plastika Porque estamos y nos movemos

FUNERAL
El da del funeral de un trabajador de la
construccin, la mujer del finado llorando
amargamente, se acerca a un compaero
desconocido por los familiares, y le dice:
- Era usted amigo de el?
- S Entrevista al Arq. Antonio Romero
- Le quera mucho? Presidente de la academia de arquitectura del ITP
- S, sus ltimas palabras fueron para m.
- Ah, s, y cules fueron?
Juan, no muevas el andamiooooooo...!!!
Cine + Arquitectura

SABES QUE ESTUDIAS ARQUITECTURA CUANDO (segunda parte) Los catedrticos

Alfredo Daz Zavaleta
19. No entiendes a la gente que puede gastar menos de $50 en una papelera
20. Alguien alguna vez te dijo "perezoso" y quisiste asesinarlo
21. Ves a Superman y a Batman como meros amateurs en el arte de salvar el mundo
22. Has pasado ms de dos horas viendo fijamente una maqueta, cutter en una mano, UHU en Radiografa Histrica
la otra Casa Rule
23. Cuando te muestran fotos de un viaje, preguntas la escala de la gente en la foto
24. Puedes animar un proyecto en 3D studio, colorearlo en COREL, retocarlo en Photoshop y
ponerlo en una pgina webpero no sabes usar Excel!!
25. Ests harto de la gente que te dice "yo iba a ser arquitecto(a) pero no me gusta dibujar"
You talking to me...?
26. En cuanto pisas un sitio baldo, volteas a ver el sol, pateas el suelo y apruebas con la cabeza
Franz Kafka
27. Te sientas a ver una pelcula de tres horas porque sale el edificio de un arquitecto conocido
por dos segundos
28. Compras revistas de arquitectura que NO has ledo
29. Hablas de grandes arquitectos -vivos o muertos- por su primer nombre, como si los

El proceso fotogrfico
conocieras (Vitrubio, Teodoro, Norman...)
30. Tus pesadillas consisten en no terminar algo o no llegar a tiempo a algn lugar
31. A tus paps les da miedo usar las palabras "bonito" o "feo" enfrente de ti
Cmo se hace la fotografa?
Manda tus dudas, sugerencias, comentarios, criticas a:
plastika_mx@arquired.net
plastika_mx@hotmail.com
No. 2

