.

'

tanto deli mecernsme anatomico ale las expres 'f,a,cia,i,es como dB ~as meneras basicas de fep'~n ri

C,yando se dibuja un modele impreso, laa ..

Icion 'V reallizac16n 95 ,d,iferenW a dibujar un mod_ 0 vivo,. 'Con aquellos dibutQS tel'lemos tiempo para 00' SleMi"; Ja expresjol"l quBdi~ fija"en pm8 plirrmmen , (por eso ncs sirve para analiziir el mecanismo V d modo apnmder las exprm;iOne5 basicas).

. Con ese: Un los do'S tomQ!I de ge5tQS y ellp esiooe5 a,PO.r1afl grnn carrtidad de dibujos d'lil! rostros rrnlscuHl1f.1S yfer:l'lB,nioQs. nifios, anclsnos, een diwrsidad de face"anss, delgadas 0 g,ruesas, delicadil'!l" t0SC3s, de distin ruas. en Ilooiciones ""riadas de frente, parfll y tr~ Icuartos; ron diversas, ihJminaciOm:s. iormas de $Ombrasr, 1eX;llyras, fOlildo~ y ademas Iia presenmclCm cadia e')(presI6n en mascs'('U'f ~!1 texto exprh:::atillio de 110& ele,mentos que ~mtran en juego en c:adal gesto.

En el eaSel de bawl'ie' 6111 un mode 10 vi'io. que ~n· cialmente seria la cO!i1c1uoSion dE! todD 10 esrudjado, 18] ail;:ti~d fMrrl!:~ ,ail dh;enc hiE! de 5lI!f mblY re-sttinSiida V v61Qz. EstEl I,sma is tratedo SA el punta, ",captsci = . del mode'" viVlQ" y brevemente en ot~ distintos mp I lliIlas,. bajo eol co.mundenominador de ~a O'b&eNilci&n y al eroauls,

Elil e'l, primer' vo!lulmen las; _pllIStonestntadas SQn: placidez. 'sonri5a. e'lrIoJo. 'preooupacI6n, ademas. InUe50S y mrU~uIO!Hle' Ii!! ,cabe<~a y de Ilia rnfrnlea, estudio de IU:2! y som'bra, ejef,cicfos dlversos, etc.

En la plll3senle pubHcaCiion se co:rn,pfetafl las rna!! impurtantes ,elCpresiof'llef:: V gestlOS corn, djbUl~Olli de mavor dificultad. 5y primera parte IconsUl del es;tlldio de reo CUriOS phisticos. text!Ura~, el:emeFltos exiliemilS, como la n~umil'1ac'6n V 'Iandos" cilPtaciol1l-oel madero' vivo para CiOntinuar l!Jego ecn las ex:presroliles de li~. sorpresa, '~emor. hOfTiOr ~ tr isteZSi, a I'ft g,u stilli. dollar. JI.!uuQ, despre~ ~o;; d'HCo.nflial'l~a. lemocion. m~lir;;ia, remordimlento" ir,aJ, ~$tJos vohmtarios e ill1lo1QtulilUiri@$ y expresiones,

~utiiIM. .

Se debe :eswdlier imensamen,1:e ~o proPUI!!S1:0 Y PIi'i!i(;;tlear muehc, 111'agar !J saber de memoria, los cambios faGiales QtiJf: provoca una reaCGi6n an (mica; como sa rnueven tes ojos. la boca, la misma plel, Aco!iturnbrane a indagar IUl las personas que nos rndaan, no solo 185 e:xptes;iollr:r.:; mas, notables sino I,as mas leves eenocienes, eas que a veces un indirviidL.iO esconde para no de:mubr~r SiUS: mM (nlimos sentlmiento'S y por supuest;~ registrsl'las gTahcamente del illmediato.

51 10 fog'ramos hjcer con ,am Of,; rnQ 'solo aprendere'moos a dibuJ,alf mejor, :iillo que lIegaremos por medtQ de~ a'liU a COJilooer mas y I'1f'Wjor a nu,est.ro, prajimc.

INTRODUCCUJN

L~5 dhl'SfSOS ~ad05; de: iinlimo, ~ias impre'.skHles. 'Hsicas 10 morsres, va searl le:!lttlS gratas 0 dolorOiSaS" que exallttln lei esplritLil g, 10 deprirnen, 'son manifesLadas par el ser humano a. tr,arVo&s, ,de de!"ta::; actiilud~ corpora~ei; pero mas 'ii'!lpecificamei1lte es stI ro~tro', 18,1 que las acusa

como'gellOs , e~PftlSion.. '

Fisicamente: podemo.s, decir que 19&10$ se I'rilejsn en modlifi caciones de, la ~.tructlJ ra' m LJ SCIU lar y is \loI1!!CSS 6ge.8 de ra cara, se{lun sean ,las reacojones abierta!l.. cerradas 10 '!iulfles. sielldoestas ul'l:imas las mas diffdles de"'taptar o defil'lir.

lJebemos~ener en 'Cuenta que las e'xpresioll'lE!s no' son volitiYa5 0 :se,a que no !Ie provoQEln III \l'olunlta~t pue si no seris", fingidiH. de un sentir s~miJlado, ooma sl uno fuese actor practiC81ndo ante un 'espejo tos gesto~, de $1J persol'lsje.

TOd'a ex;presiCm surge l'1aliulra,lmente de IProntCl' amI!! un heoho wneptU',iilLj,O. die iilcuerdo ,al'estado, de inlimo, al tipo, de Ipf'rsonalidad. al medic ,ambiente qUI!: '10 r.odeil. a I..; s,jtuacion ill' lneluso <Ii la edli,ca"c:rOJ1 de la pel'SoJ]OI. Esa reaccion pued'e'ser mas IQ rnenos vehemente.

Hay p~mDna$ q;ue al ralrse fOI haeen a carcajadas.

Quas, en cam~iCl SO1l'ii rnenes efllisivas. La mi,!Hl'bo sucede COil el enoje, qlle en ,poersolla~idad!!:5 irasdbh2'S. sa manlfiesta eon m~j,s, fuena" o,tras decar~'der inttDvenr.do ap;en~ te reflejan en su ,sembls'Ilte,. L~ hay qLYoI~ apa.fece eon una permanente expreslon de' amar'9,lYra en su semb:lan1!e y entanees se aeentuan en ,ejla& los liestos dolorO$os.

RecordemQs -aquj io qlJe dejau Ibgit'!:II en su mag, ifico "trata· efe la Pljntyrat ral genial LeofiJilrdo Da nei .,. ''tiaras; I ai, fig,utas een tal ges1:o que sea sufi· cr6nk piilra rnestrar aqueUo que la fig,ura tifll1e lefl su samiento~ de Q,tro modo lUi ana nOI ser,a IDable •• .". ILeonardo lIem6 sus figufas, SLIS "Madoliln'as" m wtIlez!I, de expresiiones Gasi Inda-finidas que lIe:gal'll a 5U mi>.imo !:!Splendor en eSa e:.:trao~dililaria obra qUE! es "La G~OC'O'nda"j con 5U eni'gmitiCi:l1 scnrisa,

En earnbln Mig:UBI Alil.gel p!.I$OI tad!;!, el fuego de su peooll!1~Hdad iMpetl!!oSQ' el1 .sus· abras, eXJ80erba'l"Ido los geSitos de SUi personajes con lad(liI!.lil yel vclurnen.

Flembralild1f ~o:~'r6 profundfdad V vtda interior en sus retratos. uti I i zan t!o el cls'roscufo como' media expJ'ieSivU para develar I;!na per'SlonaUdad.

D~ch 0 de o1m modo" el arta sta puede 'e-char malno 81 distrntios reCUfSDS plasticm (gra,ficos~ en Ii Ifu!didal Q1!.!tl! 'SoU 5el'lsibnidad se 10 sugie~''1 con eilio sentar preceden· tes tan altos como I,os menClionedos, pero no sin ,que, medie antes una, profl.ll1lda ,gbservaciolfll y comp~nlii61i1,

C UADiE R NI 0 "'~ESTUDIO"

CESTOS Y EXPRESIONES

O"r ~~.I

~ r,.f-: (J1;. ,

l .• ,.. ,

"'" ..... -

SEGUNDA PARTE'

N~I£VES: del CARMEN 8E,N ITO SANCH,El

CUADIERNC uESTIUDIO'"

P,ARA AiPAENDEPI:

A D I B UJA,IPiI:

YSO:MBI.A'EAR CON FlAPlDEZ YPRECIIS:lOIN

INaZ ~

NO 2:1 G'adOI ''fl!xpmionul PrimarllPali1Bl NO 1'6; R;DM Hgm~

NO 20 OariC81l:lIU

INo 30 G.'lID Y ExprMionElli tlagundlll P,lns)

,

QUE.'PA 11"11 ECHO IEl DElPCsrTO QUIE MA~CA U\ LEY U",7il. :PROHIBiDA. U'!i. REPOODUCC!ON mfAcL, 0 PAI'ICWAL

RECURSOS PLASTICOS

SI b len tod'os los d i bujo5: de .~:te c~ademo estin rn,,,li:t<!dos a ~api.2. no utllizsmos en tedes 1,£1 mi's'!TIs teclilk:iiI. La iilpll~cacn6n de rlistfma& textures perrnlte lograr un mejor efec.to exprll'S'!vo. los: reeurscs plani· coo. mas ~mportan~9:flsGrn: ,el tipo de pllI.pel sobre €I' que vamos a dibujar, que pl!!ede set' lise Q grarle~do;ia elOise de ~~pi1! a usar • .graffito, carbonmtll. litogra'tico. 'graso, adtlma$ la tiFita china apl'icada Don pluma 0 pinoo'l y ~ambierJ 'a fonnll del scmbreado, ,e5furnado,' rayado,

p unM,ado, e~c.. •

Rs:(;omenaamos para, los 'rostr·os de mujer y nhio urtililiilr papel de pOCJ;) 'grano (] list) y paral logr.ar mayor textu.HI efl Ii piel lra'bajar ~on lapiz de graUiI;o H, HB, Y ilEl. Cjontll'O!'~tes suaves y mu'l;" lesfumadosi. Est.o es tJiP~i€aY b~ e t1'!! m b~ef! pan! l.as e]l(,pre~i ones iii l<egi~~i.

Pue:cle L1M1JOO ,e·W! las esras d:e. hombres y eJi1. ,exprQiloi. f1eS reclas 0 d,ram~ticas, 1P'1lpE!:1 Im~'s <graneadQ, gf,arirto 0 Gairibol"li~I.aI. S!ombr'E)IEl.do m;jjs. cClfnlir,astado y textu~do.

lEo papeles de rnuehe grant) se to.gran bU'2flQ'li, e lOS de textlura aSller.ill. ;illl 00 entrer en los mtli!r;1l.c·os la hoia I!! I graJito 01 c:a·~b6!1. perc esta mauve mp dar riI fJ'gros m u V lntensos ..

