MUSEO DEL PALACIO DE BELLAS ARTES

ROJO MEXICANO

SECRETARA DE CULTURA DE MORELOS

NOVIEMBRE 11-14, 2014
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rojo mexicano
Coloquio Internacional sobre grana cochinilla en el arte
Museo del Palacio de Bellas Artes, Secretara de Cultura de Morelos
Noviembre 11-14, 2014

Responsable acadmico: Georges Roque

Coordinacin: Andrea Villers

La grana cochinilla es uno de los pigmentos ms prestigiados debido a sus cualidades tintreas;
produce un rojo carmes, pero tambin otros matices de rojo e inclusive otros colores como morado,
segn su preparacin. Se us para teir textiles desde el siglo ii a.C en Amrica del Sur. En el Mxico
prehispnico, adems de sus usos textiles, la grana cochinilla (nocheztli) era recaudada como tribu-
to en las regiones productoras por los emperadores. En Europa, desde la Edad Media se utilizaron
para teir variedades de cochinilla polaca (Porphyrophora polonica) y de Armenia (Porphyrophora
hamelii) que fueron sustituidas por la cochinilla mexicana (Dactylopius coccus) a partir del siglo xvi,
debido a sus cualidades que permitan hacer un rojo carmes muy saturado y resistente, pero tam-
bin al hecho de que era ms fcil de cultivar y que se podan hacer varias cosechas al ao.
La comercializacin de la cochinilla mexicana fue una actividad econmica millonaria de-
bido a la enorme demanda en Europa. Los beneficios que proporcion a la Corona espaola slo
fueron superados por los de los metales preciosos y su xito dur hasta la invencin de pigmentos
artificiales en el siglo xix.
Puesto que el uso de la cochinilla para teir textiles ya ha sido objeto de investigaciones
y exposiciones, este coloquio se centrar principalmente en su uso en la pintura. En efecto, la
cochinilla fue muy utilizada por los pintores ya que fue, al lado de la granza, el principal pigmento
usado para las lacas rojas desde mediados del siglo xvi hasta el xix. Existen algunos anlisis que
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han logrado determinar de manera aislada el uso de cochinilla por algunos artistas; sin embargo,
nunca antes se haban reunido especialistas para compartir sus conocimientos y discutir sobre los
avances metodolgicos en el anlisis de la cochinilla. Esa es precisamente la gran oportunidad
que brinda este primer coloquio internacional sobre la cochinilla en el arte y la cultura. Desde el ao

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pasado, a travs de invitaciones a diversos especialistas, se ha impulsado y propiciado la investiga-

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cin, a nivel nacional e internacional, para favorecer el conocimiento del uso de la cochinilla en obras
de arte, tanto de las lacas rojas usadas por los pintores, como en los textiles.

los principales objetivos del coloquio son:

1. Dar a conocer y discutir los avances en la investigacin sobre los usos de la grana cochinilla en
obras de arte, particularmente en pinturas europeas y mexicanas.
2. Tener una idea ms precisa de quines son los artistas que la han utilizado para poder estable-
cer as un mapa de sus usos por pas y por siglo.
3. A partir de las obras de arte analizadas y discutidas durante el coloquio, preparar dos impor-
tantes exposiciones. En el Museo del Palacio de Bellas Artes, una muestra con obras maestras de
grandes pintores europeos que utilizaron cochinilla mexicana, y en el Jardn Borda de Cuernavaca
una exposicin de textiles y obras prehispnicas realizadas con grana cochinilla.
programa
MARTES 11 NOVIEMBRE
Sala Manuel M. Ponce, Palacio de Bellas Artes

18:00 h.
Conferencia magistral:
Elena Phipps, curadora y acadmica independiente; Presidenta de la Sociedad de Textiles de Amrica
Grana cochinilla: la historia del arte global de un color

Desde la Antigedad hasta nuestros das, el color ha tenido un fuerte significado cultural. El rojo
asociado a la sangre, el fuego, la fertilidad y fuerza vital era muy difcil de conseguir y fue siem-
pre muy apreciado. En esta conferencia, se discutir el origen del insecto cochinilla como coloran-
te rojo, su uso temprano en el ritual precolombino y en textiles de Mxico y Per, y para rastrear la
propagacin del colorante americano a travs del intercambio cultural global a raz de la llegada
de los espaoles al Nuevo Mundo en el siglo xvi. Basada en ejemplos de un proyecto de investi-
gacin de diez aos llevado a cabo en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York incluyendo
textiles precolombinos, tapices europeos y tapices chinos, as como en pinturas de Rembrandt
y Van Gogh la conferencia presenta el resultado de investigaciones en historia del arte y en la
ciencia que documentan el uso de este tesoro de color rojo en todo el mundo.

MIRCOLES 12 NOVIEMBRE
Sala Manuel M. Ponce, Palacio de Bellas Artes

MESA 1
ROJO MEXICANO

DIFUSIN INTERNACIONAL DE LA COCHINILLA

Para poder apreciar el enorme xito que tuvo la cochinilla mexicana en el extranjero, es necesario
entender el contexto y la razones de su difusin internacional. Tal es el propsito de esta mesa. Las

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ponencias presentarn una sntesis de la extraordinaria travesa de la cochinilla, insistirn en su comer-

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cializacin trasatlntica por la Corona espaola desde la perspectiva de la historia econmica; pon-
drn en relieve los cambios profundos que introdujo en la cultura tanto americana como europea. Su
importancia en el textil europeo ser destacada, as como el papel que desempeo en Amrica del Sur.

10:00 11:00 h. 6
Ana Roquero, Investigadora independiente Instituto del Patrimonio Histrico Espaol (iphe)
Del carmes al escarlata De la tradicin precolombina a la experimentacin europea

La tecnologa est en el origen de los valores estticos y econmicos derivados de la grana co-
chinilla. Del saber tecnolgico y la posesin de sus secretos se derivan rituales y mitos, as como
prestigio y poder sobre el resto de la sociedad para quien los detenta. Es paradigmtico en este
sentido el caso de los tintes rojos en general y de la cochinilla en particular. Se puede trazar una
sucinta historia de la cochinilla a travs de la historia de su manejo, desde la domesticacin en la
Amrica precolombina hasta su pervivencia ms all de la Revolucin Industrial en Europa. Para-
lelamente, cabe reflexionar sobre el sentimiento espiritual y simblico que parece haber guiado a
los tintoreros amerindios, por contraste con el espritu racionalista que preside la investigacin en
Europa, especialmente en la etapa de la Ilustracin.

11:00h 11:30 h.
Carlos Marichal, El Colegio de Mxico
Los colores de la Monarqua y de la Iglesia: la grana cochinilla mexicana, tinte del Antiguo
Rgimen en Europa y Amrica

Algunos aspectos importantes de la produccin de grana cochinilla en Mxico han sido descritos
en estudios histricos, pero en prcticamente ninguno se han explicado las razones por las que esa
materia prima tuviese una demanda secular tan grande, continua y constante en Europa. Una razn
de la escasez de estudios sobre ese tema especfico parece ser el descuido relativo de los historia-
dores respecto a un importante captulo del comercio internacional, a saber, el estudio de la historia
del comercio en tintes de Amrica, entre ellos, el ndigo, el palo de Brasil, el palo de Campeche y la
grana cochinilla, todos los cuales tuvieron una enorme importancia para la industria textil europea
desde el siglo xvi hasta mediados del siglo xix. Su atractivo resida en una combinacin de factores:
 su color rojo intenso y muy duradero permita teir las telas de seda y lana de tal manera que sus
ricos tonos irradiaban durante muchas decenas de aos y, en algunos casos, durante ms de un
siglo, lo que, inevitablemente, haca que los prncipes de la Iglesia y la Corona se sintieran atrados
por esas cualidades tan atractivas y durables y las tuvieran en muy alta estima. Adems, la grana
cochinilla era una materia prima relativamente escasa que tena que ser importada de muy lejos,
despus de haber pasado por un complejo proceso de cultivo y una produccin con un uso inten-
sivo de mano de obra; y, en consecuencia, el precio final era tan alto que slo los muy acaudalados
podan comprarla, lo cual se sumaba a su valor y prestigio entre la sociedad del Antiguo Rgimen.

