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PRESENTADO POR:
DOCENTE DIRECTOR:
ABRIL DE 2015.
1
UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR
PRESENTADO POR:
ABRIL DE 2015
2
UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR
PRESENTADO POR:
DOCENTE DIRECTOR:
ABRIL DE 2015
3
AUTORIDADES DE LA UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR
RECTOR
VICE-RECTORA ACADMICA
VICE-RECTOR ADMINISTRATIVO
SECRETARA GENERAL
FISCAL GENERAL
ABRIL DE 2015
4
AUTORIDADES DE LA FACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE
DECANO
VICE-DECANO
SECRETARIO
ABRIL DE 2015
5
AGRADECIMIENTOS
A mis maestros: por haber sido pieza fundamental para culminar mis estudios,
gracias por ser parte de este logro.
6
AGRADECIMIENTOS
7
AGRADECIMIENTOS
A mi esposa: Glenda Lizeth Guerra de Majco, por ser la mejor esposa y amiga
del mundo, por estar conmigo en las buenas y en las malas, por dedicar todo tu
tiempo para apoyarme y ser tan genial, gracias por cruzarte en mi camino y dibujar
una sonrisa en m con tu presencia. Para vos este logro, te amo.
A mis sobrinas: Tatiana Mercedes Cortez Majco, Sofa Daniela Cortez Majco
y Helen Stefany Tern Majco, gracias por existir, ustedes son mi vida.
8
ndice
ndice de tablas
Introduccin ..................................................................................................... 13
CAPTULO I: .................................................................................................... 14
9
3.2 Tipo de estudio ................................................................................... 39
10
ndice de tablas
Tabla 1. Narrativa de Melitn Barba...37
Tabla 2. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Todo tiro a
jon.56
Tabla 3. Referencia de estratificacin social dentro del libro Todo tiro a jon62
Tabla 10. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Cartas
marcadas..129
11
Tabla 14. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro La sombra
del
ahorcado.......157
Tabla 16. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Alquimia
para hacer el
amor........................183
Tabla 17. Estratificacin social dentro del libro Alquimia para hacer el
amor...188
Tabla 18. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Un pequeo
motel..202
12
Introduccin
13
XIII
CAPTULO I:
14
Por otra parte, existe una entrevista realizada por Barba y Baldovinos (1998), a
Melitn Barba, en donde se abordan temas de su militancia poltica, de su carrera
como mdico, y de algunos de sus cuentos; incluso, unos inditos, pero no se toca
su obra completa. En la web slo se puede encontrar acerca de este autor no ms
de diez opciones de bsqueda, mostrando nicamente datos biogrficos y
pequeos artculos. Al parecer hay una especie de malinchismo implcito sobre
literatura nacional, especficamente la de Melitn Barba, creyndose que no tiene
el mismo valor esttico como lo que se produce fuera del pas o es simple y
sencillamente displicencia hacia la literatura la que ha llevado a Melitn Barba a
convertirse en un escritor marginal.
Melitn Barba fue un mdico y escritor, que pese a que comenz su vida
literaria a la edad de 58 aos, ha mostrado una excelente calidad narrativa.
Giardinelli (2002) en el prlogo, sugiere a los lectores del libro La Sombra del
ahorcado, qu estn en manos de un maestro del cuento latinoamericano y que
este libro debe leerse saborendolo, con calma, y con espritu abierto. Pese a
estas palabras tan halagadoras del escritor argentino, cuando nos preguntamos
Quin es Melitn Barba?, Cul es su obra?, nos damos cuenta que unas
cuantas personas tienen alguna referencia de su obra, contradictorio a esta
realidad a lo que dice Giardinelli (2002) Melitn Barba se sabe en El Salvador,
pero debera saberse de una vez por todas en todo el mundo, ya que es uno de
los grandes cuentitas del siglo XX.
Sin duda alguna, que un escritor y crtico literario extranjero como Giardinelli
se refiera a Melitn Barba de esta manera es un indicio importante de la calidad y
consistencia de este autor salvadoreo; es por ello que esta investigacin es
necesaria para poder afirmar con toda solvencia cules son sus aportes a la
literatura, especficamente a la narrativa, y por ende demostrar su grandeza
literaria.
15
En trminos generales, este autor comienza a escribir literatura de ficcin, en
cuanto a lo esttico se refiere, a la edad de 58 aos (1984); ya que en los aos
sesenta y setenta haba escrito libros de medicina y varios ensayos. Una de las
personas que influy para que se introdujera en este campo fue talo Lpez
Vallecillos, con quien tena una estrecha amistad cuando trabajaban como
catedrticos de la Universidad de El Salvador. Melitn Barba siempre fue
considerado como un activista poltico, porque nunca estuvo de acuerdo como los
militares gobernaban el pas; esto hizo que se le vinculara con el Partido
Comunista, del que nunca fue parte; debido a esa vinculacin fue perseguido por
el gobierno llevndolo al exilio a Mxico, Nicaragua y otros pases.
Aqu creo que pes la herencia de pap. Pap era un republicano espaol,
comecuras y creo que ms que republicano era un anarquista. Yo quiz me
identifico con su forma de vivir la vida. Algunos compaeros eran militantes
del Partido Comunista. Pero en esa poca haba mucho fanatismo.
Entonces ellos se volvan fanticos. Si caminando con ellos, saludaba a
algn amigo, me reclamaban "Y por qu lo saludaste si es un enemigo?"
"No hombre", les deca, "enemigo mo no es". Un da, uno de mis hermanos
me llevaba en un su carrito y le dije a uno de estos compaeros "Venite, te
vamos a llevar". "No", me dice, "yo no soy burgus para montarme en un
carro". Entonces me deca a m mismo: "Hombre, yo ser del Partido as, no"
(Barba y Baldovinos, 1998).
Sin lugar a dudas Melitn Barba siempre luch en contra de la opresin que
ejercan los gobiernos militares, pero no desde la trinchera ideolgica del Partido
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Comunista, sino desde su propia trinchera, rechazando cualquier invitacin que se
le hiciera para pertenecer al partido comunista.
1
Los pocos apuntes o escritos que existen de Melitn Barba lo ubican como novela, mientras
el autor, lo presenta sin ninguna atadura a gneros literarios.
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Tanto la calidad literaria, el reconocimiento internacional como la fecundidad
de este autor, son aspectos que deben llamar la atencin de la crtica literaria
salvadorea; sin embargo, como se mencion, se trata de uno de los autores poco
estudiados del pas. En tal sentido, esta investigacin monogrfica pretende
dilucidar los siguientes aspectos:(a) la contribucin de Melitn Barba al desarrollo
de la narrativa salvadorea; (b) la evolucin literaria de Melitn Barba como
narrador; (c) la temtica transversal abordada en la narrativa de Melitn Barba.
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1.2 Objetivos
1.2.1 Objetivo general:
Analizar la obra narrativa publicada por el escritor salvadoreo Melitn
Barba.
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1.3 Justificacin
En ese sentido, que es relevante realizar este trabajo, no solo para conocer las
obras que este autor escribi, sino para conocer cul es la contribucin que ha
dejado a la literatura nacional e internacional; ya que como lo dice Giardinelli
(2002), Melitn Barba se sabe en El Salvador, pero debera saberse en todo el
mundo. Es por eso, que se realiza esta investigacin esperando cimentar una
base para realizar ms estudios de Melitn Barba, ya que existen dos novelas y
dos libros de cuentos inditos, adems de algunos microcuentos.
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CAPTULO II:
2. MARCO TERICO
De esta manera hay que buscar en nuestra historia literaria cundo se dan los
primeros pasos en la rama del cuento; segn Velis:
2
Existe un debate para poder determinar el gnero al cual pertenece la obra Alquimia para
hacer el amor, debido a que es l mismo autor, quien deja abierta la posibilidad de ver su libro
como el lector o el crtico literario quiera; ya que no est atado a rigideces ni reglamentos literarios.
21
Este dato indica que el cuento es el ms joven de todos los subgneros de la
narrativa en El Salvador, con aproximadamente un poco ms de 130 aos segn
su primer registro.
Por otra parte, el Colegio la Asuncin (2010), utiliza una antologa, como parte
del material de apoyo y refuerzo para los estudiantes de segundo ao de
bachillerato; en esta antologa se muestran seis etapas dentro de la historia
literaria de El Salvador; de estas etapas, se han tomado en cuenta slo a aquellos
autores que han hecho cuentstica, con el fin de poder armar de manera
cronolgica la trayectoria del cuento en el pas.
