Educacin Musical

8B
Profesor Sr., Richard Gajardo

ANLISIS MUSICAL DE LAS OBRA:

CARO MIO BEN
LAUDATE DOMINIUM
FLOWER DUET

Toms Escobedo
Daro Martnez
Alonso Salfate
G. Giordani: Caro mio ben (Anlisis Musical)
Caro mio ben (Arietta), del compositor napolitano Gioseppe Giordani (1751-
1798), es una de las piezas para soprano y orquesta ms interpretadas
actualmente y se cree que fue compuesta en 1785.
Su sencillez meldica, sin pasajes virtuossticos, el equilibrio formal y un
tratamiento fiel del texto, sin dramatismos excesivos, son algunas
de sus caractersticas ms notables y coinciden con aspectos tpicos de la
msica italiana de la segunda mitad del siglo XVIII. En el siguiente video puede
escucharse la pieza y ver la partitura.

A la estructura ternaria ABA se aaden tres breves pasajes orquestales que, con
funcin de ritornello, sirven de preludio, interludio (separa la primera seccin de la
segunda) y postludio. La modulacin a la tonalidad de la dominante (Sib Mayor) en
la seccin central B forma parte del esquema tonal tpico de la segunda mitad del
siglo XVIII.
En el siguiente video se indican los aspectos estructurales y tonales ms
importantes.

Los motivos y diseos meldicos principales giran en torno al intervalo de cuarta

(tetracordo descendente e intervalo de cuarta ascendente). El diseo meldico
inicial unifica toda la pieza y se basa en la unin de tres tetracordos.

El diseo inicial surge como resultado de la adicin de tres tetracordos y forma

un prototipo meldico tpico de la msica del siglo XVIII (Ver Fuga n 1 de El clave
bien temperado de J.S. Bach, Invencin a dos voces n 8 de J.S. Bach o
Segundo periodo del cuarto movimiento de la Sinfona 41 de Mozart).

Estructura
La primera seccin A presenta, en la voz, un periodo binario de 8 compases
paralelo, simtrico y cerrado. Esta primera intervencin viene enmarcada por dos
pasajes orquestales:

-preludio de 4 compases que introduce una meloda que surge de la segunda

frase del canto (consecuente).

-interludio de 3 compases que separa la primera seccin de la segunda.

En el video aparece el anlisis de la primera seccin con la traduccin del texto y

la indicacin de tonalidades, cadencias, acordes, diseos meldicos y la estructura
en frases y semifrases.

La meloda acompaada es la textura predominante con algn pasaje homofnico.

En la primera y tercera seccin la meloda aparece claramente articulada por el
motivo principal (tetracordo descendente). En las dos secciones la orquesta
ayuda a diferenciar cada motivo con la introduccin de arpegios ascendentes que
facilitan la respiracin de la voz.

La segunda seccin B, de mayor densidad, tiene un ritmo armnico ms rpido. El

canto alcanza su registro ms agudo en B y la orquesta presenta un patrn de
acompaamiento con ritmo continuo de corcheas. El motivo inicial de B (Sib-do-re-
do) se proyecta a lo largo de toda la primera frase (ver las notas iniciales de cada
motivo).
La segunda frase de B (consecuente) representa un regreso al tono principal de Mi
bemol mayor y se articula en tres semifrases (bar form). sta frase culmina con el
intervalo la-mib en la voz que se armoniza con un acorde que superpone dos
intervalos de cuarta (do-fa y mib-la). Con ello el intervalo de cuarta, base del
diseo principal en forma de tetracordo descendente, toma una mayor relevancia
formando parte de la armona (punto culminante) y posteriormente de la meloda
del canto al final de la pieza (intervalo sib-mib).
La tercera seccin A repite el texto de la primera. A nivel musical representa una
sntesis con la presentacin de los materiales iniciales de las dos secciones A y
B: en la segunda frase el diseo meldico lab-sib-do-sib-lab-sol surge de la fusin
del tetracordo descendente (do-sib-lab-sol) con el diseo inicial de B (diseo lab-
sib-do-sib).

