Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Seminar Chamisso Poe Wilde PDF
Seminar Chamisso Poe Wilde PDF
astrologia i divinaia, cabala, alchimia i medicina spagiric, tot ceea ce st sub termenul
de ocultism, sunt expresia reemergenei vechilor credine i sisteme mistice, din cultele
de mistere (Eleusis, Dionysos, Isis i Osiris, Cybele i Attis, Mithra etc), din hermetismul
cunoscut o nflorire care nu putea dect s sperie instituia cretin. Prin msuri drastice,
att biserica protestant, ct i cea catolic, au procedat la ceea ce Ioan Petru Culianu
numete o uria cenzur a imaginarului. Secolul al XVII-lea, secol baroc, este rezultatul
acest fel, timp de dou secole, gndirea magic a fost pentru a doua oar nbuit i
1
Revenirea la suprafa a materialului magic va avea loc n romantism, pe bun
asist la o manifestare exploziv a principiului incontient, care pare a-i lua revana
esenial. Din cauza noii poziii ocupate de raiune n istoria mentalitii europene,
fantasticul este tot mai puin perceput n termeni metafizici (ca manifestare a unei realiti
transcendente) i tot mai mult n termeni psihologici (ca materializare a unor obsesii
iar mistica las treptat loc esteticii. Acest sistem de mutaii, de la raiune la iraional, de la
monstrul, titanul, geniul) exprim revenirea din adncuri a unor complexe autonome ale
incontientului colectiv.
pot fi distribuii n dou serii: dubli eterali, spirituali (corespunznd unui control meninut
2
voi opri n continuare, prin analiza ctorva opere cu valoare simptomatic, se integreaz
motivele umbrei, oglinzii i tabloului. n cea de-a doua se ncadreaz motivele gemenilor,
Umbra
Apariia cea mai pregnant, dar i cea mai enigmatic, a motivului umbrei are loc n
nuvela lui Adalbert von Chamisso, Nemaipomenita poveste a lui Peter Schlemihl1.
ambiguitate ntemeietoare. Dup informaiile date de autor fratelui su, Schlemihl, sau
mai curnd Schlemiel, este un cuvnt ebraic i nseamn Thophile sau iubit de
indic filiaia acestora cu Dumnezeu: Mihael, Gabriel, Samael etc. Satan nsui, nainte
Pe de alt parte, scrie mai departe Chamisso fr s par a lua n seam paradoxul
nefericii sau nendemnatici, crora nimic nu le reuete. Derivat din idi, cuvntul
1
n Nuvela romantic german, vol. 2, Antologie i note de Ion Biberi, Bucureti, EPL. 1968.
3
Schlemihl constituie aadar un oximoron, nchiznd dou sensuri opuse, dou perspective
i dou valorizri contradictorii ale aceleiai figuri2. Pentru opera lui Chamisso, important
este faptul c aceast antifraz afectiv aduce aminte de un alt personaj pe care numele l
indica la nceput drept un favorizat al sorii, un iubit de ctre zei, pentru ca mai apoi s
trgului (do ut des), Peter primete de la btrnul n cenuiu punga lui Fortunatus i i
cedeaz n schimb umbra sa. n general, n mitul faustic ceea ce cere diavolul este sufletul
pactantului, dar, n acest caz, lucrurile sunt complicate prin faptul c btrnul n cenuiu
i va pretinde lui Peter, n cadrul unui al doilea pact pe care protagonistul nu-l va mai
umbr rupe nuvela din tiparul faustic i d natere unei stranieti productive. S lsm
deoparte numeroasele i adesea contradictoriile explicaii pe care criticii le-au dat umbrei
arhetipul pe care Jung l desemneaz folosind acelai termen, Schatten. n accepia lui
refulate de ctre eul contient3. Fratele malefic, strinul mbrcat n negru, care
2
Ar fi intereant de urmrit fenomenul lingvistic al prelurii cu sens inversat a unor cuvinte dintr-o alt
limb. Spre exemplu, multe din cuvintele mprumutate de limba noastr din turc i greac, n special n
perioada fanariot, iau n derdere sensul lor originar. Pehlivanul este n limba de origine un erou, bairamul
este o srbtoare religioas, palicarul este un viteaz, iar ipochimen nseamn subiect.
