Real and Fictional Spaces in Scandinavian, German and

Dutch Literature, Theatre and Film

ntre realitate i suprarealitate: Oda Blinder i Gellu Naum

De ndat ce individul dobndete cunotin i contiin, devenind contient de el

nsui i de mprejurimile sale, atunci se poate vorbi de realitate, iar dup ce realitatea poate fi
dominat prin acumularea de cunotine, abia apoi intr n scen i imaginarul. Imaginarul
izvorte din realitate, dar nu este realitate. Susceptibile subiectivitii sunt imaginarul
individual i realitatea individual. Imaginarul individual ajunge astfel s fie realitatea
personalizat. Este posibil s afirmm c nsi realitatea individual este deja un concept
personalizat, dar imaginarul individual are o capacitate de transformare sau metamorfoz mult
mai puternic, avnd avantajul de a depinde mai mult de experiene, principii i mai ales de
gndurile i de sentimentele individului. Imaginarul i realitatea se disting prin universurile la
care are acces individul.

Urmrind ideea imaginarului ca parte din realitate, conceptul de imaginar individual se

transform n imaginar individualizat prin metamorfozarea sa n ficiune. Ficiunea este
dependent de realitate, dar dispune de seturi de reguli care nu se regsesc n vreun tip de
imaginar. n cazul suprarealismului, suprarealitatea legat de realitate i exprimat prin
imaginarul poetic al autorului devine ea nsi o ficiune. Ficiunea depete ngrdirile
imaginarului i se concretizeaz n literatur, teatru sau film. Astfel spaiul real, reprezentat de
realitate, se ntreptrunde cu spaiul imaginar care, prin acceptarea de reguli, devine spaiul
ficional, ataat realitii, dar diferit de ea. De aceea denumirea de spaii reale i ficionale din
titlu, n literatur, n acest caz, este convenabil, contient i corect construit astfel, din moment
ce, dei nu sunt interdependente, spaiul real determin naterea spaiului ficional i ale
variaiilor sale, iar spaiul ficional confer spaiului real o importan creatoare. Ficionalizarea
i mistificarea spaiului se efectueaz prin includerea noiunii de spaiu n operele ncadrate n
genul liric. Noiunea de spaiu se asociaz n cele mai multe cazuri cu genul epic, fcnd parte
din elementele reprezentative pentru acest gen.

n cadrul genului liric, cu precdere n cadrul suprarealismului, este nevoie att de

spaiul real, ct i de cel suprarealist pentru a se putea observa de unde apar neclaritile i
discrepanele ntre o oper liric tradiional, unde spaiul nu este concret, ci reflectat n
elementele nlnuite ale poemului, i una suprarealist, unde spaiul devine distorsionat i ia
parte la generarea efectului de oc. Aceast introducere este menit pentru a deschide discuia
despre noiunile de spaiu real i spaiu ficional n cadrul operei Odei Blinder, o poet din
Antile care a scris n neerlandez i n opera lui Gellu Naum, cel mai cunoscut suprarealist
romn. Comparaia este construit n ideea evidenierii reprezentrii spaiilor real i ficional
n operele celor doi autori. Eseul ncepe cu o introducere descriptiv a spaiului i a varietilor
sale, continundu-se apoi cu o expunere a tipurilor de spaii posibil de reperat i conturat n
poeziile Odei Blinder i ale lui Gellu Naum.

Opera Odei Blinder, nscut Yolanda Blinder, avnd pseudonimul de Oda, se

concentreaz pe suferina eului liric, pricinuit de un lan ntreg de iubiri nereuite, de care
figura liric poate uita doar afundndu-se n singurtate. Nscut n Antile, poeta s-a remarcat
printre suprarealitii din zon datorit stilului su sincer, melancolic, dar i copleit de
anxietate, afectat de o dragoste nefericit i axat pe durerile corpului i ale minii. Antilele
constituie un arhipelag ntre Oceanul Atlantic i Marea Caraibilor. n lungul coastelor
Venezuelei se gsesc insulele Bonaire, Curaao i Aruba. Dintre acestea, Antilele Olandeze
sunt un grup de cinci insule (Curaao, Bonaire, Sint Maarten, Sint Eustatius i Saba). Au fost
colonie olandez din 1634 pana in 1954, an din care are statut de teritoriu nemetropolitan al
Olandei. Centrul administrativ este Willemstad (Curaao). Limba oficial este neerlandeza, iar
alte limbi vorbite sunt engleza i dialectul papiamento (DE, 1993-2009)1.

