68 FORMATOS GENERALES CRITERIOS DE DIBLIO El dibujo es la herromienta bésica de! quehacer diario del arquitecto, de ahi la pertinencia de uiilizor medios gréficos para onolizar los proyectos de arquitectura. A diferencia de otros artistos plésticos, el arquitecto traboja sobre el objeto de su reflexién a través de un medio inlerpuesio: el dibujo, en sus diferentes técnicas. Por medio del dibujo, el orquitecio visualiaa sv propuesto, plantea, mide, compora, comprueba.y precisa el proyecto con la suficiente definicién pora que 50 ejecule la obro. Durante el proceso de construccién, en el que se troslado lo dibujado a su concrecién fisica, se pueden reconsiderar temas y darse descubrimientos, sensualidod @ interacciones no sospechados por el autor Sin embargo, dificilmente puede negarse que el dibujo, por su condicién precedente, proporcionaré el acceso més directo « lo concepcién. Si lo representacién gréfica permitié ol autor acceder a la obra, también puede fociitar al interesado que lo oborda posteriormente la ‘eproximacién ala misma. El texto, la palobra, son medios de rellexién, pero no los Gnicos, ni los principales, para cuestionar la arquitectura Por tanto, se puede reflexionar sobre los dibujos origino- les con nuevos dibujos. Afrontar el simple calco o el nuevo delineodo de la planta que anolicemos tiene lo virud de poner la obra a esludiar sobre el toblero -o pantolla-de {robojo propios. El trazado de los planos originales es signi- ficotivo; por la misme razén, el nuevo dibujo que hogamos ‘expresaré una relacién personal con los mismos. El dibujo de exploracién puede obordorse de diferentes modos. Se ha dicho que escribir ayuda o precisar lo re: flexién; de manera anéloga, también puede afirmarse que el dibujo precisa e! pensor orquitecténico. Sin embargo, es habitual ef ondlisis consistente en superponer al origi ral grafismos simplificadores, lineos gruesas de colores flechas, con el propésito de indicar, por ejemplo, el ac: eso, de manera que impide verlo. Por ello, es necesaro punivalizar que cabe poner el dibujo al servicio de un cor nocimiento pormenorizado de la obra. Al respecto, es pt mordial recordar la importoncia de comprobar la autora de las referencias gréficas que tentemos, si son del autor del editor de lo publicacién que las reproduce. Es céleb ‘el caso de la planta del Pabellén de Alemania (1929) en Barcelona de Mies: de ella existen numerosas versione delineadas, discordontes enire si, que hon dado origen interpretaciones erréneos y pintorescas. ‘Al sentido propio que tiene dibujar un plano de nuevo: le pueden sumor otras utilidades. El dibujo de exploraci puede consistren el levantamiento de planos para recupe Jos que son inaccesibles por cualquier causa -pérdi deterioro-; 0 también en la reolizaci6n de visualizaci de proyectos no consiruidos, 0 erigidos y derribados, alierados notablemente; en la elaboracién de esquer comparatives que aislen un tema en varias obras; en explicacién de procesos consiructivos, etc. En las paginas siguientes se ejemplifica el proceso referir un proyecto de modo minucioso, de forma vyalente al de un trabajo profesional. Se trata del estu realizado por Leandro Rotolo sobre la casa Zipser (1958Hans Broos lo cosa Zipter: Portada Junio de 2003. Leandro Retalo “670 1962) del arquitecto Hans Broos en Florianépolis, Bras La tarea consistié en hacer un nuevo levantamiento gré- fico, a partir de los planes originales y de la inspeccién de la obra erigida, y ordenor la informacién « modo de léminas de un proyecto, dando cuenta desde el emploza- miento hasta el detolle constructivo. La secuencia en que se presentan los Idminas mantiene correspondencia con los ospectos objeto de ondlisis que se enumeraban en el capitulo anterior. . Esto tare implica un proyecto gréfico exigente, Lo relocién adecuada entre Ia informacion y el orden en que. s¢ oftece facil distinguir y coracterizar la arquitectura. Se impone establecer uno planificacién previa en cuanto al formato de lémina, mérgenes, disposicién, correlacion y rnotacién del dibujo. Asi, el trabajo de investigar implica decisiones en temas como