Estas son las seis etapas en la cual est dividida la literatura salvadorea
segn las antologas mencionadas; cabe recalcar, que los escritores presentados
en estas seis etapas, son puramente cuentistas y que no se ha tomado en cuenta
a los poetas ni novelistas.
Por otra parte, es sumamente importante mencionar que para hacer una
revisin completa del desarrollo de la cuentstica en el pas, se tiene que agregar
una sptima etapa la cual se denomina: Cuentistas de Post-Guerra; con el fin de
mostrar a los cuentistas jvenes o recientes. De tal manera, existen muchos
cuentistas en la actualidad, sin embargo, entre los que han publicado fsicamente
se pueden mencionar: Claudia Hernndez, quien es un gran referente de la
cuentstica actual; junto a ella estn grandes cuentistas como: Ricardo Lindo, Aida
Prraga, Edwin Ernesto Ayal, Dinora Flores, Walter Raudales, Ligia Mara
Orellana, Jim Casalb, Mauricio Vallejo Mrquez, Ana Escoto, Luis Lpez Soriano,
Elena Salamanca y Jacinta Escudos3.
3
Vase: http://es.literaturas.wikia.com/wiki/Literatura_salvadore%C3%B1a_del_siglo_XXI.
23
Barba-Salinas en 1959 y Landarech en 1959, que han sido un bastin muy
importante para el estudio de la literatura salvadorea y por ende a la cuentstica.
24
Como se ha podido observar, no hay mayor discrepancia entre los estudios de
Barba-Salinas y Gallegos-Valds, y de alguna manera tambin coinciden con
Antologa 3x15 mundos Cuentos salvadoreos 1962-1992 y la antologa que
presenta el Colegio La Asuncin, aunque este ltimo este ms enfocado en
presentar los escritores cannicos del ministerio de educacin.
Por otra parte, Gchez, et al. (2000), Presentan una serie de escritores
inditos que es importante mencionar, (ya que son parte de la cuentstica
salvadorea) estos son: Carlos Gregorio Flores, Miguel ngel Azucena, Gloria
Marina Fernndez, Luis Salazar Retana, Eduardo Alfonso Montoya, Francisco
Martnez y Martnez, Caralv, Miguel ngel Chinchilla, Joaqun Meza, Ramn
Pacheco, Oscar Melhado, Dagoberto Napolen Segovia, Javier Alas, Carlos
Caas Dinarte, Cristian Villalta Giralt.
Tambin, llama la atencin, la poca accesibilidad que existe de sus textos, sin
contar que en la red son menos de diez las entradas que aparecen brindando
algunos datos biogrficos nada ms. No obstante, es fuera de El Salvador donde
Melitn Barba ha recibido buenas crticas, ha sido la crtica internacional la que ha
reconocido de alguna manera la labor literaria de Melitn Barba.
En tal sentido, cabe destacar que Giardinelli (2002) en el prlogo del libro de
Melitn Barba La sombra del ahorcado, afirma que Melitn Barba es un maestro
del cuento latinoamericano y que debera conocerse su obra en todo el mundo, ya
que es uno de los grandes cuentistas del siglo XX; que un escritor y crtico literario
de la talla de Giardinelli se exprese as de Melitn Barba, es muestra de su
excelente calidad literaria.
26
cual se pueda probar los aportes a la literatura salvadorea y por ende la
grandeza literaria a la cual se refieren algunos estudiosos.
Asimismo Cortzar (1971) plantea que es una sntesis viviente y a la vez una
vida sintetizada, una fugacidad en una permanencia, dado que el gnero se
mueve en un plano donde se desencadena una batalla entre la vida misma y la
expresin escrita; no hay leyes para escribir cuentos; slo cabe hablar de puntos
de vista. Asimismo, afirma que el cuento debe crear un clima propio que permita
que el lector pueda revivir esa conviccin que llev a su autor a escribirlo.
Por otra parte, Mancuso (2011) citando a Flamer y OConnor, dice: el cuento
compromete, de modo dramtico, el misterio de la personalidad humana: es un
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acontecimiento dramtico que implica a una persona en tanto persona y en tanto
individuo, es decir, en tanto comparte con todos una condicin humana general, y
en tanto se halla en una situacin especfica. Los personajes se muestran por
medio de la accin y la accin es controlada por medio de los personajes.
Por otra parte, tambin es importante agregar que existen dos grandes tipos de
cuentos: el cuento popular y el cuento literario; la revista virtual L y L (2010) los
clasifica de la siguiente manera:
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La novela es la narrativa de mayor extensin debido a la libertad que tienen
los escritores de expresar sus pensamientos. Su auge se da en los siglos XIX y
XX, fue en este ltimo siglo que la crtica literaria se interes por abordaje de este
gnero literario.
Ortega y Gasset (1925) plantea que la novela puede hablar de casi todo de
ciencia, religin, arenga, sociologa, juicios estticos, etc. No obstante, que el
hablar de toda clase de sociologa no la hace una sociologa. Es el escritor quien
con sus dotes de genio convierte elementos extraos en verdaderos eventos
artsticos dentro de la novela.
Por otra parte, Ortega y Gasset afirma que la novela no es un gnero ligero,
gil, alado; por el contrario el autor debe detenerse en la creacin de sus
personajes para despertar el inters del lector y hacerlos dar vueltas en torno a
ellos. En efecto, la novela es un gnero donde el escritor hace pausas y giros que
detienen al lector para permitirle construir la trama, est hecha para ser leda por
partes, es decir, pausadamente; sin embargo el cuento se contrapone a la novela
pues este es un gnero ligero, gil y fluido hecho para ser ledo completamente sin
obstculos.
29
2.2.3 Tcnicas narrativas
Segn Rojas (s.a) nuevas tcnicas narrativas son incorporadas en los albores
del siglo XX a efecto de acontecimientos histricos como la aparicin del
psicoanlisis de Freud, el nacimiento del cine y la sensacin de desamparo que
provoc en la sociedad occidental la mortandad producto de la Primera Guerra
Mundial (1914 1918), repercutiendo en la forma de narrar.
a) El lenguaje:
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El tercero, es el lenguaje que busca embellecer la obra literaria, con el afn de
producir un efecto esttico. Se caracteriza por la utilizacin de figuras literarias
como el smil, la metfora, el hiprbaton, descripcin, prosopografa, topografa,
entre otras.
b) El tiempo:
c) El narrador:
31
tenido en la historia; la funcin ideolgica, cuando la intervencin del narrador en
la historia asume la forma de un comentario acerca de la accin, el escritor puede
usar a un personaje como portavoz para expresar sus convicciones personales.
d) Hipertexto o intertextualidad:
El intertexto, segn Zavala (2007), es el conjunto de textos con los que un texto
cualquiera est relacionado.
32
La intertextualidad se puede presentar como una cita, una alusin, una
referencia, una comparacin, como una parodia, etc.
Por otra parte, basado en las lecturas de las obras de Melitn Barba, se puede
notar ese toque ertico caracterstico, que el autor imprime en sus cuentos. En tal
sentido, es importante definir de la teora del erotismo o cuento ertico, que nos
permita observar como el autor hace uso de esta categora.
La cita anterior solo es uno de muchos ejemplos del erotismo que Melitn
Barba imprime en sus obras; por tal razn, en este estudio es importante abordar
la teora del erotismo; es decir, qu es lo que dicen los estudiosos acerca de esta
corriente y como la definen. Castro (2004), dice que el erotismo en la literatura
est libre de constricciones y normas, no tiene sujeciones de ningn tipo. Es
producto de la atmsfera o de un momento o momentos determinados de la
accin. A menudo, surge, no es buscado, se encuentra tan ntimamente
entrelazado al resto de la obra. Por todo ello, el erotismo literario consigue unos
efectos de mucho ms largo alcance que la denominada literatura ertica.
Asimismo, nos enfatiza que hay que distinguir entre erotismo y ertico con
pornografa y obscenidad; la pornografa por su parte, es la descripcin pura y
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simple de los placeres carnales; el erotismo es la misma descripcin revalorizada,
en funcin de una idea del amor o de la vida social. Todo aquello que es ertico no
es necesariamente pornogrfico por aadidura. De tal manera que es mucho ms
importante distinguir entre lo ertico y lo obsceno. En este caso se considera que
erotismo es todo aquello que vuelve la carne deseable, la muestra en su esplendor
o florecimiento, inspira una impresin de salud, de belleza, de juego placentero;
mientras que la obscenidad devala la carne, que as se asocia con la suciedad y
las imperfecciones.
