El contexto histrico y socio-cultural de Rusia en poca sovitica es bastante

complicado para los rusos de ese tiempo debido a presiones fiscales, sociales y
culturales. Pese a ser un pas de una extensin territorial bastante considerable y
una gran explosin demogrfica, la sociedad se encontraba en un terrible atraso
respecto a otros pases. La Revolucin Rusa es la causa primordial de que este pas
se retirase de la I Guerra Mundial, pues su economa no poda soportar las presiones
interiores y las internacionales, lo que estaba contribuyendo a que el pas se
empobreciese hasta el extremo. No obstante, la importancia de esta revolucin reside
en el acceso del proletariado al poder, lo cual antes no se haba conseguido, por eso
el sistema de gobierno instaurado despus de la revolucin es denominado dictadura
del proletariado.

Esta relevancia del papel de la clase obrera ser la que d al pas su identidad
socialista, y esto mismo influir en gran manera en el arte, ya que se producirn dos
movimientos: el primero de ellos y el que compete a este apartado es el
constructivismo ruso y seguidamente el cartelismo sovitico.

Antes de la Revolucin, Rusia era una monarqua absolutista en la cual gobernaba

Nicols II de la dinasta de los Romanov. Era una persona que diriga el Imperio con
carcter autocrtico, el pueblo era una masa de poblacin que careca de importancia
y sufra por frio y hambre. El zar reciba protestas del pueblo, que estaba cansado y
hambriento, las cuales desoa totalmente, lo cual se ha explicado con ms detalle en
el apartado anterior.

Exista una gran distancia entre la clase apoderada y la clase miserable, es decir, la
nobleza y altos cargos del ejrcito y el proletariado, la clase trabajadora que se vea
obligada a trabajar la mayor parte del da en condiciones precarias, sin seguridad, y
con una alimentacin deficiente. No tenan derecho a reunirse en asociaciones, y
tampoco podan hacer nada para mejorar su forma de vida. Adems, las guerras
tanto con Japn, debido a cuestiones territoriales, y la I Guerra Mundial, que tuvo
consecuencias nefastas para la sociedad europea, hicieron decaer la moral del pueblo
ruso y hundi su rgimen social en una pobreza ms acusada.

Toda esta situacin produce un cambio a nivel social que poco a poco se va fraguando
y que repercutir a los valores establecidos, pues si hasta ahora haba una
monarqua en el pas y se guardaban los valores feudales de vasallaje, el pueblo ruso
empezar a velar por sus intereses y protestar contra esta situacin producindose
una reivindicacin de los derechos del trabajador y exigiendo mejores condiciones de
vida, dando importancia a la libertad de cada persona de poder elegir su medio de
vida y superarse.

Mutan los valores de antao para establecerse unos nuevos que fijan sus objetivos
en el bienestar del pueblo.
Un hecho impactante es el llamado Domingo Sangriento de 1905, cuando el pueblo
ruso descontento, se dirigi al Palacio Imperial a presentar una serie de peticiones
para la mejora de sus condiciones laborales, sin embargo esta pacfica manifestacin
fue sofocada por las armas causando la muerte de muchos civiles y otros muchos
que resultaron heridos. Sin embargo las sublevaciones se extendieron por toda Rusia
y el Zar se vio obligado a aceptar una serie de condiciones que aboli en cuanto tuvo
oportunidad instaurando de nuevo su gobierno autocrtico. De este modo
aumentaron las penalidades, incluso el ejrcito estaba descontento, hasta que el 27
de febrero segn el calendario ortodoxo del ao 1917 hubieron sublevaciones en
St. Petersburgo en las cuales participaban mujeres y obreros, a estos se les aadi
una faccin del ejercito mandada para sofocar la huelga, entonces la situacin se
descontrol y el gobierno se vio obligado a dimitir. Por su parte la clase trabajadora
comenz a formar organizaciones, estas fueron llamadas Soviets[3].
 A partir de entonces se crea un gobierno provisional liderado por el partido de los
mencheviques, pero el descontento social por la falta de soluciones ante las mejoras
sociales, el reparto de tierras, la paz y el respeto a las nacionalidades, hizo que los
soviets tomaran cada vez ms poder, entonces con el regreso de Lenin, quien se haba
exiliado, el partido bolchevique comenz a despuntar. En sus Tesis de Abril, el que
iba a ser el nuevo lder de gobierno expona su voluntad de organizar una serie de
mejoras sociales que al pueblo le interesaban. No obstante el partido menchevique
lo persigui y Lenin tuvo que volverse a exiliar.

Plane para su regreso un golpe de estado para tomar el poder y despus cedi el
poder al II Congreso de los Soviets y con ello legitim su poder, pues estos eligieron
un nuevo gobierno con Lenin como lder. As se establece el rgimen socialista en
Rusia y el pas pas a tomar el nombre de U.R.S.S. (Unin de Repblicas Socialistas
Soviticas). Su plan de gobierno pretenda dar soluciones a todas las demandas que
el partido menchevique no haba sabido resolver. Toda esta cuestin social plantea
una nueva forma de expandir el mensaje socialista por toda Rusia, con la intencin
de que este fuese comprensible a todas las clases sociales y que reivindicase los
nuevos valores que se estaban poniendo en curso.

El movimiento elegido para este fin fue el constructivista. Este movimiento inicia el
periodo del arte abstracto, a pesar de que pretenda ser comprensible para todo el
pueblo ruso, su simplicidad de formas resultaba bastante desconcertante e ilegible,
no obstante utilizaba materiales en sus obras que salan de la produccin industrial
con los que la clase trabajadora estaba muy familiarizada, de este modo pretenda
representar al pueblo llano, un arte para el uso y disfrute social. Este arte pretenda
ser til, sin embargo las construcciones eran bastante descabelladas y el mensaje no
llegaba a ser comprensible, por lo que mayormente fueron proyectos que no se
llegaron a llevar a cabo. Con lo cual, aunque tericamente pensaba ser una arte
social, en la prctica no se acercaba a esta idea, por lo que se produce una
contradiccin visible entre la teora artstica y el arte en s.

Las tcnicas utilizadas por este arte son la tectnica, la factura de los materiales y el
proceso de construccin, todo relacionado con el productivismo, era un arte
industrial que plant la semilla de la necesidad de un arte ms claro como lo fue el
realismo sovitico.

