Video 3 tema 2 (II)

Acordes triadas en estado fundamental: Realizacin

Enlaces de acordes manteniendo notas comunes
- Realizar acordes: Es formar acordes que indica el cifrado.
- Enlace o encadenamiento: es pasar de un acorde a otro.
- Los acordes cifrados admiten varias realizaciones.
- El movimiento del Bajo determinar el movimiento de todas las dems voces.

Primero tenemos que saber que significa realizar acordes: Realizar un acorde es escribir el acorde que
necesita el cifrado como vimos en la clase anterior si tengo un Bajo con el cifrado (V) el acorde estar
en estado fundamental por tanto si me encuentro con un (Do) y un cifrado de (5) las notas que
conformara este acorde sern (Do-Mi-Sol) ya que el cifrado indica que el (Do) es la fundamental del
acordes.
Enlazar o encadenar acordes consiste simplemente en pasar de un acorde a otro a esto es a lo que no
referiremos cuando hablemos de enlace de acordes, como hemos dicho los cifrados indican que notas
forman el acorde pero lo que no nos dice es en el orden en que hay que ponerlas, un mismo acorde
puede tener varias realizaciones por ejemplo: Si voy a escribir el acorde (Do-Mi-Sol) y la nota ms
grave es un (Do) puedo poner (Do-Mi-Sol) o como (Do-Sol- Mi) sin que la nota (Do) deje de ser la
nota ms grave vamos a ver que el movimiento que haga el bajo determinara que van hacerlas dems
voces.
Enlaces
-Cuanto ms suave el enlace, mejor
-Para conseguir un enlace suave:
-Mantenemos las notas comunes
- Si no hay notas comunes, hacer el mnimo movimiento posible

Ablando de los enlaces hay que cuidar el paso de un acorde a otro, cuanto ms suave sea este paso
mejor ser el enlace para conseguir este enlace suave vamos a seguir dos reglas.
1/La primera regla es si los dos acordes tienen notas comunes las mantendremos en las mismas
voces. Por ejemplo: Si voy a enlazar el acorde (Mi-Sol-Si) con el acorde (Si-Re-Fa) la nota comn a
ambos acordes es el (Si) de esta forma si en el primer acorde el (Si) est en la Contralto en el segundo
acorde el acorde (Si- Re- Fa) el (Si) tambin estar en la contralto
2/ La segunda regla dice que si entre dos acordes no hay notas comunes hay que hacer el mnimo
movimiento posible en cada voz preferiblemente movimiento conjunto o sea de (2).

Principales tipos de enlaces

-Enlace A: El bajo hace movimiento disjunto (salto)
-Mantenemos notas comunes
-Las dems se mueven por movimiento conjunto

Vamos a ver los diferentes tipos de enlaces: Al primer tipo de enlace lo vamos a llamar por ejemplo enlace
(A) El enlace (A) consiste en que cuando el bajo se mueve por movimiento disjunto es decir de salto de (3,4
5 o de 6) mantendremos las notas comunes, las dems notas que no sean comunes se movern lo mnimo
posible a distancia de (2).
Ejemplo izquierda: Este bajo de mueve de (Do a Fa) o sea que hay un salto de (4) como ninguno de los dos
bajos tiene cifrado los dos acordes estarn en estado fundamental voy a realizar el primer acorde recordar
que hay que respetar la distancia entre las voces, escojo por ejemplo una disposicin abierta y realizo el
acorde de esta forma (Do-Sol-Mi-Do) los acordes se leen de abajo arriba como el siguiente acorde est en
estado fundamental sus notas sern (Fa-La y Do) pero qu nota pongo en cada voz pues como estos
acordes tienen el (Do) como nota comn la voz que llevaba el (Do) en el acorde de antes ahora lo llevar
tambin por tanto pongo el (Do) en la Soprano, como ya no hay mas notas comunes hay que mover el (Mi)
de la Contralto y el (Sol) de tenor lo mnimo posible el tenor tiene dos opciones para moverse puede ir al
(Fa) o al (La), o aconsejo que cuando una nota se pueda mover en dos direcciones la dejis para el final,
vamos a pasar a la Contralto el (Mi) se mover al (Fa) por movimiento de (4) vemos ahora que al acorde le
falta el (La) por lo que moveremos el tenor del (sol) al (La).