Por su parte, Puente (2013) plantea que la base del erotismo est en mostrar
la sexualidad de una forma natural, necesaria, y el morbo como uno de los
complementos de la vida, que la vuelven ms interesante. Adems, habla que a su
juicio, el mximo exponente del erotismo fue Henry Miller, escritor estadunidense
autor de las obras Trpico de cncer y Trpico de capricornio; dice que Miller
disociaba el sexo y el amor, como esos hombres incapaces de dirigir hacia una
misma mujer la corriente de ternura y la corriente de sensualidad.
2.2.5 La Sociocrtica
Primero que todo, hay que definir el concepto sociocrtica, segn Cebrelli
(2010), la Sociocrtica es una disciplina que parte de la Nouvelle Critique francesa,
34
y buscaba distanciarse de la esttica marxista tradicional a travs del uso de
principios metodolgicos propios de la Semitica, la Neorretrica y la
Hermenutica. En este sentido, la Sociocrtica se concentra exclusivamente en las
estructuras textuales y su relacin con la sociedad.
Ahora bien, Cebrelli plantea la necesidad de hacer una distincin entre los
trminos Sociologa de la Literatura y Sociocrtica, ya que suelen confundirse. El
primero es un mtodo de estudio de las obras literarias de los llamados
trascendentes, es decir, aquellos que analizan las obras en virtud de una clave
interpretativa que est ms all de la configuracin lingstica del texto, se interesa
por el afuera del texto: campo /institucin literaria en relacin con el resto de los
aparatos ideolgicos del estado; mientras que el segundo, se interesa por la
procedencia y condicin social de los autores, as como por sus ideas polticas y
sociales como ciudadanos y su grado de integracin en el proceso social.
36
2.2.6 La Intertextualidad
Otro punto importante a tomar en cuenta en este estudio son las influencias
literarias que ha tenido el autor; en tal sentido, hay que acotar la categora de
intertextualidad. Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho
ya, todo se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos
los textos son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del
terico francs se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por
tanto, sta se convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser
considerado, o tomado en cuenta como tal.
38
CAPTULO III:
3. MARCO METODOLGICO
Por esta razn, los alcances que se han definido para este estudio son
exploratorio (debido a la escasez de informacin bibliogrfica), descriptivo e
interpretativo.
39
interpretados para la construccin de nuevas ideas que fundamentarn el estudio
monogrfico que se pretende.
40
3.4 Instrumentos de investigacin
2. Nivel textual
2.1 Por qu del ttulo?
2.3 Narrador
2.7 Lenguaje
3. Nivel intertextual
3.1 Relacin del texto con otros textos
41
II. Dimensin entre lo social y el texto
4. Pretexto
4.1Contexto de la obra y el autor
5. Cotexto
5.1 Espacio y tiempo utilizado en el texto
6. Sociotexto
6.1 Legibilidad de lo social en la obra
IV. Referencias
42
CAPTULO IV:
Interesado desde muy temprana edad por los estudios mdicos, curso dicha
carrera en la Facultad de Medicina de la Universidad de El Salvador, al tiempo que
se entrega al cultivo de una aficin literaria a la que no se consagrara plenamente
hasta que hubo cumplido los cincuenta y ocho aos de edad. Realiz estudios de
postgrado en las reas de ortopedia y traumatologa en Italia y Argentina. Tambin
se interes en el estudio cientfico de la acupuntura, la homeopata y otras formas
de medicina alternativa. Pronto sobresali como uno de los mejores especialistas
en su rama profesional, de lo que dej constancia en un esplndido tratado
mdico publicado en 1970. Adems, se interes vivamente por los mtodos ms
43
novedosos de las llamadas medicinas alternativas, hasta acabar por ser
reconocido tambin como uno de los mayores especialistas centroamericanos en
Acupuntura, Homeopata y Naturismo. Por su ideologa de izquierda y su
oposicin a los gobiernos militares tuvo que exiliarse en varias ocasiones. Residi
en Mxico (1965 1976 y 1977) y Nicaragua (1980-1988).
44
2. Nivel textual
2.1 Todo tiro a jon, es el ttulo del primer libro de cuentos de Melitn Barba, el
texto est compuesto por dieciocho narraciones, y fue publicado en 1984 en la
ciudad de Managua, Nicaragua. En este libro, segn Quijada Uras (1984) en el
anti-prlogo del mismo, los personajes, las ancdotas, el ambiente de los cuentos
ayudarn al lector a comprender en su esencia, muchos de los acontecimientos
ms dramticos y hermosos de la realidad contempornea de pas (El Salvador);
ya que son una voz actualizada sin desconocer su pasado, que se moderniza sin
renegar los valores que existen en la cultura salvadorea, cultura que el pueblo
armado est rescatando para fortuna y goce de toda nuestra Amrica Latina.
Por tal motivo, se puede hacer la analoga, del porque el autor bautiza de esa
manera a su primer libro, donde Todo tiro a jon, es el significado de decir sin
restricciones y directamente cual es la angustia, la tortura y el amor que vive el
pueblo salvadoreo en ese momento.
45
Comparto mi rayo de luz contigo
Entonces llore
De cayuco en cayuco
El predicador
46
al cielo, dijo: fuego, azufre y viento abrazador, ser la porcin del caliz de
ellos (p. 28).
2.4 El tiempo que se maneja en el texto es lineal, ya que todos los relatos se
desenvuelven de una manera clara para el lector; sin cambios bruscos o
inesperados, que puedan dificultar la comprensin. As tambin, es importante
destacar que hay algunos relatos como Entonces llore donde el narrador hace
algunas alusiones al pasado, pero sin perder el hilo del tiempo, es decir, que
siempre se mantiene de manera lineal. Vase el siguiente ejemplo:
Entonces llore
Por otra parte, Puente (2013) dice que la base del erotismo est en mostrar la
sexualidad de una forma natural, necesaria, y el morbo como uno de los
complementos de la vida, que la vuelven ms interesante.
Caricias
Entonces llore
48
Pasin pasmada
2.7 El lenguaje que el autor utiliza en el texto se puede dividir en tres tipos,
debido a la gran variedad de personajes que este presenta en cada uno de los
relatos. Vase los siguientes ejemplos:
Las hormigas
Fin de siglo
49
ocasin y todo estaba preparado para que la paz de ultratumba
mantuviera su equilibrio habitual (p. 32).
El uuco
Ya empezs otra vez con tus babosadas, dijo Josefana que zurca
unos calcetines, sentada en una mecedora. Es que vivir as es una
mierda. Incluso vivir con vos, dijo el hombre (p. 30).
Dije, dijiste
50
3- Lenguaje coloquial de los mbitos rurales, en donde los personajes se
expresan libres, sin la preocupacin de hablar correctamente, debido a que la
prioridad es sobrevivir a la pobreza y a los abusos que son sometidos por parte del
gobierno.
La pregunta
De cayuco en cayuco
- Hay que remar juerte hij. El compa justo llega puntual a esperarnos.
3. Nivel intertextual
3.1 Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho ya, todo
se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos los textos
son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del terico francs
se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por tanto, sta se
convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser considerado, o
tomado en cuenta como tal.
51
En tal sentido, Melitn Barba (1997) en El oficio de escritor (prlogo) del libro
Alquimia para hacer el amor dice: al escribir me valgo de mis antiguos libros, les
pido consejos, les consulto y por ello es que nunca estoy solo porque no soy
creador de nada original, todo lo extraigo de mis nuevas o viejas lecturas, son
ellas las que marcan el texto. De manera que no se puede descartar la
intertextualidad en la produccin narrativa de Melitn Barba, pues algunos temas
que son abordados por este escritor ya fueron abordados por otros escritores
nacionales (como Salarru, Ambrogi y Hugo Lindo) e internacionales (como
Garca Mrquez, Borges, Rulfo y Quiroga), solo que desde diferentes
perspectivas.
Entonces llor
52
clandestina debido a su ideologa y lucha contra el gobierno; sufrimiento extremo
con castigos inimaginables, es lo que vive, todo por no delatar a nadie de su
organizacin. No le importa soportar lo que sea, incluso no derrama ninguna
lagrima hasta el punto exacto antes de morir, cuando se da cuenta que a su mujer
tambin la han torturado.
Silvia:
Entonces llor
Nos siguen te dije- y tal como lo habamos acordado tantas veces, nos
separamos descuidadamente para no caer los dos.