Segn la historia social del arte, las condiciones materiales, sociales y polticas hacen
posible e influyen en la creacin del arte, con lo cual lo que interesa es el contexto
social para que el arte, como un elemento ms de la sociedad, se forme y cambie y
adems exprese los valores de la misma. Por otra parte la sociologa del arte estudia
el arte teniendo en cuenta todos los factores sociales que influyen en l, con lo cual,
el arte en s pierde su sentido para ser nicamente un documento artstico. Es de
suponer que estas teoras sociales son las que se quieren expresar con el
constructivismo, aunque realmente no se llegara a conseguir[5].

Debido al choque con los problemas reales planteados por la construccin del
socialismo, en el movimiento constructivista surge una escisin entre el ala
formalista y el ala productivista, lo que ser el comienzo del fin del movimiento que
se producir a partir de 1913, debido tambin al retraso de la Unin Sovitica de esa
poca, respecto del cual las hiptesis formales del constructivismo resultaban
desfasadas.
El espritu experimental de este movimiento apenas sobrevivi al estalinismo. En los
aos treinta vieron como se les marginaba, mientras el realismo socialista se
converta en el estilo artstico oficial de la rusa sovitica, y se vieron obligados a
regresar a la pintura de caballete y a la estructura monumental.
 1. El constructivismo (definicin, historia).
El movimiento constructivista naci por gran influencia del cubismo en artistas como
Vladimir Tatlin, que regres a Rusia despus de conocer la obra de Pablo Picasso o
Juan Gris. Aunque este movimiento fue breve, tuvo una importante influencia en el diseo
grfico.
El constructivismo evolucion paralelo al suprematismo, aunque tienen notables diferencias
como la bsqueda del bien comn del arte.
La URSS adopt este movimiento para aplicarlo al diseo grfico y realizar carteles
propagandsticos de la revolucin. La tendencia fue seguida con inters desde el extranjero.
En 1920 los artistas Gabo y Pevsner publicaron el Manifiesto Realista en el que incluyeron
por primera vez el trmino constructivismo. Fue en ese momento en el que se empezaron
a diferenciar dos tendencias:

1. - Por un lado la encabezada por Tatlin y Rodchenko, de carcter utilitario que serva a la
revolucin. En 1921 un grupo de artistas se organizaron para que sus compaeros dejaran
de hacer cosas intiles y sirvieran al comunismo con el arte de una forma totalmente
antiburguesa. Una de sus obras ms conocidas es el Monumento a la III Internacional de
Tatlin, aunque nunca se lleg a realizar, como susecidi con gran frecuencia en la URSS.
2. - La otra tendencia defiende la esttica y la libertad. Un representante de esta tendencia
fue Kandinsky, que en Europa defendi el arte abstracto, sin formas reconocibles, y us la
msica cromtica para crear sus obras.

Rechazando esta ltima tendencia, Aleksei Gan dise el

folleto Konstruktivizm (Constructivismo), donde criticaba a los artistas que
como Kandinsky apostaban por el arte abstracto. Tambin escribi los principios del
constructivismo:

- Arquitectura: para Gan representaba la unificacin de la ideologa comunista con la forma

visual.
- Textura: la naturaleza de los materiales y cmo estos son empleados en las
construcciones.
- Construccin: es el proceso creativo y la bsqueda de leyes de organizacin visual.

En el ao 1922 se realiz en Berln (Galera Van Diemen) la primera gran exposicin con
obras de estilo constructivista, a la misma vez que algunas revistas de Europa se hacan
eco del constructivismo ruso, hablando sobre todo de Lissitzky (1890 - 1941). ste fue el
mximo representante de los principios que propona Aleksei Gan e influy mucho en el
desarrollo del diseo grfico. Gracias a Marc Chagall, Lissitzky, el polifactico fotgrafo,
pintor, arquitecto, tipgrafo y diseador grfico, que tambin contribuy al suprematismo se
convirti en profesor de la Escuela de Arte en Vitebsk.
Esta generacin de jvenes artistas soviticos trataron de unir los principios del comunismo
con los del constructivismo, para as crear un conjunto de espiritualidad de la humanidad y
hacer que el espectador pudiera ser un sujeto activo ante la obra de arte.
A pesar de la innegable importancia del constructivismo para la grfica y el diseo industrial
soviticos, la inestabilidad que se produjo en el gobierno revolucionario hizo que los artistas
que no abandonaron el pas fueron conducidos a la pobreza, los que tuvieron ms xito
fueron los que se trasladaron a ciudades de Europa o de Estados Unidos, y muy pocos
proyectos constructivistas se llevaron a cabo, como sucedi con el Monumento a la III
Internacional de Tatlin. De esta manera el constructivismo se limit a las exposiciones,
decorados teatrales, muebles y grafismos, influenciando la arquitectura moderna y el
minimalismo.
 2. Caractersticas del constructivismo aplicado al
diseo
El constructivismo aplicado al diseo logr gran aceptacin dentro y fuera de Rusia. Son
muchas las caractersticas

s relacionadas con este movimiento. Alguna de ellas es comunes con otras vanguardias
como el Cubismo, el Futurismo, el Suprematismo y el Dadasmo. El contructivismo reflejado
en el diseo posee diversas caractersticas:

- Los representantes no ven sus obras como arte. La tcnica y el proceso para elaborar el
producto son de gran importancia.

- Predomina lo tridimensional, la escultura, la arquitectura y el diseo industrial.

- Se asocia a la produccin industrial y sus composiciones son construidas
matemticamente.
- Se dedicaron al diseo de carteles, de moda, tipografas, fotografa, arquitectura interior,
propaganda, ilustraciones, etc.
- La obra se comunica con el espacio que la rodea o penetra. Se valora la simultaneidad del
espacio, el tiempo y la luz.
- La misma consta de elementos (frecuentemente transparentes) de formas geomtricas,
lineales y planas.
- Hace hincapi en lo abstracto, pero relacionado con la industria y la tcnica.
- Estilo basado en lneas puras y formas geomtricas y pesadas.
- Los objetos son geomtricos y funcionales.
- Rechaza al arte burgus. Se evit el ornamento.
- Materiales simples: madera, metal, yeso, alambre, plstico, cartn, vidrio y elementos
modernos que simbolizan el progreso.
- Uso de los colores naranjo, rojo, azul, amarillo, negro y blanco (tanto en afiches como en
objetos).
- Para la decoracin se emplean motivos suprematistas, o sea formas geomtricas sobre un
fondo blanco y plano (como en el caso de la cermica).

3. Corrientes precedentes al constructivismo

(rayonismo, simultanesmo).
Antes de que surgiera el constructivismo otros movimientos artsticos futuristas surgan en el
corazn de Rusia.