el valor de linea, el uso de ‘romas, el uso de titulos y leyendas en los planos, la inclusi6n de ejes de referencia, lineas de corte, referencios en cada documento del elemento grafiado respecto ol anterior o la totalidod del proyecto. El ejemplo ofrece una bueno opcién de representacion y unos criferios de organizaci6n bésicos, de los que se inén destacando los cuolidades gréficas en relacién con la arquitectura de lo que informan, que aunque porecen evidentes son menos habituoles de lo deseable. No se pretende ofrecer un manual de dibvio técnico, sino més bien proporcionar algunos criterios que permitan mejorar la colidad visual de las presentaciones. El trabajo se ‘orden en liminos, cada une de los cucles sive pare deslacar ‘unos determinados aspectos del dibujo a considerar. Criterios generales Antes de iniciar un dibujo, es necesario tomar decisiones sobre lo organizacién general de los archivos, criterios y rnormas sobre cémo nombrar los archivos; decidir cémo se telocionorén entre silos planos, qué colores, tipos de linea ¥ygrvesos se ullizardn para imprimir, etc. ‘Un ospecto fundamental de la organizacién de un archivo de CAD es la distribucién de los diferentes components por copas. Una nomenclatura adecuada de copas permit diferenciar cada componente para que pueda seporarse de los demés en algin estadio del trabaio. Olro tema sumamente importante es la escola o lo cual se vo a presentar cade dibujo, pues de esto vo a depender el nivel de detalle al que se dibuie. aunque esto implique dibujar un sinnémero de ineos. Cor sugerencio, pore evitar la confusién entre lineas, cuando escala sea pequefia, podremos tener copos osociadas escalas; es decir, si el proyecto se vo a presentar o escal 1:200 © més, no. activaremos las copos creadas po escolas pequefas. Paro esto, debemos aiadir al nombre los capas un distinvo de acuerdo con lo escola. ‘Tomemos como ejemplo el dibujo de las corpinterios, svele ser el que més problemas nos de. Si dibujamos los elementos, probablemente usaremos varias copas, se activarén o no de acuerdo con la escala de presentaci del dibujo. Por ejemplo:Hons Broos. Lo cosa Zpser. Junio de 2003, Leandro Rolo2 Elementos Copas ‘Marcos seccionados en delle carp_seccion+-200 Filo marco dibvjado con linea fina carp _finas-200 Vidrio simple o doble carp_vidrio +200 Proyecciones «carp_proyeccion-200 Arco de giro de las puertos corp_arco-200 El emplazamiento Diagramacién Paro uno presentacion correcta de un proyecto, se de- ben tomar una serie de decisiones, que se oplicarén a todas las léminas por igual: margen, numeracién de ho- jos, titulo, etc. El primer paso para presentor un dibujo es establecer un margen adecuado, de acuerdo con el tamano de lémina en el que se va a trabojar. En el caso del trabajo de lo caso Zipser, se utiliza una hoja A-4 y el margen es de 1,5 cm. El titulo se ubica en ol limite superior iaquierdo dentro del margen. Los dibujos y el texto se disponen en tres franjas verticales, que ocupan todo el ancho de la lémina. Lo primera franja contiene el listado de espacios de la planta de cubierias y el simbolo de norie; la segunda contiene un dibyjo de la ubicacién, y lo tercera, la planta de cubiertas. Los tres elementos: texto, ubicacién y planto de cubiertas, estén alineados horizontalmente. El dibujo de ubicacién se encuentra equidistante de las otras columnos. La numeracién de la lémina se ubico verticalmente « 1/3 del exiremo superior de la hoia, y centrada entre el margen derecho y el filo de ésta, El nGmero esté alineado horizontalmenie con la franjo que contiene el listado de espacios. Todo el conjunto aparece como una franja horizontal totalmente definida. El titulo de lo lamina, el texto y el simbolo de norte se clinean al margen izquierdo, mientras que la planta de cubiertas se linea al derecho, de forma que no hace falta dibujar el morgen explicitamente sino que queda sugerido por los elementos que ocupan la lémina. Este criterio de adosor los distintos elementos a los mérgenes es un criterio a seguir siempre. Titulo El titulo esté formado por caracteres de tamafio mayor 0 cualquier otro uilizado