3
Cf. Carl Gustav Jung, Puterea sufletului. Antologie, Prima parte, Texte alese i traduse din limba german
de dr. Suzana Holan, Bucureti, Ed. Anima, 1994, cap. Eu-l, umbra, anima i animus, sinele.
4
practic din cauza cenzurii morale, sunt personificri ale acestei personaliti tenebroase.
Medardus locuit de fratele su Victorin, din Elixirele diavolului al lui Hoffmann, sau dr.
Jekyll nlocuit de mr. Hyde din nuvela lui R.L. Stevenson sunt astfel de personaje luate n
La nceputul povestirii, Peter Schlemihl este ntr-adevr sub stpnirea unor porniri
pe care morala cretin le trateaz drept pcate: dorina de navuire, lcomia. Spernd s
scape de srcia vieii de student de pn atunci, eroul face o cltorie pe mare ntr-un alt
cu ajutorul acestuia. Incipit-ul repet un tipar celebru, cel al romanului Mgarul de aur al
lui Apuleius, unde tnrul Lucius ajunge, dup o cltorie maritim, n Thesalia, la o
propriul incontient, sub presiunea unor porniri refulate ce sper s i gseasc aici
mplinirea.
Fa de bogtaii din compania lui Thomas John, Peter Schlemihl se simte un biet
un rspuns prin apariia btrnului n cenuiu, care mplinete pe loc orice dorin
material formulat de oamenii din anturajul lui Thomas John. n mod ciudat, Peter pare
5
ce se deschide direct ctre infern, locul unde sfresc toi cei care i vnd sufletul n
schimbul bogiilor. Acesta este chiar cazul amfitrionului, Thomas John, pe care, ntr-o
faz ulterioar a povestirii, strinul n cenuiu l extrage pentru o clip de sub mantie,
n calitate de stpn att peste sufletele morilor, ct i peste bogiile din adncuri,
strinul amintete de dubla funcia a lui Plutus, zeul roman al Hadesului, transpus ns n
registru cretin. La fel cu Plutus, diavolul are i el n putere aurul subteran, dar acesta nu
Aceast schimbare de sens este simptomatic pentru relaiile pe care mentalitatea pgn
infernului. Strinul n cenuiu urc din adncurile unui incontient mobilat cu dorine
innd cont de acestea, umbra pe care diavolul i-o cere lui Peter Schlemihl nu
poate fi umbra n sensul lui Jung, deoarece aceasta este personificat chiar de strinul n
cenuiu. Este eventual posibil a vedea n strin umbra colectiv, n timp ce umbra fizic a
diavolul s aib nevoie de un schimb pentru a obine ceva ce face parte din chiar natura
sa. n logica conceptului jungian, un Peter Schlemihl stpnit de diavol ar trebui s-i
amplifice umbra, nu s i-o piard. Mai mult, un om care i pierde partea de umbr nu ar
trebui s fie blamat i temut de cei din jur, ci admirat, precum un sfnt care se nal n
6
lumin pur. Umbra lui Schlemihl nu este latura sa diabolic, care s poat fi opus, s
Umbra din povestire este un element esenial pentru integritatea unui individ, nu
att din punct de vedere fizic ct moral. Este adevrat c, n spiritul ironiei romantice,
fenomen strict optic, motivnd mucalit pierderea ei ca o consecin a unei boli sau a
diverse accidente. Uurina cu care a fcut pactul se datoreaz tocmai acestei valorizri a
umbrei doar sub latura ei strict profan: La urma urmei, se scuz el, o umbr nu este
din cauza ei. Prin naivitatea protagonistului, Chamisso ironizeaz o ntreag lume care,
i nu mai tie s vad latura sacr a lucrurilor. Ca un mic burghez dornic de mbogire,
Cei din jurul lui Schlemihl, n schimb, citesc umbra sub latura ei simbolic, drept
4
Procesul de reducie la consecine absurde poate fi identificat chiar n nucleul narativ din care i dezvolt
Chamisso nuvela: Mi-am pierdut ntr-o cltorie plria, mnuile, batista, geanta, pe scurt, toate bagajele.
Fouqu m-a ntrebat dac, atunci, cu aceeai ocazie nu mi-am pierdut i umbra, i am discutat apoi despre
consecinele unei astfel de nenorociri.