11:30 -12:00 h.
Barbara Anderson, curadora de la exposicin The Red that Colored the World International Folk
Art Museum, Santa Fe, Nuevo Mxico, 2015
Perspectivas sobre la cochinilla como motor econmico y smbolo cultural en la pintura y
la literatura, ca. 1550-1800

La cochinilla americana jug un papel muy importante en la cultura americana y europea durante
la poca moderna temprana. Sabemos que un siglo despus de la llegada de los espaoles a
Mxico, era la segunda exportacin ms lucrativa de Espaa, debido al florecimiento de las in-
dustrias de seda de lujo y lana en Italia y en el norte de Europa que se entusiasmaron con su color
vibrante, que igual o super al de otras fuentes tradicionales de tintes rojos, y adems, era ms
econmico de producir. Me gustara sugerir que su ferviente aceptacin por parte de la industria
textil, especialmente en Venecia, condujo directamente a favorecer su uso en la pintura, y de all
a otras formas de arte policromado. Tambin inspir avances en el reciente surgimiento de inves-
tigaciones cientficas seculares que fueron motivadas en parte por los intereses nacionales por
desarrollar su propio comercio de cochinilla.
La importancia de la cochinilla en los campos de las ideas visuales y literarias no fue
menos profunda. Me propongo sostener que el efecto del tinte en la industria textil europea dio
lugar a cambios estilsticos en la pintura, y lleg a su identificacin como emblema cultural cuyo
ROJO MEXICANO

significado ha evolucionado radicalmente con el tiempo, y que puede ser rastreado a travs de su
presencia en la pintura y la literatura.

12:00 12:45 h. Receso

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12:45 13:15 h.

ROJO MEXICANO
Dominique Cardon, investigadora cientfica emrita del CNRS (Centro Nacional de Investigacin
Cientfica), Francia
Importancia nica de la cochinilla en la industria textil europea. Caso de estudio de la pro-
duccin de pao en el sur de Francia en el siglo xviii

En este trabajo se discutir el papel crucial de la calidad de los colorantes y la belleza de los colo-
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res en la competencia comercial internacional en el siglo xviii para dominar los mercados de pao
fino en el Levante y otras partes del mundo. Se mostrar el papel clave desempeado por la cochi-
nilla importada de Amrica Central y la amplia gama de matices derivados de ella. La discusin se
ilustrar con los cuadernos de tintoreros con muestras y tarjetas de muestras de los nuevos tonos
de moda que se distribuyeron a los corresponsales locales de los confeccionistas. Asimismo, se
realizarn paralelismos con la situacin actual de la economa mundial.

13:15 13:45 h.
Gabriela Siracusano, CONICET-UNTREF, Argentina
Presencia de la cochinilla en las fuentes escritas y visuales (pintura colonial cuzquea y
altoperuana entre los siglos xvii y xviii)

En 1591 el padre Jos de Acosta registraba en su Historia natural y moral de las Indias la llegada de 1. ACOSTA, Joseph de.
Historia Natural y Moral
ail y grana cochinilla al Per desde el rea novohispana, dando a entender su escasez en tierras
de las Indias. En que se
meridionales y su uso privilegiado en las labores tintreas1. Efectivamente, su uso en la industria tratan las cosas notables
tintrea fue muy difundido: slo basta mirar las listas de mercadera que llegaban a mercados del cielo, y elementos,
metales, plantas, y
importantes como Potos. Mientras el quermes haba sido el colorante rojo ms usado para la tin- animales dellas: y los ritos,
tura de paos su simblica lo igualaba al prpura, identificado con las jerarquas eclesisticas y y ceremonias, leyes, y
govierno, y guerra de los
reales con el descubrimiento de Amrica hace su aparicin la cochinilla, llamada grana o magno Indios. Barcelona, Jayme
en el Per, cuya irrupcin en los mercados europeos revolucionara la economa imperante. La Cendrat, 1591. Libro IV,
cap. 23, p.165-6.
comercializacin que la corona espaola efectu sobre la cochinilla tanto durante el predominio
de los Austrias como durante el borbnico est ligada a cuestiones monoplicas, a regmenes de
repartimiento indgenas y a un sistema de capitales comerciales que signaron la vida comercial de
los virreinatos. Al igual que el ail, funcion como especie tributaria. En la obra de Pedro Apiano
de 1530, y reeditada en 1575, la cochinilla era mencionada entre los frutos del Nuevo Mundo: Te-
 2. FRISIO, Gemma. La nian en fin falta de muchas cosas, mas por su rudez, que por no ser la tierra habil para lo produzir.
cosmografia de Pedro
Y assi no tenian Seda, Azucar, Lienzo, caamo, ni pastel: pero tenian linda Grana, y finos colores de
Apiano. Amberes, Juan
Bellero, 1575. flores, con que no queman lo que tien.2
En cuanto a Sudamrica, sabemos de la existencia de grana silvestre en las zonas de Loja
(Ecuador), Carora (Venezuela), Tucumn (Argentina), Per y Brasil. Ya en el siglo xvii, fuentes
documentales de origen diverso denuncian un mayor conocimiento de los usos de la grana y una
sistematizacin de su cra, a la vez que identifican a la grana cochinilla como especie tributaria, tal
como se dio en el Tucumn colonial. As y todo, su uso como laca para pintar tambin fue difun-
dido entre los pintores andinos. Esta presentacin expondr un panorama de los distintos usos
que se le dio a la cochinilla en los talleres andinos del Virreinato del Per, con nfasis en el rea
cuzquea y altoperuana.

15:30 16:00 h.
Georges Roque, CNRS (Centro Nacional de Investigacin Cientfica), Francia
La cochinilla entre tintura y pintura

La importancia que tuvo la cochinilla mexicana en los pintores europeos es uno de los temas
centrales de este coloquio. Varias ponencias nos permitirn tener una mejor idea de quines son
los numerosos pintores que la utilizaron, en particular para sus lacas rojas, desde finales del siglo
xvi hasta finales del siglo xix. Sin embargo, uno de los problemas que se plantean es determinar
cmo los pintores se enteraron de las cualidades de la cochinilla, que casi no se menciona en los
tratados de arte clsicos en toda esta poca. As, tratar de entender la razn de esta escasez de
referencias a la cochinilla en los tratadistas. Luego, me propongo sugerir que es a travs del enor-
me xito que tuvo la cochinilla como pigmento para teir los textiles que los pintores se enteraron
de sus cualidades tintreas y empezaron a utilizarla.

16:00- 17:00h .Discusin general

Temas a debatir: relacin entre pigmento y color; entre pintura y tintura; importancia del rojo en
ROJO MEXICANO

general y de la cochinilla en particular; razones del xito internacional de la cochinilla.

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 ROJO MEXICANO
JUEVES 13 NOVIEMBRE
Auditorio Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa (ENCRyM)

MESA 2:
LA COCHINILLA EN LA PINTURA EUROPEA: ANLISIS TCNICO 10

El objetivo de esta mesa es doble: por un lado, ampliar el conocimiento que tenemos de los pintores
europeos y norteamericanos que han utilizado la cochinilla en sus obras a lo largo de tres siglos
(xvi-xix); por otro, discutir las metodologas y las tcnicas para determinar si un pigmento dado pro-
viene de la cochinilla mexicana. Algunas ponencias se enfocarn en el primer objetivo, a partir del
anlisis de la situacin en un pas dado (Espaa y Pases Bajos); otras en el segundo, a partir de una
discusin tcnica acerca de la diferencia entre cochinilla y pigmentos similares (como el quermes),
o comparando varios mtodos para determinar la presencia de cochinilla en las capas pictricas.