Ejemplo derecha: este bajo hace un salto de (Do a La) es un salto de (3) como no hay cifrado los dos acordes
estarn en estado fundamental o sea que tenemos que escribir los acordes como (Do-Mi-Sol) y (La-Do-Mi)
hacemos la realizacin del primer acorde siempre cumpliendo las reglas que hemos visto hasta ahora como
hay un salto en el bajo estos dos acordes tendrn notas comunes en esta ocasin hay dos notas comunes el
(Do y el Mi) as que las mantenemos en la soprano y en la contralto la voz que queda el tenor la moveremos
lo mnimo posible as que lo subiremos al (La).

Habeis visto quen en alcunos acordes hay una nota en comun y en otros hay dos, cuando el bajo hace un
salto de (4) o (5) ascendente o descendente siempre habr una nota en comn, en el primer ejemplo
izquierda (Do-Sol-Mi-Do y Fa-Fa-La-Do) estn a distancia de (4) ascendente hay como nota comn el (Do) y
en el segundo ejemplo derecha el bajo sube una (5) as que habr tambin una nota en comn entre los
acordes (Do-Do-Mi-Sol y Sol-Si-Re-Sol) la nota comn ser (Sol).

Si el bajo tiene un salto de de (3) o de (6) ascendente o descendente abra dos notas en comn entre los
acordes. En el ejemplo izquierda entre el acorde del (I) y el de (VI) hay un salto de (3) descendente entre
los acordes (Do-Sol-Mi-Do y La-La-Do-Mi) hay dos notas en comn( Do y Mi) en el ejemplo derecha si en vez
de hacer un salto de (3) el bajo hace un salto de (6) sucede lo mismo aqu el bajo se mueve un (6)
ascendente y pasa de nuevo al acorde de (VI) grado de nuevo tenemos dos notas comunes.
-Enlace B: El bajo hace movimiento conjunto de 2
-No hay notas comunes
-Las dems voces, por movimiento contrario al bajo

Este enlace se da cuando el bajo hace movimiento conjunto es decir movimiento de (2) ya sea ascendente o
descendente entre los dos acordes no habr ninguna nota en comn para poder enlazar estos dos acordes
habr que mover todas las voces tenor contralto y soprano por movimiento contrario al Bajo, en el primer
ejemplo izquierda el Bajo esta subiendo una (2) al no a ver cifrado los dos acordes estn en estado
fundamental y los acordes son (Re- Fa -La y Mi -Sol Si) realizamos el primer acorde escojo la Soprano como
el bajo est subiendo la Soprano tiene que bajar a la nota ms cercana del acorde como el acorde es (Mi-Sol-
Si) y el (La) bajara al (Sol) la contralto tambin tendr que bajar y lo har hacia el (Mi) ahora le toca al Tenor
el (Re) no puede bajar al (Do)por que no pertenece al acorde (Mi-Sol-Si) as que bajara al (Si) fijaos que todas
las voces van en direccin contrarias al Bajo en este tipo de enlace todas las voces se movern una (2) salvo
una que se mover una (3), en este segundo ejemplo derecha con el bajo descendiendo una (2) los acordes
sern (Re-Fa-La y Do-MI-Sol) aqu ya tenemos la realizacin del primer acorde como el bajo esta bajando las
dems voces tendrn que subir comencemos por el tenor que subir de un (Re) a un (Mi) seguimos con la
contralto que ira del (Fa al Sol) y por ltimo la soprano que no puede subir una (2) por que el (Si) no
pertenece al acorde por lo que tendr que llegar al (Do) como vemos en este ejemplo el bajo desciende y
todas las dems voces suben.