En U rl pOlipe1, I i$1J p Qdemos. obten er I ~!>ell . On 1!'Sper·e2!'1 0' rugostdla.d per 'media d~ trazes bre ."e'!i. tuaoos Q' 1(,;:0111 lapii!: muy Ib,lando ~6~ ~ usam::lQ~Q OiIoostado 'V sin presionar; en ~mbio para dar sua 'If' etectos de \iieladura lJIuede reeurrirse al ~5!J ~er esf m~no, que es unal 'l3i~ecie de ~apl~ real iza.do, con seeen y qus se udqulere en ~,fbl'edaiSartiS1ilcas eOI d~ve t.amafiios. H'ay ql,Je sombrear con ~apiz cl,j~d,g~dIQ !:iI,e rayar y ,es:fuman.do luego has'lar lograr(und'ir los t de SCHTlbll'a. se rep.a5an tQl5i eseurcs II 5T se desea dar n'lO'vimfemo, ia,l dibu~g" se ernplean Uneas n:roduladas rna verernes en divllrms @]emplos de le~f! llbre, EI EI furnlno ~eflid'o de' Igr.affillg, pU'!de userse para dar "co'iol a IBlc~rfl. cal:u~" os, fonda, rap.. y 'parOlI dar tOqJues ~ ~uz sola as neeesarlc pas~r luna gomill b[en lim'pia.

:DI'VEBSOS TIPOS D'E SOMBREADO

UtJ'lizar€m05 lOS tUstirn:os Irec~I'SOS p'liistieos Id:e tal m.a ner.a que tambi!11 ,silos s.e \lIUeIVll'n' ele~nt1os lSlx,pr8si· vas, au i:datlda dS!quI!Nspo.nd'a n desc(ipljvamen1l:e.a 10 q !.II.e el ojo ve'.

De lo! di versos! l:illQS de sombreado :presellilam 1)$

- ..

n [L 1

FIG.. I :50110 la5i I Cneas mCII::Iu ladas, deman::alll e'l G'!JntQr~ nOi del r'OStll"o. V sus [pal"te5, no hay clall'OSCuro. i!lipe!n.as si se ha d:ado, color sQmbreand~ 'las cejas. OJ-tIS Y ;f~ nasalas, sIn embsli1ga liIf100 tr,lUlOS blandm V 'CCllI'r,ecra· menN ubicados sugier:en e:~ volumel1.

...

.aq'uli al'£I~fllcS. ejellTftplos de,1 ITnea5~ ,cl,arosolJlllrO Vt:eX'N apli,ta~l'cQsl Uri mirsmo d~nuljo. !Ii.JJEl nos miUes1i~ pane c !U1l IrQSUO mai5(;lI.Ilino en pos.iciofil detlrti, c.!lJSfitCG. i1ul'll n,aciQI'I ft,ontal. ojos de Sewero1 expresi6:n. narlz fi~ m 6500105 en tie fll'Siim.

P: I Gi.. :2: Aqld e:1 'GlarmmJrtlJ esta IOgfildQ [por mediQ ~ €near'S dlreocioll1ales, mGdulada5. a:dillph.11a5: aJ la 'm V Imovimiellto de rnos mil'$Culos; lIlouse el \folumen ~afuern oon~lJida coo este tip!;!, de' sombreadCl. I pee tall pilJ'a expr&.siionei vlg.orosrui.pu:eRo que ~Ias _ tilll1:as diRJOOi one's prO'v,oGQ.nOOrnsi.(nl v~su at

FIG. 3: iUti~~zamos el $:ombll'ead'o lins'al de 'otra maners; tas I ineas S2' errll"'OOruZ8n SQJo !Im dQS, d'ireociooe5, dando sensa.ci6n de cua.drr:cula; les OO(lIJ1ll't1)s: ,sa' 1"'!:Ilfan tepa_ndo! eon lapi;z mas: b1anE!Q las, ZOfl'M, dewadas.De' efedo IPOOO Ina1:yr,al ,almque ilitraU,iwo. no. t'Ol'iIv~e"e apHtarlo en rootros de m ujell" 0 11'1 i Ilos.

F,u.S"

fUl, 5; ClarOSCUrQ! 0011 edumados; iJls;srom bil:rraJ de grafito 6:B, lrsbajalldo!laaoOSiada no ~ li"Iotal'll UneaSij solo ,~ra ~exmlr,~ del pa;pel cilal mayor 01 menoli' &ellsaci Q,n dB a5Pereza. Sill ,eRe !caso &e uti l'lza, un pape'l de pom !ilran~. Eisoo'soMbreado seilldapm palra 1ooaexp~i6n, S5p8cialmerlite' la$ 'fUe~v dramadcas •. tambie.n paral ro~os ds,c;ualqu£er 5e'XO, y adell 0 PIJ.r:a eSb,uUos pl1eHmmares.

FIG. 6: POI" lu'ltimo. Ulilii 5elilsooi6n ,COlli fOlogralfica le-

f~G. 4: Re:almen~e UI1l fosttClI:i!1'l teX'I;IiQdg, resulta ~. Cal aQradabl@!. ::Ion pequefias raviraJ, treba.ladiss COI"110 acentos 'Cj'1!.I8 dan unill sensacion de aspereza ta~, qUle no 'son apn~piadas para e I ~Ql'tdJr'ead(ll de Uill rodr~. P!.!edta U5a1"'SEl pairs, e>:ptl!si ones m<11 igniS 0 indivi:dllJo'S: de m!l.ldha edad V p Ie I c;urtid:a 01 ap'llc:ad'a en barbas d!lnas. b~gp'yg; V d i\'e!'$n~ eh=-m~"tlOS d.etexb.i ra r,u;gosa'r

~r:!lIda paci!:IIl1Eme:nta een hi piz y eVuI'!ni nQ, Lal eara ~LI'J tiene ICIl~or; poco .ell JlOCO sa' in'l:ens~fiean las :s:ombras.. siempl18 p8MiaflldQI'a,s OOm e1 ,mumil1lo; Iros toq lies, dB I!U z: W, Ii mpian COI'!I gomal b'lanQB. Es c(m~niente ~te sOn'l'brnadro para rn"ros de mujer V ni~os ql.iie -tienen la p,h:='1 mas i511iJ'ave; IPOJ dar una sensacion dil!.ll'il~ frl(a~ e~ mej@f uabajarla jUnto CQI"I Ii! t~nieal del ~laro:s:cU!ro de i,f"eii!!l mod,uladas, cemael ej€!'mp.IQ de la 'fig,u nil 2 ..

IExisn.m elsmentes exteriores que avudan a realzar Un,a ex presi on, como ~se,r' ~os fondos "I la ilumlnacionl.

En 10 posibl:e tratlZ!'mos de nu trabaj!tf mucho I'll 'fonda, e'!lital"!do, as! que ~ pil!!l'da 10 eserl(:ijall que IS el rostro, con teda su carga de emotividaa,

Si debemos aallear un pa1isaje 0 un interior l1a-gamosre tenuernente, eon el m lnirno de dl!taUes para no distraer la allen,ciOn.

Un fondo texturado. de gran utillid3d artistlca, puede sere ravado, en forma eXIl~osill'a para gesto!S que tambien 101 son, come hi dsa, 'to ira; Ian formla venlcal

para sxpresienes duras, 'estaticas, fn:~s; I.In gris.1do hecla ab~jo para eJ(presioin~ tristes: horizon tales ~ar,a dar sensaGion de serenidad,

Los fond as oscur'o:s se aplicen GUilnd,o ta csbeza 1Jell1el rnueha ill.lminaciOn, errteness Is cars adqulara VOllumen ysa "levanta": an cambia es major dejar el fondo en blanco si ell trabaj'o de sombreado, es muy intenso.

En l8'ue Ubra aparecen dhferSQs dibu]os cen fondo, que se val'! detallandn a medida que sparecen, indicando como fuernn realizades y can qlue objeto se (lJplicaron.

IllUMINAC'ION

IEs sl.H'nam!1Ulte importanb! para I'ag;rar mejcres efec tcs en deterrnlnadas eJ<,prnsiones, la ,ubicaciim de la I loll.

La iluminacion mas adeeuada 25; desde arriba Y' a un lado de.11 rostra, las sorooras no resuttan rnuv violentas y ~se o'b1uefle un 'II(J~u[rl'Ien. sin rncdilicar Ilaexpre· S1on, Perque 1<1 mrsma p,uede ser realzada por una correcta ilumidnacion 0 per el ecntrsrto, resultar allgo cam b'iadiil,51 us detleiente.

M astra mas a qu i com 0 IJi na ca'beza en setjtud eSluttica, per me~io de la ILJZ liiblcad'!l en s>eis, ooslelenes distintas, cambIa no 5010 el gesto sino que hasta parace que varia Sill pose.

Tengamos muy en CUfHHa I,O's, eje:.m'Il~os aqu{ presantados, pues sllran de gran uti lldad para acemuer gesto"S dlverses, siendo asf un faf;tQ'f <llrtistico' mas, pilJra luci, rniente de la obra iillt'&aliz,n,

FIG, 1; Luz decosrad'o: la mil1lo del restro queda muy iluminada pam la otra mitad tetalmente a O!IDU ras, Solo e!l COlli IIBl"nli ente IUSairl;a en pas! ci 11 n de tres euartos,

FIG. 4:' Luz de Irente, a la alnrra de los cios. lie-va ~50mbr.a alrsdedor de tcda 1J'i csbeza. sensaci6n simetrf· Gil, buena para e>q'J.r.esiones serenas,

FIG. 21: uu z desde arM ba de la cace Zi;I: q Lllldl1l 1iIi.! m inada $'010 la parte superior. parece que la eabsza llE! inellnsra haeia abaJo, da e'fecoo adgo lrreal,

FIG.5: Luz deS"de at'f,aH:le Ia CliIbela: apenas se deli taean los rasyo5; 'efecto de ,aureo'I .. ; poco mcomerndalble, au nque die se nsac 16 n de avarice.

IF ~ G. 3: l.uz desde abaio de la CiaJbeza: eli; ilumil1:t.lda la parte inferior. sel1saci6n de ~Uf! lacabeza selevanta, lefecto fa rlllasmago rico, 1 ndiciilda para @'xPf"lesiOI1:eS1 ma'l d 9 mI es,

FIG. 6: l.uz desde arriba y a un lade: Ie'S 121 mEtjor ifuminaci6n; se destaC!ln bien tDdp~ los rasg;o! 'V efec'WS" prodYcicios per los dlstlntcs gestos.

En tDdus 1100 casas tengase en cuenta que ell mcdela rm difilbjil 181 vista hada el 10£'0 de I uz,

La conformac;iol"ll de la eabeza es un metlve mas - oOSel'Vacitin "ti es rloU!lble come Sf! agudi,zan eiertas expwsiones, seg,U!1I po~a el individl.lo facc:i6f111~~. Olll'lgU-, clJadn!lljs;s, reden das 0 a ~!I'rgi<ldai'.