10:00 10:30 h.
Jo Kirby, Departamento de Investigacin Cientfica, The National Gallery, Londres (jubilada)
Cochinilla, quermes y laca en la pintura occidental europea hasta el siglo xvii

Los anlisis han puesto de manifiesto el importante papel desempeado por los tintes de insectos,
laca, quermes y cochinilla, como constituyentes de pigmentos de laca translcida rojo carmes
utilizados por los pintores de Europa occidental. Estos pigmentos fueron preparados precipitando
la materia colorante sobre un sustrato adecuado, comnmente una especie de almina hidratada
amorfa. En el caso de los tintes de quermes costosos, un estudio de las recetas para la prepara-
cin de pigmentos y el anlisis por cromatografa lquida de alta resolucin (HPLC) y microscopa
electrnica de barrido con microanlisis de energa dispersiva de rayos X (MEB-EDX) ha demos-
trado que el colorante era generalmente extrado de esquilas de tejidos de seda o de lana, en
lugar de directamente de la materia prima como se hizo para la laca. Esto demuestra la estrecha
relacin entre la industria de teido y los fabricantes de pigmentos en aquella poca. El mismo
mtodo indirecto se habra utilizado para los tintes de las especies de Porphyrophora del Viejo
Mundo (las llamadas cochinillas polacas y armenias, por ejemplo) y, tras su importacin a Europa
en el siglo xvi, para la grana cochinilla mexicana.
 En ambas, la especie Porphyrophora y el insecto del Nuevo Mundo, el principal constitu-
yente colorante es el cido carmnico. Esta similitud puede conducir a dificultades en la identifica-
cin de la fuente del insecto usado, lo cual se discutir en la presentacin. Curiosamente, se han
identificado pocos ejemplos de utilizacin de pigmentos de laca hechos con los tintes extrados
de especies Porphyrophora; sin embargo las razones de esto son inciertas: su elevado costo o el
color preciso obtenido pudieron ser algunos factores. Sin embargo, los pigmentos de laca reali-
zados utilizando el colorante extrado del insecto del Nuevo Mundo se hicieron populares muy
rpidamente en la segunda mitad del siglo xvi, siendo cada vez ms utilizados que el quermes
o las lacas obtenidas del insecto laca y utilizados a nivel internacional en el siglo siguiente. Las
posibles razones de esto sern sugeridas y, adems, se discutirn las caractersticas del anlisis
de los pigmentos.

10:30 11:00 h.
Barbara H. Berrie, Departamento de investigacin, National Gallery of Art, Washington, DC.
Excelentes pigmentos en agua y leo - los rojos transparentes de la cochinilla

El descubrimiento, a principios del xvi, del colorante rojo hecho en Mxico con insectos cultivados
fue seguido poco despus por las mejoras en produccin y un comercio robusto y econmica-
mente importante del tinte y del pigmento. Los colores que se podan producir eran admirados
por su variedad, intensidad y brillo. La cochinilla fue ampliamente utilizada para teir tejidos de
lujo, aunque el compendio de recetas de tinte usado en Venecia, Plictho de Gioanventura Rosse-
tti, de 1548, no registraba todava el uso de la cochinilla del Nuevo Mundo. Para 1611, el vidriero
Antonio Neri describe cmo obtener un pigmento de laca para los pintores usando cochinilla. El
mtodo consista en extraer el tinte de un corte de borra de tejidos de lana teidos: se pueden ver
fibras microscpicas de borra de lana en pinturas de aceite de esa poca. Tal vez se utiliz este
mtodo de produccin de pigmento para los artistas, ya que era mucho ms fiable que tratar de
hacerlo directamente con el extracto de los insectos. Incluso a finales del siglo xix, la produccin
confiable de colores especficos a partir de la materia prima fue notablemente difcil de lograr. Sin
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embargo, el colorante era utilizado ampliamente en ese momento. George Field (1870) describi
las diversas formas en que se podran encontrar los excelentes pigmentos en agua y aceite.
Otros comentaristas encontraron que el color era un rosa demasiado intenso; uno dijo que la
cochinilla era slo usada por el pintor de flores. A pesar de esto, la cochinilla en una variedad de

11
formas encontr un amplio uso en pinturas al leo y acuarelas. En este ltimo medio, las diversas

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formas de preparacin del colorante dieron origen a lacas y carmines que enriquecieron la paleta
de muchos artistas, incluyendo el artista norteamericano Winslow Homer.
En este trabajo se ilustrar la amplia gama de colores que se pueden lograr, y se darn
ejemplos de su uso, sobre todo en acuarelas.
12
11:00-11:30 h.
Michel Menu, Centro de Investigacin y Restauracin de los Museos de Francia, Louvre;
Investigacin en colaboracin con Irne Bilbao, Anne Solenn LE H y Witold Nowik
Caracterizacin de los colorantes rojos en la pintura y la policroma en el C2RMF

La caracterizacin de los colorantes rojos es un verdadero desafo incluso en la actualidad para

los laboratorios cientficos de conservacin, como el C2RMF. Numerosos mtodos se han apli-
cado desde principios de 1980. Si se permite sacar muestras, la HPLC (cromatografa lquida de
alta resolucin) permite un progreso interesante. Al mismo tiempo, los mtodos no invasivos
como Raman SERS (Espectroscopa Raman intensificada por superficies) y FORS (Espectroscopa
de Reflectancia de Fibra ptica) implicaron importantes logros que se siguen desarrollando. No
obstante, hasta ahora ninguno de los mtodos debera dar resultados no ambiguos sin muestras.
Las 156 pinturas que presentan colorantes rojos y que han sido analizados en el C2RMF
estn distribuidas en cuatro siglos (del xvi al xix). Ms de dos tercios de los pigmentos lacados se
encuentran en zonas drapeadas, rara vez en las encarnaciones o en los fondos.
Se desarrollarn varios casos de estudio en las pinturas de Mathias Grnewald (Renaci-
miento alemn) y Vincent Van Gogh.
En la escultura policromada, la mayora de los objetos analizados estn fechados desde
el siglo xvi y las lacas rojas conciernen sobre todo a los encarnados. Se han obtenido resultados
interesantes durante el trabajo de investigacin llevado a cabo en las esculturas de Suabia. En las
artes decorativas, la cochinilla fue identificada por Raman SERS en lacas francesas del siglo xviii.

11:30-12:00 h. Receso
 12:00 12:30 h.
Marco Leona, Departamento de Investigacin Cientfica, Metropolitan Museum of Art, Nueva York
Una nueva herramienta para el anlisis de tintes: una visin detallada de la historia del uso
de colorantes orgnicos rojos a travs de espectroscopa Raman intensificada por superficies

Las obras de arte constituyen un gran depsito de pruebas materiales sobre el descubrimiento y el
comercio de los productos naturales, el desarrollo de procesos protoqumicos, y los factores tanto
estticos como socioeconmicos que influyeron en la demanda y el precio de las materias primas
y los bienes de lujo. La extraccin de este testimonio, el cual se encuentra encapsulado entre capas
de pintura, fibras teidas y plumas de colores, sin daar la obra de arte, es el mayor desafo que en-
frenta tanto el historiador como el cientfico. La Espectroscopa Raman intensificada por superficies,
una herramienta microanaltica recin desarrollada, ofrece la posibilidad de identificar colorantes
naturales y sintticos a partir de muestras significativamente ms pequeas que el dimetro de un
cabello humano. Esta ponencia describir la aplicacin de la tcnica a ms de un centenar de obras
de arte, que van del 2000 a.C. hasta la actualidad. La gama de colorantes estudiada e identificada
en las obras de arte incluye granza, quermes, laca, cochinilla, violeta de metilo, azul nilo y eosina,
desde el Antiguo Egipto a los impresionistas y al arte contemporneo.