5 y 8 y unsonos seguidos
-Son dos o ms de estos intervalos en las mismas voces
-Estn prohibidos

Decimos que hay dos (5) dos (8) o dos unsonos seguidos, si hay dos de estos intervalos entre las dos
mismas voces, (dos o ms (5- 8 - o unsonos seguidos estn prohibidos) vamos a ver un ejemplo para poder
detectarlas cmo vamos a buscar estos intervalos entre las cuatro voces? pues con este siguiente esquema
para ver todos los movimientos armnicos, entre bajo y tenor hay una (8) (Re-Re) en primer acorde y una
(8) en el segundo acorde (Mi-Mi) tenemos aqu dos (8) seguidas entre bajo y contralto tenemos en el
primer acorde una (3) (Re-Fa) y una (3) (Mi-Sol) en el segundo acorde entre bajo y soprano tenemos una
(5) (Re-La) en el primer acorde y otra (5) (Mi-Si) en el segundo acorde entre el tenor y la contralto en el
primer acorde tenemos una (3) (Re-Fa) y una (3) (Mi-Sol) en el segundo acorde entre tenor y soprano
tenemos una (5) (Re-La) en el primer acorde y otra (5) (Mi-Si) en el segundo acorde entre contralto y
soprano hay una (3)( Fa-La) en el primer acorde y otra (3) (Sol-Si) en el segundo acorde como hemos visto
esta realizacin tiene (5) y (8) seguidas por lo que es incorrecto, la solucin es realizar el enlace (B) como el
bajo esta haciendo un movimiento de (2) todas las dems voces tendran que haber ido por movimiento
contrario a l.

-Si la (2) quinta no es justa est permitida salvo entre soprano y bajo
-Quinta no justa: VII en modo Mayor y en Modo menor
-II En modo menor -III En modo menor

Con respecto a las (5) hay que indicar algo hemos dicho que hacer dos (5) seguidas estaba prohibido
aunque no es del todo cierto, dos (5) seguidas se permite si la segunda de ellas no es justa es decir que la
segunda (5) debe ser aumentada o disminuida pero aunque la segunda (5) no se justa no estn permitidas
las (5) seguidas se s producen entre bajo y soprano en el ejercicio que se ve aqu hay dos (5) entre bajo y
tenor pero estn permitidas por que la segunda (5) (Si-Fa) es disminuida, recordar que hemos visto los
acorde que no tienen (5) justas son el acorde de (VII) grado en el modo Mayor y en el modo menor que es
un acorde de (5) disminuida el acorde del (II) grado en el modo menor que es tambin de (5) disminuida y
el acorde del (III) grado del modo menor que es un acorde de (5) aumentada

Tenemos que mirar los movimientos armnicos para poder detectarlas. Con respecto a las (5) hay que
indicar algo hemos dicho que hacer dos quintas seguidas estaba prohibido a aunque no es del todo es exacto,
dos (5) seguidas se permiten si una de ellas no es justa es decir que la segunda (5) debe ser aumentada o
disminuida pero aunque la segunda (5) no sea justa no estn permitidas las (5) seguidas si se produce entre
Bajo y Soprano. Recordar que hemos visto los acordes que no tiene (5) justa, son el acorde del (VII) grado
del modo mayor y en el modo menor que es un acorde de (5) disminuida, el acorde de (II) grado en el
modo menor que es tambin de (5) disminuida y el acorde del (III) grado del modo menor que es un acorde
de (5) aumentada.

Recordar los dos tipos de enlaces que hemos visto los dos tiene en comn que las dos voces se mueven lo
mnimo posible si no lo hacemos as nos puede salir faltas.
 Enlaces sin mantener notas comunes (video 4 tema 2 III)

- Enlace C: El bajo se mueve una (3) una (4).

- Las dems voces se mueven por movimiento contrario.
- Vamos aprender hacer el enlace que llamaremos enlace C este tipo de enlace se da cuando el bajo se
mueve una (3) o una (4) como en el enlace (A) pero con la diferencia de que ahora si queremos
podemos no mantener las notas comunes esto se hace moviendo todas las voces por movimiento
contrario al bajo, la diferencia con el enlace (B) es que en aquella ocasin el bajo se mueve una (2)
mientras que aqu el bajo se mueve una (3) o una( 4) este enlace se utiliza para dar variedad.

