Casa de muecas de muecas

El realismo del realismo

Tambin el juego encierra falta de libertad para el hombre, tambin el juego es una trampa

para el jugador []; pero el juego no tiene escapatoria; el equipo no puede huir del campo

antes de que finalice el juego, las piezas de ajedrez no pueden escaparse del tablero, los lmites

del campo de juego no pueden traspasarse.

Miln Kundera, El Falso Autostop

Para la presente muestra de Historia del teatro, no tuvimos otra consigna mas que la
repetida en algn momento del desarrollo de las clases: una presentacin de
aproximadamente 10 minutos, acorde a las posibilidades artsticas de los alumnos de
Actuacin y Diseo de la EMAD en pleno siglo XXI. En este sentido, y siendo Casa
de muecas el texto dramtico propuesto para nuestra muestra, decidimos llevar el
realismo y el naturalismo decimonnicos a su mxima expresin. De acuerdo a la
premisa inicial, es que presentamos a un grupo de actores y diseadores en la Sala
Principal de la EMAD, en medio de un ensayo de Casa de Muecas de Henrik Ibsen.

Inicialmente, partimos de la siguiente interrogante:

Qu sucede si llevamos la cuarta pared del realismo desde el frente hacia el fondo del
escenario, haciendo del espectador un testigo de la construccin de una casa de
muecas?
Consideramos entonces que nuestra propuesta se encuentra en una zona de realismo
puesto al extremo, en un contexto teatral donde la ilusin de realidad pareciera no
querer simular ya la casa de Nora y Torvaldo, sino a los actores trabajando para que
Nora y Torvaldo cobren vida.
Adems, discutimos sobre el lugar tradicional de la direccin teatral en las prcticas
escnicas actuales, preguntndonos cul es su verdadero rol. En este sentido, volcamos
nuestros pareceres al respecto en la figura del director ficcional que mantiene una tensa
relacin de sumisin y poder sobre Libia, actriz que interpreta a Nora, tal como sucede
con la propia Nora y su marido Torvald en la obra de Ibsen.

En primer instancia, mantenemos la dicotoma espacial entre actores y espectadores

propia del teatro del siglo XIX, donde la platea quedaba destinada a los segundos,
quienes permanecan a oscuras durante el desarrollo de la representacin. Dentro de este
marco, la ficcin reconocible como la casa de muecas ibseniana se desdobla en un
nuevo nivel de ficcin a partir de una falla tcnica ()aparentemente(?) imprevista. Es
importante destacar que hemos denominado a este nivel como Nivel 1 de ficcin, en
la medida en que es el ms cercano a la realidad que compartimos los integrantes de este
equipo.
Para este nivel, decidimos mantener los elementos propios de la realidad que nos rodea
como actores y diseadores, siguiendo el afn naturalista de representar la realidad
circundante a la obra tal como aquella se presenta. Es en este sentido que todos
adoptamos un nuevo nombre para este mbito de ficcin; Carolina, por ejemplo,
representa a Libia, la actriz que representa a Nora. Se desplegaron tambin esquemas de
crculos concntricos que ilustraban y aclaraban los planos de ficcin que estbamos
manipulando.

Por su parte, la ficcin ensayada (que se corresponde con la dramaturgia de Ibsen) se

desarrolla en un mbito donde la escenografa no pretende explotar los recursos teatrales
para que estos no aparenten estar all sino que se exhiben en su intrnseco carcter
simblico a travs de una esttica minimalista. La valija no solo no quiere parecer ser la
valija de Nora, como en el viejo realismo, sino que ni siquiera quiere aparentar ser una
valija. Un cuadrado blanco con mango es suficiente para transmitir su funcin y si es
Nora la que se va con ella, reconoceremos a su duea. Todos los elementos que se ven
en escena son los mnimos e indispensables para el desarrollo de la obra tanto prctica
como tericamente. Mientras que el buzn y la valija forman parte de la utilera, el
rbol y el reloj son parte del significado fundamental de la obra: el tiempo que Nora
desperdicia viviendo la vida como exigen los dems y el ambiente hogareo y familiar
(acentuado con la vspera de Navidad) que la presionan. La abstraccin de la puerta y
las paredes mediante una linea divisoria en el piso y un marco que se eleva nos permite
trasmitir la idea de que nadie le impide a Nora salir por ese marco abierto, donde las
paredes permiten el paso. Ella tambin carga con cierto grado de responsabilidad
respecto a su encierro y ser su absoluta decisin romper con l.

La eleccin de representar nicamente la ltima escena de Casa de muecas de

Ibsen no es caprichosa. Tampoco lo es el orden de aparicin de los diferentes planos de
ficcin. Optamos por comenzar la funcin con los personajes y las luces listas para la
escena. Un compaero del equipo ubica a los espectadores y comienza lo que los
asistentes al evento entienden como una muestra de Historia del Teatro. Luego de
haber tenido lugar la falla tcnica mencionada anteriormente, se hace visible no solo el
llamado Nivel 1 de ficcin, sino que tambin encuentra su lugar el desarrollo de la
analoga entre ambos planos ficcionales. Partiendo de la figura de Nora y lo que con ella
acontece, vemos que Libia, la actriz que la interpreta, est inmersa en un ambiente
donde el trabajo de los actores en general, la colaboracin de los tcnicos, la
convivencia del elenco y su relacin con el director responden al mecanismo de una
casa de muecas. De este modo, se suceden los hechos tal como en la narrativa de la
obra ibseniana. Aparece en escena Cecilia, (actriz que interpretar a Helena, la
mucama), cumpliendo con el mismo rol que su personaje, dado que ingresa habiendo
realizado un mandado encargado por el director del elenco.
De la misma manera que Cristina le pide a Nora que convenza a su marido para que le
d trabajo, Amelia (la actriz que interpreta a Cristina) intenta convencer a Libia para que
Mario, el director, la contrate para su proxima obra. A su vez, todo el elenco mantiene a
Libia en el papel de la manipulable favorita como lo hacen el resto de los personajes de
Ibsen. Pero la relacin que se impone en nuestro trabajo es la de Libia con Mario, como
si de Nora y Torvaldo se tratara. La presin y el favoritismo que Mario le impone a la
actriz aumentan en el correr de la obra hasta que Libia, cansada del trato que recibe por
parte de su equipo, se aduea, como nunca antes, de las palabras de Nora y abandona
primero la casa de muecas de la segunda ficcin a travs del marco blanco que oficia
de puerta, y luego la casa de muecas del primer nivel, atravesando la puerta de la Sala
Principal de la EMAD. De esta manera terminan de desvanecerse y fundirse todos los
planos de ficcin planteados.

La complejidad de esta mamushka teatral refleja la difusa relacin persona-personaje

que todo actor trabaja en el desarrollo de su tcnica. Estn dentro o fuera del actor los
personajes que interpreta? Cundo deja el actor de ser l mismo para ser otro? Cul es
el lmite entre la ficcin y la realidad? Cual es el lmite entre Nora y Libia y Carolina?