12:30 13:00 h.
Mara Dolores Gayo, Responsable del Laboratorio de Anlisis - rea de Restauracin. Museo Na-
cional del Prado, Madrid
El uso de la grana cochinilla en la pintura espaola de los siglos xvi y xvii

Antes de la llegada de la grana cochinilla del Nuevo Mundo, el colorante rojo ms empleado en
Espaa era el quermes. Este colorante ha sido ampliamente identificado tanto en tejidos como en
pinturas anteriores a la comercializacin de la cochinilla procedente de Amrica. En los tratados
espaoles sobre el arte de la pintura no se recogen los procedimientos para la fabricacin de
pigmentos a partir de la cochinilla para su uso en la pintura. Los autores se limitan a describir las
ROJO MEXICANO

cualidades de los pigmentos que los pintores podan encontrar en el mercado, comparados inclu-
so con otros materiales del mismo tipo importados de Florencia.
Entre los mtodos de anlisis ms precisos para la identificacin de colorantes se desta-
can algunos mtodos cromatogrficos, el empleo primero de la cromatografa en capa fina (tlc)

13
en el anlisis de muestras textiles y despus la cromatografa liquida de alta resolucin (hpcl). Esta

ROJO MEXICANO
ltima tcnica ha permitido reducir considerablemente la cantidad de muestra necesaria para la
identificacin del colorante , ofreciendo as la posibilidad de analizar los pigmentos laca en capas
de pintura donde la cantidad de colorante es significativamente ms pequea que en los tejidos.
En el presente trabajo se aporta informacin sobre los pigmentos rojos de laca que se
han identificado en un grupo de pinturas realizadas en Espaa entre los siglos xv y xvii. Los pin- 14
tores estudiados han sido: Bartolom de Crdenas Bermejo (Crdoba, 1440 - Madrid, h. 1500),
Pedro Berruguete (Paredes de Nava, Palencia, 1445/1450 - Madrid?, 1503), Juan Correa de Vivar
(Mascaraque, Toledo, h.1510 - Toledo, 1566), Luis de Morales - El Divino (Badajoz, h. 1510 - 1586),
El Greco Domenicos Theotocopoulos (Canda, Creta, 1541 - Toledo, 1614), Francisco de Zurbarn
(Fuente de Cantos, Badajoz, 1598 - Madrid, 1664), Diego Rodrguez de Silva y Velzquez (Sevilla,
1599 - Madrid, 1660) y Bartolom Esteban Murillo (Sevilla 1617 - Madrid, 1682). Los resultados
apuntan al uso destacado del colorante quermes hasta mediados del siglo xvi y a partir de ese
momento y durante el siglo xvii , la predominancia de la cochinilla americana. Adems de los
colorantes, se han analizado los sustratos cuyos elementos pueden ofrecer indicios sobre la
fabricacin de estos pigmentos laca.

13:00 13:30 h.
Arie Wallert, Rijksmuseum/University of Amsterdam
Pigmentos orgnicos de laca del siglo xvii; transporte, comercio, transformacin, produc-
cin y aplicacin

Los tratados de pintura del siglo xvii suelen darnos informacin valiosa sobre la forma en que
los artistas manejaban sus materiales. Muy pocas veces encontramos informacin sobre cmo
se producen estos materiales. Y con buena razn: los pintores utilizaban pigmentos, pero no los
hacan. El tipo de tecnologa necesaria para la fabricacin de pigmentos no tena cabida en los
manuales de pintores. Al igual que las lacas amarillas, las lacas rojas orgnicas fueron producidas
con colorantes que provenan de la industria del teido de textiles.
Las cantidades y, a veces, los costos de las materias primas importadas para la industria
textil en la repblica holandesa se pueden encontrar en los documentos de embarque de la VOC
y WIC (Compaa Neerlandesa de las Indias Occidentales y Orientales). Se puede obtener infor-
macin ms precisa de la lista de precios a doble cara que sala dos veces por semana en la Pri-
 jscourant, la cual describe los precios de los productos bsicos ms importantes a la venta en el
mercado principal de la bolsa de Amsterdam. Las fluctuaciones en el mercado determinaron la
transformacin de la cochinilla y otros colorantes en la industria textil y de pigmentos.
Una fuente importante, pero desconocida, en el procesamiento de estos materiales en tin-
tes para textiles y pigmentos de laca en el siglo xvii son los llamados Pekstok Notes (De Pekstok
Notities, Amsterdam Archivo Municipal, 15030: 77900, ZKW 4D6 N.09.23).
Un manuscrito indito: Libro de recetas para hacer todo tipo de colores (Recepten-boek om
allerlei kleuren te verwen, Frans Hals Museum, Ms 93-94.), escrito probablemente entre 1650 y 1680,
contiene en su mayora recetas para el arte del teido de textiles. Asimismo, contiene una serie de
recetas que describen la fabricacin de pigmentos para pintores. Esto indicara que los tintoreros
no slo produjeron colores para los textiles, sino tambin proporcionaron pigmentos a los pintores.
Incluso hay recetas especficas asociadas con fechas y nombres de pintores de renombre. Parece
que de vez en cuando se llegaron a producir pigmentos perzonalizados.
La aplicacin de estos pigmentos a base de cochinilla se explorar en las obras de los famo-
sos maestros antiguos: Ter Borch, Vermeer y Rembrandt.
El uso a veces excepcional de lacas de cochinilla genera preguntas sobre la difusin de la
tecnologa y sobre el papel que los pintores pueden haber desempeado en este proceso.

15:30 16:30h Discusin general

Temas: por qu tantos pintores de tantos pases han utilizado la cochinilla en sus lacas rojas?
Ventajas y desventajas de las metodologas utilizadas para determinar el origen de los pigmentos
en las capas pictricas; diferencias en el uso de la cochinilla en textiles y en pintura.

VIERNES 14 NOVIEMBRE
Auditorio Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa (ENCRyM)

MESA 3
ROJO MEXICANO

LA COCHINILLA EN EL ARTE Y LA CULTURA EN MXICO

Una parte importante de la interesante travesa de la cochinilla se ha llevado y contina llevndose
a cabo en Mxico. As, esta tercera mesa tiene como objetivo explorar algunos aspectos de su
importancia multifactica. Se trata tambin de trabajos novedosos ya que estas investigaciones

15
no se haban realizado hasta ahora: existen ensayos dedicados a los aspectos histricos de la co-

ROJO MEXICANO
chinilla en Mxico, pero poco se ha profundizado en sus usos artsticos y culturales. Por esta razn
esta mesa tiene un carcter exploratorio. Las ponencias presentarn un recorrido del rol que ha
tenido la cochinilla desde el punto de vista de la antropologa, en los textiles, los cdices, as como
en la pintura novohispana.
16
10:00 10:30 h.
Alejandro de vila, Director del Jardn Etnobotnico, Oaxaca, Mxico
Antes de teir y pintar: la grana en la biogeografa del arte

Realizar una resea de las afinidades biogeogrficas de los tintes, las fibras y otras materias
primas para mostrar que la grana confirma un patrn generalizado de preponderancia de los
gneros neotropicales y endmicos en el arte mesoamericano. La seleccin de plantas utiliza-
das como mordentes o entonadores junto con el cido carmnico refuerza esta observacin. De
manera paralela, la variacin en la nomenclatura indgena de esos aditivos, y de la grana misma,
sugiere que tienen una larga historia de manejo, anterior a los tejidos, los maques y otras apli-
caciones suntuarias por parte de sociedades estratificadas. Los estudios recientes sobre el adn

mitocondrial de Dactylopius coccus en Mxico y en Sudamrica concuerdan con esa inferencia.

Surge entonces la pregunta, cul puede haber sido la motivacin para domesticar a la plaga del
nopal en fechas tan tempranas?
Al seguir la pista de las culturas del Neotrpico, propondr que la pintura corporal ofre-
ce una respuesta plausible. Sustento esta hiptesis con base en las propiedades que la grana
comparte con el achiote (Bixa orellana) y la jagua (Genipa americana) como antisptico y como
repelente de artrpodos, adems de proteger la piel contra la radiacin ultravioleta. La relacin
ritual de la Bixa con la sangre menstrual y el poder femenino entre algunos pueblos amaznicos
me lleva a revisar documentos del siglo xvi al xx para explorar el papel del colorante en las religio-
nes mesoamericanas. Encuentro indicios reiterados de una humanizacin simblica del insecto,
que parece reflejar de nuevo un largo intervalo de familiaridad previo a las ideologas agrcolas.
Concluir mi ponencia con una reflexin en torno a las implicaciones de la teora biogeogrfica
para la historia del arte.
 10:30 11:00 h.
Fabien Pottier, Centro de investigacin de conservacin, Musum National dHistoire Naturelle,
Paris / Universit de Cergy-Pontoise, Francia
Cochinilla en el Cdice Borbnico y Cdices Mexicanos: de la suposicin a la Caracterizacin

La caracterizacin de la cochinilla mexicana en los cdices mesoamericanos es un desafo. En

efecto, los colorantes rojos antraquinnicos son fciles de detectar, sin embargo sigue siendo
difcil evaluar su origen preciso (por ejemplo, la especie de insecto) con tcnicas estrictamente
no invasivas. Tal clase de colorantes se ha identificado en la mayora de los cdices estudiados, y
especialmente en el Cdice Borbnico, donde se ha utilizado para generar una amplia gama de
tonalidades a lo largo del mismo. Con el fin de entender cmo se obtuvieron estas diferentes to-
nalidades, es importante entender la relacin entre los colores de las antraquinonas y su entorno
qumico. El trabajo que se presenta es parte de un estudio ms amplio que utiliza la espectrosco-
pa de reflectancia Vis-NIR para comparar los materiales colorantes analizados en el Cdice Bor-
bnico con muestras producidas con materiales tradicionales descritos en el Cdice Florentino (la
enciclopedia bilinge del siglo: xvi espaol - nhuatl).