53
Llevo ya siete lunas de estar absolutamente incomunicado. Cuento los
das uno a uno y a veces me salen los meses de cuarenta o cincuenta
noches. Un silencio de tumba me acompaa y creo que hay conspiracin
para volverme loco. Fjate que quien trae la comida, cuando la trae, lo
hace sin producir el ms leve de los ruidos; sospecho que viene descalzo
o con zapatos de hule o quiz, despus de las palmadas en los odos,
qued sordo (p.6).
Entonces llor
Alguna vez, quiz muy pronto, alguien vendr a sacar mi cadver y sta
carta. Gurdala como testimonio de mi profundo amor y para que sepas
que aqu en este cementerio de los vivos, las veces que he llorado ha sido
por tu ausencia. Ese llanto no estaba en el programa, porque todos los
dems sufrimientos, ya se encontraban anotados en el inventario de
nuestra lucha. Te quiero mucho, tanto quiz, como a nuestra causa (p.7).
54
Entonces llor
Entonces ellos deciden sacarte las uas una por una porque ya no tienen
espacio a donde darte quemaditas con el cigarrillo y ya los tens locos de
rabia y entonces se te vienen con una guillete y te comienzan a despellejar
por poquitos y te gritan y patean y vos te res por dentro porque te has
salido con tu gusto, le has servido otra vez a la Patria y como sabs que tu
muerte est cerca, te alegrs y quers dedicarle a tu partido, a tus
hermanos de lucha y a tu mujercita el ultimo pensamiento de tu vida
(p.15).
En tal sentido, se puede observar ciertas conexiones entre Todo tiro a jon y
Secuestro y capucha, debido a que ambos textos estn estructurados de la misma
manera, en cuanto a forma se refiere (estn compuestos por relatos y estos estn
divididos en tres partes) adems, en cada uno de sus relatos, ponen de manifiesto
las injusticias cometidas por los gobiernos militares al pueblo salvadoreo,
adems de incentivar a luchar por los derechos humanos que cada uno tiene y
que estn siendo violentados. Vase los siguientes ejemplos:
55
Todo tiro a jon
La represin se acentuaba.
Secuestro y capucha
56
Todo tiro a jon
Secuestro y capucha
- Pero es un pobre viejo, no jods bien puede ser nuestro tata por
lo menos mo ya que yo no conoc quien putas me engendr. Dejalo ya
(Un tren ms para trepanito, p. 47).
Secuestro y capucha
-Ya no sigas; estos son tercos, apuestan con el pellejo. Mejor trae la
tranca".
58
-Dale duro, dale..., dice Uras, hay que lisiar de los pulmones a este
pendejo.
Tabla 2. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Todo tiro a jon
Metrocentro
Cuando alcanc a oir el avin, me record aquella fiesta
de Agosto cuando andbamos en Metrocentro (p. 14).
59
Gatuemonte San Salvador.
Cuando ya tenias ms o menos un mes de vivir en San
Salvador y empezabas (p.38).
Chalatenango.
!que hijueputa paludismo que no pudieron combatir los
compas all en Chalatenango! (p.38).
Hospital Bloom.
y all tampoco lo quisieron atender porque era muy
chiquito y que mejor lo llevar al Blun qus solo para
nios (p.13).
Monseor Romero.
yo por eso vengo padre, porque en esos crmenes no
tengo nada que ver pior eso de que quieran matar a
monseor Romero padre, ave mara pursima sin pecado
concebida (p.16).
Meanguera.
Era costea, de Meanguera y por eso fue que la
escogieran (p.59).
4. Pretexto
Podra decirse que Barba, fue un comunista que estaba en contra de las
injusticias que se cometan contra el pueblo salvadoreo; esto puede
fundamentarse con sus obras pues en muchas de ellas aparecen reflejados temas
de denuncia social y poltica.
5. Cotexto
62
A las cinco y media la plaza estaba repleta de gente. Un somero clculo
mostraba unas cuarenta o cincuenta mil personas. Desde la tarima
improvisada se podan distinguir las miles de gorras cachuchas y
sombreros, movindose impacientes en la espera del inicio del meeting.
El predicador
63
- Hermanos sern mis huevos. A vos te andamos buscando cabrn.
Vos sos el que ands incendiando todos los caseros con esa mierdera
palabra de Dios (p.27- 28).
Por otra parte, el ambiente fsico-espacial que hace referencia el texto en sus
relatos, se encuentra completamente ligado a El salvador, en donde los
departamentos como: Morazn, Chalatenango, La Unin (el golfo de Fonseca) y
San Salvador, han sido los escenarios idneos para que los personajes se
desarrollen, tanto en la ciudad como en el campo. Vase los siguientes ejemplos:
Tamasika marga
Gatuemonte
De cayuco en cayuco
64
Primera calle Poniente ambas de una sola va hacia la sede de la O E A
(p. 55).
6. Sociotexto
Tabla 3. Referencia de estratificacin social dentro del libro Todo tiro a jon
65
un recurso narrativo que hace que los personajes fluyan espontneamente;
penetrando o permitiendo identificacin con cada uno de ellos.
Sin lugar a dudas, este libro aporta mucho a la literatura, debido a su riqueza
narrativa, en cada uno de los relatos se observa un estilo diferente, para describir
la realidad, generando innovacin y rompiendo moldes.
IV. Referencias
66
Villalobos, I. (enero- junio, 2003). La nocin de intertextualidad en Kristeva y
Barthes. Revista Filosofa Universidad de Costa Rica, XLI (103), 137-145.
Zavala, L. (2007). La ficcin posmoderna como espacio fronterizo (Tesis que para
optar por el grado de Doctor en Literatura Hispnica). Centro de Estudios
Lingsticos y Literarios. Mxico. Recuperado de http://
laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf
67
4.2 Cuenta la leyenda que
I. La intertextualidad del texto
1. Nivel extratextual
Interesado desde muy temprana edad por los estudios mdicos, curso dicha
carrera en la Facultad de Medicina de la Universidad de El Salvador, al tiempo que
se entrega al cultivo de una aficin literaria a la que no se consagrara plenamente
hasta que hubo cumplido los cincuenta y ocho aos de edad. Realiz estudios de
postgrado en las reas de ortopedia y traumatologa en Italia y Argentina. Tambin
se interes en el estudio cientfico de la acupuntura, la homeopata y otras formas
de medicina alternativa. Pronto sobresali como uno de los mejores especialistas
en su rama profesional, de lo que dej constancia en un esplndido tratado
mdico publicado en 1970. Adems, se interes vivamente por los mtodos ms
novedosos de las llamadas medicinas alternativas, hasta acabar por ser
reconocido tambin como uno de los mayores especialistas centroamericanos en
Acupuntura, Homeopata y Naturismo. Por su ideologa de izquierda y su
oposicin a los gobiernos militares tuvo que exiliarse en varias ocasiones. Residi
en Mxico (1965 1976 y 1977) y Nicaragua (1980-1988).
2. Nivel textual
69
En tal sentido, Cuenta la leyenda que solo es, la primera parte de las frases
que el autor quiere gritar al mundo. Ejemplo: Cuenta la leyenda que el pueblo
salvadoreo ha comenzado su revolucin.
2.3 Los narradores que estn presentes en el texto, tienen alternancia, puesto
que se encuentran narradores protagnicos, narradores testigos protagnicos,
narradores testigos no protagnicos, y narradores omniscientes. Observando un
matiz entre la primera y la tercera persona del singular. Vase los siguientes
ejemplos:
Ya est listo
70
Yo solo cumpla rdenes rdenes superiores cabrones (p. 67).
ADENTRO I
Los medico a veces, somos muy infantiles: escondemos los sntomas, nos
medicamos solo y creemos que nuestros malestares, son un simple
catarro o cualquier paludismo vulgar. Odiamos los exmenes y juzgamos
quiz, que seremos eternos
- Ahora, deca ella, hicimos con Gongora el amor. Se porto como nunca! Y
reamos locos acomodando la almohada.
Pngale Fidel
La mujer se puso un pauelo sobre los ojos, se enjuag las lgrimas y con
sollozos encontrados dijo: negro, vamos a tener un hijo. Llevo cuatro
71
meses de embarazo y aun no tengo ni un trapito para el nio. Cuando
decid salir embarazada, para m era el fin de la lucha. Me han derrotado y
por eso lo dejo. Le prometo ensearle a nuestro hijo las bondades de sus
ideas, lo noble de su gesto y lo amargo de la lucha.
