
Finalmente la 3 familia sera la que por las condiciones

del lugar, o mejor dicho la falta de condicionantes fsicos
del lugar y los no-lugares, el proyecto puede ser ms libre
y adentrarse en aspectos ms abstractos de la cultura y tra-
dicin colectiva o momentos histricos, que pueden ser menos
objetivos a primera vista. Es lo que Enric denominara El
Nacimiento del Mundo, aqu podremos encontrar proyectos como
los de la Avenida Icaria o el Campus universitario de Vigo.
Enric intent controlar el pnico que le daba reunir los

proyectos de estos ltimos aos en una nica publicacin y
prob a ordenarlos en tres grupos , en tres crculos, pro-
curando organizar familias, elementos con rasgos comunes.
El primero se organiza en torno al proyecto de Santa Cateri-
na, el segundo lleva una especie de ttulo provisional `movi-
miento de tierras , y el tercero me resulta difcil de definir
n3. TAGLIABUE, Benedetta. Familias. - podra llevar por nombre èl nacimiento del mundo -. En el
Notas a la obra del estudio EMBT des- esquema de Enric, para esta monografa, los temas se super-
de 1995. El Croquis ENRIC MIRALLES
ponen, los proyectos se mezclan , y algunos incluso se quedan
100-101, p. 22-24. fuera por la indecisin de colocarlos en un grupo o en otro 3
Bien es cierto que Enric y para la ocasin de la publicacin
a a e i a iri i a es a c asificacin r is n
como se puede observar en los diagramas que realiz a tal
efecto, Enric se puso a ordenar los proyectos de la etapa en
la que estuvo unido a Benedetta Tagliabue, es decir en el
perodo comprendido entre 1993 y 2000.
Me debo aventurar en esta tesis a incorporar a dicha cla-

sificacin s pr ec s prece en es en r e es as res
Familias. Considerando que aunque Enric tuvo una clara evo-
lucin en las diferentes etapas de su vida profesional,(en-
tre 1985-1990 Enric Miralles-Carmen Pins), (1990-1993 Enric
Miralles) y (1993-2000 Enric Miralles-Benedetta Tagliabue),
siempre mantuvo un hilo conductor en toda su obra y a lo lar-
go de todas sus etapas.
Por supuesto que hay proyectos inciertos que ni siquiera el

propio Enric estuvo seguro de incorporarlos en un grupo o
en otro o que simplemente tocan tangencialmente a una u otra
familia. Pero aceptaremos como base las tres familias para
organizar en general la obra completa de Enric Miralles.
El momento en que te detienes sobre un lugar, se produce ese

laberinto como de giros a travs de ti mismo, alrededor de
lo que ests pensando . 4
Hay que insistir en el hecho de que el lugar es un punto de

in exin en a c n in i a e ra a e ar i ec en-
tendido ya como un proceso continuo entre proyectos. El lugar
es donde un proyecto concreto coge aire, se acomoda y conti-
nua su propia andadura, donde se desarrolla y evoluciona con
el resto de componentes que se aaden en cada caso. A veces n4. MIRALLES, Enric. Acceder. Frag-
parte de su propio imaginario, otras el mismo desarrollo del mentos de la conferencia pronunciada
nuevo mundo encontrado o simplemente la materialidad con- tos, n 132, 94/1, p. 58-59.
cre a e is pr ec para efinirse as a e aparece e
prximo proyecto y contina. n5. MIRALLES, Enric. Jos Juan Barba
Gonzalez. Enric Miralles. Cronoto-
pias. Artculo publicado en el n-
El te d muchsimos datos sobre un proyecto, pero no agota mero 03 de METALOCUS, Madrid, 1999,
la vida de este. Cuando avanzas hay otras ideas que lo van p. 14-31. ISSN1139-6415 M 45695-1998
efinien 5

6
1 Familia
Movimiento de tierras
5 Enric Miralles. Diagrama dibujado
en tinta azul, libreta 8/15, archivo -Etapa 1993-2000 Enric Miralles-Benedetta Tagliabue
Fundacin Enric Miralles, 2000.
6 Enric MIRALLES. Bocetos del pro-

yecto del Cementerio de Igualada.
EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por Museo Maretas en Lanzarote, 1999
Fundaci Enric Miralles. Parlamento de Edimburgo, 1998
Lungomare, Escofet, Barcelona, 1997
Parque de Diagonal Mar, 1997
Biblioteca Pblica en Palafolls, Barcelona 1997
Ampliacin del Cementerio de Venecia, 1998
Casa Club de Golf de Fontanals, Girona, 1997
Palacio de Deportes de Chemntz, 1995
Palacio de Deportes de Leipzig, 1995
Kolonihaven, Casita de Madera, Copenhague, 1996
-Etapa 1990-1993 Enric Miralles
Pabelln de Huesca, 1988/1994
-Etapa 1984-1990 Enric Miralles-Carmen Pins
Tiro con Arco, Barcelona, Barcelona, 1989/1992

Escuela Hogar en Morella, Castelln, 1986/1994
Cementerio de Igualada, Barcelona, 1985/1991
7
E ce en eri e a a a n es n e ifici a pasa a ser
CEMENTERIO DE IGUALADA1985/1991
un lugar. El dilogo con el entorno, con la topografa, con
sus cortes y desniveles hace un lugar ahora emocionante, que
ya no se concibe sin la actuacin del arquitecto.
En el concurso para el cementerio, Enric Miralles y Carmen

Pins quisieron jugar con la letra Z en Zementiri, cemen-
tiri en Cataln, la Z siempre fue una letra que atrajo la
atencin en el imaginario de Enric en su primera etapa, puede
ser porque es la ltima letra del abecedario o porque es la
imagen espejo de la S.
Este juego de espejos siempre ha estado presente en la obra

de Enric como sucede en el proyecto de la Mesa Inestable o en
la Instalacin de Heaven en Japn.
La propuesta del concurso utilizaba la fractura del terreno

natural ya con forma de zigzag. 7, 9 Enric MIRALLES. Plano del pro-
Una geometra extrema en zigzag para la planta del cemen- EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por
terio para que sus formas radicales y abstractas la diferen- Fundaci Enric Miralles.
ciaran de la planta de un pueblo, que se va construyendo con 8 Enric MIRALLES. Maqueta del pro-
reglas muy diferentes. yecto del Cementerio de Igualada.
Se mostr que esta geometra radical deja al visitante con la Fundaci Enric Miralles.
impresin de estar movindose por un espacio intemporal 6
La intervencin enfatizaba la z dentro del estrecho valle

n6. n8. MIRALLES, Enric. For what
rocoso al pie de las colinas para generar un recorrido de la time is this place? Topos 8. European
mayor longitud posible. Landscape Magazine. 1994

10
10 Enric MIRALLES. Bocetos del pro- Este juego evolucion radicalmente cuando acometieron el
proyecto, transformando esas ideas en espacios concre-
EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por tos lo que contuvo a la z y la hicieron transformarse en
Fundaci Enric Miralles. un vaivn o como ellos dijeron una transformacin en s.
11 Imagen area del acceso, proyecto
del Cementerio de Igualada. Google Este trabajo del proyecto de la primera fase, condicionado
Maps. 2014. por el hecho de ser un fragmento de la primera propuesta, ha
sido el definir el interior de las trazas que habamos en-
contrado en este lugar. Descubrir las posibilidades de uno
cualquiera de los puntos de una de esas lneas zig-zag, que
siempre son ese mnimo trazado que ocupa de un modo total el
lugar, y que nos permiti iniciar el proyecto. 7
Trabajando a partir del paisaje de uso agrcola, las prime-

ras trazas del cementerio, se adentran en el campo erosio-
na ace eran ar ificia en e esa er sin as ca iar e
curso del tiempo, para denotar la desaparicin bajo la tierra
del proyecto en su conjunto, como clara alegora del rito del
enterramiento.
El cementerio entero parecer entonces desaparecer bajo la

tierra formando una especie de fosa comn, cubierta por una
verde lpida 8
11
El Land-art de la mano de Robert Smithson fue tambin una
inspiracin a la hora de entender la aproximacin y la in-
tervencin en el lugar no en vano le dedicarn la entrada al
n7. MIRALLES, Enric. Zementiri. Tex-
to sobre el cementerio-parque de
parque con un montculo en forma de espiral recordando su
Igualada. Obradoiro, Revista del Co- Spiral Jetty en 1970 que aqu hace de acogida y aviso de lo
legio de Arquitectos de Galicia, n que los visitantes se van a encontrar al adentrarse en el
13, 1987, p. 70-78.
cementerio.
11
12
14
13 11-13 Enric MIRALLES. Dibujos y Bo-

cetos del proyecto del Cementerio
de Igualada. Archivo de la carpe-
ta de proyecto de EMBT Miralles-Ta-
gliablue, cedido por Fundaci En-
ric Miralles.
14 Imagen de la construccin de la
iglesia de Notre Dame du Haut. Ron-
chanps. Le Corbusier. 1950

16
Las ideas se transforman a travs del dibujo en formas mas

concretas a partir de memorias, referencias y asociaciones.
Donde se conjugaban la obra de Gaud, Aalto, Jujol, Asplund
o Le Corbusier para generar un lenguaje propio tanto del ar-
quitecto como del lugar.
Aqu Enric Miralles, claramente inspirado por la manera en

que Antonio Gaud nos adentra en el Parc Gell, a travs de
una secuencia ininterrumpida de terreno natural con muros de
contencin que se comportan como caminos a distintos niveles,
que se conectan visualmente pero que no se interrumpen y
donde no existen lmites entre lo natural y lo realizado por
el hombre. Donde la fuerza y contundencia de los materiales
empleados, en contra de ser provocativos, juegan en armona
con el entorno del parque.
La intervencin en el entorno se realiza a modo de un ciruja-

15
no que hace el corte preciso en lugar adecuado. Con idntica
precisin el arquitecto realiza su intervencin sobre las
15 David SWARTHOUT. Imagen del Parc
hendiduras del terreno original donde solo tuvo que poner
Gell. unos muros de hormign que albergan los nichos por aqu y
unas mallas metlicas que contienen el terreno por all, como
16 Enric MIRALLES. Bocetos del pro-
si estuvieran acompaando al paisaje original.
yecto de EMBT Miralles-Tagliablue, El proyecto del cementerio ha funcionado como un lugar. Y el
edificio de servicios tambin ha funcionado como un lugar, en
n9. MIRALLES, Enric. Zementiri. Tex- este caso equivalente al corte en el terreno.
to sobre el cementerio-parque de .. a colocacin de las mallas metlicas horizontales, cosen
Igualada. Obradoiro, Revista del Co-
legio de Arquitectos de Galicia, n
los ngulos naturales de rotura del terreno, como las dobles
13, 1987, p. 70-78. capas de revestimiento: piezas de fundicin sobre el cierre
17
de atades, y pequeas piezas de hormign prefabricado in 17-18 Enric MIRALLES. Bocetos del
proyecto del Cementerio de Igualada.
situ sobre los muros No esconden aquello que cubren, sino 1987. Archivo de la carpeta de pro-
que desdibujan los lmites del corte Son lugares para ser yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
llenados con pequeas acciones individuales. 9 cedido por Fundaci Enric Miralles.
Para terminar o mejor dicho empezando el recorrido con un ala

a era e ac i a e s s espec fic s na capi a n e
las vigas del techo tienen forma de cruz como si sealara su
localizacin desde el cielo, o como explicara Enric a modo
de tachadura donde la propia negacin hace evidente su pre-
sencia. Evidentemente adems como clara referencia simblica
al uso de la cruz tambin en las tres puertas de entrada de
forma de cruz.
El gestoLa cruz la negacin la accin, no comporta ge-

neracin formal pero se marca un espacio
.. como accin, no como gesto como que aparezca y desaparez-
ca lo que estas pensando
Responden a esos trazos intuitivos con que tachas una zona
para marcarla... 10
A Enric le encantaba la forma en que Magrit acomete este tema

e a afir acin a ra s e a pr pia ne acin en e c a r
n9. MIRALLES, Enric. El Croquis MI-
Esto no es una pipa en 1929 y el posterior texto ensayo por RALLES / PINS 1983-1990, n 30,
Michael Foucaul, Esto no es una pipa, ensayo sobre Magrite 49+50, pp. 50
en 1973 donde Foucaul realiza un discurso completo en el que
a c nc sin e e a a afir ar e n a s afir acin e y Carme Pins. Obras y proyectos
una cosa que la propia negacin de esta ya que este mismo 1984-1987. Ed. Madrid: Editorial El
pensamiento, es la que lo pone en valor. De igual manera que Croquis, 1987. 142 p. Coleccin Mo-
Paul Klee tacha su autoretrato de 1922 como negando la cara 0212-5683. p. 40-50.
en rea i a es e c nfi ra r a a pin ra

18
El suelo est cubierto con Es a i ea e ac a ra c reafir acin p es a en ar e

cemento en masa, en el que una idea, acompaar a Enric en multiples proyectos a lo lar-
se han sumergido viejos ta- go de sus dos primeras entapas, y aparecer por poner algn
blones, recordando la made- ejemplo, en la rehabilitacin del Centro Social la Mina o en
ra flotante arrastrada por la casa Riumors.
el ro, parece estar desli-
zndose cuesta abajo . 11 ambin os rboles
....las sombras son como tachaduras, los trazos construye las

cosas, las tachaduras no construyen nada pero identifican el
lugar le dan su propia identidad 12
El camino est poblado de arboles que han tomado el paso con

el tiempo desvaneciendo aun ms la diferencia entre lo natu-
ral y lo construido.
La construccin pasa desapercibida, las sombras son parte de

un paisaje, todo pasa a ser un lugar. No desde un modo mim-
tico sino sistmico.
El cementerio es un camino tanto desde el punto de vista li-

n11. MIRALLES, Enric. For what time
is this place? Topos 8. European
teral como en el metafrico, donde el ritual del camino para
Landscape Magazine. 1994 p. 102-108. adentrarse dentro de la tierra se hace smbolo del propio
ritual del enterramiento, entrando en un mundo natural adems
n12. Miralles, Enric. Arquitectu-
ra catalana dels anys 80: Projectes
de metafsico.
E.M. 1995-2000. Conferencia, Colle-
gi dArquitectes de Catalunya. 1989. En el Cementerio, ese signo es un modo de pensar lo natu-
n13. MIRALLES, Enric. Caminar. El
ral, siguiendo la nocin de precisin que comporta un cami-
Croquis MIRALLES / PINS 1983-1990, no. Corta como lo hace un sendero. eparando los fluidos a su
n 30, 49+50, p. 40. paso... 13
De Alison y Peterson Smithson aprendi a diluir los lmites 19 Imagen del Cementerio de Iguala-
da. WWW.Imgkid.com 05/03/2015
entre interior y exterior, cuando entras en l, ests fuera.
No sabes cuando ests a un lado u otro, cuando es zona del 20 Enric MIRALLES. Dibujo del pro-
cementerio o zona del paisaje y naturaleza, teniendo verda- yecto del Cementerio de Igualada.
deramente la sensacin, de que todo est integrado de tal yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
manera que no hay dentro ni fuera. cedido por Fundaci Enric Miralles.
Usar este lugar es hacerlo desaparecer: como las hojas sobre

el pavimento de madera, o la lluvia, que arrastra las tierras
hacia el fondo del corte.
in embargo, al final de la construccin vuelven los datos

n14. MIRALLES, Enric. Caminar. El
marchar del lugar ascendiendo. La progresiva ocupacin del Croquis MIRALLES / PINS 1983-1990,
corte por la tierra y la vegetacin. Y el silencio al ascen- n 30, 49+50, pp. 40.
der.. 14
n15. MIRALLES, Enric. For what time
is this place? Topos 8. European
El suelo est cubierto con cemento en masa, en el que se Landscape Magazine. 1994 p. 102-108.
han sumergido viejos tablones, recordando la madera flotante
arrastrada por el ro, parece estar deslizndose cuesta aba-
jo 15
El Cementerio es una metfora de otras vidas hecha de acero,

madera y hormign, de arquitectura integrada en las cavidades
e a ierra ra ica e ci na ensi is a sin ar ifici s
sin necesidad de ornamento, es directa y clara, personal y
al mismo tiempo natural, es un lugar de Igualada que viene
de muchas partes.
20
19

21
2 Familia
di cios ee is en es is icos
-Etapa 1993-2000 Enric Miralles-Benedetta Tagliabue
Galera de Centro Comercial en Leeds, 2000

Rehabilitacin de la Casa Damge, Barcelona, 1999
Casa Madge, Barcelona 1998
Escuela de Arquitectura de Venecia, 1998
Rehabilitacin de la Clota, Vall dEbrn, Barcelona 1997/1999
Embarcadero en Tesalnica, 1997
Rehabilitacin Mercado de Santa Caterina, Barcelona, 1997/1999
Rehabilitacin del Ayuntamiento de Utrecht, 1997
Rehabilitacin de la Casa en calle Mercaders, Barcelona, 1995
Ampliacin de la Fbrica de Vidrio SEELE, Gersthoven, 1994
Ampliacin del Museo Reina Sofa, Madrid, 1999
Nuevo centro en el Puerto de Bremenhaven, 1993

Pabelln de meditacin de Unazuki, 1991/1993
Acceso a la estacin de Takaoka, 1991/1993
Museo de Arte Moderno de Helsinki, 1993
Ampliacin del Rosenmuseum de Steinfurth, Frankfurt, 1993
Ampliacin del Museo Real de Copenhague, 1992
Puente Industria Camy-Nestl, Villadecamps, Barcelona, 1991/1994
Crculo de lectores, Madrid 1990/1991
Centro Social la Mina, Barcelona, 1987/1993

Escuela la llauna, Badalona, 1984/1986
22
21 Enric MIRALLES. Diagrama dibujado

en tinta azul, libreta 8/15, archivo
22 Fotomontaje de la excavacin de
las antiguas ruinas de Santa Cate-
rina. 1997. Archivo de la carpeta
23 Secciones del PERI del proyecto

del entorno de Santa Caterina. Ar-
24 Fotomontaje de las ruinas de

Santa Caterina. 1997. Archi-
vo de la carpeta de proyecto de
EMBT Miralles-Tagliablue, cedi-
do por Fundaci Enric Miralles.
25 Maqueta y bocetos del PERI del pro-

yecto del entorno de Santa Caterina.
23 1997. Archivo de la carpeta de pro-

MERCADO DE SANTA CATERINA 1997/1999
24
De Aldo Rossi aprend el valor de la historia en la ar-

quitectura, su transcurso cambiante y simblico a lo largo
del tiempola obra no la termina el arquitecto sino su uso y
avatares, el desgaste. 16
Desde principios del siglo XX, con las vanguardias se desecha

a i ea e espaci ar c a es ic fi e ran-
sito a travs de l permite una condicin en movimiento tanto
de la sensacin espacial como de su relacin con el tiempo.
As el lugar es por tanto un espacio recorrido y se recorre

en el tiempo, pero como ya sabemos a travs de la historia,
el lugar muta, o simplemente cambia a lo largo del tiempo,
por mltiples factores. Esto contradice la tradicin de la
arquitectura, en la que parte de su cualidad era, que es algo
inamovible que resiste al paso del tiempo. Lo est claro es
que no podemos predecir el futuro, con lo cual no podemos
saber si una arquitectura resistir el paso del tiempo, des-
montando claramente la teora de resistencia al tiempo como
caracterstica de una arquitectura que ocupa un lugar. Esto
precisamente es lo que ha pasado en varias ocasiones en el
lugar que ahora ocupa el mercado.
El mercado de Santa Caterina congrega a su alrededor pro-

yectos que juegan con la historia y con la preexistencias,
proyectos donde el entorno histrico consigue hacer que la
arquitectura tome un carcter inesperado. compaan a estos
proyectos muchos pensamientos sobre Roma, y muchsimos sobre
Venecia; y tambin cursos acadmicos impartidos por Enric en
25 diferentes escuelas de arquitectura. 1
El lugar donde est ubicado el mercado de Santa Caterina ha 26 Planos de superposicin de los
cambiado en mltiples ocasiones a lo largo del tiempo, en el diferentes estratos de la parcela de
Santa Caterina. 1997. Archivo de la
siglo IV exista una necrpolis con enterramientos y se han carpeta de proyecto de EMBT Mira-
hallado 130 individuos de esa poca, en el siglo XI se insta- lles-Tagliablue, cedido por Funda-
la el cenobio de San Salvador abandonado un siglo ms tarde ci Enric Miralles.
por la ocupacin de los almorvides. Una vez vuelto al cato- 28 Fotomontaje del proyecto de Santa
licismo un siglo ms tarde, se instaur un pequeo convento Caterina. 1997. Archivo de la carpe-
con una iglesia de una nave que llega a pasar a la orden de ta de proyecto de EMBT Miralles-Ta-
gliablue, cedido por Fundaci Enric
s inic s en e a a r en se afian a en a ci a Miralles.
y amplan el convento para convertirlo en punto importante
de la comunidad llegando a ser sede del Consejo de Ciento.
En e si se afian ar c c n en i esia ce en-

terio de gran parte de gente pudiente y as se mantuvo hasta
que en 1835 el convento fue asaltado y quemado lo que hizo
esaparecer a is e e ifici re i i s e an n -
gar en ruinas y desolado hasta que la ciudad decidi realizar
una plaza y un mercado y as en 1848 se inaugura el mercado.
Este es un barrio que sufri las reformas inconscientes del
ayuntamiento de Barcelona que junto con el plan Cerd en 1860
intentaba sanear la insalubridad de las tramas histricas,
faltas de higiene y de los nuevos requisitos de una ciudad
moderna.
Los intereses econmicos y la falta de sensibilidad de los

dirigentes hizo que parte de la identidad urbana de la ciu-
dad antigua se destruyera, lo que provoc cambios radicales
de los lugares que tenan una identidad en la historia y los
transform en otros.
26
n16. MIRALLES, Enric. Vicente Verd.

Arquitectura: Enric Miralles, Arqui-
tecto. Madrid. Peridico El Pais, La
Cultura, 8 noviembre 1993 p. 34.
n17. TAGLIABUE, Benedetta. Familias.

Notas a la obra del estudio EMBT des-
de 1995. El Croquis ENRIC MIRALLES
100-101.
27

28 Plano de las ruinas de Santa Ca- Adems La plaza de Santa Caterina, forma parte de de un re-
terina.1997. Archivo de la carpeta corrido histrico que parte de Santa Mara de las Flores,
de proyecto de EMBT Miralles-Ta-
gliablue, cedido por Fundaci En- cruza por la calle Montcada pasando por la capilla de Marcs,
ric Miralles. atraviesa el Mercado de Santa Caterina y llega pasando por
la Avenida Camb a la Catedral.
29 Planta del proyecto de San-
ta Caterina. 1997. Archivo de
la carpeta de proyecto de EMBT i e ar se efine p r e ir e ie p en n espaci
Miralles-Tagliablue, cedido por e er ina a e ener en c en a e e ie p ifica
Fundaci Enric Miralles. as c sas p r c nsi ien e ifica s ares
El tiempo por tanto es lo que permite transformar los es-

pacios en lugares Pero si algo es lugar es porque la exis-
tencia es posible, y puede poner en relacin el ser con el
devenir. La potica del habitar un espacio es la que le dota
de carcter de lugar a dicho espacio tiempo, la vida de las
cosas, la del hombre. La arquitectura empieza y acaba en el
habitar durante un tiempo o ms bien en el devenir de ste 18
Enric pareci entender en este tipo de lugares, que el tiempo

del habitar se impone sobre la rigidez de la arquitectura ya
que esta es ciertamente provisional y como tal debe permitir
que el devenir de la vida suceda y as el lugar que ocupa. La
historia demuestra que el tiempo y la vida se impone sobre
s ares s ifica a n a pesar e a ar i ec ra
Cuando nos encargaron estudiar la reforma del mercado, cons-

truido sobre las ruinas del monasterio, nuestro cliente no
28
saba que ya habamos estudiado esos planos histricos para
comparar las lneas perimetrales y para descubrir de dnde
29
29
30 Maqueta y bocetos del PERI del

proyecto del entorno de Santa Cate-
rina. Archivo de la carpeta de pro-
n18. MARTN HERNNDEZ M. Arquitec-

tura y Humanidades. Publicacion de 30
propuesta academica. Architecthume-
dumx. 2015. Disponible en: http://
www.architecthum.edu.mx/Architec-
thumtemp/invitados/Martin_Hdz5.htm.
31
Lugar como encuentros

4
20
MERCADO DE SANTA CATERINA 1997/1999
31 Fotomontajes del del proceso venan aquel capitel en forma de ngel y aquellos arcos que
constructivo de Santa Caterina. Ar- haban aparecido en nuestra casa en Mercaders. Esos dibu-
jos de trazas histricas superpuestas que hemos hecho del
Fundaci Enric Miralles. rea del mercado de anta Caterina venan de pensamientos
anteriores, de haber descubierto la presencia de la hist-
32 Fotomontajes del Mercado de Santa
rica del barrio gtico de Barcelona en nuestra misma casa,
Caterina. Archivo de la carpeta de
proyecto de EMBT Miralles-Tagliablue, y de habernos sorprendido de lo poco que hemos tenido que
cedido por Fundaci Enric Miralles. hacer para vivir all; el presente superpuesto al pasado.
En el Mercado de Santa Caterina la idea, el deseo, fue siempre el
mismo. abrir el mercado a la ciudad y la ciudad a su historia.
Construir un trozo de ciudad que supiera apoyarse en el tiempo,
para transformarlo tanto hacia delante como hacia atrs pro-
curando que este espacio tuviese para la ciudad la familiari-
dad de una casa acordndonos de todos los momentos pasados y
presentes para llegar a algo diferente, quiz a un futuro. 19
En la intervencin del Mercado de Santa Caterina Enric y Be-

nedetta pretendan crear arquitectura que se da al pueblo,
para usarla y disfrutarla.
Idearon una cubierta de colores para darla a los vecinos,

c expresin e e s ce e en s in eri r e e ifici
n19. TAGLIABUE, Benedetta. Fami- las frutas y verduras que ahora se muestra al exterior a es-
lias. Notas a la obra del estudio cala urbana, para el pueblo, el arquitecto ofrece, color y
EMBT desde 1995. El Croquis ENRIC
MIRALLES + BENEDETTA TAGLIABUE. alegra para la vista y espritu, todo el barrio ha cambiado,
1995-2000, n 100-101. lo que antes era gris, ahora es color y luz.
32
s a crea n ar c n e e ifici sin e a re e-
nerado un barrio, le ha dado la vida que el transcurso del
tiempo, la dejadez municipal y el deterioro le quit. La
modernidad hizo que los ciudadanos se desplazaran hacia los
ensanches y periferias y degrad la zona. Ahora el lugar se
ha recuperado. El nuevo mercado es el dilogo entre un lu-
gar semiperdido y degradado, la historia, la cultura, y los
arquitectos, que partiendo de las ruinas, han devuelto el
barrio al lugar que le corresponde. Haciendo constar que la
historia del lugar se vuelve hacer presente y nunca se debi
olvidar
Hacer presente la historia es el mejor modo de contarla.

Sin mimetismos sin condiciones, Liberarse del pasado para
enaltecerlo, para dignificarlo.
Miralles nos propone que rompamos el tab: es decir, que todo

es efmero y que por tanto la muerte ha de figurar en nuestras
vidas, que forma parte de nosotros, tenemos las respiraciones
contadas. La actuacin en Santa Caterina pretende obligarnos
a no olvidarlo.
Miralles defenda la empata entre lugar y proyecto all

donde hay que acoger lo que el pasado diga .. En una tensin
entre arquitectura e interrogantes de la propuesta al sujeto,
al lugar, a la vida 20
As pues, el proyecto viene condicionado por el transcurso de

la historia del lugar, entre las diferentes etapas como iglesia
monasterio, plaza y mercado, capas de historia que se adosan
a lo largo de los siglos. Observaciones que Enric quiere que
recordemos, haciendo presente la superacin del pasado y su
devenir a travs del tiempo como proyeccin hacia el futuro.
A travs de una arquitectura que es fundamental para nuestros

recuerdos que adems tiene el poder de evocar porque parte de lo
que somos es nuestra memoria tanto individual como colectiva.
As el proyecto viene de la construccin seguida de des-
truccin, ms construccin y destruccin para continuar con
la construccin que quiere informar de todo este proceso.
La capacidad de producir documentos que hagan explcitar la

superposicin de los distintos momentos de un lugar, aprove-
chando las ruinas de este.
eguramente en eso ha influido mucho trabajar en espacios p-
blicos y ver cmo en la convivencia entre arquitectura, pro-
yecto y sociedad la necesidad de destruccin es fundamental.
..Hay que contar con esa superposicin de cosas (capas de
historia una sobre otra) 21
n20. ROVIRA I GIMENO, Josep M. En-
ric Miralles: tendersi come un arco:
Mercado de Santa Caterina en Barce-
lona, 1997-2005. DC. Revista de cr-
tica arquitectnica, Febrero 2009,
n 17-18, p. 290-292
n21. MIRALLES, Enric. Emilio Tun,

Luis Moreno Mansilla. Apuntes de
100-101, p. 8-21.

33
3 Familia
l naci ien o del undo
-Etapa 1993-2000 Enric Miralles-Benedetta Tagliabue
E ifici para a e a e e e Gas a ra arce na

Campus Universitario de Vigo, 1999
Tribunal de Salermo, 1999
Escuela de Msica de Hamburgo, 1997
Escuela de Danza para el Laban Center, Londres, 1997
Seis Viviendas en Borneo, Amsterdam, 1996
Biblioteca Nacional de Japn, Tokio, 1996
ficina e en a e i es
Parque Pblico en Mollet, Barcelona, 1994
Iglesia y Centro Eclesistico en Roma, 1994
Instalacin, Fura dels bous, Opera Don Quijote, Barcelona, 2000
Auditorio en Copenhague, 1993

Hospital Geritrico en Palams, Gerona, 1993
Museo Arte contemporneo de Zaragoza, 1993
Aulario de la Universidad de Valencia, 1991/1994
Torre de Control en el Aeropuerto de Alicante, 1993
33
Centro de Gimnasia Rtmica y Deportiva de Alicante, Alicane, 1990/1993
Cubiertas en la Avenida Icaria, Barcelona, 1990/1992
Mesa inestable, Barcelona, 1993
33 Enric MIRALLES. Diagrama dibujado

en tinta azul, libreta 8/15, archivo
34 Joan MIR. El nacimiento del mun-

Casa Grau Agust, Bellaterra, Barcelona, 1988/1993
do. Museo de Arte Moderno, Nueva Centro Social de Hostalets, Barcelona, 1986/1992
York, NY. MoMA. 1925. Cubiertas en la Plaza Mayor en Parets del Valls, Barcelona, 1985
34
En ocasiones el emplazamiento no es todava un lugar, puede

ser un no-lugar, puede que por esto Enric denomine El Na-
cimiento del Mundo a esta familia de proyectos ya que en
ocasiones ha tenido que generar ese nuevo lugar.
Pero que es el no-lugar?.
Para entender que es el no-lugar primero aclaremos que es el lugar.
es e ris e es se es e a ien si nifica ar

ara e fi s exis en nas c n ici nes para en inar a
lugar. En el libro IV de su fsica, Aristteles expone:
El Lugar no es complemento de un algo, sino un algo que ejer-

ce cier a in encia e a ec a a c erp e es en
El lugar no es indeterminado pero no es indiferente.

E ar se efine c n e es ar en
El Lugar no es forma ni una materia.
El lugar no es un intervalo o un vaco espacial sin que inter- 35
venga lo que llena el lugar es un intervalo corporal que
puede ser ocupado. Para Aristteles, la nocin de Lugar con
lmite no forma parte de lo que envuelve o lo envuelto. 23 34, 36 Fotomontaje de la biblioteca
nacional de Japn en Kansai 1996.
fina es e i e fi s a e n G e e in- EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por
trodujo un pensamiento moderno al incorporar el concepto del Fundaci Enric Miralles.
tiempo como condicionante del ser, aunque parte de la base de 35 Plano de la biblioteca nacional de
Aristteles donde no concibe un lugar que venga de la nada. Japn en Kansai. Archivo de la carpe-
egel explicar ugar como coexistencia de tiempo en espacio Miralles.

37
que es la que nos da la nocin de Lugar, cuando el tiempo aun
BIBLIOTECA NACIONAL DE JAPN1996

siendo efmero tiene presencia, permanencia, nos da un lugar.
El espacio y el tiempo no existen por separado, sino siempre en
36
estrecha coordinacin. La negatividad del espacio es el tiempo,
y gracias a este tiempo podemos construir en el espacio. 24
Lugar es tiempo en espacio as lugar es en Hegel: unin

del espacio y el tiempo, en la que el espacio se concreta
en un ahora al mismo tiempo que el tiempo se concreta en un
n22, 23. MORA, Ferrater. Laura Ga- aqu, como indica donde el lugar slo es espacio en cuanto
llard Tesis Doctoral: lugar/no lu-
es tiempo, y slo es tiempo en cuanto es espacio 25
gar/lugar En la Arquitectura Contem-
pornea,. 2000, p. 226.
Paul Vlery ya a principio del siglo XX, transciende de lo
n24. MUNTAOLA, T. Josep. La arqui-
puramente fsico: no existe el Lugar en trminos absolutos ya
tectura como lugar. 1974, p. 20.
que los lmites fsicos en su materializacin, aunque exis-
n25. MIRALLES, Enric, Pins, Carmen. ten lmites invisibles los que transcienden lo material, se
Entrevista revista A30. 1987
esparcen ms all impregnando los alrededores y las personas
n26. MUNTAOLA, T. Josep. La arqui- con su esencia pues la arquitectura al igual que el lugar va
tectura como lugar. 1974, p. 23. ms all de toda forma y materia.
n27. PEREC, George. Laura Gallard
Fras, Tesis Doctoral: lugar/no lu- La naturaleza por s misma es capaz de generar lugares, aunque
gar/lugar En la Arquitectura Contem- es el ser humano en que les otorga la caracterstica de lugar. 26
pornea, 2011 p. 81.
n28. QUENEAU, Raymond. Laura Gallar- Para George Perec , escritor al que Enric acuda constante-
d Fras, Tesis Doctoral: lugar/no en e e ran in encia s re exp ica e
lugar/lugar En la Arquitectura Con-
tempornea, 2011 p. 82.
No se puede concebir espacio como totalidad sino como fragmentos.
n29. GALLARDO, Laura. Tesis Docto- Hay cantidad de pequeos espacios; y vivir es pasar de un espacio
ral: lugar/no lugar/lugar En la Ar-
a otro (de un lugar a otro). El espacio comienza para Perec, ya con
quitectura Contempornea, 2011. p.
171-172-174. solamente palabras, signos, trazados en una pgina en blanco.
38
39
Me gustara que hubiera lugares estables, inmviles, intan-

gibles, intocados y casi intocables, inmutables, arraigados;
lugares que fueran referencias, puntos de partida, princi-
pios. 27
Palabras que casi copia Enric cuando habla de los lugares

c c ien s s in encia es c ara
Nuestros trabajos quieren ser inicios, detenerse en los co-

mienzos, el Lugar es quien insina este inicio. El plano de
situacin es el lugar de las preguntas 28
Podramos adoptar las conclusiones que hace Laura Gallard

Fras en su tesis Doctoral: lugar/no lugar/lugar En la Arqui-
40
ec ra n e p rnea En a e afir a
37, 42, 43 Maquetas de la biblioteca
No-lugar como afuera de todo, no-lugar como exilio del lu- nacional de Japn en Kansai. 1996.
gar, no-lugar como exilio de nosotros mismos como lugar Archivo de la carpeta de proyecto de
errante. a lo que no est a lo que no tiene relacin con EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por
nada.. 29
38 Bocetos de la biblioteca nacional
El no-lugar sera pues lo que no es Lugar. Entonces lo que es de Japn en Kansai. Archivo de la
capaz de integrar el interior con el exterior, el movimiento lles-Tagliablue, cedido por Funda-
y el tiempo en coexistencia con el espacio y hacerlos que con- ci Enric Miralles.
an en n en e er ina c n n si nifica a e e
39, 38 Secciones y planta de la bi-
otorgue la cualidad de lugar, es la arquitectura. Por lo tan- blioteca nacional de Japn en Kansai.
na par e e a fina i a e a ar i ec ra es ar ar 1996. Archivo de la carpeta de pro-
Esto es lo que haca Enric en estos proyectos, no partir de
un sitio fsico sino comienzar por un mbito abstracto de- 40. Maquea de papel. Ibidem.

42
41
41 Planta de cubierta de la biblio- rivado de las condiciones del contexto social, histrico e
teca nacional de Japn en Kansai.
intelectual que estar por encima del fsico y as pues ante
yecto de EMBT Miralles-Tagliablue, unas circunstancias de parcela sin restricciones concretas o
cedido por Fundaci Enric Miralles. ms bien neutras, sin condicionantes aparentemente relevan-
tes, se encuentran otras de orden superior inherentes a l
que sern punto de partida del proyecto, punto de partida de
la arquitectura que adems generar lugar.
ste sera el caso de los proyectos que Enric englobara den-

tro del grupo de proyectos que nombrara como El nacimiento
del mundo.
La traza, el inicio no es continuacin de nada que exista

previamente en el lugar sin embargo es el lugar quien la
hace posible,... ...En este momento pensamiento y lugar son
la misma cosa.... y son el proyecto:
El lugar es donde el pensamiento encuentra contacto con la
realidad 30
Lo que hace Enric en estos proyectos, es no partir de un

sitio fsico sino que comienza por un mbito abstracto, de-
rivado de las condiciones del contexto social, histrico e
intelectual, que estar por encima del fsico y as pues ante
n30. MIRALLES, Enric. Arquitectura unas circunstancias de parcela sin restricciones concretas o
viva 28, lugar y aprendizaje, 1993
ms bien neutras.
n31. MIRALLES, Enric, TAGLIABUE,
Benedetta. Memoria del concurso de Sin condicionantes aparentemente relevantes, se encuentran
la biblioteca nacional de Japn en
Kansai. 1996. Archivo de la carpe- otros factores de orden superior inherentes a l que sern
ta de proyecto de EMBT Miralles-Ta- punto de partida del proyecto, punto de partida de la arqui-
gliablue, cedido por Fundaci Enric tectura que adems generar lugar.
Miralles.
En 1996, realizan el concurso para la Biblioteca Nacional de
Japn. Una nueva topografa nace sobre la idea de las cu-
biertas de las viviendas tradicionales en Japn. Topografa
que ser la cubierta de la nueva propuesta como un nuevo pai-
saje sobre un muevo pueblo: la biblioteca.
Es na ra icin en s ia per i a en e i en ifica i a e
un pas y de un concepto, evocar esa topografa, montaas y
bosques que tienen en el imaginario colectivo y en la mente los
individuos de una comunidad, para entonces rememorar en ellos,
43
sen i ien s e es a an i en ificar e e ifici c n e - Si el Lugar es uno de esos

gar, y el lugar con su uso. pensamientos que se entre-
lazan con lo real. En este
As se divide la biblioteca en estancias a modo de casas ja- sentido, el dibujo, incluso
ponesas y habitaciones individuales como recreando el acto el mismo papel es un lugar..
ntimo de leer. Tambin en l aparecen las
reglas de la pgina que nos
El volumen del almacenamiento de libros reconstruy el te- permiten avanzar.
rreno, y la estructura ayuda a reconstruir el bosque.... Los o existe jams el papel en
libros deberan de estar ocultos el conocimiento no est en blanco.
los libros. Est en el acto de leer, leemos en la cima del Es slo un soporte invisi-
paisaje construido con libros, bajo los rboles, cerca de un ble. Las nuevas situaciones
pueblo... la biblioteca-pueblo es un pueblo que contiene que aparecen son quienes re-
una inmensa cantidad de conocimiento. Hay que mostrar respeto definen la distancia de ste
a quien gobierna este pueblo. Sus zonas de trabajo no deben con el lugar de que parti.
ser solidarias, sino espacios reunidos en torno a la ilumi- El edificio se transforma en
nacin natural del patio. 31 ese lugar privilegiado don-
de reflexionar sobre el ori-
La estructura portante de este pueblo, es la imagen del gen de nuestro camino. 32
bosque, que son los rboles, que quieren representar los
libros. Libros materializados en mstiles, soportan la cu-
bierta del mundo de los libros, y as nos refugiamos bajo el
rbol para realizar el acto de leer. n31. MIRALLES, Enric, TAGLIABUE,
Benedetta. Memoria del concurso de
Aqu la arquitectura ha generado un Lugar, lugar que intenta la biblioteca nacional de Japn en
Kansai. 1996. Archivo de la carpe-
in e rar en n e ifici a is ria eri a a e i a inari ta de proyecto de EMBT Miralles-Ta-
colectivo, de la cultura y del paisaje de un pas que es in- gliablue, cedido por Fundaci Enric
dependiente de un tiempo concreto, al menos por un tiempo, ya Miralles.
que existe en el pasado y quiere formar parte del futuro y n32. MIRALLES, Enric. Lugar, El cro-
enerar esa p es a e c nsi a a i en ificacin e n p e quis 30+49, 50. 1990. p. 30.
con dicho lugar.