11:00-11:30 h.
Tatiana Falcn, Laboratorio de diagnstico de obras de arte, iie-unam, Mxico
Dos frmulas para la fabricacin de pigmentos de grana cochinilla segn fuentes del siglo xvi

Durante la segunda mitad del siglo xvi, Fray Bernardino de Sahagn y Francisco Hernndez regis-
traron dos maneras de preparar el pigmento rojo fino utilizado por los pintores indgenas. Las re-
cetas comparten, adems de la grana cochinilla, otros dos ingredientes: el mineral conocido como
alumbre y una planta llamada tezuatl. Gracias al trabajo de campo con tintoreros zapotecos del
pueblo de Teotiln del Valle, Oaxaca, pude comprender la importancia de este ltimo ingrediente
y conocer el lugar dnde se recolecta.
La variante de las dos recetas est en el uso o no, de un mineral, conocido con el nombre
ROJO MEXICANO

de tlaliyac (sulfato ferroso). Realic experimentos con las dos frmulas para conocer la manera en
que el tlaliyac afecta el resultado.
Las recetas indican el orden de integracin de los ingredientes, pero ninguna menciona
cantidades, temperaturas, ni tiempos de preparacin de los distintos pasos. Durante la experi-

17
mentacin us como referencia las prcticas realizadas con el maestro tintorero Isaac Vzquez y

ROJO MEXICANO
la relacin de medidas de recetas europeas para la fabricacin de pigmentos laca. Se obtuvieron
18 pigmentos de diversos matices rojos, morados y violetas con buen poder cubriente, luminosi-
dad y estabilidad qumica.
Me interesa reflexionar acerca de la importancia de la experimentacin como mtodo de
validacin de la informacin contenida en las fuentes novohispanas; y subrayar la continuidad de 18
saberes, tradiciones y usos del color en las comunidades indgenas contemporneas.

11:30 12:00 h. Receso

12:00h 12:30 h.
Lorena Romn, ENCRyM-INAH, Mxico
El Impacto de la grana cochinilla en la conservacin y restauracin de textiles en la Escuela
Nacional de Restauracin; metodologa de estudio, identificacin y piezas restauradas con
grana cochinilla; los retos y soluciones de conservacin

La labor del restaurador de bienes muebles, implica el conocimiento profundo de los materiales
constitutivos que lo componen. En el caso de los textiles, estn compuestos por fibras (naturales,
regeneradas, sintticas), ligamentos, colorantes, aprestos y materiales asociados.
Los colorantes, naturales o sintticos, presentes en los tejidos son de suma importancia y
determinan los tratamientos de conservacin y restauracin a seguir.
La grana cochinilla, al ser uno de los colorantes naturales ms utilizados por las comuni-
dades de tejedores desde la poca prehispnica hasta la actualidad, se convierte en objeto de
estudio por parte de los conservadores.
El presente trabajo abordar la metodologa de investigacin y experimentacin utilizada
por los profesores y estudiantes del seminario taller de conservacin y restauracin de textiles
de la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa del inah , desde 1993 a la
fecha. Adems, se presentarn casos de estudio como: El huipil atribuido a la Malinche del siglo
xvii; El pao novohispano del siglo xvii; El manto de Zinacantepec del siglo xviii, bandera histrica
de Puebla del siglo xix, quechqumetl Otom del siglo xx; huipil de la costa de Oaxaca. Siglo xx,

entre otros, donde se identific la grana cochinilla, lo que gener distintas soluciones para los
tratamientos de limpieza y restauracin.
 12:30-13:00 h.
Javier Vzquez, ENCRyM-INAH, Mxico
Presencia de grana cochinilla y ail en las pinturas sobre tabla del s. xvi de Coixtlahuaca, Oaxaca

Para la restauracin de las pinturas sobre tabla del siglo xvi que conforman el retablo principal de
la Parroquia de San Juan Bautista en Coixtlahuaca Oaxaca, se elaboraron diagnsticos, exmenes y
anlisis que permitieron documentar de forma exhaustiva, la tcnica pictrica, los materiales usados,
as como el estado de conservacin de las obras. Uno de los objetivos generales de este proyecto
fue mostrar el vnculo entre la qumica, la restauracin del patrimonio cultural y la historia del arte.
Uno de los objetivos especficos que se plantearon fue la caracterizacin qumica de los pigmentos
y colorantes, as como los materiales aadidos a lo largo de su vida y funcin. Las tcnicas analti-
cas empleadas fueron espectroscopa en el infrarrojo, espectroscopa Raman, fluorescencia y micro
fluorescencia de rayos X, microscopa electrnica de barrido con microsonda EDX y cromatografa
de capa fina. La identificacin de la estratigrafa se realiz mediante cortes transversales para esta-
blecer la secuencia tcnico pictrica manejada por el pintor.
Los resultados de los anlisis de los colores rojos, rosas, encarnaciones, morados y azules
empleados en las 11 pinturas que conforman el discurso del retablo fueron:
Rojos y rosas: Grana cochinilla mezclada con diferentes proporciones de albayalde.
Encarnaciones: Cinabrio, albayalde y cantidades menores de grana cochinilla.
Morados: Grana cochinilla mezclada con azurita, ail y albayalde.
Azules: Ail, azurita y albayalde.

13:00-13:30 h.
Elsa Arroyo, Laboratorio de diagnstico de obras de arte, iie-unam, Mxico
Investigacin en colaboracin con Manuel Espinosa Pesqueira y Witold Nowik
Paos labrados de carmn en la pintura novohispana
ROJO MEXICANO

Dos fuentes histricas capitales del ltimo tercio del siglo xvi, la obra de Fray Bernardino de Sahagn,
Historia general de las cosas de la Nueva Espaa [1575-1577], y el manuscrito de Don Gonzalo Gmez
de Cervantes (1599) documentan el proceso de explotacin de la grana cochinilla como uno de los
materiales ms apreciados por la Corona espaola. Al mismo tiempo en que se guardaba testimonio

19
de las prcticas y usos locales de la grana usada desde poca precolombina, en la Nueva Espaa se

ROJO MEXICANO
producan imgenes que en su significado y en su materialidad integraban las tradiciones europeas.
En la pintura al leo, la cochinilla se usa como laca, es decir, el colorante orgnico precipitado en
un sustrato inorgnico como el alumbre se transforma en un complejo insoluble por reaccin con
un lcali o base. Aunque se conocen algunas fuentes europeas con recetas para la preparacin de
las lacas rojas, nada sabemos sobre la produccin de laca carmn en la Nueva Espaa o sobre los 20
tipos de laca que llegaban como material de importacin. En esta ponencia se analizar el uso de las
lacas de cochinilla para la representacin de los paos y telas de color rojo y violeta en siete obras
novohispanas cuyo rango de creacin va de finales del siglo xvi hasta la mitad del siglo xviii poniendo
nfasis en cuestiones sobre las variedades de color, el tipo de sustrato, las propiedades de la laca
dentro de las pelculas de aceite y su permanencia en el tiempo.