Corrientes como el Rayonismo que nace como adaptacin propia de los artistas hacia el
futurismo, se dio a conocer por medio de un manifiesto redactado por Larinov y que es a
suvez parte de una miscelnea editada con motivo de la exposicin Blanco, celebrada en
Mosc en 1913. Basado en unas composiciones construidas a partir de rayos de luz que se
cruzan y se disuelven en motivos que cambian constantemente, es el rayonismo un
importante foco de teora artstica al fundir en sus lienzos una estructura fundamentalmente
cubista, con un sentido del movimiento propiamente futurista, siendo el conjunto de la obra
totalmente abstracto al romper el tema en haces de lneas sesgadas tal y como se observa
en Bosque verde y amarillo de Gontcharova, llegando el tema a desaparecer en otras
ocasiones, como en Vidrio de Larionov.
El movimiento tuvo una vida corta, por lo que no lleg a crear escuela.

Otro de estos precedentes fu

 Jeanne con gato negro
e el movimiento artstico llamado Simultanesmo que se preocup bsicamente en el
empleo en pintura de las teoras cientficas de los colores. El simultanesmo recoga la idea
de que la msica y la luz se comportaban anlogamente. Robert Delaunay fue quien acu
el trmino para definir la pintura en la cual se usa el color como medio de crear espacio y
formas en un cuadro.
Toma el nombre de Michel-Eugne Chevreul, cuyo libro De la loi du contraste simultan des
couleurs et de lassortiment des objets colors (1939) influy notablemente en las teoras
del color de Seurat y de los neoimpresionistas. En 1913 los artistas pertenecientes al
futurismo proclaman, en un artculo aparecido en Der Sturm y en Lacerba, ser ellos los
primeros en introducir en sus obras la idea de simultaneidad. Su pintura se propone, en
efecto, expresar una sensacin dinmica a travs de la descomposicin del movimiento.
Guillaume Apollinaire ser el encargado de la adaptacin y generalizacin del trmino
utilizndolo para designar un principio artstico, segn el cual elementos sin relacin se
yuxtaponen de un modo arbitrario, de manera que las partes de una composicin acten
entre ellas por medio del conflicto y el contraste ms que por la lgica. El concepto
simultaneidad es una de las ideas ms discutidas en literatura, msica y artes plsticas
durante los aos que preceden a la I Guerra Mundial.

4. Tendencias en el campo de las artes y autores. Aos

20.
La Revolucin Sovitica, con la finalidad de suplantar el sistema capitalista por esquemas
ms democrticos y una justa distribucin de bienes, busc nuevas formas de expresin a
su vez relacionadas con esto.
Con esta idea Vladimir Tatlin, Kasimir Malevich, Alexander Rodchenko,
Wassily Kandinsky, Naum Gabo y El Lissitzky, artistas de la poca, promovieron una
esttica y aproximacin al diseo asociada a la produccin industrial y revolucionaria. Las
composiciones d

e estos autores estn construidas matemticamente y el componente espacio/tiempo es

fundamental.

"Dejemos el pasado a nuestras espaldas como una carroa. Dejemos el futuro a los
profetas. Nosotros nos quedaremos con el hoy".

Es a partir de 1920, con el "Manifiesto realista o constructivista" (escrito por los

hermanos Gabo y Pevsner), cuando se crean las dos principales tendencias del
constructivismo:
4.1. Tendencia representada por Malevich, El lissitzky, Kandinsky, Gabo
y Pevsner.

Tendencia simplemente esttica (frente a la otro de carcter utilitario)

defiende la libertad de creacin. Estos artistas se inspiraban en la
produccin tcnica desde un punto de vista esttico. Abandonaron el
mbito puramente material y se dedicaron a todos los mbitos artsticos:
diseo de carteles, de moda, tipografas, fotografa, arquitectura interior,
propaganda, ilustraciones.
Llega a Europa en 1921 y 1922, y sus representantes defienden lo
subjetivo en la obra de arte (se volcarn al Suprematismo).

"Obra de Malevich"

Kazimir Malevich (1878-1935), pintor abstracto y terico ruso y mximo

exponente del cubismo y el suprematismo en Rusia, en este ltimo
movimiento forma un grupo (al que ms tarde se adhiere El Lissitzky)
llamado UNOVIS (Afirmantes del Nuevo Arte). Trabaja con estructuras
planas y formas bidimensionales que casi dan la ilusin de
tridimensionalidad, pero no lo son.
Malevich fund un estilo de pintura de formas bsicas y de color puro al
que llam Suprematismo, y del que fue mximo esponente. Despus de
trabajar al modo del futurismo y del cubismo, Malevich cre una
abstraccin geomtrica elemental nueva; no objetiva y pura. El estilo
rechazaba tanto la funcin utilitaria como la representacin grfica, pues
Malevich buscaba "la expresin suprema del sentimiento, sin buscar
valores prcticos, ni ideas, ni la tierra prometida".El constructivismo
recibi gran influencia del suprematismo, como por ejemplo en la
cermica constructivista, que sola estar decorada con motivos
suprematistas (formas geomtricas sobre un fondo blanco y plano), lo
que produca una fuerte impresin de dinamismo y modernidad.
Sus composiciones son construidas matemticamente y sus motivos no
son ni objetos reales ni fantasas libres del artista, y esto no slo para
Malevich, sino que es aplicable a todos los artistas que formaron parte
del movimiento.

El lissitzky (1890-1941) fue un artista ruso, fotgrafo, maestro, tipgrafo

y, sobre todo, diseador y arquitecto, posiblemente la personificacin
del ideal constructivista, y el autor que podra considerarse iniciador
del Diseo grfico. Tuvo gran influencia en el contructivismo sovitico
gracias a sus estructuras tridimensionales.Las propiedades matemticas
y estructurales de la arquitectura se convirtieron en las bases de su arte.
En 1919 se uni al cuerpo de profesores de l