Es pa.r esc que reproolJlcimo:s LH'I eatee de oj oe, iz. 'I boca con expresion de enojo en coho t1iIras de dis,ltnm f'onna,

N,atarii~ eeme el enojc 'sa manifiesla mas In ~a$ airo pdmerars fi.guras det contextui'a fuerte, mienhas ue en lacS fig. 5 V 6,. de rostro redondo, el gesto no

resulta tan violento; adenuls len la fig. 6 los al1teojoo irnpiden "'eli bien lIas cejas enoareadas: en la fig. 7 se ~_celltCia 'eil sire mahWcopo:r latreme eneha y I~a barba If pur {dtimo en eel Cinc:iaii'iQ resulta aWfI'-dOidOi la expreslcn per ras ceja.s blancas apsnas delineadas_

Results muy inte,l'IIffiante haeer aha!",a e~ ,pr~dimientoa la inllEl·rsal; 'li:lUelviln ustedes a; reprcdueir las eehc fac:cl0ne$ psro dibujliin los Oj05. naTlz y boca en e~preli'ion sonriefllte, ~!.Iego 0011 gest05 trtstes, asombrades etc.; venin q,ue diverfi:c::lo es de r,of.dizsr y cuaiiltOI mas aprsildllnln sabre este lema.

CAPTAC~ON !DEL MODEllQ VIVO

Y,a en la wntroduccioli1 hemos hal)lad\o sabre la difer:en-cia' q,ue hay' entre dilbuju mod-elos impreso51 y hace r! 0 con mode! os vivos,

Cuan;dd debemo5 captar liitx.pres~one'5 del natural Ita oooervacio.n tiene que ser muy rapida, encontf!jf 10 esencial de la ~xpresion es en un plim:ipiQ 10 mas lmpertanta, pues net permaneca fij;a'. ilJna persona no puede r,air; ltorar, enojsllfse. y B'Spencar en pose II qu,a Iia dibujemos; pm esa r~6nl ,~s ~mpresdndibte que va tel1ga· mas 'sllficientepraC1ica en ITllodelos fijos ..

Usareml:15 un metoda distinto al boeeto qjue emph~ilmos p'ara, la repll'1oouction de dibujOs,; va que es !;Omol'j!Hl~ef'!te· obser'l.!'ar Ilrlmero, no lilI forma del restm, s~nQ el erecl0 pn:adLH;;idO' en los oj,os V en ta boca 'que son las partes mas: Ie:xpresivas.

Tlraballamm en forma em' IcrCKluis muy esque'l11atizado, trazaru:lo lp'fimero 105 eje-s en cruz. parilt ~osi,eiDnes de frentl~ y tras cuartes, con Ii debidainciinac;iclil sj la t!Jyiera; !;ohil'camo!l los oj as, celas, boca, Guidando 18 proparciim y a:pena~ bosQul~jamQS la nariz, destacando sol81ment.e 'I,as variacione.s. r,~"Specto a III, horizontal y ala venlca~; IlJeBO el eentcrnc de l.a caral y las princu,pales afl'llJlgBS qua et g~sto provoq~e' en la plel, los cabei,llos y leI euellc,

. Por ultimo. logramos On [JOGO de velamen ,or media del elarescurc, un breve. sombreado dQllde sa noten los centrastes principales., As,f habremos obtenido el boeete que luego iremoSl:fa!bajando a fl.UeS~fO parecer, a:L.ilnqliJ~ nLlBstn:l modele haV8 G1mb~liido su ex-

presi on, rr+-«;

cabellos, ilITUg3S Y perte del bombro; len estes simp1es USlOS va vernos el gesro buscadc, Ahara. un rilpidG s:omlbreado paJra coOmp'letar el boceto ..

AqiJIF mOSUramQS un eiiemplo de como Ih:l~iiJ 1111 la pnictilC8 10 ,a rntedicliol, en urn rostro de muj;er, con patetica lexpr~i6n de dolor. P'rimero, 105 ejes en cruz, inelinados hacia lia izquierda, 11:01'1 los: Dias c:errados'i ca[as s,n e)(pr-e$~Qii'i de dolor, la, nariz apema!> irild~cada lUi! formsi triangulaf vita boca, abierta- en un grito diblJl' jada como un hexagon a, indiC13lld'o los dien:1!es &Uperiores y el Iablo inf,erlof, como tamb,iell ,ei menlorl. Lueqo, el dhbuj,o mas acabado con la forma de 1101 cam,

POSICIIO'N DE, LA CABEZA

'Ejercitte-se con farniliares y amig:os has1:a logra:t' solltl:lr-a en eSUi ripo de 'l:raooj05. No Q,lvldemos que III sint1!sis es 10 mi~ importEu11te, V 1I0'9rar con p~s I'tnea:s una lexpresi(m, as la, meta a que .ispil~8i un buen dibu· jante.

La feBccion ante un determlnado heche no SQID pro\i'cxa cambia$. bciallEl'S sino Que estes sOln aeernpeiia,dosaidemas pOi" m(wimientos ebrplJrales y rnanuales

La pos,ic:;j,6n de la CQbe~OI, ellenO, y hgmbros, no

pLisde dejarne de lad.o ell el estudia de la~ di'llersos gestcs- V expresicnes. Es POf ella Que me:s:tramO$ !"O'/;- 11.1"0$ de ~renteen varias Bxpresiones. En mavor tamai'iic 'l:enemoo una, cahsza maseullna er8lUiida, otra oomo "rnetido" en 105: hornbrcs, inclirUJ:da l1a,cia la izqulerdil If uiiI!lIi [even eon IJIiI slJave mO'ltJmieflto had Ell la derecha.

e,g'baja, esas mismas poses, pero con la eabeza hacia ,abajo, dQnde res lejes son curves y es mas notable lilI pane sUlflerior dell cr,aneo, y ~evaf1tada, ICLiyOS !:ljes 'sa eurven an s.emido inverse, lIa d~stanc:ia es manor entre I'OS ojos. y la narlz y hay carnbios en I.;I forma dOli menton.

La caMza, 'baja en i3ictI1U1.des ds' pesar, preocupa· c~6:n. humUdad; se mantiel1!e erguida en gestos desa fiantes, seglJlrOs; y sa alta !lIn la, risa V en toda expresio @xpa,ns:iva. El indivhiuo se contrae, parece que' se "achi ears" 10da ~u persona ante al dotar, en eernblo, se ex pende, creG8', cuanda ta a~egrja colma tcde 'su ser.

51 110'5 pcnemos frente a un e:sp:ejo podem'cr; co ternplar los ~fii!ct:os oausades en nuestrc flO'itm per 1_ div,ers.Oii, geSI!:OS; S'i bien 'iieran i!'1:1itudes finghfas n servira para reeenecer irnpor"tant.es d:etallles, prind:p mente en mQvimieFltos de mUficulos .• pliltYlues y arru qUB' se producen en 101. piel, distint"2ls poslcienes dE! cabeza, adec,uaci,gl I'lulminacion.

Asii como 5i fuerarnos 8ctores ensaYi:lIndo SIJ pii 'observemos anmtamcll1te tede 10 Que nos intemsa e nuestra tarea, pira que sea cada vel mas completo eonoclmlantn adquirido.

Ccnibinuamos presental1ldo las eKpnmlOI1fi- mas destacadiiS. como Wo hemes heche en e~ primer tome del clJildernol·'Ge.nos V EKpre5iTofiSS".

En este easo analizaremC5 todo 10 q,u,e debe:mos teller en eusnta al ob$sNar y rean:zall" I1Ixpresiol'le!l de

.

risa,

Primeramente, de rnsnera muy simple" lIemas como un i'O:S;tto ,eHlitioo Sf: transforma en risueno cuando las ()jos V· oej,as se redofldean V Ie bocsi se ab~e en forma de madia luna. R (e mas ell1't1!Jsiastarnente wan.dQ la boca! esta mas abiena y del,iiI ",er los Id~BnlOSi y II lenguilil. wormando pliegues iii los CostadDS. V arrups ,ern los oj os,

A oontinuaclon ILIn estlludio de eara riendc, ell ,posi· c:i 6~1I1 de frent!, tres CU~iilrtos V petti I.

La boar al reirse, !'DO solo S8 ab,re, 'sino QlJie ,ei mO'W'imi,elllO Im!JSI&ufar es tan inlento. ql!e produce ufrUlncesu en Is nsl1z, abultamienta de ISiS mejiillas, e!;,tit'amiento de los lablos, una ~orma peculiar en los plieyu8s qlJe 'fan de' la~ aletas d'el Is nari2 a la cemisura de los labios E! n s y Qtro5 que a~ reeen sub ie ndo dede e I ment.(m.

Los oj~, cerl1tdos 0 semicarrado'S, segur) 100 casas, redondeados 0 t'Dmando 1011 forma delllantQ, loomQ dijo 01 gran Leomrdo •. ." V ante todo dir:emol de I~ risa V de~ l~a'l1lo,., que son muy lpareeidoli en la boca ven 10Si gB'Stos; V entornamienito de II os ojos, V 0010, sa diferen· ,ei il i1I en I as ~ jas y en SIJ separaci6n ..• ", Se IProducen tam bien, "bolsrtas" debajo del IPiirpado inferior y arrugas a SUI allrededor.

Se' racomliendaJ, plas:tmcameil"llu. el LIsa de ()I..U"''''iilS, 'formas redDnd&ad~s V abiEl'rtasi; IcomtraS1S1I suaveSt logrand,Q en 10 posible sensacl6n d~ hJminll~id!i!d; Ll.ti,'lilar fondos elaros 0 'can Il'neas ~8.dilllQ!~ ,exp~n:sjvas POI' ser em, unij, expres,ion que sa ill'radia V se IContag~a.

- Cada le'jemplo pf\'899nudo a COr'l'til'HJ!lIflejon aim pracsd ido pur tres boce1lOS;, pre-vi os 'II i! c-ab~dQ fi nat En ,eI primero. obseNam,os iuenu.rnente la posicion de los ejes Que nos dan la proporcion y *a incllmnacion de lal cabeza; las I fneas qlJs d'l'U!rmwnan el contemn de 10il eara .• eabellos, euello '1/ hombros. que p!I.!eden tener mayor c mellor USCI de curves 0 r,e-etas. seQun las faOliiones del irndMdl.llD V "II tip" de e.~prfi161'D 'tratada.

En f;!stQlS, C8SO!,. Is I"isa pliie5e.nta un numero mayor de CLlI'II8S con mudio movimiento en sustr8i205.

L.!J!ego. el boce1D c;:omp leto de' oon tom Q. con 105 de'lallas del gE!<Sto y por ul1imo, I~ Ind!Cii!cion d.e sornbras V ,con1trastes, mas importalltes.