Una Constelacin
de smbolos
1
Hasta ahora, gran parte de mi trabajo era secreto o ms
personal. Hoy yo estoy ms interesado en mostrar el tipo de
material que est alrededor de las cosas, para que las cosas
se entiendan (aunque se entiendan mal). Yo dira que casi
todo nace siempre de referencias conceptuales 1
Peces
1 Collage del concurso del cemente-

rio de Venecia. 1998. Archivo de la
ci Enric Miralles.
2 Henry MATISSE e fis
Si la poesa de las cosas era su conviccin, los smbolos

eran la forma de hacer patente su poesa, de dejar constan-
cia de su discurrir. Son las pistas que Enric iba dejando en
cada proyecto y que hay que seguir, como un hilo conductor
que relaciona unos proyectos con otros y con l mismo, con su
pensamiento, sus ideas y con su imaginario. Es un abrirse a
los dems a travs de las puertas de la simbologa.
Las ideas son como peces. Si quieres pescar pececitos, pue-

des permanecer en aguas poco profundas. Pero si quieres pes-
car un gran pez dorado, tienes que adentrarte en aguas ms
profundas. En las profundidades, los peces son ms poderosos
y muy bellos. 2
Los peces, han formado parte de la simbologa de los hombres

a lo largo de toda la historia, incluso antes de que Jesu-
cristo multiplicara los panes y los peces, donde el pan es
smboolo de alimento y los peces son la idea de amistad y
represen acin e s fie es se i res
2
En el cristianismo, el pez es un smbolo de Cristo, y la pa-
labra Ichthys que proveniente de la palabra del griego anti-
guo para reperirse al pez, es un acrnimo de Jesucristo, n1. MASSAD, Fredy; GUERRERO YES-
TE, Alicia. La forma de lo imper-
Hijo de Dios, Salvador. fecto. Impresiones de Enric Mira-
lles. Arquitextos, So Paulo, ao
En la tradicin pagana, el pez simboliza la fertilidad y la n i r i s ene
<http://vitruvius.es/revistas/read/
abundancia, uno de los nombres dados a este pez es la Vesi- ar i ex s
ca Pisces (vaso o recipiente de peces) y fue usado como sm-
bolo de toda diosa de la fertilidad existente, desde Agartis n2. LYNCH D, RODRGUEZ JUIZ C. Atra-
pa El Pez Dorado. Barcelona: Monda-
hasta la pagana Great Mother goddess. ri
Una constelacin de smbolos 5 2

4
En muchas tradiciones representa la fuerza csmica. En el

is e si is e pe i en ifica a i er a e s
deseos y devociones y segn la mitologa Japonesa, la tierra
es un pez gigante que vive en las aguas del mar.
a fi ra e pe es n s para c as c ras as
ha sido a lo largo de toda la historia por lo que no es de
extraar que el arte adopte esta imagen como smbolo para
representar ideales, inquietudes o mundos imaginarios.
Enric s i en a ee para e e a fi ra e pe es
un indispensable y as lo interpret constantemente, en Der
G fisc E pe ra en E ac ari en en re
otros.
recrea mundos imaginarios acuticos. Klee describe sus ha-

bitantes: diversas especies de peces que nadan en aguas pro-
fundas de color azul o en un acuario. Pierden una parte de su
identidad terrestre o acutica y las envuelve un envoltorio
mgico que les proporciona nuevas identidades o significados
que slo se interpretan dentro del contexto lingstico acu-
n GRABOLEDA, Fina. Cuerpo simblico ado por Klee. 3
en Paul Klee, Tesis Doctoral. Depar-
tamenteo de humanidades Universidad Es ecir a fi ra e pe se a c n er i en n s e
ar s e a ri
la esencia espiritual, que se oculta bajo el velo de las co-
n4 BRETON A. anifiestos Del urrea- sas visibles, bajo el mar. Es como el espritu latente pero
lismo. Barcelona: Labor. 1924. oculto que envuelve las cosas del mundo aparente.
n DAZ ARENAS, A. Federico Garca
Lorca, Un poeta, una obra, una potica, En ocasiones para Klee es la descripcin del movimiento, como
tres poemarios y tres poemas. el desplazamiento a travs del agua.
6
CRCULO DE LECTORES, MADRID. 19991

Contemporneamente otros de los grandes referentes en la li-
teratura para Enric como fueron Raymond Queneau, Andr Bre-
n ax Erns en re r s recrean a fi ra e pe a
a p an para e i ien s rrea is a ese si nifica
e exis e e a e as c sas s ien c s si nifica
inconsciente:
un dictado del pensamiento, sin la intervencin reguladora

de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral. 4
En Espaa, el simbolismo de Federico Garca Lorca no es des-

criptivo, sino evocativo. es un poeta de mitos, su poesa es
esencialmente simblica.
Lorca domina la fantasa, metiendo las imgenes sacadas del

ambiente en el mbito simblico, posea la capacidad de tras-
p ner e sen i e i era a e a ric fi ra
pasando despus del sentido plstico al simblico. 8
e eric GARCA LORCA. Florero con
a s p es a es c ns r i a s re n c s s ra ifica peces. 1926.
un cosmos de smbolos; una constante combinacin de smbolos
e i enes e si nifica ic e c ina e 4 Portada de la revista La rvolu-
tion surraliste 1924.
una manera no arbitraria ni subjetiva, sino segn el sentido
simblico de estas imgenes en diferentes ambientes. a EE Aquarium Im Garten (Acua-
rio en el jardn). 1928.
Enric E i p an-
En orca, el pez es un smbolo ertico, significado de sexua- ta y detalle de los pilares-pez del
lidad y fecundidad que junto a la vida y la muerte, son los proyecto del crculo de lectores de
Madrid. Archivo cedido por Fundaci
temas simblicos recurrentes del poeta. 5 Enric Miralles.

El mundo de Lorca es un mundo exento de virtud o de vicio,
est ms all de los principios morales. Es un mundo impreg-
nado profundamente por un sentido mstico de la vida.. 6
Este imaginario simblico, se ha ido repitiendo de un artis-

ta a otro como si los peces nadaran de la pecera de Matisse
para sumergirse en las profundidades de los mundos marinos de
Paul Klee, de ah, surgieran en un poema de Lorca y del poema
se deslizaran por la sede del Crculo de Lectores de Enric.
As como muchos de los grandes autores de referencia de En-

ric, utilizan el pez como smbolo, entonces el, lo adopta
tambin para s, y lo emplea para evocar y describir el movi-
miento de la gente en el Crculo de Lectores como ya lo hizo
Paul Klee, y adems hace referencia a Garca Lorca.
El poeta, realiza los dibujos de los peces como dedicatorias

a los amigos. En este proyecto, el arquitecto realiza una
9 gran dedicatoria a la poesa y al mismo Federico.
Puede que el pez cristiano, fue lo que inspir el proyecto

9 Collage y maqueta del proyecto de para la Iglesia y Centro Eclesistico de Roma en 1994, donde
la iglesia y centro eclesistico en
Roma, 1994. Archivo de la carpeta
a r a e e ifici es n pe e se er e a c a e se
de proyecto de EMBT Miralles-Taglia- enrosca.
ralles.
E e ifici c n es e es pre en e encerrarse s re s is-
Enric E ax en ia r mo, protegindose de un entorno urbano maltratado por las
Montserrat Tura, Alcaldesa de Mollet construcciones especulativas de una parte de la ciudad que
de Valls a Enric, 1998. Y contesta-
cin del arquitecto. Archivo cedido
se ha olvidado de que la arquitectura no es slo construccin
por Fundaci Enric Miralles. enefici
Cmo introducir belleza en un rea residencial sin calidad? 11 Enric MIRALLES. Dibujo de peces
IGLESIA Y CENTRO ECLESISTICO ROMA,1999

en remanso rodeado de piedras/monta-
as y anotaciones en su libreta per-
Como si trabajar en estos lugares, donde la construccin de s na i re a rc i
la ciudad slo ha llegado a travs de la brutalidad de una cedido por Fundaci Enric Miralles.
normativa instrumental.
.un gesto que busca las razones geomtricas en relacin a

los bloques residenciales que surgen cerca. 7
an ac a es c n a i a en si nifica si a e
los peces que se llega incluso explica:
A menudo me imagino que soy un pez en un acuario y que soy

capaz de moverme a nado. 8 n6. FERNNDEZ LPEZ J. Temtica m-
tico-metafrica. HISPANOTECA - Por-
tal de lengua y cultura hispanas.
Lingustica contrastiva espaol y
En otra ocasin, dibuja peces como contestacin a la alcal- alemn. Disponible en: http://hispa-
noteca.eu/
desa de Mollet del Valls a modo de dedicatoria como haca
Lorca a sus amigos. En este caso la inmersin que hace la n E Enric Iglesia y cen-
alcaldesa para entender el proyecto del parque de los colo- tro eclesistico de Roma, 1994. El
r is E E
res, produce en el arquitecto la simpata de dedicarle una n
broma a modo de grupo de peces que juntos bucean en Mollet,
los peces son la representacin de la Alcaldesa y Enric que n8. MIRALLES, Enric. Aus welcher
Zeit ist dieser Ort? (For what time
bucean como amigos desplazndose a travs del parque. is this place?). TOPOS 8. European
an scape a a ine pp

n9. MIRALLES, Enric. Anotaciones en
s i re a pers na i re a
1999. Archivo cedido por Fundaci
Enric Miralles.
Un ao ms tarde en las pginas de una de sus libretas perso-

na es i re a pa i ar n s peces en
que parece un remanso de agua rodeado de piedras o montaas,
y escribi:
Entonces, la mujer embruj tambin la ciudad y lo que eran

los mercados y jardines
Y ... convirti en peces blancos a los musulmanes

Rojos los magos
Y azules los cristianos,
Y amarillos los Judos

luego transformado las 4 islas en
4 montes y las coloc alrededor.(Las mil y una noches 4.6.)
Y puede ser eso el sentido de

nuestro trabajo.
Perfeccionar el arte de la transformacin en
algn tipo de ideal.
Puede ser el ideal el de la transformacin misma.
Cambio
No se.
Pero sin duda este
desplazamiento forma parte de la arquitectura.. 9
Los peces como ideal, la arquitectura como cambio, Enric bus-

ca un cambio en la arquitectura hacia un ideal, su ideal de
arquitectura, esta parece que fue su causa y hay que dar fe
de que realmente consigui cambiar el curso de una gran parte
de la arquitectura del siglo XX.
11
Gigantes
PRGOLA DE LA AVENIDA ICARIA, BARCELONA. 1990-NA,1999

12
12 Enric MIRALLES. Collages del pro-

yecto prgola de la Av.Icaria , Bar-
celona. Archivo cedido por Fundaci
Enric Miralles.
Enric E a en e s i-
gantes. Ayuntamiento de Hostalets.

gigantes y cabezudos siempre estuvieron en el imaginario
de enric al menos desde 1976.
.Miralles vio la unin de gigantes y arquitectura en 1976,
con ocasin del viaje al Veneto para asistir al curso anual
sobre Palladio en Vicenza con Vicente Maestre, su profesor
de Historia en la ETSAB.
Los Gigantes como la representacin de personajes histricos

o mitolgicos de tamao y fuerza prodigiosas, cuya diferen-
cia de tamao, ha sido la forma de enfatizar la importancia
de estos personajes, han aparecido en muchas de las culturas
de todo el mundo a lo largo de toda la historia. Este tipo
de ser, tambin ha servido para dar explicacin de cats-
trofes, atribuidas a seres de tamao antinatural y de fuerza
descomunal, siendo los ms relevantes para nosotros los que
provienen de la mitologa griega.
Los Gigantes, Cabezudos y Bestiario, forman parte de la tra-

dicin Espaola y Catalana, y representan arquetipos popu-
14 ares fi ras is ricas e re e ancia ca e iran
bailan al son de la msica popular en pasacalles y festejos.
14 16 Enric MIRALLES. Planos del pro- Existe documentacin escrita de estos actos en Barcelona ya
yecto prgola de la Av.Icaria , Bar- desde 1424.
celona. Archivo cedido por Fundaci
Enric Miralles.
Esta tradicin, se ha mantenido en el imaginario colectivo
Enric E i s e a es como representacin de personajes de relevancia casi como si
del proyecto prgola de la Av.Ica-
ria, Barcelona. Archivo cedido por
de mitos se tratara, y a modo de recordatorio popular de he-
Fundaci Enric Miralles. chos histricos importantes como puede ser la reconquista de
la pennsula por parte de los cristianos a los moros en la
i ia E Titanes. Tesis doc-
toral Enric Miralles. 1987. p 163.
Edad Media o ms recientemente en la inauguracin del
16
mundial de futbol del 82 de la ceremonia inaugural en Bar-

celona.
Recuerdos que han llegado hasta hoy formando parte de la his-

toria de la cultura popular de un pueblo.
Enric como buen Barcelons, estuvo impregnado de esta memoria

colectiva gracias a su educacin como barcelons y no tuvo
mas que asociar la cultura popular con la mitologa para re-
crear un lugar nuevo a travs de una escenografa que parte
del imaginario colectivo para generar un espacio pblico en En 1992, una ocasin tan importante
como la boda de Enric y Benedetta,
un entorno urbano donde antes no haba nada. recurren a los cabezudos en la ce-
lebracin del banquete en el estu-
A Enric le encargaron que generara una paseo en la villa i e a ca e i n fi ras e
representaban a Enric y Benedetta.
olmpica, como adecuacin para las olimpiadas de 1992 en una Esta representacin, les dio la po-
Avenida que acababa de generarse en un entorno inexistente. sibilidad en un determinado momen-
to del festejo, de poder desaparecer
del bullicio generado en el festejo
El arquitecto recre la representacin de una procesin fes- y a la vez estar presentes. Su re-
tiva de gigantes y cabezudos por las calles de Barcelona para presentacin se hace presente aun en
generar un lugar. Esos gigantes los convirti en prgolas, en su ausencia.
No es ms que una ancdota pero re-
estructuras que recogen a su vez la escenografa de un barrio
e a a i p r ancia e a si a
obrero de la ciudad. en su vida y en su obra.
para ser una sucesin de viviendas alrededor de unos patios

de vecinos, Es un Proyecto que funciona como una represen-
n ROVIRA I GIMENO, Josep M. Enric
tacin en el ojo del Paseante. 11 Miralles (1972-2000). Arquia/Temas,
n p
Es a travs de esta historia de la memoria colectiva donde el
n11. MIRALLES, Enric. Memoria depro-
arquitecto encuentra la base para el proyecto de las prgolas ec c en acin e ic e-
de la Avenida Icaria, como representacin de parte de esta ro del Archivo del proyecto. Archivo
historia de la ciudad. cedido por Fundaci Enric Miralles.

PILARES CONCURSO TEATRO NACIONAL EN COPENHAGUE. 1996
18
19
Gigantes y cabezudo inspirados en los En e Enric es s se anas en icen a c n

trajes de Issey Miyake,en este caso Vicente Mestre que haba sido su profesor de Historia de la
para revestir los pilares gigantes
para el concurso del teatro Real de Arquitectura en la ETSAB. Asisti al curso que cada ao or-
Copenhague y los cabezudos en los pi- ganiza el Centro Internacional de Estudios Andrea Palladio
lares del gimnasio de la Escuela de de aquella ciudad y que entonces era la nica manera de vi-
la Llauna en Badalona. 1996.
sitar la villas del arquitecto de Padova en el Veneto.
Maestre sugiri una visita a Mantova fuera del horario y

de los temas del curso. Alberti, deca, es imprescindible.
Hicimos el ritual necesario, la imaginaria Via Triunfalis de
18 Pilares Concurso Teatro Real en Ludovico Gonzaga: la que conecta el Castello de San Giorgio
Copenhague. 1996.Archivo de la carpe- con el Palazzo Te, con SantAndrea y San Sebastiano, la casa
ACONDICIONAMIENTO ESCUELA LA LLAUNA . 1994

de Giulio Romano y la de Andrea Mantegna como intermediarios
Miralles. imprescindibles.
Un mosaico donde el sitio no era perifrico y, en cambio, s
19 Revestimiento de pilares del gim-
nasio. Acondicionamiento Planta Baja
lo era el tiempo. Y Miralles segua comentando, ya no recuer-
Escuela La Llauna. Archivo de la car- do exactamente qu. Pero s recuerdo que cuando vislumbramos
peta de proyecto de EMBT Miralles-Ta- la fachada del Palazzo Te desde Porta Pusterla su mirada se
Miralles
qued fija y sus palabras cesaron. e acerc algo adelantado,
buscando una soledad reflexiva. sigui en silencio duran-
sse E ise e es i te toda la visita. En el edificio del e , estaba
1994.
el paso al lmite del lenguaje clasicista que Bramante ha-
ba institucionalizado. Las mezclas de las diferencias que
Bramante haba intentado preservar y que Raffaello diseaba
desde sus sprezzature. All se perda la simetra, la compo-
sicin, la construccin, la mediocritas.
n12. ROVIRA I GIMENO, Josep M. Enric Los gigantes caen en el comedor de invierno del Palazzo Te
Miralles: tendersi come un arco: Mer-
cado de Santa Caterina en Barcelona,
y con ellos se desmorona la arquitectura clsica negando la
e is a e cr ica validez de la mimesis, de cualquier mimesis. Relativizando
ar i ec nica e rer n cualquier belleza conseguida desde normas o teoras. 12
p
22
21
Giulio Romano, Como arquitecto y artista, disea y constru-

ye el Palazzo di Te y pinta su interior con un esplndida y 21 22 Enric MIRALLES. Bocetos del
a n fica es ra e resc s pabelln de deportes de Huesca.
Todo el complejo contiene un enorme contenido simblico e rc i ce i p r n aci
Enric Miralles.
intelectual asociado a un gran conocimiento de la mitologa
clsica. Dando lugar a la recreacin de diferentes actos mi- Gi i an a e a a -
ic s e rec ren i eren es es ancias e e ifici c n i e an a
frescos que envuelven el espacio y generan una visin espec-
tacular.
La Cmara de Amor y Psique, Cmara del Sol y de la Luna, C-

mara de los Vientos, Cmara de los Emperadores, Cmara de las
Caritides o bveda con falsa cpula pintada de la Cmara de
los Gigantes, con la cada de estos colosos y el triunfo del
nuevo panten de Dioses nos ofrecen una visin increble del
arte al fresco.
El Palazzo di Te es un atrevimiento de la arquitectura manie-

rista, que desborda los lmites del renacimiento italiano,
a e in e anera e er inan e en Enric s ar i-
tectura hasta el punto de que podramos denominar a su arqui-
tectura como manierista contempornea.
En el Proyecto del Pabelln de Deportes de Huesca de 1994,

existen representaciones claras de los gigantes mitolgicos
de Enric hechos hormign y acero, dos para la primera versin
del proyecto de la cubierta y una tercera de ndole casi como
de crnica anunciada para la segunda propuesta de cubierta
ras e esp e e a is a ran e s n a e en
fina en e c ns r i a en

26
E e ifici se c nci i se iexca a a re e r e n ar

como continuacin de la montaa, los graderos son la propia
pendiente de la montaa como si de un teatro romano se tra-
ara s re s s a c ier a a c na s ana en i a
sobre las cuerdas que son sujetadas por los tirantes y stos,
anclados al suelo. Enfrente otro espacio a modo de pistas
deportivas abiertas como extensin de su hermano cubierto.
24
La primera analoga es la representacin de los Atlantes,
Titn al que Zeus conden a cargar el mundo en sus hombros
por haber liderado la rebelin contra el Olimpo. En la ar-
quitectura clsica esta idea, se transform en estatuas que
s e a an as pesa as c rnisas e s e ifici s a e ar-
quitecto recupera esta referencia a modo de gigantes columnas
de hormign que sujetan sobre sus hombros los graderos de
orden gigante, opuestos a la pendiente de la montaa que ser
a nica c ns r ccin c e ifici e a er ar a e s as
24 MIRALLES, Enric. Boceto libreta ficinas ser ici s i nasi
de Venecia. 1998. INDITO. Archivo
La segunda referencia que introdujo, son dos Titanes de ace-
E Enric ce e s ro como la representacin usada en la cultura occidental del
titanes del pabelln de Huesca.
smbolo de fuerza y resistencia. En este caso el arquitecto
EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por construy unos mstiles de acero que tiraban de los cables
Fundaci Enric Miralles. para sujetar la cubierta suspendida sobre el pabelln y que-
ran ser la imagen pblica de la construccin de la estruc-
26 Peter Paul RUBENS. Sturz der Tita-
nen (La cada de los Titanes). Muses ra e e ifici
Royaux des Beaux Arts de Belgique.
r se as e rc r ec Los mstiles resumen el carcter pblico de la construccin.
eis er er e er a erei cupan el vaco exterior y definen afuera el lugar pblico de
is-
tributed by DIRECTMEDIA Publishing juego, equivalente a la pista reglamentaria.
GmbH.
28
Me ayudaron a entender el papel que caritides y atlantes tu- El recuerdo y la autoridad de las
columnas de piedra reposando en el
vieron en la descripcin de la arquitectura clsica. A travs suelo frente a la Cripta de la Co-
de los mstiles que conducen en su interior las cargas de la lonia Gell, que construyen la in-
lejana cubierta al suelo 13 tuicin de lo que sera el futuro de
esta capilla, fue el recuerdo al que
fui a parar para encontrar el senti-
Los Titanes de acero no aguantaron la misin encomendada y do de la nueva construccin... . 14
soltaron los cables que soportaban la cubierta, sta se des-
p c an e n r a en a ri e n
que lamentar daos humanos.
No viene al caso las causas exactas del hecho pero lo que

sucedi a continuacin fue la reconstruccin de la cubierta
como si todo estuviera pensado en el guin original desde el
ra a e s i anes e
principio, las propias ruinas de la arquitectura que qued, pabelln de Huesca. Archivo de la
se convirtieron en el elemento de partida para continuar el carpeta de proyecto de EMBT Mira-
proyecto. De la misma manera que el paisaje natural lo haba lles-Tagliablue, cedido por Funda-
ci Enric Miralles.
sido antes en el proyecto del Cementerio de Igualada o Tiro
con arco. 28 Seguidor de Francisco de GOYA. El PALACIO DE DEPORTES DE HUESCA. 1990
coloso se aci na e
Prado.
Los Titanes quedaron cados para recordar el momento de cam-
bio, como los Titanes cados pintados por Giulio Romano en
e a a isi a Enric en a sa a e s Gi an es e
Palacio de Te en Mantua, o como el mismo arquitecto escribi
posteriormente el recuerdo que tena de la visita a la Cripta
de la Colonia Gell. Imgenes que se le quedaron en la retina
fina en e sern as er a eras re erencias a as e ir
seguramente de reojo. n n E Enric ar en
de otras consideraciones. Texto so-
Los mstiles ocupan el vaco anterior. Son un pedazo de in- bre el Polideportivo de Huesca. El
r is n p
formacin.

29
eccin p an a c n s i a-
nes cados del pabelln de Huesca.
G i i Cada de los gi-

gantes. an a a aci e
T. Italia.
a pr p es a c ns r i a fina en e an en a e sen i e a
seccin inicial y respecto al bosque y su loma. Integrando
a r ina fina en e en i a en e s e c a c na ca -
da como modo de mantener la narracin de la construccin.
E pensa ien enera r e e a a c ns r ccin fina e
este pabelln de deportes en Huesca, fue pues, una mezcla
entre los condicionantes del Lugar, las necesidades funcio-
na es e n e ifici e es as carac er s icas c s s s
los espacios adecuados a los deportes a practicar, pero ade-
s na car a e e a a e in encin e n si nifica ex ra
a la mera arquitectura. Un lenguaje personal que el arqui-
tecto quiso dotar con una expresin y carga intelectual llena
e si as e in encias pr enien es e ran par e e a
historia de la arquitectura. Los Teatros clsicos en Roma,
el Palazzo Te con Los Gigantes y Atlantes de Giulio Romano,
Las estructuras tensadas de Le Corbusier o las ruinas de la
rip a G e e Ga fina en e na car a es r c ra e
proviene del Constructivismo Ruso de vanguardias. Todo ello
combinado en un sentido nico y personal, que proviene de una
manera de pensar peculiar, que nos lleva de un lado a otro,
de un gigante a una ruina o a un lugar sin saber cmo pero
a fina rec rrien n n a ra s e es e a erin
de ideas.
La idea del concurso fundamentalmente era sta: producir

esta ventana, esta excavacin.
.Entonces, creo en la confusin, este modo laberntico de
plantear un trabajo, que es el propio de pensarlo, el propio
de construirlo.
uego el tiempo ya permitir que las cosas vayan entendin-
dose.
Esa coherencia que se produce en el momento de construccin,

donde todos estos estadios intermedios son cosas a valorar n n E Enric cce er
muy positivamente. En el fondo es una expresin mejor de lo cia a en an an er i r-
que t eres capaz de dibujar con tu imaginacin. Donde algu- i ec s n p
nas piezas van resumiendo.
.. Independientemente del aspecto formal , ste sera uno tcnica superior de Arquitectura de
de los laberintos que os he intentado explicar.. y cmo ese Valencia. 1992.
laberinto empieza a formar parte de la misma estructura de n E Enric arpe a e
hormign del proyecto y lo va como guiando. 15 proyecto de Palafolls. Archivo cedi-
Enric tambin adopt esta condicin de laberinto para expli- n18. MIRALLES, Enric. Enric Miralles
car muchos de sus proyectos, cuando establece la condicin de y Carme Pins. Obras y proyectos
re acin ne acin e c ncep s e i eas e i en ifican s 1984-1987. Ed. Madrid: Editorial El
r is p eccin -
mismos, como si explicara el concepto de laberinto a la mane- n ra as E r is n
ra de Foucault en Esto no es una pipa, ensayo sobre Magrit.
Esa condicin de laberinto que tienen los proyectos que es-

tablecen relaciones y al mismo tiempo negarlas 16
Del proyecto de la biblioteca de Palafolls coment:

Dotar a la biblioteca de una clase de gravedad de laberin-
to 17
Del proyecto para el Palacio de Congresos de Granada dir:

....nos hizo ver ese interior labertico ese balcn sobre la
ciudad, esa ventana que es fachada interior del edificio 18
En el Pabelln de Tiro con Arco el concepto ser:

Ese tipo de movimiento de una persona en un lugar Ese mo-
vimiento laberntico. 19

Laberinto
Enric E i s e El Laberinto es uno de las cualidades de las que ms habla-

sus libretas con la idea principal ba en sus proyectos, tanto de forma metafrica como de una
del proyecto del pabelln de medi-
tacin Unazuki, Japn. Archivo de la manera ms literal. El laberinto es un smbolo de viaje ini-
carpeta de proyecto de EMBT Mira- citico y un pensamiento que busca el camino entre mltiples
lles-Tagliablue, cedido por Funda- opciones, donde la decisin de tomar una u otra, te va lle-
ci Enric Miralles. vando hacia un lugar determinado al cual no llegaras sino
a travs del camino que has seguido. Tus propias decisiones
marcarn tu trayectoria.
Pero tambin es un recorrido real en algunos proyectos, don-
e a is a e e r a e e ifici recrea en n es ra en e
esos laberintos de la mitologa greco-romana, no como forma
cerrada sino como forma indirecta. Un modo de llegar a las
zonas, vas caminando, giras y de repente te encuentras con
algo inesperado, un espacio, una ventana, una puerta, una
sala..Como recorridos intrincados que se convierten en es-
pacios labernticos.
Estoy poco habituado a trabajar con arquitecturas de con-

tenedor. Por ejemplo en el proyecto del parlamento escocs
es muy importante dnde estn las cosas, que el pblico est
justo debajo de la sala de debates, que para pasar de un si-
tio otro, crucen por ciertas habitaciones, situaciones que
le dan un carcter laberntico.
Te encuentras que en vez de espacio como Fluidez trabajas
con espacio como laberinto.19
El origen del proyecto del pabelln de Unazuki, viene de

una idea plasmada en un boceto que el arquitecto dibuj en
su block de proyecto en 1991. El concepto es el de recoger
n19. MIRALLES, Enric. Enric Mira- un momento de intimidad y sosiego cuando una madre coge en
lles. Cronotopias. Artculo publi- brazos a su hijo, ste se siente protegido y forman una sola
ca en e n er e E
a ri p unidad.
PABELLN VISITANTES SOBRE EL RO KUROBE, JAPN. 1991
Ese momento de intimidad, es la idea de estar en un lugar Enric E Es i s e
las estructuras de bamb que iban
donde puedas alcanzar ese estado de intimidad y armona en- a coronar los tubos del pabelln
tre el entorno y estar contigo mismo. En este caso, el Rio de meditacin de Unazuki, Japn. Ar-
Kurobe, el bosque y uno mismo. chivo de la carpeta de proyecto de
El proyecto parta de un lugar con unas preexistencias que
el arquitecto tom como base. El antiguo puente colgante que an as a a secci-
nes generales y de detalle de las
cruzaba el rio, dej una cimentacin como ruina y es el ini- pasarelas del proyecto del pabelln
cio de un recorrido que se hace laberntico cuando debe coger de meditacin Unazuki, Japn. Ar-
de nuevo la antigua escalera para subir otra vez. chivo de la carpeta de proyecto de
.Me parece que simplemente estabas preocupado por que tu

proyecto apareciera en este lugar as, casi como una huella
que va desapareciendo sobre lo que existe, al final un modo de
formularlo es este laberinto. n n MIRALLES, Enric. Trascrip-
cin de la charla impartida por el
Dira que este es un tema del pasado, el umbral casi desa- arquitecto en el ciclo de conferen-
parece porque en el momento en que entras en un edificio ya cias y coloquios LA PEQUEA ARQUI-
ests a fuera de l... TECTURA. Universidad Internacional
en n e e a e an an er

41 Katsushika HOKUSAI. Dragn. 1844.
i ipe ia e ex e an n
desplegament de heavy metal http://
ar ica a ana sp i
..En cambio lo que te queda parido es la construccin de este

laberinto .
Buscar el modo de llevar de la estructura lo ms cerca posi-

ble de los cimientos desde esta clase de puente para buscar el
lugar de colocarte
si al final tantas veces estos trabajos slo responden a este

movimiento laberntico, 21
En realidad Enric busca por todos los medios encontrar ese

momento laberntico del proyecto para poder perderse en el,
y solo a travs de este, es donde puedes encontrar sentido
a rec rri a ar a pr ec fina en e sa ir e e
c si ieras n ir s re e es s pensan fina en-
41
te salir de el. O simplemente parecerte a un Dragn Japons.
CEMENTERIO DE VENEZIA, ISLA DE SAN MICHELE. VENECIA, ITALIA. 1998
42
En la mitologa griega, el laberinto de Creta, es el labe-

rinto que construy Ddalo, arquitecto ateniense desterrado
en Creta, para esconder al Minotauro. El cual es leyenda de
reminiscencia del culto que se renda al toro como encarna-
cin de la divinidad.
La idea del laberinto de los clsicos, viene inspirada de la
complicada construccin del palacio cretense de Knossos de
intrincada distribucin llena de corredores y habitaciones,
lo que haca difcil la orientacin dentro de el si uno no
era usuario habitual.
r si nifica c ra a a in erpre acin e a e-

rinto como smbolo ligado a lo espiritual, que representa la
bsqueda del centro personal, de la bsqueda del ser humano
de encontrarse a s mismo.
42 Enric MIRALLES. Boceto preliminar
Durante la Edad Media, el laberinto est fuertemente rela- en forma de laberinto. Carpeta del
cionado con el duro camino de los creyentes hacia Dios, el Proyecto de San Michelle in Isola
recorrido tortuoso de los caminos enredados y difciles hasta , Venecia. 1998. Archivo cedido por
hallar el centro simbolizaban la participacin en los su-
frimientos de Cristo en la cruz. El camino del laberinto es a erin cre ense enc n ra-
do inscrito detrs de una lpida en
el peregrinaje, es la muerte al hombre antiguo, pecador. El
el palacio del rey Nstor de Pilos.
hallazgo del centro representa el volver a nacer.
e e e s e si nifica e rec er a er e e s cre en-

tes cristianos sirviera como una de las ideas que tom Enric
a hora de trazar ese recorrido laberntico de la propuesta n21. MIRALLES, Enric. Acceder. Frag-
para el concurso del Cementerio de San Michelle en Isola, mentos de la conferencia pronunciada
en an an er i r i ec-
Venecia. en 1998. s n p

46
44
a e ce pre i inar Venecia es la ciudad de la que se ha escrito

en forma de laberinto. Carpeta del
proyecto de San Michelle in Isola ,
Venecia. 1998. Archivo de la carpe-
Que tiene
gliablue, cedido por Fundaci Enric por pavimento el mar y por techo el cielo.
Miralles.
Acceder por el aire antes de volver a la tierra
46 Plano de Venecia. Carpeta del pro-
yecto de San Michelle in Isola , Ve-
as islas de la laguna con sus perfiles
necia. 1998. Archivo de la carpeta
de proyecto de EMBT Miralles-Taglia- ormando una constelacin precisa de puntos fijos, nicamente
ralles. modificada por las mareas.
El nuevo cementerio debe inventar una geometra capaz de re-

presentar esto.
Una espiral que no sea slo tierra sino tambin un cris-

n22. MIRALLES, Enric. Texto de metal...
moria del concurso. Carpeta del
Proyecto de San Michelle in Isola
, Venecia. Archivo de la carpeta
.. he planteado el proyecto como un enigma.....
blue, cedido por Fundaci Enric Mi- Como primera solucin que pertenece al nombre del juego como
ralles. 1998. el tablero a la jugada 22
48
49
Esta espiral evoluciona desde los primeros bocetos de labe-

rinto del arquitecto, a a fi ra c sica e a ra a p r ax
Bill, en una geometra que pasa de 9 lados a uno, el cual es
el centro abierto que acoge el cielo de Venecia.
Con esta geometra adems de una secuencia laberntica, pro-
ce na espira en i ien e fina en e es e e-
nerar el recorrido de la ceremonia del acompaamiento al
ausente en su renacer a la vida eterna.
El proyecto se divida en dos fases, la primera situada al

noreste del cementerio actual, se proyecta como continuacin Enric MIRALLES. Bocetos preli-
e p r ica e e ifici exis en e para ir acia e n e minares en forma de laberinto. Car-
peta del proyecto de San Michelle in
campo, desde donde se inicia la salida dl recorrido cere- Isola , Venecia. 1998. Archivo de
monial y que entra en el espacio abierto de recogimiento. la carpeta de proyecto de EMBT Mira-
ci Enric Miralles.
La primera parte de nuestra propuesta
Debera rematar la isla de San Michele. a e a n a es
y planta de la Ampliacin del cemen-
terio. Carpeta del proyecto de San
Aqu tambin se rene el cortejo de aquellos que llegan a Michelle in Isola , Venecia. 1998.
pie a travs del laberinto del cementerio. Archivo de la carpeta de proyecto de
Es un lugar construido dedicado al reposo
En el patio central el cielo es la nica lectura. 23
la segunda es la creacin de una nueva isla para ga- n MIRALLES, Enric. Texto de me-
nar terreno al mar, de dimensiones similares a San Pie- moria del concurso. Carpeta del
tro di Castello, contigua pero de funcionamiento muy Proyecto de San Michelle in Isola
, Venecia. Archivo de la carpeta
diferente a San Michelle, a modo de jardn Mausoleo, de proyecto de EMBT Miralles-Taglia-
inspirado por el cementerio de Asplund en Estocolmo. blue, cedido por Fundaci Enric Mi-
ralles. 1998.

Pero ambas dos soluciones estn cubiertas por el abanico de
estrellas y constelaciones de ese techo de Venecia que es el
cielo y que tiene por suelo el mar
as areas e inan e perfi e enecia as is as r -

deadas de mar permanecen cubiertas de las estrellas que a su
vez estn envueltas por el cielo, y que componen la cons-
e acin e a s re as ns as
Las mismas mareas que le llevaron desde otro proyecto un ao

antes, tambin un lugar cubierto por las constelaciones y
cercado por el mar, el concurso para el embarcadero de Te-
sa nica en
Un proyecto marcado por la historia del lugar, un enclave

portuario de la Grecia comerciante que se comunicaba a tra-
vs de las rutas martimas del mar Egeo, donde los barcos
se guiaban por las estrellas y las mareas son dominadas por
la luna.
Minotauro
El concurso del embarcadero de Tesalnica, consista en la r esc n ci n i apa

celestial en donde aparece la cons-
reconstruccin del muelle como apeadero de una parte de la e acin e a r i i e ia -
costa de la ciudad. mons.
El mar como lugar del proyecto, es un lugar que no es esta-

e e se e e as areas ifican s seccin sie pre en
movimiento. En el cielo, los dioses que se encuentran entre
las estrellas, dominan esas mareas, las vigilan.
EMBARCADERO EN TESSALONIKI, GRECIA. 1996

Desde aqu es desde donde empez el proyecto, desde la ne-
cesidad de controlar esas mareas y que mejor que mirar a las
estrellas para eso. Enric se adentr otra vez en la mitologa
y como un dios, hizo descender a la constelacin de Tauro a
la tierra para mezclarse en la tierra y convertirse en islas
e ar n s re as areas
Existe an la playa existe an el ritmo cambiante de las

mareas.
Existe an la indeterminacin de unos perfiles.
Existe la baha de Tesalnica.
Existe la silueta del Monte Olimpo..
Existe y es real y justificada,
na total desconfianza sobre el planeamiento
El Tema debe ser el equivalente a una accin,
na praxis reflexiva.. n24. MIRALLES, Enric. Texto de me-
moria del concurso. Carpeta del pro-
Comprometer ese chora. yecto embarcadero en Thesalnica,
en la turbulencia del agua Grecia. Archivo de la carpeta de
siempre aparecen nociones mitolgicas. 24 proyecto de EMBT Miralles-Taglia-
ra es

a i en ificacin e icass c n a Parece que Enric seis aos antes decidiera como acometer el
bestia. El minotauro es un ser pre-
es ina a sacrifici es e s na-
concurso de Tesalnica cuando explica en Sintesi en Npoles
cimiento, fruto de su relacin abe- que el ritmo de unas estrellasm, sin saber qu, ni donde, se
rran e e ra en e a i en ificacin repetira en sus dibujos para acometer un proyecto.
con la fatalidad del destino del
monstruo hizo que Picasso lo utili-
zara como un alter ego plstico. No Muchos de nuestros proyectos se basan en parte en este rit-
olvidemos que esta poca de su vida mo, el ritmo del orden aleatorio, las estrellas, la super-
es e na ran c n ic i i a
Picasso lleg a considerarla como el
posicin de la geometra particular. Me llama la atencin ya
peor momento de su vida. que esto se repite en los dibujos, casi sin saber lo que es
Las estampas dedicadas al tema del exactamente. Me parece increble. 25
minotauro, son tiernas y melancli-
cas, a la vez que dramticas.
En ellas el artista se idntica con Al igual que hizo Picasso, Enric tom prestados los seres mi-
su impulso sexual y criminal pero tolgicos del mundo clsico, que utiliza para crear su propia
tambin con su ternura y soledad,
con su sufrimiento.
mitologa.
Juan Carrete, comisario exposicin El minotauro representa la dualidad que existe en todos los
Picasso: Fauno, Centauro, Minotau-
r a encia e rer
res se efine c n ns r e re exi na s re s
juzgndose a s mismo segn los valores opuestos de la razn
y la moralidad, simultneamente es dios y bestia.
Segn el mito clsico, esta criatura fantstica fue concebi-
da por la unin entre Pasifae, la esposa del rey Minos, y un
toro. El descendiente de ambos, el minotauro, fue un perso-
naje hbrido, con cuerpo humano y cabeza de toro, combinando
rasgos opuestos: intelecto e instinto, maldad y bondad.
Apenas nacido el Minotauro, lo encerraron en el laberinto de
la isla de Cnossos, hasta que Teseo, logr matarlo.
El minotauro tiene la capacidad de vivir en dos mundos al

mismo tiempo, entre o real y lo imaginario. Revela la belle-
n E Enric n erencia en
p es sin esi
za, pero tambin el lado oscuro del alma humana.
Enric copi directamente los dibujos de Picasso, recrean- a in a r en a
arena, agonizando. Paris. Mayo de
do esa mitologa a modo de inspiracin, toma las geometras
del minotauro para combinarlas con las trazas de la ciudad
antigua y las lneas de las mareas que suben y bajan. Estas a in a r e ien
n a c ac a a
geometras se transformaron en tres islas.
a in a r c n p -
sa e s si is i en ificarse e is c n e i e i- a ar s a ri
notauro como hizo Picasso, a modo de ser dos versiones de uno Enric E ce s e i-
mismo ala par, pero seguramente s que decidi hacer vivir el notauro con vistas al proyecto de
proyecto en esos dos mundos del mito, el real y el imagina- Tesalnica. Archivo de la carpeta
rio. El real ya que el proyecto combin trazas de las mareas
blue, cedido por Fundaci Enric
y trazas de otras pocas adems el imaginario de las lneas Miralles.
salidas de las formas de las estrellas de la constelacin de
tauro, lo que devino en las lneas del mito del Minotauro, y
estas en las islas del proyecto.
Lo que si que est claro es que quiso dotar de esa cualidad

dual y as lo explic en una conversacin con Emilio Tun y
Luis Moreno Mansilla.
EMBARCADERO EN TESSALONIKI, GRECIA. 1996