Superposicin

- La superposicin se produce cuando una voz interna es decir la Contralto y el Tenor sobre pasa a una
voz externa o sea la Soprano o el Bajo, la superposicin est prohibida. Cuando la superposicin se
produce entre Tenor y Contralto es decir entre las voces intermedias se permite ya que no interviene
ninguna voz externa mucho ojo por que hay confusin entre la superposicin y el cruzamiento, la
superposicin se produce entre dos acordes es decir de forma horizontal
Pero el cruzamiento se produce dentro de un mismo acorde o sea de forma vertical

Movimientos meldicos defectuosos

Los movimientos meldicos son cada una de las melodas Bajo, Tenor, Contralto y Soprano los
movimientos aumentados estn prohibidos sean como sean estn donde estn. Los movimientos
disminuidos estn prohibidos tambin pero se permiten si despus del movimiento disminuido la voz se
mueve por movimiento contrario y conjunto de (2) menor

II - V y IV - II En el modo menor
(II - V y IV II): Se realizan con el enlace C Estos dos enlaces producen fallos en el modo menor en el modo
mayor no hay ningn problema con ellos solo en el modo menor. Vamos a ver el enlace II - V o V - II da igual
el orden en este enlace no se puede usar el enlace A el que mantiene las notas en comn. Otro en lace
problemtico tambin del modo menor es el enlace IV II o II- - IV da igual el orden en esta ocasin pasa lo
contrario si voy a enlazar IV con el II o viceversa no se puede utilizar el enlace C por que saldra un
movimiento aumentado para hacer este en lace mantendremos las notas comunes as que se utilizara el
enlace A.

Sensible y subtnica
Vamos a ver ahora un enlace un poco especial el V VII antes de trabajar este enlace hay que saber una
cosa, El VII grado de la escala funciona como sensible solo en los acordes de la familia de la dominante los
acordes de esta familia son los de V grado y VII grado, el otro acorde donde aparece el VII grado de la escala
es el acorde de III aqu el VII grado no funciona como sensible si no como subtnica, si el VII grado funciona
como sensible debe subir a la tnica en el siguiente acorde.

VII es sensible slo en los acordes de V y VII - S i es sensible, tiene que resolver en la tnica
 Enlace V VI
En el V grado se duplica la fundamental

Y el VI grado se duplica la tercera

Vamos a ver el enlace V- VI para poder realizar este enlace se duplica la fundamental en el acorde de V como
siempre, pero ahora abra que duplicar la 3 en el acorde de VI pero para poder realizar este enlace hay que
mover todas las voces por movimiento contrario al bajo, pero la voz que lleva la sensible debe subir a la
tnica, haciendo esto en el acorde de VI grado se duplica la tercera.

Octavas y quintas directas

Si se dan entre Soprano y Bajo la Soprano debe llevar el movimiento conjunto

. Las Octavas y quintas directas son a las que se llega por movimiento directo - Estn prohibidas

. Las Octavas y quintas por movimiento directas se permiten si una de las voces se mueve por movimiento,
conjunto, movimiento de segunda. Hemos dicho que si una de las voces que forma una octava o quinta
directa se mueve por movimiento conjunto la quinta u octava estn permitidas, pero hay un caso especial si
la quinta u octava directa est entre bajo y soprano es la soprano la que obligatoriamente tiene que hacer el
movimiento conjunto si es la soprano la que hace un salto la octava o quinta ser incorrecta por el contrario
si la soprano se mueve por movimiento conjunto se considerara correcta.