2.4 El tiempo que se maneja en el texto es lineal, ya que todos los relatos se
desenvuelven de una manera clara para el lector; sin cambios bruscos o
inesperados, que puedan dificultar la comprensin. As tambin, es importante
destacar que hay algunos relatos como Por guevos y por candelas y Al margen
de nuestros miedos donde el escritor hace un juego de protagonistas dentro del
relato, es decir, existe una alternancia entre ellos, pero se mantiene el tiempo de
manera lineal. Vase el siguiente ejemplo:
y t como la pasaste?
----------------------------------------------
72
- Ya aburrs Rodolfo, como que los guerrilleros estuvieran solo
pensando en vos. Si quisieran ya te hubieran liquidado.-
---------------------------------------
AFUERA I
AFUERA II
ADENTRO I
73
podiya meter las manos met la cara yal ratito comenci sentir un goteriyo
de sangre que bajaba
ADENTRO II
ADENTRO I
ADENTRO II
AFUERA I
AFUERA II
Por otra parte, Puente (2013) dice que la base del erotismo est en mostrar la
sexualidad de una forma natural, necesaria, y el morbo como uno de los
complementos de la vida, que la vuelven ms interesante.
La tortolita
75
violencia salvaje como cuando el animal aprisiona a su hembra entre las
patas y no la deja escapar
El hombre con la mirada furtiva por todos los rincones del jardn, meta
las manos por el escote, las bajaba a los muslos, a las piernas, volva a
los senos. Era magistral en su movimientos (p. 121).
Aquella
2.7 El lenguaje que el autor utiliza en el texto se puede dividir en tres tipos,
debido a la gran variedad de personajes que este presenta en cada uno de los
relatos. Vase los siguientes ejemplos:
76
El ejecutivo
b- Lenguaje coloquial de los mbitos urbanos, utilizado a diario por las personas
en diferentes lugares como: en casa, crceles clandestinas, cuarteles, y algunos
lugares pblicos; adems, se observa la jerga profesional en algunos personajes.
- eso no es nada,-
- -
- -
77
y no es cierto pues?-
- -
- -
--
- aj puta me dijo, con que golillera no? ya te voy a remitir por golillera,
puta, para que seps lo que es bueno. Susto que me peg el muy
desgraciado (p. 97).
Ya est listo
Me siento confuso en esta celda. Debe ser una cruja especial porque no
tiene barrotes y tengo una cama. All no les ponemos cama. Que coman
mierda! Los otros presos que miro pasar uniformados y all el nico
uniforme era el pellejo. Dnde estoy? Qu putas pasa, pues? No
entiendo ni mierda!
Ah hijos de puta! ! y cmo les sacaba las uas con el alicate y cmo
echaban humito cuando los quemaba con la brasita de cigarro. Cabrones
comunistas! (p. 67).
78
c- Lenguaje coloquial de los mbitos rurales, en donde los personajes se expresan
libres, sin la preocupacin de hablar correctamente, debido a que la prioridad es
sobrevivir a la pobreza y a los abusos que son sometidos por parte del gobierno.
AFUERA I
3. Nivel intertextual
3.1 Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho ya, todo
se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos los textos
son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del terico francs
se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por tanto, sta se
convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser considerado, o
tomado en cuenta como tal.
79
En tal sentido, Melitn Barba (1997) en El oficio de escritor (prlogo) del libro
Alquimia para hacer el amor dice: al escribir me valgo de mis antiguos libros, les
pido consejos, les consulto y por ello es que nunca estoy solo porque no soy
creador de nada original, todo lo extraigo de mis nuevas o viejas lecturas, son
ellas las que marcan el texto. De manera que no se puede descartar la
intertextualidad en la produccin narrativa de Melitn Barba, pues algunos temas
que son abordados por este escritor ya fueron abordados por otros escritores
nacionales (como Salarru, Ambrogi y Hugo Lindo) e internacionales (como
Garca Mrquez, Borges, Rulfo y Quiroga), solo que desde diferentes
perspectivas.
80
Esta historia narra el amor de un hombre hacia su mujer en una especie de
monlogo. l se encuentra preso y all comienza a recordar todo lo hermoso que
han vivido juntos, y son esos recuerdos que lo mantienen con vida; adems,
cuanto la necesita y que su miedo ms grande es no volverla a ver, ya que sus
verdugos lo han torturado porque no ha querido delatar a nadie y lo peor de todo
es que le han sacado los ojos.
81
Al final del camino
Hasta ahora que has vuelto a mis sueos perdidos, apareces desnuda
brindndome calores necesarios, cubrindome la cara de besos no tan
santos en esta celda oscura y mal oliente donde se oyen lamentos de
torturas crecientes y se escuchan tambores de victorias cercanas (p.65).
- Que lindo elefantito tienes, dije, prendiendo entre mis dedos el animalito
que colgaba de tu cuello, mientras te tomaba la presin arterial.
- Ahora, deca ella, hicimos con Gngora el amor. Se port como nunca! Y
reamos locos acomodando almohadas.
83
- Siento que todo me d vueltas, dijiste, como cuando hacamos el amor
en la playa.
- Es que cada vez que te toco, o que siento tu aliento o que rozo tu piel,
hacemos el amor, dije, besndote terminantemente la boca.
No poda moverme. Echada sobre mi, besndome los ojos y la boca con
ternura creciente, deca temblorosa con sus ojos de llanto: amor mo te
amo y me marcho contigo.
Que salgan a contar cmo esta noche hicimos el amor con todos ellos!
Que salgan a contar que estamos muertos! (Que importan los testigos,
pp. 23-24).
84
las injusticias de las cuales est siendo vctima el pueblo (salvadoreo) por parte
de los gobiernos militares. Relatos de crceles clandestinas, torturas, injusticias,
revolucin, entre otros temas, son los que caracterizan el texto; permitiendo
encontrar intertextualidad con los libros antes mencionados. Vase los siguientes
ejemplos:
ADENTRO I
Secuestro y capucha
85
Todo el da hemos estado esperando que se cumpliera la amenaza de
sacarnos al tormento. Cada momento, al siniestro tintinear de llaves,
esperamos tensos, espectantes, inmviles en nuestro respectivo rincn.
Omos los pasos que se acercan: vendrn por m? Por este compaero
que est hecho un ovillo en ese otro rincn? Pero todo el da los
carceleros han estado llegando a otras celdas antes de la nuestra o han
pasado de largo. Chirrian continuamente las puertas dejando salir ms y
ms personas para que sigan trabajando las salas de tortura (Bestialidad,
pp. 63-64).
Otro dijo:
86
apret la boca y el otro me torci la cabeza. Al faltarme el oxigeno, se me
relajaron los msculos y pudieron cerrar la portezuela (Mi secuestro, p.
28).
Tabla 4. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Cuenta la leyenda que
El Salvador.
Haban asesinado a Cristo, esta vez en El Salvador!
(p.53).
87
Era lunes, da de audiencia con el presidente y haba
pensado plantear lo del brote de poliomielitis en Sonsonate.
Tena el ofrecimiento de un milln de dosis de vacuna que
gratuitamente donaba el gobierno revolucionario de Cuba.
Igualmente la administracin Reagan haba ofrecido un
prstamo blando al 10% para que fueran adquiridas en
E.U. (pp. 78-79).
Y DE CHAPERNO Y DE Guazapa.
COPINOL Don Trinidad era el viejo carbonero de los cerros de
Guazapa (p.81).
Suchitoto.
Cdula de vecindad, vialidad del ao anterior sacada en
Suchitoto (p.81).
Apopa.
Por todas las calles de Apopa se oa el pregn del viejo
carbonero (p.82).
Aguilares; Chalatenango.
Quiso comunicarse con Aguilares y no lo logr. Habl con
Chalatenango por radio y le dijeron que ellos tambin
estaban incomunicados por telfono (p.84).
Zacamil; Mejicanos.
La carga qued en Zacamil. Despus bajaron por el otro
lado hasta Mejicanos. All la venta estuvo buena (p.85).
San Salvador.
En San Salvador la cosa se pona peluda (p.85).
COSAS DE FARANDULA Francia; Hungra; Checoslovaquia; Espaa, Italia; Polonia;
Austria.
Se senta parte de Francia como se haba sentido de
Hungra, Checoslovaquia, Espaa, Italia, Polonia, Austria,
etc. (p.88).
Mejicanos
- nooo, tampoco a Mejicanos a comer pupusas. Ni que
fuera tan proletaria. Vos si jodiste- (pp.100-101).
DESAPARECIDOS Panam.
Avis a la embajada y ellos decidieron mandarlo a
Panam en una operacin rescate de emergencia (p.108).
88
ONU.
Amnista Internacional, en el informe a la ONU, lo present
en la lista de desaparecidos (p.114).
AQUELLA Costa Rica.