Enric E ce s e Repetimos mucho lo de Doctor Jekil y Mr Hyde. Una doble
minotauro y de la cornamenta que ge-
neran la forma de islas para el pro-
identidad. En Tesalnica.
yecto de Tesalnica. Archivo de la
carpeta de proyecto de EMBT Mira- Este proyecto es la manifestacin de una ambicin... de re-
unir en un proyecto gestos , movimientos de otras pocas,
ci Enric Miralles.
asentamientos...
que hay trazas ms antiguas de otras pocas .moverse as a
travs del tiempo, e ir descubriendo cosas.
es una pasada cuando ves la capacidad que tiene una cosa de
conectarse a s misma, y sin dejar de serlo, ir siendo otra
cosa 26
As pues los arquitectos deciden a partir esta investi-

acin e ra as fi ras e se i an en es e ar
realizar un proyecto a partir de prefabricados que fue-
ra islas y tambin fuera trazado urbano pero siguien-
do otros mecanismos de reconocimiento del lugar distintos.
En los bocetos superpusieron las trazas del minotauro, las

trazas de distintas pocas histricas, las cartografas y las
lneas de las mareas. Una tras otra las fueron descomponiendo
y combinando hasta alcanzar las siluetas que trazan los con-
tornos del proyecto y que deban de integrarse en el paisaje
de forma armnica.
na serie e res is as pre a rica as an es e c n en an

n26. TUN, Emilio. MANSILLA, Luis los usos divididos, en la primera isla, la ms cercana a la
Moreno. Apuntes de una conversa- nea e c s a c nec a a a ierra fir e en a e s e re-
cin informal con Enric Miralles. cogida de la gente, la segunda intermedia, era la plataforma
El Croquis ENRIC MIRALLES + BENEDET-
G E n de espera, y la tercera la isla que ms se adentraba en el
p. 8-21. agua, era la dedicada a la llegada de las embarcaciones.
61
62
61 62 Enric MIRALLES. La posicin

de las estrellas de tauro se trasla-
da a la consetalcion de puntos que
generan los dibujos de Enric para el
embarcadero de Tesalnica. Archivo

64
ce s c a e e e - Todos los gestos legaron al proyecto de un poder potico gra-

plazamiento para el proyecto de Te-
salnica. INDITOS. Archivo de la
cias a la carga histrica y conceptual que est impregnado en
carpeta de proyecto de EMBT Mira- ellos, ocupando el lugar que le corresponde entre historia,
lles-Tagliablue, cedido por Funda- entorno urbano y rodeados por el mar.
ci Enric Miralles.
En un conjunto armnico e integrado que adems sabe burlar
los cambios de humor de las mareas. Los arquitectos Supieron
obtener la esencia de las cosas, tanto fsicas como aleg-
ricas pero siempre supieron evitar la literalidad, lo que
hizo que sus dibujos y formas fuesen sorprendentes llenas de
an a c n a c ns e acin e expresividad pero un enigma a primera vista. La alegora es
p n s p an a fina para e pr ec
de Tesalnica. Archivo de la carpe-
siempre inspiradora y constante en Enric, al principio se-
ta de proyecto de EMBT Miralles-Ta- creta, a veces evidente, y muy habitualmente, fue un punto
gliablue, cedido por Fundaci Enric de partida para su lpiz.
Miralles.
66
Este trabajo de Miralles es un buen ejemplo prctico de las

races universales interculturales e intertextuales de un
solo proyecto especfico y nico de un objeto una isla para
un centro en Tesalnica. Narraciones bblicas, trabajos de
arte de Picasso, iconos del siglo XII... estn combinados con
la historia urbana de Grecia gracias a las trazas o ms-
caras geogrficas e histricas culturalmente.
El resultado es un artefacto sabio, potico y retrico con espa-

cios que tienen completamente arraigados estos significados. n n MUNTAOLA THORNBERG, Jo-
seph. Arquitectura como materia pen-
Pero que para ser conocidos as han de ser explicados. 28 sante: Mente, territorio y sociedad
en un mundo global arce na

69
68
llama
68 69 Collage detalle del techo in-

terior del mosaico de acceso al edi-
fici s re assen e er ac sen
e c a re acin p e s er
c ara en e c n e e ifici e en a
de billetes y la imagen de la maque-
a e es e e ifici rc i e a
ci Enric Miralles.
an a e e ifici e en a e i-
lletes del proyecto de Tesalnica.
Hay algo que me inquieta... Es el tema de la alegora en la EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por
obra de Miralles. Para el proyecto de Gas Natural, en el l- Fundaci Enric Miralles.
timo Croquis que le dedican, rescat un comentario que hace
a e a e pr ec e esa -
alusin a que desde Houston, el arquitecto enva la imagen nica rc i e a carpe a e
de una llama... proyecto de EMBT Miralles-Taglia-
ralles.
S, lo de la llama sale antes, en el concurso propiamente...
Enric E ce s e a as
e ifici para e pr ec e fici-
Por qu?
nas de gas natural, Barcelona. 1999.
Es un ejercicio que a l le interesa mucho, es un proceso muy EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por
personal. Es de esas cosas que te dan un poco de pudor, es
la esencia casi de su secreto. Claro, luego lo utiliza para ar e ep ican e a G erra
explicar el proyecto. Hay que tener mucha maestra y mucha Civil Espaola. Que haces t para
e i ar nni
elegancia y sutileza para saber explicarlo sin caer en la
redundancia ni en la literalidad de las cosas. Tena mucho
arte en la narracin, entonces no te lo deca directamente 29. ASUNCIN F, GARCA C. Otras na-
pero utilizaba caminos paralelos para que llegaras a la idea. rraciones: entrevista a Fabin Asun-
cin, 1994-2002. DC Papers Revista
No era tanto la alegora en s como lo que alimenta esa ale- de crtica i teoria de larquitectu-
gora... 29 ra n

1
Cuadernos
de Bitcora
3
4
Este modo de anotar,
interpreta su propio pensamiento.1
Anotaciones, cuadernos de viajes, apuntes, dibujos, escri- 1 Enric MIRALLES. Boceto del viaje
a Beirut, libreta 15/15, parte 1.
tos o inventario de pensamientos. Incansable, Enric, regis- Archivo indito cedido por Fundaci
traba todo lo que suceda a su alrededor, y lo plasmaba a Enric Miralles. 1998.
travs de bocetos, recortes de prensa, mapas, tarjetas de em-
2 Enric MIRALLES. Boceto de Lanzaro-
barque, paisajes, colores, textos o poesa, todo lo reseaba te, libreta 15/15, parte 1. Archivo
sobre libretas y cuadernos, a veces sobre cualquier papel que indito cedido por Fundaci Enric
tena a mano. Informacin que tena que ver en muchos casos Miralles. 1998.
con los proyectos y concursos que estaban encima de su mesa, 3 Enric MIRALLES. Recorte del viaje
pero tambin en investigaciones privadas, viajes de placer o a Lanzarote, libreta 2/15. Archivo
simples pensamientos. indito cedido por Fundaci Enric
Miralles. 1998.
No se sabe exactamente cual fue la produccin de este tipo 4 Enric MIRALLES. Recorte del viaje
de material que nos leg, pero si se sabe que es amplia y de Ulises, libreta 14/15, parte 2.
Archivo indito cedido por Fundaci
rica. Actualmente la Fundaci Enric Miralles, se encuentra Enric Miralles. 1998.
en e i e n ra a e c asificacin ca a acin e a
esta documentacin.
Documentos que son, aparte y adems de los trabajos directos
de proyectos y concursos que realizaba en el despacho, cuya
informacin se encuentra en las carpetas de los proyectos
de Miralles-Tagliabue, EMBT y algunos proyectos iniciales en
el despacho de Carmen Pins cerrados en un armario como ella
misma ha comentado en varias ocasiones.
Entre 1998 y 2000 rellen 15 cuadernos de tapa dura de 30x21

c c n ip e cnicas rficas es e in a pi
colores o recortes de revistas y peridico. Aparte de este n1. MIRALLES, Enric. Resea a James
Material, realizaba fotografas, collages de viajes o toda Adams. Cosas vistas a izquierda y
derecha (sin gafas): tesis doctoral.
la produccin de escritos y dibujos de los propios proyectos Escola Tcnica Superior dArquitec-
como ya he comentado anteriormente. tura de Barcelona. 1987. p 201.
Cuadernos de Bitcora 6 2
En aos anteriores llen multitud de cuadernos de formatos y
a a s i ers s e es n en na pe e a par e c asifica s
y que necesitan todo un trabajo de catalogacin que todava
no esta completado.
De stos, por poner un ejemplo, podemos destacar, los 4 cua-

dernos de 30x21 cm del viaje a Edimburgo en 1998 con motivo
de la elaboracin del proyecto del Parlamento de Escocia en
Edimburgo, o los cuadernos que cumpliment en el viaje a la
India en 1992, 5 cuadernos de tapa dura de 15x10,5 cm que
compr en su viaje a Glasgow con motivo de la visita del edi-
fici e a Esc e a e e as r es e Ga s e ar es
Makintosh , y que rellen con todo aquello que le llam la
atencin de lo que vea, o de pensamientos y creaciones que
surgieron a su paso por la India.
La anotacin y el dibujar, era una forma de pensar, de apren-

er na anera e fi ar n pensa ien en e pape es s
dibujos son en s una manera de hacer arquitectura.
Enric entendi que deba explicar su forma de ver y hacer

arquitectura, a travs de esos pensamientos y acciones. Por
lo que dedic su tesis doctoral, Cosas Vistas de izquierda
n2. n3. MIRALLES, Enric. Enric Mi- a derecha, sin gafas, a explicar su posicin.
ralles. bras y proyectos. Lahuer-
Benedetta (superv.); lvarez, Emilio i tesis doctoral era una reflexin sobre los cuadernos de
(Trad. ed. castellano). 1 ed. Ma- viaje antes de la revolucin francesa.
.me interesa la variante del viaje que tiene que ver con el
59. p. 27-37. aprendizaje.
Con El tiempo te das cuenta de la estrecha relacin que
existe entre el viaje, el movimiento, el aprendizaje y la
profesin del arquitecto. omos mensajeros, cargamos ideas
de un lugar para otro 2
El ttulo vino inspirado del original de la obra de Satie,

Choses vues droite et gauche (sans lunettes) que tra-
ducido sera: Cosas vistas a derecha e izquierda, sin gafas.
Enric invirti el orden, de izquierda a derecha. Insinuando
una lectura de tesis que sera de zigzag en la que el texto
va de un lado a otro de las pginas generando en el lector el
movimiento de deslizamiento entre las palabras y los dibujos.
La tesis se entreg en 1987 en la Universidad ETSAB y tubo
como directores a Toms Llorens, Albert Viaplana y Enric
Steegman.
El tribunal estaba compuesto por Jos Rafael Moneo Valls
(Presidente), Flix de Aza, Josep Muntaola Thornberg, Juan
Navarro Baldeweg y Josep Quetglas Riusech (secretario)
a tesis trata del tema del dibujo y de su relacin con el

aprendizaje.3 6
La primera lectura de la tesis, se produjo el 4 de noviembre

de 1987. El documento que present en primera instancia Enric 5 6 Enric MIRALLES. Boceto, libreta
15/15, parte 1. Archivo indito ce-
ante el tribunal de evaluacin de su tesis, estaba compuesto
por dos pequeos cuadernos: 1998.
VIAJE A TENERIFE. 1998
En este caso La tesis se desarrolla a travs de referencias a
autores como Paul Valry, Vila Matas, Octavio Paz o William
Blake entre otros escritores y dibujantes. El autor expli-
ca en ellas su intencin de escribir dibujando, utilizar el
dibujo como una escritura del pensamiento, y a su vez que el
ex ca i rfic ser a i n n i en s is
5
Estas pginas no quieren hacer desaparecer las de Cosas vis-

tas de izquierda a derecha... slo contar su origen... estas
pginas cuentan que este modo de anotar casi es una escritu-
ra. ue nace de la escritura, que se mezcla con el escribir.
Que tiene su origen en aquella escritura que se mezcla con
el escribir. 4
Un dibujo que debera ser espontneo y directo para poder

ser considerado como anotacin, y desde ella descubrir la
s cin a n pr e a ar i ec nic espec fic
El segundo cuaderno, un Resumen en forma de ilustraciones:

constaba de 68 ilustraciones que pretenda explicar aquello
n4. n6. MONEO, Rafael. Cosas vistas
de izquierda a derecha (sin gafas): que se deca en el texto.
un comentario a la tesis doctoral
de Enric Miralles Moya, 1987. DC.
Esta primera lectura de la tesis fue rechazada por el tribu-
Revista de crtica arquitectnica,
Febrer 2009, nm. 17-18. nal, segn expres Josep Quetglas:
n5. QUETGLAS, Josep. Cosas vistas

de izquierda a derecha (sin gafas):
un comentario a la tesis doctoral doy por aceptado que el escrito es ilegibleno se trata de
de Enric Miralles Moya, 1987. DC. que el texto est mal escrito, sino de que no se puede leer
porque no est escrito. o est fabricado para ser ledo 5
Febrer 2009, nm. 17-18.
TESIS DOCTORAL: LAS COSAS VISTAS DE IZQUIERDA A DERECHA (SIN GAFAS). 1987
7
ara a ae ne e ex n en a e s ficien e r a
acadmico que para tal efecto era requerido y as lo expres
en los comentarios que sobre la tesis de Enric:
El texto era tan slo un alegato ntimo 6
8
Este sentimiento lo comparti todo el tribunal por unanimi-
dad, as que Enric lo acept y prepar la nueva entrega. Un
mes ms tarde, la present, de nuevo como dira Moneo for-
malmente encuadernada.
La tesis se compona ahora de tres partes,(Coral hipcrita,
Fuga a tientas y Fantasa muscular).
El primer Volumen que llevaba el ttulo Coral ipcrita , 7 Enric MIRALLES. Portada del vo-
constaba de 94 pginas en las que se alternaban texto e im- lumen primero de la Tesis doctoral
de Enric Miralles; Las cosas vistas
genes. En esta parte desarrolla todo su discurso a travs de de izquierda a derecha (sin gafas).
los textos y las imgenes que se entrelazan mutuamente, para Archivo cedido por Fundaci Enric
que realicemos esa visin de vaivn entre los escritos y los Miralles. 1987.
dibujos de estos viajeros. 8 Henri MATISSE. e cygne el Cisne .
Ilustracin del libro Posies de
Stphane Mallarm. 1932.
un modo de anotar casi es una escritura. Que nacen de la es-
critura, que se mezclan con el escribir. ue tiene su origen
en aquella escritura rota que permite lecturas simultneas
de la pgina. Esa simultaneidad de mirada en toda la pgina, n7. MIRALLES, Enric. (1987). Cosas
aquella escritura que nace de sustituir la lectura ordinaria, vistas a izquierda y derecha (sin
donde es necesario ir de una punta a otra por el espectculo
de la palabra simultnea 7 celona.
10
El volumen segundo, de ttulo, Fuga a tientas, ms exten-

so, contaba con 262 pginas. Contina el viaje a travs de
los dibujos entre otros de Juvarra, Flaxman, Robert Adam,
Friedrich Gilly o Piranesi, ste ltimo puede que sea el per-
sonaje al que se siente ms prximo Enric segn Moneo, esta-
bleciendo un camino que le lleva hasta Matisse, donde escoger
p r fin na r a e i ar efini a p r a nea sin ica
solo por ella, sin sombras, sin retrica.
Como contrapunto, los dibujos de Alexander Cozens y el pai-

saje. Le adentrarn en la nostalgia de captar la naturaleza
a travs de la esencia de sus contornos, que dibujarn su
particular versin de la escena. Paisajes que Enric no para-
r de anotar, rellenando esos cuadernos de bitcora en sus
mltiples viajes.
9
Esta manera de hacer, empezar anotando, sin duda es a tra-

vs de los dibujos y textos que explican y exploran los pen-
samientos y acciones.
s i s e s ia er s e fina e si esc i-
9 Enric MIRALLES. Dibujos de la Te- dos, deben su razn a que es el momento cuando se produjo el
sis doctoral de Enric Miralles; Las
cosas vistas de izquierda a dere- gran cambio en la forma de entender el pensamiento a travs
cha (sin gafas). Archivo cedido por del dibujo. Notas de realidades observadas primero y pensa-
Fundaci Enric Miralles. 1987. mientos de creacin despus o casi al unsono.
10 11 Enric MIRALLES. Portada del
volumen segundo y tercero de la Te- Una forma de anotacin que se aproxima a la escritura autom-
sis doctoral de Enric Miralles; Las
cosas vistas de izquierda a dere-
tica, donde la mano se desliza de forma repetida y es en esta
cha (sin gafas). Archivo cedido por repeticin donde aparece la forma, casi sin pensar, dejando
Fundaci Enric Miralles. 1987. a la mano trabajar.
11
o que la tesis propone es ms la expresin de un deseo que 12 Ramn GOMEZ DE LA SERNA. AutoCa-
la muestra de un mtodo, de un modo de proceder que, en ltimo ricatura del libro: utomoribundia,
1948.
trmino, no era tan espontneo como Enric hubiese querido.
13 Robert ADAM. Ruinas romanas. (Sin
fecha, probablemente 1755-56) Los
dibujos de viaje, vol. 55. Aparece en
Enric trata de explicarnos la ntima relacin entre el ojo la tesis doctoral de Enric Miralles;
y el azar, azar que desaparece en el papel y que se traslada Las cosas vistas de izquierda a de-
a lo ocasional, a los borrones, a la fantasa de mirar . a recha (sin gafas). Archivo cedido
por Fundaci Enric Miralles. 1987.
anotacin el rasguo cuasi automtico en el papel pasa a ser
real.
El trazo, la anotacin que Enric persigue como origen y fun-

damento de lo que se construye se nos presenta cuasi exclu-
siva dialctica correa de transmisin entre el mundo exterior
y el mundo interior. 8
El tercer fascculo de tesis lleva por ttulo Fantasa Mus-

cular Constaba de 52 pginas, es una coleccin de sus pro-
pios dibujos.
Le antecede unas caricaturas de Ramn Gmez de la Serna a

modo de hroe dibujado sobre fondo blanco para dar paso a un
texto explicativo de las imgenes que le siguen:
Esta fantasa muscular de las cosas vista a izquierda 12

y derecha , son las cosas mismas... aunque no hablo de los
proyectos, ni de los dibujos..., 9
Sera como la muestra de ejemplos de esas anotaciones elabo-
radas por el arquitecto que asientan la tesis escrita ante-
riormente y que son la continuacin de su discurso a modo de
conclusiones ejecutadas con forma de dibujo, y que deben ser
considerados como arquitectura en s mismos.
Enric con esta tesis da fe de lo que le interesa del dibujo
y de cmo se entiende su arquitectura en l, desde un punto
de vista muy personal. Este pensamiento gener las bases de
lo que sera su posterior estilo propio.
Esta vez su tesis fue valorada con Sobresaliente Cum Laude
a tesis es una declaracin de principios, de aquello que

para Enric era la arquitectura. 10
Explicare lo que son algunos de los puntos principales de

la tesis, estudiando los textos que Enric aclar en 1996, y
para la monografa, Enric Miralles, Obras y proyectos Electa,
Madrid. El arquitecto prepar dos textos donde parece querer
exponer estos puntos de referencia a su tesis:
El primero entre las paginas 58-59, se titulaba, Ruinas Ro-
manas obert dam , y que se corresponde con la pgina 36
de la Tesis.
En esta descripcin del dibujo de Robert Adam de las ruinas,

el arquitecto encuentra lo que la realidad no deja ver a pri-
mera vista, primero como un conocimiento que no esta ms que
en los que ven ms all de lo inmediato, como la construccin
de la arquitectura contemplada.
13
n8, 10. MONEO, Rafael. Cosas vistas

de izquierda a derecha (sin gafas):
un comentario a la tesis doctoral
de Enric Miralles Moya, 1987. DC.
Febrer 2009, nm. 17-18.

celona.
14
n nefi en a a eria ser a i p si e e a represen ara 14 Karl Freidrich SCHINKEL. Apunte

de viaje. Aparece en la tesis doc-
de esta manera ya que para poder expresar esta construccin toral de Enric Miralles; Las cosas
debe conocer el arte de la arquitectura. El segundo paso es, vistas de izquierda a derecha (sin
hacer desaparecer esa construccin a partir de un pensamien- gafas). Archivo cedido por Funda-
ci Enric Miralles. 1987.
e n se refiere a ser a sin i a ina per e
deviene del original.
.Entre las paredes se encuentran bandas horizontales cla-

ramente ajenas al ritmo constructivo..., ni siquiera seguir
esa pista nos lleva a ningn sitio. Debemos aceptar que se
dibuje sin un objetivo preciso, como no sea la imitacin de
un pensamiento propio todava casi inexistente... Esas l-
neas substituyen a las que no queremos dibujar
.. Podremos pensar, a partir de esas lneas, en fantasas
arquitectnicas en las que un sistema de visiones es trans-
formado en otros sistemas, en donde un serie de planos van
sucedindose y abrindose hacia el infinito, uno tras otro, y
arrastran nuestra mirada hacia profundidades desconocidas...
11
Sigue haciendo referencia a la construccin como base para

la deconstruccin del objeto cuando cuenta que descompone la
tridimensionalidad para plasmar la realidad a partir de capas
superpuestas pero ahora planas, una sobre otra sin tener en
cuenta la perspectiva sino que la escena obtenida es gracias
a la acumulacin de planos de informacin. ralles. bras y proyectos. Lahuer-
Benedetta (superv.); lvarez, Emilio
..la piedra ya no lo es... Es un sistema de planos que se (Trad. ed. castellano). 1 ed. Madrid:
entrecruzan, ngulos y planos cuyo juego formal explota en Electa Espaa, 1996. Coleccin Do-
una simultaneidad de opuestas aspiraciones. cumentos de arquitectura. p. 58-59.
15
15 Karl Freidrich SCHINKEL. Apunte na cosa sobre las otras, sobreponindose como en los pin-
de viaje. Aparece en la tesis doc-
toral de Enric Miralles; Las cosas
tores japoneses. 12
vistas de izquierda a derecha (sin
gafas). Archivo cedido por Fundaci
Enric Miralles. 1987.
El segundo Texto se llam Viajeros Entusiastas en las pa-
ginas 58-59, y que se corresponde con la pgina 201-203 de
la Tesis.
E escri se refiere a ari s i s e ar c in e

Apuntes de viaje 1804. El dibujo de un paisaje, una torre
sobre un montculo a la rivera de un ro, donde encontramos
unas olas que son caligrafa gtica, es por supuesto un aa-
dido del dibujante, las olas no son en la realidad letras,
pero aqu la caligrafa forma ya parte de la composicin de
una forma inseparable, la letra es dibujo y el dibujo son
letras, las letras que se transforman de barca a olas y de
las olas a las letras.
Est copiando una realidad que no existe y casi es resumen

de captulo . 13
Enric incluir textos en sus planos y en todas las presen-

taciones de sus proyectos pasando stos a formar parte del
dibujo y sern adems parte de la composicin de las lminas,
el texto tiene ahora rango de dibujo al igual que se hizo en
n13. MIRALLES, Enric. (1987). Cosas el paisaje de la torre.
vistas a izquierda y derecha (sin Pero adems se da cuenta que puede a partir de una realidad,
gafas): tesis doctoral. Escola Tc- recrear algo nuevo, que viene de sta pero que ser otra rea-
celona. lidad diferente y nueva.
Encontrar, y copiar en la realidad lo que andaba buscando.
Nueva Arquitectura.. 14
Esta idea de creacin de una nueva realidad viene asociada a

la elaboracin de un pensamiento simultneo a la confeccin
de un dibujo aun viniendo de la representacin de un paisaje
o una escena.
En el dibujo de k.f. Schinkel en su viaje a Catania, en mayo
de 1804, aparece sobre las dbiles lneas de la formacin de
a c ina r c sa na capi a en ne r a fi ra na si e a
e n perfi ne r
en un momento semejante chin el nos ofrece un dibujo

mediocre, una composicin estudiada y teatral... er la
aparicin sobre la hoja de papel. a aparicin del pensamien-
to.. os trazos de la base se forman siguiendo direcciones
que se ignoran recprocamente..... son el comentario del au-
tor a su aparicin nos cuentan cmo aquella silueta humana
nunca pudo haber llegado hasta all. 15
El autor est recreando una nueva fantasa sobre un paisa-

je transformado por su imaginacin, aparece la intrusin de
la mente creadora sobre la escena, el viaje ha provocado la
magia en la mente del dibujante y sta ha transformado la
escena.
los paisajes del alma son ms maravillosos que los paisajes

del cielo estrellado 16
Es en este momento cuando el pensamiento irrumpe en la repre- n14. n15. n16. n17. MIRALLES, Enric.
sentacin, la mano que dibuja busca una realidad que no apa- (1987). Cosas vistas a izquierda y
rece mas que en la cabeza del autor, es ah donde encontramos derecha (sin gafas): tesis doctoral.
Escola Tcnica Superior dArquitec-
ese momento de creacin que tanto atraer a Enric, el momento tura de Barcelona.
en que inspirado por la visin particular de una escena, su p 201;206;218;219.
pensamiento abstraer una nueva realidad que quedar plasma-
da en el nuevo dibujo. lles. Obras y proyectos. Lahuerta,
.la mamo comienza a no representarse a si misma. 17 drid: Electa Espaa, 1996. Colec-
aparece la intuicin de la tesis, es decir, ese aprender cin Documentos de arquitectura.
entusiasta de los viajeros del siglo XVIII, en donde la con- p. 27-37
templacin activa se confunde con la creacin. 18 n19. GARCA ARRANZ, Flix, Entre-
vista con Enric Miralles, Caf Gour-
An quedando clara con la confeccin de la tesis la importan- met, Barcelona, 18 de septiembre de
1996, Publicado en WAM, 1996.
cia en el aprendizaje del arquitecto los dibujos de viajes y
su importancia en la evolucin de la forma de dibujar, pensar
y crear arquitectura, Enric repetir en sucesivas ocasiones:
e aprende mucho en los viajes. Es una formacin constante

las situaciones, los personajes los viajes tienen que ver
con tu formacin. lasgo una escuela de arquitectura, un
arquitecto como Macintosh.... 19
O cuando en su conferencia en la escuela Superior de Arqui-

tectura de Barcelona, el 6 de octubre de 1998, remarca las
importancia de las experiencias que rodean un viaje. Y re-
cuerda ancdotas, sensaciones, instantes donde una persona
se encuentra delante de un mundo desconocido como presen-
ciando una pelcula en la cual el protagonista es uno mismo.
Por supuesto aqu habla en primera persona, las experiencias
VIAJE A INDIA, CHANDIGARH. 1992

de sus viajes, quedaron registradas en una gran cantidad de
documentacin.
Un ejemplo es la vivencia de su viaje a la India en febrero
de 1992 cuando un grupo formado por Enric Miralles, Benedetta
Tagliabue y Elas Torres, entre otros, realizaron un reco-
rrido que gir alrededor de la arquitectura de Le Corbusier
y Louis Kahn en Chandigarh y Ahmedabad.
Cuando uno viaja por la ndia, no solo percibe unos olores

y colores de forma muy diferente a como son en occidente,
tambin se encuentra una atmsfera especial que casi se pue-
de tocar con la mano. Puede que sea el frenes del trfico
del colorido Delhi mezclado con el paseo libre de las vacas
entre los coches, la basura y los monos que intentan robarte
la comida, o simplemente que su forma de vivir la vida es
completamente distinta a nuestra manera de verla. 20
Por su lado, Le Corbusier viaj a la India para construir

una ciudad moderna, la nueva Chandigarh en 1950, dejndonos
adems un elenco de bocetos, dibujos, pinturas, murales, es-
c ras i ien as e ifici s p ic e c
El legado de Le Corbusier, nos ensea, como el mismo expli-

ca, que: el dibujo es un lenguaje, una ciencia un medio de
expresin, un medio de transmisin del pensamiento. En vir-
tud de su poder perpetuador de una imagen de un objeto, el
dibujo puede llegar a ser un documento que contenga todos lo
elementos necesarios para poder evocar el objeto dibujado,
en ausencia de ste 21
Sera como dar fe de lo encontrado, una representacin de la
realidad.
16
16 17 LE CORBUSIER. Carreta y grandes

bueyes en el carnet de croquis de la
India para el proyecto de Chandi-
garh. 1950.
n20. GILABERT, Salvador. Enric Mira-

lles: Cuadernos del Viaje a la India.
nicacin n res n erna-
ci na e Expresin Grfica r i ec-
tnica, Tenerife. 2014.
17
18
Pero ms adelante Le Corbusier, contina explicando. Para un 18 Elas TORRES. Boceto de Chandi-
garh, India. Elas Torres Arqui-
artista el dibujo es un medio por el cual investiga, escru- tecto. 1992.
ta, anota y clasifica es el medio de servirse de aquello que
desea observar y comprender, y luego traducir y expresar. 21 19 Enric MIRALLES. Tapas del cua-
derno de viaje a la India. Archivo
y este camino de comprender y traducir en algo nuevo. cedido por Fundaci Enric Miralles.
1992.
Es empezando a proyectar, cuando ese paisaje capturado pre-
ia en e in e en s en e c ina c n a in encin para
generar algo nuevo, en este caso la nueva ciudad de Chandi-
garh.
En el viaje que realizaron en 1992, Elas Torres, rellena su

cuaderno y explica en la conferencia impartida en la escuela
de La Salle de Barcelona el 16 de junio de 2009 por Benedet-
ta Tagliabue y el mismo, que los dibujos y anotaciones de su
paso por la India, plasmaban un paisaje de la arquitectura
que se encontraba a su paso, exaltado por sta y con la in-
tencin de perpetuar esa emocin en un dibujo que permanece-
r para hacer recordar y para marcar en la mente lo mirado.
Finalmente, comentar que fue el viaje ms revelador que
realiz en su vida.
s p as a e c p e e e ifici s e e ific e r sier en

an i ar es e a erra a e e ifici e ecre aria e 19
paisaje formado por la Asamblea, la Mano de la modernidad y
los tribunales con un trazo que denota una incontenida emo-
cin por recrear dicha escena.
n21.Le CORBUSIER; PETIT J. e Corbu-

Elas Torres llen, a bolgrafo negro, un hartbound sketch- sier, Dessins. Genve: Editions For-
book de 21,5 x 14 cm. ces Vives; 1968.
20
Enric, por su parte, tom un camino distinto, ya que no solo

dibuja para representar sino tambin reinterpretar.
Lo ms importante y donde est la base del proyecto es en
el proceso de creacin. En su manera de ir hacia las cosas,
como l explica:
lo ms importante es el arte de iniciar el pensamiento, el

camino de inventar y representar las cosas 22
Comienza pues, a trabajar ese pensamiento a travs del dibu-

jo, y encuentra en sus viajes esa primera inspiracin extra-
en a esencia e s e ifici s enc n ra s rein erpre-
tndolos a travs de estos bocetos para futuros proyectos.
El dibujo en Enric no solo es una forma de expresin, l va

as e s i i a as erra ien as rficas para e ar a
la gnesis, que nace en el dibujo. Utiliza todo tipo de re-
cursos, los mezcla sin ningn pudor porque no es un dibujo
para ensear con coherencia y sistematizacin, lo suyo es un
dibujo que en su construccin se va convirtiendo en proyecto
en s is pasan a ser e pr pi ce n fin
21 i i a en s s c a ern s pape es pe a s pan e s re-

cuerdos recortados y textos que en ocasiones son el eje de
la composicin, de hecho al texto, le denota un carcter de
n22. MIRALLES, Enric; ZAERA POLO, dibujo en s mismo. Como consecuencia de este importante le-
Alejandro. Enric Miralles. 1 ed. Ma- gado, y con ansias de descubrir y aprender, el viaje de Enric
drid: Editorial El Croquis, 1995. Miralles nos leg con su pluma en tinta azul cinco cuadernos
quis nm. 72 [II].1995. de dibujo, de tapas duras, de 15 x 10,5 cm.
22
23
n es a i erencia i ar e e ifici e a sa ea es e
la terraza del Secretariado. As pues, en un primer momento
extrayendo las formas importantes, pero a continuacin, re-
formulando los dibujos, pasando a sacar la esencia del mis-
mo, tanto como para descubrir que el alzado en esencia parte
e perfi e s e s sa ra s si e a e per ec a en e
se asemeja a alguna de las formas de alguna planta de sus
e ifici s
Los de Enric Miralles son dibujos de captura de una esencia

que transformar robando algo que no hay en un Zeb si uno
no quiere ver, y es cuando en la mente de Enric, aparece la
seccin de otra cosa, transformando algo, como reelaborando 24
lo que capta en lo que ser otra realidad.Los de Elas To-
rres, ayudan a entender los de Enric Miralles que son actos
de transformacin como una realidad nueva que l captura
directamente y no solo como fragmentos de obras de Le Cor-
busier.
Enric tambin deja constancia del paisaje que recorre y des-

cubre, plasmndolo de una forma peculiar, dibujos sin deta-
lles e inacabados (Fig. 22;23), de la misma forma que Fede-
rico Garca Lorca, utiliza la tcnica denominado clownismo
rfic asa en e i e r s r s en s e ren ncia a 20 22 23 Enric MIRALLES. Dibujos de
detallar minuciosamente las facciones, reducindolas a slo Chandigarh, India. Archivo cedido
algunas y a veces casi ni eso, como con el propsito de li- por Fundaci Enric Miralles.
mitar el retrato al mero contorno facial e incluso a lneas 21 24 Enric MIRALLES. Fotografas de
de contornos inacabados. Chandigarh, India. Archivo cedido
n es a i erencia i ar e e ifici e a sa ea
desde la terraza del Secretariado. As pues, en un primer
momento extrayendo las formas importantes, pero a con-
tinuacin, reformulando los dibujos, pasando a sacar la
esencia del mismo, tanto como para descubrir que el alzado
en esencia par e e perfi e s e s sa ra s si e-
ta que perfectamente se asemeja a alguna de las formas de
a na p an a e s s e ifici s
Los de Enric Miralles son dibujos de captura de una esen-

cia que transformar robando algo que no hay en un Zeb
si uno no quiere ver, y es cuando en la mente de Enric,
aparece la seccin de otra cosa, transformando algo, como
reelaborando lo que capta en lo que ser otra realidad.
Los de Elas Torres, ayudan a entender los de Enric Mi-
ralles que son actos de transformacin como una realidad
nueva que l captura directamente y no solo como fragmen-
tos de obras de Le Corbusier.
Enric tambin deja constancia del paisaje que recorre

y descubre, plasmndolo de una forma peculiar, dibujos
25 Enric MIRALLES. Fotografas de
sin detalles e inacabados (Figura 05), de la misma forma
Chandigarh, India. Archivo cedido que Federico Garca Lorca, utiliza la tcnica denominado
por Fundaci Enric Miralles. c nis rfic asa en e i e r s r s en s e
26 Enric MIRALLES. Dibujos y apun- renuncia a detallar minuciosamente las facciones, redu-
tes de Chandigarh, India. Cuaderno cindolas a slo algunas y a veces casi ni eso, como con
1. Archivo cedido por Fundaci En-
ric Miralles.
el propsito de limitar el retrato al mero contorno facial
e incluso a lneas de contornos inacabados.
25
26
27
28
Enric y Elas dibujaban el mismo motivo pero de maneras muy

diferentes.
En este caso iban reconociendo muchas de las pistas que Le

r sier a a e an p r s r s e s s e ifici s c
siguiendo los rastros que te llevan a un tesoro, stos smbo-
s a s racci nes e rec n ir i para ise ar s e ifici s
de Chandigarh.
Estos signos son las fases del juego jugado por el hombre
con los elementos csmicos hombre y naturaleza, juegos de
nmeros, juego del calendario y del da solar , juego del
sol, la luz, sus sombra, su calor. Este juego fue precisamen-
te el trabajo del su vida desde siempre . 23 29
27 Elas TORRES. Boceto de Chandi-

garh, India. Elas Torres Arqui-
Le Corbusier aporta una dimensin potica a los palacios de tecto. 1992.
hormign, e introduce en los muros de hormign una simbolo-
a refiri n se a na i a pr pia e se e c a c n a 28 Enric MIRALLES. Dibujos de Chan-
digarh, India. Cuaderno 2. Archivo
c ra in ia e e re e a en e ra e a p er a cedido por Fundaci Enric Miralles.
de la asamblea Porte Email y fue analizado minuciosamente
Elas Torres y Enric Miralles. 29 Salvador GILABERT. Porte email,
Le Corbusier. Fotografa detalle de
puerta del complejo guvernamental de
Punjab, Chandigarh. 1951-65.
Aqu nuevamente Elas denota un entusiasmo, en su forma de
dibujar, donde analiza y anota cada elemento representativo
del mural como la cabra, las guilas , los ciclos del sol, n23. LE CORBUSIER, Jeanneret P,
la serpiente, incluso el dibujo del cuervo, clara en refe- BILL M, BOESINGER W. e Corbusier.
rencia al autor. Zurich: Les Editions DArchitectu-
re; 1946.
30
31 32
30, 31, 32 Enric MIRALLES. Dibujos Este mural a su vez es una explicacin y vivencias que el
de Chandigarh, India. Cuaderno 2 y
3. Archivo cedido por Fundaci En-
propio Le Corbusier experimenta en la india. Incluso intro-
ric Miralles. duce los colores que aparecen por sus calles y paisajes, co-
res e n s n re e a s en s ap n es e s n e s ia-
34, 35 Enric MIRALLES. Dibujos de
Chandigarh, India. INDITOS. Cuader-
jeros, no sabemos si por no tener recursos a su disposicin
no 2 y 3. Archivo cedido por Funda- o por la sntesis de los mismos bocetos.
ci Enric Miralles.
Enric Miralles de una manera muy diferente a Elas Torres
reinterpreta ese mural y crea una nueva escena, por poner un
ejemplo, redibuja el ceb y lo fusiona con el volumen del
pr pi e ifici para crear a si e a i En nces
podemos entender la diferencia entre esta reinterpretacin y
las descripciones que plasma el propio Le Corbusier en sus
dibujos de los cebs (Fig. 16), y de la misma manera la mano
de la modernidad (Fig. 33), boceto de trabajo y proyectacin
que es interpretada por Enric de una forma sinttica llegando
casi al extremo de la caricatura.
La mirada de Enric Miralles convierte directamente este pai-

saje y los objetos en arquitectura, y nada hay ms optimista
que advertir la inagotable capacidad de un mismo motivo por
convertirse en arquitecturas tan diversas como las que nos
ha regalado en su obra profesional.
Es posible que se haya sido el motivo o el destino de la ar-
33 quitectura de Le Corbusier: servir de catalizador de la obra
de otros arquitectos. Los volmenes de la Obra completa no
fueron ni son slo una antologa de proyectos por construir,
sino, sobre todo, un manual para ensear a proyectar a los
otros arquitectos.
34
Chandigarh es una ciudad para la gente, sin duda, pero pa-

seando por el descampado del Capitolio puede sentirse como si
su autor hubiera dejado fragmentos de su propio cuerpo para 35
ser estudiados con provecho por las generaciones futuras.
36
Enric, adems, tomaba fotos y diapositivas, que plasmaban una

rea i a is in a a a e s s i s es e p n e exin
es uno de los que explicaremos a continuacin.
El descubrimiento de la realidad de la arquitectura construi-

da que contrasta con la imagen previa que nos hacemos en la
cabeza a partir de las imgenes del proyecto, queda plasmada
en dibujos para que cuando se estudian recuerdos puedas recu-
perarlos despus de una manera ms fcil y as aplicar dichas
experiencias a tus propios proyectos.
La diferencia del legado de Enric Miralles y Elas Torres en

estos cuadernos, es que Elas se limitaba a retratar la ar-
quitecturas y paisajes en forma de representacin ms acad-
mica, grabando un dibujo que nos har recordar en un futuro
la imagen marcada en la retina, siempre por supuesto a su
manera. Enric Miralles, no solo describe una realidad en sus
trazos personales, sino que en estas nuevas lneas, existe
una nueva arquitectura en si misma, la forma y el contorno
captado formar parte de lo que luego ser un pavimento o una 36 Enric MIRALLES. Fotografas de
p an a e n e ifici is ra en es s ra s eni s e Chandigarh, India. Archivo cedido
una realidad subjetiva, una nueva arquitectura. por Fundaci Enric Miralles.
37
38
40
39
Y as se puede observar en dibujos del viaje como los de la Fig. 37, 38, 39, 40 Enric MIRALLES. Dibu-
jos y recortes de Chandigarh, India.
n e ira es pasa e re e ar s arc s c p a e na INDITOS. Cuaderno 4 y 5. Archivo ce-
e i aa e per ec a en e p r a ser a p an a e e ifici dido por Fundaci Enric Miralles.
de la biblioteca que proyectara con posterioridad en Palafolls
cerca de Barcelona, aunque eso ciertamente ya nunca lo sabremos.
Hay una doble lectura, por un lado el estudio de una realidad

de una visin de la obra de le Corbusier y por otro una rein-
terpretacin al mismo tiempo, un camino a una nueva realidad
que se convertir en una nueva arquitectura de Enric Miralles
ene e a a ia e e rias e i presi nes e in irn
en la obra y el pensamiento posterior de los arquitectos.
Lo explica basndose en William Blake, es el ltimo de estos
dibujantes de libros de viajes de visin del objeto lejano pero
que empieza a insistir sobre el principio de una obra que re-
flejaba una descripcin interior del objeto real esbozado . 24
Hay que mencionar que se realiz una exposicin de repro-

ducciones de los dibujos y fotos de Enric Miralles y Elas
Torres, por parte de la Fundacin Caja de Arquitectos que
recorri varias ciudades del territorio nacional, la lti-
ma en Tenerife en noviembre de 2013, adems se public en
2000 un libreto de una seleccin de los mismos en formato
21,5 x 14 cm editado por acompaa la edicin por parte de
la Fundacin Caja de Arquitectos del DVD Le Corbusier en la vistas a izquierda y derecha (sin ga-
India. Ahmedabad y el Capitolio de Chandigarh, reuniendo fas): tesis doctoral. Escola Tcnica
los dos documentales producidos y dirigidos por Manu Rewal. Superior dArquitectura de Barcelo-
na.
41
41 42 43 Enric MIRALLES. Dibujos y

