Vivir su Vida, un ensayo sobre la bsqueda de libertad

Vivir su Vida, un film en doce cuadros, de Jean-Luc Godard se nos presenta como un
film ensayo. Durante sus aproximadamente 80 minutos de duracin, no vemos desarrollarse
una historia de por s, por lo menos no de la forma en la que estamos acostumbrados, y mucho
menos un drama, sino ms bien el desarrollo de una idea, una idea sobre la libertad y su
bsqueda.

Somos testigos, voyeristas, de un trozo de la vida de Nana, interpretada por Anna

Karina, esposa de Godard en aquella poca; quien en todo momento es presentada, pero nunca
explicada. Poco y nada sabemos sobre su pasado; pequeos atisbos de ste aparecen durante
el film de forma fragmentada, como lo est tambin la pelcula, dividida en doce cuadros con
introducciones en texto, y en la que la banda sonora entra y sale de escena sin mayor
coherencia.

Su ex marido, el hijo que ha abandonado, incluso su edad y su nombre completo, van

apareciendo de forma aparentemente aleatoria en distintos momentos, pero nunca dndoles
demasiada importancia, o convirtindose en datos importantes para una comprensin narrativa
de los sucesos. No son importantes porque lo que nos convoca no es un pasado, sino un
presente ligeramente inconexo a simple vista.

La sensacin voyerista est presente desde los ttulos iniciales del film, en los que
vemos el primer plano de Anna Karina, de perfil, de frente, y nuevamente de perfil; no solo en
los momentos que mira a la cmara a nosotros sino incluso al estar de perfil, pues la vemos
incomoda, se mueve, ajusta ligeramente su postura, como si estuviese cansada de mantenerla,
como si en todo momento supiese que est siendo observada.

Luego, en el primer cuadro, la vemos mayoritariamente de espaldas, mientras habla con

el que suponemos es su ex marido, a quien ha abandonado hace un tiempo indefinido, pero
aparentemente corto. Da la sensacin de estar sentados en el mismo caf, espiando la
conversacin de esta pareja, tratando de echar un vistazo furtivo al rostro de Nana en el espejo
tras la barra del bar, que solo nos permite verla algo borrosa e indefinida. Ms adelante, cerca
del final del film, durante su conversacin con el filsofo, Nana mirar directamente a la
cmara nuevamente, como si nos dejase claro que en ningn momento ha dejado de ser
consciente de que es observada.

Godard usa y abusa del primer plano de Anna Karina, la expone en toda su belleza en
cada ocasin posible, al punto en que por momentos parecemos estar presenciando una oda a su
rostro. Uno de los momentos ms decidores en los que esto ocurre, es en el tercer cuadro,
cuando Nana va al cine a ver La pasin de Juana de Arco de Carl Theodor Dreyer, un film
tambin muy marcado por el uso del primer plano, y una de muchas citas y ejercicios de
intertextualidad que Godard inserta en Vivir su Vida de manera brillante, haciendo alusin a
una lnea textual que desarrolla la idea que presenta en este formato de ensayo, a travs de la
presentacin de la vida de Nana. En esta ocasin, intercala el primer plano de Juana,
interpretada por Maria Falconetti, llorando al enterarse de su destino de morir en la hoguera,
con el de Nana, que tambin llora.

Mientras Juana llora por el final de su vida, Nana llora, es conmovida; podra decirse
que tambin llora por el final de una parte de su vida, y, considerando la situacin del cine de la
Nouvelle Vague y la relacin de Godard con esta, por el final de un cine del que ambos,
Godard y Karina, formaron parte. Tambin vemos una relacin a la Nouvelle Vague en el
ltimo cuadro, mientras Nana se dirige al escenario de su muerte, en el que vemos la cartelera
de Jules et Jim de Fracois Truffaut, pasar fugazmente desde la perspectiva de Nana, por la
ventana del auto.

Nana se convierte en prostituta, su libertad se encuentra en el acto de decidir tomar este

paso y dejar morir la vida que llev hasta ese punto. Pero la prostitucin no se dramatiza en
Vivir su Vida, su amiga Yvette le cuenta su historia sin hacer de ella un drama, la voz en off
describe los procedimientos de la prostituta como si se tratase de cualquier otro oficio, mientras
la vemos entregarse, sin mayor emocin, a hombre tras hombre, luego de asumir su nueva
posicin.

No, la prostitucin no se dramatiza, tampoco su muerte, ni nos llega de sorpresa; la

vemos venir en estos mismos ejercicios de intertextualidad durante el film: Juana de Arco
llorando por la muerte que significara su gran victoria y el alcanzar su libertad; la historia de
Porthos, en su conversacin con el filsofo, quien muere al momento en el que piensa por
primera vez, siendo incapaz de moverse una vez que se pregunta por qu y cmo es que
ponemos un pie frente al otro para caminar, es decir, en el momento en el que alcanza la
libertad de pensamiento y sus acciones ya no son guiadas por la simple obediencia y la rutina;
la historia de Edgar Allan Poe, tambin narrada en voz en off, de la que entendemos que el
artista que retrata a su mujer, a la vez la mata, y siendo Anna Karina la esposa de Godard, por
retratarla, tambin debe finalmente asesinarla.

Lo chocante de la muerte de Nana es precisamente la falta de emocin, la falta de drama.

Una accin que sucede de forma extremadamente acelerada, y que escala de una simple
transaccin a un tiroteo, del que Nana es la nica vctima, en cuestin de segundos; seguida de
un paso a pantalla negra, con el simple aviso de Fin, de forma abrupta y poco ceremoniosa,
dejndonos ver, reafirmndonos hasta el final, que solo fuimos testigos, de informacin
limitada, de los ltimos meses de vida de esta mujer que muere buscando su libertad.

Valentina Lillo P.