7
toate acestea fiind legate de moralitatea individului. n omul care i-a pierdut umbra cei
din anturajul lui Schlemihl subneleg, n mod tacit, un om care a avut comer cu
necuratul5.
Dar repulsia i spaima oamenilor fa de Peter este ceva mai mult dect o simpl
Antenora, Dante ntlnete trdtori ale cror suflete au fost aruncate n iad nainte ca ei
s moar, un diavol inndu-le pe pmnt locul n trup6. Schlemihl trezete aceeai oroare
vampirul. Vampirii sunt oameni al cror trup continu s triasc n absena sufletului.
Inteligena lor nu ine de calitile duhului, ci de spiritul diabolic. Tocmai din cauza
este consecina unui pact infernal, prin care i-au cedat sufletul n schimbul nemuririi
ntuneric. La fel cu vampirii, dup pactul cu omul n cenuiu, Schlemihl este condamnat
5
Literatura medieval cunoate numeroase povestiri n care pierderea umbrei este un (neglijabil) neajuns n
urma unui trg n care diavolul este de fapt pclit: Une des faons de sengager avec le diable tait, au
moyen ge, celle-ci: Le dmon avait-il consenti enseigner son art tnbreux des coliers, il stipoulait,
pour ses honoraires, quil aurait en son pouvoir le dernier qui lui resterait dans les mains, tandis quil les
poursuivait et que chacun deux courrait toutes jambes. Cest videmment cette histoire que fait allusion
cette autre expression bien connue: le diable emporte le retardataire. Mais pareil jeu cet imbcile de
Satan pouvait encore tre dupe, comme nous le montrent les lgendes dEspagne et dEcosse, celles par
exemple du marquis de Villano et du compte de Southesk, qui frquentaient les coles de magie du diable
Salamanque et Padoue. Ladroit colier ne laissait que son ombre aux griffes du matre, son ombre reste
en arrire dans la course, et il fallait que le dmon se contentt de ce payement peu substantiel, tandis que
schappait librement le nouveau magicien, mais qui, dsormais, avait perdu son ombre. Edward B. Tylor,
La Civilisation Primitive, Paris, C. Reinwald et C., Librairies-Editeurs, 1876, p. 100.
6
S tii cn clipan care-un suflet vinde// cum eu fcui, un demon sentroduce/ n trupul lui, i-acesta-l
guverneaz/ ct timp nu-i plin tot timpul ce-are-a-l duce. Dante Alighieri, Divina Comedie, Infernul, n
romnete de George Cobuc, Bucureti, ESPLA, 1954, p. 322.
8
s triasc n ntuneric, s se fereasc de lumina soarelui, care i-ar pune n eviden
infirmitatea pneumatic.
Umbra ar reprezenta aadar sufletul omului, concluzie la care ajunge i Otto Rank,
primitive7. Totui, dup cum am vzut, la Chamisso umbra nu se identific sufletului, cel
puin nu n sensul cretin ce st la baza pactelor cu diavolul. O cale spre o mai fin
elucidare a simbolului ne-o ofer analiza obiectelor magice care intervin n destinul lui
apte leghe. Peter i cedeaz umbra n schimbul pungii lui Fortunatus; n momentul n
care, refuznd s fac un doilea pact cu diavolul, prin care s-i recapete umbra n
leghe.
Prin fiecare din aceste obiecte el pierde sau ctig ceva. Cedarea umbrei i atrage
oprobiul celor din jur; de acum nainte el nu se va mai bucura de relaiile cu semenii, de
prietenie, de iubire, ajungnd un infirm afectiv. Prin umbr, Schlemihl pierde erosul,
filia, sentimentele n sens foarte larg. n schimb, el ctig bogia i puterea material,
care simbolizeaz, dup cum am vzut, instinctele, senzaiile, poftele. Cnd renun la
7
Otto Rank, Dublul. Don Juan, Traducere de Maria Vicol, Iai, Institutul European, 1997.