Eul liric specific lui Blinder este o figur torturat, pus sub semnul dezndejdii, dar
pstrnd venic amintirea tuturor posibilelor relaii de iubire, care fie exist ntr-o realitate la
care eul liric nu are acces, fie nu s-au realizat niciodat. Suprarealismul Odei Blinder i face
apariia odat cu sentimentul de izolare i alienare care se regsete n fiecare dintre operele
acesteia. Principalele cadre reprezentative pentru lirica ei sunt cimitirul i noaptea. Versurile
sunt de obicei scufundate ntr-un abstract interpretabil. Prin apariia laitmotivului singurtii,
lirica ajunge s reprezinte un spaiu asumat, devenit fizic prin importana care i se acord.

Spaiul real se ntreptrunde cu cel ficional pentru c viaa poetei a influenat creaia
acesteia. Pentru a oferi o posibil definiie comprimat a suprarealistului, scriitoarea Simona
Popescu spune despre acesta c este att un cuceritor al imaginarului, ct i un colonizator al
realului (Popescu, 2000, p. 22). n acest sens, latura suprarealist a poetei dispune de nc o
nlnuire neobinuit cu noiunea de spaiu ntruct, prin consolidarea teritoriului su de poet

1 https://dexonline.ro/definitie/Antile - 11.10.2017, 16:00

n Antile, spaiul geografic real este transpus n spaiul ficional prin prezena elementelor din
realitate trecute prin filtrul imaginarului poetic. Un astfel de caz se ntlnete n poezia Curaao
noaptea2.

ntreaga poezie picteaz peisajul unui ora pustiu ale crui singure elemente prezente
(pietre moarte3, perei tcui4, urme de picioare prsite5, traducere proprie) indic
dispariia formelor de via. Eul liric privete dezolat peisajul sub lumina batjocoritoare a lunii.
Lipsa energiei umane din ora ofer o perspectiv dezolant, alternd identitatea citadin a
spaiului. Relaia liricii lui Blinder cu spaiul este cu att mai interesant cu ct, pe dbnl.org,
principala surs electronic unde s-au stocat poeziile acesteia, genul sub care este clasificat
opera poetei este non-ficiune6. Astfel de ncadrare poate duce cu gndul la autenticitatea
redrii att a sentimentelor acesteia, ct i a trsturilor spaiului real pe care poeta le transpune
din acest spaiu n care exist ea nsi n spaiul ficional, nuanat suprarealist, unde exist eul
liric, o oglindire a eului poetei ca persoan. Pentru c moartea face parte din via, n textul
Zdrene palpabile de umbr7, ntreaga atmosfer este ntr-att de sumbr nct sugereaz
cititorului c spaiul nemenionat, conturat prin elemente, ar putea fi un cimitir. Elementele
trimit la un decor mortuar: regatul morilor8, leul meu9, ceaa doliului10, stnc11,
flcri neon/ pe mormntul meu12.

Lucrrile lui Blinder cultiv o trstur specific suprarealismului, generarea i

interpretarea viselor. Spaiul corespondent viselor este prins ntre contient i incontient,
reprezentnd subcontientul. Suprarealitii profitau de specificul haotic al viselor i produceau
coninut liric fr o anume structur ori tipar. Majoritatea celora care s-au ghidat dup optica
suprarealist a lui Andr Breton, autorul primului manifest suprarealist, erau de prere c se
poate ajunge chiar la incontient prin intermediul viselor. Incontientul reprezenta, ntr-o astfel
de situaie, un element central att n poeziile poeilor debutani, ct i n cele ale autorilor
experimentai. Oda Blinder s-a numrat printre cei care au cultivat visul, acesta existnd n

2
Curaao bij nacht n original, traducere proprie
3
dode stenen n original
4
stille muren n original
5
verlaten voetdrukken n original
6
http://dbnl.org/tekst/blin001verz01_01/blin001verz01_01_0078.php - 04.09.2017, 15:07.
7 Tastbare schaduwflarden n original, traducere proprie
8 dodenrijk n original, traducere proprie
9 mijn lijk n original, traducere proprie
10 rouwfloersen n original, traducere proprie
11 rots n original, traducere proprie
12 neon-vonken/ op mijn tombe n original, traducere proprie
opera ei mai nti prin anumite titluri ale poeziilor: Un vis ntr-un vis13 i Plcere de vis14, dar
i ca simbol n alte poezii: ca reacie la un vis frumos15, viselor lor de ploaie16 i psri
albe din visul lor17.