13:30-14:00 h. Discusin general y conclusiones

semblanzas de ponentes:
Barbara Anderson (EUA)
Historiadora del arte y curadora independiente. Asociada de
investigacin del Museum of International Folk Art, Santa Fe,
Nuevo Mxico. Tiene un Doctorado en Historia del Arte por la
Universidad de Yale. Fue profesora en la Universidad de Nue-
vo Mxico y la Universidad Metodista del Sur, antes de unirse
al Museo Getty en 1983 donde trabaj durante 25 aos como
Jefa de Exposiciones entre 1996 y 2008 y como curadora de
consultora de materiales latinoamericanos de 2004 a 2008.
Durante su estancia en el Getty public tres ensayos y fue
co-curadora de la exposicin sobre la obra del pintor espaol
del siglo xvi Fernando Gallego; tambin organiz un proyecto
que consisti en una exposicin, una publicacin y un simposio
sobre los manuscritos de finales del siglo xvi y principios del xvii
de Martn de Mura. Despus de dejar el Getty, fue directora de
recursos de museos en el Departamento de Asuntos Culturales
del Estado de Nuevo Mxico, desde 2008 hasta 2012.
Su proyecto actual consiste en una exposicin ti-
tulada The Red that Colored the World (El rojo que colore
al mundo), que se inaugurar en el Museum of Internatio-
nal Folk Art en mayo de 2015, y el Museo Bowers en Santa
Ana, California, en noviembre de 2015. La exposicin estar
acompaada por una publicacin con las contribuciones de
29 especialistas, y cuenta con una subvencin de la Funda-
cin Nacional para las Humanidades.
ROJO MEXICANO
Elsa Arroyo (MEX)
Elsa Arroyo Lemus es miembro del Laboratorio de Diagns-
tico de Obras de Arte del Instituto de Investigaciones Estti-
21
cas de la unam. Es doctorando en el programa de Historia del
Arte en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, insti-
tucin donde estudi la maestra en Historia del Arte y la li-
cenciatura en Historia. Es tambin licenciada en restauracin
de bienes muebles por la Escuela Nacional de Conservacin,
Restauracin y Museografa del inah. Cuenta con diversas
publicaciones especializadas en conservacin, tecnologa,
historia y materiales del arte novohispano.
Barbara H. Berrie (EUA)
Jefa del departamento de investigacin cientfica en la divisin
de conservacin de la National Gallery of Art, Washington, DC.
Ha trabajado en la National Gallery desde 1984, proporcio-
nando apoyo cientfico y tcnico en todos los aspectos de la
conservacin y preservacin de las colecciones del museo. Es
experta en el estudio de los materiales y mtodos de pintura
de los artistas y en el anlisis de materiales de obras de arte
con el fin de entender la intencin original del artista, abor-
dando cuestiones de autenticidad y de preservacin. Ha utili-
zado el anlisis qumico en el estudio de ms de 300 obras de
arte de distintos medios, incluyendo obras en papel, pinturas
de caballete y escultura. Ha realizado nuevos descubrimien-
tos sobre los pigmentos en pinturas de artistas como Giotto,
Dosso Dossi, Gerard David, y Orazio Gentileschi, entre otros.
Sus colaboraciones con cientficos, conservadores e historia-
dores del arte han generado ms de cuarenta publicaciones
en diferentes campos como la literatura cientfica, la literatura
de conservacin y catlogos sistemticos y de exposiciones.
Es miembro del Instituto Internacional para la Conservacin.
Recibi una beca Samuel H. Kress en el CASVA (Centro de
Estudios Avanzados de las Artes Visuales) en 2002. Es la edi-
tora del cuarto volumen de Artists Pigments (Pigmentos de
artistas) publicado por la National Gallery of Art. Recibi la
licenciatura (con honores) en Ciencias Qumicas por la Uni-
versidad de St. Andrews, Escocia, y un doctorado en las re-
acciones de transferencia de electrones de la Universidad de
Georgetown. Fue galardonada con una beca posdoctoral del
Consejo Nacional de Investigacin en el Laboratorio de Inves-
tigacin Naval, donde investig la reaccin entre el dixido de
carbono y compuestos de paladio bajo-valentes.
Dominique Cardon (FR)
Dominique Cardon es investigadora emrita del CNRS (Cen-
tro Nacional de Investigacin Cientfica) en Lyon, Francia. Fue
galardonada con la Medalla de Plata del CNRS en 2011 por su
larga carrera de investigacin en la historia y arqueologa de
la produccin de textil y teido.
Es autora de varios libros sobre los tintes naturales,
en francs y en ingls, uno de los cuales recibi el Premio
Ciencia y Arte del Color de la Fundacin LOral en 2003.
Despus de su primera experiencia como directora
cientfica en el simposio/taller internacional sobre tintes natu-
rales organizado por la UNESCO y el Consejo de Artesana de
la India en Hyderabad, India, en 2006, fue galardonada con la
Medalla de la UNESCO Pensamiento y Construccin de Paz.
Desde entonces, ha fungido como directora cient-
fica de los sucesivos Simposios y Exposiciones Internacio-
nales sobre Tintes Naturales (ISEND) en Daegu, Corea del
Sur, en 2008 y 2009, y co-organiz ISEND Europa 2011 en
La Rochelle, Francia.
Es el primer miembro extranjero elegido por el Con-
ROJO MEXICANO
sejo de Directores de la Sociedad del Textil de Amrica, como
asesora internacional.
Alejandro de vila (MEX)
Estudi la licenciatura en Antropologa y Psicologa fisiolgi- 22
ca en la Universidad de Tulane en Nueva Orleans, una maes-
tra en Psicobiologa y un doctorado en Antropologa en la
Universidad de California en Berkeley. Ha trabajado como
investigador y profesor en tres instituciones acadmicas en
Mxico. Estableci la primera oficina del World Wildlife Fund
en Mxico. Como activista ambiental y cultural colabora en
SERBO y PRO-OAX, dos organizaciones sin fines de lucro. Es
director fundador del Jardn Etnobotnico de Oaxaca y cura-
dor/investigador/asesor del Museo Textil de Oaxaca. Autor de
ms de cincuenta publicaciones relacionadas al conocimiento
tradicional de plantas y hongos, la conservacin comunitaria
de la naturaleza, la documentacin biolgica temprana en
Mxico y la historia de las artes textiles en Mesoamrica. Ha
curado treinta exposiciones en diversos museos de Mxico,
Estados Unidos, Indonesia y Lbano.
Tatiana Falcn (MEX)
Maestra en Historia del Arte por la Facultad de Filosofa y Le-
tras de la unam. Es fundadora del Laboratorio de diagnsti-
co de obras de arte donde labora desde 1999. Ha trabajado
con diversos equipos interdisciplinarios dedicados al estudio
material del patrimonio cultural. Utiliza la reproduccin de los
materiales y las tcnicas pictricas a partir de recetas histri-
cas para adentrarse en la experiencia de las prcticas de un
taller y como va de confirmacin de la informacin contenida
en los documentos.
 Mara Dolores Gayo (ESP)
Es licenciada en Ciencias Qumicas por la Universidad Com-
plutense de Madrid. Desde 1985 trabaja para el Ministerio de
Cultura como especialista en el anlisis de bienes cultura-
les, colaborando primero en el Museo Nacional de Ciencia y
Tecnologa y despus en el Instituto del Patrimonio Histrico
Espaol. En enero de 2004 crea el Laboratorio de Anlisis
del Museo Nacional del Prado del que actualmente es res-
ponsable cientfica.
Es autora de diversas publicaciones sobre el estudio
de materiales para el conocimiento de la tcnica pictrica
de los artistas. Se destacan a continuacin las realizadas en
los ltimos cinco aos: Evolucin de las preparaciones en la
pintura sobre lienzo de los siglos xvi y xvii en Espaa (2010);
La prctica artstica del joven Van Dyck (2012); The altarpiece
of Saint Dominic of Silos by Bartolom Bermejo: an example
of painting practices during the early Spanish Renaissance
(2013); Rubens in Madrid (1628-29): New technical Evidence