FIG. 1: Hermosa expl'e'Sionl Em la rim de ena simp:Stlica j Qvsi')ciy. Mucha mavi mi 811111:0 en ests f !Jura E"" positiiJn oasi frontal co,n lew ii1ii::lhl'aciQI1. LQS ojoo rlenr. t~enln "'ctlisgitas", cejas finas, V flrente Cali erubiBrta por un rebelde fl~uillo ondeado. La boca, abi.ena de labios brlllentes V hermosa dentadurCl ala qua 58 deher,j p~tar' mucha ateru:iQ.D1a' dlbujir. Ell fondo queda b~iilnoo. p'UlS iii lcabello OSCU'O', muv movido, dBl marco adecuadlol 81 dibujo.

EXPRESIONES DE ,R:ISA

FIG,1 vi

FIG. :2 : U na pica ra runa, riend 0 tl erna m ente, oj es brHlantes, errtreabiertos, oeja,s. redond'eadas, nariz respingada V boqulla abierta donde se desta!;an los blanCO'5 dientes, La OOri~!:I GS redonda, enmarcada pDr eS:lJ:a-

Flu,3

so lcs'bello elaro, n&cogJdto a los costades; mucha rnevirniento de curvas, M!ejiUas con hoyuelo'5 V pecas, suave iIIIJminaei6n COni sombreado intense en el costado ~zquierdo del Iendc, para 1091"ar mas volumen.

F 1(;,. :3: R'isa fran(rilY ,espontan8!l1 en este 11 om brej 0\1"1:11 en pOISlt:ion de tres cuartos y cabeaa echa:da hacia atras. Los oj(.IS cerrados, CQn <iHugas V las Deja,S, esta Viez, como en el llento, 110 qUI<! denornlnsrnos "Ilorar de rlsa": es importante racordar sftempre ta forma de las cejas I)'Uai obttener esta estace. Fnmt~ despejada. nariz con arrugultas an la pane superiory' plieg1l6s al lade de 1m. aletiiis que s.e pierden ell los costades d'e ta boca.,: e,still de labics fines, muv abierta, dOl'1dese vefl ~os dlen113'S V leo 911 <'I; menton fi'Hii'le, recte, qu~ 51>' prolongs ell un pi~eglJ,e hacia la mejiHa. Cabello laelo cen mQvimien'!;o ondeade sobre kl' frente.

La ilumi[jijlci6n esc allta V trgntal, POl' eso hay 50mbras ell el costedo de Iia Ga!beza; pClCO~ contrastss, como oo'nviene a tnda expre,si6n alegrE!'; el scrnbreade con lapi! 5B se tntensiflca ,en el csbello. EI fandQ esta trabajado con I (I1Iea9, .ii'lscend'e~res, sxpensivas, cseureeldss a Is ,altura del menton.

FIG. 4: He aq!JI un w.ombre de edad, rieflldOi~ ale.gn!mente, irradiai'ldo simpatia V bonhomlia. Los croquis nos indican los pascs a se~uir. La cabeza esui de trtnte, 811go incllnada: los OJ,OS, semicerrados, eon "bnlsitas' en 1105' par,pOl dos V arruqas a SI.i aj fedoo"o.r; las Cil'j !'l,S sa ,8 r,quean curiornamenw, como en el ,Imojo, dandole un eire pJcarD. La! frente muv .amplia, al carecer de' csbe- 110, esta surcada por iJl"rugas: nariz aneha Vista desde arriba, con lias £.I<i~[casai'wga;s y p~iegUJes de toda, IEl'Xpre'!lion a~e~re. La boca, rnuv abierts, deja vet i a lenguiJ y

1'M dientes, hJS labies apenas marcados, debid'o 81 estiramlento de los musculos de la boca. las m.eji lias, reg o,d ems, e ~ ment6ti dQllle q lie' se ootaGi! mas au 11 po r el conuaste entre el blanco de 13 IcamiS"!l veri n£grQ d.el traje y corbiilta. Cabello blanco, algo rizadQ. enmsreando los costades, EI sombreaoo con lapiz esfumado V un fonda muy eSD~'Cillil paral I.oyrar trasmltlr alegrla" logrado con hneas radiales, c'asj podemos sentir .eJ SCDrllido de la risa corlilta~josi!J de este s~mpa,t.ico abuele.

EXPRESI'ONES, DE S()RPIRESA· ESTUDIOS COMPARADOS

Los pTHme:ro.s ejemp~os muest~n, como r a boca sa redol'lldea en un ges'to de! :rorpresa. mientras que les 'tn1!S dibujoiS ell las posiciones de frente, tres 'ClUiirtos, y perfil rep:l"e.senta I'a €'xpresltll1 de' quien Sf! encuennal grata mente: sQrprerad~dQ, oon una ampllia 5cnrtsai ensu rostre: n6tes:e Que la boca tiena Iigeril'Si varlantes respecto a la r;,sa~ PI.IIElS no hav esfuen·o- en 81 movilmi,ento, Los oj,os estan ml.llY abiel'tos.

Es Iia sorpresa una reacclol"n lElspontanea, donde la eara Sf! alarga en forma p-ronunciada y los eles se abren de menera de,liu:saca" le mismo que ~a boca.

Perc el heche en SI que provocal un estado de asembro piue<de ser mlJV !Jariad'o. Una persona PlJl~de presenciar aJgo admirable, prodigios:o 'llillenam de asombro, per,o tamb{l~1'1 sB' sorprende ante un heehe inasper-ado, desag,radable V· Ie causa un ,ges-to de estupor 01 lnquietud: fa boGS! es un factor prepondenmle que determina la di'ferenci:a en la ex_presiQ'f'! y' tarnblen 110 eSi el mov'irniento de ~as eelas.

FIG. I: Los ojos muv giiBndes Y' aalertos 'Ia nariz respil'l,Qad!ll V b'l boca a'bill'rta. peQLI~i'hll V de fines: labi,os, cuyo 'g&sto deja 'Iller lcs dlentes superlores II la lengua. nos, rnuestra la expreslon SOril'lni!iUlida de esta ioven en euvo rostre ·se re:f~eja. ad~mis. el €stupor. Delicados r-asgos ml!Y rnarcados, pomi.l~os altos y ment'on firma:

Si!! eneuantra de frente. La slrrratrfa de asta eabaza, como' vernos en lei primer cn'Jquis, brlnda un IIIClqLLf! endllffiCido, aceptado 'an este tipo de exprE'sion, como tambiefTii la ijlumina:cion hamal, el trabajo een lesfumi· no "f el ceballn que lcarace de mOlJimi@nto, logral'ldose asf ell efe-cta deseadD in Ii ex:presi6n de quien pareoe haibte'f quedadc "dura" por la sorpresa, INo olvidemas los: pasos a se.guir indicado!& par los tres 'croquis, hasta Q'btell1er e~ resultado ·n~al.

'En ~I mteresaote estudio cemparadc Que lnclu j. mos, vernos en primer lugar unos ajas de mirada, 8'oombreda, muy ablertos con las ceias Que se alevsn acornpanando e~ ges;to. lJ..,e :SigiI.USfl Ires e.xpresi~ne'i dis;tiotas de la boca, una entreabierta, otra sonriente y 18 ultima en una mueca de horror. DebaJo hema'S representade cuatro carn~ identicas an, su forma V a.c1itud de ojos If nartz, sill embargo,. cada ul1la de elias tiene distfnti.i! expresiQn em 1.11 boca. 5e obtlenen es ~ diverso!! gestos de esomhrc. La f;ig. A nos musstra e! caracterfstico rohl ., de la sorpre:sa; la fi!!l,. 8 un g,eSlO de estupor

o increduHdad; la fig. C rBfleja admiraci6n. grata sorprssa y la fig. [) una expreslon a Iteraa!ll. perturbada, eercena al herrcr.

Hermesa 6xpresi6n en eMe n~li1o Q1l1e .mh':aJ Ci()1"! asombro, mara'Villlado, como p.asan frloilando afl~e ~~. billrb~ja'S, de d~s'tinlt'O tamano.

La aloocita, a[90 al-zllchl'" esta 'girad'E! had!BI la de'rf::tho coni resDec~o a ~a posh:t6:n del ouerpo.

Los ojos~ ciares, 0011 re1f'le]o$ 'Y mu,y a bier1tos, e I blanco d~1 Qjo tien~' UIIil ~l!<I\ie sombreado para .IOij,r<l!r SU Ired ollldez~ las mjas: C~ rxadas V' le,\i'.3rrladas, na,ril pS'que· In;a.apeB;;Is sGmtl'~eada y boquim abie'rta que deja enireve,r dos diern'e!l, el ,~abio s,u,per~~rtie'm~ unalforma muy delica,dia "(no oojemos de Qbsgrv~r bien el pl"ime,r

EXPRESIIONIES 'DE TEMO Fit

V'emos, deSIl:ueslie la Ci;lri;ta estati ca. d 00; ,exp r.eSiMes< d'el ~emor. eon ~m QjG$, de~orbitadm, V ~a beea abJerta; I~nlel mtim@ ejemplo 8~ g!l>!l15tl es much,Q mas; ,e'l'(a:g~rlilldo.

e fII !as nesal,;i;s,jcas [Po$'iti,o!'les, vernos, lref! ei:adol III I espantQ" el sQliJr'Mahio ante una htmf'ble ~m~msi6n, ~os Qj!'Js testan muy abiertrni. ~as cejas alBo ~ rdas, h:1 boea tama una parti,l:liJIlar forma pues e~ l\abfo in'ferio,r $iQi~e el movimiento del superior; pllegues en <el mentOn V ml3jma,sacompalnan ,e~9~sto. La eara se 01 lanilill Yisib,leme~te r!'o1iindose e.s1::IO, aun macS,en ~I ~rfil donde se 'II((! mejor £iOmO' baJa Iii mandr'bul'a If ~asltrrugiS qllleseforman en ell cueilio.

FI&.2

C!roqlWl-S para logrilir1a)" lOll redonda ca~rilti!l 'tiene Lll'lieve sombreado, con esfumino, efllcambio e~ cabello se trnbaj6 oon liipiz, realleando muehas Qndils. leo sus ,corlias; 'mechone:s.

Elftonda juega aqu i un imporit<llo~ papal, '1;'~ '1ue muestra k,'1 qu.e llama lal aiOenc[or1 al~ FlUie,,/ pfOljiOCS, SlJI e,1( preston. E I tene oscu fe br!m1da mayor Ilu min osi dad al mQdEdo y las bUlrbujas coon: reflajos V ~ombras no resultsn demasiado Hamativas ni ternan pesado el h.HnOQ.