De obicei poeziile ei reprezint un monolog al unui eu-liric trist, cu o mare capacitate

imaginativ, influenat, ns, i de o realitate problematic. ndeprtndu-se de aceast realitate
i complicnd orice gest, Blinder scrie poezii precum n eter18. Titlul original al poeziei conine
echivalentul neerlandez al cuvntului romnesc spaiu, dar interpretat n legtur semantic
cu echivalentul neerlandez pentru nalt, hoge, ar putea alctui o sintagm n romn.

Trecnd la componenta romneasc a comparaiei, Gellu Naum a rmas cunoscut n

rndul suprarealitilor printr-un stil ce frizeaz absurdul i ocheaz cititorul n vederea
generrii de imagini puternice n cadrul unor poezii centrate pe dragoste, moarte i timp.
Poeziile lui sunt un amestec ntre viu i ne-viu.Spaiul lui Gellu Naum poate fi n anumite cazuri
abstract, fr a se regsi n realitate i alctuind n totalitate un construct al ficionalului filtrat
prin imaginarul poetic. Asocierile insolite din lirica poetului genereaz spaim i confuzie,
debusolnd cititorul i ridicndu-i multiple semne de ntrebare.

Rspunsurile la ntrebrile aprute se arat cititorului lund forma mai multor

posibiliti, variate i interpretabile, dar niciodat clare. Suprarealitatea lui Naum este
caracterizat de un nonsens care poate fi apreciat doar nelegnd mai nti fiecare element n
parte i acceptnd c acesta poate exista i n contexte mai puin obinuite. n poezia
Adolescentul fluid, de exemplu, ultimul vers, separat de celelalte, spune: adolescentul lor se
acupleaz cu o stnc. Separat, elementele propoziiei sunt cunoscute cititorului, iar structura
propoziiei este una obinuit, dar cu toate c exist un sens gramatical, semantismul
propoziiei trimite la o imagine care bulverseaz. Spaiul ficional e populat de imagini izvorte
din mintea poetului care se infiltreaz n cea a cititorului.

n poezia Vrful sufletului, eul liric include o ntreag poveste n doar 7 versuri.
Imaginile stranii i contradictorii par s fie ncadrate ntr-un spaiu definit de ultimul vers:
salonul 3003 (Sora Fntn, 1995). ntreaga imagine mare, compus din imagini mai mici,
ncape ntr-o camer, n acel salon. Acest fapt duce cititorul cu gndul la o expoziie, acionnd

13 Dream within a dream n original, traducere proprie

14 Droomgenot n original, traducere proprie
15 als reactie op een mooie droom n original, traducere proprie
16 hun regendroom n original, traducere proprie
17 witte vogels uit hun droom n original, traducere proprie
18 In de hoge ruimte n original, traducere proprie
cu precizia unei sugestii simboliste i ncadrnd imaginea ntr-o expoziie a unui muzeu.
Noiunea real a muzeului funcioneaz drept element care s adnceasc dimensiunile spaiale
ale textului. Muzeul nsui este un spaiu ntre realitate i ficiune, reunind dimensiunile
temporale ale trecutului i prezentului. Trecutul este reprezentat de exponate i prezentul de
vizitatori. Spaiul ficional dispune astfel de mai multe forme ale spaiului real pe care le poate
ncadra n imaginarul poetic.

Prin opera sa suprarealist de mare anvergur, Gellu Naum s-a extins cu imaginarul
su poetic pe mai multe ri, prin intermediul traducerilor poeziilor sale n francez, englez i
germane. n 2015, la 14 ani dup moartea poetului a aprut o ediie aniversar a revistei
HYPERION, o revist bilunar din Mnchen-ul anilor 1908-1910, pentru a celebra 100 de ani
de la naterea poetului. Revista este n prezent publicat online de ctre Contra Mundum Press.
Ediia centenar conine texte n romn, francez i englez, printre care se numr att
traduceri ale textelor poetului, dar i texte lirice i epice scrise despre i pentru poet.
Prin aceasta se observ influena acestuia pe continentul european i asupra tendinelor artistice
ale secolului XX, mai ales dup terminarea celui De-al Doilea Rzboi Mondial. Astfel, n
spaiul real, poetul a dispus de o recunoatere ct se poate de autentic.

Scopul analizei comparative este identificarea diferitelor manifestri ale spaiilor reale
i ficionale n operele a doi autori legai doar de curentul din care au fcut parte i care le-a
influenat creaia. n timp ce spaiile reprezentative pentru Oda Blinder sunt cimitirul i
noaptea, cele ale lui Gellu Naum sunt salonul, muzeul i suprarealitatea drept construct spaial.

Ana-Maria Palade