9
cunoaterii raionale, aceeai cunoatere care l scrbea pe Faust, determinndu-l s
aleag calea magiei. Finalul nuvelei, n care Schlemihl apare ca un savant izolat de lume,
este suspendat, fiindc personajul nu este nici damnat (pactul nu a fost dus pn la capt),
Simuri (punga), sentimente (umbra), intelect (cizmele); cele trei obiecte magice
uman este alctuit din trei esene, dup modelul neoplatonic no5uV-yuc#h-s%wma, adic
care omul este alctuit din dou esene, suflet i trup. Comparnd cele dou viziuni,
reiese c teologia cretin combin n conceptul de suflet cele dou funcii pe care
deja la Homer, sufletul lipsit de contiin al celor mori, fora lor de via, iar no5uV
n Hadesul umbrelor, iar no5uV urcnd n Olimpul zeilor8. La cretini, n schimb, separaia
nu are loc, sufletele morilor pstrndu-i contiina indiferent de locul unde ajung, n Iad
sau n Rai.
8
Felix Buffire, Miturile lui Homer i gndirea greac, Traducere i prefa de Gh. Ceauescu, Bucureti,
Ed. Univers, 1987, Cap. Misterele lumii invizibile.
9
Vezi Auguste Viatte, Les Sources Occultes du Romantisme, Paris, 1928.
10
aaz pactul cu diavolul n schema bipartit a trupului i sufletului. Chamisso gndete n
alunecri. ntr-o viziune cretin, situaia final a lui Schlemihl este paradoxal i
irezovabil, personajul nefiind nici damnat, nici mntuit; ntr-o viziune ocult, situaia
devine limpede, Schlemihl fiind un personaj care a pierdut pe yuc#h, dar a pstrat pe
Cnd diavolul cere sufletul eroului, el cere sufletul integral, n sens cretin, din
care, prin primul pact, a obinut doar o parte. Umbra lui Peter Schlemihl simbolizeaz
aadar yuc#h n sens pgn, sufletul incontient ce merge s bntuie Hadesul. Or, grecii l
neavnd ns consisten. Atunci cnd i apare n vis lui Ahile, Patroclu are aspectul unei
umbre imateriale, pe care prietenul su nu reuete s o strng n brae. Umbra lui Peter
sau anima) are o natur energetic, fcnd legtura ntre spiritul de natur ideal i trupul
de natur material. El este fora de via, ce d coeziune indivizilor vii. Este interesant c
Chamisso certific indirect o asemenea interpretare a umbrei ntr-o replic dat cu ctva
timp nainte de a muri: Oamenii m-au ntrebat adesea ce nseamn umbra. Dac ar vrea
s m ntrebe acum ce nseamn umbra mea, le-a rspunde: nseamn sntatea care mi
lipsete. Absena umbrei mele este boala mea. Cnd yuc#h zboar din trup, omul moare.
Dar dac sufletul n sensul cretin dorit de omul n cenuiu este compus din sufletul
11
nu se explic cum poate diavolul s ofere o jumtate (umbra) n schimbul ntregului
(sufletul). Ultima nuan ce trebuie pus este aceea c Chamisso accentueaz conceptul
un dublu al omului.
Dup cum a artat Jean-Pierre Vernant, ideea de imagine (e8idwlon) are o mare
importan pentru mentalitatea primitiv. Imaginile, idolii, stau la baza practicilor magice
imagine (statuie, desen, ppu), fiina respectiv este obligat s execute ordinele
e8idwlon prin care l poate controla pe erou. Abia prin renunarea la pung, Schlemihl
reuete s se desfac din legtura magic cu umbra sa, ce l inea sub influena omului n
cenuiu.
Oglinda
10
Jean-Pierre Vernant, Mit i gndire n Grecia antic, Studii de psihologie istoric, Traducere de Zoe
Petre i Andrei Niculescu, Bucureti, Meridiane, 1995, Cap. De la categoria dublului la imagine.
12
acoperite la moartea unui om pentru ca cei rmai n via s nu-i vad sufletul desprins
n oglind se vede reversul spiritual al lumii materiale. Oglinda apei este o poart
ctre trmul cellalt. Diavolul aduce duhurile morilor n faa lui Arnold (din
Schimbarea schilodului a lui Byron) picurnd snge n oglinda unei fntni. Cum
instrument de contemplare a propriilor abise interioare. Faust o vede pentru prima oar pe
Margareta n oglinda magic din buctria vrjitoarelor. Goethe sugereaz prin aceasta c
Dei terifiantul proces este descris n registrul literaturii fantastice (cu deschidere spre un
tiinifico-fantastic incipient), grila de lectur cea mai potrivit este registrul psihologic,
eroul asist la trecerea pe Sena a unui convoi de nave ce par a fi trase afar din abisurile
11
n Antologia nuvelei fantastice, Cu o prefa de Matei Clinescu i un studiu de Roger Caillois,
Bucureti, Univers, 1970.