"Golpea a los blancos con la cua roja" de Ellissitzky- 1919

a Escuela de Arte en Vitebsk, Malevich (amigo y mentor) daba clases ah
y este fue la influencia ms importante para Lissitzky, ambos
contribuyeron al desarrollo del suprematismo (creado por el primero,
estilo de pintura de formas bsicas y color puro). Lissitzky desarroll un
estilo de pintura al cual denomin PROUNS: proyectos para el
establecimiento de un arte nuevo, que introdujo ilusiones
tridimensionales en contraste con las estructuras y abstracciones planas
de Malevich.
Sin embargo sufre un cambio a raiz de la revolucin rusa a partir de 1917,
y <<De reproductor, el artista se ha convertido en constructor de un
nuevo universo de objetos>>. En 1920, El lissitzsky se acerca a Vladmir
Tatlin y al constructivismo, movimiento al que hizo una contribucin de
primer orden. Aportando en las dos tendencias.
Como diseador grfico, Lissitzky no decoraba el libro, lo construa al
programar visualmente el objeto completo. Propugn el potencial del
montaje y del fotomontaje para mensajes de comunicacin compleja. La
composicin tipogrfica y las imgenes fotogrficas eran empleadas
como material de construccin para armar pginas, portadas y carteles.
A la izquierda composicin de Lisstizky donde se aprecian las
caractersticas formas geomtricas sencillas del constructivismo y el uso
intensivo de los 3 colores: rojo, blanco y negro.
"Composicin n 218" de Kandinsky - 1919

Vassily Kandinsky (1866-1944) fue realmente un mstico que aborreca

los valores del progreso y de la ciencia, y anhelaba la regeneracin del
mundo mediante un nuevo arte de pura interioridad. El estallido de la
Primera Guerra Mundial en 1914 lo devuelve a Rusia, donde la
Revolucin de 1917 promueve una de las vanguardias artsticas ms
activas y singulares del siglo XX. Los postulados espiritualistas y
romnticos de Kandinsky encajaban mal con el radicalismo de
constructivistas y suprematistas, sin embargo Kandinsky empieza a
pensar en los objetos reales y en su funcin, al igual que lo hicieron
Rodchenko y los constructivistas; nos devuelven a la realidad de la vida.
El color, el punto y la lnea seran vistos como elementos puros y eternos
que transmiten la esencia del movimiento, la musicalidad y la armona
que parte de un principio de necesidad interna.
Su labor en diferentes organismos dio lugar a la creacin de museos por
toda Rusia. Propuso un proyecto pedaggico para el Institututo para la
Cultura Artstica (INCHUK) que fue rechazado, y el cual se basaba en el
estudio del color junto a conocimientos mdicos, fisiolgicos y qumicos,
incluso conocimientos en el campo de la magia.
Kandinsky fue acusado por los constructivistas de subjetivista y de
psicologizar el proceso artstico, no apreciaron de l el hecho de que
estuviese preparado para pasar a una tercera dimensin que olvidaba la
pintura y se centraba en las construcciones. Tras estos conflictos se
produce la salida de Kandinsky de Rusia a Alemania. En este periodo
posterior pas a formar parte del cuerpo de profesores de
la Bauhaus. (1922).
"Columna desarrollada" - Naum Gabo
Naum Gabo (1980-1977) fue un escultor
prominente del constructivismo, as como un
pionero del Arte cintico. Gabo naci en Rusia en
una familia juda de seis hermanos (entre los que
se encontraba Pevsner, motivo por el cual adopt
el pseudnimo de Gabo), adems de su ruso natal
dominaba el idioma alemn, francs e ingls, lo
cual le ayud a viajar frecuentemente a lo largo de
su carrera.
Gabo estudi en Munich medicina y ciencias naturales. Adems asisti a
cursos de historia del arte a cargo de Heinrich Wlfflin. En 1912 descubri
el arte abstracto en una escuela de ingeniera de Munich, y conoci a
Kandinsky. Naum Gabo pensaba que el entretenimiento era importante
para el desarrollo de su trabajo escultural y usaba con frecuenica
elementos mecnicos.
Tras el estallido de la guerra se traslad con su hermano Pevsner a
Dinamarca, y en 1917 volvi a Rusia, coincidiendo con Tatlin, Kandinsky
y Rodchenko. En este periodo la construccin se puso ms geomtrica y
Gabo empez a experimentar con la escultura cintica intentando aplicar
sus planes "Era la altura de guerra civil, hambre y desorden en Rusia. Para
encontrar cualquier parte de maquinaria.. estaba al lado del imposible".
En 1920 escribi junto a su hermano Pevsner el "Manifiesto Realista"
proclamando los principios de puro constructivismo (primer momento en
que el trmino fue usado) criticando el Cubismo y el futurismo, y el no
volverse las artes totalmente abstractas, declar que la experiencia
espiritual era la raiz de produccin artstica.
"Cruz Anclada" -Anton Pevsner - 1933
"Una serie de instantneas momentneas de un movimiento detenido no
recrea el movimiento en s [...] Los ritmos cinticos son las formas bsicas
de nuestra percepcin del tiempo real [...] Nosotros nos quedaremos con
el Hoy" (Manifiesto de 1920)

Antoine Pevsner (1888-1962), hermano menor de Naum Gabo, fue un

escultor nacido en Rusia que recibi una primera formacin cientfica que
le aportara el espritu de investigacin con el que toda su obra se
desarrolla. Estuvo en Pars en 1911, y una segunda vez en 1913; cuando
conoci a Modigliani y Alexander Archipenko, los cules estimularon su
inters hacia el Cubismo, y es en este ao que acude a una exposicin
sobre construcciones arquitectnicas de Umberto Boccioni que le
interesa bastante.
Su acercamiento al Constructivismo se produce durante los aos de la
guerra, en los cuales vive en Oslo junto a su hermano Gabo, y que
aprovecharon para unir sus conocimientos e intereses que derivaran en
la corriente citada anteriormente. Pevsner aport su conocimiento sobre
tcnicas artsticas, Naum su aproximacin cientfica a los materiales y a
la forma; surgi una fusin de una visin artstica y un mtodo cientfico.
En 1917, en Rusia, ense junto a Malevich y Kandinsky en la Academia
de Bellas Artes de Mosc.
[1920- Manifiesto realista] En 1923, en Berln, conoce a Duchamp,
abandonando la pintura y volcndose en la escultura constructivista.
Y es en Pars donde, junto a su hermano Gabo, forma el grupo
constructivista Abstraccin-Creacin, un grupo de artistas que
representan diversas corrientes del arte abstracto. Tanto en el caso de
Pevsner como en el de su hermano ha de tenerse presente que su
mxima aportacin a la escultura del siglo XX se basa en la concepcin
area de sus obras.