Enlace de VI con la 3 duplicada al V y al VI (video 5 tema 2 IV)

VI (con la 3 duplicada) V

-Un 3 de VI sube una 2 -

La otra 3 de VI baja una 2

Hasta a ora aviamos visto que cuando el acorde de V grado va al de VI en este hay que duplicar la III
pero como salimos de este VI grado con la III duplicada? vamos a enlazar el acorde de la III duplicada yendo
al V cuando realicemos este enlace una de las terceras duplicadas subir por movimiento conjunto y la otra
bajara tambin por movimiento conjunto as fijaos que en el movimiento de la izquierda el Do de la soprano
baja una 2 al Si mientras que el otro Do en el tenor sube una segunda al Re, en el ejemplo de la derecha
podemos ver, que se puede hacer que la que la III que suba baje y que la tercera que bajaba suba, esto
siempre es posible hacerlo siempre que no se produzca lo fallos que ya conocemos. (Mirar el ejemplo).

VI (con la 3 duplicada) V

-Una 3 de VI se mantiene
-La otra 3 salta a la fundamental o la 3 del VI

Veamos ahora el enlace del VI grado con la III duplicada yendo al acorde de IV, al hacer este enlace unas de
la III duplicada del acorde del VI grado se mantendr como nota comn en el ejemplo el Do del Tenor, por su
parte la otra tercera saltara hacia la fundamental del siguiente acorde, como se ve en el ejemplo de la
izquierda la soprano salta hacia el Fa o saltara hacia la tercera del siguiente acorde el La como se ve en l
ejemplo de la derecha.
 La falsa relacin del tritono y otros movimientos armnicos defectuosos
Falsa relacin del tritono

-Enlace V IV con la sensible en la soprano.

-Est prohibida.

Qu es la falsa relacin del tritono? Es el efecto que se produce al enlazar el acorde de V grado yendo al
acorde de IV con la sensible subiendo a la Tnica con la Soprano. (Mirar el ejemplo en el video)

Hay que recordar que para que a ya una falsa relacin de tritono hay dos opciones.

1/ La Soprano tiene que llevar la Sensible a La Tnica.

2/El orden de los acordes debe ser V IV Si la Sensible est en cualquier otra voz o el orden de los acordes
es IV V y no hay ningn error en el enlace de los acordes.

Duplicacin de la 3 por movimiento directo.

-No se permite duplicar la 3 o la 5 de un acorde por movimiento directo

La duplicacin de la III y de la V: La duplicacin de la III la hemos visto en solo en el acorde del VI grado
cuando viene tras un acorde de V, la duplicacin de la V no la hemos visto aun pero la veremos. Tenemos la
siguiente norma est prohibido duplicar la III o la V de un acorde por movimiento directo, en esta ocasin no
importa que una de las voces se mueva por movimiento conjunto, si es por movimiento directo est
prohibida. (Mirar los ejemplos en el video).

El unsono
-Prohibido llegar o salir de l por movimiento directo.
-Mejor llegar al unsono por movimiento contrario y conjunto.
-Es siempre el ltimo recurso.
-Mejor en parte de vil.

Vamos hablar del Unsono: El unsono supone debilitar la armona porque sonara una voz menos cuando se
da, puede estar justificado meldicamente pero armnicamente supone un empobrecimiento. Al Unsono
est prohibido llegar por movimiento directo, a dems tambin est prohibido salir de el por movimiento
directo, de lo unsonos permitidos el mejor es al que se llega es por movimiento conjunto y contrario (como
se ve en los ejemplos) llegar por movimiento contrario pero disjunto es decir por salto tambin est
permitido pero es mucho peor. Las mejores voces donde se puede dar el unsono son entre Tenor y Bajo
siempre que el tenor no salte, conviene decir que ya que supone eliminar una voz del total sonoro el unsono
es siempre el ultimo recurso al que acudir por esto intentaremos siempre colocarlo en un tiempo dbil del
compas.

Supresin de la 5
-Se puede suprimir la 5 en acorde PM y Pm.

-En el enlace V- I con la 5 del V en el soprano:

-Se suprime la 5 del I y se triplica su fundamental.