13
m privete, o groaznic ameninare. n urma contemplrii vaporului urcnd din
adncuri, protagonistul intr ntr-o stare febril de nervi i agitaie. Este bntuit de
energiei sale psihice, care intr n rezonan cu sufletul lumii. Din aceast substan
eteric, magicianul este capabil s plmuiasc fpturi i obiecte miraculoase12. Eroul lui
Maupassant pare a-i fi activat puterile tenebroase, care tind s se materializeze. O prim
ntrupare are loc ntr-un vis n care, precum n tabloul lui Fssli Comarul, vistorul este
vampirizat progresiv de cineva care se aezase pe mine i care, cu gura lipit de a mea,
fantasmatice, psihologia explicnd n acest fel revelaiile mistice obinute prin incubaie
rmnem mult vreme singuri, umplem golul cu nluci. Eroul nuvelei are i el tot mai
des impresia c cineva m urmrete, c cineva merge n urma mea, aproape de tot, ct
12
Vezi Ioan Petru Culianu, Eros i magie n Renatere. 1484, Traducere de Dan Petrescu, Bucureti,
Nemira, 1994.
14
discernmnt ntre realitate i iluzie. Personajul se ntreab dac nu e posibil ca
Maupassant vor fi numite ceva mai trziu de ctre Freud principiul realitii.
Insula ieind din adncurile acvatice sugereaz constituirea unui nou pol psihic,
emergena unei personaliti autonome. ntr-adevr, dublul fantasmatic capt tot mai
pentru a-i lua locul n univers. Dac, de pe aceleai poziii empatic deschise ctre
procesele din propriile adncuri incontiente, Nietzsche profeea i dorea emergena unui
supra-om, Maupassant se arat terorizat de venirea unei asemenea fiine noi. Chiar dac
apariia ei i se pare inevitabil, eroul o combate, intuind n mod obscur substratul morbid
Horla, la fel cum Peter Schlemihl putea fi bnuit c ar fi locuit de altcineva, n spe de
un diavol.
Eroul lui Maupassant se simte luat n posesie de voina acestui locuitor al unei alte
lumi, plasat de el n infinitul astral, dar mai corect identificabil n trmul propriului
15
su incontient. Strile de abulie i de paralizie care l invadeaz tot mai ades (Nu mai
pot voi; n schimb, cineva vrea n locul meu; iar eu m supun; Cineva e stpn pe
sufletul meu i-l guverneaz! cineva poruncete toate aciunile, toate micrile, toate
gndurile mele. Eu nsumi nu mai sunt nimic nluntrul meu, nimic n afar de-un
spectator robit i ngrozit de toate lucrurile pe care le fac) trdeaz pierderea controlului
de ctre eu asupra propriului trup. O edin de sugestie hipnotic la care asist (n care o
femeie pare robit de-o voin strin, intrat n ea, precum un alt suflet, precum un alt
paranormale, magnetism, hipnotism etc., omenirea i-a atras propriul sfrit, conjurndu-l
pe Cel de care se temeau n spaimele lor popoarele naive. Descinderea Invizibililor este
o terifiant alegorie pentru sentimentul secolului al XIX-lea romantic (de ceva mai mult
de-un veac presimim, pare-se, un ceva nou) de a fi fost invadat de ctre coninuturile
incontientului colectiv.
Teama eroului lui Maupassant de a fi dizlocat de noul venit devine tot mai
mn invizibil, cartea rsfoit de cineva eznd ntr-un fotoliu gol, ntr-un cuvnt
sine nsui.
16
hipnotizorul i sugereaz hipnotizatei c o carte de vizit este o oglind. n sugestia de
fereastr ctre lumea spiritelor. Pentru a-i surprinde dublul, protagonistul folosete la
spre care se taie o intrare. Descoperirea pe care o face este stranie: era lumin ca ziua n
amiaza mare i totui nu m-am vzut n oglind! Era goal, curat, adnc, plin de
lumin! Imaginea mea nu se vedea n ea... dei eram chiar n faa ei.
