TRECE SIGNOS DEL TEATRO

Texto:
1 La palabra. Se trata de las palabras pronunciadas por los
actores durante la representacin.
2. El tono. Corresponde a la forma en que se pronuncia la
palabra.

Expresin corporal:
3 La mmica. Se refiere a la expresin corporal del actor, a los
signos espaciales, temporales, creados por las tcnicas del cuerpo humano.
4 El gesto. Movimiento a actitud de la mano, el brazo, de la pierna, de la cabeza, del cuerpo entero, para
crear o comunicar signos.
5 El movimiento escnico. Se refiere al movimiento del actor y sus posiciones dentro del espacio
escnico. Aqu podemos mencionar, las entradas o salidas, los movimientos colectivos, las formas de
desplazarse.

Apariencias exteriores:
6 El maquillaje. Tiene por objeto resaltar el valor del rostro del actor que aparece en escena en ciertas
condiciones de luz. El maquillaje puede crear signos relativos a la raza, la edad, estado de salud, el
temperamento.
7 El peinado. Determina rasgos de algunas reas geogrficas en la representacin del actor. Se
encuentra muchas veces determinado por el maquillaje.
8 El traje. Constituye en el teatro, el medio ms extenso, ms convencional de definir al individuo.
Dentro de los lmites de cada una de sus categoras y ms all de ellas, el traje puede sealar toda clase
de matices, como la situacin material del personaje, sus gustos, ciertos rasgos de su carcter.

Aspecto escnico:
9 El accesorio. Se sita dentro del traje y el decorado, constituye un sistema autnomo de signos, el cual
se usa como auxiliar para interpretar diferentes circunstancias dentro de una obra teatral.
10 El decorado. Tambin se llama aparato escnico o escenografa su principal tarea consiste en
representar un lugar. Dentro del decorado, se puede mencionar, los muebles, cuadros, ventanas,
jarrones, flores, etc.
11La iluminacin. En el teatro, puede delimitar el lugar teatral. Se utiliza para tener un papel
semiolgico, autnomo o sea para dar a interpretar diferentes matices en una obra.

Efectos sonoros no articulados:

12 Msica. Su papel consiste en subrayar, ampliar, desarrollar, a veces contradecir los signos de los
dems sistemas, o reemplazarlos.
13 Sonido. Este representa el plano sonoro del espectculo, no pertenece a la palabra, ni a la msica.

CREACION DEL UNIVERSO DRAMATICO

l espacio dramtico se opone al espacio escnico (o

espacio teatral). Este ltimo es visible y se concreta en la
escenificacin. El primero es un espacio construido por el
espectador o el lector para fijar el marco de la evolucin
de la accin y de los personajes; pertenece al texto
dramtico y slo es visualizable si el espectador
construye imaginariamente el espacio dramtico.
El espacio dramtico queda construido cuando se forma una imagen de la estructura dramtica del
universo de la obra: esta imagen est constituida por los personajes, por sus acciones y sus relaciones en
el desarrollo de la accin.

Si se especializan las relaciones entre los personajes, se obtiene una proyeccin del esquema actancial
del universo dramtico. El esquema actancial se organiza alrededor de la relacin sujeto que busca y
objeto buscado. Alrededor de estos dos polos gravita el resto de los actantes, cuyo conjunto forma la
estructura dramtica.

I. Lotman (1973) y A. Ubersfeld (1977), sealan que este espacio dramtico est necesariamente
escindido en dos conjuntos, dos subespacios dramticos. Aquello que describen a travs de esta escisin
no es ms que el conflicto entre dos personajes o dos ficciones, o en tre el sujeto que desea y el sujeto
deseado. Todo se reduce, en efecto, a un conflicto entre dos partes, es decir, dos espacios dramticos, y
toda narracin no es otra cosa que la sintagmatizacin (sucesin lineal) de estos dos paradigmas.

Para que esta proyeccin del espacio dramtico se realice, no es necesaria ninguna puesta en escena: la
lectura del texto basta para darle al espectadoruna imagen espacial del universo dramtico. Este espacio
dramtico lo construimos a partir de las acotaciones escnicas del autor y de las acotaciones
espaciotemporales con los dilogos (decorado sonoro). Consecuentemente, cada espectador tiene su
propia imagen subjetiva del espacio dramtico y por ello no es nada sorprendente que tambin el
director de escena slo escoja una posibilidad de lugar escnico concreto. Por esta razn, la buena
puesta en escena no es al contrario de lo que suele creerse la que encuentra la mejor educacin
entre espacio dramtico y espacio escnico (texto y escena).