4.2. Tendencia representada por Rodchenko y Tatlin.

Vladimir Tatlin, geometra y linea recta

Vladimir Tatlin(1885-1953) y Alexander Rodchenko (1891-1956), son dos

de los ms importantes representantes del constructivismo ruso de los
aos 20. Ambos destacan por haber desenvuelto su trabajo en diferentes
campos relacionados con el arte: diseo, pintura, fotografa. Dentro de
las diversas tendencias artsticas nacidas en esta poca, representan dos
de las piezas clave de la tendencia defensora del artista insertado dentro
de la obra arte, que forma parte de ella como un elemento ms.
Concretamente en el mbito de la pintura, Rodchenko y Talin entre otros,
fueron los encargados de introducir una de las grandes novedades en la
visin pictrica de la poca, ofreciendo un enorme protagonismo en sus
obras a la linea recta. Esta nueva tendencia queda patente en numerosas
obras de arte llevadas a cabo en la poca, en las cuales podemos observar
lineas rectas de distintos colores, formas y orientacin.

Podramos decir que entre estos dos artistas

fue Rodchenko el que ms se involucro en el
diseo grfico
Vladimir Tatlin destaca especialmente p

Vladimir Tatlin, Contrarrelieve de esquina, 1914

or su trayectoria como arquitecto, escultor y pintor. En un principio
durante su estancia en Pars, donde se vio fuertemente influenciado por
la obra de Picasso, se caracteriz sobre todo por diseos cubistas y una
pintura espacial, en la cual ordenaba los elementos estticos bajo unos
criterios propiamente matemticos.
Con su regreso a Rusia se adentr poco a poco en los diseos abstractos,
utilizando materiales industriales (metal, vidrio), pero en todas sus
obras se apreciaba una tcnica propia de un ingeniero.
La obra ms importante del artista fue el proyecto del Monumento a la
Tercera Internacional, en la cual se culmina la obsesin del artista por la
escultura de espacio y movimiento, contando con una tecnologa propia
de la ingeniera. Esta obra nunca se pudo llegar a construir debido a la
oposicin del gobierno ante el arte abstracto.

Aleksander Rodchenko, fue de los artistas ms polifacticos del

constructivismo ruso, se intereso tanto por la pintura, el diseo, la
fotografa e incluso el arte cinematogrfico.Sus primeras obras
abstractas surgieron bajo la influencia del suprematismo de Malevich en
el ao 1915. Fue al ao siguiente con su participacin en una exhibicin
organizada por Vladimir Tatlin, donde comenzara a influenciarse por
este, ambos volveran a coincidir en la decoracin del Caf Pintoresco
un ao despus. A partir de este momento comienza a realizar obras en
las que predominan la superficie plana, la lnea, la mancha.Siempre con
una fuerte influencia de la Revolucin Bolchevique. De estas influencias
destaca su construccion oval de 1920.

Su dedicacin al diseo surgi con el comienzo de la dcada de los 20,

cuando comenz a trabajar junto a su compa

Aleksander Rodchenko
ero, el poeta Vladimir Maiakovski. Fue en esta poca cuando
Rodchenko ilustr una de sus obras (Pro to) a travs de sus
fotomontajes, mediante los cuales consigui producir una snteis entre
los versos de Maiakovski y el espritu constructivista. A travs de estos
fotomontajes comenz a adentrarse en el mundo de la fotografa,
concretamente en el ao 1925, ya que hasta ese momento haba
utilizado instantneas de otro artista. Cabe destacar que tras descubrir
su gran habilidad con la cmara se convirti en un fotgrafo de
referencia, creando grades obras en este mbito. Uno de sus rasgos ms
caractersticos como
fotgrafo es la busqueda
de nuevas perspectivas,
para ofrecer al
espectador un nuevo
punto de vista de
objetos, lugares,
situaciones...ya
conocidos.. Poco a poco
"You could have it so better", Franz Ferdinand profundizo ms en el
diseo, con la
produccin de posters y carteles de apoyo a la Revolucin bolchevique,
y el movimiento comunista, adems son de especial inters sus diseos
para las portadas de los libros de Vladimir Maiakovski y sus aportaciones
a la revista LEF donde se encuentran algunas de sus obras ms conocidas.

Algunas de sus obras ms importantes siguen teniendo repercusin en

nuestros das, y son admiradas por un gran nmero de personas que no
slo las admiran en el mbito tcnico y esttico si no que apoyan su
filosofa de vida y su manera de ver el arte, como un elemento para
construir la sociedad. Este es el caso del famoso cantante Franz
Ferdinand, el cual la cartula de su ltimo CD (You could have it so better)
se ha inspirado claramente en una obra de este autor constructivista.

5. Vanguardias.
El trmino vanguardia viene de la palabra francesa Avant-garde, que en francs significa
protector delantero. Se suele usar este trmino para referirse a los artistas o a sus obras,
principalmente del mundo del arte, la cultura y la poltica, que son experimentales o poco
habituales. Entre sus defensores se entiende que el Avant-garde es una forma de llevar el
arte, la cultura y la realidad ms all de lo que establecen sus normas tradicionales.
El trmino francs Avant-garde referido al arte tiene su origen el 17 de mayo de 1863 en
el Salon des Refuss en Paris, exposicin organizada por los pintores cuyas obras fueron
rechazadas por el jurado del Saln de Pars oficial.

Es a principios del siglo XX (1910-1920) cuando las Vanguardias artsticas comienzan a

revolucionar el mundo del arte y empiezan a aparecer las condiciones conceptuales que el
diseo grfico tomar como suyas para crear sus propias caractersticas y formarse como
disciplina, ya que en esta poca an estaba buscando sus propios ideales. Con el
surgimiento de la fotografa (que dibuja una realidad abstracta en blanco y negro que en
realidad es de color), la aparicin de la psicologa cromtica, la revolucin tipogrfica del
collage y del fotomontaje; el diseo grfico encontrar nuevas formas de expresin, un
nuevo lenguaje con el que expresarse y unos pilares donde apoyar su teora.

MOVIMIENTO VANGUARDISTICO AUTORES REPRESENTATIVOS

Futurismo - Marinetti
- Soffici
- Depero

Cubismo - Braque
- Picasso
- Gris

Blaue Reiter - Vassily Kandinsky

- Franz Marc

Suprematismo - Kasimir Malevitch

- Naum Gabo

Constructivismo - Vladimir Tatlin

- El lissitzky
- Kandinsky
- Malevich
- Gabo
- Pevsner
- Rodchenko

Dadasmo - Tristan Tzara

- Hugo Hall
- Hans Arp
- Man Ray
- Kurt Schwitters
- Marcel Janco

De Stijl - Theo Van Doesburg

- Vilmos Huszar
- Piet Mondrian

Surrealismo - Andr Breton

- Ren Magritte
- Salvador Dal
Puente entre el Futurismo y el Dadasmo - Marcel Duchamp

Con estos movimientos se consigue una ruptura formal y conceptual con los anteriores
movimientos de expresin artstica. Esta ruptura lleva a la gestacin de una nueva
construccin del diseo grfico, que se ir mostrando ms tcnico y ms interdisciplinar, y
poco a poco dentro del mismo se irn integrando las diferentes especialidades, que hasta
ese momento se haban llevado a cabo por separado. Algunas de estas especialidades son
el cartelismo, el diseo tipogrfico, la ilustracin comercial, el diseo publicitario, la imagen
de identidad, etc. As, podemos decir, que con estos movimientos vanguardistas se
consigue la unificacin de todas estas especialidades dando lugar a una nica categora
multidisciplinar.