Lipsa oglindirii este omoloag pierderii umbrei. La fel cu Peter Schlemihl, eroul lui
trup, c sufletul i s-a autonomizat i s-a desprins de el nsui. Lipsit de voin i de via,
protagonistul i contempl, demenial, sufletul incontient care i-a scpat de sub control
Disperat, sinuciga, eroul ncearc s dea foc Horlei, adic s-i dea foc. Dar
ncercarea de a-i ucide dublul nu mai poate opri rsturnarea de personalitate. Momentul
n care eul alternativ nu mai poate fi resorbit n eul contient marcheaz scufundarea n
nici o umbr de ndoial, fr nici o umbr de ndoial... n-a murit... Atunci... atunci... va
17
Trupul transparent, acest trup cu neputin de cunoscut al propriului suflet i
apare n oglind i lui William Wilson, protagonistul nuvelei omonime a lui E. A. Poe13.
Dar aici procesul de rsturnare ce l speria pe eroul lui Maupassant pare a fi avut deja loc,
[de mine], ca o mantie, ntr-o singur clip. Viaa lui William Wilson va fi un lung ir de
fapte nestvilite i reprobabile, guvernate de trufie, ambiie, ur, poft, avariie. ntr-un
cuvnt, personajul este posedat de ctre diavolul din sine nsui, el este nc din timpul
mitul pactului cu diavolul ce duce la pierderea sufletului: dei au fost pe lume ispite
mari, niciodat ns omul n-a mai fost ispitit aa, i desigur c niciodat n-a mai czut n
ispit aa.
Uriaa cas are aspectul unui palat din poveti, sau mai degrab din comar. Cu aripi
configuraiei psihice a eroului. n Amintiri, vise, reflecii, Jung descrie din proprie
13
n E. A. Poe, Prbuirea Casei Usher, Schie, nuvele, povestiri, Ediie ngrijit, prefa, note i
comentarii de Liviu Cotru, Bucureti, Ed. Univers, 1990.
18
arhitectural al sufletului14. Or, structura labirintic a colii sugereaz prin paralelism
a fost ceva cu totul neobinuit i care a ntrecut orice msur. Din adncurile labirintului,
a ieit la suprafa minotaurul, bestia, dizlocnd eul bun al celui ce a ncetat s mai fie el
nsui i a devenit William Wilson. William Wilson este un mr. Hyde, un om posedat de
umbr. Eul exilat n incontient, n schimb, i va aprea protagonistului sub forma unui
care poart acelai nume cu el, William Wilson are fa de acesta sentimente ambigue. Pe
venit William Wilson i recunoate eul pe care l-a refulat i de care dorete s se
dezidentifice: l-am dumnit pe el pentru c-mi purta numele, acest nume ce mi s-a
nelalocul ei. Atracia dintre cei doi seamn cu atracia dintre polii opui ai unui magnet.
Cellalt Wilson este eul bun, eul iniial, de dinainte de nlocuire, al acestui Wilson.
Influena pe care o exercit pseudo-fratele este benefic. Dei protagonistul are impresia
de a-l ndrepta.
14
C. G. Jung, Amintiri, vise, reflecii, Consemnate i editate de Aniella Jaff, Traducere i prefa de
Daniela tefnescu, Bucureti, Ed. Humanitas, 1996, cap. Turnul.