recortes del proyecto del Parlamen-
to Escocs en Edimburgo. Cuaderno 1.
42
Miralles.
PARLAMENTO DE ESCOCIA, EDIMBURGO. 1998
43
En 1998 Enric y Benedetta ganaron el concurso internacional

para el Parlamento de Escocia en Edimburgo, para comenzar a
trabajar sobre el proyecto, los arquitectos realizaron una
serie de viajes a la ciudad, y fueron documentando sus im-
presiones de todo lo que les interesaba, dejando un legado
de fotos, recuerdos y libretas llenas de notas dibujos y
sensaciones.
Enric iba tomando impresiones del pas, Escocia, tiene un

paisaje muy caracterstico y Edimburgo es una ciudad con una
gran historia y cultura as como una arquitectura particular.
Pocas ciudades son como Edimburgo, donde los edificios, la

topografa y la infraestructura han sido construidos a base
de unas relaciones tan fuertes y, sin embargo, tan delica-
das.. 25
El arquitecto plasmaba en sus cuadernos, notas del entorno,

e s paisa e e as e ificaci nes e se i a enc n ran
por la ciudad, dibujaba la sntesis de sus formas, captando
esa esencia de un lugar que no es posible obtener si no es a n25. MIRALLES, Enric; TAGLIABUE, Be-
travs del contacto directo del viajero con sus gentes, pla- nedetta. Enric Miralles Benedetta
as par es e ifici s agliabue or in Progress. COAC,
Col.legi dArquitectes de Catalunya,
ACTAR, 2006.
..es un lugar donde el prodigio, la sorpresa y la admira- n26. MIRALLES, Enric. Cuaderno del
viaje a Edimburgo. Fundaci Enric
cin aparecen tan pronto como uno empieza a descubrirlo.. 26 Miralles. 1998.
44
Algunos de los dibujos, recogan vistas como las de los al- 44-46 Enric MIRALLES. Dibujos y re-
cortes del proyecto del Parlamento
rededores del Hotel Balmoral o las de la iglesia The Parish Escocs en Edimburgo. Cuaderno 1.
rc s er as e ificaci nes e s a e a s e Archivo cedido por Fundaci Enric
Catillo de Edimburgo fechadas el 16 de julio de 1998 y toma- Miralles.
das desde la habitacin 204 del Hotel Caledonian. Otras toma-
das dos das antes desde la habitacin 416 del Hotel Balmoral
al Princes Street Gardens, encuadrando a la derecha el Scott
Monument y como fondo el Castillo de Edimburgo, muchas de
ellas anotadas sobre papel corporativo de los hoteles donde
descansaba.
El parlamento debera ser capaz de reflejar la tierra que

representa. 27
En todas ellas, la lnea es limpia, sinttica, de un solo

ra e insin a as r as e s e ifici s s paisa es
de la ciudad, sin perder el tiempo en detalles, slo trat
de obtener aquello que no se ve a primera vista, sino en la
persona que mira con atencin, cosas que luego utilizar como
inspiracin para el proyecto.
Esta suma de anotaciones que acabamos de ver, formaron parte

del muro que lleva al acceso del Parlamento en la calle Ca-
n27. MIRALLES, Enric. Memoria del
nongate y que Benedetta junto con su equipo quisieron decorar proyecto del Parlamento escocs en
Edimburgo. Carpeta de Proyecto. Fun-
con esta composicin de bocetos como homenaje al Arquitecto. daci Enric Miralles. 1998.
45
46
47
47 Enric MIRALLES. Dibujos y recortes En un momento determinado, encontramos una anotacin curiosa
del proyecto del Parlamento Escocs
en Edimburgo. Cuaderno 1. Archivo
entre sus apuntes del viaje.
al final aquestes llibretes nomes son un acompanyament en els

viatges... 28
Lo que queda claro con estas palabras, es que las libretas de

notas y dibujos, le acompaaron en sus Viajes no solo como
medio de anotacin sino como si de un verdadero compaero de
viaje se tratara, pero lo extrao del texto es que est ha-
blando como si fuera un mero entretenimiento precisamente en
na serie e i s e efinicin e pr ec e s n prc-
ticamente como el proyecto ejecutado mas tarde.
Son estos apuntes donde podemos encontrar los intentos y

bocetos de lo que seran con posterioridad los huecos del
e ifici a ra s e carpin er as e e an a c p ner ac a-
das. Esta vez ya son intentos de pensamiento y proyectacin,
dejando atrs las anotaciones de captura de informacin, pa-
sando ahora ser arquitectura proyectada.
....varen presentar la finestra ...creo que no esta mal al

n28. n29. MIRALLES, Enric. Cuaderno fons de la volta....por ser la primera decisi que dona al
del viaje a Edimburgo. Fundaci En-
ric Miralles. 1998. projecte un car cter identificable. 29
48
50
48 Enric MIRALLES. Fotografa de de-

talle de una ventana del Parlamento
Escocs en Edimburgo. Archivo cedido
49 Enric MIRALLES. Dibujos y bocetos

del viaje a Edimburgo. Cuaderno 3.
Miralles.
50 Enric MIRALLES. Dibujos y bocetos

de la composicin de la fachada del
Edimburgo. Cuaderno 3. Archivo cedi-
n30. MIRALLES, Enric; TAGLIABUE, Be-

nedetta. Enric Miralles Benedetta
agliabue or in Progress. COAC,
Col.legi dArquitectes de Catalunya,
ACTAR, 2006. p. 140.
49
52 53
Otra de las claras referencias de pensamiento proyectual

del trabajo en esta serie de libretas, son los recortes
pegados de la imagen descompuesta del cuadro del Reveren-
do Walken patinando sobre hielo. Es una muestra ms de la
elaboracin en el proceso de trabajo en la que el arqui-
tecto manipula con sus manos, recorta y pega en la libreta
intentando mantener el equilibrio del reverendo, pero a
la vez, lo descompone y genera una combinacin nueva que
sugiere un equilibrio entre las partes.
Este trabajo se consolidar posteriormente en la fachada,

una pieza que simboliza el equilibrio del reverendo, pre-
51 a rica s e se i i arn en a ac a a e e ifici
para obtener una composicin dinmica pero a su vez man-
51 Enric MIRALLES. Recorte del Reve- teniendo el equilibrio deseado.
rendo Walker patinando sobre hielo
hecho por Henry Raeburn en 1790. Cua-
derno 1. Archivo cedido por Funda-
ci Enric Miralles.
52 54 Enric MIRALLES. Bocetos de la

composicin de la fachada del pro-
yecto del Parlamento Escocs en El reverendo Dr. obert al er, tal como est pintado en el
Edimburgo. Cuaderno 3. Archivo cedi- cuadro de ir enry aeburn, nos ha acompaado durante la
elaboracin del proyecto del Parlamento
53 RAEBURN, Henry. El reverendo Ro- a silueta de las piedras que visten la fachada cambia las
bert al er patinando en el ago Du- formas de las ventanas. os encantara que este perfil evoca-
ddingston. National Gallery of Scot-
land. 1790 ra al reverendo alter. dmiramos su elegante equilibrio. 30
54
56
55
57 58
Entre otras fotografas del viaje, los arquitectos retrata- 55-58 Bocetos y fotografas de los
viajes a Escocia y sus escursiones
ron unas barcazas que se encontraron en la campia escocesa, en 1997. Proyecto del Parlamento Es-
sern rec er s e in irn s s ancia en e en a r a fina cocs en Edimburgo. Archivo de la
e e ifici carpeta de proyecto de EMBT Mira-
ci Enric Miralles.
En nuestros recuerdos de Escocia , encontramos estas imge- 59 Enric MIRALLES. Dibujo de paisaje
de Montalcino (Italia) a lo largo de
nes que permanecen fijas en nuestra mente, los barcos ofre- 8 pginas correlativas de una de sus
cidos por la tierra nos gustan esos barcos, hay algo libretas de viaje. 1999. Libreta 12.
no slo por su construccin , sino tambin por su delicada INDITO. Archivo cedido por Funda-
presencia en el lugar.. 31
VIAJE A MONTALCINO, ITALIA. 1999

.. lgn tipo de construccin en forma de barco debera al-
bergar las salas principales
los barcos son estructuras nicas.
lgo que sugiera su forma flotando por el paisaje debera ser
parte de nuestro proyecto.. 32
Efectivamente esas barcas encontradas, sern en el proyecto

final partes destacadas del edificio y le darn un caracter y
una volumetra muy marcadas que evocan directamente a esas
formas de las barcazas escocesas. 33
El edificio del Parlamento, debera asentarse en el sitio

con la misma lgica y delicadeza en la que se organizan las
formas vegetales
as hojas y los rboles siempre han sido un ejemplo
ecordar a ac intosh.
hora el edificio debe seguir. 34
Enric nos ense una nueva manera de ver la realidad, nos

prest sus alas y nos ense a leer, entre lneas, lo com-
plejo de este gran atlas desplegado que es el mundo. 35
En la semana santa de 1999 Enric y Benedetta visitaron a unos

amigos y familiares en Montalcino una regin de la toscana
de Italia.
En la libreta de este viaje Enric anot el da de Viernes
Santo una escena que se prolongaba a travs de 8 pginas co-
rrelativas en su libreta de tapa dura color negro de 30 cm de
a p r c anc i a as a p a es i rfica e in a 1983-2000. Editorial El Croquis, Ma-
azul. El paisaje viajaba de una a otra casi hasta llegar al drid, 2002. p.146.
horizonte para componer una estampa verdaderamente hermosa.
n32. MIRALLES, Enric; TAGLIABUE, Be-
En este dibujo nos hace oler el paisaje y captar el verde de nedetta. Enric Miralles Benedetta
la vegetacin sin estar en el sitio en el que estuvo y con- agliabue or in Progress. COAC,
sigue transportarnos a ese lugar en un tiempo concreto. Col.legi dArquitectes de Catalunya,
ACTAR, 2006. p. 140.
Describe el paisaje lejano en el horizonte, la arquitectura
del muro en segundo plano y el jardn enfrente de nosotros. n34. n35. MESTRE, Octavio. Octavio
Mestre rememora a Enric Miralles. Ho-
menaje a Enric Miralles. 2013. Dis-
Dando la impresin de que la pluma no se levantase del papel ponible en: https://homenajeaenric-
casi ni para pasar de hoja, dando como resultado un dibujo miralles.wordpress.com/2013/09/18/
completo con una lnea clara, intensa, expresiva, pero sobre octavio-mestre-rememora-a-enric-mi-
ralles/.
todo segura.
n.36 MIRALLES, Enric. mb els peus
Puede que sea uno de sus ltimos dibujos de paisajes y casi a terra. Arquitectes en el paisatge.
Publicacin Demarcacin de Girona
con toda seguridad el mejor de todos ellos. del COAC.1998. p. 85-89.
El paisatge sempre explica la seva l gica de
formaci...
empre ajudat de grans moviments morfol-
gics ...
empre ajudat de tot tipus de moviments

mecnics ...
El paisatge es quelcom que pertany al record.

Pertany a una ambici de regeneraci,
de recuperaci ...
d equilibri ...
mb la que sempre ens identifiquen amb els peus a te-

rra. 36
59
Collage como
Nexo
1
Los collages, rompen la tirana de un punto de vistas.es
la suma de 36 ptos de vistas y te distraes con las ventanas
cornisas 1
Picasso
2
El primer mtodo para ampliar o modificar segmentos de la
realidad capturada, se produce con las fotocomposiciones o
montaje de diferentes fotografas con la idea de representar
una realidad que percibida desde una sola perspectiva, no es
completa. Con este mtodo se puede adems recrear un nuevo
estado mediante partes preexistentes.
Tras la aparicin de la fotografa en los aos 30 del siglo

XIX, el pintor Oscar Gustav Rejlander, consciente de la ra-
pidez que le proporciona la fotografa como representacin,
empieza a dedicarse a la fotografa retratista.
Al mismo tiempo, comienza a experimentar con las combinacio- 3

nes de negativos, y as realiz en 1857 una compleja fotogra-
fa obtenida de la superposicin de ms de treinta negativos,
Los dos caminos de la vida. Un fotomontaje con un claro
carcter pictrico y simbolista pero que abri la puerta del
arte a la experimentacin y combinacin de tcnicas.
Picasso con Las seoritas de Aviny en 1907, encabeza las

vanguardias artsticas de principio del siglo XX, junto a
George Braque y Juan Grs, desarrollan el Cubismo. Una nueva
forma de entender la realidad que rompe con el arte y pintu-
ra tradicional, descomponiendo definitivamente la perspectiva
renacentista como realidad espacial. Fragmentan lneas y su- 1 Collage proyecto Feria Internacio-
perficies para alcanzar una perspectiva mltiple, represen- nal Jardines en Dresde. 1995. Ar-
tando todas las partes de un objeto en un solo plano. Picasso EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por
contina experimentando y junto a George Braque inventan el Fundaci Enric Miralles.
collage. El inicio de esta tcnica, se produce cuando mezcla-
2 Pablo PICASSO. Naturaleza muerta
ron en sus lienzos, pinturas, papeles, dibujos con diferentes con silla de rejilla. 1912.
soportes y tcnicas de representacin en un todo unificado.
De esta manera, una nueva forma de representacin y gene- 3 Oscar GUSTAV REJLANDER, fotocompo-
sicin: Los dos caminos de la vida.
racin de la nueva realidad, comienza a tomar forma.Podra 1957.
decirse que el primer collage fue la obra Naturaleza muerta
con silla de rejilla de Picasso en 1912, donde se combinan
diferentes materiales como la pintura, una cuerda o la reji- n1. MIRALLES, Enric. Conferencia en
lla de una silla, para generar un nuevo modelo de arte, ms la Escuela de Arquitectura de A Co-
completo y complejo. rua. 1996.
Collage como Nexo 7 2

5
Vanguardias. La cuarta dimensin
4 Mientras en 1916, el movimiento Dad que iba de la mano de

Marcel Duchamp, se inclinaba por la evolucin de fotomontajes
a partir de recortes de fotografas y papel de peridico que
eran manipuladas y alteradas por el artista para recomponer
una imagen totalmente nueva a la manera de lo que ellos lla-
maban montadores.
Los dadastas berlineses utilizaron la fotografa como ima-

gen readymade y la pegaron junto a recortes de peridicos y
revistas, tipografas y dibujos para formar una imagen explo-
siva y catica, un provocador desmembramiento de la realidad.
El objetivo de estas fotocomposiciones era representar el
mundo tecnolgico, el mundo de la comunicacin masiva y de
la fotografa como resultado de un proceso de reproduccin
fotomecnica, adems del carcter iconogrfico.
Encontraron en las fotocomposiciones un modo expresin in-

termedio entre el arte abstracto y el figurativo. El texto
incluido en las fotocomposiciones y collages pierde su sig-
nificado para adquirir propiedades visuales, ya que es in-
3 Hannah HOCH. Cut with the Kitchen corporado con rotaciones, sobreposiciones de escala y como
Knife through the Beer Belly of the
Weimar Republic. 1919
fragmento. Configurndose en composiciones ms agresivas y
dinmicas que las elaboradas por los Cubistas. 2
4 Lzar Mrkovich LISSITZKY , foto-
montaje de wolkenbugel, Constructi-
vismo Ruso. 1925. El futurismo en la primera dcada del siglo XX con Carlo Ca-
rr y el Surrealismo de Dal en los aos 20 aprovechan de
una manera casi innata el potencial de estas tcnicas de en-
samblaje de objetos inconexos, para enfatizar su mensaje; la
n2. ADES, D, LLORENS, E. Fotomonta-
je. Barcelona: Gustavo Gili; 2002.
velocidad y la mquina en movimiento, en el primer caso y la
p. 19-24 asociacin mental libre de elementos dispares en el segundo.
6
Estas composiciones no sern ya solo un fragmento de la rea-

lidad que se ve, si no que el conocimiento que hay en la obra
resultante, es mucho ms exacto que la propia realidad re-
presentada.
Poco despus, en los aos 20 del siglo XX, se incorporan es-

tas tcnicas al campo de la arquitectura de la mano de Mies
Van Der Rohe, donde un rascacielos de cristal inimaginable
para aquella poca, se integra en una foto como si ste ya
se hubiera construido, igual que sucede con Lissitzky dentro
del Constructivismo de la vanguardia rusa. En su fotomontaje
de wolkenbugel, enfatiza un edificio, con tintes futuristas
en un entorno todava anclado en el siglo XIX. La fotogra-
fa original del lugar, a modo de ambientacin, muestra los
dibujos de los edificios, que se insertan para reflejar la mo-
dernidad de su propuesta arquitectnica frente a un entorno
decimonnico.
En los aos 70 perteneciente a la segunda generacin del pop 7

art ingls, David Hockney explora el medio de la fotografa
como un registro parcial de la vida. Mezcla los conceptos del
cubismo y las fotocomposiciones para trabajar con lo que el
llama ensamblajes de fotografas realizando composiciones
a modo de collages, descomponiendo la realidad en mltiples
partes y permitiendo que el ojo juegue a recomponer aquello
6 Enric MIRALLES. Dibujo para el pro-
que ve y es imposible de fijar desde un solo punto de vista. yecto para la Plaza dels Paisos Ca-
talans, Barcelona. 1978. Archivo ce-
Ataca, al igual que hizo Picasso a la fotografa comn, ya dido por Fundaci Enric Miralles.
que sta, no puede capturar las cosas en una manera completa
y tampoco puede evocar la realidad, una que sea el resultado 7 Juan GRIS. Retrato de Pablo Picas-
de mirar y de ver realmente. so. 1912.

9
David Hockney. Espacio y tiempo
En su batalla contra la fotografa como reflejo de la reali-

dad, explica, no importa y est bien si miras el mundo desde
el punto de vista cclope inmvil, dentro de una fraccin de
segundo, pero no es as como es la vida y se lanza al foto-
collage para experimentar con la composicin de diferentes
facetas de un instante.
Para Hockney en una sola fotografa falta el tiempo vivido

por lo que empieza a trabajar en sus fotocomposiciones como
metodo ms completo de plasmar esta vivencia.
A principios de 1982 trabaja con una cmara instantnea del

tipo Polaroid, realizando composiciones a partir de la suma
de mltiples instantneas para proporcionar una imagen ms
completa de la escena. No tarda en superar las posibilidades
del formato polaroid y termina por componer por superposicin
y rotacin de fotografas, a travs de los desplazamientos
de las mismas creando un dinamismo en la composicin que fa-
8 cilitar una visin mas activa de la escena, consiguiendo
representar ese tiempo y espacio que no exista en una sola
fotografa.
8 David HOCKNEY. Mother. Collage.
1985.
Con la fotografa aprend a hacer mover el ojo por el espa-
9 Enric MIRALLES. Carmen PINS. Co- cio en una superficie plana y crear imgenes que, en cierto
llage de fotocopia y dibujo del Par-
sentido, tienen varias dimensiones, que invitan al especta-
que de Reus. Estudio Miralles-Pins.
1989. Archivo cedido por Fundaci dor a insertarse dentro de la imagen, pero creo que la foto-
Enric Miralles. grafa en general nos ha sustrado en parte el misterio de
la mirada, lo mismo que la televisin. Pienso que, en los
ltimos 20 aos, la fotografa ha perdido veracidad en tanto
n3. HOCKNEY, D., NAVARRO ARISA J. El
proceso de mirar el mundo es bello. que limita nuestra percepcin, al contrario que la pintura
El Pas. 1993. contempornea, que la ampla. 3
La primera aproximacin de Miralles a la realizacin de im-
genes compuestas se produjo en la etapa de colaboracin con
Helio Pin y Albert Villaplana entre 1978 y 1985. En ste
perodo realiz sobre todo estudios sobre los dibujos de
perspectivas de arquitectura, tanto de modo perceptual como
analtico-sintticas. Es en este contexto donde experiment
por primera vez con la composicin de fotografas aadidas a
modo de entorno en la perspectiva dibujada del proyecto para
la Plaza dels Paisos Catalans Barcelona en 1978 , generando
una imagen que combinaba la fotocopia de fotografa y dibu-
jo de lnea creando una imagen ms completa, que ayudaba a
entender entre otras cosas, la integracin del proyecto con
el entorno.
Durante el perodo de tiempo que estuvo colaborando con Car-

men Pins, entre 1986 y 1989, existen escasos trabajos donde
empleara esta tcnica de collage y slo encontramos compo-
siciones de fotocopias de fotos del entorno combinados con
dibujos del proyecto, siempre produciendo combinaciones en
perspectiva de contexto con dibujo a lnea del proyecto.
Muy similar a la manera que empleara Mies Van Der Rhoe en el 11
fotomontaje para el concurso para el Concurso en 1921 del
Rascacielos de Cristal en Friedrichstrase o el montaje cons-
tructivista de Lissitsky para el Wolkenbugel en 1925. 10 David HOCKNEY. Mayflower room ho-
tel New York, collage. 1982.
He also employed the use of photocopies to explore the dis- 11 Collage de fotocopia del Centro
tance between the immediacy of drawing and the creation of de Asistencia Primaria en La Lla-
gosta. Estudio Miralles-Pins. 1985.
an Image. Now these drawings are cuttings from photocopies; Archivo cedido por Fundaci Enric
I try to see them as though for the first time: they are en- Miralles.
largements that distance themselves from the hand, from the
curving arch of the wrist, articulations whose movement is
repeated continuously in drawing (no matter how much one n4. BUELL, S. EMBT, Enric Miralles
+ Benedetta Tagliabue: collage,
tries to get away from them). 4 Collage+Architecture. 2011.
10

12 Collage de la construccin del
centro social de Hostalets. 1991.
Miralles.
12
n5 MIRALLES, Enric. En Construccin, Enric descubri a principio de los 90, los fotomontajes de
El Croquis. Miralles / Pins, 1983-
1990. n 30, 49+50. Ed. El Croquis,
Hockney que exploran la representacin de situaciones y es-
1994. p 6-21. pacios, donde la multiplicidad de aspectos y sensaciones son
expresados a partir de una sucesin de montajes de fotogra-
n6 MIRALLES, Enric. El Interior de
Un Bolsillo. El Croquis. Miralles /
fas a modo de despliegue secuencial y de superposicines.
Pins, 1983-1990, n30, 49+50. Ed.
El Croquis, 1994, p 110. La fotografa es pues una visin limitada de la realidad por
lo que el collage o la manipulacin adecuada de los foto-
montajes puede ayudar a ampliar esta visin, hacindola ms
completa. No de una manera realista sino integrativa de as-
pectos caractersticos y relevantes, aunque a veces subjeti-
vos pero sensibles y puede que emotivos de lo que se quiere
representar.
As lo entiende el Arquitecto cuando para describir parte
del proceso de construccin de la obra del Cntro Social de
Hostalets, en 1991, recurre a la confeccin de lo que sera
a partir de este momento, la utilizacin del collage en ml-
tiples ocasiones como medio de representacin de procesos,
proyectos e intenciones, en toda la obra de Enric.
Esta publicacin de obras en construccin es un block de

notas. Anotaciones que exageran, como la mano al anotar un
perfil natural describiendo con precisin sus particularida-
des... Esa exageracin es la visin real: el tamao real. En
este instante privilegiado aparece un eco favorable de las
propuestas . 5
.....Aqu, en estos montajes slo insistir en la simultanei-

dad de la percepcin en relacin con el proyecto. 6
EXPOSICIN GRADUATE SCHOOL OF DESIGN , HARVARD . 1993
13
Gordon Matta Clark. Transformacin
Otro de los artistas que influy en Enric a la hora de enten-

der que existen otras posibilidades diferentes de la manera
clsica de comprender y representar el espacio, fue Gordon
Matta Clark. Arquitecto que no ejerci la profesin a la
manera tradicional, fue considerado como uno de los artistas
conceptuales ms importantes en la dcada de 1970. Sus in-
tervenciones buscaban deshacer el espacio previo creando uno
nuevo a modo de deconstruccin literal, recortando el suelo
existente, rajando fachadas o agujereando tejados.
Matta-Clark us distintos tipos de formato para documentar

sus trabajos, incluyendo filmacin, vdeo, y foto-collages.
Sus trabajos incluyeron actuaciones, reciclaje de piezas,
trabajos sobre el espacio y las texturas. As mismo us di-
versos juegos de palabras como medio de re-conceptualizar los 14
roles y relaciones preconcebidos y condicionados socialmente
(desde las personas a la arquitectura) 13 Enric MIRALLES. Collage del pro-
yecto tiro con arco modificada para la
Las dualidades que fue descubriendo, impecablemente refle- exposicin en la la graduate School
jadas en sus montajes fotogrficos (vertical/horizontal, in- of Design, Harvard, 1993. Archivo de
terior/exterior, vaco/lleno). 7 la carpeta de proyecto de EMBT Mira-
ci Enric Miralles.
Miralles entiende que la descomposicin del espacio viene
precisamente de no pensar en l como tal, sino simplemente
viene de trabajar sobre los desplazamientos y giros de los
elementos que constituyen la propia arquitectura, ya sean n7. VZQUEZ ROCCA, Alfonso. Escner
bidimensionales como en los collages o tridimensionales. Es Cultural, Revista de Arte contempo-
rneo y nuevas tendencias. n 107.
un modo de hacer espacio descomponiendo los conceptos tradi- 2008.
cionales de la arquitectura.
n8. KIRSHNER, Judith Russi. Non-
uments [Non-umentos]. Gordon Matta-
gestos deconstructivos que invocaban la dialctica negativa Clark. Catlogo de exposicin, IVAM,
del deshacer. 8 Valencia. 1993. p. 57

15 16
17
18 19
A travs de la fotografa el artista logra tambin aportar 15 16 Exposicin en la graduate

School of Design, Harvard, 1993.
valiosos cuestionamientos acerca del rol de la traduccin El arquitecto dispuso varios colla-
del espacio tridimensional a un soporte bidimensional. Sus ges fotogrficos de diferentes cons-
trucciones sobre semicilndros de
imgenes, que buscan reconstruir una cierta percepcin din- vidrio. Archivo de la carpeta de
mica y mvil del espacio, adems de ser significativas para la proyecto de EMBT Miralles-Taglia-
historia del arte y de la fotografa como fundadoras de una blue, cedido por Fundaci Enric Mi-
ralles.
nueva manera de ver el espacio al interior del arte, se cons-
tituyen como incentivos al campo reflexivo de la arquitectura, 17 19 Collages del proyecto tiro con
arco modificados para la Exposicin
al hacer evidente la cuestin del rol de la interpretacin en la graduate School of Design, Har-
fotogrfica en la experiencia espacial. 9 vard, 1993. Archivo de la carpeta
En los collages que sirvieron como elementos de la exposicin ralles.
que se realiz en Harvard en 1993, son evidentes la influencia 18 Enric MIRALLES. Bocetos para la
de Matta Clark a la hora de reinterpretar los espacios espe- Exposicin en la graduate School of
cialmente en las obras de Tiro con Arco de 1992. Estos foto- Design, Harvard, 1993. Archivo de la
montajes ya no representan un edificio sino que lo redefine. lles-Tagliablue, cedido por Funda-
ci Enric Miralles.
Para el montaje de la exposicin monogrfica sobre su obra,

celebrada en Harvard durante su estancia como professor en
la ctedra de Kenzo Tange, Enric Miralles dispuso una serie
de proyectos que se mezclaban entre si. De este modo, la yux-
taposicin de dibujos del Crculo de Lectores de Madrid, el
Palacio de los Deportes de Huesca o el Cementerio de Igua-
lada termin formando una planta montado a modo de mural a n9. PELIOWSKI, Amar. Gordon Matta-
Clark: deconstruccin de un espacio
lo largo de los 21 metros de una de las paredes de la Gund arquitectnico y fotogrfico. En bi-
Hall Gallery. furcaciones [online]. nm. 9. World
Wide Web document, URL: <http://
El arquitecto dispuso varios collages fotogrficos de dife- www.bifurcaciones.cl/009/Peliowski.
rentes construcciones sobre semicilndros de vidrio. htm>. ISSN 0718-1132. 2009.

21 Aldo ROSSI, Eral- Este recurso pretenda que la representacin adquiriese un
do CONSOLASCIO, Bruno REICHLIN,
Fabio REINHART. Collage, la citt
cuerpo que no slo ilustrase los proyectos, sino que consti-
analoga. Biennale de Venice. 1976. tuyese tambin una nueva realidad para el pblico que visi-
tase la escuela. 10
20 Collage reutilizacin del puer-
to de Bremerhaven, Bremen, 1993.Ar-
chivo de la carpeta de proyecto de Se exhiban diferentes momentos en la vida de algunos pro-
EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por yectos. Es tal vez una forma confusa de recordar las obras,
pero es la misma confusin que existe cuando se concibe cada
una de ellas. 11
20
Ese mismo ao, comienza a introducir la herramienta del co-

llage como mtodo de trabajo, y combina las dos tcnicas
practicadas anteriormente, ya no slo como mera representa-
cin realista o no, sino que empieza a mezclar dibujos con
imgenes desplegadas e incluso maquetas de madera y papel,
consiguiendo introducir informacin que evidentemente no
exista slo con la fotografa. Con ste mtodo puede traba-
jar teniendo sobre un soporte mucha ms informacin, lo que
ayudar a entender mejor el proyecto y sus condiciones, no
slo a l mismo, sino a un jurado de concurso, al cliente o
a los que como ahora tratamos de estudiar su obra.
sta tcnica ya la haba practicado Aldo Rossi autor que

influenci en Miralles en numerosos aspectos de su obra. As
21 de una manera evidentemente propia de Enric, preparar para
el concurso de la reutilizacin del puerto de Bremerhaven en
Bremen en 1993, la combinacin de los dibujos de lnea tcni-
n10. n11. ZABALBEASCOA, A.; RODRIGUEZ ca con las fotocomposiciones del lugar para confeccionar unos
MARCOS, J. Miralles Tagliabue. Ar- collages ms completos que los realizados con anterioridad,
quitectura del tiempo. Barcelona:
Gustavo Gili; 1999. p 19. que ayudarn a entender mejor la complejidad del proyecto.
22
Mtodo de Trabajo. Fragmentacin
El Concurso para la reutilizacin del puerto de Bremerhaven, 22 23 24 Fotomontaje con superposi-
REUTILIZACIN DEL PUERTO DE BERMERHAVEN, ALEMANIA. 1993

cin de planimetras y secciones en
parta de un entorno urbano muy concreto: el rea del proyecto. Reutilizacin
del puerto de Bremerhaven, Bremen,
La realidad fsica del puerto es una realidad invisible, li- 1993. Archivo de la carpeta de pro-
gada al trabajo, al trfico mercantil y, adems en ese puerto yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
en particular, a las construcciones navales. Ahora que todas
esas actividades han cesado de existir, el puerto se ha con-
vertido en un lugar ocupado por fragmentos incomprensibles,
que no puede ser visto como un paisaje en s mismo porque, de
algn modo, ha desaparecido la intensidad de ocupacin que
defina el puerto como un lugar urbano. 12
Puede que estos fragmentos incomprensibles del entorno,

sean los que propiciaron que se empezara a trabajar con la
agregacin de esos fragmentos, unos a otros a modo de agre-
gacin para componer un algo ms completo, un collage que
acercara la idea de fragmentacin enlazada y que generar
un proyecto. Esta serie de combinaciones dan lugar como se
indica en el texto sobre el proyecto en la revista Electa un
laberinto de acciones que conectarn los distintos eleme-
tos del proyecto entre s y con las existencias.
De esta manera estos collages de proyecto seran donde se

entrelazan los fotomontajes de esas realidades previas, con
las trazas de lo que sera la propuesta,y quieren en realidad
conectarse de la misma manera que lo haran en el proyecto n12. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
real. lles. Obras y proyectos. Lahuerta,
El porpsito es pues, conectar unas realidades invisibles que (Trad. ed. castellano). 1 ed. Madrid:
se unirn a travs de unas nuevas realidades fsicas y que Electa Espaa. Coleccin Documentos
sern las que se combinen con las existentes. de arquitectura. 1996. p 155.

23
24
Se pretende dar movimiento a la gran extensin llana de

terreno con una serie de propuestas: un laberinto formado
por elevaciones artificiales de terreno bajo las cuales pasan
invisibles los coches y pasarelas peatonales por encima del
nivel del agua, una integracin con el existente museo naval
de Scharoun con barcos de madera en los que los antiguos
navos permanecen encajados y una nueva zona comercial sus-
pendida una especie de nuevo Cristal Palace. La superposicin
de todas las propuestas y de sus diversas interrelaciones
posibles son el material del que arranca el proyecto final. 13
El arquitecto establece una nueva forma de pensar represen-

tando mediante el collage, la nuevas relaciones del proyecto,
ya que utiliza una representacin para las preexistencias,
los fotomontajes, y otra para los dibujos e incluso maque-
tas tridimensionales de las intervenciones, colocando stas
cobre las anteriores como mecanismo de semejanza de lo que
sucedera en la realidad.
sta evolucin que acaba de iniciar de combinacin, le servi

para seguir desarrollando su proceso creativo y de pensamien-
to. En este caso va paralelo al de la representacin.
La informacin que ahora aparece es ms compleja pero mucho
ms rica, no solo a nivel grfico sino conceptual e intelec-
tual.
ralles. Obras y proyectos. Lahuer- En la realidad, tras la asignacin del encargo, ese entre-
ta, Juan Jos (prl.); Tagliabue; cruzarse de ideas da lugar a una serie de posibles inter-
venciones, como siempre fragmentarias y ligadas a complejas
drid: Electa Espaa. Coleccin Do- negociaciones: el material recibe su cualidad substancial a
cumentos de arquitectura. 1996. travs de su adecuacin a las dimensiones del lugar. 14
El Proyecto para la Feria Internacional de Jardines de Dres-
FERIA INTERNACIONAL DE FLORES DE DRESDEN, ALEMANIA. 1995

de, en 1995, sigue con la lista de proyectos urbanos, en este
caso, se centra en la prolongacin del bulevar que viene des-
de el centro de la ciudad y se adentra hasta la zona delimi-
tada en el rio. Es el bulevar el que organiza las distintas
zonas de intervencin.
En este caso la forma de trabajar viene determinada por el

proceso de estratos, el plano de mapas de una poca histri-
ca se va superponiendo al de la anterior y as sucesivamente
hasta conseguir uno nuevo que no es ninguno de los anteriores
pero puede ser ms valioso dado que est formado por varios
de ellos y as, se funden muchos hechos relevantes de las
trazas urbanas histricas de la ciudad. Lo que sera una tra-
ma proveniente de la memoria histrica de la ciudad.
Este ser el punto de partida del proyecto como en varias

ocasiones trabaj Enric. En esta ocasin, la diferencia en la
forma de trabajo con los proyectos anteriores, radica en la
utilizacin de las formas de las flores a travs de collages
de las mismas, para la obtencin de las formas del proyecto.
Enric utiliza las superposiciones de las tramas de la ciudad n15. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
a lnea y las combina con los collages de flores para obtener lles. Obras y proyectos. Lahuerta,
una nueva geometra que ser la geometra del proyecto. nedetta (superv.); lvarez, Emilio
(Trad. ed. castellano). 1 ed. Madrid:
Las flores son la formas sobre las que ha pretendido traba- Electa Espaa. Coleccin Documentos
de arquitectura. 1996. p 236.
jar. 15
26
Proceso Formal
25

27
28
25 26 27 28 Fotomontaje con superpo- sta ser una nueva manera de trabajar con los collages y,
sicin de planimetras en el rea
del proyecto. Feria Internacional
ser una nueva aportacin en cuanto a generacin de forma a
Jardines en Dresden. 1995. Archivo travs de la utilizacin de las composiciones de fotos mez-
de la carpeta de proyecto de EMBT Mi- cladas con lneas.
Ser otra manera de introducir el collage ya no como repre-
sentacin de realidades sino como generador de proyecto.
Como hemos visto el arquitecto se apoy en las teoras ar-
MBARCADERO DE TESALNICA, GRECIA.1996

tsticas que experimentaban con la forma de explicar su idea
como adicin de diferentes caras de la realidad. Utiliz los
collages para dar una visin ms completa de la idea de pro-
yecto, donde la idea no se limita a la mera representacin
arquitectnica, sino que explica adems un pensamiento, el
entorno y el contexto socioeconmico, entre otras cosas.
Un ao mas tarde, en 1996, en el concurso para el embarcadero

de Tesalnica para la reconstruccin del muelle de una parte
de la ciudad, introduce otra variante en la evolucin de la
utilizacin de los collages.
Para explicar un proyecto que tiene como lugar el mar, com-

pone una base de fotocomposiciones del rea de proyecto, el
mar, de la misma manera en la que Hockney explicaba un en-
torno, explic el emplazamiento, pero Enric a continuacin
le aadi la trama de proyecto, que vena derivada directa-
mente de la constelacin de Tauro y combinado con las trazas
de la propuesta, le da una nueva geometra. Sustituy las
lneas de tinta por una maqueta de papel lo que le confiri 29 Fotomontaje con superposicin
relieve y textura a la composicin. Pero no satisfecho con de planimetras y dibujos en el
la combinacin de toda esta informacin, y aqu radica lo rea del proyecto. Embarcadero de
Tesalnica. 1996. Archivo de la
nuevo de este collage, le da a la composicin, la forma de carpeta de proyecto de EMBT Mira-
la cornamenta del minotauro, aadiendo el factor de la forma lles-Tagliablue, cedido por Fun-
al propio collage. daci Enric Miralles.
29

30 31
Collage deformado
n16 17. MIRALLES, Enric. Memoria La idea principal en el concepto para una oficina de venta de
del proyecto del concepto de una automviles 1995, fu la creacin de un lugar ideal donde mos-
oficina de autombiles. Archivos de
la carpeta de proyectos de EMBT Mi- trar los coches y stos mostraran a su vez, la idea de los refle-
ralles-Tagliablue. 1995 jos en movimiento de la ciudad sobre su brillante carrocera.
n18. MIRALLES, Enric. Ejercicio La ciudad reflejndose en la carrocera identificara el coche

propuesto por Enric Miralles. El
Croquis ENRIC MIRALLES + BENEDETTA con el entorno urbano.... ...La perturbacin y su imagen
TAGLIABUE. 1995-2000, n 100-101, reflejada. La transformacin transformada en imaginacin.16
p.381.
Para superponer las imgenes de los reflejos de la realidad
sobre las formas curvas de los coches, Enric se bas en la
teora sobre el crecimiento y la forma a travs del nmero
de DArcy Wentwork Thompson de 1961. Donde se superpona en
diagramas la figura natural sobre una malla de geometra ma-
temtica reproducible.
Es una geometra que se aplica sobre lo real...17
De esta manera se obtiene sobre la geometra una imagen del

elemento real pero deformado. En este caso el mtodo que
utiliz fu el collage deformado, casi del mismo modo en que
30 Max Ernt. El ngel de Hogar. 1937
Max Ernst deforma las figuras surrealistas en las series de
imgenes del ngel de Hogar de 1937.
31 DArcy Wentwork Thompson. Dibu-
jos, On growth and form (Sobre el
crecimiento y la forma). 1961.
El collage es un documento que fija un pensamiento en un lu-
gar, pero lo fija de manera vaga, deformada y deformable; fija
32, 33 Collages para el concepto de una realidad para poder trabajar con ella. 17
una oficina de autombiles. Archivos
de la carpeta de proyectos de EMBT
Miralles-Tagliablue, cedido por Entonces como ejercicio que recoge la idea de absorber la
Fundaci Enric Miralles. 1995 imgen de una figura sobre una superficie deformada, el propio
Miralles propone al lector un ejercicio:
32
CONCEPTO PARA UNA OFICINA DE VENTA DE AUTOMBILES. 1995

33
Paso 1: la Propia superficie del coche es capaz de recoger

la imagen reflejada de la ciudad. Registrar ese material
Paso 2: Transformar estos registros en material para ce-

rrar un recinto
Paso 3: Buscar el cliente.
(Nota: El que tenais al comenzar seguro que ha desaparecido)18

34
Uno de los proyectos donde el arquitecto utiliza un desplie-

gue de fotocomposiciones y collages de todo tipo y con todo
tipo de material, es, el concurso ganador para la Universidad
de Arquitectura de Venecia, IUAV, en 1998.
Para entender el Lugar donde iba a desarrollarse el concurso,

Venecia, el arquitecto primero trat de entender a travs de
la captura de informacin del entorno, las caractersticas,
la vida y las necesidades de la ciudad. Para ello Utiliz el
34 Fotomontaje del vaporeto de vene- mtodo de las fotocomposiciones.
cia para el proyecto de la Escuela
Universitaria de Arquitectura de Ve-
necia IUAV 1998. Archivo de la carpe- Una de las deficiencias de la fotografa segn Picasso y Hock-
ta de proyecto de EMBT Miralles-Ta- ney, es debida a que en una sola fotografa falta el tiempo
Miralles. vivido, Los cubistas primero y luego Hockney a travs de las
fotocomposiciones, encuentra la manera de representar la di-
35 David HOCKNEY. Cameraworks, co- mensin del tiempo, la cuarta dimensin, que est relacionada
llage. 1984.
inevitablemente con la tercera dimensin, el espacio. Ya que
el espacio no existe sin el tiempo y viceversa.
En estas composiciones est presente el concepto de simulta-

neidad de la pintura cubista y el acercamiento a la forma de
manera fragmentaria con la superposicin de mltiples puntos
focales.
El arte cubista se basa en la visualizacin de ms de un n-
gulo de visin en el lienzo creando numerosas imgenes, como
perfiles que se transforman en imgenes frontales y viceversa.
Uno de los objetivos del arte cubista es el de expresar de
35 este modo la duracin temporal de la experiencia esttica.
Este concepto fue de gran importancia para la idea de espacio
arquitectnico moderno con la interpenetracin de interior
y exterior y la continuidad espacial. El cubismo conduce el
espectador alrededor del tema, visto que una serie de planos
que se interpenetran simultneamente, expresando el movi-
miento del espectador en el espacio-tiempo. 19
Enric toma para s esta ventaja que le da la superposicin,

fragmentacin, simultaneidad y repeticin en los collages
para conseguir introducir el movimiento del vaporeto cuando
circula por los canales de Venecia. Es una manera de extraer
un pedazo de la vida cotidiana de Venecia.
Tambin utiliza esta tcnica para representar la ceremonia

que reside en acercarse a la iglesia de San Giorgio, ese
trnsito a travs del pavimento geomtrico que parece formar
parte de la procesin donde el camino es ms importante que
la propia iglesia. As sucede en Venecia donde primero el
vaporeto y luego el paseo hasta la Iglesia, es ms revelador 36
por el entorno, que casi el mismo edificio religioso. Toda la
ciudad es arquitectura.
n19. LOPEZ CESAR, Laura. Las foto-

Estos montajes pretenden hacer olvidar los modos de repre- composiciones de Enric Miralles. Ar-
sentar y pensar la realidad fsica de las cosas propios de quisur Revista, n 4. 2012.
la tradicin perspectiva.
En cierto sentido son como croquis simultneos, como mlti- lles. Obras y proyectos. Lahuerta,
ples y distintas visiones de un mismo momento. El collage es Juan Jos (prl.); Tagliabue; Be-
un documento que fija un pensamiento en un lugar, pero lo fija nedetta (superv.); lvarez, Emilio
de manera vaga, deformada y deformable; fija una realidad para drid: Electa Espaa. Coleccin Do-
poder trabajar con ella. 20 cumentos de arquitectura. 1996.