A veces los acordes no se escriben completos, esto se hace para tener mejores movimientos meldicos o
para mejorar la realizacin, hay que tener en cuenta que a los acordes no le puede faltar la fundamental ni la
tercera por lo tanto si hay que suprimir una nota ser la V del acorde la V solo se podr suprimir cuando no
sea una nota caracterstica del acorde o sea el acorde de V disminuida o de V aumentada lo que define el
acorde es precisamente la V por eso en estos acordes no podemos suprimirla, sin embargo s que podemos
suprimir la V en los acordes perfectos Mayores y perfecto menores veamos un caso que es bastante
frecuente el enlace V - I si en el enlace V- I el V lleva su 5 en la soprano se suele suprimir la 5 del primer
grado para poder tener as la fundamental en la soprano gracias a esto el efecto ser ms conclusivo es decir
que dar ms sensacin de final, (mirar el ejercicio en el video).

Duplicacin de la 3
Si el bajo sube (sobre todo una 2 o 3), se suele:

-Duplicar la fundamental en el primer acorde -

Duplicar la 3 en el segundo acorde

Cuando el bajo asciende un 2 3 4 o incluso 5 pero sobre todo una 2 o una 3 se suele duplicar la
fundamental de primer acorde y la 3 del segundo acorde. (Mirar los ejemplos del video).

Si el bajo baja sobre todo una 2 o 3, se suele: -

Duplicar la 3 en el primer acorde -
Duplicar la fundamental en el segundo acorde

Cuando el bajo desciendo una 2 - 3 - 4 o incluso 5 pero sobre todo de nuevo una 2 o una 3 se suele
duplicar la tercera en el primer acorde y la fundamental en el 2. (Mirar los ejemplos del video).

Duplicacin y realizacin libres (video 6 tema 2 V)

Duplicacin
. Cuanto ms importante el grado, mejor la duplicacin

. I - IV y V. Luego II VI y III y el ultimo el VII

. Duplicar la III para evitar monotona

. Mejor 3 m que 3 M

. El acorde de II del modo menor, mejor que duplicar la 3

. Duplicar la 5 no suele hacer falta

. Acorde sin 5: mejor triplicar la fundamental

.Enlace IV V (y viceversa): no duplicar la III del 5

-Si el bajo salta ms de una III duplicar la tercera solo mara mejorar movimiento o duplicar nota importante.
Con respecto a la duplicacin hay que saber que cuanto ms importante sea la nota de la escala mejor ser
duplicarla as las notas ms importantes para duplicar sern los grados I IV V de la escala los grados
tonales luego por orden vendran el II VI III VII grado

recordar que la sensible no se puede duplicar, cuando dupliquemos la III de un acorde lo aremos para evitar
la monotona es decir para que tengamos una meloda repetitiva al duplicar la III tenemos que tener en
cuenta que es mejor duplicarla si la tercera es menor, adems hay un caso especifico que es el acorde de
segundo grado del modo menor en este caso es mejor duplicar la tercera que la fundamental ya que se trata
de un acorde disminuido las notas que hacen la disonancia son la fundamentar y la V y por lo tanto si la
duplicamos estaramos reforzando la disonancia o se que en acorde de 2 grado de (Lam) SI, Re, Fa por
ejemplo: duplicaramos el (Re) y no el (S). Duplicar la 5 rara vez hace falta se podr hacer pero con mucho
cuidado como veremos ms adelante en estos caso es mejor triplicar la fundamentar que duplicar la III, en el
enlace IV V y V IV hay que saber que no se puede duplicar la III en el acorde de V ya que estaramos
duplicando la sensible recordar que eso est prohibido, si el bajo hace un movimiento mayor que la 2 o una
3 es decir si salta solo se aconseja duplicar la III para tener una meloda mejor o para duplicar una nota
importante en la escala.

. A veces hace falta:

-Duplicar la 3 en el primer acorde y no en el segundo

-Duplicar la 3 el segundo acorde y no en el primero

-Duplicar la 3 en los dos acordes

.La 5 se duplica como nota comn

Rara vez se hace obligatorio pero hay que tenerlo en cuenta

Dijimos que la 5 se poda duplicar pero es un poco especial la mejor ocasin para duplicar la 5 es cuando
una de las notas duplicadas o incluso mejor las dos son notas comunes del acorde anterior o del siguiente
acorde en los dems casos suele dar fallos. (Mirar los ejemplos del video).