Las palabras de Hesiodo toman un rumbo muy
especial para nosotros en esta segunda edicin
Por: Yoan Saidt Beltrn
(primera en versin electrnica). La incertidumbre
que sentamos al publicar est revista se ha ido
diluyendo con el pasar del tiempo. Hemos recibido
muchsimas muestras de apoyo, otras en cambio, no
son precisamente alentadoras. Todas nos han hecho
saber que de verdad debemos seguir por este
camino, esto es gracias a ustedes, el motivo por el
cul realizamos ste esfuerzo, nuestros lectores.
En esta publicacin quisimos darle un espacio mayor
a la fotografa, un arte valiossimo que nos muestra
cosas ms all de una simple imagen. Recuerdo
muy bien las palabras de Carlos Ziga: para sacar
una buena fotografa, debemos de conocer como
se comporta la luz. Confieso que me qued un
buen rato pensando en lo que me haba dicho. La
luz, elemento maravilloso que puede ser
magnficamente utilizado en la arquitectura, ha
pasado desapercibido en muchos de nosotros.
Compartimos esto con ustedes, ya que es nuestro
ideal el formar una escuela de Arquitectura cada
vez ms inmersa en la cultura y ms crtica en lo que
nos rodea.
Explotemos todo lo que tengamos dentro de nosotros.
Explotemos todas las ideas que surjan de nuestro ser. Eso a la larga ayudar
tanto a la institucin como a nosotros mismos.
Adelante. Qu podemos perder?
Yoan Saidt Beltrn
Director
crazy_mostro@hotmail.com
plastika
es una publicacin realizada por estudiantes de la escuela de Arquitectura del
Instituto Tecnolgico de Pachuca
Qu: Segundo Congreso de Arquitectura "FreeArq"
Con la participacin de los Arquitectos Jos Piccioto, Bernardo Gmez
Pimienta, Javier Snchez, Jos Moyao, Juan Jos Snchez Aedo, Enrique
Shibayama, Jorge Agostoni, Jos Helue, entre otros de reconocida calidad a
nivel nacional e internacional, mismos que compartirn sus experiencias y
proyectos con los asistentes, as mismo, se impartirn una serie de
conferencias tcnicas de actualizacin y por si fuera poco habr una serie
de talleres impartidos por empresas de alta calidad.
Donde: Instalaciones del Auditorio de la Universidad del Valle de Mxico,
Campus Lomas Verdes
Cuando: 26, 27, 28 y 29 de Abril de 2004
Costo: $300.00
Informes: Tel: 5358-3953 / 5359-1800 en info@freearq.com
Qu: Museo del Templo Mayor
Exposicin que presenta de manera cronolgica cmo se fueron dando los
hallazgos arqueolgicos en torno al Templo Mayor desde la aparicin de
importantes piezas como la Coyolxauhqui (diosa decapitada y
desmembrada por Huitzilopochtli) hasta los ms recientes rescates
arqueolgicos realizados por el Programa de Arqueologa Urbana.
Donde: Centro histrico, Mxico, DF
Cuando: martes a domingo de 9:00 a 17:00 horas
Costo: $30.00, entrada gratuita: estudiantes, maestros y miembros del INSEN
Pgina electrnica: http://azteca.conacultagob.mx/templomayor/
Estacin del metro: Zcalo
Qu: Museo Nacional de Arquitectura
Donde: Av. Hidalgo #1, Centro Histrico, DF (interior del Palacio de Bellas Artes)
Cuando: Martes a domingo, 10:00 a 18:00 horas
Costo: $25.00
Estacin del metro: Bellas Artes
Informes: 55 12 14 11
Qu: Megaconstrucciones
Donde: Discovery Channel
Cuando: Todos los mircoles a las 22:00 hrs.
Qu: Museo de minera
Donde: Calle de Mina No. 10, Centro Histrico, Pachuca, Hgo.
Cuando: Mircoles a domingo de 10:00 a 14:00 y de 15:00 a 18:00 hrs.
Costo: $15.00; $10.00 estudiantes y maestros
 Por: Yoan Saidt Beltrn
No me pregunten por esta o por aquella obra, no busquen lo que yo
hago, vean lo que yo vi internacionales
Lus Barragn

Cuando quieres una cosa, todo el Universo

conspira para ayudarte a conseguirla
Paulo Cohello del libro El alquimista
El genio es dos porciento de inspiracin con noventa y ocho de transpiracin
Thomas Alva Edison

El hombre es la medida de todas las cosas, de las que son

en cuanto son y de las que no son en cuanto no son
Protgoras
Por: Yoan Saidt Beltrn

http://www.conaculta.gob.mx/villagran/josevg.html
Jos Villagran Garca. Tiempo y circunstancia

http://www.angelfire.com/al/quetzalcoatl/quet01.html
Quetzalcoatl Web

http://www.accesible.com.ar
Accesibilidad al medio fsico. Eliminacin de barreras arquitectnicas

http://www.ugr.es/~jfg/casas
Visin grafica y cronolgica de la tradicin moderna a travs de sus casas

http://www.galiciacad.com
Bloques, proyectos, plugins y dems de AutoCAD

http://www.e-local.gob.mx/enciclo.html
La Enciclopedia de los Municipios de Mxico

http://www.iespana.es/legislaciones/vitrubio.htm
Los 10 libros de arquitectura. Vitrubio