concerning his Copies after Titian, and a New Portrait (2013);
This They Use in Madrid, the Ground Layer in Paintings on can-
vas in Seventeenth - Century Madrid (2014).
Jo Kirby (ING)
Tiene licenciaturas en Qumica, Zoologa y en Historia del
Arte. Hasta su jubilacin en 2009, llev a cabo investiga-
ciones sobre la historia de los materiales y mtodos de la
pintura europea occidental hasta 1900 en el departamento
cientfico de la National Gallery de Londres. La tecnologa y
ROJO MEXICANO
la identificacin de pigmentos a base de colorantes orgni-
cos naturales rojos y amarillos han sido un inters particular
en su investigacin; ha publicado varios artculos en este
campo, en el boletn tcnico de la National Gallery y otros.
23
Durante los ltimos cinco aos ha estado involucrado en el
proyecto europeo CHARISMA (Cultural Heritage Advanced
Research Infrastructures: Synergy for a Multidisciplinary
Approach to Conservation/Restoration-Infraestructura avan-
zada para la investigacin del patrimonio cultural: Sinergia
para una aproximacin multidisciplinaria en restauracin/
conservacin), trabajando principalmente en pigmentos
de rubia y gualda. Es co-autora de un libro recientemente
publicado, Natural Colorants for Dyeing and Lake Pigments:
Practical Recipes and their Historical Sources (Colorantes na-
turales para el teido y pigmentos de laca: recetas prcticas
y sus fuentes histricas), Londres, Archetype Publications,
2014, basado en los trabajos realizados durante el proyecto
citado. Tambin ha publicado constantemente sobre los m-
todos de trabajo de los pintores del norte de Europa, sobre
todo del siglo xv al siglo xvii, y en el comercio de material
para artistas, del Londres de siglo xvi. Otras publicaciones
recientes incluyen: Trade in Artists Materials: Markets and
Commerce in Europe to 1700 (El comercio de materiales de
artistas: mercados y comercio en Europa xvii), editado jun-
to con Susie Nash y Joanna Cannon del Courtauld Institute
de Londres (Archetype Publications, 2010) y A Closer Look:
Techniques of Painting (Una mirada ms cercana: Tcnicas
de Pintura) (National Gallery Company, 2011). Desde 2009
ha sido Secretaria General del Instituto Internacional para la
Conservacin de Obras Histricas y Artsticas (IIC).
Marco Leona (EUA)
Marco Leona ocupa el cargo cientfico David H. Koch, res-
ponsable del Departamento de Investigacin Cientfica en el
Metropolitan Museum of Art en Nueva York. Se gradu en 1991
con un Laurea in Chimica (M.SC., Qumica) de la Universit
degli Studi di Pavia (Pavia, Italia), y obtuvo un doctorado en
Cristalografa y Mineraloga en la misma universidad en 1995.
Comenz su carrera en investigacin de conserva-
cin de arte como becario en el Los Angeles County Museum
of Art (lacma). Posteriormente, se uni al personal de la Freer
Gallery of Art en Washington DC, para realizar investigacio-
nes sobre pinturas japoneses del perodo Ed, y luego se
traslad de nuevo al lacma para dirigir el laboratorio de inves-
tigacin en conservacin de ese museo. En 2004 se convirti
en el primer jefe del Departamento de Investigacin Cient-
fica del Metropolitan Museum of Art, donde ahora supervisa
un equipo de once cientficos que realizan investigaciones
sobre los materiales y las tcnicas de artistas y la conser-
vacin del arte. En el met, ha llevado a cabo varios estudios
de obras de arte japons, y actualmente est escribiendo un
artculo sobre la obra La gran ola de Hokusai.
Ha sido pionero en la aplicacin de una nueva tcni-
ca, la Espectroscopa Raman intensificada por superficies, al
microanlisis de obras de arte. Su trabajo con esta tcnica ha
sido publicado en las siguientes revistas: Proceedings of the
National Academy of Science, Accounts of Chemical Research,
The Journal of Physical Chemistry, The Journal of Forensic
Science, y The Journal of Raman Spectroscopy; y su trabajo en
pinturas japonesas ha aparecido en varios documentales NHK.
Carlos Marichal (MEX)
Historiador latinoamericanista, es profesor-investigador del
Centro de Estudios Histricos de El Colegio de Mxico desde
1989. Doctor en Historia por la Universidad de Harvard, ha
sido profesor invitado en numerosas universidades de Eu-
ropa, Estados Unidos y Amrica Latina. Cofundador y presi-
dente de la Asociacin Mexicana de Historia Econmica.
Es autor de La Historia de la deuda externa en Amri-
ROJO MEXICANO
ca Latina (Alianza Editorial, 1989 -edicin en ingls publicada
por Pinceton University Press-) y de Bankruptcy of Empire:
Mexican Silver and the Wars between Spain, Britain and Fran-
ce, 1760-1810 (Cambridge University Press, 2007), premiado
por la Economic History Association de los Estados Unidos y 24
por la Asociacin Espaola de Historia Econmica. Ha edita-
do una veintena de libros de historia econmica.
Su obra ms reciente esNueva Historia de las Grandes
Crisis Financieras: Una perspectiva Global, 1873-2008 (Debate/
Random House, Madrid-Mxico-Buenos Aires, 2010).
Michel Menu (FR)
Jefe del Departamento de Investigacin (laboratorio) de la
C2RMF, supervisando y gestionando a 40 investigadores
y tcnicos permanentes. Es co-director (junto con Didier
Gourier, profesor de la Escuela Nacional Superior de Qumi-
ca, Pars) del equipo de investigacin PCMTH (Fsico-Qui-
mia de Materiales Testigos de la Historia ), una unidad del
CNRS (UMR 8247: Instituto de Investigacin de Qumica de
Pars, IRCP). Ha sido jefe de redaccin de la revista Techn
(1999-2011).
Entre sus actividades de investigacin se encuen-
tran el estudio del color en obras de arte. Tambin se inte-
resa por el desarrollo de nuevas metodologas con el fin de
analizar los atributos de color y apariencia de pinturas de
una manera no invasiva. Colabora con los equipos de inves-
tigacin holandeses (Rijks Conservatie Erfolg, Amsterdam,
Van Gogh Museum, Amsterdam) al estudio de la tcnica
pictrica de Vincent van Gogh y algunos de sus contem-
porneos, como Paul Gauguin, mile Bernard, Paul Signac,
Henri de Toulouse-Lautrec, entre otros. Colabora tambin
 con el Art Institute de Chicago, la National Gallery de Lon-
dres, el Oppificcio delle Pietre Dure, etc.
Elena Phipps (EUA)
Tiene un Doctorado en Arte precolombino por el Depar-
tamento de Historia del Arte y Arqueologa de la Univer-
sidad de Columbia (1989). Actualmente es presidenta de
la Sociedad Textil de Amrica, una organizacin nacional
sin fines de lucro dedicada a la difusin de informacin y
conocimiento sobre los textiles. Ha sido curadora senior en
el Metropolitan Museum of Art de Nueva York por ms de
30 aos (1977 -2010). Sus intereses se centran en la historia
de los materiales para textiles, tcnicas y tintes desde una
perspectiva cultural, con un enfoque particular en Amri-
ca. Fue co-curadora de una magna exposicin sobre arte
colonial en el MMA en 2004 y co-autora del catlogo The
Colonial Andes: Tapestries and Silverwork 1430-1830 (Los
Andes coloniales: Tapices y Platera 1430-1830), el cual re-
sult ganador del Premio Alfred Barr Jr. al mejor catlogo
de exposicin 2004-2005 de la College Art Association y
del Premio Mitchell, en 2006.
Phipps tiene una serie de publicaciones sobre co-
lores y tintes, incluyendo Cochineal Red: The Art History of
a Color (Rojo cochinilla: la historia del arte de un color), pu-
blicado en 2010 por el Metropolitan Museum of Art y Yale
University Press; y Looking at Textiles: A Technical Termi-
nology (Observando los textiles: terminologa tcnica), una
publicacin de Getty Publications, 2011. Recientemente,
ROJO MEXICANO
fue co-curadora de The Interwoven Globe: worldwide tex-