:FiG. 3: M!Jjar en IilOSlC,iof'!! de tres eaartes, .llIgo edm:l:la l'itacii!: adelal11te'. cuyoroiitr'Ol se ei!1lC.uenl:ral aiterl1u::lo, por 81 remo:r II el panico. los QJa~, dl~orb~tados, parece~ nn ereer ~o Que le.stan vit=lndQ y lal boca dal la :sen:sactem de un glfilQ aifll;m~$ (:QntenidQ. Estal cara tambh!11I nOll ;ido 1lr,it! ba.ia da • Gon es1!:J m ine, fi10 as ( ill'l (;abe illJ, !\eoog~ d'o y ,corf'<0na:do per Uri ·t:renRd'Oj reaf~izadg a pUlnts de' ~apil; lei iondo,. tambf;en all I.aprz, COR Ilinea'S ascendemes, e:l1treoru.la~,i1lS, es muy adec!)adQ' para ~@ eXip.arnsivQI delll geS'la,.

FlG.4

/

""

O\i~n,. que '00 Toma ~<;! .:::abeza entre 'as manes, ante al~gQ neparabie. La miraiChl dirigudcill B 10 alto. ,en e'x.presi.61f1

angij~jada, dffiem d~' los otro& 'g,esMi, .

En e'~ pdmer crOQlJfs vemm IDS ejes con tla cleb~da inclhlac~6rn.ei llm'foque desde abajo, pa.r ~o eual debemas ~rest!ar 1i;!l'lJ;leCfa,l allefilcf6~ altrazado de lal rq!l!rffiz. La boca,. en1reabierta, comQ len a] g,esbo de eS:~Llpor. ~a frentE ampiial y d'espej:ada enman:adaJ por un esbelle c respo apenas '.iugeru do, [Las mllnC5 cobra n i meortenCi~a al .aparecer como ,elemento e·xp:re:l>1vo. Ejecutado a es.lymil'lto, ~iOS ClQntras,'te's: mas fI~table'S Se eln()~eflltri3in en la bocB, Gabell cs y debajo de~ rn enlQIiIi.

EXPR.IESIIIO·NES DIE HIORIROR· TERROR

lEI horror. la I1I'l'gll lsi on. hacia .algg atree, lel"r~lble. e~ urra el'lpres,ion que pcdemos conside:rarcomQ fuerteo Si m i 1,11 r ~Jh!mm como ve;mos en estes esquernss, con ~as ~oglicas variarrtes segun seal el mQitiv~1 que 10 provQque_

Dills abi~rtos. mUlY redondos; QIflneralmer:lte hay lin !}f1i to de ho rror par e I cUla'l iiill boca se abre m aiS qu~ en la l!!'xprSi$ioflt d!ll!,temor.

F~G., 5: Podemos deelr qlue nos ha~lamos~flte IJn!l expresi on muy a bi erta, La! ea bez:a e:c:tn a:da hacla ,Olrttfas, n as mlJlmirtra, teda ella Uri ~$to horrmiza;do. Los 0]£161 p~re· cen sa,lir de ~as 6rb~tas, la~ fo~s nasales estalrl muy (:tn~,ata-das y I !II beca desmesll~,adamemeabiena, ten tensa que no £e rna reen I os ~abi·os. los .pu,egu es quest! fomaan en el me;rn:an V meji li~as son muy mSJfcadlOSi.

Los m~belro:s paVil'Gen f!rizado<5" por la ~mpre$~6f11.

EI ~raDajo de somhl".E!ad'oen 'formal de trsma, as, muy imporitiilnte PCJes acompalFia el mDYi<mie·~itQ! mUSClJiar. loo (lDfluast,€'S son violentos. Se U11Hizo pataJ !l!1~oru:ID IJ 1'1 a:cen:;u10 recLiI'SO ex presi vo; 'Ie mas len el tereer cf\oQuis Jas J l[lnfl'1lls que diiv[de!1l los 1ICnJOO cortes '1/ firm!ElS een que luegol se 1rabajara en fonTl<l ellvolv.enw pere 'expansiv<l, como una, te~a ,oe ,arana.

~I I

r I

'C'r,oom05 (lOIilVelil ienite ctarif[eal' bre!lemenlte las; d i'Mrenli;:ra~ .anl rmicas de' e~:tQS te rmi n os. de' .lfparen"l:emen'-

te il!!.!al SiIF!if~eaci6n. ..

AlglJrnos sinflnJmQ$ de tristeea 50111,. meiltlncol ia. ·abatiimienlO, l!irmiu'gura., 101 que indica un le~tadQI de ~!'!imQI tno una fleacciolil) depresivQ; Ideja~ invadiil'p'Of lal In.Qsta~gla, I(I$, ~erdQS, 5e'nlti rse 'lfElficidC! per uncentratnempol (I por la oma.rgLllra. Por .eoo ~ es Q,~OS trims ,Uenem la m[rada 1!,x1I:rcIliiada. l~ej8n'a IPues bay t.!I!1Ii;Ii vivenci:a lnllsri'or no,..ijoh~!'IIta.Clomo eeurre en la. angucs:· tia CUy05 sin<ll1limm, OOill,ga]~. (lmrie.dad. ~iIlrtluietuJ:l. 2ozobll'<l, nos estan hablando de tina ag,i'Uaeio:n ime!l'i·or Q.ue cfi~[ere de Ja rElsignac'ion p~ropi:a (ie la trilsteu.

Aqui tEMlcmosllas cadta5i qil;e s[empllII nos aC!:!lm~ pafflal'lal'll ls pTtl~sen1aciQII de las lexl~'lresilones. la p.rimelil esr8'dc~. la :segulnda 1I:II'i:s:te, COrti las cejai!ii levementle eu rvadas hacia abaj 0 ~ 01 m~smo que Da b DCa! "I ~ateroorn si mila r, pera co n ems earaeter {stic:as mas aoefil1ilJ!'a~!I$ en geStQal1g!clstiadQI, 1:0 mi,snluJ qu:e las ~res C3fti elCl distinl'tai PllSi!:Ufati, I~.oji'lde 'vamos ,las lce:Jas calidas, 'lWEI p:rcvoc:aill arroga;, en e~ e'l'n:recejol y la ilrelllte; tambien 'et parpado superiar 'lie pNega. sobr.ello~ ojo.:s: y se acent~~f1 tas ejeras V ,arfJ..IQas. La boca testa. apenal em1ll'Pbiert:a~ 'hayfloiledad e'!ile~ labreo, i'iil'terior, las comis'uras y plieguBs muy' rnsrcados silargan G!I rostro.

l!i

· FiG, ~: Anc:iarl al que denDm abati miel1tQ en :~ tri5te ssmb,lali'U. U caltle~a "metida" el1it~e IDS homb,ros pa· rem no '.if.lpontillr III I p8'SiC de' su sentur. E I pijro deio:s :~i1Ios dejo sus mareas en 13'1 rasll!'O y 'cue~iQj ,al qlJe prestaemas miJcha atanC'ion al realizario'; Ilapie!l es rugom 11'01' lesQ ha sidttl< sambreadci!' 'con peQu ens" ra vas Petal ~ogra!r latextiJr,a ool1i&.Spondjen:te. Cabellos bleneos apena'lsugl!lfidos. III i n;ldaapa.W3d1iJ:,. I abios fl nos.

fIG. 21: P:;11!I aClln'luaii la ldsteza en la €l:xprfilon de este' todavial juw nU ,anciano,se ha uti Ii izacio, como r,BCIJr!lO ,pi,a,st~co, piil:peL de o!l~or griis~ tlPC carlson 'qiue puede' lieemplaza rse ~o:r ca.t1ly,~I~!'1a.

l.al melam:oHalf.Ql'H:ia, ern la mirada vagal el abund'aiA- 1li pe~o blancol, r'evl!eI1Q'1 ls f,ren:te !urcada per ilUflU:gas, 'Y loJeras. rasarm'nl aun mas PQr la delgadez del 'fQstro. E.I lib~o sUlperi.or se ,rollonga ef] IJIrla fin"" I (JH~a;; la cabeza estaeil1\lulida per:o I QS hcmbres ea f cloo .. venr;:;iCilos.,

La! iuz se provecta del lsde [ZcH.!ierno. 10; canu.astes no SO n vi o~ errtQs.

Se· na trabajado con I.alp]z 58.

..

FIG. 3': Extnlnapirm. amgode ilrld{gelila kij;¥ en sus IrasgO$" perrurbadOii per la angustial Y la ~ozQb!'a. Los ojos flJenemellM 8pretados. las: ,al,et.as de la rlariiz di'!atad'as 'Y los labwos '!lIl1I.Iesos, en1reabierto~ c:amQ' !Ii i~ r6pira~ cion fuera rru..YIV agitad!a; arrugls en la 'fre'nrte, p6.mulos altos ''V rrnej.llss hundiees, Contrii'51i:ei, ifueirtes. {d,jlf'DS:ctIrO 0011 ltn e.EliS; d i reed,Q nalet y un fondo m uy espeCi8 I. en forma envolvef1'te q,u,a se fund'e con 101 fijil,I.IN, atraruindc'a V brindlando una &ensaciolf! de v6rtigo, oomo sila ao<gu,stia 10 IleviHiI heeia un proJ!.!ndo abismo.

FIG. 4~ Angustia. ansiooad en el nelV,~osogesto d estiI mujer. Las cejas Iparecen [untarse, I~os, OjDSi ensomb_ t, des V ojerosos, mlentras que- la boca ent~eabierta ver los dientes a,pretados. reprimhmdo quid. gemMa. IMUIiClI!O:S en t'iJ1l~i6n: eabell os con movimi bll'i ndan adeClllado contfl!SbiI. Como, I a anciallliii ,tam [tene los hombr'C1s ,encog,idios.

EX.PRES·IONES DE DOLOrA

Cespues de Is carita estatica, des gestos de dolor, pareeldosa la angli.lStla pero con los ojo-s mil,s 3piretados V juntos" algOl redendeados en eI tercer ejemplc, que tiene la boool abiertal curvada Il,aci~ abajo, con las OQrnisul78s muy mllfCll.oas,.

1

F IIG. 5: La fawn tiene la' fuerza t!!l'I;pfesIVa9'r:J las cejas V lill bocal, demll;)Str~ndQ do!IQr €rlI un 91r~"l:Q de-ses~erado, H<!V ,estirami,l'mto de los muscuk\:'5 lI'is.ofl.o.s; eomisuras que dan tensiOrl a ~iI piel, ritmoo red:onde<ados 1!!'!1 la meji lla €in! medi:;;l tintal, con ;:Jcentcs enl la eabel tera, 'Y d:eba,~o del me n~6n. .

r .... ) .•. ( Jrl

- 1 . '-.J:_./ \

/' I· ~ /~\ I~ <,

FIll- b·

FIG. 6: Ern este caSe;! ... am OS a ~tmsiderarel dolor como un padecimte]'ltoJ fisico, PQr esa IUl;Y rnueha tension en 110:sm(isc~los de~ rosin) y Ciu,~lIo. Lo~ lablo'SiJpretadas I!)a reeen que 'Se achi can al con tli'a@rse, kl! m i srn 0 sucede COJ,!I ~oso]a'!i fuertemems cerractes; el rnennm astii 'como lIl:Jl;dmacidQ, el cuello tense, E: I eabelre cge scbre la ifl'ernte; hay poco trao1ijo de C~ilr05tIJLriO' veil famie eSlia re!l~.elto. CO!'l U1lizoS sueltcs verticales,

EXFr'IR: ES,.IONES DE LlA,iNTO

lEn el lIal'l1i:o, 100 0]00 ~rradQ$ 0 apenas ei1~JI'abier~ t05, briUanlM por les lag,rimas que,.ap,;rreeen en 1M ibDrdes del p!lirpado ~nferi!lr (J ruedsn IP'Qr l<liS mej;Uhls. la:i cejias l;I',lU"19n SU pcs,ici6:n segUA el Hanto, sea de do'hof e de telera. En 'e5;t05. estluemas mestrames cDmoB~

~hmto dem(nnpone 1a5,faccio.l'!es, principalfnente ~a bees, de:senca]ada. y muy abLBMa \ilh!!ru:!o'Se diefl~ .., lemg,ua.; 1'1ay un cambia en la' forma de~ mento., V se forman muehss arflllWis yplittQi.hiS.