http://www.laboarq.com
Laboratorio de Arquitectura

http://www2.uiah.fi/projects/metodi/235.htm
Desarrollo histrico de la Teora de la Arquitectura
nacionales
 El objetivo principal de esta seccin, es invitar a conocer el patrimonio cultural de la ciudad
de Pachuca; el cual consideramos es reflejo de nuestra historia formando parte de la
identidad Hidalguense, y como tal no se puede amar, valorar y defender si no se conoce.
Por: Dalila Gmez
ALFREDO DIAZ ZAVALETA CASA RULE
Ubicacin: Calle Morelos esquina con
Propietario original: Francisco Rule, originario de Cornwall, Inglaterra.
Oriundo del estado de Guerrero, el arquitecto Zavaleta ingresa a la Facultad Funcin: originalmente fue concebida para oficinas administrativas en planta baja y
residencia en planta alta, posteriormente fue escuela, consultorios mdicos, casa de
de Arquitectura en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico en el
huspedes, despacho de diversos profesionistas, en 1944 fue adquirida por el Gobierno del
llamado Autogobierno (movimiento de impartir la enseanza de la Estado, para instalar la sede del poder ejecutivo, en 1971 se entrega al poder judicial y en
Arquitectura de una manera diferente a la tradicional, segn palabras del 1984 se entreg para la sede de la presidencia municipal
arquitecto). Estilo: Eclctico francs con ciertos ornamentos ingleses.
Diseador: La identidad del autor del proyecto arquitectnico es incierta.
El primer acercamiento como estudiante en la rama lo hace en las Constructor: Maestro Williams, utilizando mano de obra local.
Material: Dispuesta entorno a un patio interior cubierto de piedra de recinto, se edifica la
actividades de extensin universitaria (lo que nosotros conocemos como Casa Rule con muros de piedra y se distribuye en dos plantas y un stano. Los entrepisos se
servicio social), cuando es enviado, junto con otros compaeros, a Valle construyen con bveda metlica y piso de duela; el desvn se estructura con madera,
Verde, Estado de Mxico a realizar levantamientos y pequeos proyectos tambin acabado de duela en el piso y tabln recubierto de pizarra gris en la techumbre
para la regularizacin de los predios donde se ubicaban distintas familias. tipo mansarda. En el interior se localiza la escalera principal formada por huellas y descansos
de cantera, la protege un barandal de hierro forjado y pasamanos de madera. El pasillo de
Otra actividad que realiza el Arquitecto dentro de la llamada extensin la planta alta est recubierto con mrmol italiano blanco y negro. En la fachada las seis
lumbreras centrales y las dos laterales, al igual que los tiros de chimenea son elementos
universitaria es ser auxiliar en la ctedra de Historia de la Arquitectura, por fabricados con lmina doblada. La lumbrera central es la nica construida con cantera.
all de 1980.
FRONTN
LUMBRERA CURVO TIRO DE
En ese mismo ao, y por invitacin de un amigo de la facultad, llega a DE TRES CERRADO CHIMENEA MANSARDA
OCULO FLORN
Pachuca a trabajar en la SAHOP (Secretaria de Asentamientos Humanos y VANOS
Obras Pblicas) en el proceso de revisin de los Planes de Desarrollo Urbano TECHUMBRE DE
de los municipios del Estado. TRES AGUAS,
PIRAMIDAL CON
BASE
En 1981 es asignado a la Direccin General de Desarrollo Ecolgico e RECTANGULAR
Impacto Ambiental de la SAHOP. De 1985 a 1992 se desempaa en el rea LUMBRERAS
de Planeacin Urbana. VITRAL
TMPANO CON
ORNAMENTACIN
En materia de docencia, el Arquitecto Zavaleta comienza impartiendo FITOFORME Y
MOLDURAS
ctedra en el CONALEP entre los aos de 1987 a 1993. VENERAS
PLANAS

Es as como desde 1993 a la fecha, ingresa a la institucin como catedrtico RESALTO BALCN
impartiendo la materia de Historia del arte y la arquitectura. ANGULAR

Adems de impartir Historia, el Arquitecto Zavaleta ha impartido diversas RESALTO

ctedras de las que sobresalen Composicin arquitectnica, Historia de la CENTRAL
RESALTO
Arquitectura mexicana entre otras. ANGULAR
FAROL PILASTRAS LISAS A
PILASTRAS ARCO MANERA DE
LISAS REBAJADO PARTELUZ