tile trade 1500-1800 (El mundo entrelazado: comercio tex-
til internacional 1500-1800), una exposicin en el MMA en
2013, y autora del texto para el catlogo titulado: Colores
25
globales: tintes y el comercio de tinte, siglos xvi al xviii .
Fabien Pottier (FR)
Fabien Pottier es candidato a Doctorado en ciencias anal-
ticas aplicada por el CRC (Centro de Investigacin en Con-
servacin) y por la Universidad de Cergy-Pontoise. Obtuvo
su maestra en qumica analtica por la Universidad de Tou-
louse en 2008. Trabaj durante 2 aos en el Laboratorio
Subatech en Nantes, Francia, desarrollando protocolos de
anlisis para un proyecto de medicina nuclear. Posterior-
mente se especializ en el desarrollo analtico aplicado al
patrimonio cultural y obtuvo una Maestra en Arqueometra
en la Universidad de Burdeos en 2012. Sus temas recientes
de investigacin incluyen estudios de procedencia ocre y
la caracterizacin tradicional del aglutinante, que realiz
durante prcticas en el Instituto de Conservacin del Smi-
thsonian Museum en Washington DC, EE.UU, en 2008; en
la Universidad de Burdeos, Francia en 2012 y en la Universi-
dad de Flinders, Adelaide, Australia en 2013.
Georges Roque (FR)
Responsable acadmico de este coloquio.
Estudi Filosofa e Historia del Arte; es Doctor en Filoso-
fa (Ph.D.) por la Universidad de Montreal, Canad, 1981 y
Doctor en Historia del Arte por la Escuela de Altos Estudios
en Ciencias Sociales de Pars (EHESS), 1996. Es investiga-
dor del CNRS (Centro Nacional de Investigacin Cientfica),
Pars, desde 1982; asimismo, trabaja en el CRAL (Centre de
Investigacin sobre el Arte y el Lenguaje), EHESS, Pars.
Fue investigador invitado del Instituto de Investigaciones
Estticas de la unam, (1991-1996); fue Ailsa Mellon Bruce Se-
nior Fellow y posteriormente Paul Mellon Senior Fellow en
el CASVA (Centro de Estudios Avanzados en Artes Visua-
les), National Gallery of Art, Washington, DC. (1999-2001).
Imparti clases en las Universidades de Bruselas (ULB),
Montreal (UdM), Oxford, as como en la unam , aparte de la
EHESS. Tiene dos ejes de investigacin: la teora del color,
y en particular las relaciones entre las concepciones cient-
ficas del color y la prctica artstica, y teora de la imagen
(retrica visual, relaciones entre imagen y texto, argumen-
tacin visual). Ha publicado una quincena de libros, entre
los cuales se puede mencionar, en relacin con el tema del
color: El color en el arte mexicano (ed.), Mxico, unam (Ins-
tituto de Investigaciones Estticas), 2003; La Stratgie de
Bonnard. Couleur, lumire, regard, Pars, Gallimard, 2006;
Art et science de la couleur : Chevreul et les peintres, de De-
lacroix labstraction, nueva edicin corregida y aumenta-
da, Pars, Gallimard, 2009.
Ana Roquero (ESP)
Investigadora independiente en tcnicas textiles, especialista
en tintes histricos. con formacin artstica y textil en la Escue-
la de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) y CIETA - Centre
International dtude des textiles Anciens (Lyon, Francia).
Bajo los auspicios del Instituto del Patrimonio Cul-
tural de Espaa se centra, desde 1986, en la investigacin
etnobotnica y etnogrfica sobre tcnicas tradicionales
de tintorera en Mxico, Centroamrica, Andes Centrales y
Amazona, creando una base de datos y una coleccin de
ms de 300 patrones de referencia para anlisis cromato-
grfico de las materias tintreas ms significativas. Utilizan
dichos patrones laboratorios de numerosas instituciones
cientficas, entre otras: IPCE (Madrid), British Museum
(Londres), Metropolitan Museum of Art (NY), Direction de
lArchitecture et du Patrimoine (Pars).
ROJO MEXICANO
Ha publicado regularmente libros sobre este tema, y
realizado exposiciones en el Real Jardn Botnico (Madrid),
Museo Arqueolgico Nacional (Madrid) y Centro de Docu-
mentacin y Museo Textil (Tarrasa, Barcelona), entre otros.
26
Rosa Lorena Romn (MEX)
Es licenciada en Restauracin de Bienes Muebles y restaura-
dor perito, egresada de la Escuela Nacional de Conservacin,
Restauracin y Museografa del inah en la ciudad de Mxi-
co. Desde 1982 trabaja como restaurador para el Instituto
Nacional de Antropologa e Historia, en la Coordinacin Na-
cional de Restauracin. Desde 1993, es restaurador perito,
profesora titular y coordinadora del STCRT. Desde 2003, es
miembro del Consejo de Directores del North American Tex-
tile Conservation Conference.
Gabriela Siracusano (ARG)
Doctora en Historia del Arte por la Universidad de Buenos
Aires, especializada en arte colonial sudamericano. Como in-
vestigadora de carrera del CONICET, realiza y dirige numero-
sos proyectos de investigacin interdisciplinarios sobre la di-
mensin material de las producciones artsticas. Es directora
del Centro de Investigacin en Arte, Materia y Cultura de la
Universidad Nacional de Tres de Febrero. Profesora adjunta
de la Carrera de Artes (UBA) y Profesora titular regular de la
Universidad Nacional de San Martn. Durante 2009 y 2013 fue
Directora Acadmica del Instituto de Investigaciones sobre
el Patrimonio Cultural (IIPC-UNSAM). Es 2003-2004 Getty
Postdoctoral Fellowy 2006-2007John Simon Guggenheim
Fellow. Es profesora y conferencista invitada de numerosas
universidades extranjeras. De 1997 a 2007 se desempe
 como Presidente de CAIA. Autora de varios libros y artculos, Arie Wallert (HOL)
entre los que se destacan El Poder de los colores (Buenos Estudi en la Academia de Arte de Utrecht y Groningen,
Aires, FCE, 2005; Premios ALAA y AACA), Pigments and Historia del arte y Qumica Analtica en la Universidad de
power in the Andes(Pigmentos y poder en los Andes) (Lon- Groningen. Tiene un Doctorado en el estudio de ilustracin
don, Archetype, 2011) yLa Paleta del espanto(Buenos Aires, de manuscritos medievales. Trabaj desde 1991 hasta 1996
Unsamedita, 2010). como cientfico en el Instituto de Conservacin del Getty.
Desde 1996 es curador e investigador cientfico del Rijks-
Javier Vzquez (MEX) museum en Amsterdam. Desde enero de 2012 es tambin
Licenciado en Qumica por la Universidad Nacional Aut- profesor de Historia Tcnica del Arte en la Universidad de
noma de Mxico. Desde 1986 es profesor de qumica apli- msterdam. Sus principales intereses son el estudio de
cada en los seminarios/taller de restauracin de pintura de fuentes tecnolgicas en el arte, el estudio de la historia de
caballete y obra mural en la Escuela Nacional de Conser- tcnicas en pintura y el anlisis de pigmentos y colorantes.
vacin, Restauracin y Museografa del inah . Su actividad
docente, investigaciones y publicaciones se enfocan a la
enseanza y aplicacin de la qumica a procesos de con-
servacin y restauracin del patrimonio cultural. En el ao
2000 recibi el premio Paul Coremans otorgado por el
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes por su partici-
pacin en el trabajo Las repercusiones de la restauracin en
la imagen de la Adoracin de Santiago a la Virgen del Pilar.
Participa en la exposicin y en la publicacin del
libro Jos Jurez: Recursos y discursos del arte de pintar el
cual recibi Mencin Honorfica otorgada por el comit del
tercer premio anual 2002-2003 de la Association for Latin
American Art. Actualmente coordina el proyecto de Inves-
tigacin qumica sobre materiales constitutivos y superfi-
cies pictricas del Patrimonio Cultural, en el que destacan
los estudios sobre pintura de caballete de los siglos xvi a
ROJO MEXICANO

xviii , as como la pintura mural de las zonas arqueolgicas

de Palenque y Bonampak en Chiapas.

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