dentro de lo Kémina. Junto al ttl, se especifica la escola del dibujo, con un tamofio de leta, menor. En este ejemplo, para el titulo se uso Gnicamenie cl primer cardcter en maytscula y el tipo de letra Arial 3 mientras que para lo escola todos los caracteres von et moydscula y se usa el fipo de letra Aral 1’5. Los criterios de ubicacién y composici6n que se estoblezcan para el iuloy la escala en lo primera Ibmino deben montenerse en todos los léminos de un proyecto. Texto Para los textos explicativos de espacios o materiales se debe elegir un tipo y un tamafio de letra adecuados, asi como leHons Broos. La cate Zier. Junio de 2003, Leancko Rotolo 73"4 Jee Big pees criterios de ubicaci6n con los cuales e van o diogramor todas los léminas. Lo recomendable es que el texto se enganche uno de los mérgenes formando un cuerpo independiente de os demés elementos de la lémina, En nuesiro ejemplo, el texto se alinea ol margen izquierdo y se usa el tipo de letra Arial 1'2. Simbolo de norte El imbolo de norte consfituye una informacién complemen- foria del dibujo, por lo que su representacién debe hacerse de forma simple y clara. Debe estar presente en todas las laminas que lo requieran, con los criterios de ubicacién es- fablecidos en la primero lémina. Ubicacién El plone de ubicacién de la edificacién dentro de la trama vrbona debe ser la primera informacién que se proporcione sobre el proyecto. En este plano, se deben colocar todos los elementos imporionies del entomo, asi como el nombre de las calles y el norte. En el ejemplo que analizamos, se han ubicado los colles y los lotes circundantes, pero no se ha sefalado la presencia de edificios importantes, espacios abiertos, vistas, vientos, vegetacion, etc. Pora entender mejor los alcances de un plano de ubicacién, podemos observar un esquema realizado por el ‘arquitecto Mario Roberto Alvarez, « mano alzado, en el que se explicitan todos los componentes del entorno inmediato de uno forma clara y complete. Emplozamiento El plano de emplazamiento sive pora mosirar cémo la edificacién se sitde dentro del solor. En muchas ocosiones, se puede aprovechar este dibujo para que sirva tombién como planta de cubiertas. Con este plano, podremos conocer fa relacién entre a edificacién, los espacios verdes, los muro del cerramiento del solar, etc. Enel ejemplo en estudio, destaca la uiilizacién de cieros ‘componentes como ejes, vegeiacién, tramas o la numeracién de espacios y elementos, los mismos que poseen cirtas reglas. para su representocién, las cuales se describen y, ‘onalizan con mayor deialle en el dibujo de la planta boia, Lo recomendable es que la plonta de cubiertos mantenga la misma escalo que el resto de plantas para estoblecee relaciones entre ellas; sin embargo, si se quiere aprovechar el emplazamiento como planto de cubiertos, generolmente la escala seré menor para poder mostrar el solar completo Lo planta Uso de tramas El so de tramassirve pore definirdistntos tipos de moterioles Es muy fil para morcor los tipos de pavimento dentro del tuna planta. En el ejemplo estudiado, Ia textura gris det los espacios de acceso y circulacién exterior, la textura Iineas horizontales representa el Grea social y privada de al vivienda, la texture de cuadricula indica la zona de servi mientros que los bafios se mantienen sin ninguna tramal‘Hons Broos. La cose Zipser. Junio de 2003. Leandro Rotolo 757% o cual sugiere un material distinto a los anteriores. Lo més préctico para el dibujo de texturas serd definir dos copas especficas, la primera para olbergar a todas las texturos de lineas y lo otra pora las texiuras de sélidos. Esto nos Permitiré asociar colores diferentes a cada una de ellos y uitlizarlas combinadas © independientes. Generalmente, las texturas tienen que dibujarse con linea muy fina y, si es posible, en color gris. Representacién de poredes Para la representacién de paredes se debe utilizar una linea ‘més gruesa que para el resto de elementos. En este ejemplo, ‘no se viliza ninguna textura en el interior. Otra opcién puede ‘ser que, ademds del contomo de linea grueso, se utilice una textura de