Por: Carlos Ziga Santos
Monasterio Agustino de Epazoyucan. Siglo XVI
Consagrado a San Andrs Apstol
Fotografa tomada con un filtro mbar
Tipo: yk2
Velocidad: 125
Abertura: f 11
Plastika: En la Semana de Arquitectura Quines proponen las actividades de la
Institucin?
Arq. Romero: Mira podemos participar de manera conjunta, nosotros siempre estamos
en la mejor disposicin de aceptar sugerencias, es ya una costumbre que muchos
jvenes con inquietudes se acercan a nosotros y nos hacen el planteamiento la
academia ha tenido en ocasiones la intencin de hacer la semana de Arquitectura
cada vez mas enfocada al enriquecimiento de la misma en cuestin de programas y
planes, pero no siempre nosotros podemos terminarlo solos, siempre necesitamos el
apoyo de los jvenes. Ahora ya con el Da del Arquitecto el compromiso es mayor, claro
no podemos dejar de lado la tradicin del mes de Mayo, por enfocarnos al mes de
Octubre. En ese sentido los jvenes saben que cuentan con nuestro apoyo, siempre y
cuando el tipo de eventos sea meramente enfocado a la carrera o a la cultura.
Plastika: Qu tipo de actividades se realizan el
Plantel con el Colegio de Arquitectos?
Arq. Romero: Bueno, uno de los problemas a los que
nos hemos enfrentado muchas veces aqu dentro de
la academia pues el la cuestin de los costos. No
siempre ha sido posible llevar a cabo todos los
eventos que quisiramos. En la Direccin del ao 97
se dio un apoyo muy bueno, incluso trajeron
conferencistas de otros pases, vino el Arq. Pedro
Ramrez Vzquez, es decir, hubo un apoyo muy
fuerte y se lograron conferencias y actividades de
mucha trascendencia.
Ahora que el Arq. Leonel funge como Presidente, el es el mejor conducto. l viene y nos
presente en Academia las novedades, noticias y dems que hay en el Colegio. Ha sido
el espacio en el cual nosotros podemos interactuar, decirte cual es realmente la
operatividad de esto. A veces resulta un poco difcil pues nos todos coincidimos en
horarios. El otro da platicaba con l y siente que los que estn dando mucho impulso al
Colegio son los jvenes Arquitectos, y que ya muchos de los Arquitectos de ms edad,
de ms experiencia pues, se han retirado un poco. Esto de alguna manera no nos ha
ayudado mucho, pero yo considero que los jvenes, y en esto me refiero a ustedes, han
tenido esta iniciativa, promuevan mas eventos y participacin de ambos. As vamos a
lograr establecer vnculos ms fuertes.
Cierto es que las otras escuelas tambin han apoyado, pero el Tecnolgico, con los
aos que tiene de experiencia en sta carrera, debe de seguir marcando la pauta. La
cuestin clave sera que los jvenes se conviertan en ese fortalecimiento de los vnculos
con el Colegio, y estamos abiertos a todas las propuestas, de hecho ahora que fue el
da del Arquitecto se particip con conferencias y con el apoyo de jvenes; entonces
en ese sentido el Colegio sabe que cuenta con el apoyo de la carrera.