En la fotocomposicin para el Concurso de la Universidad de
Arquitectura de Venecia, desarroll el principio del movi-
miento, como variante del paso del tiempo. Si miramos de
reojo a uno de sus referentes, Hockney, descubrimos, que es
capaz de hacernos ver el movimiento del agua discurriendo
valle abajo por el cauce del riachuelo, donde el agua parece
que va ha desbordar la composicin y va a mojar el papel.
La composicin de la escalinata de la Iglesia de San Gior-
gio, consigue plasmar el movimiento de subir y bajar las es-
caleras de los nios que juegan correteando de un lado para
otro, composicin secuencial de un movimiento que ser el que
querr transmitir como idea de escalinata para el proyecto.
Una escalinata que es la conexin de la propuesta con el ca-
37
nal de la Giudecca, de la misma manera que San Giorgio se
38 Fotomontaje del emplazamiento enfrenta ante los caminantes de Venecia. Esta fragmentacin
con superposicin de planimetras
y dibujos en el rea del proyecto.
en la composicin adems delata los giros y quiebros que se
Concurso para la ampliacin de la realizarn en la escalinata de la propuesta del edificio para
Universidad de Venecia. 1998. Ar- la universidad, como bien se puede apreciar en la imagen vir-
tual asociada a la izquierda de la composicin y por la cal
Fundaci Enric Miralles. parece que los nios tienen la intencin de entrar.
Los recorridos plasmados en los fotomontajes como enlaces

37 David HOCKNEY. Merced River, Yo-
semite Valley. Collage fotogrfico.
entre la representacin y los seres, conectan la sensacin
1982. arquitectnica (espaciotemporal) con la propia naturaleza
del movimiento, del cambio y su relatividad, consolidan la
visin del artista basada sobre instantneas concretas que
n21. BIGAS VIDAL M. Enric Miralles, por su propia construccin tendern a ensamblar la variedad.
Procesos metodolgicos en la cons- 21
truccin del proyecto arquitctni-
co. Tesis Doctoral. 2005. p 23.
Para completar la informacin, aadi un dibujo de lnea y
obtiene una narracin mucho ms rica y completa al combinar
fotocomposciones, dibujo de lnea e imagen tridimensional
digital.
38
38
Collage de Collages
Se gener un gran nmero de collages del entorno de Vene-

cia y espacios cercanos a la situacin de la parcela. Son
fragmentos de ciudad que consiguen hacer entender no slo
el entorno del proyecto sino la idea de la que proviene el
mismo. As este collage donde encontramos las edificaciones
preexistentes de la parcela, que inspiraron las fachadas
de la propuesta y las escalinatas son lo que permitirn
a los estudiantes pasar los ratos libres sentados en el
exterior viviendo, hablando y disfrutando de la vida de
Venecia.
..invita a buscar esa representacin continua; es casi un
modo de anotar los recuerdos, de poner juntos los materiales
que forman una obra de arquitectura. A partir de este con-
cepto he desarrollado el tema de la representacin deforman-
te, que recoge solamente visiones parciales, mientras que la 39
construccin del proyecto debe todava ser realizada.
Esas vistas parciales, laterales constituyen un proceso pa-
ralelo al estmulo creciente de recoger materiales de inves- 38 39 Fotomontaje y dibujo para el
tigacin que todos los proyectos producen. Esas informacio- concurso para la ampliacin de la
nes, tienen, adems, la capacidad de explicar los contenidos Universidad de Venecia. 1998. Ar-
de los proyectos. chivo de la carpeta de proyecto de
Estos paisajes urbanos, ayudan a hacerse una idea del en-
torno a la vez que establecen las bases sobre las que se
asientan las ideas de la propuesta arquitectnica. como
idea
Un proyecto siempre est hecho de esos momentos, de diver- lles. Obras y proyectos. Lahuerta,
sos fragmentos a veces contradictorios. Juan Jos (prl.); Tagliabue; Be-
Estos collages, a la manera de un puzzle, forman la represen- nedetta (superv.); lvarez, Emilio
(Trad. ed. castellano). 1 ed. Madrid:
tacin de un espacio en una accin que, en cualquier caso, Electa Espaa. Coleccin Documentos
repite el trabajo mismo de proyectar. 22 de arquitectura. 1996. P 176.

40
40 Fotomontaje con superposicin de Para la entrega del concurso se desarrollaron una serie de
planimetras y dibujos en el rea del
proyecto. Concurso para la amplia-
paneles en el que destac por supuesto la propuesta arqui-
cin de la Universidad de Venecia. tectnica, pero cobr especial relevancia e inters la se-
1998. Archivo de la carpeta de pro- gunda lmina. Toda ella una composicin a modo de collage
integral. Como base, un dibujo de lneas de la ciudad de
Venecia que ocupaba toda la extensin del formato, sobre
l, un recorrido por toda la ciudad a base de fotocomposi-
ciones de lugares caractersticos, edificios relevantes, ca-
lles y canales de envolvente atmsfera veneciana, edificios
de referencia histrica marcados en negro, unas maquetas de
concepto y como final del recorrido insertado en la parcela
un dibujo de lnea del edificio propuesto. Todo ello enmar-
cado por texto dibujado a modo de ttulo y recordatorio.
Una impresionante manera de poner al da en una sola imagen el
contexto e intenciones que envolvieron la propuesta del concurso.
En Venecia quizs fueron las imgenes potentes pertenecien-

composiciones de Enric Miralles. Ar-
tes al imaginario colectivo que posibilitaran que su proyecto
quisur Revista, n 4. 2012. fuera el ganador del concurso. 23
41 Boceto preliminar en forma de la-
berinto. Carpeta del Proyecto de San
Michelle in Isola , Venecia. 1998.
41 Fundaci Enric Miralles.

La introduccin del texto en las composiciones, son parte
de la carga informativa y expresiva, el texto incluido en
las fotocomposiciones y collages pierde su significado para
adquirir propiedades visuales, ya que es incorporado con
rotaciones, sobreposiciones de escala y como fragmento. Esto
ayuda a construir unas composiciones ms expresivas y di-
nmicas que las elaboradas por los Dadastas.
Hemos encontrado que Enric emple para el desarrollo de su

obra, varios tipos diferentes de collages, y despus de su
estudio, podramos decir que los confeccionaba entorno a dos
conceptos bsicos:
El primer tipo de composiciones viene por la necesidad de

representar la realidad, ya sea del entorno de proyecto, de
un estado de la obra o de un posible resultado del proyecto
elaborado.
Este tipo de Collages los podramos definir como de Repre-
sentacin.
El segundo tipo viene determinado por el proceso de gene-

rar e idear el proyecto. El propio trabajo de elaboracin
de ideas y evolucin de conceptos iba generando un material
que obtena composiciones con diversos materiales, dibujos,
fotos, recortes, texturas, colores, que se iban combinando
para encontrar o desarrollar la idea de proyecto.
Ser este segundo grupo lo que entenderemos por collages de
ideacin o tentativos.
En el concurso para la IUAV, emplearon indistintamente los

dos tipos e incluso la mezcla de ambos como medio de pensa-
miento, expresin y representacin del proyecto.
Las gran cualidad del collage es que existen tanta riqueza y

expresividad como posibilidades de adicin, es decir no tiene
ms restricciones que los lmites de expresin, y como hemos
entendido a lo largo de la historia del arte, podemos afirmar
que todava no conocemos su final.
Los arquitectos Miralles y Tagliabue, se apoyaron en las teo-

ras artsticas que experimentaban con una forma de explicar
la realidad como adicin de diferentes caras de la misma,
utilizan los collages para dar una visin ms completa de la
idea de proyecto. Esta idea no se limita a la mera represen-
tacin arquitectnica, sino que explica adems un pensamien-
to, el entorno y el contexto socioeconmico.
Por otra parte, de esta manera pudo representar y explicar

adems de la temporalidad, y recorrido espacial, los con-
ceptos de flujo y desplazamientos que estuvieron presentes en
casi toda su obra.
42
43
42 43 Boceto y fotomontaje para la

instalacin de la sala de la Piet
Rondanini en el Castello de Sfor-
zesco, Miln. Carpeta del Proyecto
de San Michelle in Isola , Venecia.

LA PIEDAD RONDANINI, CASTILLO SFORZESCO, MILN. 1999
44
Collage de Creacin
44 45 Boceto de la planta y foto- El acercamiento a la Pieta Rondanini fue tarea difcil para
montaje para la instalacin de la
sala de la Piet Rondanini. Carpeta
los arquitectos, Enric y Benedetta. Una escultura inacaba-
del Proyecto Castello de Sforzesco, da que incluso Miguel Angel no fue capaz de dar fin. Preci-
Miln. 1999. Archivo de la carpeta samente sta es la cualidad de la escultura, una geometra
inacabada como le gustaba decir a Enric sobre su arquitec-
ralles. tura, nunca acabada. Este es el punto de inicio donde los
arquitectos decidieron profundizar.
Los primeros pasos fue describir el entorno donde se encon-

traba, y de echo todava se ubica la estatua, la ltima sala
cerrada del museo que se encuentra dentro del Castello de
Sforzesco de Miln.
As dibujaron bocetos del castillo y su entorno, sus murallas

y Jardines. De la misma manera confeccionaron su equivalente
a modo de fotocomposiciones como dos formas de representar
una realidad que es definida mediante la observacin parcial
del que dibuja o compone.
Cada manera de expresar ese entorno contiene diferente in-

formacin y la combinacin de las dos da como resultado el
comienzo del proceso para llegar a la solucin del problema.
El trabajo lo desarrollaron a partir de intentar generar un

entorno mas adecuado e iluminado para poder observar de la
manera ms adecuada la estatua. Generaron composiciones de
lo que poda ser un corredor abierto a la vez que controlado
como acercamiento al jardn y a la luz.
45
n24. MIRALLES, Enric. Texto de la me-

moria de proyecto instalacin de la
sala de la Piet Rondanini. Carpeta
del Proyecto Castello de Sforzesco,
Miln. 1999. Archivo de la carpeta
ralles.
Nuestra propuesta quiere cambiar esta situacin, acercar la Pieta

a la luz y al pblico
Proponemos de cerrar la galeria hacia el claustro y de mejorar el re-
corrido entre la planta baja y la planta del museo.
Al interior de este lugar la Pieta ser invadida de luz natural,

Dejando ver una piedra en la cual se est trabajando, permitiendo ver
alrededor
Debajo de la luz, la Pieta evoca mejor la relacin entre madre e hijo.

El porche est cerca de la capilla :
Sala, la ms femenina y la ms maternal del recorrido 24

47
46
46, 47 Tinta y fotomontaje para la La combinacin de dibujo a tinta y fotocomposicin es parte

instalacin de la sala de la Pie-
t Rondanini. Carpeta del Proyecto de la ideacin del proyecto.
Castello de Sforzesco, Miln. 1999.
EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por Dos piezas en el patio recuerdan lo que en el interior de la
Fundaci Enric Miralles. galera protegen, los rostros de una madre y su hijo que se
acarician. De igual manera estas dos piezas se rozan y ellas
a su vez con la edificacin existente en un todo armnico.
Rehacer la galera marca un nuevo momento del museo y ofrece

la oportunidad de rehacer el jardn exterior.
Este jardn se convierte en un nuevo espacio.
Percibido por el grande pblico que recorre el Castillo.
La Pieta es as en la ciudad de Milan
Y no ms solamente al interior de una coleccin de escultu-
ras. 25
De la misma forma en que la imagen de representacin final

del proyecto, el fotocollage de conjunto, contiene la infor-
macin completa, la composicin de tinta y foto del proceso
n25. MIRALLES, Enric. Texto de la
memoria de proyecto instalacin de
de ideacin, obtiene mediante otro sistema, la misma carga
la sala de la Piet Rondanini. Car- informativa.
peta del Proyecto Castello de Sfor-
zesco, Miln. 1999. Archivo de la Estos dos son formas diferentes, del trabajo y combinacin de
carpeta de proyecto de EMBT Mira- las tcnicas del collage empleados por los arquitectos, pero
ci Enric Miralles. finalmente lo definen igualmente.
48
El anlisis de sus fotocomposiciones permiti identificar 48 Fotomontaje de la instalacin de

la sala de la Piet Rondanini. Car-
algunas relaciones con sus ideas proyectuales como la es- peta del Proyecto Castello de Sfor-
tructura compositiva de sus proyectos como la forma que se zesco, Miln. 1999. Archivo de la
gira sobre si misma. Las fotocomposiciones de Enric Miralles carpeta de proyecto de EMBT Mira-
adems de su calidad esttica son de gran relevancia a los ci Enric Miralles.
procesos de diseo y nos invita a recrear y ampliar nuestra
mirada con acercamientos al paisaje y a la arquitectura don-
de el valor es puesto en nuestra sensibilidad y capacidad
creativa indispensable al oficio del arquitecto y del docente
comprometido con la idea de que los procesos son tan impor- composiciones de Enric Miralles. Ar-
tantes cuanto el producto final. 26 quisur Revista, n 4. 2012.

Collage de Creacin
Nuestro Arquitecto siempre estaba dispuesto a darle la
ESCUELA DE MSICA DE HAMBURGO, ALEMANIA.1997

vuelta a las cosas, si haba utilizado el collage como
modo de representacin de una forma bidimensional, el es-
pacio, el tiempo, y el movimiento. Transform la realidad
para crear una nueva al fragmentarla y combinarla, gene-
r la forma a partir del proceso de las composiciones, y
utiliz el collage compuesto de collages. Llegar a ex-
plicar el proyecto como relacin con el entorno, primando
el contexto al proyecto en s, razn por la que ste queda
en segundo plano, acudiendo al recurso de afirmacin por
negacin que ya utilizaran Magritte en su obra Esto no
es una pipa y Michael Foucault en Esto no es una pipa,
ensayo sobre Magritte. En este caso para el proyecto de
49, 50 Fotomontajes Carpeta del Pro- la Escuela de Msica de Hamburgo en 1997, la negacin del
yecto Escuela de Msica de Hamburgo, edificio, es lo que lo reafirma, pero lo pone en contexto
con su entorno y nos explica que eso es lo verdaderamente
cedido por Fundaci Enric Miralles. importante.
n27. MIRALLES-TAGLIABUE, Enric-Bene-
detta. Memoria de proyecto Escuela En el lugar asignado, los rboles son los encargados de con-
de Msica Hamburgo, 1997 Archivo de formar el enclave.
lles-Tagliablue, cedido por Funda- Los propios edificios contribuyen a enmarcar las
ci Enric Miralles. Variadas agrupaciones de arbreas. 27
50
49

El Color
Transforma
1
2
Color
Me compr hace unos meses una caja de colores y estoy pro- 1 Fotografa de la cubierta del mer-
cado de Santa Caterina, Barcelona.
bando. Sin embargo, he sido siempre un buen dibujante. 1 1996. Archivo de la carpeta de pro-
Este descubrimiento del color, fue el que hizo a Enric evolu- cedido por Fundaci Enric Miralles.
cionar tanto en su forma de dibujar como en su forma de ver
2 Enric MIRALLES. Dibujo a mano del
la arquitectura. A la postre sus bocetos de colores son los puente sobre el ro Segre, Lrida.
que hicieron conocida su forma de dibujar a mano, incluso a 1986. Archivo cedido por Fundaci
partir de stos, que se reconocieran los trazos donde prima- Enric Miralles.
ba la lnea monocroma y continua de sus pocas anteriores,
opuestos a la mayor expresividad de lneas y colores de su
etapa ms tarda.
Algo diferente sucede con su arquitectura que ya habiendo

sido reconocido como gran arquitecto desde sus primeras eta-
pas, en proyectos como la Escuela de la Llauna, Centro Cvico
de Hostalets, Cementerio de Igualada o EL Pabelln de Depor-
tes de Alicante, no impidi que la introduccin del color
implementara rasgos como la viveza, mpetu y colorido, rasgos
que no existan en sus proyectos anteriores.
Este punto de inflexin, se debe a dos hechos primordiales, el

redescubrimiento del trabajo de color de Paul Klee y David
Hockney, dos de los artistas plsticos que ms inspiraron a
Enric y a su nueva socia y compaera Benedetta Tagliabue que
le inspir de tal manera que cambi su forma de entender los
colores en las cosas.
A partir de 1993, en su nueva sociedad con Benedetta, for-

mando EMBT, son claros y vivos los colores en proyectos como
Las Viviendas en Borneo, El Parque de Mollet, El parque de n1. MIRALLES, Enric. 1993. Entrevis-
Diagonal Mar, La Escuela de Msica de Hamburgo o El Mercado ta: Arquitectura. Vicente Verd. Pe-
ridico El Pais, La Cultura. Madrid.
de Santa Caterina. 1993. p 34.
El Color Transforma 8 2
3
3 Enric MIRALLES. Boceto concurso de Decidir trabajar con el color tiene algo de agresivo pero,
la sede COACV, Valencia. 1977. Es-
tudio Helio Pin y Albert Viapla-
pero en el sentido ms divertido. Es decir la construccin
na. Extrado de la tesis doctoral de que se toma la arquitectura holandesa para ser radical es:
Enric Miralles. Archivo cedido por monocolor. Ladrillo homogneo, etc. La holandesa es una es-
ttica dura, y yo, con el color, quera hacerlo notar, con
nuestro proyecto de ah, tipo Doctor Jekyll.2
Enric Miralles era un buen dibujante, a estas alturas lo

tiene claro todo el mundo, hasta l mismo era consciente de
ello como hemos visto antes, no en vano dedic toda su vida
a dibujar a mano incansablemente. Incluso su tesis doctoral
Cosas vistas a izquierda y derecha (Sin gafas) 1987, est
destinada al estudio y reflexin de la anotacin y del dibujo
a mano sobre los cuadernos de viaje de antes de la revolucin
francesa.
Y es en realidad una explicacin de lo que era su forma de
dibujar y expresar la arquitectura de prcticamente sus pri-
meros 14 aos de vida profesional.
En estos primeros aos, sus dibujos son ligeros y mnimos,

sin sombra donde prevalece la lnea continua que forman di-
bujos fragmentados, son una manera de mirar, una forma de
aprender.
n2. MIRALLES, Enric. TUN, Emilio; Pero tal y como le pas a Paul Klee, en sus comienzos Klee
MANSILLA, Luis Moreno. Apuntes de despreciara el color, creyendo que no era sino una decora-
una conversacin informal con Enric cin. Con el tiempo Klee cambi de idea y lleg a manipular
+ BENEDETTA TAGLIABUE. 1995-2000, n el color con una enorme precisin y pasin, hasta tal pun-
100-101, p. 8-21. to que termin enseando teora del color, descubre que hay
otras dimensiones especficas de las artes visuales que el
n3. KLEE, Paul. Teora Del Arte Mo-
derno. Buenos Aires: Calden; 1979. dibujo monocromo no es capaz de expresar.3
4
En la obra de arte, que fue comparada con la copa del r- 4 Enric MIRALLES. Dibujo del cemen-
terio de Igualada. 1991. Archivo ce-
bol, se trata de la necesidad deformatoria a travs de la dido por Fundaci Enric Miralles.
introduccin en las dimensiones especficas de las artes vi-
suales. Cules son, entonces, estas dimensiones especficas
Aqu se dan, en primer lugar, cosas formales ms o menos li-
mitadas, como lnea, tonos de claroscuro y color.
ESCUELA DE MSCIA DE HAMBURGO, ALEMANIA. 1997

El color es, en primer lugar, cualidad. En segundo lugar es
peso, puesto que no tiene solamente un valor cromtico, sino
tambin un valor lumnico. Es tambin, en tercer lugar, me-
dida, puesto que tiene an, adems de los anteriores valores,
sus lmites, su contorno, su extensin, su mensurabilidad.
El claroscuro es, en primer lugar, peso, y en su extensin,

es decir, en su delimitacin, es, en segundo lugar, medida.
La lnea, sin embargo, es slo medida.
As, hemos juzgado de acuerdo con tres pautas, que se cruzan

todas en el mbito del color cultivado puramente: slo dos
se extienden en el claroscuro puro y slo una en el mbito
de la lnea pura. Las tres pautas sealan, de acuerdo con su
participacin, tres mbitos encajados, por decirlo as, uno
dentro del otro. La caja ms grande contiene tres pautas, la
intermedia dos y la ms pequea slo una. 4
Lo que es lo mismo decir que el dibujo montono, el dibujo de

lnea, sera el medio de expresin ms bsico dentro de las
artes visuales, con menos posibilidades para expresar con-
ceptos, ideas o realidades complejas. n4. KLEE, Paul. Teora Del Arte Mo-
La lneas nos dan informacin de medida, pero poco ms. derno. Buenos Aires: Calden; 1979.
5 Collage de la Escuela de msica de Las manchas que es una sobre posicin de tonos de negro sobre
Hamburgo. 1997. Archivo de la carpe- el blanco, dando escala de densidades, en escalas de grises,
gliablue, cedido por Fundaci Enric nos dara un expresin de pesos adems de medida, si existe
Miralles. una acumulacin de lneas tan densa como para dar esa infor-
macin, es que habra pasado de lineas a ser una mancha.
6 KLEE, Paul. Monument in Fertile
Country. Aquarela. 1929. Paul Klee
Foundation, Kunstmuseum, Berne, Por ltimo el color que evidentemente nos expresa otras ca-
Switzerland. ractersticas, otras cualidades, no solo cromticas tam-
bin lumnicas aadidas a las que ya posean los anteriores
7 KLEE, Paul. Apuntes manuscritos de medida, lmite, contorno, extensin y medida.
intuitivos. poca de docente en la
escuela de la Bauhaus.
El propio Enric dira:
La relacin con el dibujo es personal, de aprendizaje pri-

mero, de experimentacin, de comunicacin. 5
A lo que aadira ms tarde el dibujo de intencin y tentativo.
Claramente ha pasado de una poca de aprendizaje del dibujo a

lnea como medida, a experimentar con los pesos y densidades
de las manchas y las caractersticas de los colores, con una
expresividad ms fuerte para realizar dibujos con ms inten-
cin, tentativos de conceptos e ideas.
n5. MIRALLES, Enric. Entrevista a Si bien es cierto que Enric nunca abandonar el dibujo de
Oscar Tusquet y Enric Miralles. Ar-
lnea pero s al descubrir el mundo y cualidades del color,
mando Oyarzun Kong. AUToGRAFiES.
Tusquets editores, 1995. combinar ambos para producir sus propsitos.
n6. MIRALLES, Enric. Enric Miralles, En un cierto momento, la cualidad narrativa y grfica, in-
Aprendizajes Del Arquitecto. Arquia/ cluso la calidad del dibujo del universo de imgenes de Paul
Documental 15: Fundacin Caja de Ar-
quitectos; 2010. Klee, me interesa mucho ms que el esfuerzo de construccin
normativa en el que se mueve Mondrian. 6
n.Entrevista a Enric y Oscar Tus-

quets, en la exposicin autogra-
fas en ETSAP 1995 sobre dibujos. 5
SEIS VIVIENDAS EN BORNEO, AMSTERDAM. 1996
6
Est claro que Enric acepta como suyas las enseanzas de Paul
Klee tanto en el tema de la lnea como del color, aceptando
que los colores no slo tienen la cualidad intrnseca a cada
color como el rojo, naranja y amarillo que son clidos y los
verdes azules y violetas que son fros, sino que de igual
manera que Picasso, Giacometti o David Hockney, los colores
pueden utilizarse de forma distinta y as buscar caminos nue-
vos para alcanzar resultados inexplorados y diferentes.
En los dibujos de su primera poca, stos son poco elaborados

de lnea clara y concisa casi sin tentativas donde de no ser
por las perspectivas que definen volumen la imaginacin del
observador tiene que trabajar para entender todo lo que el
arquitecto pretende.
Cuando uno se acerca a sus dibujos o lee sus textos, no es

fcil entenderlos..
la abstraccin de su trabajo permite una multiplicidad de

lecturas y sugerencias basadas seguramente en la pretendida
inmaterialidad de sus propuestas. 7
Los materiales, las texturas, las sombras, el color, tan solo

se proyectan en la mente del que cree adivinar y ver ms all
de los trazos discontinuos. 7 n7. MIRALLES, Enric. Imaginar edi-
ficios, Edificar imgenes. Entrevista
Enric Miralles-Carmen Pins. 1 ed.
Barcelona: A-30 Publicacin de Ar-
quitectura n 6, 1987. Desplegable.
8 9
8 9 Pruebas de color fachada para He adquirido la conviccin de que el cielo es azul tan slo
seis viviendas en Borneo, Amsterdam,
por convencin, pero que, en realidad, es rojo. 8
cedido por Fundaci Enric Miralles. Alberto Giacometti
Parece que esta teora de Giacometti, artista que influy en

Enric gracias sobre todo a su manera de entender la repeti-
cin como parte de un proceso iterativo de variantes de la
obra de arte, adems encaja perfectamente con las teoras
sobre color de otro de los artistas favoritos de Enric, Da-
vid Hockney.
En este mismo sentido de sensibilidad acerca de los colores,

David Hockney explica que el color da vida al dibujo ya que
el blanco y negro es bsico, pero, de hecho, la utilizacin
de los colores, se puede hacer de forma alegrica, no mimti-
ca, utilizando los colores con el fin de expresar cualidades
que no tienen porque corresponder con lo que normalmente se
puede asociar a un determinado color.
Esta limitacin puede hacer ms interesante e inteligente el

proceso y la obra.
Ser una restriccin autoimpuesta como punto donde apoyarse

para seguir hacia adelante. El color ser un nuevo pilar de
la arquitectura en Miralles-Tagliabue
n8. GIACOMETTI, Alberto. Carta de
Alberto Giacometti a Pierre Matis-
se. 1947.
10
11
The value of limitations. 10 11 Maqueta y bocetos de seis vi-
viendas en Borneo, Amsterdam, 1996.
Limitations are really good for you. They are a stimulant. If EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por
you were told to make a drawing of a tulip using five lines, Fundaci Enric Miralles.
or one using a hundred, you d be more inventive with the five.
After all, drawing in itself is always a limitation. Its
black and white, or line or not line, charcoal, pencil, pen.
You might have a bit of colour but if you can use only
three colours, youve got to make them look whatever colour
you want. hat did Picasso say If you haven t got any red,
use blue. Make blue look like red.
But Hockney never met Picasso. 9
Enric toma estas consideraciones y las hace suyas rpidamen-

te, as en sus bocetos utilizar los colores para dar inten-
sidad, viveza y expresividad al trazo.
Pero nunca los utilizar de forma mimtica sino ms bien ale-
grica.
Cuando hay que decidir algn color en alguna obra que estoy
haciendo yo siempre digo que soy daltnico, y al final acabo
escogiendo el color que aparece por su cuenta o el color del
n9. Posted in Inspiration, Nextness
propio material.
published February 7, 2012
Ese efecto de extraer las cosas de su contexto para produ- n10. MIRALLES, Enric. 1993. Entre-
vista: Arquitectura. Vicente Verd.
cir un efecto sorpresa, claro que me interesa. Me interesa
Peridico El Pais, La Cultura. Ma-
mucho. 10 drid. 1993. p 34.
12
13
12 13 14 Enric MIRALLES. Dibujos y Parque de Mollet, 1992-1999.

bocetos a color del proyecto de par-
que Pblico en Mollet, Barcelona,
1994. Archivo de la carpeta de pro- El proyecto para el Parque de Mollet es el manifiesto de todo
yecto de EMBT Miralles-Tagliablue, dlo anterior mente descrito.
Para mi entretenerse que no sea aburrido, es fundamental.
y el primero que no ha de aburrirse soy yo!
..Acto espontneamente y mis ideas provienen de informa-

ciones distintas a la arquitectura. A m me gustan mucho los
libros, Y leo biografas, diarios, porque me atrae conocer
cul es el proceso de creacin de otros autores. 11
Veremos como en el caso del Parque en Mollet, la inspiracin

es casi inmediata, los dibujos del viaje que realiz David
Hockney en 1981 y tambin de alguno de sus cuadros de los
aos 80, que configurarn las flores de la planta del parque.
Tambin en mi ltimo diseo, en el parque en Mollet cerca

de Barcelona, mis pensamientos divagan, trasladando imgenes
a mi fantasa, mientras mi mente confunde un edificio admi-
nistrativo con un esbozo hecho por David Hockney durante sus
viajes a China.
De pronto uno de esos dragones bailarines chinos surge de

n11. n12. MIRALLES, Enric. For what
time is this place? Topos 8. European
entre los fuegos artificiales y parece secuestrar el dibujo.
Landscape Magazine. 1994 p 102-108. Como si mi proyecto buscara un nuevo emplazamiento.12
El Color Transforma
14
8
10
PARQUE PBLICO EN MOLLET, BARCELONA. 1994
15
PARQUE PBLICO EN MOLLET, BARCELONA. 1994
16
En realidad prcticamente la planta completa sera una serie 15 Enric Miralles, Dibujo a color
del proyecto de parque Pblico en
de flores hechas a modo de un collage de recortes de pinturas Mollet, Barcelona, 1994. Archivo de
de David Hockney, no slo los esbozos hechos en su viaje a la carpeta de proyecto de EMBT Mira-
China en 1981, tambin cuadros como La serie de los Nichols lles-Tagliablue, cedido por Funda-
ci Enric Miralles.
Canyon en 1980 o la serie de Holly Hills House de 1988 que
construido, ser un mapa figurativo de diferentes situacio-
nes cotidianas: un paseo, un jardn. 16 Salvador GIlabert, Collage toman-
do como base los cuadros de Davisd
Hockney y la planta de lneas del
Un proyecto de experimentacin y fantasa para generar un Parque de Mollet. Se puede apreciar
parque como centro cvico al aire libre, una imaginacin on- la relacin directa de los cuadros
del artista que Miralles reinterpre-
rica donde la representacin de las plantas de Hockney, no ta a partir de partes recompuestas
slo se encuentra en algo plano sino que se convierte en luces en una nueva forma.
y objetos que flotan, enormes grafitis de ladrillo y hormign
que quieren identificarse con un barrio de periferia para ge-
nerar un nuevo mundo de representacin de un paisaje social
como si se creara una nueva parte de ciudad para Alicia en
el Pas de las Maravilla, libro que encantaba a Enric. 13
Creo que el parque ha quedado todo el fuera. Es decir: no

puedes entrar nunca!
.Hay algo de onrico , de sueo, porque nunca puedes entrar.
Una nueva topografa que se combina con el deseo social, por
transformar ese lugar marginal en una construccin pblica y
compartida.
Me puse a trabajar intentando pensar en un edificio queim-
plicara un paisaje que no exista allun paisaje ideal. 14
Se ha creado una nueva topografa, un nuevo paisaje a travs

de capas de informacin que representan la sociedad actual,
17
donde cuenta como son los barrios de la periferia pero adems 17 Maqueta, collage de obra y letras
de los grafitis del proyecto de parque
se genera un paisaje nuevo, un paisaje de fantasa, mirando al
Pblico en Mollet, Barcelona, 1994.
futuro con esta superposicin de nuevos estratos, gradas abier- Archivo de la carpeta de proyecto de
tas a diferentes niveles, farolas que recuerdan a los gigantes EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por
de las prgolas de la Avenida Icaria, fuentes o un entramado Fundaci Enric Miralles.
de luces flotantes. Estos estratos son como capas de histo-
ria, no que vienen del pasado sino que miran hacia el futuro.
El arquitecto comenta:
la capacidad de producir documentos que hagan explcita la

superposicin de los distintos momentos de un lugar, apro-
vechando las ruinas de este. Seguramente en eso ha influido
mucho trabajar en espacios pblicos y ver cmo en la convi- n13. Benedetta Tagliabue, arquia/te-
vencia entre arquitectura, proyecto y sociedad la necesidad mas pag 309 2011
de destruccin es fundamental.. n14.Enric Miralles, Croquis pag 194
Hay que contar con esa superposicin de cosas, capas de his-
toria una sobre otra.
Donde est condensado el tiempo en este sitio. No como si
hubiera detrs una idea lineal sino casi como si el tiempo,
en vez de tenerlo de espalda, lo tuvieras delante de ti.. 15
Con el Parque de Mollet, se ha creado un nuevo lugar, un pai-

saje formado por un parque continuo suspendido.
El Mercado de Santa Caterina, 1997-1999.
Otro de los proyectos donde el color es parte fundamental del

mismo es el Mercado de Santa Caterina..
Cuando Enric Miralles y Benedetta Tagliabue empezaron a su-

mergirse en el proyecto de la rehabilitacin del mercado de
Santa Caterina (edificio que contiene en sus espaldas mucha
carga histrica de pocas pasadas) tenan muy claro que de-
ban arrancar desde la historia e ir hacia delante y, la
mejor manera de contar la historia era hacindola presente,
como dicen los autores del proyecto:
Un modelo que se adapte a la complejidad del solar, sin

insistir en un momento histrico particular..
que muestre la distinta superposicin de los distintos mo-
mentos en el tiempo
la primera leccin que se aprende trabajando en lugares de

gran riqueza histrica es una curiosa relatividad temporal,
en lo profundo de los recuerdos personales 16
Quisieron poner en relacin las distintas estructuras hist-

ricas que an se conservaban en el lugar donde iba a ubicarse
el mercado, como retazos de los distintos momentos histricos
por los que haba pasado este solar, que anteriormente fue un
convento, una plaza, un mercado, etc. Y conseguir, adems,
que todos estos estratos histricos reverberasen como ecos
de arquitecturas anteriores que an coexisten. Como si de
un gran palimpsesto se tratase, el nuevo texto no reemplaza
completamente al anterior sino que se superpone, y todava
conserva huellas de una escritura anterior.
n15. n16. n17. MIRALLES, Enric.

se quiere que tenga la misma importancia la traza del mo-
Apuntes de una conversacin in- nasterio que la traza de un momento en el que todo estuviera
formal con Enric Miralles. TUN, destruido -o la de un camino que pasase por all en medio-,
Emilio. MANSILLA, Luis Moreno. El
Croquis ENRIC MIRALLES + BENEDETTA
como si todas esas cosas pudieran tener la misma importan-
TAGLIABUE. 1995-2000, n 100-101, p. cia. 17
Hoy en da, una vez acabado el edificio, se puede observar
MERCADO DE SANTA CATERINA, BARCELONA . 1997

toda la sucesin de elementos de diferentes momentos hist-
ricos que se acomodan unos con otros como si siempre hubieran
convivido en sintona.
Desde el subsuelo emergen las ruinas del antiguo monasterio del

siglo XIII que se asoman por el flanco este para coexistir con
los puestos de verduras del mercado actual, ambos contenidos y
refugiados por el muro perimetral de proteccin del antiguo mer-
cado del siglo XIX, que se mantiene casi intacto en la interven-
cin y que define las actuales fachadas verticales del edificio.
Por momentos, la nueva estructura parece que no va a ser ca-

paz de contener a una cubierta en movimiento, a una nueva
fachada que asoma cual Ave Fnix, despegndose de los muros,
para luego volver a caer sobre la calle a modo de cobijo sim-
bolizando esa destruccin seguida de construccin. Ahora, el
edificio resguarda a los verdaderos propietarios del edificio,
los vecinos del barrio que pasean por el exterior.
Adems La plaza de Santa Caterina, forma parte de un reco-

rrido histrico que parte de Santa mara de las flores, pasa
por la calle Motcada, pasa por la capilla de Marcs atraviesa
el Mercado de Santa Caterina y llega pasando por la Avenida
Camb a la Catedral.
Como bien explica Miralles:
el mercado es de la gente y de la calle y a ellos perte-

nece.
como si todas esas cosas pudieran tener la misma importan-
cia 18.
Enric y Benedetta quisieron expresar en la parte exterior de

la cubierta y de cara al resto de la ciudad el espectculo
visual que tiene lugar en el interior del mercado, que no es
otras cosa que un despliegue de gneros que se comercializan:
frutas y verduras tendidas en la cubierta como si de una na-
turaleza muerta de Caravaggio o Zurbarn se trarara.
Una imagen de alimentos arrancados de la naturaleza y ex-

puestos con todo su colorido, esperando un proceso de desa-
paricin o muerte. Un instante congelado en la retina donde,
como en los bodegones de Juan Snchez Cotn o Paul Czanne,
se nos muestra la abundancia colorista de los alimentos y se
nos ofrece el apetitoso placer de contemplarlos. No se nos
deja tocarla pero se nos invita a entrar, pues la cubierta
recae sobre la calle como la fruta que rebosa de un frutero
abundante.
Esta cubierta puede interpretarse tambin como un gran toldo

que protege del sol y de la lluvia, y bajo el cual se desa-
rrolla la actividad del mercado. Como si de una gran tela n18. MIRALLES, Enric. Apuntes de
estampada se tratara, genera la proteccin necesaria para que una conversacin informal con Enric
se pueda comerciar al aire libre, como se ha hecho desde la Miralles. TUN, Emilio. MANSILLA,
Luis Moreno. El Croquis ENRIC MI-
antigedad. RALLES + BENEDETTA TAGLIABUE. 1995-
2000, n 100-101, p. 8-21.
18
18 19 Boceto a color, apuntes y co- Se trata, sin duda, de un estrato ms de los que se han ido
llage para el proyecto del Mercado
de Santa Caterina, Barcelona. 1997.
superponiendo sobre este solar, que ha sido convento, pla-
Archivo de la carpeta de proyecto de za, mercado, etc. En el proyecto de EMBT, como si de un pa-
EMBT Miralles-Tagliablue, cedido por limpsesto se tratara, pueden rastrearse las lneas de los
distintos momentos histricos y la cubierta coloreada es un
20 Paul KLEE. Senecio. 1922. estrato ms que no responde formalmente a la lgica de lo que
tiene debajo sino a aquello que representa: su uso recupera-
21 Paul KLEE. Jardines tunecinos su-
do como mercado. En este sentido, la traza que encaja con la
reos. 1919.
actualidad es esta especia de imagen virtual de las verduras
disponibles bajo la cubierta, en los estratos inferiores.
Como aseguran sus autores:
Habra otra lectura de este proyecto muy elemental, que se-

ria la capacidad de producir documentos que hagan explicita
la superposicin de los distintos momentos de un lugar, apro-
vechando las ruinas de ste.
Seguramente en eso ha influido mucho trabajar en espacios p-
n19.Enric Miralles, For what time
is this place?, TOPOS 8. European blicos y ver cmo en la convivencia entre arquitectura, pro-
Landscape Magaze, 1994, pp. 102-108. yecto y sociedad la necesidad de destruccin es fundamental.
Traduccn al castellano a cargo de ()
Marc Marn
19
20
Necesitas tener una especie de documento donde est conden-

sado el tiempo en este sitio. Pero no para considerar que tu
proyecto sea un paso ms, no como si hubiera detrs una idea
lineal-, sino casi como si el tiempo -a mi, me gusta pensarlo
as -, en vez de tenerlo a la espalda, lo tuvieras delante
de ti... 19
Enric y Benedetta quisieron expresar en la parte exterior de

la cubierta y de cara al resto de la ciudad el espectculo
visual que tiene lugar en el interior del mercado, que no es
otras cosa que un despliegue de gneros que se comerciali-
zan: frutas y verduras tendidas en la cubierta como si de una
naturaleza muerta de Caravaggio o Zurbarn se tratara. Una
imagen de alimentos arrancados de la naturaleza y expuestos
con todo su colorido, esperando un proceso de desaparicin
o muerte.
Un instante congelado en la retina donde, como en los bode-
gones de Juan Snchez Cotn o Paul Czanne, se nos muestra
21
la abundancia colorista de los alimentos y se nos ofrece el n18. MIRALLES, Enric. Apuntes de
apetitoso placer de contemplarlos. No se nos deja tocarla una conversacin informal con Enric
pero se nos invita a entrar, pues la cubierta recae sobre la Miralles. TUN, Emilio. MANSILLA,
Luis Moreno. El Croquis ENRIC MI-
calle como la fruta que rebosa de un frutero abundante. RALLES + BENEDETTA TAGLIABUE. 1995-
2000, n 100-101, p. 8-21.
22
22 Michelangelo Merisi da CARAVAG-
GIO. Bodegn. 1596. 24
23 Paleta de colores para los azu-

lejos del mercado de Santa Caterina.
23
24 25 Collages del mercado de Santa

Caterina. Archivo de la carpeta de
proyecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
25
26
26 Collage y boceto del mercado de