Todas estas corrientes tienen unas caractersticas individuales, pero se van entrelazando en
el tiempo unas con otras, de manera que algunos de estos artistas realizan obras en varias
de estas corrientes. Es destacable que ciertos artistas como Picasso, Kahlo y Modrian no
obtuvieron un gran reconocimiento como el que tienen en la actualidad, ya que al comienzo
de su obra estaban relacionados con una corriente artstica que no fue la que
definitivamente les dio la fama.

Repasando los antecedentes de las Vanguardias, observamos que el Arts and

Crafts ingls, el Werkbund alemn y el movimiento modernista que se llev a cabo entre
ambos, carecen totalmente de las propuestas formales y radicales que caracterizan las
vanguardias del siglo XX. A pesar de esta ausencia se pueden observar en estos
movimientos dos de las actitudes objetivamente vanguardistas, las cuales fueron utilizadas
por los diseadores ms avanzados y que utilizaran los principios plsticos caractersticos
de las vanguardias del siglo XX.

Los esfuerzos por integrar el diseo grfico en un marco disciplinar comenzaron con el Arts
and Crafts y del Werkbund. Uno de los principios bsicos de estos movimientos era tratar de
situar la prctica profesional del diseo en el centro mismo de la relacin entre el arte y la
industria. As se pueden observar a varios autores que renunciaron a la prctica meramente
artstica para convertirse propiamente en diseadores grficos, dedicndose sobre todo al
cartelismo, al anuncio o al diseo tipogrfico.

En la primera dcada del siglo XX se puede comprobar en algn diseo grfico un ejemplo
de la nueva filosofa de la abstraccin del cosmos icnico y significativo, pero la formulacin
terica completa y su aceptacin general tuvieron que esperar hasta la los aos 20. Las
nuevas formas de ruptura que conllevaba cada nueva vanguardia que apareca se tomaba
como un ataque certero por parte de la burguesa de la poca. Desconfiaban de los nuevos
movimientos, que utilizaban el arte plstico como un instrumento de ataque contra la
sociedad. As, las vanguardias fueron aceptadas por la burguesa tiempo despus de su
aparicin, cuando ya haban perdido la mayor parte de su fuerza transgresora, mientras que
otro nuevo movimiento artstico iba apareciendo y era recibido con la misma desconfianza.
A esta difcil aceptacin social se le aadi una fuerte crisis econmica y social, provocada
por la Primera Guerra Mundial, que retard mucho la aceptacin y normalizacin de los
nuevos lenguajes nacidos con las Vanguardias.
Los repertorios temticos y tcnicos se fueron depurando sobre todo mediante la
especialidad cartelstica, pero sin olvidar nunca su forma artstica. Y para transmitir con
mayor eficiencia el ncleo de la informacin se fueron sistematizando los recursos icnicos
y tipogrficos que tenan mayor potencia. Mediante la normalizacin de estas tcnicas y el
xito progresivo que mostraba la divulgacin publicitaria de ofertas comerciales, se fue
desarrollando una figura profesional que abordaba una labor que iba ms all del arte
propiamente dicho.

Como conclusin, se puede decir que el mayor logro conseguido por las Vanguardias en las
primeras dcadas del siglo XX es que la distancia entre arte y diseo se ve reducida. Esta
progresiva proximidad que se va estableciendo en la relacin entre arte moderno y
produccin industrial queda muy bien reflejada en las palabras del filsofo alemn Theodor
Adorno: "Cualquier obra, al ser una unidad destinada a muchos, es ya en su misma idea,
una reproduccin de s misma.

6. Influencia en otras corrientes de la historia.

Durante los primeros aos posteriores a la Revolucin del 1917, el gobierno
sovitico toleraba que el arte avanzara mientras otros problemas ms urgentes
demandaron su atencin. Pero para 1926 el gobierno acus a los artistas
de cosmopolitanismo capitalista. Un ejemplo de las escuelas que se disolvieron, de
gran importancia para el constructivismo fue VCHUTEMAS, "Talleres de Enseanza
Superior del Arte y de la Tcnica" donde se impartan enseanzas de constructivismo,
racionalismo y supremacismo. Esta escuela se disolvi totalmente en 1930. Aunque este
movimiento persisti como una influencia en los grficos soviticos y el diseo industrial,
algunos artistas como Malevich, que se quedaron en el pas, se undieron en la pobreza.
Algunos artistas desaparecieron en el Gulag (campos de concentracin). Las innovaciones
de este movimiento encontraron su desarrollo posterior en Occidente.

A pesar de la estricta desaprobacin oficial, el diseo grfico innovador de la tradicin

constructivista continu apareciendo de vez en cuando. Rasgos del dadasmo se
combinaban a menudo en estos diseos constructivistas y una originalidad ingeniosa dio
forma al empleo de la tipografa y de los elementos del montaje.

Hay que destacar que Lissitzky, fue uno de los ms importantes artistas empeados en
hacer internacional tambin al Constructivismo. En 1923 expuso en Berln su Proune Raum
o espacio de demostracin, donde expuso los principios constructivistas, que influira en
movimientos artisticos como el dadasmo o el cubismo. No podemos olvidar que el
constructivismo se desarroll prcticamente a la vez que el dadasmo, por lo que no slo se
influenciaron mutuamente, sino que hay autores que desarrollaron ambos estilos.

Pero no slo en Europa influy el constructivismo. Fue muy significativo en Latinoamerica,

donde a partir de la segunda mitad del siglo XX fueron muy acogidas las ideas de este
movimiento artstico, creando una produccin de arte singular y nueva en esta zona. En este
contexto se trabaja la prdida de esperanza en lo constructivo, dirigiendo su mirada hacia
las concepciones utpicas que le haban dado origen, volviendo a los planteamientos
artsticos y culturales por lograr una modernidad diferente.