EXPRESIONES DE LLANTO EN·N INOS .DE D~ FE R E NTE.S RAZAS

Ef ~u.eno negritra qulzas eJ mas, ,eKIllJ'esivQ de to· COS, maastra la e.Kpresion mas cabal dell HantQj ojO$ Einhce.rradfi~, bocQ .a biena. na r~z J'ie~,pi ngada, dado coni muclrlas 'Cutl1l!'aS. Trabajado con lapiz blando ,50 V en 1i:Q!iI<l.lidades 05(:!urns, lua 81'11 13 fmn1e V m€iJiIlas. .

EI nina fYbi,g dei lado i.zQui'erdo de tipo europeo, esta tr!llbajl!f:ic con mu(;i1o menQS dnlmatismo, en tonaiid.ades mils 'cl.ar:as.~asgQS nI1Q:i, oj~,tO!i 'If boca Ci,lJ!e se ach iC;.ifl, ~bell es revue ~tc!s.

:Por u~timo un bebe UoroSl3f. C<liS~ el'lojado eon lias f~ll{li ones avejemtadas IPor I!! I ges1l:0lj nMandDse esto ell'l IO:i ,ojas mll,!y h~l'1cl!a:dCls q lI,ea cen tu3.1"! sus ras90~ ornenmlss.

Aplicaci6n def.ondo y texWra para la ternura de e&te desconso!ado nino.

Sa ha utilh:ado papel d:e 'grano grues-o para IQQn\l1'" meior imitaci6n da superficies en hi f"Qpa,. con trazns ell rulados .• y ell hi! maderes Bsperas del fOllda" con inter5ticios per dande pass la [UZ. La Q~"idild Que 10 rodea brind~ Irefugio a su dolQr. da:ndo lasensaci6n de que el psque.fio se ha 'eI!oondido 8111 un rincon.

Sus ojitos llanos de ltigril;nas nos: miran desoladQ!i y la boca tlena LIn gestQ de- sollozo eentenlde, een el labia inferior 31lgo "rnetide" hada adentto. RedDn~ deees €In la eara, oabellos V h:ombrc:s.

1DJ

IEXPRIe:S~ON D'E, I..lANITO COMPA,IATIDOI

En mo.menltos co'mpartidos, de dolor 01 ,alegria. susie tranS~i)rmaroo! e'l nanrto D 1'8 l"isa. en 'expresi,OIilEl5 OOl"lfagiOMS. Nos refmO'S, si otras den V ~Ioram~ si avos, ill ora n,

Por eso, !'enemas aqlli aJ ti''eS mujeres, que lIorandol. eompartelll un mismo d,otor'.

Sin duda, no es un motiyo a,gradablB, peifO, $1.1 reaJl'j· lucian as muv iimportante.

No s:C!!lo ettin en 'as tres posiciones bjsicas, frente. trail CUSm'tos V pam I r ,S ina que 51 is ncuelii'1£JilIn entres pianos dlterentes,

En primer pi aria, a Is ,aered1a sa' hallil la ml!.ljer de perfi!l; em mmai'lo de 121 cabaza Plrece mayor por efect,o de la perspectiv,a.

En e~ croquis iJemos QOO las, 1,llneas, que' pasa.n por las 'fnmtes V menmnss de his tres m uiarH, fugan hacia I~I ilquierda~ qlJedandoas( en 5egund;o plano Is mujer de' ,ee,nrtro, en p,Qsicion de Ires cusnos y 'en ultimo 'ug~r 18 ,jove" de la izquierdal ,qUEI' lie encuentra de fli'ei1te.

RE1comendamos 'E!'Speciaim!'!flle' ell estudin de' la persp~~ti'o!'''. nmp:resc;ndible en el dibuj,o, a1rt i'stico, racordanaol,E!!l qLle en asta misma oolecc:iim t:ncontranin un compl~to mate ri 1iI1, al respeete t:F"! ell cuademo "IEstl.ldio" NO 19"

En la j(Jve~ de Iii] Izquierda VBm05 una patetk:a expresion de llante: IP'restese rnuena iEllmnci6n i!I, la pane inferior de'l rostro, el ,trdlaJdo de 11I1 boca, as muv espe,dal~ cornu 10 vernos en el crcH'l:Ulls; IIQ~ dienues BSlan fueribemente apr~tados, los pliegtJi!'S d,e hi cara similares a !a eXpresion de risa, forrnande deble m.enton; muv te;"sos J.c)'S milsculos del cuello pa,r .ele:sfuerzo, ilgnP1- cion vislble en este g;es~o de cQmiullsiDnado llente.

En lei centro, la iinujer que a!ln sos~lene un pafiue· 10 entre 'Sus dedas, n~:fleja en 1U rostro que rnocne I'HI' IIoraeo" los ojos y p~rp'i'ldos e~rall1r muy hinc~f!dos. tambh~f'I los ~abiO's,. Piiegues en 01 eMre!cejo y arrugas en lit! fremtli!.

La mllijer dec perfil, mQlrierra. con rnucno ritmo en las linns curvas Que forman el menton V mejiltas. Vemo5 eornn el 'I'abia inferior eS1a calidlo en este gecsu» donde no hay tanto dramatismo, como en los otrcs,

Muchoo eontrastss nos muestra este dibujQ qu", ha sido n~aliz,ado' eon lap; ... blando, se ha mantenido al fondo blanco aues die 10000ra manera 'rerultaria demasi,a' do reciug;a,do.

Mucha tambien de rclaridad die la esoona se debe a su composi'c;ion linea'l, horlzon:tat que permlte Ii! co:mparacion entre uno y OWO IrOstro, sin emba:rg,o @s buena QU~ el lector intents ctros srrnadcs, par ejemplc el de lia pag,1n,a '5iguiel1lte.

EXPRESION DIE D,ESOLACION V ABAT_MfENTO

La, dtnolac16n ,~l1te un her:no, :;.e:g,lI.Iramelllte irreparable, luego de ta natural mSl"llifest-a¢iorli del dolo!" Y I:fl I'lanto cede hAga.r a una acritud de abatirniento, donde los rasgos aC'U:5;;lJrlI IJI=l suf\rhniento mas intericr.

la, :muier sin, fuerzas lietiJe'5ta su cebeza en el hombra del jO!!eIll, mlentras que las facdol1l8i de este refle-

jan un hondo pesar.

l.Js,o de esiffumino !:!n lcs ros'lttrm, te:lIIitUnI 9raneada en los vsstidos V rayado direooional nara eol manto y eabsttos, ,E I "color" del' fOlilda e-stil dado con tel E!sfumine taniJd"o d'f: grafito'lf lue'go se nClll8siiiclo lH'Hi goma 8filada para laurar el ,tecto de nubes,

Las pequernas; earltas nm ffluestran do:~ ges1:oli de d~l1eCio, ~a 'pr'imera, despues de' la expms.ion esnitiGi!i, alto arU!'IllJiildili V la ntra m~!li intceJ'lsa.,

EXPRES~o.N DE DESPRECIO

fIG. '1 ~ Desprecio I de,sde n, al1:a ner ~<II en I~ expre5ion WI. ~. mujer. en p oskiol'll de tres CIJI~rtos y 'oa be~,a Ii'l~!IIida.illgO' levaf'llitada y girada hacli.a ~a de~ech:a,; note- 5E' I'] posi@i61'1 de' IQ:S rIlU:oo!l.!los dal euellc, Su mirada. frra, ojos lrii,.!!r'ldidos Y rnirpiJdM baljOS, las, eejas se pi,erden en e[ sam Dread:o. Bocal de lillb~lolj. fin!lS, ,aprota,dos. Es mu!( impon;ant~ para ~og:raf 11011 expresir..Il, ~os pliegUe!i: y afl'!.I!gas euese forman, a~"ededor de hll boca 'II e~ mel'1l~Qn. IE I cabello (:01'1 un peinado f'igidofo,i!'mando endas y ,e~fondCl con UI" rsya.do verti,c.al. aVMda~a f'~i!J· lar la duraza de este geno.

EXPR ESION DE ,D;ESCONF IANiZ.A.

F~G, 2:E~ rostre mLUY 1tmbajado que hem cs elegIdo como !€lj'rilmpio. se ha Irogrado por media de, LU'li .• sensadon Ci!l'l.i~ to'to~raUca. conesfumlne If reru,erzQ de la.p'iz· en las sambras ma;s intensas y go~pe!i die ItiJ.£: eon goma blanda, Fue(tes eontrastes y eJecta!> de texUJra aspera pi!llra I .. tel,~ del vastido 11 ell paVil.!lelo que la cubre ~a cabeza,

EI enfoque desde ,abajCl "I la eaeeza :ailigo, inclil1ada hacia adelente, nos muestran una reeelosa mirada anrnaeeada pc):!' espesas cejas, en ges;tQadusto, liDS labios

est~n apretad~os y los pliElgu!I!s, y amJg'as de la piel muy

maf1cad'as, ... ~~~-~"">l,(

Vem05 en ~GS esquemas una mind(l torve, dirigida, hieis un cos'l:a:do, las oeia~. arqueadas .. s@v.eridad rem el .gesto de hl' boca,

E~' las csras defren1;e~ tres cuertos y perfil 11 oita mo'S el g!!'sto aduste, muy sfmil.i1Ir ail enoja que hemQS visto en el tome I de "Gestos Y €lKpre$iiOn,es". :Son expresloriel'> Uri poco mas: diff,ciles, de capltilr por 1'0 sutlles V ee~(adas.,

f~' &.2

r

Ve:amos que slJoode ciJando a11ernamoo diS'tintos gestos.

100s pares de oies con dUierente expj'~sion: e'i primerc con enOla, .el segundo eon tI"~stf!Za:. y hecas tambien im dos- 9,est,os, !lii1l01Q' 'if senrlsa.