Santa Caterina. Archivo de la carpe-
Miralles.
Esta cubierta puede interpretarse tambin como un gran toldo
que protege del sol y de la lluvia, y bajo el cual se desa-
rrolla la actividad del mercado. Como si de una gran tela
estampada se tratara, genera la proteccin necesaria para que
se pueda comerciar al aire libre, como se ha hecho desde la
antigedad.
Se trata, sin duda, de un estrato ms de los que se han ido
superponiendo sobre este solar, que ha sido convento, pla-
za, mercado, etc. En el proyecto de EMBT, como si de un pa-
limpsesto se tratara, pueden rastrearse las lneas de los
distintos momentos histricos y la cubierta coloreada es un
estrato ms que no responde formalmente a la lgica de lo que
tiene debajo sino a aquello que representa: su uso recupera-
do como mercado. En este sentido, la traza que encaja con la
actualidad es esta especia de imagen virtual de las verduras
disponibles bajo la cubierta, en los estratos inferiores.
As, los colores de los alimentos han sido una fuente de ins-
piracin plstica destacada para muchas disciplinas artsti-
cas, emplendose como argumento para la experimentacin con
el color. La presencia de alimentos como elemento decorativo
en la arquitectura va ms all de una simple vinculacin fun-
cional con el uso de los espacios y resulta un elemento til
para organizar la composicin cromtica. Algunos ejemplos
son las cornucopias coloreadas de la arquitectura clsica,
los alimentos bblicos en los frescos de la arquitectura me-
dieval (vid, panes, peces, etc.), los bodegones pintados en
la vivienda ilustrada o la cermica vidriada en los mercados
modernistas.
27
26 Cubierta desplegada con la compo-

sicin cromtica final, mostrando la
distribucin de cada una de las pe-
queas piezas hexagonales cermicas
a lo largo de la cubierta y seccio-
nes del mercado de Santa Caterina.
26 Virtualizacin de la cubierta del
mercado de Santa Caterina. Archivo
No es este el lugar para extendernos sobre las caractersti-
cas de esta inspiracin plstica en el caso de los plantea-
mientos compositivos de las diversas corrientes arquitect-
nicas anteriores al siglo XIX, pero s queremos destacar las
analogas entre algunos casos de edificios arquitectnicos
modernistas y el diseo desarrollado por Enric Miralles y
Benedetta Tagliabue para el Mercado de Santa Caterina.
El Modernismo es una corriente estilstica plural y variada,

compuesta de tendencias diferentes, pero en las que la ins-
piracin orgnica juega un papel fundamental. De hecho, una
parte significativa de las corrientes modernistas del Norte
de Europa utilizaron formas vegetales como fuente de ins-
piracin ornamental arquitectnica, especialmente evidentes
en el caso de las corrientes Art Nouveau de Victor Horta en
Bruselas o de Hector Guimard en Pars, frente al carcter
geomtrico de las corrientes Sezessin vienesa de Otto Wagner
y Joseph Maria Olbrich, o el Modern Style escocs de Charles
Rennie Mackintosh ste ltimo referente para Enric.
Y an ms significativa es la ornamentacin de carcter floral,
en las que la predominancia de la curva orgnica frente a la
recta se convirti en la sea de identidad del movimiento, al
tiempo que las nuevas tcnicas plsticas y los nuevos mate-
riales permitan una autntica explosin cromtica, tanto en
el exterior como en el interior de los edificios.
En el caso del Modernismo arquitectnico espaol, y especial-

mente del Modernismo valenciano y cataln, esta tendencia
de carcter orgnico fue especialmente relevante, derivando
en ocasiones en una operacin de diseo que importaba a la
arquitectura no tan solo formas propias de la Naturaleza,
sino que lleg a constituirse en una operacin de traslacin
cromtica completa asentada sobre el uso de la cermica co-
loreada.
Podemos distinguir dos corrientes diferenciadas dentro de

este mbito geogrfico mediterrneo: la que podemos calificar
como simblica, caracterizada por la transmisin abstrac-
ta de los colores a la ornamentacin del edificio, pero sin
mantener la forma de la fuente de inspiracin original, ca-
racterizada por la adopcin de motivos ornamentales florales
y frutales, as como la policroma a ellos asociada.
En el caso de la primera, de carcter simblico, podramos

poner como ejemplo la fachada de la Casa Batll de Antonio
Gaud en Barcelona. La fachada del edificio, al igual que
otras edificaciones de maestro cataln, es el resultado de una
28 abstraccin cromtica que transpone a la fachada del edificio
una riqueza cromtica de carcter floral, pero abstrada de la
propia forma en el proceso de diseo. Podramos decir que el
carcter floral de la ornamentacin se limita al propio juego
cromtico, pero sin que se identifiquen las formas orgnicas
originales.
El uso del trencadis, trozos de cermica coloreada, est n-

timamente ligada a esta corriente estilstica, al permitir
una imagen fragmentaria y abstracta del motivo tomado como
referente. Esta metodologa de diseo cromtico basada en la
abstraccin ser similar al desarrollado posteriormente por
Enric y Benedetta en el Mercado de Santa Caterina.
Podramos decir que el carcter floral de la ornamentacin se
limita al propio juego cromtico, pero sin que se identifi-
quen las formas orgnicas originales. El uso del trencadis,
trozos de cermica coloreada, est ntimamente ligada a esta
corriente estilstica, al permitir una imagen fragmentaria y
abstracta del motivo tomado como referente. Esta metodologa
de diseo cromtico basada en la abstraccin ser similar al
desarrollado posteriormente por Enric y Benedetta en el Mer-
cado de Santa Caterina.
En el caso de los mercados y su simbologa cromtica y orna-

mental. En el caso de Valencia, ciudad caracterizada por su
dependencia y vinculacin con la huerta, icono y smbolo de
su forma de vida, es frecuente el uso de cermicas fuerte-
mente coloreadas con formas orgnicas de productos alimen-
ticios.
As pasa en las fachadas de algunos de los principales edifi-

cios modernistas de la ciudad, como en la Estacin del Norte,
en la que capiteles y frisos se llenan de elementos cermicos
representando frutas, flores y dems productos de la Huer-
ta valenciana. Se trata de una transferencia formal de los
productos del espacio circundante que pasan a identificarse
con la propia ciudad en el edificio que la sociedad moderna
define como nueva puerta de entrada a la urbe: la estacin de
ferrocarril.
Sin embargo, es en los mercados donde esta identificacin vi-

sual entre los alimentos y el edificio es especialmente sig-
nificativa, en tanto que se trata de espacios directamente
destinados a la distribucin de los mismos.
Por lo tanto de la policroma de los mismos como base de la
ornamentacin, ser el Mercado de Coln, en el que en sus
dos fachadas principales los alimentos y sus colores son el
motivo ornamental predominante. Color y tipologa quedan as
ntimamente ligados, en una transferencia formal de carcter
cromtico que identifica el contendor (edificio) y el contenido
(los alimentos).
Enric y Benedetta recuperan y reinterpreta esta tradicin

mediterrnea de representar alimentos en los espacios de
mercado. Retoma los mismos motivos formales y el material
cermico, pero los abstraen y manipulan en una propuesta
transversal, que resulta rotundamente contempornea y a la
vez reintegra aspectos del pasado.
Esta materializacin se define en su cubierta, elemento ms

interesante del Mercado de Sta Caterina en lo que al color
se refiere, que despliega en su parte exterior una intere-
sante composicin de azulejos de vivos colores. La cubierta
del mercado cuenta con una estructura de madera ondulada que
puede ser observada desde su cara inferior, es decir, desde
el interior del mercado, mientras que dispone un mosaico de
piezas cermicas vidriadas en su parte superior.
El tratamiento de color abarca toda la superficie del mercado

y sobresale e invade la calle.
30
As, la cubierta es una superficie continua e independiente

del resto de cuerpos edificados, y parece flotar sobre ellos,
como si de un estrato independiente se tratase.
La disposicin cromtica no pretende la integracin del edi-
ficio en el entorno mediante el color sino, que de forma re-
presentativa se integra en el imaginario colectivo.
Las gamas de color no responden a su paisaje inmediato ar-

quitectnico sino a las actividades que se desarrollan en el
espacio interior del propio mercado: el color es autorefe-
rencial y no se vincula con aspectos cromticos del entorno
urbano pero s de los colores que toda la gente del barrio
recuerdan al pensar en las frutas y verduras mediterraneas
que los hacen vincularse a un mercado.
Para colorear la cara superior de la cubierta, se han em-

pleado piezas hexagonales de colores planos que conforman un
dibujo a gran escala, un mosaico a base de pequeas teselas
de azulejos coloreados, aunque a diferencia de los mosaicos
de la antigedad, a base de pequeas teselas, con un proce-
29
so manual laborioso, el mosaico incorpora las nuevas tecno-
logas para ayudar en el proceso de decisin cromtica: el
ajuste del mdulo a emplear, la produccin industrial de los 29 Paul KLEE. ngel. 1939.
azulejos, etc.
30 Bocetos a color del acceso de la
universidad de Vigo. La relacin de
La composicin de colores de la cubierta se ha obtenido a la utilizacin de los colores por
partir de la imagen de un puesto de frutas y verduras, que parte de Enric, coincide con el des-
se ha sometido a un tratamiento infogrfico para reducir su cubrimiento de un Paul Klee lleno de
color. Archivo de la carpeta de pro-
informacin cromtica. El resultado de este proceso de abs- yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
traccin permite reducir los colores a 64, y posibilita la cedido por Fundaci Enric Miralles.
31
puesta en obra de los azulejos cermicos y su tratamiento

industrial. Dominan los tonos rojizos y anaranjados sobre un
gran fondo de gamas verdes, empleando el recurso del con-
traste simultneo entre colores complementarios para dotar
de mayor viveza al conjunto. (Fig. 27)
Las gamas de azules son prcticamente inexistentes, aunque

s que se encuentran tonalidades violceas en las partes ms
oscuras, como solan hacer los pintores impresionistas para
enfriar en sus cuadros los elementos en sombra. Todo ello
con un acabado brillante que refleja la luz solar y confiere,
32 si cabe, an ms variedad visual al conjunto a medida que
progresa el da.
31 Bocetos a color del acceso del
stas transferencias cromticas hacen posible adoptar com-
la universidad de Vigo, donde se
puede apreciar la expresividad de posiciones de color ajenas a los edificios y destinarlas a
los trazos y la utilizacin de co- un determinado tipo de arquitecturas-lienzo o artefactos
lor. SE puede apreciar la evolu- decorados, siguiendo la terminologa de R. Venturi.
cin de su trazo desde las pri-
en Izenour et en 1998.
mersa lneas directas y monocromas
a stas ltimas ms expresivas y
coloridas. Se podran asemejar a
las de la ltima poca de Le Cor- Podemos definir el proceso de abstraccin, de reduccin de una
busier. Archivo de la carpeta de
imagen de la realidad a sus gamas esenciales, que ha amplia-
proyecto de EMBT Miralles-Taglia-
blue, cedido por Fundaci Enric do los recursos expresivos de la arquitectura contempornea.
Miralles.
El proceso consiste en aumentar el tamao de una imagen fiel a
la realidad, hasta quedar reducida a unos pocos colores que
32 Le Corbusier, Dibujo de Mujer. se disponen en el edificio. Este fragmento de imagen aumenta-
Le Corbusier Secret. Femme dor- do de escala corresponde a una totalidad ms amplia y que no
mant, 1931 siempre el observador reconoce.
33
El Mercado de Sta. Caterina no es una excepcin en esta

tradicin simblica de abstraer los colores de la realidad
para disponerlos en la arquitectura, como ya se ha apunta-
do anteriormente a propsito de la arquitectura modernista
valenciana. De modo que pueden ser sealados otros ejemplos
de edificios contemporneos que parten de imgenes del pasado
para su composicin.
Paul klee parece el precursor de una representacin a modo de

sintetizacin y abstraccin de los colores analiza la com-
posicin a partir de la compatibilidad y generacin de los
colores, y tomaba la inspiracin de todo lo que le rodeaba.
Amante de la naturaleza y la msica, Klee encontr la forma
de representarlas abstractamente.
Otros elementos que se ven reflejados en su obra son la poe-
sa, los sueos y sus viajes. Ense la teora del color y
sus matices en la Bauhaus. Y coment:
El arte no reproduce lo visible, sino que lo hace visible 21

34
Klee inspir a Enric en mltiples ocasiones y de formas di- 33 Bocetos a color de Diagonal-Mar,
Barcelona. Archivo de la carpeta de
ferentes pero el color es una de su ltimas y ms fuertes proyecto de EMBT Miralles-Taglia-
influencias. blue, cedido por Fundaci Enric Mi-
Debe sealarse que en estos casos no existe un colorido que ralles. La utilizacin de los lpi-
ces de colores en Enric, se produjo
verdaderamente identifique de modo figurativo el referente vi- despues de conocer el trabajo con
sual que se ha empleado, y por tanto no puede hablarse de lpices de colores de David Hockney.
una traslacin mimtica del color sino simblica, conti-
34 David HOCKNEY. Ossie Wearing a
nuista con la tradicin mediterrnea, como se ha sealado a
Fairisle Sweater. 1970.
propsito de algunos ejemplos de la historia. En este caso
no reproduce literalmente lo que sucede en el interior del
mercado, pero si lo hace visible. n21. KLEE, Paul.
35 Enric MRIALLES. Dibujos a co-
lor de la libreta 2-15, viaje a Lan-
zarote. 1998. INDITO. Archivo ce-
35
Espacio
Sin Forma
1
la lectura de su tesis doctoral, aclara mucho la posible
interpretacin que hoy se haga de la obra de Enric. Mucho de
lo que fue su trabajo est ya implcito en ella. Veo ahora la
obra de Enric con ayuda de la tesis. Su arquitectura es, en
efecto Lineal, fragmentada, no corprea la ms de las veces.
Siempre ms pendiente del dibujo, del trazo, que del volumen
o del espacio
La forma en tanto en si misma no tiene valor, . Son las tex-
turas, la condicin tctil de los materiales lo que cuenta. Y
son los desplazamientos a los que da pie el uso de la memoria
los que permiten ver la obra de Enric como la obra de alguien
que ama la lectura. 1
Para August Schmarsow, La historia de la arquitectura, es la 1 Enric MIRALLES Dibujos de un estu-

dio para una rea perifrica de Ro
historia del sentimiento por el espacio 2 donde el contenido de Janeiro, Vila Pinheiros. Brasil.
del edificio no es el tratamiento dado al cerramiento de muros 1996. Archivo de la carpeta de pro-
sino la representacin de un alma, que se manifiesta como una yecto de EMBT Miralles-Tagliablue,
disputa espacial entre el hombre y su mundo.
El espacio y el tiempo no existen por separado, sino siempre

en estrecha coordinacin. El complementario del espacio, es
el tiempo, y gracias a ste podemos construir en el espacio.
Para G.W. Friedrich Hegel, Lugar es tiempo en espacio as

lugar es: unin del espacio y el tiempo, en la que el es-
pacio se concreta en un ahora al mismo tiempo que el tiempo
se concreta en un aqu. Como indica Hegel, el lugar slo es
espacio en cuanto es tiempo. 3
la arquitectura que ocupa un lugar y por consiguiente su es-

pacio, ser la capacidad de habitar el tiempo presente. izquierda a derecha (sin gafas): un
Los proyectos para nuestro arquitecto, se relacionan con el comentario a la tesis doctoral de
resto de su trabajo a travs del tiempo. El proyecto nunca Enric Miralles Moya, 1987. DC. Re-
termina sino que contina vivo, a veces la propuesta enlaza Febrer 2009, nm. 17-18, p. 115-128.
con la siguiente, otras se produce de forma transversal al
consabido devenir en el tiempo. pero como no hay tiempo sin n2.SCHMARSOW, A.; VAN DE VEN, C. El
espacio en arquitectura : la evolu-
espacio, los espacios en Enric vienen del devenir de los pro- cin de una idea nueva en la teora
yectos y no como consecuencia de una forma predeterminada. e historia de los movimientos mo-
dernos. Ed. Ctedra, Madrid. 1981.
p 123.
Si lugar es el punto de partida de sus propuestas as como la
identidad diferenciadora del resto de sus trabajos, entonces n3. HEGEL, Fiedrich. MUNTAOLA, T.
en la relacin entre el tiempo y el lugar, es de donde sur- Josep. La arquitectura como lugar.
Barcelona, Editorial Gustavo Gili,
gir el germen para generar un espacio. 1974. p 23.
Espacio sin forma 9 2

Hacia finales del siglo XIX, el filsofo Theodor Lipps, expuso
que existen dos tipos de espacio: geomtrico y esttico.
A lo que queda despus de eliminar la masa de la columna

(estructural espacial o forma esencial de la columna), Lipps
le llam espacio geomtrico. El cerramiento espacial, es la
tercera dimensin en la que el hombre se encuentra, la espa-
cialidad solo como una manera de leer la materia interior a
travs del volumen exterior. Tambin podra denominarse de
observacin ptica.
El espacio esttico es el vital, la vida misma confinada en

espacio. Podra denominarlo de observacin esttica donde
interesa el contenido, no la forma.
ste segundo aspecto del espacio es ms una innovacin ar-
tstica, donde aparece la abstraccin de la materia a travs
de la libertad de la forma, llegando a una conclusin en la
que la arquitectura es el arte de la formacin abstracta de
espacios y de experimentacin de los mismos. 4
Ms tarde Lipps introduce el fenmeno de La Empata, que

sera como una corriente en ambos sentidos, donde se alterna
una resonancia entre los estmulos que recibimos del objeto
de arte observado, y la proyeccin activa de la vida anmica
del individuo observado en ese objeto. Podramos decir que
existen estas dos vertientes principales de entender el es-
pacio y una posterior combinacin ente ambas.
La primera, la geomtrica, vendra determinada desde un pun-

to de vista materialista donde encontramos el espacio como
unidad plstico-espacial, es la relacin que existe entre el
espacio que se encuentra confinado por un cerramiento, por una
masa. Existe un interior y un exterior adems de la relacin
entre ambos. Sera una visin renacentista y barroca donde
la perspectiva es la base su la representacin.
La segunda idea, la esttica, tiene que ver ms con la rela-

cin entre un lugar y el espacio creado en un campo dinmi-
co, en una temporalidad. Es una visin no slo bidimensional
planimtrica, o tridimensional como la anterior, sino donde
existe la cuarta dimensin.
Un tercer concepto de espacio surge como combinacin de los

anteriores donde espacio y el tiempo, se unen a una idea
emocional ms irracional o artstica. Vital y emocional, de
forma abstracta, posiblemente sea compatible con la idea de
Empata de Lipps.
Esta tercera vertiente, fue desarrollada por las vanguardias

de principio del Siglo XX, y ms concretamente los movimien-
tos de abstraccin. Transformaron esta percepcin mental en
visualizacin real descomponiendo este espacio tridimensio-
nal en figuraciones abstractas, como las configuraciones de
Paul Klee en sus representaciones espaciales lineales, tan
apreciadas por nuestro arquitecto.
Paralelamente, el modernismo en Espaa, desarrolla la abs-

traccin ptica intuida por Lipps. Ser Antonio Gaud o el
tambin admirado por Miralles, Josep Mara Jujol quienes
rompen el carcter esttico del espacio en la arquitectu-
ra precedente e introducen composiciones espaciales din-
micas. 5
En Europa, en el Art Nouveau, ser Henry Van de Velde junto

con Vctor Horta, quienes dotan a la lnea una configuracin
orgnica y a su vez, la lnea muestra el espacio encerrado,
CONCURSO PARA LA NUEVA SEDE DEL COAVM, VALENCIA . 1977

es sta pese a su inmaterialidad, quien adquiere ms impor-
tancia que el propio espacio al que encierra. Expresan el de-
seo de descomponer la materia y hacer una estructura espacial
de elementos lineales.
El espacio es la forma negativa que se encuentra entre los

elementos corpreos y se trata de una funcin-reposo de la
masa, es decir, la silueta que resulta de cortar la materia
por medio de la lnea. 6
Empecemos a entender como evolucion la forma y la visin del

espacio a travs de sus distintas etapas en la vida profe-
sional de Enric Miralles.
Entre los aos 1978 y 1985, en la etapa que trabaj con He-
lio Pin y Andrs Viaplana, Enric an se encuentra bajo la
influencia de la perspectiva que representa un espacio tridi-
mensional.
...dentro de las reglas de la perspectiva clsica: se bus-

caba rehacer la forma de un edificio a partir del haz de rayos 3
que invierten el cono visual. 7
2 3 Enric MIRALLES Dibujos Concurso
para la nueva sede del COAVM. Valen-
cia. 1977. Archivo cedido por Fun-
n4. LIPPS, Theodor. Raumsthetik und

Geometrisch-Optische Tuschungen,
vol II. 1893. fascculo IXX-X, Lei-
pzig, pag 305-6.
n5. n6. LIPPS , T. VAN DE VEN, C. El

espacio en arquitectura : la evolu-
cin de una idea nueva en la teora
e historia de los movimientos mo-
dernos. Ed. Ctedra, Madrid. 1981.
p 181;183.

ralles. Obras y proyectos. Lahuer-
2 37

4
4 Enric MIRALLES Dibujos para pro- Comienza a intuir que ser la lnea que delimita estas masas
yecto de Centro Cvico en Hostalets
de Baleny. 1986. Archivo cedido por
de contorno los que darn el carcter final a los espacios que
Fundaci Enric Miralles. adems en ese momento empiezan a fragmentarse.
uizs el proyecto para el Colegio de Arquitectos de Va-

lencia de 1977, sea aquel en que mejor se ve el sentido de
esa aparicin. No slo se multiplica el edificio en el reflejo,
sino que la coincidencia entre la forma externa y la interna
hace dudar de la existencia real de un volumen interno del
proyecto.
En esas representaciones desaparece todo lo que no est sobre
el papel. La propia manera de trabajar sobre ste lo trans-
forma en fragmentos. 8
El cubismo fue el primero en experimentar con el concepto de

simultaneidad, o visin cintica del objeto, expresando de
este modo la duracin temporal de la experiencia esttica,
un concepto que sirvi para escribir el manifiesto cubista de
Guillaume Apollinaire.
En el cubismo, se produce la fragmentacin de los contornos y

se rechaza la perspectiva a favor del plano bidimensional in-
troduciendo la descripcin simultnea de diversos puntos de
visin. Al introducir el concepto de simultaneidad, se produce
la cuarta dimensin representando la inmensidad del espacio que
se despliega en todas direcciones en un momento determinado.
David Hockney recogi las enseanzas del cubismo y las aplic

a sus composiciones y fotomontajes utilizando la multi-
plicidad de puntos de vista del objeto a los espacios o figu-
El interior de un bolsillo
CENTRO CVICO EN HOSTALETS DE BALENY . 1986

5
ras representadas. Cuando nuestro arquitecto descubri esta 5 Collage para proyecto de Cen-
tro Cvico en Hostalets de Baleny.
posibilidad de visin mltiple en un estado bidimensional a 1986. Miralles-Pins. Archivo cedido
partir de fotografas, no tard en representar primero sus por Fundaci Enric Miralles.
espacios de esta manera ms completa a partir de collages y
de fotomontajes de puntos de vistas mltiples para despus
pasar directamente a descomponer el propio edificio.
Enric escribi en relacin a la representacin del espacio
interior en el proyecto de Hostalets de Baleny:
El interior de un bolsillo
A. Montaje y presencia simultnea. ehacer todo el proyecto

cada vez....
Aqu, en estos montajes slo insistir en la simultaneidad de
la percepcin en relacin con el proyecto.
..Esta mirada distrada. , responde al deseo del que pro-
yecta de poseer todas las formas delineadas simultneamente
desde todos los ngulos.
B. Lejos del esfuerzo de rehacer cada vez el proyecto, se

termina por conocer este espacio, como se reconocen los ob-
jetos que se llevan en el bolsillo... Conocer su forma.
..sera una representacin teatral. Aqu, en estos mon-
tajes slo insistir en la simultaneidad de la percepcin en
relacin con el proyecto. 9
En la etapa comprendida entre los aos 1985 1989, separado

ya de Pin y Viaplana, comienza a trabajar junto a Carmen n9. MIRALLES, Enric. El interior de
un bolsillo. El Croquis. Miralles /
Pins. Es una etapa de evolucin en la forma de entender la Pins, 1983-1990, n 30, 49+50. Ed.
arquitectura y comienza a desarrollar su propio estilo. El Croquis, 1994. p 110.

6 Yakov CHERNIKHOV. Arquitectural El proyecto del Ayuntamiento de Hostalets de Baleny, que
fantasies. 1925-1933.
realizara junto a Carmen Pins en 1989, se puede apreciar la
7 Eliot ELISOFON. Duchamp Descending herencia de la perspectiva para representar espacios y la
a Staircase. 1952. delimitacin de los mismos a partir de esta lnea de contor-
8 Etienne-Jules MAREY. Dcomposition
no que es a su vez el volumen externo. Pero la utilizacin
du mouvement (Descomposicin del mode los fotomontajes denotan ese inters por la fragmentacin
vimiento). 1882. espacial que consigue Hockney.
9 Enric MIRALLES. Boceto alzado del
Centro Nacional de Alto Rendimien- En cuanto a la forma del edificio, el Propio Enric comenta:
to de Gimnasia Rtmica y Deportiva.
Alicante.1990. Archivo cedido por
No hay estados privilegiados de angulos previos al empezar
un proyecto.El espacio interior es lo que sucede cuando
abres los lmites , cada uno de los lmites se especializa
de lo que le pasa fuera no dentro.
El tringulo me interesa a nivel espacial y el pentgonoen
estas figuras, La definicin del espacio es ms antigua que no
la geometria del cuadrado
....me salto el cuadrado que es una figura demasiado oculta
n9. MIRALLES, Enric. El interior de figura que tiene una historia en ella misma, ligada ms que a
un bolsillo. El Croquis. Miralles / ella misma a la medida de superficie, a la facilidad de las
Pins, 1983-1990, no 30, 49+50. Ed.
El Croquis, 1994, p.110. dimensiones mas una historia de matemtica y geomtrica nada
que ver en la construccin,
--.. mis figuras son ms triangulares para crear delantes
detrs. 10
El Futurismo continu con la idea de movimiento en el espa-

cio y se interes por la expresin lineal del movimiento.
Duchamps en su desnudo bajando una escalera de 1912, es
el mejor ejemplo de la expresin de esta cuarta dimensin a
partir de la sucesin de fragmentos simultneos.
ste fue de gran influencia en Enric, tanto que para explicar

6 conceptos del edificio del Pabelln de Gimnasia Rtmica de
Alicante en la conferencia que imparti en Valencia en 1992,
9
CENTRO NACIONAL DE ALTO RENDIMIENTO DE GIMNASIA RTMICA Y DEPORTIVA, ALICANTE. 1990
10
11
recurri a esta obra para explicar el concepto de movimiento
interrumpido que gest su proyecto.
..Como el desnudo bajando la escalera, esos msculos dete-

nidos en su movimiento estas formas que se van desplazando
son las que vas viendo en el cuadro y es lo que se quiere
repetir en este proyecto
..entonces aparecen una serie formas de ritmos interrumpi-
dos en si mismos que se van colocando uno encima de otro como
el caer el de uno de esos movimientos, .. de un modo muy
abstracto de movimiento interrumpido..El movimiento de las
imgenes de (lumier), el movimientos de distintos estados..
formas que jams puedes llegar a pensar dibujndolas.. y es
lo que me gustara que tuviera el edificio.. 11
12
De hecho, el clebre cuadro Desnudo bajando una escalera,
de Marcel Duchamp, recoge las enseanzas de Marey sobre la 10 11 Enric MIRALLES. Plantas, al-
captura del movimiento. A modo de homenaje, en 1952 el fot- zados y secciones del Centro Nacio-
nal de Alto Rendimiento de Gimnasia
grafo Eliot Elisofon retrat a Duchamp bajando por una esca- Rtmica y Deportiva. Alicante.1990.
lera usando la tcnica de la cronofotografa. Archivo cedido por Fundaci Enric
El edificio es una escuela y centro deportivo para la prcti- Miralles.
ca de gimnasia rtmica, que contiene salas de entrenamiento, 12 Pablo PICASSO. Crucifixion. 1946.
gimnasio hall, cafetera, un estadio de competiciones y sa- Purchased 1947 Tate
las auxiliares, el complejo se inaugur en 1993.
La composicin del conjunto es una serie de estructuras

en equilibrio que descansan unas sobre otras, generando la
construccin. Cada parte del programa, entradas, escaleras, n11. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
salas de entrenamiento, halls, etc constituyen los elemen- lles: Obra. Conferencia, Escuela
tos de este equilibrio mutuo donde ningn elemento es el Valencia. 1992.

13
principal. El programa se descompone en entidades construc-

tivas que se encuentran las unas con las otras.
Estas estructuras se inspiraron en las fotografa movimiento

de las imgenes de Marey para describir ese espritu en la
construccin misma y expresar las sensaciones de los sal-
tos de los gimnastas. Son las estructuras que soportan el
edificio las que le dan sentido y las que cobijan el espacio
interior. Esta expresividad del movimiento capturado en las
estructuras tiene mucho del constructivismo ruso tanto en su
materializacin como del futurismo de Duchamp en su concep-
tualizacin.
Los conceptos generales de Espacio, tambin podran equipa-

rarse a los que El Lissitzky en la corriente de vanguardia
del Constructivismo ruso desarroll y que influenci en la
arquitectura de Enric de mediados de finales los aos 80 en su
etapa con Carmen Pins.
14
Para El Lissitzky, exista el espacio en perspectiva, equiva-
lente al ptico, el segundo espacio era el planimtrico donde
el espacio poda ser sugerido por la superposicin parcial
de los objetos representados (al puro estilo cubista con una
clara aparicin de la variable tiempo) y la tercera nocin
era el espacio irracional, donde la representacin espacial
13 14 Enric MIRALLES. Centro Nacio- es multidimensional y donde tanto el espacio como el tiempo
nal de Alto Rendimiento de Gimnasia pueden ser combinados, y para poder experimentarlo, el es-
Rtmica y Deportiva. Alicante.1990. pectador interacta para percibir el paso del tiempo as el
Miralles. espacio es dinmico.
Tambin introdujo un cuarto concepto del espacio, el imagi-
nario, es el evocado por medio de un efecto no material, sino
del movimiento es de carcter materialista y no materialista
a la vez y se da en la sugestin evocadora por ejemplo del
cine.
En el proyecto del Pabelln de Alicante Miralles, fue capaz

de concebir, una arquitectura desde a partir de la captura
del movimiento contenido en las cerchas y trasladado al com-
plejo deportivo.
Contemporneamente a los proyectos de los Pabellones de Hues-

ca y Alicante, Enric realiz un escrito que habla de la re-
lacin entre espacio y lugar.
Alicante es una escuela, una serie de movimientos detenidos

alrededor de una actividad deportiva. 12
Cejas
La inmovilidad, la existencia de un lugar donde sta sea

permitida es una aportacin a esta reflexin.
n lugar as debe definirse por sus lmites. No por su eco o

su simpata hacia otros lugares.
Son formas que definen el interior de un modo paulatino, por

sucesivas aproximaciones
Son formas que, an conteniendo un interior, hablan de ecos

de paredes sucesivas..
Este ritmo permite alejarnos de las superficies.
n12. MIRALLES, Enric. Texto del

.Definir un lugar ms all de aquellos lmites que nos ro- Centro Nacional de Alto Rendimien-
dean, que siempre tenemos ante nuestros ojos, y que constan- to de Gimnasia Rtmica y Deportiva.
Alicante. 1990. Archivo cedido por
temente redefinimos. Fundaci Enric Miralles.
n13. MIRALLES, Enric. Cejas. El Cro-

Este lugar, que gira sobre s mismo. Totalmente inmvil, que quis. Miralles / Pins, 1983-1990,
se identifica con las cejas. 13 no 30, 49+50. Ed. El Croquis, 1994,
p. 204.

COMO ACOTAR UN CROISSANT
ENric m i ralLES / EVA PRATS
EL equilibrio horizontal
15
15 16 Enric MIRALLES. Imagen crois- Ante la compleja decisin de abandonar la perspectiva y las
sant. Cmo acotar un croissant.
1991. Archivo cedido por Fundaci
volumetras para definir espacios y formas, nuestro arqui-
Enric Miralles. tecto desarroll su propia manera de dibujar, representar y
generar arquitectura y sus formas, en planta, o como lla-
mara ms tarde en secciones horizontales. Con la intencin
por supuesto de construirla y como ya vimos en el captulo
de dibujar de esta tesis, el dibujo ya es arquitectura en si
mismo. Para afrontar esta intencin de abstraer la forma de
la arquitectura a la planta, confeccion todo un manual en
un solo ejercicio prctico, Como acotar un croissant con
la colaboracin de Eva Prats.
En este manual, se determina con toda claridad y sntesis
que cualquier forma es posible ser entendida por medio de la
representacin exacta del dibujo bidimensional y que obedece
a unas reglas bsicas que permiten acotar, medir y sobre todo
abstraer cualquier forma por compleja que sea. Incluso como
para plasmar su propio pensamiento en planos.
Son dibujos complejos para una arquitectura compleja. Una

arquitectura de formas complejas, de formas-informes, que
n14. GARCIA FUENTES, J.M. La es-
tructura de un croissant, Ejercicio responden a la lgica de sus propias reglas y a las que im-
de equilibrio, Enric Miralles - pone la realidad. Arquitectura que no puede entenderse, ni
2000. DC 17-18, Departamento de Com- dibujarse, ni construirse con los parmetros cartesianos ha-
posicin Arquitectnica UPC, SEC-
CIN: ARTCULO: 03. CRTICA 03/8 p bituales. Arquitectura a partir de geometra no euclidiana,
231. hecha de superposicin de ideas y de conceptos. 14
n15. GILABERT SANZ, Salvador. Dibu-
jar el pabelln de Espaa para la El secreto no est mas que en establecer unos ejes
Exposicin universal de Shanghi. de coordenadas como referencia, racionalizar la forma
2010. Revista EGA, Departamente de ctas, dando prioridad a la recta para obtener la geometra original de
Expresin Grfica Arquitectnica,
UPV. 2011. forma perfectamente reproducible y entendible para el hombre. 15
CMO ACOTAR UN CROISSANT. 1991
16
Como acotar un croissant
A definicin.
Una superficie se envuelve sobre s misma, y aparece un inte-
rior que se forma al sobreponerse al exterior.
Luego los extremos se cierran sobre s mismos y forman la
envoltura sobre la que se agrupan los pliegues.
Reconoceremos esta forma en el interior de la bveda bu-
cal(es un misterio parecido al del cuchillo que se rompe al
introducirlo en un baso de agua)
Al medirlo, las cotas devuelven la transparencia a esta for-
ma, con todas sus cualidades negativas: Incolora inodora y
sin sabor.
Y un croissant, la media luna en Argentina, es para ser co-
mido.
B desarrollo del ejercicio de acotar un croissant.

Seguir la traza del croissant dejada sobre la fotocopia. 17
Rehacer el perfil valorando al mximo las tangencias. Siempre 17 Enric MIRALLES. Acotaciones
dndole ms importancia a los Segmentos rectilneos que a croissant. Cmo acotar un croissant.
los de circunferencia. Dejar que aparezca la constelacin de 1991. Archivo cedido por Fundaci
centros, sin formar ninguna relacin entre ellos, slo la Enric Miralles.
regla de las sucesivas tangentes en un punto.
Damos el perfil de su superficie de apoyo en el horno. Y sec-
ciones transversales que se sitan:
2.1 A ambos lados del grueso de pasta
2.2 A mitad del nivel
Acotar la base
Tres tringulos respecto de los cuales definimos los puntos
n16. MIRALLES, Enric; PRATS, Eva.
carctersticos del permetro. Son tringulos cuyos vrtices Enric Miralles y Carme Pins. En
quedan situados sobre estos puntos. Construccin 1988-1991. 1 ed. Ma-
Subdividir cada lado del tringulo segn los puntos que nos drid: Editorial El Croquis, 1991.
interesa fijar del permetro en partes iguales. Coleccin Monografas El Croquis
La direccin de cada lado del tringulo y su perpendicular nm. doble 49/50. ISSN: 0212-5683.
actan como ejes. p 192;193.

La forma como podemos ver en estos proyectos no viene de un
pensamiento preconcebido o de un espacio contenedor como la
caja. De igual manera que tuvo en sus primeras etapas el
inters por el dibujo en perspectiva espacial y coincidi
con la importancia del espacio en la arquitectura, la prdi-
da del inters por el espacio tridimensional, denota la poca
importancia que dar a los dibujos de perspectiva a favor de
los dibujos planos. sta nueva forma de representar y crear,
estarn llenos de informacin no slo bidimensional o tridi-
mensional tambin cargada de conceptos cuatridimensionales,
tiempo, espacio, historia, sensaciones incluso emociones,
incorporados por capas en una superposicin de informaciones
y visiones.
18 19 20 21 Collage y bocetos para El resultado de entender el plano no est en el plano mismo

el proyecto iglesia y centro ecle-
sistico en Roma. 1994. Archivo de
sino en la cabeza de quien lo lee; no son planos representa-
la carpeta de proyecto de EMBT Mira- tivos, sino documentos informativos.
ci Enric Miralles.
Esa definicin estilstica estara ms en los mecanismos de
trabajo, en mi obsesin por la geometra y por la estructura
y la construccin como instrumentos de coherencia del pro-
yecto, ms que por las imgenes, los smbolos o las repre-
sentaciones
lo que deriva en otras actitudes, en mecanismos que son sis-
temticamente evitados, como la utilizacin de la perspec-
tiva como aquello que da forma a las cosas. Y eso se tras-
Alejandro. Enric Miralles. 1 ed. Ma- lada inmediatamente a determinados gestos que se repiten en
drid: Editorial El Croquis, 1995. 133 distintos proyectos, como por ejemplo la incorporacin del
p. Coleccin Monografas El Croquis horizonte al espacio de habitacin como tcnica de aplanar
nm. 72 [II].1995. la perspectiva 17
19
18
21
20
23
22
La etapa a partir de 1992, est marcada por su asociacin

con Benedetta Tagliabue, fue una etapa de experimentacin y 22 23 24 Plantas, secciones, alzados
desarrollo de ese proceso empezado anteriormente, donde ste y maqueta del proyecto de iglesia y
centro eclesistico en Roma. 1994.
es ms importante que el resultado construido. Archivo de la carpeta de proyecto
de EMBT Miralles-Tagliablue, cedido
En 1994 prepararon el concurso para una iglesia y centro por Fundaci Enric Miralles.
eclesistico en Roma, la parcela estaba localizada en un ba-
rrio residencial de la periferia, sin ninguna calidad urba-
nstica ni arquitectnica.
IGLESIA Y CENTRO ECLESISTICO, ROMA. 1994

La propuesta del complejo tubo que encerrarse y mirarse a s
misma. Un gesto del arquitecto en forma circular, adaptndo-
se al no entorno generando el suyo propio como un pez que
se muerde la cola, para crear un espacio que se busca a s
mismo.
El primer gesto del lpiz ha sido un gesto circular, casi

una repeticin del permetro del solar, un gesto que busca
las razones geomtricas en relacin a los bloques residen-
ciales que surgen cerca..
. El Proyecto final que presentamos, despus de muchas va-
riantes, vuelve repetir este movimiento. Y es como un animal
y su cola. Un largo prtico, importante para la circulacin
y el fcil movimiento del pblico en el espacio interior del
Centro, une los extremos de este organismo. 18
En el nuevo entorno creado, introdujo un pequeo bosque verde n18. MIRALLES, Enric. Texto de la
que desdibuja los lmites de la parcela y ser la propia geo- memoria del concurso de iglesia y
metra natural la que generar los recorridos de circulacin centro eclesistico, Roma. 1994.
Archivo de la carpeta de proyecto
para el pblico. de EMBT Miralles-Tagliablue, cedido

24
Esta etapa se caracteriza por el trabajo principal de repre-
sentacin y generacin de una arquitectura a travs de capas
de informacin, donde la sucesin de acontecimientos, capa
sobre capa, sucesos y acciones, trabajados uno tras otro o de
forma transversal, es lo que se materializa en los dibujos
de planta. Es la informacin integrada y dibujada durante el
proceso de trabajo, lo que dar como resultado una forma nun-
ca buscada, sino encontrada y como consecuencia, un espacio
sin forma predefinida.
El inters por dibujar en planta, se empez a manifestar en

los proyectos de Tiro con arco para las Olimpiadas de Barce-
lona en 1992 y as lo explic en numerosas ocasiones a partir
de entonces.
El inters por la planta es por ser uno de los elementos mas

abstracto siempre mas relacionado con tu posicin 19
Dos aos ms tarde insiste en explicar su obsesin por dibu-

jar y proyectar en planta, negando la representacin tridi-
mensional.
Yo siempre trabajo desde las plantas nunca desde las sec-

ciones o desde las configuraciones tridimensionales. Desde
aquellos primeros registros, voy trazando plantas a distin-
tos niveles, que son las que vienen a construir finalmente las
secciones.
La forma tridimensional se produce slo al final del proceso,

nunca antes de la produccin de estas secciones horizontales. n19. MIRALLES, Enric. Enric Mira-
Este trabajo de superposicin coherente es el que al final le lles: Obra. Conferencia, Escuela
da sentido a la obra. tcnica superior de Arquitectura de
Valencia. 1992.
Este modo de trabajar es ms abstracto, ms conceptual que el n20. MIRALLES, Enric; ZAERA POLO,
de trabajar en seccin: una seccin tiene un carcter arcai- Alejandro. Enric Miralles. 1 ed. Ma-
co, de perfilado de las cosas como su an estuviramos traba- 133 p. Coleccin Monografas El Cro-
jando con los rdenes clsicos A m me interesa mucho ms quis nm. 72 [II].1995.
este proceso de acumulacin productiva que el perfilado o la
lectura estilstica, la eleccin sea de un estilo o de otro.
El propio modo de trabajar o construir, construye el espacio.