Por: Sandra Ziga Manrquez
En este nmero toca el turno entrevistar al Arq. Antonio Romero Espinoza, presidente de la
Academia de Arquitectura del ITP
Plastika: Cul es la finalidad de la existencia en el plantel de las diferentes Academias?
Arq. Romero: Las academias estn conformadas por el grupo de Catedrticos que integran
la plantilla docente, sta tiene la facultad de participar en cuestiones sobre los planes y
programas de estudio, y las cuestiones de la operatividad. En ella, aunque muchos piensan
que se discute, se analizan diferentes puntos de vista y se toman decisiones referente a la
forma en que se aplican los temas de diversas materias, por ejemplo en las diferentes
composiciones se plantean los diseos que se llevaran en cada una de ellas, esto no es una
imposicin para cada profesor si no que ya tienes una estructura de temas que se pueden
llevar en estas diferentes materias y es en Academia donde se analizan los alcances que de
ellas se esperan, se analizan tambin otros aspectos como procesos de titulacin, y pues
tambin el Departamento de Ciencias de la Tierra esta totalmente vinculado a la
Academia, en la misma reunin de academia se nos dan avisos, diversos aspectos
relacionados con lo que es nuestra labor.
Plastika: Como presidente de academia Cul es el
Cierto es que las otras papel primordial que desempea en la institucin?
escuelas tambin han Arq. Romero: Pues es la de moderar y coordinar;
nosotros, es decir, tanto el presidente como el
apoyado, pero el secretario, tenemos la responsabilidad de llevar las
Tecnolgico, con los aos prcticas, los acuerdos en los libros, la papelera y
que tiene de experiencia los oficios que llegan en Academia. Nosotros somos
los responsables de darlos a conocer a los dems
en sta carrera, debe de catedrticos, de participar en la toma de
seguir marcando la pauta decisiones, de asentarlo en actas y pasarlos en los
archivos de la misma.
Plastika: Nosotros como alumnos Qu papel desempeamos dentro de Academia?
Arq. Romero: Aunque no se tiene una participacin directa dentro de academia, nosotros
siempre buscamos el tener un espacio para ellos, los alumnos saben que tienen la
oportunidad de hacernos llegar, principalmente a un servidor, toda la inquietud o a veces
hasta inconformidad que existe en el aspecto acadmico, que consideren ellos que pueda
ser tanto de utilidad para la misma estructura de la carrera o para alguna cuestin que
consideren que a ellos les afecte a sus estudios, nos lo pueden hacer llegar y dentro de lo
que es una cuestin lgica, nosotros la planteamos en academia y se les hacer saber a los
alumnos cual es el resultado, siempre y cuando sean de beneficio para la carrera.
Cine + Arquitectura
Por: Yoan Saidt Beltrn
La arquitectura nos da una realidad tangible y directa, por el
contrario la realidad que nos brinda el cine es intangible. No
obstante ambas realidades nos llevan a la existencia pura: La
espiritual. En el momento que entra en juego el espectro
espiritual, el crculo se cierra y se conforma el concepto artstico.
Bajo este cristal, tanto el cine como la arquitectura dejan de ser
un hecho condicionado por lo material y pasan a formar parte
de un mundo inmaterial, constituido por el tiempo, los recuerdos,
la historia, las sensibilidades y los sentimientos humanos.
El hombre es parte fundamental en el proceso de creacin, sin
l, especialmente sin su espritu, no se cierra ese ciclo. No puede
haber arquitectura, cine, ni cualquier otro arte sin ello.
Borowczyk encontraba la analoga entre cine y arquitectura en
el montaje (proceso de escoger, ordenar y empalmar todos los
planos rodados segn una idea previa y un ritmo determinado):
Hay tambin muchas posibilidades de reforzar la idea inicial,
mediante la dosificacin de algunos movimientos, por las
proporciones, por el ritmo... son infinitas las posibilidades de jugar
todava con los elementos prefabricados. Es un juego de
composicin.
Ejemplos del excelente manejo del espacio flmico son
muchos: la genial Naranja mecnica de Stanley Kubrick,
la desesperante Phi, el orden del caos de Darren
Aronovsky y la catica Metrpolis de Fritz Lang. Obras
maestras del cine que logran crear, al igual que las obras
arquitectnicas, sensaciones inimaginables.
Los arquitectos, los diseadores y creadores de espacio pueden y deben
aprender a usar la vista a la manera de los cineastas; esto les permitir entender
la manipulacin de la forma, el espacio y de sus actores.
De esta manera, el arquitecto
crear, como lo hace el cineasta Sin pelcula el guin es
comprometido, espacios que literatura, sin edificacin el
conducirn e influirn en el
drama diario de sus
proyecto es solamente dibujo
Antonio Vlez Catran
protagonistas, los que habitarn