sélido en color gris. Representacién del mobiliario El mobiliario se representa de manera obstracia y riguroso, En el coso del mobiliorio de bafios y cocina, se pueden ilizarsimbolos un poco més elaborados. En este ejemplo, el ‘mobilario fijo se dibuja enganchado a las poredes, mientras que el mobiliario que no es fijo va levemente separado de los muros. ‘Cobe creor una copa pare el mobilrio fio y ofa para el 1 fjo que puedan ociivarse © desoctivarse de ocverdo con la escalo de presentacién de la Kémina. Pora el dibujo del mobilorio, ha de uitizarse line fina y continua (bastante menos ‘gruesa que la uflzado pora la represeniacién de paredes). Representacién de las corpinterios Los corpinterias se dibujan con todos sus elementos, con sus dimensiones reales y con linea fina. Como ya comentamos en los criterios generales, cada elemento ha de asociorse o una capa, que se activaré © no de acuerdo con lo escala. Los puerias ha de dibujorse siempre abiertasy, en el caso del arco de giro, la linea ha de ser entrecortada e indicar, como es habitual, la direccién de abertura. ies Los ejes estructurales son elementos que ayudan a dor orden tanto ol proyecto como al dibujo. Una buena representacién de los mismos es esencial. En el ejemplo que estudiamos, a nomenclatura de los ejes, tanto verticales como horizontoles, mantiene la misma separacién con respecto a los bordes del dibujo. El tamafo de los caracteres es distinto 0 oir, uiilizados dentro del dibujo; de esta manera se diferencion ¥ se impide cuolguier tipo de confusion. Lo lines que se villa para la representacién de ejes es punteoda, pow diferenciarla de otros usadas en el interior del dibvjo. Vegetacién Enel ejemplo que onalizamos, podemos observar dos formas de representar la vegetacién que pueden combinorse my} bien. Por un lado, se representan dos érboles que se dibujan con una linea fina continua. Cada uno tiene un peril diferente, lo que permite que se les vea como dos elementst S4 $5 Hons Broos. La case Zips Junio de 2003. Leandro Rotolo 778 dislintos, posiblemente de diferente tamafio y forma aunque de la misma especie vegetal. Estos érboles no estén inscritos cl solar sino que se expanden fuera de sus limites, lo que ‘ofrece mayor calidad el dibvjo. Por otro lado, esté el dibujo de los arbustos, con una forma de represeniacién inversa a la de los érboles. Esta cconsisle en una moncha irregular perimetral ol érea de jardin, Para su dibujo, se toma el mismo criterio que pare los Arboles: se dibvja el perfil supuesto y luego se crea la fexiura de sdlido en gris claro. Si lo linea con la que se dibvid-el pedil es muy fina, quedaré perdida en la trama creada; en 080 contrario, se la puede borrar 0 colocar en una capa ‘que no se imprima. Es importante observar que la vegetacién juego un papel importante dentro de la composicién de la lémina. En este 230, la posicién de los érboles no respeta alineacién alguno, @ diferencia de lo que ocurre con el resto de elementos que conforman la lémina. En otros casos, sin embargo, la vegetacién puede usorse como planos verticales que ayudan «@ definr los espocios esteriores. En este caso, se relacionan directamente con los elementos construides. Para el dibujo de la vegetacién, podemos definir una o dos capas, siempre con linea fine y colores apropiodos. Lneas de corte Los lineas de corte no se deben confundir con otras lineos del dibujo, pora lo cual se defini un sisiemo de representacién ‘edecvado. En esie ejemplo, para dor nombre a cada seccién, s0 uson dos caracteres: a lotta § acomparioda de un ndmero. Para establecer la posicién exacta del corte, se ufiizan dos lineas perpendiculares finas a manera de L; el lado més largo de la L indica el lugar por donde se realiza el core, mientras que el corto indica lo direccién del observadoc Lo linea de corte no ciravieso lo planta, sino que finalio, justamenie en el borde del dibujo. Otro simbolo igual a deserito se ubica simétricamente en el extremo opuesto del dibujo. Debe destocarse la simplicidad en la representacién no hacen falta flechas ni simbolos elaborados. ‘Nomenclatura de espacios Los ndmeros que