La seccin no es tanto la retrica de la construccin sino de
la informacin necesaria para determinar la forma.
Los planos, siempre est, construidos para que alguien que
supiera leerlos tuviera la informacin necesaria para cons-
truirlos, poder producir el objeto. 20
En este caso, el repliegue sobre s mismo frente a un entor-

no poco acogedor, y la adaptacin a la parcela adems de las
necesidades de programa, son los que fueron dando una forma
apreciablemente peculiar y nada convencional. La planta es
el resumen del proceso, dando como resultado a primera vis-
ta, una forma alargada donde de una manera concatenada, se
adaptan los espacios.
Podramos decir que es un proyecto sin forma predetermina-

da, y ms bien, es un resultado de los sucesos que sobre el
proceso influyen, como el lugar y su entorno, el tiempo, el
programa, la historia, etc

25 26 27 28 Planos y boceto de un Sobre la creacin de espacios abstractos que provienen de
estudio para una rea perifrica de
Ro de Janeiro, Vila Pinheiros. Bra-
formas planas, Cornelis Van de Ven, explic que es posible
sil. 1996. Archivo de la carpeta de generar en el arte estos espacios casi de una forma inmate-
proyecto de EMBT Miralles-Taglia- rial.
ralles.
Puesto que el espacio enrgico o vital es el nico objeto de
las artes de creacin de espacio abstracto, nada puede impe-
29 30 31 31 33 Cuaderno en forma de
acorden , su portada y los dibujos
dirnos que eliminemos al portador material.
que contiene del estudio para una En el arte de representacin Abstracta del espacio, la forma
rea perifrica de Ro de Janeiro, espacial pueda existir en su estado puro, sin materializar-
Vila Pinheiros. Brasil. 1996. INDI-
TO. Archivo de la carpeta de proyecto
se 21
de EMBT Miralles-Tagliablue, cedido
por Fundaci Enric Miralles. Parece como si nuestro arquitecto contestara a Cornelis Van
de Ven cuando explica precisamente su forma de trabajar en
la conversacin que mantuvo con Alejandro Zaera Apolo, con
motivo de la edicin monogrfica del Croquis n 72 y que apa-
reci como entrevista en las primeras pginas de la edicin.
Me siento partcipe de la tradicin que valora el hacer, el

fabricar, como el origen del pensamiento. Me siento mucho ms
prximo a esta forma de operar que a la tradicin que busca
la idea abstracta como origen de la actividad constructiva.
n21. SCHMARSOW, A.; VAN DE VEN, C.
El espacio en arquitectura : la evo-
Cada una de las piezas es un propio proyecto
lucin de una idea nueva en la teo-
ra e historia de los movimientos ms interesado en la sorpresa, en la variacin, que en el
modernos. Ed. Ctedra, Madrid. 1981.
p 114.
concepto general del proyecto. Ms que hacerte heredero de
formas o ideas, te ensea a mirar de un modo determinado, ir
n22. MIRALLES, Enric; ZAERA POLO, encontrando cosas. Esta idea de variacin, no implica nece-
sariamente la complejidad geomtrica o matrica. 22
26
25
Ser solo el genio de un arquitecto como Enric Miralles, el

que fue capaz de trasladar estos aspectos del arte abstracto
a un edificio. Con la diferencia que mientras el arte abstrac-
to, era la idea la que se abstraa y se plasmaba en un lienzo
ESTUDIO PARA VILA PINHEIROS, RO DE JANEIRO. 1996

o una escultura, nuestro arquitecto, no se dejaba llevar solo
por una idea preconcebida. Es el proceso el que a partir de
todos los condicionantes y de toda la informacin recogida
que sobre el proyecto afecta, lo que le llevar a una concep-
tualizacin de una forma integradora ms o menos abstracta.
El Proyecto de Vila Pinheiros en Rio de Janeiro, Brasil en

1996, tena como motivo, la reestructuracin urbanstica de
una zona en las cercanas de la Baha Guanabara en los alre-
dedores de Rio de Janeiro.
El desarrollo de la propuesta pretenda enlazar unos deter-

minados barrios y comunidades perifricas de la ciudad. La
intervencin a escala urbana, tena la condicin de defender
los espacios y edificios pblicos de convivencia, adems se
planteaba generar unas grandes calles para evitar la genera-
cin de guetos de delincuencia.
27
El primer paso que realizaron Enric y Benedetta, fue conse-
guir toda la documentacin posible a nivel local, en temas
como el entorno urbano actual, los condicionantes histricos
y las necesidades sociales del momento as como obtener las
posibles necesidades para la utilizacion de la intervencin n23. MIRALLES, Enric. Caf Gourmet
Fernando Garca Mongay. Entrevista
de cara al futuro. para la revista WAM (Web Architectu-
re Magazine). Barcelona. 1996.

La documentacin es la primera fase de un proyecto cada
vez ms preparar un contexto de trabajo donde ya aparecer
la solucin completa, la forma final. 23
La propuesta buscaba un equilibrio entre el espacio pblico

y el privado a travs de la aproximacin a un modelo de re-
lacin estratificada entre viviendas y espacio pblico.
La ordenacin se estructuraba a travs de una morfologa de
calles que servan a los usos colectivos y a la integracin
de diversas propuestas de conjuntos de viviendas con jardn.
La divisin entre lo pblico y lo privado, entre el exte-

rior e interior, deba ser capaz de proponer un esquema que
permitiera el futuro desarrollo de la zona, ms all de la
primera ocupacin necesaria.
Es necesario proponer modelos alternativos a la red ortogo-

nal .buscar una estructura de divisin entre lo pblico y
lo privado para permitir en el futuro la zona de transfor-
macin.
El espacio pblico debe ser configurado como un ncleo activo

en el contexto de la comunidad.
Desde esta idea se presenta una Propuesta concreta para la

zona Centro. Pero este tipo de planificacin sera necesario
trabajar en una zona de mayor magnitud ... 24
28
29
32
33
31
Para los usos colectivos se destin una edificacin con es-

pacios de atencin mdica y social, donde desarrollar acti-
vidades culturales, cursos de formacin, incluso a promover
actividades de produccin de manufactura local, especialmen-
te femenina. Con la posibilidad de celebrar fiestas populares.
A modo de sntesis y como parte del proceso de elaboracin

de la propuesta, realizaron este cuaderno en acorden donde
trabajaron a modo de collage, recortando y componiendo la
informacin del proyecto.
El entorno natural y social con los condicionantes previos

se entrelazan en un desarrollo de pensamiento junto con las
primeras ideas de proyecto. Es en estos momentos y con este
material donde empez a gestarse la forma de la propuesta.
El trabajo de elaborar, combinar y superponer toda la in-

formacin, genera un nuevo material que ser el germen del
proyecto.Es a partir de estas nuevas formas que empiezan a
aparecer a travs del proceso de trabajo, lo que devendr en
una posterior configuracin de volmenes y sus espacios. As
los espacios vienen a travs de la elaboracin de informa-
30
cin y requerimientos del proyecto y no de un pensamiento de
espacio predeterminado.
En realidad este resultado no es el final de esa arquitectura

n24. MIRALLES, Enric. Texto del pro- ya que stos conceptos continan en el siguiente proyecto y
yecto de Vila Pinheiros. Brasil. as sucesivamente en un desarrollo continuo que no se detiene
1996. Archivo de la carpeta de pro- al acabar un proyecto sino que continua en el tiempo.

n16.17 Enric Miralles, Trascripcin
de la charla impartida por el arqui-
tecto en el ciclo de conferencias y
coloquios LA PEQUEA ARQUITECTURA,
celebrados en la Universidad Inter-
34
34 Cuaderno en forma de acorden

desplegado que contiene del estu-
dio para una rea perifrica de Ro
de Janeiro, Vila Pinheiros. Brasil.
cedido por Fundaci Enric Mira-
lles.

35
36
35 36 Enric MIRALLES. Apuntes y bo- El espacio comienza para eorge Perec con solamente pala-
ceto del proyecto de la Universidad
de Vigo. 1999. Archivo de la carpe-
bras, signos, trazados en una pgina en blanco. 25
gliablue, cedido por Fundaci Enric En los comienzos del Proyecto para la Universidad de Vigo de
Miralles.
Miralles-Tagliabue en 1999, nuestros arquitectos viajaron a
Vigo para entender el entorno y fue revelador para ellos ya
que las primeras palabras que escribi Enric en su cuaderno
fue:
No se necesita un edificio..No distinguir entre espacio

pblico y edificacin. uizs este sea el momento ade-
cuado para preguntarse cul ha de ser el carcter del Cam-
pus....... 26
Es decir el lugar era la base fundamental sobre la que se

generara el futuro proyecto.
Miralles y Tagliabue utilizan la estrategia de la no pre-
sencia monumental sino de una arquitectura que enfatice el
entorno y conviva con el.
Las bases de su propuesta se basaron en dos lneas fundamen-

tales:
n25. GALLARDO FRIAS, Laura. Lugar/
No-Lugar/Lugar en la Arquitectu-
ra Contempornea. Tesis (Doctoral),
Primero....enfatizar el carcter natural de este sitio:
E.T.S. Arquitectura (UPM). 2012. p na magnifica localizacin, los pequeos valles interiores,
80. la topografa......
n26. n27. MIRALLES, Enric. Texto del
. .
proyecto de la Universidad de Vigo. Este es un trabajo a medio plazo que debe devolver las ca-
1999. Archivo de la carpeta de pro- ractersticas de paisaje natural a este lugar...Los estu-
diantes deberan poder aprovechar el carcter paisajstico
37
38
de este lugar: silencio, concentracin, intensidad del tra- 37 38 Apuntes y boceto del proyecto
de la Universidad de Vigo. 1999. Ar-
bajo personal en un lugar ideal para que este se produzca. chivo de la carpeta de proyecto de
La segunda propuesta, a ms corto plazo, las nuevas cons- Fundaci Enric Miralles.
trucciones insisten en definir el carcter comunitario de la
vida universitaria.
A corto plazo, densidad, casi urbana. A medio plazo, redefi-

nicin del paisaje.
.En nuestro proyecto es difcil separar espacio pblico de

edificacin... una plaza y un edificio son la misma cosa. es
precisamente esto lo que necesita el Campus. 27
Para ello construyeron una serie de lugares articulados me-

diante unas plazas adaptadas a la topografa que conseguan
articular las diferentes partes edificadas del complejo y que
generaban espacio pblico al mismo tiempo. Al mismo tiempo
regeneraron el paisaje natural para conseguir finalmente ese
carcter ideal de lugar de estudio que buscaban en sus pri-
UNIVERSIDAD DE VIGO. 1999
meras intenciones.
Por esto, deciden actuar sobre la integracin de edificios y

programas pero de forma secuencial y fragmentada. Entiende n
que la fragmentacin de la forma y en consecuencia del es-
pacio viene precisamente de no pensar en l como tal, sino
simplemente del proceso de trabajo sobre los distintos nive-
les de informacin. La adicin una sobre otra generarn una
forma y un espacio.

39
Para m, la forma est

completamente relaciona-
da con tejer las hiptesis
constructivas .Entonces al
final el resultado formal es
parte de una serie de deci-
siones. 31
39 40 Enric MIRALLES. Bocetos a co- Para George Perec uno de los autores literarios del movi-
lor del proyecto de la Universidad miento Olipo que ms influy a nuestro arquitecto en la forma
de Vigo. 1999. Archivo de la carpe-
ta de proyecto de EMBT Miralles-Ta- de aproximarse a las cosas, no se puede concebir el espacio
gliablue, cedido por Fundaci Enric como totalidad sino como fragmento.Es decir el espacio se
Miralles. compone de una cantidad de pequeos trozos de espacio 28
Para el autor, los espacios se han multiplicado, fragmen-
tado, diversificado, con lo que existen espacios de todos los
tamaos, espacios, usos y funciones 29
Nuestos arquitectos buscan reconstruir en la bidimensiona-

lidad una cierta percepcin dinmica del espacio por lo que
las variaciones de las superficies, fragmentan el espacio y
lo generan a la vez.
Experimentar.con la idea de las variaciones aprendes que

stas son tan importantes como el resultado final.
n28. PEREC, Georges. Tentative
dpuisement dun lieu parisien, Lo ms importante en la arquitectura es saber lo que no se
(Tentativa de agotar un lugar pari- quiere hacer en cada proyecto, lo que quieres hacer, lo vas
sino). 1975. Beatriz Viterbo Edito- averiguando y va saliendo...Me parece apropiado que las for-
ra, Rosario, 1992. p 15-16.
mas incorporen esta idea de lo variable.
n29. PEREC, Georges. Espces despa-
ces. ditions Galie, Pars. 1974. Si uno se despreocupa de la forma, la arquitectura gana una
Trad. Cast. Jess Camarero. Especies enorme libertad forma, la forma solo llega al final, me gusta
de espacios. Editorial Montesinos,
Barcelona, 1999. p 25.
pensar desde trminos ms abstractos como la escala, la en-
volvente. 30
n30. MIRALLES, Enric. Miralles Ta-
gliabue. Arquitectura del tiempo. La forma encontrada del edificio de la Universidad de Vigo y
Barcelona: Gustavo Gili; 1999. como consecuencia el espacio que se crea en el, viene del
n31. MASSAD, Freddy. Enric Miralles. pensamiento del no edificio. La generacin de la forma del
arquitectura como sentimiento Re- aulario, alargado y fragmentado que flota sobre el paisaje
vista Summa + Nmero 30. Argentina. permitiendo la permeabilidad en planta baja y deja libre el
1998. p 90-95.
40

41
42
43
44
La forma del edificio vino definida por el lugar y su entor-

no, entorno, su programa y el presupuesto, pero sobre todo
para aprovechar el espacio que se genera a partir de estos 45
condicionantes.
Al final la calidad de la vida que es capaz de generarse en

el interior de ese espacio es lo que determinaba en nuestro
40-45 Plantas, alzados, collahe y
arquitecto la forma exterior del edificio. seccin del proyecto de la Univer-
La forma responde a un modo de estar en el paisaje. Como sidad de Vigo. 1999. Archivo de la
cada lugar es diferente, sus edificios responden de forma di-
ferente a cada situacin y son particulares y distintos en ci Enric Miralles.
cada caso.
No estoy preocupado por la imagen o la textura de los vo-

lmenes o de los materiales. Me preocupa ms la lgica de
las dimensiones. Para construir una obra hay acero piedra
cristal y poco ms. Lo que da cara a la arquitectura, es el
espacio y el contenido que se le da a un proyecto. 32
Se podra decir entre otras cosas, que la arquitectura es el

arte del espacio, pero ese espacio tiene muchos matices y
definiciones y por supuesto unos condicionantes, el principal
el tiempo ya que sin ste no hay espacio por lo que la visin
del espacio en nuestro arquitecto variaba en funcin de sus
interpretaciones del tiempo y los dems condicionantes que n32. MIRALLES, Enric. Cronotopias.
Artculo publicado en el nmero 03
afectaba a su arquitectura. de METALOCUS, Madrid. 1999. p 14-31.
Es en el tiempo donde entiendes ms el pensamiento, la for- n33.MASSAD, Freddy. Enric Miralles.

arquitectura como sentimiento Re-
ma de las cosas,.esto es lo interesante de mantener ciertas vista Summa + Nmero 30. Argentina.
formas, o ciertos modelos de reconstruir un espacio. 33 1998. p 90-95.

Tiempo
Inconcluso
1
Es en el tiempo donde empieza a disolverse el trabajo...y
ah se confunde con los otros retratos que el pintor ha rea-
lizado..
A travs de la repeticin de lo conocido, el trabajo se es-

tablece en su tiempo
Una pintura es as, fundamentalmente, un trozo de tiempo. Un

lugar donde depositar la intensidad de un trabajo... 1
Si como ya hemos visto en el captulo del Lugar, para nuestro 1 Enric MIRALLES. Bocetos a lpiz de
Caterina para el proyecto Koloniha-
arquitecto, ste es el condicionante que asienta el proyecto ven, 1996. Archivo de la carpeta de
en un momento concreto. Sus proyectos, no tienen ni princi- proyecto de EMBT Miralles-Tagliabue,
pio ni final sino un devenir en el que los proyectos siguen cedido por Fundaci Enric Miralles.
una relacin constante y transversal a travs del tiempo en
un proceso continuo donde se relaciona una propuesta con la
siguiente.
Es el proceso el que funde los nuevos condicionantes par-

ticulares de cada encargo con la idea continua de trabajo
en cada caso concreto, para evolucionar nuevamente. Una vez
materializada una propuesta, se avanza sobre la siguiente y
as constantemente.
A finales del Siglo XVIII, el filsofo alemn G.W.F.Hegel in-

trodujo el pensamiento moderno sobre el concepto del tiempo
como condicionante del ser.
Hegel explicar la relacin del tiempo y espacio que es la

que nos da la nocin de Lugar, cuando el tiempo consigue ins-
talarse o permanecer en el momento presente, habita y nos da
n1. MIRALLES, Enric. Un retrato de
un lugar aun a pesar del movimiento, la arquitectura que lo
Giacometti. El Croquis, ENRIC MIRA-
ocupa, ser la capacidad de habitar el presente. LLES 1990-1994, n 72, p. 382-386.
n2. MUNTA OLA, T. Josep. La arqui-

tectura como lugar. Barcelona, Edi-
Para Hegel Lugar es tiempo en espacio 2
torial Gustavo Gili, 1974. p. 23.
Tiempo Inconcluso 10 2
2
2 Salvador DAL, La persistencia de Desde principios del siglo XX, con las vanguardias, se des-
la memoria, 1931. Museo de Arte Mo-
derno, Nueva York, NY. MoMA.
echa la idea de espacio tiempo como algo esttico y fijo, el
transito a travs de l permite una condicin en movimiento
tanto de la sensacin espacial como de su relacin con el
tiempo.
El cubismo, el futurismo, incluso el surrealismo, aclaran que

el espacio del habitar no es geomtrico ni puramente visual,
sino existencial y ligado a una experiencia concreta en un
lugar y tiempo especficos.
En la obra surrealista, La Persistencia de la Memoria de Sal-

vador Dal, todo es fugaz y el tiempo es relativo.
Podis estar seguros de que mis famosos relojes blancos no

son otra cosa que el queso camembert del espacio y el tiempo,
que es tierno, extravagante, solitario y paranoico-critico 3
Es cierto que los pintores trabajan para cambiar nuestra re-

presentacin del mundo, pero lo hacen de manera que el acento
est sobre todo en el trabajo que esto representa Es pre-
ciso que el trabajo sea sensible y presente: en ello reside
su valor 4
n3. PEREZ AND JAR, J. Salvador Dal:
La conquista de lo irracional. Ma-
drid: Algaba; 1935. As el lugar o la arquitectura en el que se apoya, es por
tanto un espacio recorrido y se recorre en el tiempo, pero
n4. MIRALLES, Enric. 3 memorias (Llo-
bregat). Quaderns darquitectura i como ya sabemos a travs de la historia, la arquitectura,
urbanisme. 1 ed. Barcelona: Colegio muta a lo largo del tiempo, por mltiples factores, algo que
Oficial de Arquitectos de Catalua, contradice la tradicin de la arquitectura hasta entonces
n. 186, Barcelona: una geografa
virtual, 1990. p. 20 en la que parte de su cualidad era que es algo inamovible
que resiste al paso del tiempo. Lo que est claro es que no
PRGOLAS PARETS EL VALLS 1985

podemos predecir el futuro con lo cual no podemos saber si
una arquitectura resistir el paso del tiempo, desmontando
claramente la teora de resistencia al tiempo como caracte-
rstica de una arquitectura.
Si el tiempo es inherente a un espacio determinado, ya vimos

que no hay espacio sin tiempo ni al revs, entonces el paso
del tiempo modifica el espacio y por supuesto la arquitectura.
La potica del habitar un espacio es la que le dota de ca-

rcter a dicho espacio-tiempo, la vida de las cosas, la del
hombre.
la arquitectura empieza y acaba en el habitar durante un

tiempo o ms bien en el devenir de ste 5
La nocin de espacio vaco, euclidiano, interior y tridimen-

sional, es puesta en crisis por la teora de la relatividad
que lo ligaba indisolublemente al tiempo y al movimiento.
Movimiento como sucesin de momentos concatenados.
Es el concepto de fragmentos de tiempo, en este caso a tra-

vs de la literatura, y sobre todo a travs de su escritura
fracmentaria, aclara que, el tiempo sin actuacin no existe.
3
3-4 Enric MIRALLES. Bocetos y planos
de las prgolas de la plaza mayor de
Parets del Valls, 1985. Archivo de
lles-Tagliabue, cedido por Fundaci
Enric Miralles.
n5. MARTIN HERNNDEZ, M.J. Sobre el

lugar en arquitectura, Revista de
Historia y Teora de la Arquitectu-
ra, n 4-5, Sevilla, 2004.
4
Tiempo cotidiano. Prgolas en Parets del Valls
Maurice Blanchot, escribi:
Escribir es entregarse a la fascinacin de la ausencia del

tiempo. Es el tiempo donde nada comienza, donde la inicia-
tiva no es posible .. El tiempo de la ausencia del tiempo es
sin presencia. Este sin presente no remite, sin embargo a un
pasado Es una fuerza actuante que testimonia el recuerdo,
recuerdo que me libera dndome el medio de recurrir a l li-
bremente, de disponer de l segn mi intencin presente. El
recuerdo es la libertad del pasado 6
Enric pareci entender, que el tiempo del habitar se impone

sobre la rigidez de la arquitectura ya que esta es ciertamen-
te provisional y como tal debe permitir que el devenir de la
vida suceda y as el lugar que ocupa. La historia demuestra
que el tiempo y la vida se impone sobre los lugares y los
modifica aun a pesar de la arquitectura.
As entendi que la construccin de las prgolas de la pla-

za mayor en Parets del Valls no era tan relevante como la
5
proyeccin de las sombras que se reflejaban en el suelo, que
cambiaban conforme avanzaba el tiempo. Es la sombra el ver-
5 Imagen prgolas en Parets del Va- dadero motivo de esas prgolas y no el acero que las cons-
lls. Archivo de la carpeta de pro- truye. La sombra es la que protege a los viandantes del sol
yecto de EMBT Miralles-Tagliabue,
cedido por Fundaci Enric Miralles. y los protege en lugares diferentes segn la hora del da o
la estacin del ao.
Estas cubiertas fueron el primer paso para volver a hacer

n6. BLANCHOT Maurice, El espacio li- posible la plaza, donde la geometra viene definida por los
terario. Madrid: Editora Nacional;
p. 23-24. impulsos de alguien que debe recorrer ese lugar.
6
En este caso, es el paso del tiempo el que define donde esta 6 Imagen prgolas en Parets del Va-
lls. Archivo de la carpeta de pro-
la arquitectura en cada momento. yecto de EMBT Miralles-Tagliabue,
..de alguna manera el proyecto real est en las sombras,

que son las que definen donde esta realmente el espacio del
proyectoen las variaciones de las sombras ... no directa-
mente relacionadas con el espacio construido pero si con lo
que sucede a su alrededor.. las sombras tienen la libertad
para hacer olvidar hasta tu propio proyecto 7
Es decir la importancia no est nicamente en el objeto

arquitectnico erigido, tambin en todo su proceso, tanto
creativo como vital en el que el transcurrir del tiempo, las
estaciones del ao, el sol, la lluvia o la nieve, influirn
ineludiblemente en dicho proceso que por otra parte, para En-
ric, no acaba una vez la arquitectura est construida, ya que
como hemos visto sta, tambin cambia con el paso del tiempo.
..Las sombras son el modo de encontrar como dibujo el cam-

bio de las estaciones sobre lo que conservamos. n7. MIRALLES, Enric. & SCI-Arc Media
Archive. (March 01, 1989). Enric Mi-
Nos devuelve la forma, y esta no es mas que un pensamiento en ralles. Southern California Institu-
sus inicios con todas sus variantes alargamientos inversio- te of Architecture.
nes. Identifican nuestros dibujos con lo pensado
y Carme Pins. Obras y proyectos
.con la realidad. Los preferimos a los dibujos de contorno. 1984-1987. Ed. Madrid: Editorial El
Croquis, 1987. 142 p. Coleccin Mo-
Apenas encierran, son indefinidas y por ellas pasa el tiem-
po.. 8 0212-5683
8
La importancia no est nicamente en el objeto arquitectni-

co erigido, tambin en todo su proceso, tanto creativo como
vital en el que el transcurrir del tiempo, las estaciones del
ao, el sol, la lluvia o la nieve, influirn ineludiblemente
en dicho proceso que por otra parte, para Enric, no acaba una
vez la arquitectura est construida, ya que como hemos visto
sta, tambin cambia con el paso del tiempo.
En el Cementerio de Igualada, el concepto de tiempo, es un

tanto distinto al de las prgolas de Parets del Valls. Si en
ese caso el tiempo es el que influye en la forma de ser de la
arquitectura a la que afecta, en el cementerio, el tiempo es
acelerado por la mano del hombre en la intervencin sobre un
paisaje erosionado que con la accin arquitectnica avanza
el tiempo natural, lo que en realidad provoca es que el paso
del tiempo es ms rpido. Enric, aceler el tiempo.
La manera en que diferentes estados de tiempo son expresa-

dos mediante formas es quiz uno de los conocimientos ms
7 importantes que obtuve del proyecto de Igualada. Por ejem-
plo, escog una geometra extrema en zigzag para la planta
del cementerio para que sus formas radicales y abstractas la
diferenciaran de la planta de un pueblo, que se va constru-
yendo con reglas muy diferentes.
Se mostr que esta geometra radical deja al visitante con

7-8 Enric MIRALLES, Bocetos del pro- la impresin de estar movindose por un espacio intemporal.
yecto del cementerio de Igualada.
Archivo cedido por la Fundaci En- La incisin representa el tiempo absoluto, mientras sus di-
ric Miralles. ferentes detalles materializan el mesurable flujo del tiempo.
CEMENTERIO DE IGUALADA1985/1991
9
Mediante la excavacin fui capaz de ahuecar el paisaje mucho 9 Imagen del Cementerio de Igualada.
Archivo de Wikimedia Commons.
ms rpido que el propio proceso natural. Esta erosin arti-
ficial aceler el curso del tiempo. 9
Nuestro arquitecto descubre que una de las maneras de expe-

rimentar y explorar diferentes facetas de su arquitectura,
es a travs de sus variaciones en el tiempo.
La modificacin que el tiempo produce en sus edificios tambin

se ve alterada por las facetas variables del propio tiempo,
en el caso del cementerio la accin del hombre aceler el
paso del tiempo. En otros como en el proyecto anterior, era
el propio tiempo el que alteraba la arquitectura y como ve-
remos ms adelante, en proyectos como el pabelln de Huesca,
la arquitectura sufre una aceleracin del tiempo por causas
ajenas a la intervencin del hombre o del transcurso natural
del tiempo, lo que sucedi en este caso es un salto a travs
de l.
Bien es cierto que en el cementerio, se dan a la vez dife-

rentes implicaciones de la accin del tiempo. Por un lado
la accin del hombre sobre el terreno natural, esta accin
aceler la erosin natural y la comprimi. Por otro lado las
acciones de la naturaleza que afectan a la manera en que nos
relacionamos con un entorno. Dependiendo de la hora solar o
las estaciones del ao, donde las pequeas acciones que hace
el sol alterando las luces y sombras, enmarcan un recorrido n9 MIRALLES, Enric. For what time is
this place? Topos 8. European Lands-
ceremonial que es dirigido por los rboles. cape Magazine. 1994 p. 102-108.
La incisin representa el tiempo absoluto, mientras sus di-
ferentes detalles materializan el mesurable flujo del tiem-
po: los pequeos almendros entre los coches en la entrada.
los diferentes tipos de chopos que sellan la incisin del
terreno con sus hojas pequeas y plateadas.
.. El tiempo puede percibirse en todos estos elementos al
verse su apariencia alterada con los cambios de posicin del
sol a lo largo del da y del ao. Estas cosas nos resultan
familiares, nos dan orientacin. Con esto quiero decir que
podemos obtener diferentes formas de la naturaleza, aquellas
conectadas con el tiempo, y aquellas que se encuentran fuera
de l. 10
10 Josep Mara TORRA. Fotografa del

cementerio de Igualada. 2009 Josep
Maria Torra
n10 MIRALLES, Enric. For what time is

cape Magazine. 1994 p. 102-108.
10
Nuestro arquitecto tras la construccin del cementerio de
Igualada, fue consciente de las mltiples facetas que el
tiempo puede influir en un proyecto tanto antes, como duran-
te y despus de la construccin del mismo. Por consiguiente
adquiere la misma importancia todas las etapas del objeto
arquitectnico, tanto acabado como en totas sus etapas hasta
el final del proceso, que una vez terminado por el arquitecto,
sigue hasta una nueva etapa en la que el tiempo y sus avata-
res, decidirn su nuevo rumbo en un proceso sin fin.
Ms adelante, una vez finalizada la obra, entend que slo

era posible experimentar estos contenidos intemporales y
constantes durante la fase de diseo y a travs del producto
finalizado, y que el proyecto est sujeto a otras normas y
otros apremios de tiempo durante la fase de construccin. 11
Todos estos estados intermedios, van produciendo a su vez

formas que se van recreando a cada paso. Algunas no contro-
ladas por el arquitecto que se producen por los avatares que
el tiempo aflige sobre la obra.
El tiempo pues, se hace presente, en lo que podramos denomi-

nar, una simultaneidad de experiencias que se suceden, dando
constancia de su propio discurrir.
Es entonces cuando hay que comprender que hay formas de tra-

bajar distintas para cada momento o estado determinado, si
se quiere trabajar a favor o con el tiempo, porque en contra
de el, no se puede, pero lo que si se puede, es moldearlo.
.el tiempo como algo que es capaz de dar forma a las cosas.
Creo que estrategias precisas que sean de un tiempo distinto
de la forma sobre la que se producen seran la mejor expre-
sin de esta idea 12
Es por esta influencia del tiempo adems de las posibles va-

riantes de un proyecto, las que los hacen inacabados.
El tiempo y los nuevos usos, se encargarn de modificarlos, y
seguramente por esta razn nuestro arquitecto va y viene de
un proyecto a otro llevando lo aprendido hacia el siguiente,
siempre sin dejar de avanzar, aprendiendo a cada paso movin-
dose a travs del tiempo.
Que movindose a travs del tiempo es ir descubriendo cosas.

Las cosas tienen capacidad de conectar, de, sin dejar de ser,
ir siendo otras cosas. n11 MIRALLES, Enric. For what time is
cape Magazine. 1994 p. 102-108.
Todos los proyectos estn, interrelacionados como parte de n12 INS A, Juan. Entrevista: Enric
una investigacin comn que sigue sin rupturas a lo largo Miralles, Arquitecto. Madrid. Peri-
dico La Vanguardia, Cultura-Ideas,
del tiempo, sin tener en cuenta la tecnologa o el lugar. 13 26 abril 1994 p. 38
Por todo esto, podemos afirmar que la arquitectura de Enric n13 MIRALLES, Enric; BERNAD , Jor-
di; PRAT, Ramn. Avingudes. Atlanta.
Miralles, no tiene ni principio ni final, que los proyectos Propuesta presentada en la reunin
nunca se acaban, sino que entran en fases sucesivas para qui- para el espacio pblico del proyecto
zs, reencarnarse en otro proyecto. Olmpico. Barcelona, 1995, p. 86-91.
Tiempo comprimido. Palacio de Deportes de Huesca
En ocasiones la duracin real de las cosas no corresponde a

lo que pensamos que debera ser, o ms bien, no es la idea
que tenemos en nuestra mente de lo que debera durar por si
misma.
Una catedral de piedra debe durar varios cientos de aos,

porque es una de las caractersticas de ese tipo de cons-
truccin y material. Pensamos que la vida de estos edificios,
es ms larga que el de una cabaa de madera porque as es en
general.
Necesitamos entender lo que nos rodea con una continuidad

temporal que nos ayude a situarnos en el mundo y nos asegure
que todo a nuestro alrededor tiene una estabilidad determina-
da. De lo contrario estaramos en una perpetua incertidumbre
que nos proporcionara inestabilidad.
Cuando sucede algo fuera de lo que entendemos como normali-
dad, por ejemplo una catstrofe natural, nos conmueve y nos
hace pensar en la posibilidad de la relatividad del tempo.
Algo parecido experiment Enric cuando sobrevino la cada de

la cubierta del Pabelln de Deportes de Huesca.
13 de abril de 1993, La potica carpa de ondas se desplom

a las cuatro de la madrugada del pasado martes. No es la pe-
sadilla de un arquitecto deconstructivista, sino la noticia
que recibi con estupor un equipo encabezado por Enric Mi-
ralles, de 37 aos y uno de los ms brillantes profesionales
de su generacin. La nocturnidad evit desgracias entre los
obreros del vanguardista polideportivo de Huesca. 14
sta fue la noticia que hizo conmover a la comunidad de ar-

quitectos del pas, todo el mundo se puso nervioso. Se empez
especular con la responsabilidad de lo sucedido, las impli-
caciones econmicas, la incertidumbre y lo que eso implicara
para un arquitecto joven que empezaba a despuntar y que poda
suponer un descalabro que cortara sus alas, por cierto muy
desplegadas ya en aquel entonces.
Contrariamente a la sensacin generalizada nuestro arqui-

tecto estaba ms tranquilo que el resto de colegas que aun
mirando los toros desde la barrera, pensaban en como se en-
contraran ellos si el suceso hubiera pasado en alguno de sus
proyectos.
Elas Torres, cont que unos das despus, todava inquieto

n14 RENNDEZ RUBIO, A. La cons- por el suceso, encontr a Enric en un aeropuerto internacio-
tructora del polideportivo que se
hundi en Huesca culpa a los arnal haciendo tiempo en la escala de uno de sus viajes, com-
quitectos. El Pas. http://el- prando una cmara de fotos y al hablar de lo sucedido, ste
pais.com/diario/1993/04/17/cultu- se mostr con la tranquilidad cotidiana, como si nada anormal
ra/734997603_850215.html. Published
1993. hubiera pasado.
11
La Rotura de la Cubierta me lanz en manos del Tiempo...Ha- 11 David BESTU. Enric Miralles A
Izquierda Y Derecha. Barcelona: Te-
cindolo avanzar con tal rapidez que me encontr al final de nov; 2010.
la vida de un edificio. Cuando la destruccin, el abandono...
PALACIO DE DEPORTES DE HUESCA 1988

dan paso a una nueva construccin... 15
La cubierta flotante, era suspendida de unos cables de acero

tensado que la hacan flotar sobre el pabelln.
Los cables, cedieron en uno de sus apoyos, lo que provoc que
toda la cubierta colapsara, el suceso se debi al peso de la
nieve y lo que se explic fue una mala ejecucin de las ar-
maduras de uno de los 6 caballetes soporte.
Tantas veces he representado la destruccin de un edificio

para encontrar cul era su forma, o para hacer aparecer cul
haba sido su proceso de formacin, su hacerse. Y ocurra que
en cualquiera de los estados de deformacin y ruina, la cons-
truccin conservaba sus mejores cualidades... De ah nace el n15 MIRALLES, Enric. Al margen de
inters por los cimientos, por las huellas que los edificios el Polideportivo de Huesca. El Cro-
dejan en el tiempo, por una nocin de la forma en la que el quis, n 70, 1994, p. 36-39.
recuerdo es parte principal. 16
n16 MIRALLES, Enric. Al margen de
otras consideraciones. El Croquis,
n 70, 1994, p. 36-39.
Contrariamente a lo que se poda esperar, Enric tom el hecho
n17 MIRALLES, Enric. Al margen de
como una oportunidad. Le tomo el pulso al tiempo para rein- otras consideraciones. El Croquis,
ventar un nuevo proyecto que se superpona sobre el anterior, n 70, 1994, p. 36-39.
consiguiendo realizar dos proyectos en el tiempo de uno y
n18 MIRALLES, Enric. Acceder. Frag-
donde el primero forma parte sustancial del segundo como la mentos de la conferencia pronunciada
catedral gtica que contiene en su interior una iglesia ro- en Santander, Julio 1993. Arquitec-
mnica. tos, n 132, 94/1, p. 58-59
12 Imagen de la cubierta de Huesca. Incluso queda la marca en el exterior de las columnas que
Archivo de EMBT Miralles-Tagliabue,
sujetaban los cables cual titanes cados, para recordar la
parte historia ocurrida.
13 Secciones del primer y segun-
do proyecto palacio de deportes de
Huesca. Archivo de EMBT Miralles-Ta-
Imaginar la destruccin y la ruina de un edificio acerca a
gliabue, cedido por Fundaci Enric los momentos intermedios de la construccin. La ruina es un
Miralles. proceso paralelo a la construccin, donde el tiempo funciona
de un modo distinto. Es un tiempo de mucha mayor lentitud.
Est ligado a la duracin de las jornadas vitales. Es como
si la ruina de un edificio fuera fijando los momentos de su
construccin en tiempos mucho ms largos ligados al devenir
cotidiano..
Todas estas distintas nociones del tiempo se vinieron abajo..
Casi sin tiempo, hubo que revisar las nociones que formaron
el proyecto para definir una solucin alternativa.
(Fuera del tiempo, las soluciones no pueden repetirse). 17
Esta vez, los cables pasaron a ser cerchas donde la catenaria

de los aceros cados (cual maqueta de Gaud), formaron las
curvas de la nueva estructura que en la propuesta actual,
sobresalen por la parte superior de la cubierta. Mostrando
el triunfo sobre el tiempo ahora comprimido.
Observad que es como si todos los proyectos se hubieran pro-

ducido en el mismo tiempo. El hecho de la cada del techo es
sorprendente porque produce una compresin del tiempo.
La destruccin que un edificio adquiere a los ochenta, o a
12 los cien, o a los cincuenta aos, de repente se produce muy
rpido, y creo que has de empezar a volver a investigar cmo
son estas cosas. 18
13
INSTALACIN DE LA BIENAL DE VENECIA 1996
14
15
Tiempo dirigido.
Instalacin de la Bienal de Venecia 1996
El mismo proyecto sirvi como hilo conductor en la exposi- 14 Enric MIRALLES. Bocetos de la ins-
talacin para la Bienal de Venecia.
cin que en 1996 presentaron en la Bienal de Venecia bajo el Archivo de EMBT Miralles-Tagliabue,
lema de Sensores del Futuro, Enric Miralles y Benedetta cedido por Fundaci Enric Miralles.
Tagliabue, revelaban los diferentes proyectos que se suce-
15 Imagen de la instalacin para la
dieron para la consecucin de la construccin del Pabelln Bienal de Venecia. Archivo de EMBT
de Deportes de Huesca entre 1988 y 1994. Miralles-Tagliabue, cedido por Fun-
En la exposicin explicaban lo que para ellos es o ms bien
no es un proyecto terminado. El edificio no termina cuando
acaba la construccin del mismo, ste esta abierto al paso
del tiempo. El sol, las sombras, son parte variable de una
arquitectura que se encuentra a s misma poco a poco.
En el proyecto de Huesca se deterior antes de.