Uno de los artistas ms influidos por el constructivismo es Joaqun Torres-Garca, quien

viaj a Europa para empaparse la la cultura vanguardista donde colabor con Mondrian,
Vantongerloo y Theo Van Doesburg, tomando as contacto con el Movimiento
Constructivista Universal. Regres en 1935 a Uruguay donde formula el universalismo
constructivo", donde surgen las nociones fundamentales para el desarrollo y la
resignificacin del constructivismo en Latinoamrica. La aparicin de estos nuevos
conceptos hace que en Argentina se desarrolle sustancialmente una gran actividad artstica,
donde en 1945 se lleva a cabo la primera exposicin de Arte Concreto Invencin. All se
expone la muestra de la obra de Max Bill, con la creacin de un ambiente esttico propicio
para la evolucin del Concretismo y el Ne-concretismo. Hasta la decada de los 50 no se
dej notar en Brasil la presencia de este movimiento. El neoconcretismo se define como un
redescubrimiento del mundo, considerado como la prehistoria del arte brasileo, no porque
fuese el primer movimiento, sino por la bsqueda de los orgenes y los fundamentos.
En los aos 60 en el constructvismo se dej notar el cinetismo, la abstraccin, el arte ptico
y el conceptualismo latinoamericano, con la culminacion de propuestas estticas contrarias
a la figuracin y la representacin. El desarrollo de la ciencia ofrece las posibilidades
tcnicas de inapreciable valos en relacin con ese objetivismo y racionalismo que pareca
responder a las exigencias marxistas, del "sujeto como productor de significacin y las
aspiaciones del neo-constructivismo.

En ese momento surge en Venezuela (y se mantiene hasta la actualidad) el movimiento de

arte ptico y cintico de Jess Rafael Soto Cruz Diez, herederos de "colorritmos" de
Alejandro Otero y los planteamientos constructivistas ortodoxos de Gerd Leufert. Pese a los
cuarenta aos de oposicin al arte de vanguardia de Colombia, en 1949, Marco Ospina
muestra as primeras pinturas abstractas realizadas por un artista nacional.

Ya volviendo a Europa, no podemos olvidar menciona a Guillaume Apollinaire(1880-1918)

gran amigo de Pablo Picasso, y muy ligado al cubismo y al constructivismo. Este poeta
escribi un libro muy importante en el diseo grfico universal, llamado
"Caligramas" caracterizado por que las letras estn dispuestas para formar una figura, un
diseo o una pictografa visual, fusionando la poesa y la pintura. De esta tcnica ya existan
registros de la civilizacin hind y en la Grecia Helenistica, pero fue

Constructivismo

julio 29, 2008 at 3:30 pm (Movimientos y Vanguardias) (carolina, constructivismo,

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vkhutemas)

Por Carolina Costas

En las reas del arte y el diseo, el Constructivismo fue una vanguardia artstica que naci
en Rusia, originada por las esculturas de influencia cubista de Vladimir Tatlin. Dur un breve
perodo pero produjo un gran impacto en el diseo grfico.

Vladimir Tatlin. Relief (metal sobre madera). 1914. Gustav Klucis. Maqueta para el Radio-
Anunciador o Radioator. 1922. Construccin de la cartulina, del papel, de la madera, del
hilo de rosca, y de los alfilerillos pintados del metal. Gustav Klucis. Poster. 1930.

En 1913 Vladimir Tatlin regresa del viaje a Francia, donde haba conocido el trabajo de
Picasso, formar en Rusia un movimiento paralelo al Suprematismo, que se diferenciar del
mismo por su bsqueda de un propsito social y del bien comn. Tatln iniciar este
movimiento empleando materias y formas puras, cartn, vidrio, metal, con una practica
formal y ordenando los elementos para realizar maquetas pertenecientes a la nueva
vanguardia rusa.

La Revolucin adoptar y difundir al Constructivismo (y al suprematismo de Malevich),

especialmente para aplicarlo en el diseo grfico, logrando gran aceptacin dentro y fuera
de Rusia. La nueva imagen de la URSS incluir carteles y afiches de propaganda para influir
a la sociedad. Entre las figuras ms representativas se pueden mencionar, adems de Tatlin,
a Alexander Rodchenko, Naum Gabo, Antoine Pevsner, Mikhail Larionov, Stepanova, Exter,
Liubov Popova y El Lissitzky.
Gabo y Pevsner publican en 1920 el Manifiesto realista, empleando por primera vez la
palabra constructivismo para designar este movimiento. A partir de entonces se dividen
dos tendencias:

Una liderada por Tatlin y Rodchenko, tiene un carcter utilitario, y se pone al servicio de
la revolucin en el campo de la ingeniera y el diseo, convirtiendo el arte en un producto
ms. En 1921, 25 artistas liderados por los dos artistas mencionados, renunciaron al arte
por el arte e hicieron un llamado a los artistas para que dejaran de producir cosas intiles,
para dedicarse al diseo industrial, la comunicacin visual y las artes aplicadas al servicio de
la nueva sociedad comunista.

La otra es simplemente esttica y defiende la libertad de creacin. Llega a Europa en 1921

y 1922. La representada por Kandinsky, Malevich, Gabo y Pevsner que defienden lo
subjetivo en la obra de arte (y se volcarn al Suprematismo).

Buscando formular una ideologa constructiva, Aleksei Gan, disea el folleto Konstruktivizm
en 1922, donde criticaba a los pintores abstractos. Gan escribi los tres principios del
constructivismo: la arquitectura, la textura y la construccin (La primera representa la
unificacin de la ideologa comunista con la forma visual, la segunda significa la naturaleza
de los materiales y cmo son empleados y la ltima simboliza el proceso creativo y la
bsqueda de leyes de organizacin visual). Ese mismo ao se celebra la Primera
Exposicin del Constructivismo, en Berln en la Galera Van Diemen, mientras en distintas
revistas europeas se divulgan los principios del constructivismo ruso. Moholy-Nagy ser
quien lo introduzca en la Bauhaus y en su obra terica y prctica de los aos treinta.

La personificacin del ideal constructivista fue El Lissitzky (pintor, arquitecto, diseador

grfico y fotgrafo), as como tambin los talleres/escuelas Vorkus y Vchutemas.

Vladimir Tatlin. Maqueta del Monumento a la Tercera Internacional. 1919. El Lissitzky and
Maiakovskii. Libro For the Voice Our March.

A pesar de la importancia del Constructivismo para la grfica y el diseo industrial

soviticos, la inestabilidad que se produjo luego de la revolucin, hizo que los artistas que
no abandonaron el pas fueron arrastrados a la pobreza y al olvido, y que muy pocos
proyectos se llevaran a cabo (por lo cual el Constructivismo se limit al diseo de
exposiciones, cermicas y grafismos). Algunos artistas desaparecieron en campos de
concentracin y solo tuvieron xito quienes emigraron a occidente.