sus edificios, la gente misma.
 Desde que la msica es msica, desde que se
escucho por primera vez un sonido musical,
mediante instrumentos rudimentarios como palos
que se golpean entre s, cuernos o partes del cuerpo
que se usan para producir sonido, como al golpear
muslos y palmas, se han creado diferentes opiniones
Por: Armando Cornejo con respecto a los orgenes y el significado espiritual.
La funcin de la msica en primera instancia fue la de imitar los sonidos de la naturaleza con
diferentes percusiones, hasta la msica pagana o no sacra procesada por los juglares, y
hasta msica religiosa sin entrar al gregoriano.
Para poder comenzar a relacionar la arquitectura con la msica es interesante mencionar los
siguientes conceptos:
Que la msica, en su acepcin ms simple, puede describirse como la yuxtaposicin de 2
elementos: el tono y la duracin, generalmente llamados meloda armona y ritmo. Y en la
arquitectura la meloda ser en la mayor parte de los casos el rector de las relaciones
compositivas de la obra y el ritmo el puente o traslado entre cada elemento que une nuestro
diseo generndonos un nivel de movimiento o dinamismo.
La unidad mnima de organizacin musical es la nota es decir, un sonido con un tono y una
duracin especfica.
Con forme nos adentrarnos en los principales estilos trataremos explicar brevemente el
desarrollo de las ideas y su representacin formal.
La msica fue utilizada en primeras instancias para acompaar a otras actividades. Por
ejemplo principalmente en cuestin de espiritualidad o religin, ya que es hay en donde la
msica comienza a jugar con el espacio arquitectnico, es decir, introdujo al espacio ese
ambiente mstico que hace explotar los sentidos humanos. Los rituales profanos, el teatro, la
iglesia, etc.; fueron aquellos primeros espacios arquitectnicos donde la msica se impregno
de su forma.
Es grandioso comprender como evolucionara la arquitectura y la msica generando muchos
estilos que han surgido a travs del tiempo, o por fusiones con otros estilos y en algunos casos
por personajes que mostraron sus ideas de creacin arquitectnica; as como de muchos
autores que supieron conjugar las condiciones de su poca reflejndolas en grandes obras
musicales dando paso a nuevas tendencias.
La msica en general hoy por hoy va por un camino incierto, ya que con tanta tecnologa nos
sabemos lo que nos deparar en el futuro, pero justamente para tratar de entender hacia
donde vamos trataremos de hacer una breve resea de la evolucin musical y su relacin tan
inmersa con las formas arquitectnicas.
El objetivo principal de ste y los prximos artculos es el de fomentar una crtica hacia nuestro
entorno auditivo, comprendiendo el porque de los gustos musicales - moda, imitacin,
anarqua, progresin etc. pero sobre todo el aprender a ocupar ste arte como un medio
para proyectar la mayor arte: La Arquitectura
Por: Sandra Ziga Manrquez
Nombre del
Qu debes hacer?
tramite
- Primero debes saber si la materia que tienes para un especial es
terica o prctica.
- Si es Teora debes acudir a una asesora.
- Pero si es prctica la tienes que volver a cursar.
- Despus debes acudir a la ventanilla de tu carrera la cual se
encuentra en las oficinas a la entrada de la escuela, Debes de pedir
una hoja para solicitar el especial.
Examen especial - Debes de llenar esa hoja correctamente con los datos que te pide.
- Posteriormente te diriges al Departamento de Recursos Financieros a
realizar el pago ($ 150.00)
- Despus acudes al Departamento de Ciencias de la Tierra con el
secretario de Academia (Arq. Silvia) , ella te dir la fecha, da y hora
cuando te sern impartidos los exmenes del especial, adems de
darte el nombre de los asesores con los que cuentas para apoyarte
durante el semestre, esto en caso de que la materia sea terica.
- Debers haber cumplido el
- Debes de tener el conocimiento del lugar donde realizars tu servicio
social.
- Tendrs que solicitar un Historial acadmico en la ventanilla de tu
carrera.
- Tienes que ir al Departamento de Recursos Financieros para pagar el
historial ($ 15.00)
- Tendrs que acudir previamente a Difusin Cultural y Deportiva por el
Servicio social Oficio de acreditacin de la actividad extraescolar del Plantel, ya que
te la piden al solicitar el servicio.
- Despus, solicitas un oficio de aceptacin para la Institucin en la
Dependencia de Gobierno que hayas elegido para prestar tu servicio
- Posteriormente nuestro Plantel te dar el oficio de contestacin
para la dependencia de Gobierno.
- Despus te harn saber que tendrs que cubrir 480 horas en la
dependencia, cumpliendo con un reporte mensual para el Plantel,
esto para saber si estas cumpliendo con tu deber como de estudiante.
 Por: Sandra Ziga Manrquez