..me hizo pensar mucho en el tiempo..la cada de la cu-
bierta fue una experiencia en la que el tiempo se acelera
haba que dejar huella de lo sucedido. Tiene que ver con lo
inacabado. 19
Por otra parte, los proyectos no congelan sus ideales una vez
construidos sino que pasan al siguiente proyecto en un deve-
nir de ideas y conexiones que se materializan en su construc-
cin que sin acabar, continan a travs de la obra siguiente,
con variaciones que la harn avanzar nuevamente hacia el si-
guiente proyecto. Se avanza hacia el futuro en cada proyecto n19. BARBA GONZLEZ, Jos Juan. En-
y cada proyecto se fundamenta en los anteriores para avanzar ric Miralles. Cronotopias. Art-
culo publicado en el nmero 03 de
hacia el siguiente. Produciendo un movimiento entre el espa- METALOCUS, Madrid, 1999, p. 14-31.
cio y el tiempo. ISSN1139-6415 M 45695-1998
16 Enric MIRALLES. Planta y alzado
de la instalacin para la Bienal de
Venecia. Archivo de EMBT Miralles-
Tagliablue, cedido por la Fundaci
Enric Miralles.
17 Imagen de la instalacin para la

Bienal de Venecia. Archivo de EMBT
Miralles-Tagliablue, cedido por la
17
En el caso en concreto de este pabelln, adems el suceso de

la cada de la cubierta, provoc que se realizara otro avance
de variables temporales sobre si mismo, y adems encima de su
propio proyecto anterior.
..es difcil saltar en el tiempo para actuar como sensores

del futuro
.Proponemos pequeas variantes de un trabajo que no cree que

la construccin tenga un sentido final, de categora temporal,
sino mas bien que un proyecto est hecho de instantes in-
conexos, que dicen cosas independientes, que se sobreponen
16 pero parecen iguales. Tal vez quien es capaz de decir y hacer
siempre el mismo movimiento parece avanzar. Esta pequea
vibracin puede decir algo sobre el futuro 20
Esta exposicin se compuso de un ideograma circular que ilus-

traba diferentes imgenes del trascurrir de la obra, entre
interiores y exteriores, las imgenes dan la vuelta para vol-
ver a empezar en un continuo sin final.
Adems se acompa de un trptico con detalles interiores,

fotografas de la ciudad de Huesca y unas fotografas sobre
edificio que jugando con el tiempo aparecan como un alfabeto
que pareca redefinir el proyecto. Son como ese tipo de sor-
presas que le gustaba descubrir a Enric, cuando miraba las
n20. ZABALBEASCOA A., RODRIGUEZ MAR-
cosas desde un ngulo diferente al presupuesto y que venan
COS J. Miralles Tagliabue. Barcelona: de fuera de su control pero evidentemente gracias a su inter-
Gustavo Gili; 1999. vencin o puede que solo fuera por azar.
El azar tendra que participar mucho ms, hago todo lo que 18 Enric MIRALLES. Fotografas de la
instalacin para la Bienal de Ve-
puedo para que participe, pero esto tiene que ver otra vez necia. Archivo de EMBT Miralles-Ta-
con el tiempo, es decirel azar depende del instante.. 21 gliablue, cedido por la Fundaci
Enric Miralles.
La instalacin les vali el premio del len de oro de la bie-
nal de 1996.
Las cosas suceden en ocasiones por azar, pero es un suceso

que ocurre en un entorno que ha sido creado por alguien, y
con una intencin que genero un contexto donde ese azar pudo
ocurrir.
As que podramos decir que ese azar del que habla Enric y al
que tantos artistas se han referido anteriormente, no es del
todo libre, sino que viene como consecuencia de una forma de
hacer, de pensar, de mirar, en definitiva, de crear.
Siempre sucede en un instante determinado, sujeto a las con-

diciones que le rodean, pero es el tiempo el que da constan-
cia de ese azar ya que es en l cuando tiene lugar. Si las
condiciones del contexto, son las que determinarn cmo es
ese azar, es del tiempo del que depende para manifestarse.
El azar quizs tiene que ver con el tiempo

El azar
Mejora el instante
Es uno cualquiera (todos)
da una continuidad con el Tiempo. 22
18
n21. BARBA GONZLEZ, Jos Juan. En-

ric Miralles. Cronotopias. Art-
culo publicado en el nmero 03 de
METALOCUS, Madrid, 1999, p. 14-31.
ISSN1139-6415 M 45695-1998.
n22. MIRALLES Enric. Libreta de via-

je a Venecia en 1998. Fundacin Enric
Miralles. Archivo de EMBT Miralles-
Tagliabue, cedido por la Fundaci
Enric Miralles.
19 20
21 Tiempo fluctual. Mai per Atzar, Nordic Tour.
Las mismas sombras que determinan por azar el abecedario en

la construccin del Pabelln de Deportes de Huesca, son las
que participan como teln de fondo de la pera que se re-
present con motivo de la inauguracin del estudio de Enric
Miralles y Benedetta Tagliabue en la Calle Passatge de la Pau
10 de Barcelona el 11 de abril de 1997.
La llamaron Mai per atzar (nunca por azar),
Inauguramos el nuevo estudio con una gran fiesta dedicada a

todos nuestros amigos. Como si se tratara de otra poca, or-
ganizamos un juego. 23
La idea, el libreto y la direccin fue de Valerio Ferrari. La

msica, obra de Roberto Cacciapaglia.
El libreto de la invitacin al evento, explica el argumento

general de la pera, que tiene que ver con un viaje en el
tiempo para los dioses y un tiempo vivido para los hombres.
Encarnados por Willie y Winnie como representacin de Enric
y Benedetta, que paseando en su propio viaje, en un momento
determinado, se encuentran en el lugar que toca para que por
azar o nunca por azar surja aquello que buscaban sin sa-
berlo: la roca que contiene el oro de Zeus y que ste encarg
n23. MIRALLES Enric. EMBT 1997/2007 construir a Agamedes, el arquitecto del templo de Delfos.
10 anni di architectture Miralles
Tagliabue. Clean Edizioni, 2008. A
cargo de Marella Santangelo y Paolo
Giardiello La representacin de la roca de Zeus, que fue confeccionada
MAI PER ATZAR 1997
22
por Enric a base de ratn, viaj en el tiempo, y en medio

de la escena, se descolg para ser encontrada por nuestros
viajeros.
Al mismo tiempo, se proyectaban sobre el escenario y los ac-

tores, los dibujos que los arquitectos trazaban desde sus
mesas en una interaccin entre teatro, dibujo y arquitectura.
La pera adems representa ese transcurrir en el tiempo que
cual obra de teatro, aunque se repitiera, nunca sera idnti-
ca a la anterior. De igual manera los proyectos para nuestros
arquitectos, se suceden en un devenir en el tiempo, nunca
iguales al anterior pero siempre relacionados a travs de ese
hilo conductor que lleva las ideas y conceptos de un lugar
a otro para realizar una obra continua e inacabada y que el
tiempo modificar poco a poco.
El tiempo como modificador como variante y, finalmente como

respuesta, es el responsable final de los proyectos de un ar-
quitecto
.La arquitectura tiene tiempo, pero tiempo fluctual. a es

mucho darse cuenta de que el sentido del tiempo es un mate-
rial que forma parte de la arquitectura consustancialmente,
es decir, con la misma importancia que los ladrilos. 24
23
n24. ZABALBEASCOA A., RODRIGUEZ MAR-

El tiempo es finalmente integrante de la propia arquitectura COS J. Miralles Tagliabue. Barcelo-
en cuanto que la modifica a lo largo de su vida. na: Gustavo Gili; 1999. p.60-62.
24
25
19- 20 Libreto de invitacin a la Para mi el tiempo tiene que ver con el viaje y el viaje con
pera con motivo de la inaguracin
del estudio de EMBT. Archivo de la
el movimiento.
lles-Tagliabue, cedido por la Fun- Lo que me interesa de los artistas ambulantes es ese mo-
vimiento. Llegaban a los pueblos para dejar unas cosas y se
21 Planta y alzado del estudio en llevaban otras. Esta idea de movimiento y tiempo es la que
Passatge de la Pau, 10. Archivo de me interesa de la arquitectura efmera. 25
lles-Tagliabue, cedido por la Fun-
Las exposiciones temporales siempre formaron parte de la
22 Libreto de invitacin a la pera obra de Miralles y sigue sindolo en el despacho Embt que
con motivo de la inaguracin del es- ahora dirige su compaera Tabliabue.La relacin entre las
tudio de EMBT. Archivo de la carpeta
exposiciones temporales y el viaje en cuanto a transmisor
bue, cedido por la Fundaci Enric de informacin, es algo que interes mucho a nuestro arqui-
Miralles. tecto. Era un medio para explicar su arquitectura en lugares
23 Imagen de la reprentacin con mo-
lejanos y llevar parte de ella de un lado para otro.
tivo de la inaguracin del estudio
de EMBT. Archivo de la carpeta de En 1998 un tour a travs de una instalacin temporal, les
proyecto de EMBT Miralles-Tagliabue,
cedido por la Fundaci Enric Mira-
llev a Estocolmo en Suecia o Copenhagen y rhus en Dina-
lles. marca.Transportaban las cajas llenas de maquetas y dibujos
que formaban la exposicin, las mismas cajas, adems de su
funcin de transporte, eran parte de la instalacin formando
peanas o piezas que componan la escenografa. Tanto con-
tinente como contenido, se desplegaban en forma de instala-
cin, viajando de una ciudad a otra.
Un concepto parecido, haba ideado en 1935 Marcel Duchamp en

n25. ZABALBEASCOA A., RODRIGUEZ su instalacin porttil, Bo te en Vasile. Una maleta llena
MARCOS J. Miralles Tagliabue. Barce- de reproducciones de sus obras artsticas, que se desplegaba
lona: Gustavo Gili; 1999. p.61.
24 Marcel DUCHAMP. Bote-en-valise.
1935-41. Museo de Arte Moderno, Nue-
va York, NY. MoMA.
25 Imagen de la instalacin de The

Nordic Tour que se realiz en Copen-
haguen, Aarhus y Estocolmo. Archivo
de la carpeta de proyecto de EMBT
Miralles-Tagliabue, cedido por la
26 Plano de la instalacin de The

Nordic Tour que se realiz en Co-
penhaguen, Aarhus y Estocolmo. Ar-
EMBT Miralles-Tagliabue, cedido por
la Fundaci Enric Miralles.
27 Enric MIRALLES. Texto de The Nor-

dic Tour. Archivo de la carpeta de
proyecto de EMBT Miralles-Tagliabue,
cedido por la Fundaci Enric Mira-
lles.
THE NORDIC TOUR 1997

26
Adems del mensaje me interesa el viaje n26-27. ZABALBEASCOA A., RODRIGUEZ
MARCOS J. Miralles Tagliabue. Barce-
con el tiempo te das cuenta de la estrecha relacin que lona: Gustavo Gili; 1999. p.62.
existe entre el viaje, el movimiento, el aprendizaje y nues-
tra profesin de arquitecto. Los arquitectos cargamos ideas 27
de un lugar para otro. Somos efectivamente mensajeros. 26
En realidad era una instalacin que se repeta en diferentes

lugares, eso s con variaciones que la haca cambiante no
solo por el lugar distinto que ocupaba en cada ocasin, tam-
bin por la accin cambiante y efmera, realidades que la
modificaban en cada viaje.
.La permanencia es contraria a la existencia. Las cosas se

modifican continuamente. A mi, como estudiante me interesaba
la variacin.
.en los proyectos temporales, investigo la idea del viaje
A travs del viaje te acercas a la idea de las variaciones
y aprendes que estas son tan importantes como el resultado
final. Me parece ms importante aprender a navegar en el
tiempo y trabajar con el conscientemente.
La arquitectura incorpora en su formacin, la idea del via-
je, de lo variable. De ah que me parezca apropiado que las
formas incorporen esta idea de lo variable 27
Es el mismo proceso del viaje y las variaciones la que hacen

evolucionar una arquitectura que quiere mirar hacia delante
apoyada siempre en lo que ya se ha caminado.
El tiempo de la vida. Kolonihaven, la casita de madera
El proyecto Kolonihaven invit a diferentes arquitectos a
proponer un diseo de casa para un nuevo desarrollo en Co-
penhague. Dicha invitacin trata de contemplar, desde la
perspectiva de la arquitectura contempornea, la tradicin
danesa de construir en las afueras de la ciudad un pequeo
pabelln de madera en el que pasar los das del verano entre
el ocio y las labores del jardn.
Enric Miralles y Benedetta Tagliabue pensaron en su obra como

en un espacio que reflejase el paso del tiempo: el atmosfri-
co, el cronolgico y la caducidad de ambos.
Quizs es ms un dispositivo cuyo fin es capturar el tiempo,
entendido como un ciclo: las estaciones, el nio que crece
Utilizando recortes de un diccionario botnico sobre plantas
y flores componen un calendario circular con los perodos de
floracin de las plantas a lo largo del ao. Junto a l, re-
producen unos dibujos que aparecen en Le Modulor 2 de Le
Corbusier.
Y as padre e hija, Enric y la pequea Caterina, entran a la
casa por dos puertas distintas, cada una de su respectiva
altura
lo primero que pensamos fue en un lugar para recoger el
paso del tiempo sitios ligados al paso personal del tiempo.
Luego encontramos un dibujito de Le Corbusier: el de una casa
con un nio y su padre, cuando pasan los aos. Y este es uno
de los momentos clave del paso del tiempo. 28
De este modo, la casita se convierte en un calendario que

da cuenta del espacio, el tiempo y, a la vez, los prime-
ros pasos de un nio. De hecho, los arquitectos planearon el
proyecto como una habitacin infantil a la que el adulto es
invitado.
Construida en madera, la casa como espacio de juego. Su ta-
mao, su forma irregular y su emplazamiento sobre un plato
la convierten en una piedra dentro de un paisaje de bonsis.
28 La casa se construye alrededor de un rbol y no puede enten-
derse sin l, que es un modelo a imitar y su relacin con el
28 Enric MIRALLES. Bocetos del pro- exterior.
yecto de Kolonihaven. Archivo de la
lles-Tagliablue. 1996. Cedido por
29 Maqueta del proyecto de Koloniha-

ven. Archivo de la carpeta de pro-
yecto de EMBT Miralles-Tagliablue.
1996. Cedido por Fundaci Enric Mi-
ralles.
30 Cuaderno en forma de acorden del

proyecto de Kolonihaven. Archivo de
la carpeta de proyecto de EMBT Mi-
ralles-Tagliablue. 1996. Cedido por
n28. TU N, Emilio. MANSILLA, Luis

Moreno. Apuntes de una conversacin
informal con Enric Miralles. El
Croquis ENRIC MIRALLES + BENEDETTA
TAGLIABUE. 1995-2000, n 100-101, p. 29
8-21.
KOLONIHAVEN 1996
30
Recogiendo el paso del tiempo.
La casa se convierte en un calendario.
Registra el movimiento del tiempo durante
el ao,o durante la vida
El cuarto de los Nios

Una nia invitando a un adulto
a su juego, a su talla.
Papa vient chez moi!,
como dibuj Le Corbusier.
31
Es una roca en un paisaje arenoso

artificial. La casa se construye
en torno a estos movimientos
familiares del tiempo que pasa:
Mobiliario envolvente,
movimientos y tiempo. 29
32
Tiempo perifrico. Vivienda en c/ Mercaders 31 Plantas del proyecto de Koloniha-
32 Alzados del proyecto de Koloniha-

Benedetta encontr nuestra casa en la calle Mercaders. Fue
VIVIENDA EN LA C/ MERCADERS 1993

una ocasin de valorar esa cosa del vivir de prestado, de
meterse en una casa como en un vestido de segunda mano. De
ir descubriendo. Una casa tiene que tener una intensidad pa-
recida a cmo vives. 30
La casa de un arquitecto debe reflejar su estilo de vida, su

manera de entenderla y de vivirla. En la casa de Enric y Be-
nedetta su lenguaje es revelador, es un reflejo de las expe-
riencias y experimentos vividos en muchos de sus proyectos,
gestos y detalles de aqu y de all, pero sobre todo es un
dilogo con la historia de la casa y con la ciudad.
La vivienda, ubicada en el centro de Barcelona, en el barrio

del Mercado de Santa Caterina, ocupa parte de un palacio g-
tico, con entrada a travs de un gran patio de arcadas medie-
vales y con jardn trasero independientes.
La intervencin se centr en descubrir los elementos origina-

les para que formaran parte de la nueva casa; se descubrieron
arcos gticos, fragmentos de frescos en las paredes y los pa-
vimentos de baldosas hidrulicas. El mal estado original, no
presentaba particiones caractersticas. La nueva distribu-
cin que se bas en compartimentar mediante muebles mviles,
puertas de madera y una serie de tabiques que facilitaban no
sin un cierto sentido laberntico una circulacin alrededor
del patio central que es el generador de los espacios de la
casa.
Las baldosas hidrulicas, parte de la historia de la casa

como las vigas de madera o los arcos gticos, se reutilizaron
a la manera de los arquitectos, enfatizando tanto el propio
pavimento como las entradas de luz a travs de los ventanales
recayentes al patio y a la fachada principal.
La mesa inestable da la bienvenida en la zona del ingreso,

es como una explicacin de lo que es la casa, de madera de
roble, desplegable y con espacios variables. 33
n29. MIRALLES Enric, TAGLIABUE Bene-
El dilogo con la historia del lugar, queda patente en cada detta. Kolonihaven. The Internatio-
nal Challenge. Catalogue Exhibition
rincn de la casa, los arcos y capiteles gticos se dejan ver Arkitekturparken Kolonihaven from
rememorando pocas pasadas. Los frescos barrocos, se mezclan the 21th of July 1996, Vallensbaek.
con destreza a la nueva intervencin y parece que el tiempo Enric Miralles, Spain. (Rhodos In-
ternational Science and Art Publis-
ha transcurrido ininterrumpidamente siglo tras siglo incor- hers, Denmark 1996)
porando en cada etapa su esencia hasta hoy.
n30. TU N, Emilio. MANSILLA, Luis
Moreno. Apuntes de una conversacin
Cuando empiezas a trabajar en un casco histrico sientes que informal con Enric Miralles. El
no es el sitio lo que es perifrico, sino el tiempo. Croquis ENRIC MIRALLES + BENEDETTA
TAGLIABUE. 1995-2000, n 100-101, p.
8-21.
El tiempo se convierte en perifrico cuando empiezas a tra-
bajar. Aqu lo que sucede es que los estratos de tiempo son n31. ZAERA, Alejandro. Una conversa-
los que no puedes identificar con precisin, y hay que volver cin con Enric Miralles. El Croquis
ENRIC MIRALLES 1990-1994, n 72, p.
a definirlos. 31 260-275.
34
Detrs de una falsa
pared con una serie de ar-
cos gticos, surgi un
capitel con forma de ngel,
con su dedo ndice indican-
do el
corazn...
Ha sido un trabajo de
limpieza, de acercamiento y
descubrimiento de la inte-
sidad del uso de la cons-
truccin...
Siempre los mismos
muros.....y los suelos,
usados y reusados desde la
poca gtica hasta hoy...
...Aprender a convivir con
una estructura dada, de
segunda mano, como buscan-
do dentro de los bolsillos
de un viejo abrigo, deposi-
tando las cosas encontradas
sobre una superficie lim-
pia...
Esta casa funciona como
un tablero de ajedrez.
Las piezas se mueven se-
gn las reglas de cada ob-
jeto...Tienen que volver
siempre al punto inicial
para reempezar el juego...
En este sentido el suelo,
que vuelve a colocar las
piezas existentes delante
de las ventanas,
..o la pintura de las pare-
des que descubre los frag-
mentos encontrados, son las
reglas del juego...
Entre ellos se mueven
ordenadamente mesas, 35
libros,
sillas...32
36 37
Su ideal de felicidad..
La consciencia del paso del tiempo. 36
Los nuevos usos y nuevos hbitos se funden con la arquitec- 34 KNECHTEL Gunnar. Imagen de la casa
de Enric Miralles y Benedetta en la
tura, la que ya estaba y la que se actualiza como una nueva calle Mercaders. 2011.
capa en las mltiples que ya tena antes de la intervencin.
35 Plantas y alzados del estudio en
la calle Mercaders. Archivo de la
Desde Aldo Rossi aprend el valor de la historia en la ar- carpeta de proyecto de EMBT Mira-
quitectura, su transcurso cambiante y simblico a lo largo lles-Tagliabue, cedido por Fundaci
del tiempola obra no la termina el arquitecto sino su uso Enric Miralles.
y avatares, el desgaste y las mismas roturas que recaern 33-36-37 Imgenes del estudio en la
sobre ella 33 calle Mercaders. Archivo de la car-
peta de proyecto EMBT Miralles-Ta-
Lo nuevo se integra con lo antiguo en un solo objeto arqui- gliabue, cedido por Fundaci Enric
Miralles.
tectnico a modo de dilogo de unin perfecta ya no existe
lo antiguo y lo nuevo todo es una nica etapa que con toda
n32. EL CROQUIS, N. 144. EMBT 2000
seguridad variar a travs de su uso a lo largo del tiempo y 2009 Enric Miralles Benedetta Ta-
es a travs de el cuando entiendes el pensamiento que lo ha gliabue. El Croquis Editorial, Ma-
ido generando y transformando. drid, Spain 2009
n33. VERD , Vicente. Arquitectura:

No hay viejo y nuevo Enric Miralles, Arquitecto. Madrid.
Estas trabajando con el pasado y con los edificios anteriores Peridico El Pais, La Cultura, 8 no-
viembre 1993 p. 34
y te dedicas a seguir con la conversacin.. 34
n34.MIRALLES, Enric. Conferencia en
Nuestro arquitecto trabaj con mltiples conceptos del tiem- la Escuela de Arquitectura de A Co-
rua. 1996.
po, lo aceler, lo comprimi, lo relativiz y lo hizo efme-
ro. Lo manipul para unificarlo con la historia pero nunca lo n35. ABALBEASCOA A., RODRIGUEZ MAR-
dio por acabado y de igual manera su arquitectura se combin COS J. Miralles Tagliabue. Barcelo-
na: Gustavo Gili; 1999. p. 62
con el tiempo en todas sus variantes y es modificada por el en
lo que podramos determinar como una arquitectura inacabada n36. ZABALBEASCOA A. El arqui-
en un tiempo inconcluso. tecto Enric Miralles muere a los
45 aos. El Pas. http://el-
pais.com/diario/2000/07/04/cultu-
El tiempo como modificador, como variante y finalmente como ra/962661601_850215.html. Publicado
respuesta es el responsable final de la arquitectura. 35 2000.
Conclusiones,
al revs se verla
1
Movimiento de pensamientos
Para indagar de una manera ms cercana al proceso de creacin

de Enric, me he sumergido en su forma de hacer. A parte de
recorrer sus obras construidas, he realizando viajes que l
recorri, siguiendo asimismo los pasos que otros como Le Cor-
busier o Louis Kahn anteriormente realizaron. Lugares como
la India o Italia para entender proyectos como el cementerio
de Venecia o el Instituto Universitario de Arquitectura de
Venecia, y otros ms cercanos como la montaa de Montserrat.
He ledo los textos que le movieron a ejercitarse en una di-

reccin en concreto como Esto no es una pipa, ensayo sobre
Magritte de Michael Foucault, los Ejercicios de estilo de
Raymond Queneau, la vida instrucciones de uso y Especies
de Espacios de George Perec, o las lecciones de Paul Klee
como Teora del arte moderno. Tambin, sus propios escritos
tales como El mtodo Giacometti o Como acotar un crois-
sant entre otros.
Estos textos y ejercicios son en parte aclaraciones y expli-

caciones de su forma de trabajar.
Realizando a modo de ejercicios de trabajo y pruebas, dibujos

e e ifici s paisa es e e is Enric rea i er c
l deca, siempre hacindolo de una manera diferente.
As adjunto a estas palabras, imgenes de dichos ejercicios a

lo largo de estos ltimos aos de investigacin, lo que pre-
tenden complementar las conclusiones escritas. No son dibu-
jos que se puedan comparar a las de nuestro arquitecto, sino
ejercicios para contrastar textos y prctica.
Conclusiones, al revs se verla 2

3
Conclusiones
1 Salvador GILABERT. Dibujo de in- A primera vista la arquitectura de Enric Miralles puede pa-
terpretacin del Bosque de pinos de
Francis Ponge. Utilizando el proceso
recer excesiva e incomprensible, pero como bien indica Rut
de trabajo basado en la accin del Vidal, su obra es potica y profundamente bella 1. De la
dibujo en planta a partir de la repe- misma manera se puede decir que es emocionante, como l mismo
ticin y la variacin. 2009.
se e pe a a en afir ar
2 Salvador GILABERT. Dibujo de re-
presentacin de la torre campanario La nica arquitectura es la emocionante
de la Mezquita de Crdoba. Viaje a
Crdoba. 2015.
Lo de Enric fue tejer tramas entre: conceptos, ideas, ar-
n1. VIDAL Subir, Rut. La letra di- tes plsticas, literatura, arquitectura y lugar, para diluir
bujada en prosa de Enric Miralles,
la tipografa en el plano. Tesina de
cualquier frontera mental y emprender en cada proyecto la
Mster en Tipografa Avanzada. Di- oportunidad de evolucionar.
ciembre 2010.
Reinvent un proceso que no era nico o predeterminado sino
ms bien era una manera de actuar, que tena como medio el
dibujo. Donde la superposicin de capas y estratos de in-
formacin eran manipulados a travs de su propia formas de
trabajar. Fragmentaba y recompona los datos, destrua y re-
construa para crear una arquitectura nueva y emocionante.
Este proceso creativo, sera ms bien, una manera de imaginar
arquitectura.
Fue en los estados intermedios y en los mrgenes de los pro-

yectos, donde encontraba las razones por donde moverse y en
los que dibujaba las nuevas vas de creacin. Esto le propor-
cion una originalidad no encontrada en este campo ms que en
el manierismo de Miguel ngel y Palladio o las ms reciente-
mente vanguardias artsticas de principio de siglo XX como el
2
4
cubismo, el surrealismo o el constructivismo. 3 Salvador GILABERT. Dibujo de re-

presentacin de la Iglesia de San
Pantaleone en Venecia. Viaje a Vene-
En su manera de aproximarse a las cosas, encontr posibili- cia. 2014.
dades y variantes entre las que poder elegir diferentes op-
4 Salvador GILABERT. Dibujo de re-
ci nes e en re e as esc a a e fina en e se c ns- presentacin de la Villa Rotonda de
truira. Alcanzando su libertad de creacin a partir de la Palladio en Vicenza, utilizando la
eleccin de una de entre todas las posibilidades que haba tcnica del Clowismo donde las l-
neas y contornos no estan acabados
generado previamente sin restricciones. y es la propia visin del observador
el que completa el dibujo. Viaje a
El proyecto ejecutado no era ms que uno de esos estados Vicenza. 2014.
intermedios que se materializaba de entre las mltiples op-
ciones y que se construa en un lugar concreto en un momento
determinado. Bien es cierto que el proyecto no se detena
ah, slo se asentaba en una realidad temporal.
En efecto el verdadero proyecto de Enric Miralles fue uno

slo que enlazaba todas las propuestas a travs de un hilo
conductor. Este proceso de creacin ntimo y personal, que
se mova por su curiosidad, fue lo que hizo posible integrar
todo lo que encontraba a su paso. Era a travs de un dibu-
jo tras otro como enlazaba cada obra con la siguiente en un
e enir sin fin
El dibujo fue su herramienta principal y a partir de su evo-

lucin pudo desarrollar su arquitectura y el pensamiento li-
bre que la generaba.
Esta libertad autoimpuesta fue lo que le permiti romper los

5
5 Salvador GILABERT. Dibujo de abs- lmites de una arquitectura estancada en aquel momento, don-
traccin de contornos del paisaje
desde la ventana de casa en Venecia.
de slo grandes maestros como Alejandro de La Sota o Rafael
Estancia en Venecia 2014. ne a an si capaces e s repasar Era fina es e s
aos 70, despus de una dictadura en Espaa y en los 80 con
6-7 Salvador GILABERT. Dibujos de
abstraccin de contornos del paisaje
la nueva etapa de transicin y apertura, donde nuestro ar-
desde la ventana de casa en el barrio quitecto encontr su campo de trabajo para desarrollar todas
de Dorsoduro, Venecia. Estancia en sus posibilidades.
Venecia. 2014.
Las formas fragmentadas y los espacios dinmicos, as como

e aspec fina e s ar i ec ra n ienen e na r a
de ver la profesin, sino de una forma de trabajarla y de
crearla, sin ms lmites o restricciones que la de su propia
i er a e i a inar E en fici e ar i ec ac a
dems.
El resultado viene como consecuencia de este trabajo de ela-

boracin, nunca como una idea impuesta, es por esto que las
geometras resultantes, parecen casi imposibles de imaginar
a priori. stas son el resultado de la superposicin de capas
y estratos de informacin elaboradas y trabajadas mediante
sus propios mecanismos de trabajo que nunca eran rgidos sino
que se adaptaban a las caractersticas de cada momento.
Esta manera de proceder, no esta falta de riesgos y podemos

afir ar e a s perp sicin e capas ener a n pr e a
de compatibilidad en alguno de sus proyectos, entre lo que
p r a s en inar as e e r as en p an a e e ifici a
envolvente. Otras veces, las ms subjetivas, se puede criti-
6
car incompatibilidades conceptuales entre algunas analogas

y su transformacin en arquitectura.
Lo que tambin es cierto, es que en el arte no hay normas

establecidas y es el autor quien decide qu y cmo hacer las
cosas. Fue la subjetividad de nuestro arquitecto la que pro-
yect en la arquitectura su propia visin del mundo. Es decir
nos ense una manera de poder explicar nuestra propia visin
del mundo a travs de la arquitectura.
Para llegar a este trmino, experiment una manera de dibujar

espacialidad o arquitectura, sin la necesidad de la utili-
zacin de esquemas o representaciones tridimensionales y de
esta manera, poder combinar conceptos tangibles y concretos
como el programa o el lugar, con otros ms abstractos como la
poesa de las cosas. As proporcion una libertad de creacin
en la arquitectura difcilmente vista hasta entonces.
a n e experi en ar e ci nar e i fi arse en

otras disciplinas como las artes plsticas o la literatura,
y gracias a la combinacin y el dilogo entre todas ellas, 7
hizo que pudiera integrar, todos los requisitos y necesida-
des de cada proyecto y de la vida misma en sus propuestas
arquitectnicas.
7 Salvador GILABERT. Dibujos del
Su arquitectura fue una herramienta de integracin capaz de Parlamento de Chandigarh y la Mano
asumir todos los aspectos y necesidades de las realidades de Le Corbusier, India. Viaje a la
cotidianas, del arte y de la vida misma, con una clara in- India. 2013.
tencin de emocionar.

8 Salvador GILABERT. Dibujos de pro- Fundamentalmente se podra decir que toda esta creacin no
yectacin e ideacin para una buta-
ca de ratn, proyecto para la marca
existira si adems de intencin no hubiera trabajo, donde
Expormim. 2011.
lo importante es el arte de iniciar ese pensamiento y seguir
para adelante, si sale bien, bien, sino a otra propuesta.
n2. MESTRE, Octavio. Homenaje a En-
Como deca Enric, siempre probando de forma distinta.
ric Miralles. Boletn AB del COAC.
2000. Enric Miralles, fue el tipo de arquitecto que a todo el mundo
e s ar a ser c afir c a i es re en na e ica ria
tras su prdida:
Autntico aprendiz de brujo. Enric haca fcil lo difcil.

Tras l se hizo difcil, despus, admirar a otros. 2
Pues bien el verdadero aprendizaje que podemos extraer de

este genio, es que, se puede imaginar lo que no existe toda-
va a travs del trabajo, y que se puede integrar todas las
9 Salvador GILABERT. Dibujos de pro-
yectacin e ideacin para una vi-
artes en una para emocionar. Que la mejor manera para con-
vienda bioclimtica en Las Eras, seguirlo es hacerlo siempre de forma propia y personal. Que
Teruel. 2008. cabe la colaboracin con compaeros de viaje y que el dilogo
entre todo lo que acontece alrededor de un proyecto enriquece
10 Salvador GILABERT. Dibujos de la propuesta. En medio de todo esto quizs encontrar lo que
proyectacin e ideacin para una vi-
vienda bioclimtica en Cheste, Va-
nadie espera.
lencia. 2009-2011.
Siguiendo los propios pensamientos del autor podemos con-
11 Salvador GILABERT. Dibujos de
cluir que sera estril copiar su manera de hacer, ya que no
proyectacin e ideacin para una vi- llegaramos ms lejos ni a sitios diferentes, pero s, saber
vienda bioclimtica en La Eliana, que se puede de otra manera, llegar a otros lugares a los que
Valencia. 2012.
todava la arquitectura no ha llegado.
As parecen haberlo entendido algunos de sus antiguos colabo-

radores como Carmen Pins, Eva Prats, Josep Millas, Ricardo
Flores, Joan Calls o su ltima compaera Benedetta Taglia-
bue. Que tras haber dedicado una parte de su vida de trabajo
junto a nuestro arquitecto, decidieron seguir rumbos parale-
los, cada uno a su manera, evitando la cegadora estela que
todava hoy desprende el nombre de Enric Miralles.
8
11
10

12
Conclusions At first sight, Enric Miralles architecture may seem excessi-

ve, incomprehensible, but as Ruth Vidal indicates, his work
is poetic and profoundly beautiful 1. At same time you can
say that it is exciting, as he persistently affirmed.
The only architecture is the one that is exciting
Enric weaved a mesh between: concepts, ideas, art, literatu-

re, architecture and place, to dilute any mental limit and
use it in each project as an opportunity to evolve.
He reinvented a process that was not unique or predetermi-

ned but rather was a way of acting, which had drawing as a
means. Where overlapping information layers were manipulated
through his own ways of working. He fragmented and recompo-
sed data, destroyed and rebuilt it to create an exciting new
architecture. This creative process, would be a way of ima-
gining architecture.
In the intermediate states and the margins of the projects

was where he would find the reasons on how it would take place
12 Salvador GILABERT. Dibujos de and would draw the new ways of creation. This provided him
proyectacin e ideacin para el con- an originality not found in this area but in the mannerism
curso del Pabelln de Kuwait para la of Michelangelo and Palladio or the most recent avant-gar-
Exposicin Universal de Miln 2014.
2012. de of the early twentieth century as Cubism, Surrealism and
Constructivism.
13 Salvador GILABERT. Dibujos de
proyectacin e ideacin para el con- In his way of approaching things, he found possibilities that
curso de la Biblioteca Municipal en
Ningbo, China. 2013. could choose from the variations between different options,
13

14
14-15 Salvador GILABERT. Dibujos de and among them he would chose which would be built finally.
proyectacin e ideacin para el pro- Reaching his creation freedom from choosing one among all
yecto del edificio de vivindas socia-
the possibilities that he had previously generated without
les en Barajas, Madrid. 2011
restrictions.
The executed project was just one of those intermediate sta-

tes that materialized from among the many options and was
built in a particular place at a particular time. While it is
true that the project did not stop there, it just settled in
a temporal reality.
Indeed the real project of Enric Miralles was only one, which
linked all proposals through a conducting wire. This process
of intimate and personal creation, moved by curiosity, was
what made it possible to integrate everything in his path.
One drawing after another was how he linked each work with
the following in an endless manner.
Drawing was his main tool and from his evolution he was able
to develop his architecture and free thought that he had ge-
nerated.
This self-imposed freedom was what allowed him to break the

boundaries of architecture stagnant at the time, where only
great masters such as Alejandro de La Sota or Rafael Moneo
had been able to overcome. It was in the late 70s, after a
dictatorship in Spain and in the 80s with new transition and
opening up, where our architect found his field of work to
develop his possibilities.
The fragmented forms and dynamic spaces and the final look of
the architecture, do not come from a way of seeing in the pro-
fession, but a way to work it and create it, with no limits or
restrictions than his own freedom to imagine. The good work as
an architect did the rest.
The result is a consequence of this development work, never

as an imposed idea, this is why the resulting geometries seem
almost impossible to imagine a priori. They are the result of
overlapping layers of information developed and worked through
their own mechanisms that were never rigid but adapted to the
characteristics of each moment.
This approach does not lack risk and we can affirm that the la-
yering generated a compatibility issue in some of his projects,
like geometries in floor plan and the buildings envelope. Other
times, the most subjective ones, you can criticize conceptual
incompatibilities between some analogies and its transformation
into architecture.
What is also true is that in art there are no established stan-

dards and is the author who decides what and how to do things.
It was the subjectivity of our architect who designed architec- 16
ture to his own worldview. Showing us a way to explain our own
vision of the world through architecture.
To reach this end, he experienced a way of drawing spatiality or

architecture without the need of using diagrams and three-di-
mensional representations and thus to combine tangible and con-
16-17 Salvador GILABERT. Dibujos de

proyectacin e ideacin para la ins-
talacin de Labyrinth dentro del
festival Hellowood en Csrompuszta,
Budapest, Hungra. 2014.
15

17
crete concepts like the program or place, with more abstract
ones as the poetry of things. That provided a creative free-
dom in architecture hardly seen before.
His eagerness to experiment and evolve, made him look into

other disciplines as art or literature, and by combining and
dialogue between them all, made him integrate all the requi-
rements and needs of each project and life in his architec-
tural proposals.
His architecture was an integration tool capable of taking

all aspects and needs of everyday realities of art and life
itself, with a clear intention to move.
18
Basically you could say that all this creation would not
exist if in addition of intention there were no work, where
what matters is the art of starting that thought and going
forward on it, if it works its great but if not you skip to
another proposal. As Enric said, always testing different
way.
Enric Miralles was the kind of architect who everyone would

like to be, as Octavio Mestre said in an autograph after his
loss, Authentic Sorcerers Apprentice. Enric made the di- 18 Salvador GILABERT. Dibujo de in-
fficult easy. After him it became difficult to admire others. terpretacin de paisaje sobre la
proyeccin del director Serbio Sr-
jdan Keka en el Pabelln de Serbia
What we can learn from this genius, is that, through work you dentro de la Bienal de Arquitectura
can imagine what does not exist yet, and can integrate all de Venecia. 2014.

19 Salvador GILABERT. Dibujo imagi-
nado. Ciudad utpica. 2014.
19
21
20
the arts in one to thrill. The best way to achieve this is

to work always in an own personal way. With the collaboration
of fellow travelers and the dialogue between everything that
happens around a project enriches the proposal. Amid all this
perhaps you can find what nobody expects.
Following the thoughts of the author we can conclude that

it would be sterile to copy his way and would not get any
further or to different places, but, knowing that there are
other ways can get you to other places that still architec-
ture has not arrived yet.
This seems to have been understood by some of his former

colleagues as Carmen Pins, Eva Prats, Josep Mias, Ricardo
Flores, Joan Calls or his last companion Benedetta Taglia- 20 Salvador GILABERT. Dibujo ima-
bue. After having devoted part of his life working with our ginado, Agrupacin de viviendas.
2014.
architect, decided to follow parallel courses, each in their
own way, avoiding the blinding trail that still shows the 21-22 Salvador GILABERT. Dibujo ima-
name of Enric Miralles. ginado, Edificios que sanan. 2015.

22
24

25
23. GILABERT, Salvador. composicin

de la tesis doctoral. 2015
24, 25, 26. GILABERT, Salvador. Ins-

talacin de la tesis doctoral. 2015

26
23
Em sento cmode explicant el nostre treball.
Es sorprenent la intensitat: la comunicaci
com sestableix
Al conixer el teu treball es
com si et coneguessin a tu mateix.
Com si les presentacions no
Fossin necessries
Al voltant duna taula sembla compartir al
menys una situaci.
Pot ser al final
Lo millor, lo mes
Construt
Es aquesta comunicaci amb
Persones que tenen similars
Curiositats.
..
Alguna idea clara aquests dies. 23 MIRALLES, Enric. Dibujo de viaje.

Libreta 15/15 30x21 parte 1.
(plans no diagrames, Enero 2000. p 7.
please)
altres idees que he oblidat,

n3. MIRALLES, Enric. Texto de viaje.
Libreta 15/15 30x21 parte 1.
Fantastic blue... Enero 2000. p 7.

e e encias i liog cas
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Enric Miralles

Salvador Gilabert Sanz Autor

Angela Garca Codoer Directora

Expresin Grfica Arquitectnica - Mayo 2015

A mi familia por su apoyo en todo.

Ariadna por estar ah una y otra vez.

ngela Garca y Ana Torres como

Fabrizio Gay por su ayuda en la IUAV

Mireia Fornells, Gabriela y Nayara

Ester y Elisa por su ayuda en el

Y Benedetta Tagliabue por sus

Algunas cuestiones necesarias 2

Para poder entender el universo de Enric Miralles y su pensa-

Esta tesis analiza las estrategias grficas y su proceso de

Estudiando las referencias artsticas, literarias y arqui-

A partir de ellos evolucion su forma de ver las cosas y

Esta manera de aproximarse a las cosas, generaba mltiples

Aquesta tesi analitza les estratgies grfiques i el seu pro-

Estudiant les referncies artstiques, literries i arqui-

A partir dells va evolucionar la seva forma de veure les co-

Aquesta manera daproximar-se les coses, generava mltiples

En efecte el veritable projecte dEnric Miralles va ser un

Algunas cosas necesarias 4

To be able to understand Enric Miralles universe and projec-

This thesis analyzes the graphic strategies and his work

By studying the artistic, literary and architectural refe-

From them, his way of seeing things and approaching ideas

Its inevitable to understand that the evolution in his form

This way of approaching things, generated multiple possi-

Despus de estudiar la obra de Enric Miralles, sus escritos,

Y as hoy veo la tesis como una declaracin de principios,

El propio Enric sobre su tesis aclar:

Estas pginas no quieren hacer desaparecer las de Cosas

El ttulo de la tesis, viene del ttulo original de la obra

Algunas cosas necesarias 10

Fueron tres claras etapas, empezando por Albert Viaplana y

Desentramar el camino recorrido desde su propio manifiesto a

Me centrar en el proceso creativo de Enric Miralles, pero

(..) El trabajo serio, exterior de un proyecto es el de

n2, 3. MIRALLES, Enric. Acceder .

Cuando a Enric Miralles le pidieron que diseara un objeto

As explic este proyecto:

(.) el comienzo de una serie de dibujos que se repiten,

()Me propusieron que construyera una pieza para una pequea

Algunas cosas necesarias 12

() Como el resto de mi trabajo, la mesa, es el producto de

Benedetta nos aclar ciertos pensamientos de Enric cuando

() Enric ide la mesa inestable en forma de cerebro y di-

En esta analoga parece como si nos estuviera diciendo que

Relaciones con las que supo interpretar o inventar una nueva

Algunas cuestiones necesarias 14

Enric Miralles, fue un arquitecto de una expresin marcada,

En su manera de ir hacia las cosas, como l explica:

Lo ms importante es el arte de iniciar el pensamiento, el

Comienza a trabajar ese pensamiento a travs del dibujo,

El dibujo para nuestro arquitecto no solo es una forma de

En el proceso creativo, la lgica no siempre tiene la misma

La confeccin de esta tesis trata de seguir y explicar la ma-

5. BARAN, Paul. Topografa de re-

Algunas cosas necesarias 16

En general pueden existir varios patrones o esquemas de tra-

El primero sera trabajar de forma unidireccional o centrali-

En el segundo caso, estara una manera descentralizada, don-