Evitando la monotona
.Movimientos disjuntos evita monotona

-Enlace D: El bajo se mueve una 3,4 o 5

-La 3 del primer acorde salta a la 3 del segundo

-Mantenemos las notas comunes

Hay que pensar que el movimiento disjunto (saltos meldicos) ayudan a evitarla

Vamos a hablar del enlace D: Este enlace se puede hacer cuando se mueve 3,4 o 5 y dolo cuando la
disposicin del acorde lo permite este enlace consiste en que la 3 del primer acorde saltara a la tercera del
segundo acorde mientras mantenemos la nota comn. (Mirar los ejemplos del video).

Notas repetidas
.No se suelen ligar

.No se ligan
-Sincopa irregular

-Cuando haya 8,5 o cuartas al desnudo

Vamos a ver ahora las notas repetidas es decir las notas comunes en las mismas voces de dos acordes.
Cuando hay notas repetidas se suelen ligar en un solo valor si no se ligan las notas no pasa nada es igual de
correcto a un que es deseable ligarlas, las notas repetidas no se suelen ligar cuando se forme una sincopa
regular es decir cuando la primera nota dure menos que la segunda. (Mirar los ejemplos del video)

Las 8,5 y 4 al desnudo no se tienen en cuenta:

Son por movimiento contrario y una voz hace movimiento conjunto

Las 8,5 y 4 al desnudo se permiten cuando se producen por movimiento y una voz hace movimiento
conjunto en el ejemplo existe un 5 al desnudo Mi Si sin embargo a esta 5 se llega por movimiento
contrario y a dems una de las voces el Tenor se est moviendo por movimiento conjunto por lo que la
quinta al desnudo es correcta. (Mirar los ejemplos del video)

Saltos en las voces

Prohibidos saltos seguidos en las voces en la misma direccin

Tras salto grande, sentido contrario

Prohibido salto de 6M y 6M y m

Hablaremos sobre los saltos y las voces o sea en los saltos en cada una de las melodas, se prohben los saltos
seguidos en la misma direccin, a dems se prohben los saltos meldicos de 6 M y los de VII tanto mayor
como menor. . (Mirar los ejemplos del video).

En las voces superiores es decir En Soprano Contralto y Tenor se permite un salto mayor de una 3 si hay una
nota comn o movimiento conjunto a dems no todas las voces deben ir por movimiento directo

Tras un salto mayor de una 3 hay que conducir la voz por movimiento contrario si esto no es posible se
mantiene la nota dijimos antes que los saltos seguidos estn prohibidos pues en realidad se permiten si son
menores de una 4 es decir que los nicos saltos seguidos que se permiten en la misma direccin son los
saltos de 3.

1 Cadencia autntica y cadencia plagal (video 7 tema 3 - I)

-Realizar: Es escribir acordes que nos dice el cifrado

-Armonizar: Es crear la armona para una meloda

Hasta ahora lo que hemos hecho ha sido realiza acordes

Es decir tenemos una meloda en el bajo con un cifrado y nosotros escribimos los acordes que nos indica el
cifrado.

Ahora lo que vamos a aprender es a armonizar, hay que saber que la armonizacin tiene sus propias reglas
en la armonizacin no tenemos cifrado tan solo una meloda esta meloda puede estar en la Soprano en la
Contralto en el Tenor o en el Bajo en cualquiera de las cuatro voces pero en los ejercicios de armona nos
limitaremos a colocar esta meloda en la Soprano o en el Bajo, en cuanto a esta meloda cada una de sus nota
puede tener tres funcione cada nota puede ser la fundamentar la 3 o la 5 del acorde ejemplo.

Este Si que podramos encontrarlo en la Soprano puede funcionar de tres formas si considero esta nota como
fundamental tendr que armonizarlo como el acorde Si - Re Fa si pienso que este Si es la 3 de un acorde lo
armonizare como el acorde Sol Si Re y si considero que el Si es la 5 del acorde lo armonizare como el
acorde Mi Sol Si evidentemente escojamos que escojamos los enlaces que hagamos deben ser todos
correctos.