En C:Ua/tro car,ii!:i igl.!<lllEl'S hemoiSj almmado los o]os y boeas. Prlmerc un roStra el'mlado' h.l£:gOo, rnantenlendo la misma boa "'I ~mbia;do, los ojcs: qusda un rostra tlriste', volviendo 8J IrepreSl'!fltalr lo-s Oj05 con i;lngjo dlbul[amos una boca sonlf'ienrtli!! '''I I oyramo:s, la rnelieia 'Y IpOr'" ult'lrmo conservandc la sOl1risal V ila.ciendo 1:0'5 IOj,os trisres logramo5 ~a expresiQf'I de emo~ion. Prepanemos a ustede5 hacer otros ejemplos:.

~~ d~ ( ; , I (~)
~-II~
~H- ~
I - -
' .. ) . .
.-.....J --- EXPRESION ES DE MALIC:IA

En las 11:(00 posiciol1ll!<s tenemos la 8'ltpresion de manc::ja,que eerno hemoa Vhi1:0' combiina e~ enQj'o liD" lis sOl1risa. [pOI' &SCI, Mrbl!amos, de ul'I!I!sonrlsa maliciQ5.a1 preara, a&il[uta pem plGdemGS lI~r a un ges.to, de maldad exagerando ~os ri'Sgos ..

fUn Io'~e]o, p1!cBro y mallelese en :5IU expr,esion. 'Las cejas Iespe:saSi easi Ie' 'CUb'reA los ojQS\r de ~rfugadDs pa,pados, narlz ~rande V' labies Qlll!! esbozan unil ,SDflIIrisa V Ique eSitall casi tapadO$ per Is barbal; 101 forma de ISii me§lmllas 'If pliegues de los costado'S ,ayudail a desw· brlr ese· '!}eSKI. SQmbreado mi)C.to. con esfumino V riyado. tral;Q$ cortes y 8g;le9 paf!'! la barbsl y el pelo, da,Rdo la sensadon de ser gris y estsr ell1msrafiadD. EI ala dell sombflsro proveola sembres en la frente'.

Una ligera emotion se ,obs:erva en lei rostra de eS"ta [even que se enaue.ntra' 'cas! de periil. Mirada triste, psrdida y leve sonrlsa, mejma:s, r'Eldcmdeiildas, nan z rasp~n~ada y pe,~tn'ado con m,oliolimien1to ondulado en I:asnuntas, Scmbr~ad,o ~~~ve de poem ccntrastes,

NOSTALGIA

EXPRESIONES DE IREM,ORC'IMIENTO

EI remordimient,o, ,el ar(epentim,~en1o, son BlCpft!a sicmes melQ1a de pe'Sllr e ~nQ!Yietud in1iE!<r~o!'. Los ojoo, bajos, entrecejo que< s@ una ell gesto de anguisda, eemlsums haoia abajo 10 mismo q,U,B lEI boca. mU'5IClJlos de la CM,aJ tensos, ta I cua~ se d:emuestra en I QsesboZios.

F~G. 1: Muc'hacho que r.efleia en su rQstra ag,itaci6n i('mulot, ne solo el gesto dQ la eara s,sj 10 dJemuestrili sino Qua las manos., apretadas entre 'si can fuerza, son partes eXPIl'le:slvfls de tU sef'!tim1ento. Aunqu@ ,no 10 vemas @A su totalldad, notamos que su ciUerpo e~ta, doble· gad'a y los hombres em;oQidos. Los ojos esMn c£'rradzys V en las cejas y entrewjo apreciamos una explitilon de dolor: 'a beea dH labies (;amosos,'se apoya ::iobre e~ dedo 'pull gar 101 mismo qliJ~ el menton. Mand iblJ!a;s en tensiion. apretadas.

La ira, es la expresion nlaS violenta. La perdida df.!1 control emeelcnal se mal'lifiesta brusearnente per medio de gri"l:DlS, irrrpraeaciones, miradas 'furH:run.das.

Se acentuao netablernente en las c:ejas V oj'o.-s el ges' to de ,enoja; e~t,o!, entreeerraeos parecen schar "chispas", la boca al::derta H slmila,r iii Iii! de~ ~ tanto Q 1Qrdda COIil los dlentas apretados" lIl'IusclIlos tenses en la cera Y' en II!'I cuellQ; todo el cuerpo SI! crispa en un e:swllido de furor.

Oe~plle.s de los eMsiem 'l2jemphlSi. des hernhres 1Il0S dan UD"l~ idea acsbada de III que eeabamos de deck. IE II de la izquierda, ,clUYa furl,a desatada '12111 gritOii estli dirigidal al hombre' de la de:rf)iCrDiill, el que eentroia rnemsntaneamarrl:e su c6tera, tiene la calbeza hacia ~delan1e'; ,ei fonda con lil'l,e'ss expansivas bril1dan realism,a V ",iole'l1- cla, La fig,ura qure 1I'~cibe tas imprecach:llf1es, de torso

tRA

desl1Iudo y fue,rt:e mu'Scuiatl.lra, tn,a sido trabiljadd ell claroscuro en el lade dereeha de la eara V del cuello. La realizacion de eSlte dibUl,jIo '9'5 a lap;z. utilizaodo I inlilas dtlioocionales $obre gl'isado5, eerrados.

Observese talmbie" e1 jy~g:o de ten,siones pr:ovacada par ell, c..ol1Uapul'lto de aingl,lllos V eurvas, rnlrades aneon~fadlil's .• !lice.

25

D'ISIINTASEXP'RESI'ONES EN UN MISMO ROSTRQ

F IIG.3: Exwes.ion de emljo, disg!JS1(J, OJOi~ mas abiertos, OI'lja!; en angulo, !;)oca nacia i!lbi!ijo, ~QS big,oles siquen it~ ges""!:c.

F~.G. 41: EXIJ~L6f11 ab.gorta. mirada pe.rdidaen el Vl1l{lIO; rostro re~aI1l:d{), elsombreade es mas, suave.

IF'IG. 5: i:)CI;Df'esiofil desesperaflla. deler v ~lanFtLO Sf! refleJ!il1"I e,n esre estremecidlo gesto.

FIG. 5~ Exp~esi6n tri,ste, een les ojos eerraees en intimo rec(lg,~m[enh).

FIG. "7: Expresion de gr.u~ SlOlliPfesa, una ,ampiia scnrisa illUlTllina e$'I:€: rostra que muestra tambi'en los o'jos; muy ~b~enQs e iIUlmi!1JEldos.

UI'! mlsmo rostrQ ,ern 314 de pertH, pose enl.l ideal para ~a C8j:rtaCiOfl compl~ta. ha side lItiliz,illdo para repreSeT! tar d istirtlas .n:::titudm 'V ernoc i on es, Nose ha variiiido hI ihJminillicion, lias facdolllfison de~giildas. ejos \ii\'1C!5, gra~cles •. cej<rs poul a da.s , nariz" fina, boca metliaf1i!1. frente am:ha, pelo eseaso son errtradas. bigarte V O,ilIrba_

FIG. 1~, ExpJfe:s],on en-at!csl, 'ojos d8 mirada viva V profunda .• e'l plieglJe de la comisufiiii 1'10$ slJgie~e una leva :S'QT!ri:;III, Creemo:Si innecssarle en'l:rar IEm mil:!ctu)s deti!!IIe!'!i rt::5pell;;l!O ,ii dibu]c, pu'es CQn:5Tderamos que 110 a prend'i do V praerlcade hast<! shora, los capadta sl.ITicl,enti:!·mente para ''iue ilJ'51DMeSi1i~il,l~cen por 'i~ mIsm05 cada trabaja.

F 1(3, :2: Exp,ril!s~6ii1 :!lol'1rjente, can .1llgo die jiJic8rcHa de'bidQ O1i!, 1a posicion de les (lBjal. E.~ t!ig:o'l:e si~ue el ti'iilzado de la boca hac'ra arriba.

,

.. /

FIG.4

FIG.?

FIG.I]

FIG. :B: ,EKpresf6n de rlsa, dond'e los ojoo tamblen flen, ,ce.rlr8d:o!: y ,con ~i'ririJIgalsa, su alrededer. lEI geS;ilo @flcS<Ul(:h~ lali meJ~~!ali por 10 eyell fCIo Il8!1eCte tan dely:ado ..

f IG. 9~ Expresion de t~a, las cej~s al'Qlueadas. a pal'1tir del entreeele les olos cflispearltes. NU8V!lImente los 1:1]gOil!.e&, 5.igu,fl.1l el ritmo de I!ii! boca 8CEinl'!iuam:lol I'a v~olenela de,~ gesto. EI ~abiQ interier adoptal uniill forma cas i gCHornetriica.

FIG. 10: ExpresiOlr) a-fIi,gidaJ, acongojaclaJ, con l.a miradia 'i,l'a~ "I apagacla.

FIG. 11; Expresion de eS1!upor, 1<1 eurvatura de leiS ea[as, muy :sepamdas de tes ojC.S,.IP;;!If,eoofil casi sign,os. Vea~ '.:IS la torma d'e iii! bQ(;i! defril1iel'ldQI e~ gesro. en compalrilcion co n la expresioll da 9 ralt.a SO rpresa.

GESTOS VOLUINTARIIOS

Hernos didm en 13 introducci6n Que 100 impreSlOnBS, reethidas prO\liocan len 111 resuo de l.as personas, e!ll.pr,es~o~ei que no sen \ll'olf"tijvars, perc, hay rnueh f'Simos g,l!stOi volulntalrios e lnvohmtarlcs Que rnedlfican un rostra sin que IfJOr sse interv~l"Iga el estado arnmrco del indivlduc.

Pre51'!n tames Biguno:s ejemp~05 de estGS geslos. VoluntB'rios: canter, eemer, soplar, silbar. InvohJn't~rjos: Teser, les1!:or!'1udar. bostezar. Par

supuastc, hay muchos mas Que ustaces seguramem lie anlrnaran a dibujar f basal1dose en rnode+os

u pmvQtando gesto5 ante UI'I ecspeJo como va .E!xplu:a mas en otro capitulo.

La fresca 1magen de ,~st,!t muchaenitc silbandc despraceupadamanta, nos Ocupa ahara.

La cabecita alga rectlneda entre los cnoogido<S. hornbros. se apova en lias manes ancimadas, R LJbio caballo l:acto con fl!equillo cubriendole la irente,m!Juello en traaos sue'lltos; hermoros olos clams mm reflejos y sornbras; narie pequefia. La boca cuy~ co1ocadon para silbar as similar al soplldo. las liIrmguitas Que se forman

en 10$ Itlbias V a S'lJ alrededer ''I 1,01 II inea q,ue ~QIS. define de espedal movimtenm, SOI'l. de gmn signmcileion en est'e dibujo. AI ecnarse la bocil hacia adelante sa estiran los mo:scLilos die: la oara, hundiendose ,i\ij los costadcs lndicados por el 50mbll'eado; una Hnea curvijl1c;lrma el ment,ol"l.