NO AMOR, NO MENCIONE A MI ESPOSA PORQUE
CUANDO ESTAMOS A SOLAS Y TE VEO CON AQUEL
NEGLIGE AZUL QUE TE TRAJE DE COSTA RICA, ES
CUANDO MAS QUISIERA OLVIDARME QUE ESTOY
CASADO PARA QUEDARME CONTIGO TODA LA
NOCHE (p.118).
4. Pretexto
89
comenzaron las conversaciones para un proceso de paz que culminaron en las
elecciones de febrero de 1990.
4.2 Melitn Barba vivi una poca en la que El Salvador era gobernado por
presidentes que utilizaban un sistema autoritario; uno de los presidentes que ms
dao caus a la poblacin salvadorea fue Maximiliano Hernndez Martnez. La
poblacin mostraba su descontento y buscaron derrocarlo, Melitn Barba se uni
al movimiento que expuls del poder al presidente Martnez, segn lo plantea l
mismo en la entrevista realizada por Barba y Baldovinos (1998). Desde ese
momento la vida del escritor estuvo condicionada por la poltica.
Podra decirse que Barba, fue un comunista que estaba en contra de las
injusticias que se cometan contra el pueblo salvadoreo; esto puede
fundamentarse con sus obras pues en muchas de ellas aparecen reflejados temas
de denuncia social y poltica.
5. Cotexto
90
injusticias a la cual eran sometidos por parte de la clase dominante. Vase los
siguientes ejemplos:
Pngale Fidel!
Est bien Too. Yo respeto sus ideas y creo como Ud. en lo injusta que
es la vida de todos los pobres de la tierra. He compartido los pocos ratos
de alegra y los muchos de angustia y de miseria. Antes me conformaba
con aquello que dijo Cristo que de nosotros sera el reino de los cielos,
pero la verdad es que estamos en la tierra y debemos poner los pies sobre
la misma. Yo creo que Ud. ya hizo bastante. Solo meter le lomo le ha
tocado fjese cuantos aos de privaciones llevamos. Cada vez que lo
capturan, sale peor de sus dolores en los riones (p.29).
Desaparecidos
El parte policial deca: remito para su debida custodia a los reos presentes
a quienes no he podido identificar por no llevar papeles encima. Los
referidos sujetos son enviados por vagos desocupados que obstruan el
paso peatonal en la acera del hotel INTER en donde entonaban canciones
raras, probablemente de protesta en un idioma que podra ser ruso o
cubano. Los subversivos visten unos gabanes de mujer y tienen la cabeza
pelona con excepcin de un mechn largo que peinan como trenza. Entre
sus pertenencias encontramos un pequeo tambor, un cmbalo de mano,
una flauta, una pandereta y un pito de bamb. Dos libros escritos en
lengua desconocida que pudiera ser libia o hngara, llamados El Srimad
Bhagavatam y El Bhaghabad Gita, todo lo cual remito a esa comandancia
para su posterior anlisis y custodia. Firma Sub Comandante Primero,
Inocente Pineda (p.105).
Por otra parte, el ambiente fsico-espacial que hace referencia el texto en sus
relatos, se encuentra ligado a El salvador de finales de la dcada de 70s y
91
principios de los 80s del siglo XX. con excepcin de los relatos: Mister Mc
Govern, Tucson Ville y El Contrato; que hacen referencia a los Estados Unidos de
Norteamrica. De tal manera, que todos los escenarios se vuelven idneos para
que el autor por medio de sus los personajes, haga la denuncia social que lo
caracteriza. Vase los siguientes ejemplos:
Y de chaperno y copinol
Eran las seis de la tarde. Los enfermos desahuciados que aun podan
moverse por sus propios medios, estaban sentados en las bancas rsticas
de pino de aquella Casa de Dios. Los rostros nacimientos de los
cancerosos, leprosos y tuberculosos vestidos con su cotona hospitalaria
de manta, dignificaban aun ms el santuario humilde del hospital de la
Divina Providencia. Era la capilla preferida, el lugar comn de meditacin
al lado de aquellos desgraciados, los ms sumisos desterrados de la
tierra, en aquel pas minsculo, en donde catorce pares de manos
simbolizaban todo el poder de oro acumulado durante siglos de
explotacin (p. 51).
Tucson Ville
92
Eran jvenes, tenan brazos fuertes y se queran apasionadamente. De
esta forma llegaron a Tucson Ville.
6. Sociotexto
93
literatura, la forma de alzar la voz en contra del rgimen autoritario del gobierno
que quiere someter y acabar con el pueblo.
Cuenta la leyenda que, es un libro que al igual que todo tiro a jon, refleja la
realidad salvadorea de finales de los aos 70s y principios de los 80s del siglo
XX. En donde el autor de forma exquisita nos presenta a diferentes personajes, en
ciertos mbitos urbanos y rurales, haciendo denuncia social, a travs de un
realismo crtico que se vuelve caracterstico del autor.
IV. Referencias
94
Castro, O. (2004). Un siglo de erotismo en el cuento colombiano. Medelln:
Universidad de Antioquia.
Zavala, L. (2007). La ficcin posmoderna como espacio fronterizo (Tesis que para
optar por el grado de Doctor en Literatura Hispnica). Centro de Estudios
Lingsticos y Literarios. Mxico. Recuperado de http://
laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf.
95
4.3 Olor a muerto
I. La intertextualidad del texto
1. Nivel extratextual
Interesado desde muy temprana edad por los estudios mdicos, curso dicha
carrera en la Facultad de Medicina de la Universidad de El Salvador, al tiempo que
se entrega al cultivo de una aficin literaria a la que no se consagrara plenamente
hasta que hubo cumplido los cincuenta y ocho aos de edad. Realiz estudios de
postgrado en las reas de ortopedia y traumatologa en Italia y Argentina. Tambin
se interes en el estudio cientfico de la acupuntura, la homeopata y otras formas
de medicina alternativa. Pronto sobresali como uno de los mejores especialistas
en su rama profesional, de lo que dej constancia en un esplndido tratado
mdico publicado en 1970. Adems, se interes vivamente por los mtodos ms
novedosos de las llamadas medicinas alternativas, hasta acabar por ser
reconocido tambin como uno de los mayores especialistas centroamericanos en
Acupuntura, Homeopata y Naturismo. Por su ideologa de izquierda y su
oposicin a los gobiernos militares tuvo que exiliarse en varias ocasiones. Residi
en Mxico (1965 1976 y 1977) y Nicaragua (1980-1988).
96
lectores y mereci sendas menciones honorficas en dos convocatorias tan
relevantes como el Certamen de Narrativa de la Editorial Universitaria
Centroamericana (EDUCA), de San Jos de Costa Rica, y el Concurso de la
Academia de Ciencias y Letras, de Buenos Aires. Posteriormente, dio a la
imprenta nuevas muestras de su maestra en el cultivo del cuento, entre las que
resulta obligado destacar las tituladas Olor a muerto (1986), Puta vieja (1987),
Cartas marcadas (1989), Hermosa cosa maravillosa (1991), La sombra del
ahorcado (1994), Alquimia para hacer el amor (1997) y En un pequeo motel
(2000).
2. Nivel textual
2.1 Olor a muerto es el tercer libro de narrativa publicado por Melitn Barba,
en el ao 1986. Contiene veintinueve cuentos, donde hace alusin a un pas que
anhela paz, al mismo tiempo nos presenta una realidad nacional en cada uno de
los personajes que son participes de cada historia.
97
Basndose en lo anterior, no cabe duda, que el gnero cuento, est presente
en el texto; se observan narraciones breves con las caractersticas necesarias,
para sustentarlo.
2.4 En la obra Olor a muerto todos los cuentos mantienen el tiempo lineal, sus
hechos son continuos, los cuales van desde un pasado hasta llegar a un presente.
Como lo podemos observar en la siguiente muestra:
El parte oficial deca: remito para su debida custodia a los reos presentes
a quienes no he podido identificar por no llevar papeles encimafue
recibido en audiencia especial para ser interrogado al respecto Amnista
Internacional, en el informe de la ONU, lo presento en la lista de
desaparecidos (pp. 31-40).
98
2.6 Castro (2004), dice que el erotismo en la literatura est libre de
constricciones y normas, no tiene sujeciones de ningn tipo. Es producto de la
atmsfera o de un momento o momentos determinados de la accin. A menudo,
surge, no es buscado, se encuentra tan ntimamente entrelazado al resto de la
obra. Por todo ello, el erotismo literario consigue unos efectos de mucho ms largo
alcance que la denominada literatura ertica. As mismo, el erotismo es la misma
descripcin revalorizada, en funcin de una idea del amor o de la vida social,
Por otra parte, Puente (2013) dice que la base del erotismo est en mostrar la
sexualidad de una forma natural, necesaria, y el morbo como uno de los
complementos de la vida, que la vuelven ms interesante.