A nivel estructural, la tercera seccin, A, se inicia con la segunda frase de A

(consecuente) que toma en este contexto funcin de frase antecedente. La
cadencia perfecta se sustituye por una cadencia rota (V-VI) que aplaza la cadencia
final.

El intervalo de cuarta ascendente (sib-mib), que se presenta en la parte orquestal

en la primera seccin ahora aparece en la voz como nexo entre las dos secciones,
B y A, y al final de la segunda frase de A.
Resumen
Estructura ternaria ABA.

-Pasajes orquestales con funcin de Preludio, Interludio y Postludio.

-Modulacin a la tonalidad de la dominante en la seccin B.

-La meloda acompaada como nica textura sin artificios contrapuntsticos y

secciones de desarrollo.

-Cada seccin presenta una periodo de 8 compases con frases de 4 paralelas en

A y A y contrastantes en B (La segunda frase de A se prolonga formando una
ampliacin interna que aplaza la ltima cadencia).

-La alternancia de semicadencia y cadencia de A se invierte en B y en A la

semicadencia se sustituye por una cadencia rota.

-Estructura bar form en la segunda frase de A y de B (consecuente).

-Elementos temticos basados en el intervalo de cuarta ascendente y el

tetracordo descendente.

-La tercera seccin representa un sntesis de todos los elementos temtico de A y

B.
W. Mozart: Laudate Dominium (Anlisis Musical)
Virelay

La virelay es una forma potica medieval que sola musicalizarse, siendo una de
las tres formas fijas junto al rond y la balada. Fue una de las formas mtricas
ms comunes en Europa desde la segunda mitad del siglo XIII hasta finales del
siglo XV.

La palabra procede del francs virer, girar y lai, lai, que es un determinado tipo de
cancin compuesta en el norte de Europa, principalmente Francia y Alemania
entre el siglo XIII y fines del siglo XIV.

Consta de un estribillo ms o menos extenso que alterna con varias estrofas

divididas en dos secciones: la primera seccin (A), a su vez, se subdivide en dos
mitades llamandas mudanzas, con la misma estructura mtrica que se cantan con
la misma meloda, variando a veces el final para terminar con dos cadencias
distintas, llamadas "final abierto" y "final cerrado". La segunda seccin (B) de
cada estrofa, llamada vuelta, repite la estructura mtrica del estribillo y se canta
con la misma meloda. Las estrofas tienen la forma AAB, llamada forma bar.
Cada estrofa tiene dos rimas y la rima final se recupera como rima inicial de la
siguiente estrofa. La estructura musical subyacente es tambin un casi invariable
AbbaA, con la primera y ltima secciones compartiendo la misma letra.

L. Delibes: Flower Duet (Anlisis Musical)

La Barcarola

Famoso en su poca, principalmente, por sus ballets: Silvia y Coppelia, qued

eclipsado por los autores italianos y alemanes mucho ms conocidos pero
recientemente una de las arias que incluy en su pera orientalizante Lakm,
concretamente una barcarola interpretada en forma de dueto por una soprano y
una mezzosoprano, se hizo inmensamente popular al haberse utilizado en
publicidad, a nivel mundial

El Do de las flores (cuyo ttulo real es Sous le dme pais) es un do femenino

muy famoso que aparece en la pera Lakm de Lo Delibes. Lakm est
ambientada en la India en la poca del dominio britnico. Esta pera se cant por
primera vez en Pars en 1883. Este do se interpreta en el primer acto, entre
Lakm, la hija de un sacerdote brahmn, y su criada Mallika, cuando van a
recoger flores cerca de un ro.

Barcarola

La Barcarola es una pieza que puede ser tanto vocal como instrumental, dulce y
tranquila, compuesta en comps de 6/8, casi siempre en tempo moderato y cuya
caracterstica ms obvia es la que representa su msica: simular y evocar las
canciones y los movimientos de los gondoleros venecianos. Este tipo de
composiciones nos suelen mostrar canciones que despiertan emotividad y
nostalgia los oyentes. Habitualmente, esta forma musical se incluye dentro de las
peras como un movimiento ms de stas.