Avuda a realzar la imagen los centrastes dades ern el fondo V en los hombres,

FIG .2 ~ Enalo'll'l!o, !lopl iii unas peqlJBfias velas !iU3ve· m~!1te. en camble verno.s, como Uri trompetJna reatiza un grail esfuerza para sacar $'Qnida a su inurumem:o. Son d iuin;tas, maneratS d:e 'SQ,phlr.

Il..ail mlii.ler, cuyos 9I"arn::les oJos ontorn.<!dos s.e dlri~1:1, haci~ijlb:ajo en 'Sill rnirar, al soplar reall~za un gl!5tO een los iaoios. oompnimiend,ol05 y em,pLJj,andolos hacia afuera, &Sill ~os hacen parecE!'Ii carno'S>QS, y pequl'!'mos. Las; Oll1'ugas Que sa farm3,1'1 sobre el labia 5uperiors:ol'fl tan impcrtantes para iograr 'el gestQ,. carnn IB som,bra que: se p'rod.u~ 191'1 lias: mejillas.

FiG • .4: Como hsmos d,icho, esta imilge'n !lOS musstra como loa cara parece "i!'111'~iilda" par el eduerzo qua lmpIka es1l~ ge-.s;I:\),. Cabeza ~evarrtad3l. 3i'tJ.lgaS en ~a fren'te V ernueoojo, Oj05 apreudQs, m~chas CUni/l'.il en mej~llils, rnerrten y caell e. Los Ilab i Os no se ver:! east, e'Sta'f'I presi,orl!!3F100 fuert@n1en:ti'! la smbccadura de la tromp€cti'll. Caoollos ores:pos. mllY cortos y ter,z oscYra.B~en efeeto de iluminaeien ~~,eF<!i 'COI'l un TlJerte contll"a~te' en el fnndo ijlu!ha~ resalUir la zona ~IUffilini!ildal.

F ICi 3: Una pequElna cepi,l lando !iU!!! dientesccn U!IU'IJquJnd.ad Y !Elsmero. La, ma.,no 5Gsti@l1E! 81 cEipilio que inuoch!cido en la boca, ~a hill lIenad:o d~e espuma, N6~ tese I III forma que tQmfJI ei Ilabio inferlor. Atie~ta mirada en SlD S ojGSGla res, brma ntes, co 111 un p ~ n to de luz que ~,~!i3lta ell a~ ~egro de sus p~pt~<!s, Han sldo emplleadas muchas II ITl1Ieas Cllr'Y0!5en ei cjjlb~~~o y redendeces de ta cara.

Fjli.5

fltGi. 6: 5impa1l:it.iil WlUGlriacha que se dis-pone OJ I;:omer el UQiZO de torte que 1] ens en 'S!,J iT! !l.n,(I; 18 beca ,albi e rta en sonriefllte' expresion.

Sombr~adCl ligen:) V agiles rrazcs par,a el cabello rubio.

FI Lr. r

FIG. 7; La. nadz flO tiene mevirnlente lateral preplo, eere esie n i no, de' cari'ta co n'g2stkmada Q1J izas pe r el Illento, [illliz,as por el resfdQ, pasando ftjel1!emente un pBi'iul1!hl por etl1a la 'tuer~E! haeia un Ia.do.

F:IG. 6: Estil ~bel1!1 nessugiere Lin C8!'1tame de 6~rn nay emoclg:n leo SUS ojos e'ntracerrados "i boca b!en abf~f1[a. L.os m:us(il,lh)S estan euir~do:s, lense,s. H~o ~H1 dlis,1I:rl'ltos tono::! ,d,e g~iS'El:S> 1($ oscmos estan cetecados !!Il 113 boea V Gjo!:.

FIU-.S

FIG. 8:A~,go de' in-5olenchll en e~ !,;1l!1irkl' que haee ~U!! hombre. Un ojo se r,epJuegar, rerfa~dosEl' v ta ceja se mlUevll! sig,1J ien(j,o ese ge'lito QU!i prQ'IOC1li armgailj, an la fre~te; rocor.oem'o<s que e'S~1 mu,s;cljIQ' oJ"b~cular d~ los panJados GUV·~ eontraeelcn y nelajamierUo rapidQ pm. d!JOE! la guifiaJda. Si d~V~dim.osl~ cera eF! la mitad, '/!eramos que .ell costado derecho ss diferen.te ill I izquier· dlo. porqUie hasta ~a m itad d~ I <'ill boca til'! n e aim mo.\/imien~to. 10 que nc as CQmoLm 13'1"1 los geslo.s"

(tESTOS INVOLUNITAR10S

FtJj.1

If ~G. t: Uri hombre toslendn; II pres~on en los oj os que este liIecho produce, 'o<rm~ arrugas en 81 entrecejo Y en 1:31 frente. La boca abisrta nos muestra una perticular posi(;ion de lal ~engui;l. propia de un aCCe5Q de los.

FIG. 2'; Podemos deelr Clue l!ll'lS. eneomrarnos ante e~ mornento previo ill estcrmud1)lr. CUSl1do' hI eabeza s.e scha haeia alr.(:is Y' la boca Sf! abre tetalrnente como en este ejemplo; las, ojosestanremirerf",adgs y las cejas levantadas,

i·jll. ,3

FIG- 3; E'I bosteze es ctre gesto inveluntsric como Ilcl \lemQlS, en esta jo\!:en:el mo,vimiento Que realize astlrando los brazos, despel'lezandlose. 105 csbellos revuel-

• ...J> . ,

tos V 1.0, almchada apel'lleilS sugenula crean una atmos-

fera apropiada 81 g~S'ro.

EXPR,ES[ONES SUTllES

A traves de los des tomes de esta cDlecciim dedlica· dies al estudin de los ~estos y c1Cpresiones, hernos ... ino ,canlidad de dlbulas v la apropiada e)(p~icacf6", con-espOl1ldieOilJ~ a cadi'.! uno de eUos, Sab~mo!5 ahor~ que en la 'SiorprESlI I os cj-os Se' sbren mas de: lo normal, como 1ambiel1 la boca: que en el eonajo las cejas se arQ,uean V se amJg<! al en'['rllCf!jo; que en ~a risa las mejillas 'BE! ensanehan V fin la DnQiJslia S~ hundan,

Pero hav excreslenes de ~ran sutileza y €ntonces los cambios an el restrn son mas dificiles: - de eaptar, prodIJClendo5e peqlJenas alteracinnes que es necesario

indagar.' -

Una pel"§ona est8 inquieta. (como capun- ese estado de ,animo? lrnaqlnemos que a nosotros rnisrrres ,a I go nos, inq u [eta. tratemos d's \I iv i'r lese estado.Em· rnes l!!'Sper:al1do a al'9Iu~el'l que t"rda Ill1iti de 10 previsil:o, pensamos que ailgo ma~Q pudo suceder: seames una

veZ mas actO,fe$ y siituadQI!l fren'te al espejo, anaHoomas la imagen que nos devuelvll. Ojo'S bien abiertos. ansio- 50s, algo arrugado el entl'l(toojo. a,prewdos 'I'os la •

e apenas entreeblertes: 'Si resplramos .agitadamernte las atetas de I ill l"Iarh,estl:l'rC:ln dllatadas y sl Guellllll'lDurara los muscufos el!11::en~]d'n_

JLJstamen'll~ as!! estado de animo, il'1Quiet ansiadad, es 'e'l que domina a este jov.en.

Es 1<1 reproduociQn a I'apiz de la ebra "Auto.- 1:0 [uvenll" que el gran maeStro GianlOrel'110 B P' ntsra al rededor del an 01 16!2'3.

un dellcade uabaJado a punta de lipil se h rea • zado aqu(. En ~a cara las Uueas rneduladas com. 9 'IIolllmen II movimienft,o en esta sudl 8'xpFeSlim. Los contras1!:es mas fuertes est!!n en e:1 '~bej 10 V lies I ra Que haQ:! resaltar la hlertcura de~ euello,

IE I fondo en certos trazes vertieales.

T:ambiern e:;ite vJe~e.citQ !1IOS muestra sutllrneme !Lin p {Dam geS1:o m;jen1l:ras saberea SIJi pipa con t~d<l calma.

Sa· ~milleo papel de' grano m~,Si griJe'.i0V iiiipill blando p<lfa lei sembrsado, I'H~bHmerlte U"abaj:adcl,. IIJQ:r~ndose b"I1!li'n", te·xtJura.

Una semiS(IH'U'isa hay en su b~;; .. ::a,fiiense como 1<1 pipa introduc,ida entre los labias ha' Jevantad:o laeernlsura .. Hay ilfflUJt8S en lias 010:5 y en la cara, prepias dala edad y se ha dado sensa ei on de no estar bien rasUi ra do.

Sombrero I;~nje~do. buf:and'1l alrederJor de~ euelle y detal~es de~ traje oomplman S~ atuehdo. La Ilum~nacion ~$ la1iefa!.

Vene rab te aneian CI de a i Ins rn (sti~'Q V acti'l:lJd recogida. La cabeza sa ~,Flclina mansamanta h'ii~i,a abajo, iogrando, espel'ia'~ e·~f'Oq~e.

No Memos utilizadu I.~pj(:, eome en los dem,a~ dlbu.ios. 'sino que hemo5 fogradQ ~~ claroseure enn tinta chj· na, ,emlPl,e.al"lcip plum in CQn ~a mcnica der pUfl'taaido,

CQlisigu~llrJ,o los o~u~os mediantl8 la 'supef']f):os~cI6n de los purltr.>S 0 su agtQm6fi1lci6n. "Para ,e:lfQru:hJ' se I,JIliliw pi"ru;:el"

A tJtu~iQ de advertencla finiiiJ'J penmil3.senQ!5 ~ ~~~THlr SU aleneion respscto a! siguferlUe punte: la tend~ncial naturel de !Odill pet'S!lrla £5, iilI~mjfDirmar 0 !;I -idea~~lar lias: imagenes que dibujtl. E'sta actiIud es gen:er.almElr:lte. ~rlemiQ!1l d~ la o.bseN:(lcion ·ol:Jjethr1!l1 'II sUl:!'il'e anUepo!fler~ se a enOl.

Por d~c't1() rnativo V .a e'f'~dos de cOl1uarrestalrlo. wn5ideramos McesarioqUe IS'Siexp,r.es~ol1les. en el mementa de C!!lptaf1as y repmducirlas, ss" axager@11 le'llI

pr~I"IGipia. . .

Esa misi6n hHflcump~jdo, was mascaras 'Y e§qlJllemas de ambw.; vohJmerles:. LiJe]jopodral a·wmperari'··O, pet· s()rl<ilizffr~ cada ge5'1:0" Jler~; soln 1J,1'I;;;l vez que.se 100 hava compr,en,did:o Bst:ruc:turalmeritie~ po.r iSUPllest.o esto :!lll!l"a

. el res.!.dtado de la ccnstante aitenC~OJ11 frerrte ail moo~lo, .s u rnada a 1:a'S pr<r.::;ti ~s CO rf"aspo ndienms.