19
Cu toate c semnificaia povestirii este mult mai bogat, s-a spus pe bun dreptate
socratic. Dublul are caracteristicile unei voci interioare care povuiete spre bine,
vocale care nu-i ngduiau s ridice vreodat glasul i s vorbeasc altfel dect n oapt;
oapta lui stranie ajunsese ecoul nsui al glasului meu. Prezena voalat i vocea
optit a fratelui l vor mpiedica pe Wilson s duc la bun sfrit ticloii plnuite cu
regrupeaz n dublul acestuia. Cei doi ajung s semene precum negativul i pozitivul unui
film. n sensul acestui dualism, Poe introduce i o alt metafor, ce va avea de asemenea
o larg recuren, cea a relaiei dintre model i tablou. Avnd n vedere distribuia moral
a trsturilor ntre cei doi, copia lui William Wilson nu este o caricatur a acestuia, ci,
Instrumentul simbolic care permite desluirea adevratei relaii dintre cei doi este i
n acest caz oglinda. Atunci cnd, exasperat, Wilson i njunghie adversarul, nfruntarea
dintre ei ia aspectul unei reflectri n oglind. Dei mai avusese de cteva ori revelaia,
ocant precum descrcarea unei baterii galvanice, c cellalt Wilson este dublul su,
20
adncite i ciudate ale chipului su care s nu fi fost al meu propriu, pn la cea mai
pierdut. [...] te-ai omort pe tine nsui!. Gestul lui Wilson de a-i ucide dublul angelic
Tabloul
accident ntr-un castel prsit (ale crui ruine, la fel cu coala medieval a lui Willian
care soul ei, pictor saturnian i taciturn, concentrat n sine nsui pn la autism, a pictat-
o nainte de moarte. n fapt, nelege treptat protagonistul, cauza morii fetei a fost nsi
15
n E. A. Poe, op. cit.
21
Antropologii au semnalat adeseori spaima oamenilor din societile primitive la
oferta de a li se face portretul sau fotografia16. Teama lor se datora ideii c imaginea ar
lua prizonier sufletul modelului, atrgndu-i moartea. Povestirea lui E. A. Poe descrie
vampirizat. Pentru grecii homerici, omul este viu doar atta vreme ct yuc#h rmne n
comuniune cu trupul. Dac e8idwlon este extras din corp, omul i pierde energia de
via. Pictura, i ntreaga art modern, au motenit aceast funcie magic, estetica fiind,
dup cum s-a spus, succesoarea misticii. Pictorul romantic nu procedeaz altfel dect un
aman primitiv sau un teurg antic, care fixeaz sufletele imateriale ale viilor i morilor,
asupra subiectului picturii sale, pictorul Basil Hallward face tnrului Dorian Gray un
arch atemporal ascuns n fiecare om. Prin identificare empatetic cu cel care i pozeaz,
care Platon conecta filosoful la adevr, Oscar Wilde coreleaz geniul artistic cu
16
L. Lvy-Bruhl, Les fonctions mentales dans les socits infrieures, Paris, Librairie Flix Alcan, 1922,
pp. 51-81.
17
Oscar Wilde, Portretul lui Dorian Gray, Bucureti, EPL, 1969.
22
Or, din nou, precum n riturile magice de teurgie, imaginea devine un substitut al
originalului. Portretul va fi cea mai magic dintre oglinzi, n care se reflect adevratul
Dorian Gray, n timp ce omul de carne rmne o fanto. Pentru a motiva inversiunea
dintre model i copie, Oscar Wilde introduce tema pactului faustic: contientizndu-i
ofer sufletul pentru tinereea venic. Din acest moment, tabloul devine receptacol
dintre trup i suflet. Dac, n teologia curent, trupul este asociat cu timpul i
decrepitudinea, iar sufletul cu eternitatea, pentru Dorian Gray trupul intr n regimul de
conjunctural.
Aceast nou form de hedonism este filtrat prin estetica decadentist promovat
de Oscar Wilde. Un simptom specific modern este faptul c, prin moartea lui
Dumnezeu, locul ocupat de bine n ordine teologal, este ocupat de ctre frumos n
ordine estetic. Valoarea suprem ajunge frumuseea, practicat ca art aplicat propriei
fiine. Dorian Gray ntrupeaz dandy-ul n stare pur. Pactul metafizic l fixeaz, am
Prin teoriile sale cinice, lordul Henry exercit o pedagogie a frumosului i plcerii
derealizeaz pe Dorian. Acesta ncepe s triasc ntr-o lume de fantoe, n care relaiile
23
i sentimentele sunt de mucava. ndrgostindu-se de Sibyl Vane, el nu vede n aceasta
femeia, ci actria, sau, mai exact personajele jucate de ea. Devenit un e8idwlon, Dorian
Gray nu poate iubi dect fpturile care mprtesc aceeai condiie de simulacru, adic
mtile. Superficialitatea este unul din cuvintele cheie ale romanului, definind existena
bucuria, tristeea i durerea. Nici sinuciderea Sibylei Vane, nici uciderea lui Basil nu i
provoac reacii afective, ca i cum sufletul i-ar fi fost amputat. n convenia fantastic a
romanului, sufletul lui era, fr ndoial, bolnav de moarte, fiindc fusese transferat
prin diabolica dorin n tablou. Se spune despre el c s-a vndut diavolului pentru un
asemntor absenei umbrei lui Schlemihl. n calitate de masc, Dorian nu mai poate tri
personajele danteti al cror suflet se afl nc din timpul vieii n alt parte, n iad.