se ubican dentro del dibujo siren pars morcar los distintos espacios de la vivienda y se colocan en la capa especifica nora textos. Estos caracteres deben estar alineados entre si tanto en sentido horizontal como vertical y ubicarse preferentomente en el centro de cada espacia El tamafo y ol tipo de letra han de ser discretos pora ne perturbar los elementos principoles del dibujo y evitar ques sobrepongan al mobiliorio, a las paredes o a cualquier ote elemento de lo planto En el ejemplo que analizomos, los caracteres se uti can, en su mayor parte, en el centro del espacio al cu don nombre, es decir, en el punto medio entre pared en sentido horizontal y vertical, como en el caso los puntos 3, 4, 6, etc.; sin embargo, aquellos qi no pueden seguir este criterio buscon olinearse ol los més préximos. Se pretends que todos los pun mantengan, por lo menos, una alineacién (horizon ). Para les puntos que no pueden alineatcon otros se buscaré una relacién con algin elemento circundante. Alzados y secciones Terreno: limites de alzado Al dibujor un alzodo, debemos seccionar el terreno en donde se asienta la vivienda. El limite superior del terreno se define por el peril de lo consiruido, mieniros que los demés son perpendiculores entre si. Estos tres bordes se dibujon con una polilinea que permite colocar una textura para representar la tierra. En el ejemplo de estudio, se utiliza uno troma de lineas inelinads. La polilinea que define el peril de esto textura ha sido borrada o colocada en una capa que no se imprime. Es conveniente prolongor el dibujo hacia los ferrenos aledafios, para tener mayor informacién sobre el emplozomiento del proyecto y para que el dibujo gane en calidad, pues la base se vuelve més consistente y se definen los bordes laterales del morgen de la lémina. En este caso, por ejemplo, sabemos que la vivienda se osienta sobre un terreno en perk Texturas Si bien lo moyoria de los veces los texturas sirven para morcor los elementos seccionados, también se usan para representor un material especifico dentro de un oleado o planta y esi proporcionar mayor informacién sobre Ia definicién del proyecto. En este ejemplo, se uiilizo una fextura de lineas verticales sobre las poredes, que sugiere el uso de un revestimiento de madera sobre ellas. Vegetacién Tanto los arbustos como los érboles representados en alzado se deben dibujar con su ubicacién y tamafio exactos, Se usan diferentes grosores de linea para marcar los distintos pplanos en los que se observa lo vegetacién. En este ejemplo, los arbustos, que estén en primer plano, se dibujan con una lineo levernente més gruesa que los érboles, que estén en segundo plano. Profundidod EI mismo criterio descrito antes sobre Io representacion de la vegetacién de acuerdo con el plano se utilize en el dibvio de alzados en general. Los elementos més préximos al observador se dibujan con una linea més grvesa. El grosor de la linea disminuye o medida que los elementos estén mis alejados del observador. Para esto, se tendré una serie de capas con grosores diferentes y que no hagan referencia elemento alguno: Copa Grosor continua_00 00 continua_01 o1 continua. 02 02Hons Broos. Lo casa Zipser Junio de 2003. Leondo Rolo arSituacién de los ejes Poro representar los ejes estrucurales, se recurre o los mismos tipos de linea y coracteres utilizedos en el dibujo en planta. De igual manera, os letros se encuentran alineadas horizontolmente y crean dos limites en el dibvio: superior e inferior. El detalle constructive ; Ubicacién del detolle Siempre que se dibujo un detolle o una vista parcial de una edificacién, se coloca el dibujo completo de la planta, la seccién 0 el alzado en un sitio previomente establecido que se mantiene permonente en todos los léminas y se marca dentro de ésie la zona que se va a ampliar lo escola para esia representacion ha de ser lo adecuada de acuerdo a cade edificacién, teniendo en cuenta que lo informacién que en ello se ofrece es secundaria respecto 0 la del dibvio principol. Enel ejemplo de estudio, se dibuja la seccién longitudinal completa del edifcio y en ella se marca, a través