Cadencias
.Las cadencias son reposos en el discurso musical

-En armona son grupos de acordes

-Veremos cadencia Autentica y Cadencia plagal

Las cadencias son los reposos los descansos del discurso musical estos descansos se consiguen en armona
mediante de unos enlaces de determinados grupos de acordes que produce ese efecto de reposo hoy vamos
a ver dos tipos de cadencias, la cadencia autentica y la cadencia y la cadencia plagal.

Cadencia Autentica
Reposo en el acorde I desde V (V I)

Veamos la cadencia autentica: La cadencia autentica es un reposo en el acorde del primer grado a este
primer grado hay que llegar desde el acorde de V podemos decir entonces que la cadencia autentica consiste
en el enlace V-I.

La cadencia plagal:
Reposo en el acorde de I desde cualquier otro acorde que no sea el de V

Tipo bsico: IV I

La cadencia plagal consiste tambin en un reposo sobre el acorde del I grado la diferencia con la cadencia
autentica es que llegamos a este I grado desde cualquier otro acorde que no sea el de V el tipo bsico de la
cadencia plagal se produce cuando el bajo se mueve del IV al I con acorde en estado fundamental, dicho de
otra forma esta cadencia consiste del enlace IV I.

Funciones tonales
. La funcin depende de la fundamental del acorde

. Los acordes principales o tonales son:

- I (Funcin de tnica)

- I V (Funcin de subdominante)
- V (Funcin de dominante)

Vamos a ver en qu consiste las funciones tonales: los acordes desempean una funcin tonal en la tonalidad
es importante saber que esta funcin depender de cul sea la fundamental del acorde, en una tonalidad

hay tres acorde principales que son el I - IV - V estos acordes se llaman acordes tonales ya que est
construido sobre los grados tonales de la escala, si colocamos los grados de la escala en el orden I - IV - V
formado un encadenamiento por 5 vemos que la tnica funciona como centro entre la Subdominante Fa y la
Dominante el Sol la idea importante es que la tnica es el reposo entre las dos funciones, hemos dicho antes
que los acordes tonales se llaman as por qu estn construidos sobre los grados tonales de la escala y
sabemos que los grados tonales se llaman a si por que define la tonalidad la pregunta es cmo definen la
tonalidad?. Tenemos los acordes tonales si hacemos sonar estos acordes ya sabemos que estn en DoM por
que estn definiendo la tonalidad esto es as porque con estos tres acordes I - IV V por que estn sonando
todas las notas de la escala esto podramos verlo en cualquier tonalidad.

-Acordes de tnica y subdominante PM en el modo Pm en el modo menor

-Acordes de dominante PM en los dos modos

Sigamos con los acordes tonales tanto el acorde de Tnica como el de Subdominante coinciden con el modo
quiero decir que si el modo es Mayor los acordes sern mayores y si el modo es Meno los acordes sern
Menores. Un ejemplo el acorde de DoM es un acorde perfecto Mayor si embargo en Dom es un acorde
perfecto menor recordar que la tonalidad de Dom tiene tres bemoles Si - Mi - La con el cuarto grado pasa lo
mismo el acorde de IV de DoM es un acorde perfecto Mayor pero en Dom es un acorde perfecto Menor
recordar los acordes de I y de IV coinciden con el modo por otra parte el acorde de dominante es siempre un
acorde perfecto Mayor. (Mirar los ejemplos del video). Vamos a verlo con un ejemplo el acorde de 5 grado
de DoM es un acorde perfecto Mayor, el acorde de V grado de Dom en realidad es un acorde perfecto Menor
ya que la armadura tiene el Sib sin embargo nosotros estamos trabajando con la escala armnica del modo
Menor es decir que subimos el VII grado de la escala medio tono por lo que el Sib lo subimos al Si natural de
esta forma los acordes del V grado del modo Mayor y del modo Menor son el mismo acorde. Recordar el
acorde de V grado es un acorde perfecto Mayor este donde este