Dorian Gray este o alegorie pentru condiia de marionet a omului n societate. Ironia
participativ a lui Oscar Wilde se ndreapt asupra naltei societi fin de sicle, dar el
deschide n fapt tipologia omului masificat i robotizat ce avea s obsedeze secolul XX.
Protagonistul dorete s-i pstreze frumuseea fizic pentru c, dup cum l nva lordul
24
Tabloul nu este altceva dect un instrument de manipulare a iluziei publice, un
Dorian Gray s-a lsat prins n universul factice al societii, i-a oferit faa drept
gaj, ducnd o via dubl, una de aparene angelice, iar alta de deambulri nocturne.
Portretul pictat de Basil a devenit personalitatea sa diurn, sub paravanul creia, nou mr.
Hyde concurndu-l pe dr. Jeckill, protagonistul i duce viaa de vicii. Aidoma lui
William Wilson, Dorian Gray este posedat de ctre umbr (n sens jungian), iar tabloul
joac rolul de oglind n care i apare eul diurn refulat. Basil i-a pictat modelul exact n
momentul n care, sub influena filosofiei cinice a lordului Henry, Dorian tria o
n copilria eroului. Portretul este ascuns n camera din pod unde aflm c Dorian Gray
trise exilat de ctre bunicul su, n urma renegrii de ctre acesta a fiicei sale.
Respingerea fiicei i a nepotului ntr-o camer izolat este o metafor sugestiv pentru
cenzurarea principiilor de via reprezentate de cei doi. Dorian Gray a crescut n acest
spaiu claustrat al refulrii. ntlnirea cu pictorul Basil i cu lordul Henry, doi pedagogi
care i disput sufletul personajului, unul ncercnd s-l fixeze n latura angelic, cellalt
25
Pur, ingenuu, curat, aa cum l-a modelat supraeul moral ntruchipat de puritanul su
bunic, Dorian se descoper pentru prima oar pe sine nsui contemplndu-se n tablou.
Atenia egolatr i este trezit de lordul Henry, care i activeaz vanitatea, orgoliul
luciferic. Mam a tuturor pcatelor, trufia deschide poarta celorlalte vicii, elibereaz
transferat eul su moral. Opoziia spaial ntre cmrua ngust i lumea larg sugereaz
masca pictat s circule n lume. Mr. Hyde a fost eliberat din cmru i l-a claustrat n
n fapt, n ciuda moralei aparent limpezi, care face din Dorian Gray un personaj
fr contiin etic, romanul conine o a doua moral, de sens opus i mai puin evident.
Izolarea tabloului n camera din pod nu nseamn doar refularea eului curat, diurn, al
exileaz eul bun n acelai spaiu n care l exilase bunicul pe nepot din raiuni etice
identitate mai ales atunci cnd face rul, care apare ca o form de afirmare i mplinire a
trdeaz aceeai revolt subteran. Prin chipul su bun, Dorian vine n ntmpinarea
26
regulilor ipocrite ale societii; prin comportamentul su nocturn, necunoscut celorlali, el
recupereaz simul vieii. Dac frumosul convine fantoei i mtii, urtul corespunde
instinctelor i vitalitii. n alt registru, personajul lui Oscar Wilde triete aceeai sete de
de a exista. Prin portret, Dorian Gray nchide n pod imago-ul bunicului interiorizat ca
personalitate moral. Revolta culmineaz cu sfierea tabloului, gest care, innd cont de
emergenei sufletului incontient, cel mai adesea revoltat mpotriva ordinii raionaliste,
iluministe sau pozitiviste din societate, mpotriva normelor morale resimite drept
restrictive, eliberare care, tocmai din cauza tensiunii care o provoac, precum i a lipsei
(pierderii) unui sistem ritualic religios de dirijare a ei, sfrete cel mai adesea printr-o
dublului, sinucidere.
27