de un recténgulo, lo posicién exacta del detalle representado. En este cos0, se utiliza la nomenclature DS. El dibujo esta centrado en el eje horizontol, entre el margen izquierdo y el detalle 5. Respecto al eje vertical esi6 ligeramente desplozada; se ubico o Ys del margen superior y 0% del texto en la parte inferior. La Idmina queda, de esta manera, dividida en dos partes: una para el dibujo principal, en este caso ol detalle 5, y otra pora el resto de elementos. Texto. En este caso, el texto se divide en tres columnas, que forman tuna fronja horizontal. Las columnas no tienen el mismo tancho debido « los distintas longitudes de los textos; sin embargo, el espacio entre la primera y lo segunda column, «asi como entre lo segunda ¥ la tercera son iguales, mientras que el espacio entre la tercera columna y el borde del dibujo principal es el doble que los otros. Esta mayor separacién permite que el texto se vea como un plano independiente del dibujo principal. Esta franjo debe defini cloramente sus limites superior € inferior para asi reforzor su horizontelidad. En lo pare superior, las tres columnas se alinean entre si, mientras que en el limite inferior se busca que por lo menos las dos primeras tengon un numero igual de files y lo tercere | més préximo al de las dos primers. También se debe observar que la seporacién entre el nimero y el terol fen cada fila sea siempre la misma, y crear ademés, ut lineamiento vertical Limites del detalle Cuando se dibujan detalles consiructivos, éstos no tienen un marco que los limite, més bien se busca que qi libres para suger la continuidad del proyecto. El dibujo delalle es una especie de zoom sobre una parte del edifisa ' os = e SN ae po‘que ayudo a aclorar la materialidad, la posicién y la relacién entre cada uno de los elementos que lo conforman. Tramo en los detalles El uso de texturos en las secciones consiructivas y en los deialles en generol resulta obligatorio paro entender la moterialidad de cada elemento y Ia relacién entre ellos. ‘Cada material debe poseer su propia textura. Algunos moierioles podrian combinar una textura de slide con una de lineas. En este ejemplo, la madera se represent con tuna textura de franjas oblicuas, alternadas entre grises y blancas; el povimento ceréimico, con una de lineos oblicuas fenirecortadas, y el hormigén, mediante lines también ‘blicuos pero continuas, entre otras. Profundided en el detalle Los elementos seccionados deben dibujarse con une linea més gruesa y poser una textura adecvado. Los elementos del segundo plano se dibyjon con linea menos gruesa, y ‘aquellos ubicados en tercer plono, con una linea més fina que los anteriores. En esto debemnos ser rigurosos y ‘mantener los grosores y los criterios en todos los detalles de un proyecto. ‘Nombre de los elementos del deialle La descripcién de cada uno de las partes del detalle debe incluirse en un cuadro de texto anexado al dibujo. En el dibujo del detalle Gnicomente hay que colocar la numeracién necesorie para vincular el elemento con sv descripcién Para esto, es conveniente mantener los criterios de orden ¥ agrupacién. Los bloques de coracteres que se generen pueden ser horizontales 0 verticales; lo importante es que dichos caracteres se encueniren siempre alineados y sean equidistantes enire si, que los bloques se alineen entre ellos y que la distoncio con el elemento dibujado también seo siempre igual Los némeros deben ubicarse en espacios vacios, de modo que no se confundan con ninguna linea o texture propia del dibujo. Los lineas que se usen para relacionar los ‘aGmeros con los elementos del dibujo han de ser siempre rectas en sentido horizontal o vertical. Se debe evitor el uso de lineas oblicuas 0 curves. Para que el detalle encaje dentro del espacio prefijado, se podré eliminar un tramo (vertical v horizontal) del dibujo, siempre que este no contenga informacién importante. En el ejemplo onalizado, observamos una pequetia separacién al lado derecho de los caracteres 6 y 33, que nos muestra que. el detalle ha sido cortado.| Desesenresennetaa eae | Broos. Lo cosa Zipser. unio de 2003. Leandro Rotolo