3. Nivel intertextual
3.1 Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho ya, todo
se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos los textos
son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del terico francs
se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por tanto, sta se
convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser considerado, o
tomado en cuenta como tal.
En tal sentido, Melitn Barba (1997) en El oficio del escritor (prlogo) del libro
Alquimia para hacer el amor dice: al escribir me valgo de mis antiguos libros, les
pido consejos, les consulto y por ello es que nunca estoy solo porque no soy
creador de nada original, todo lo extraigo de mis nuevas o viejas lecturas, son
100
ellas las que marcan el texto. De manera que no se puede descartar la
intertextualidad en la produccin narrativa de Melitn Barba, pues algunos temas
que son abordados por este escritor ya fueron abordados por otros escritores
nacionales (como Salarru, Ambrogi y Hugo Lindo) e internacionales (como
Garca Mrquez, Borges, Rulfo y Quiroga), solo que desde diferentes
perspectivas.
101
Nirvana, Swarupa, Vamana y Sivam visitan el pas ms pequeo de
Amrica, desangrado cruelmente en una guerra desigual e inhumana Eran
discpulos de unos Swamis ms queridos y sabios de la antigua India
(Tamasika marga, p.169).
102
a cabo su ltima realizacin de fe, ya que estaban seguros que todo lo que
estaba sucediendo, era un acto de purificacin que traera bienestar a
aquel sufrido y atormentado pas (Tamasika marga, p.176).
Por otra parte, tambin se puede citar aqu otro ejemplo de intertextualidad. El
crtico Gardinelli (2010) ha dicho que la narrativa de Melitn Barba tiene
influencias de Horacio Quiroga. En efecto, analizando los cuentos de Quiroga para
constatar dicha afirmacin se ha podido comprobar objetivamente la influencia de
este escritor en la produccin narrativa del escritor salvadoreo.
El cuento Terapia ocupacional (de Olor a muerto) permite recordar uno de los
cuentos de Quiroga (1995) El solitario (del libro Cuentos de locura, amor y
muerte). Vase las sntesis de los cuentos:
Kassim, joyero, asesina a su esposa con un alfiler pulido por l mismo. Su esposa
tena obsesin por los diamantes y viendo que su marido tallaba unos muy bellos,
le exiga una regala. Ante la negativa de Kassim, la mujer mostraba una conducta
que a l desconcertaba. Haba dedicado mucho tiempo para terminar la joya,
cuando la vio terminada llega a la habitacin de su mujer, quien an dorma, y le
hunde el alfiler (la joya) en el corazn.
103
Terapia ocupacional (Barba, 1986).
Tabla 6. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Olor a muerto
104
cafetales de Santa Ana (p. 88).
ESTA FRUTA AMARGA talo Lpez Vallecillos
Escritor salvadoreo perteneci a la Generacin
Comprometida. As como tu viejo cafetn por ejemplo,
donde todos los das pedas un manchado y te pasabas
una hora componiendo el mundo con talo, o con el Pichn,
o a veces con el viejo Chofr (p. 53).
CARTA NATAL Maximiliano Hernndez Martnez:
Un qumico farmacutico que investigaba en la actualidad
si las aguas azules que recetaba el general Martnez
contenan propiedades curativas (p.109).
CANCIN DE PROTESTA Silvio Rodrguez:
Es un excelente cantante! Extraordinario! Se trata de un
compositor de msica de protesta, revolucionaria. Un
cantautor realmente magnfico! (p.137).
4.1 El libro Olor a muerto fue escrito entre los aos de 1981 y 1985, estas
fechas son histricas debido a la situacin poltica que viva el pas. En l980 se
inicia el conflicto armado, este acontecimiento dej muchos muertos y
desaparecidos, adems ocasion crisis en todos los mbitos de la sociedad. Por
ello en los cuentos de esta obra se puede percibir los sinsabores de ese conflicto
sangriento.
105
alternativa ms viable que encontraron estas personas para salvar sus vidas y
mejorar sus condiciones de vida.
4.2. Melitn Barba vivi una poca en la que El Salvador era gobernado por
presidentes que utilizaban un sistema autoritario; uno de los presidentes que ms
dao caus a la poblacin salvadorea fue Maximiliano Hernndez Martnez. La
poblacin mostraba su descontento y buscaron derrocarlo, Melitn Barba se uni
al movimiento que expuls del poder al presidente Martnez, segn lo plantea l
mismo en la entrevista realizada por Jaime Barba y Roque Baldovino (1998).
Desde ese momento la vida del escritor estuvo condicionada por la poltica.
106
Podra decirse que Barba, fue un comunista que estaba en contra de las
injusticias que se cometan contra el pueblo salvadoreo; esto puede
fundamentarse con sus obras pues en muchas de ellas aparecen reflejados temas
de denuncia social y poltica.
5. Cotexto
6. Sociotexto
107
Tabla 7. Estratificacin social en el libro Olor a muerto
Clase Alta
El comandante, el oficial del ejercito
Clase media
La monja, el mdico, ejecutivo (dueo de estudio de
grabacin)
Clase baja Enrique (hombre que se dedica al robo), secretaria,
predicador
Lo anterior, deja en evidencia, el compromiso del autor con los desposedos,
ya que la clase baja es la predominante en el texto; siendo su trinchera la
literatura la forma de alzar la voz en contra del rgimen autoritario del gobierno
que quiere someter y acabar con el pueblo, de esta manera expone el autor la
necesidad de un pueblo que vive en agona su da a da.
IV. REFERENCIAS
Zavala, L. (2007). La ficcin posmoderna como espacio fronterizo (Tesis que para
optar por el grado de Doctor en Literatura Hispnica). Centro de Estudios
Lingsticos y Literarios. Mxico. Recuperado de http://
laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf.
110
4.4 Puta vieja
I. La intertextualidad del texto
1. Nivel extratextual
Interesado desde muy temprana edad por los estudios mdicos, curso dicha
carrera en la Facultad de Medicina de la Universidad de El Salvador, al tiempo que
se entrega al cultivo de una aficin literaria a la que no se consagrara plenamente
hasta que hubo cumplido los cincuenta y ocho aos de edad. Realiz estudios de
postgrado en las reas de ortopedia y traumatologa en Italia y Argentina. Tambin
se interes en el estudio cientfico de la acupuntura, la homeopata y otras formas
de medicina alternativa. Pronto sobresali como uno de los mejores especialistas
en su rama profesional, de lo que dej constancia en un esplndido tratado
mdico publicado en 1970. Adems, se interes vivamente por los mtodos ms
novedosos de las llamadas medicinas alternativas, hasta acabar por ser
reconocido tambin como uno de los mayores especialistas centroamericanos en
Acupuntura, Homeopata y Naturismo. Por su ideologa de izquierda y su
oposicin a los gobiernos militares tuvo que exiliarse en varias ocasiones. Residi
en Mxico (1965 1976 y 1977) y Nicaragua (1980-1988).
111
lectores y mereci sendas menciones honorficas en dos convocatorias tan
relevantes como el Certamen de Narrativa de la Editorial Universitaria
Centroamericana (EDUCA), de San Jos de Costa Rica, y el Concurso de la
Academia de Ciencias y Letras, de Buenos Aires. Posteriormente, dio a la
imprenta nuevas muestras de su maestra en el cultivo del difcil gnero
cuentstico, entre las que resulta obligado destacar las tituladas Olor a muerto
(1986), Puta vieja (1987), Cartas marcadas (1989), Hermosa cosa maravillosa
(1991), La sombra del ahorcado (1994), Alquimia para hacer el amor (1997) y En
un pequeo motel (2000).
2. Nivel textual
2.1 Puta vieja, es el cuarto libro de narrativa publicado por Melitn Barba, en el
ao 1987. Contiene doce cuentos, donde hace alusin a <<La vida cotidiana del
salvadoreo en medio de la guerra civil>>, las vidas de los personajes que ah se
tratan estn en momentos de sombras, ya que, El Salvador viva momentos de
guerra.
112
parte, Cabrerizo (s.f.) dice que el cuento se trata de una composicin de pequea
extensin en la que empieza, se desarrolla y finaliza lo que se desea decir.