En esta ocasin Plstika realiz una muy agradable charla con nuestro compaero Manuel
Rodrguez Villegas de 21 aos, estudiante de dcimo semestre de arquitectura en nuestro
plantel. Manuel, quien proviene del Estado de Mxico, tuvo una muy interesante inquietud
desde temprana edad: empieza a inclinarse por un idioma distinto al castellano.

Su primer contacto con otro idioma el ingles- fue a la edad de

5 aos, esto lo ayuda a obtener l certificado Cambrige 14 aos
despus. En el nivel medio superior, no quedando conforme con
conocer un idioma ms, se interes por el italiano y portugus en
la Preparatoria La Salle. Actualmente recibe clases va Internet
de sueco, japons y francs.

Teniendo una gran capacidad de aprendizaje, y no olvidndose de nuestras races,

emprende un nuevo reto profundizndose en las distintas lenguas de nuestro pas,
comienza la creacin de una pagina web donde existan traducciones de las lenguas
nhuatl, maya, otom, yoremi, tarasco entre otras, existiendo su interpretacin o significado
al espaol. Tambin habr traducciones en otros idiomas como el francs, italiano, entre
otros. sta pagina estar funcionando en aproximadamente 6 meses. l nos platica que la
finalidad de este proyecto es dar a conocer este tipo de lenguas al pblico en general ya
que an hay 4 millones de personas que las hablan en el pas. Algo muy interesante que
nos platic es que stas lenguas tienen gramtica. Por lo consiguiente, afirma que no son
dialectos como muchos tienen entendido.

Aqu te presentamos unas traducciones para que sepas que cualquier palabra se traduce
en estas lenguas, siempre y cuando no sea un tecnicismo.

Porque estamos y nos movemos

Amo zan tehuan cah ihuan tehuan tlahuayih (Nhuatl)
Yux x-kuk yetel x-kab (Maya)

Felicitamos y exhortamos a Manuel a no parar en la lucha por sus ideales, esos ideales que
nos sirven a nosotros y a las generaciones entrantes a entender un poco de nuestra
cultura, de lo que nos hace mexicanos.
 Todas las cmaras

El mundo del da,

1/500 fotogrficas jams

de la luz solar
1/250 usarn una velocidad
Por: Carlos Ziga Santos
Primera parte 1/125 inferior a 1/30 de
1/60 segundo, porque una
Primero se debe conocer el mecanismo de una cmara fotogrfica, los tipos de velocidad ms baja
pelcula, y la manera en la que se comporta la luz. 1/30 requiere de un pulso
bien entrenado o de un

El mundo donde la
1/15
En sta primera fase uno puede aprender rpidamente, ya que es en la prctica 1/8 tripi, para que la