El Constructivismo Ruso

publicado a la(s) 11 jul. 2011 22:03 por Juan Carlos Lazo [ actualizado el 26 jul. 2012 12:03
]

La activa vida intelectual y artstica de Mosc y San Petersburgo desde 1850

aproximadamente irrdi a los pases de la Europa occidental. Mecenas generosos
fomentaban las artes, formaban colecciones privadas de arte ruso y occidental y
financiaban exposiciones, representaciones teatrales y ballets. Se daba a conocer al pblico
ruso el arte occidental de la poca a travs de exposiciones y publicaciones en revistas
progresistas. Influidos por el cubismo francs, la Neue Knstlervereinigung muniquesa y el
futurismo italiano, jvenes artistas, principalmente Michael Larionov y Natalia Goncharova,
introdujeron la pintura cubo-futurista, caracterizada por sus lneas y colores ajenos a toda
representacin objetiva y expresivamente fauvistas.

En 1912, Larionov, Goncharova, Malevich y Tatlin participaron por vez primera en una gran
exposicin del grupo "La cola del asno". Los cuadros de Larionov y del Goncharova eran de
estilo futurista, y los trabajos de Malevich representaban al cubo-futurismo. En 1913,
Larionov mostraba en la exposicin "La diana" sus nuevos cuadros rayonistas al tiempo que
publicaba su "Manifiesto rayonista".

La teora del rayonismo constituy el fundamento del suprematismo de Malevich. En 1913,

Malevich produjo su primera obra suprematista: el decorado y el vestuario para la comedia
con msica de Kruchenich "La victoria sobre el sol". En el mismo ao formulaba su teora
del suprematismo, y en 1915 particip con 35 obras en la "ltima exposicin futurista
0,10"; entre ellas figuraba su "Cuadrado negro" sobre fondo claro: "El origen del
suprematismo, del nuevo realismo pictrico sin objetos, fue una superficie cuadrada".

Vladimir Tatlin (1885-1953) se atuvo en sus obras a la formulacin de Czanne: "No hay
lneas, no hay modelados; slo hay contrastes. Si el color es rico, la forma es plena." Tatlin
intent representar no un espacio pictrico, sino el espacio real. En el invierno de 1913-
1914 produjo su primer relieve. Sus relieves de esquinas (1914- 1915) concretizaban una
nueva forma espacial hecha de superficies que penetraban en el espacio dividindolo.

Los artistas progresistas participaron con entusiasmo en la Revolucin de 1917, ponindose

al servicio del aparato de propaganda con el deseo de cambiar el mundo desde su
condicin de diseadores modernos. Durante los cuatro aos que dur la reorganizacin de
la vida rusa desde la militancia poltica, se reformaron las escuelas de arte de todo el pas,
se edificaron museos y se organizaron festivales polticos con la colaboracin de pintores,
actores, escritores y compositores. Tatlin dise en 1919 su dinmico "Monumento a la III
Internacional".

1918: fundacin en Mosc de los Talleres Superiores Artstico-Tcnicos Vchutemas.

En 1918 se nombra a Chagall director de la Academia de Arte de Vitebsk, y se encarga a El

Lissitzky la direccin del departamento de arquitectura y artes. En 1920, este ltimo dise
las ilustraciones para el libro infantil Historia de dos cuadrados. Las leyendas escuetas en
renglones horizontales, ascendentes y descendentes rtmicamente apoyados por lneas
acusaban la influencia suprematista.

El cartel poltico de El Lissitzky con el ttulo "Batid a los blancos con la cua roja" fue otro
trabajo precursor: tringulos y lneas de color rojo y aspecto agresivo que en direcciones de
ataque variables hacen retroceder a la figura de la parte derecha del cartel: un gran crculo
blanco sobre una superficie negra. Esta composicin, hecha con medios tipogrficos y
grficos muy sencillos, no ha perdido hoy nada de su fuerza expresiva original.
En colaboracin con los talleres, los artistas organizaron exposiciones y disearon insignias
carteles, transparencias, sellos y tiles para los recin creados clubes obreros, en su
mayora sobre una base geomtrica. El pabelln que dise Melnikov para la Exposicin
Universal de Artes Decorativas de Pars, en 1925, sorprendi al pblico por sus
proporciones estrictamente geomtricas; y lo mismo las obras cubistas all expuestas.

Otros trabajos precursores en el campo de la tipografa y el cartelismo aparte de los de El

Lissitzky, fueron los de Rodchenko, Kluzis y Alexei Gan. Rodchenko y Lissitzky ilustraron casi
todas las primeras ediciones del poeta Mayakovski. Los primeros fotomontajes de
Rodchenko fueron para los poemas "Sobre esto". Lissitzky realiz un trabajo tipogrfico
ingenioso y humorstico para la coleccin de poemas titulada "Para leer en voz alta".

De 1923 a 1925, el rgano de los constructivistas fue la revista LEF, y de 1927 a 1928 NOVYI
LEF. En ella colaboraron conjunta y estrechamente Mayakovski y Rodchenko. Sus diseos
consistan en fotomontajes y tipografas integradas en sus lneas predominantemente
horizontales, con tipos cuidadosamente construidos y acentuacin futurista de lo mecnico.
Los trabajos de El Lissitzky, en cambio, se basaban en sntesis de principios constructivistas
y suprematistas. Diagonales asimtricas y dinmicas determinaban la estructura del diseo.
Los fotomontajes de Rodchenko, Lissitzky y Kluzis testimoniaban su compromiso poltico y
su pensamiento analtico. En los diseos de prospectos que realiz Rodchenko se perfilaba
ya la disposicin limpia y clara en columnas de las cornposiciones tipogrficas y
fotogrficas. Las fotografas se insertaban en las columnas de texto, y los titulares y
encabezados se destacaban por el contraste entre el blanco y el negro.

Lissitzky e lIya Ehrenburg abandonaron Rusia en 1921, trasladndose a Alemania. All

fundaron la revista multilinge Weschtsch/Gegenstand Objekt, en la que informaban a los
lectores de los acontecimientos artsticos en Rusia y de las modernas tendencias en Europa
occidental (Esprit Nouveau, De Stijl). A travs de su actividad en Alemania, Holanda, Suiza y
Francia, Lissitzky entr en contacto con muchos artistas progresistas; este contacto fue
decisivo en el desarrollo de la comunicacin visual de Occidente.