luz es escasa
dnde se comprueba que cualquier tipo de luz es posible de capturar. 1/4 cmara quede
Pero esto es relativamente fcil, lo que demora tiempo es aplicar la tcnica 1/2 suspendida, ya que el
fotogrfica a composiciones dnde la gente se mueve, la luz es escasa o los instantes B* movimiento ms
tan fugaces que uno debe de estar siempre listo. pequeo se refleja en
B*=el obturador abierto indefinidamente
tomas de tiempo una imagen movida.
Los componentes bsicos de una cmara fotogrfica.
La pelcula fotogrfica tambin se disea para obtener resultados a partir de 1/30
1. El lente. de segundo hasta 1/500 de segundo.
2. La cmara oscura; cuerpo del aparato.
3. La pelcula (negativos).
4. El obturador; la cantidad de luz que ha de pasar por
Imaginemos que la siguiente imagen muestra el tiempo de:
el objetivo se regula por medio del mismo, ya que
posee diversas velocidades. (tiempo en que se abre
y se cierra).
5. Abertura del objetivo.( diafragma). Su funcin
puede compararse a la de un grifo de agua,
3 cuanto ms abierto est el diafragma, mayor
1 4 5
cantidad de luz pasar por el objetivo del aparato. 1 segundo o un entero. segundo 1/125 de segundo
Tambin controla la profundidad de foco.
Es en una de stas fracciones de segundo el tiempo en que un obturador se abre
Cuando hay luz en el exterior de un da soleado o nublado, todo sale bien haciendo
completamente para dejar expuesta la pelcula y fijar la imagen, posteriormente
fotografas teniendo el sol en la espalda. (Aqu cualquier persona saca fotografas sin
se cierra impidiendo totalmente que la luz entre.
tener idea de cmo se comporta la luz.).
En una velocidad de obturacin de 1/125 de segundo el obturador ya es tan
Pero cuando hay que sacar impresiones en interiores, retratar un edificio en la noche,
rpido que el ojo no percibe su movimiento.
o destacar todos los objetos en cuadro, las cosas se complican.

Realmente el empleo del flash es una salida fcil para obtener estas impresiones, pero As es como las Velocidades rpidas se usan para la luz del da. Esas son las ms
las tomas se vuelven duras, las sombras se acentan, y los rasgos del edificio o el usadas porque ni la cmara ni el objeto se mueven (aunque no son
modelo se pierden. precisamente las mejores).

En la fotografa, existe lo que se cataloga como los dos mundos.

1.- El mundo del da, de la luz solar.
2.- El mundo dnde la luz es escasa, interiores, escenas nocturnas.
REM KOOLHAAS
Antes de dedicarse a proyectar edificios, Koolhaas, nacido en Rotterdam en 1944,
trabaj como guionista de cine y ejerci de periodista.

Koolhaas es una figura fundamental para entender el

desarrollo de la arquitectura contempornea. Antes de
esbozar sobre el tablero de dibujo su primer proyecto,
Rem Koolhaas, que estudi en la Architectual of
Association de Londres, se dedic a impartir teora. Su
libro La delirante Nueva York lo situ en la lnea de
salida para una carrera que dura ya dos dcadas. En
1975, despus de analizar el impacto de la cultura
metropolitana sobre la arquitectura fund, junto a Elia y
Zoe Zenghelis y Madelon Vriesendorp, la Office for
Metropolitan Architecture (OMA), cuyos objetivos son
la definicin de nuevos tipos de relaciones, tanto tericas como prcticas, entre la
arquitectura y la situacin cultural contempornea. La arquitectura que realiza
Koolhaas es, quiz, ms difcil de identificar que la que practican muchos de sus
colegas contemporneos. El holands, al que le interesan sobre todo los proyectos a
gran escala, siempre ha defendido la libertad de modelos.

Su arquitectura es una arquitectura de lo esencial; ideas a las que se da una forma

constructiva. Es un profesional que se siente manifiestamente a gusto con el futuro y
en estrecha comunicacin con su ritmo acelerado y sus cambiantes configuraciones.
En sus proyectos se deja sentir la intensidad de un pensamiento que da cuerpo al
armazn que termina por ser una casa, un centro de congresos, el proyecto de un
campus o un libro.

El Netherlands Dance Theater, en La Haya, fue uno

de los primeros proyectos que Rem Koolhaas
consigui materializar. A partir de ah le llovieron los
encargos. Sus clientes le demandaron desde una casa
hasta un plan director para un rea concreta de una
ciudad. Una sofisticada vivienda en Burdeos,
construida sobre una colina por encargo de una
persona que haba sufrido un accidente, lo introdujo
en el Olimpo destinado a los arquitectos ms
innovadores. Uno de sus ltimos trabajos fue en
Chicago, su primer edificio en Estados Unidos, el Centro Mc Cormick Tribune
Campus. Una construccin con contenido de alta tecnologa dentro del ncleo
histrico del Instituto de Tecnologa de Illinois. Rem Koolhaas fue galardonado con
el Pritzker del ao 2000.
http://www.oma.nl/