2.3 La obra en mencin es una serie de cuentos breves que tratan distintos
tipos de narrador para lograr en el lector una mayor atencin, para que ste sepa
de primera mano las vivencias, sentimientos e impresiones de los personajes en el
desarrollo de la trama. Entre los narradores existentes en dicha obra se
mencionan: narrador testigo, omnisciente y protagonista.
Cabe destacar, por otro lado, que el autor hace uso tanto del estilo directo
(cuando el narrador presenta las voces de los personajes de forma directa) como
del estilo indirecto en la narracin (cuando el narrador presenta por s mismo lo
que los personajes dicen durante el desarrollo de la trama), segn sea el caso que
el mismo desea presentar al lector.
- Y qu penss hacer?
- Nada, que nazca el nio.
- Y despus?
- Vos si que sos bruta, criarlo, nia, qu no es mi hijo, pues?
- S, bueno, pero no lo penss llevar a la procuradura para que te pase
una pensin para el nio?
- Ve, nia, fjate que no haba pensado en eso, pero me has dado una
gran idea.
(Gechos, de aqu no paso, pg. 87)
113
Ejemplo: (Estilo indirecto en la narracin)
2.4 Todas las narraciones de Puta vieja mantienen el tiempo lineal, sus
hechos son continuos, nos lleva desde sentimientos que indican enojo, frustracin
hasta sentimientos conmovedores, que hacen que el lector tome parte de la
situacin del personaje. Por ejemplo en el cuento Gechos de aqu no paso, se
observa la frustracin de la mujer cuando se siente un objeto sexual, a su vez en
el cuento Puta vieja, se observa la parte conmovedora del personaje de todo lo
que ha hecho en su vida sin lograr nada a cambio. Por lo que Melitn Barba hace
un enfoque de tipo sentimental en esta obra.
2.5 En Puta vieja los personajes mantienen caractersticas desde todos los
mbitos de la sociedad: el mdico que con mucha astucia enamora a una joven
estudiante y habiendo conseguido su propsito la deja esperando un beb, el
sargento, el ingeniero de minas, la muchacha que se encarga de los oficios
domsticos, el maestro de universidad, la joven estudiante envuelta en lo poltico,
monjas, sacerdotes, tambin, lo rustico de la vida miserable de una prostituta que
a lo largo de los aos la alcanza la vejez y termina sola en el abandono, Melitn
Barba nos muestra en cada uno de estos personajes las injusticias y atropellos de
los cuales el pas est siendo vctima.
Por otra parte, Puente (2013) dice que la base del erotismo est en mostrar la
sexualidad de una forma natural, necesaria, y el morbo como uno de los
complementos de la vida, que la vuelven ms interesante.
Se pona un vestido ralito, abierto por y le dejaba ver hasta bien arriba, o
se iba sin sostenes, con una blusa clara que mostraba los pezones
puntudos y la aureola cafecita de sus chichitas de tecomate
115
La chayo apareci un lunes, bien de madrugadita, con el maishtro Ricardo.
Era la primera mujer en forma que le conocan, y desde que lleg se hizo
cargo de la cocina.
3. Nivel intertextual
3.1 Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho ya, todo
se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos los textos
son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del terico francs
se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por tanto, sta se
convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser considerado, o
tomado en cuenta como tal.
116
En tal sentido, Melitn Barba (1997) en El oficio del escritor (prlogo) del libro
Alquimia para hacer el amor dice: al escribir me valgo de mis antiguos libros, les
pido consejos, les consulto y por ello es que nunca estoy solo porque no soy
creador de nada original, todo lo extraigo de mis nuevas o viejas lecturas, son
ellas las que marcan el texto. De manera que no se puede descartar la
intertextualidad en la produccin narrativa de Melitn Barba, pues algunos temas
que son abordados por este escritor ya fueron abordados por otros escritores
nacionales (como Salarru, Ambrogi y Hugo Lindo) e internacionales (como
Garca Mrquez, Borges, Rulfo y Quiroga), solo que desde diferentes
perspectivas.
117
Seora -grit Eufrasia, al par que llamaba en ellos con los nudillos-, aqu
est "la nueva". Del interior del cuarto contest una voz gruesa... -Entra,
hija, entra, empujando nada ms... -Acrcate, chiquilla... -Con que t
eres la del campo? -pregunt. Pepa, medio incorporndose sobre las
almohadas, continu: cmo te llamas...? -Me llamo Santa -replic sta. -
Santa...! Slo tu nombre te dar dinero, ya lo creo; es mucho nombre se.
-Pero, nia -exclam Pepa, que haba comenzado a palparla como al
descuido-, qu durezas te traes...! Si pareces de piedra...! Vaya, una
Santita!... Ah! La grotesca figura de Pepa, a pesar del largo camisn que
le cubra los desperfectos del vicio y de los aos. Sin el menor asomo de
pudor, segua en sus arreglos-matutinos, locuaz con Santa que, de vez en
cuando, le responda con monoslabos. Desde luego simpatiz con ella,
como simpatizaban todos frente a la provocativa belleza de la muchacha. -
Apuesto a que te habrn dicho horrores de nosotras, d nuestras casas,
verdad...? -Vengo -agreg- porque ya no quepo en mi casa; porque me
han echado mi madre y mis hermanos, porque no s trabajar, y sobre
todo... porque jur que parara en esto y no lo creyeron. Me da lo mismo
que estas casas y esta vida sean como se cuenta o que sean peores...
mientras ms pronto concluya una, ser mejor. Por suerte, yo no quiero a
nadie... -y se puso a mirar los dibujos de la alfombra, algo dilatada la nariz,
los ojos a puntee llorar. Ocupada en pasarse una esponja por el cuello y
las-mejillas, Pepa asenta sin formular palabra, reconociendo para sus
adentros de hembra vulgar y prctica, una vctima ms en aquella
muchacha quejosa e iracunda, a la que sin duda deba doler
espantosamente algn reciente abandono. -Quieres beber un trago
conmigo? -dijo y sac de su ropero una botella de aguardiente blanco-;
toma, no seas tonta, esto es lo nico que nos da fuerza para resistir los
desvelos... No...? Bueno, ya te acostumbrars.
(Santa, p.3)
118
En esos prrafos es notable que la trama de ambas obras est enlazadas y su
protagonista es una mujer que decide dedicarse a la prostitucin, mostrando
ambos autores una visin de la realidad social a finales del siglo XIX, donde
exponen una decadencia en cuanto a lo moral con un ambiente realista.
Tabla 8. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Puta vieja
Gechos, de aqu no paso Col. Santa Eduviges (El Salvador, San Salvador)
Y nos fuimos oyendo msica mientras nos dirigamos a mi
casa en la colonia Santa Eduviges (p. 72).
Puta vieja Burdel de Soyapango (El Salvador, San Salvador)
Cuando lo conoc acababa de llegar al Over the top, un
burdel que quedaba y donde haban otras quince
muchachas, todas lindas, porque el Over era de lujo, slo
lo frecuentaban seores de carro y por la salida de una
haba que pagar quince colones (p. 125).
4. Pretexto
Por otro lado, se estima que en este ao, se vivi una de las oleadas ms
grandes de inmigrantes salvadoreos en busca del ansiado Sueo Americano,
calculndose su nmero entre los 554,000 como mnimo y un mximo de 903,000
salvadoreos en suelo estadounidense para finales de ese ao.
4.2 Melitn Barba vivi una poca en la que El Salvador era gobernado por
presidentes que utilizaban un sistema autoritario; uno de los presidentes que ms
dao caus a la poblacin salvadorea fue Maximiliano Hernndez Martnez. La
poblacin mostraba su descontento y buscaron derrocarlo, Melitn Barba se uni
al movimiento que expuls del poder al presidente Martnez, segn lo plantea l
mismo en la entrevista realizada por Jaime Barba y Roque Baldovino (1998).
Desde ese momento la vida del escritor estuvo condicionada por la poltica.
Podra decirse que Barba, fue un comunista que estaba en contra de las
injusticias que se cometan contra el pueblo salvadoreo; esto puede
120
fundamentarse con sus obras pues en muchas de ellas aparecen reflejados temas
de denuncia social y poltica.
5. Cotexto
6. Sociotexto
La parte ertica es tratada por Melitn Barba como un fenmeno social mal
visto por la tradicin social, teniendo consecuencias negativas en los personajes
que sucumben ante la <<tentacin carnal>>.
La obra Puta Vieja (1987), refleja la vida cotidiana de los salvadoreos durante
los aos del conflicto armado donde refleja la realidad pero abarcando todas las
esferas de la vida nacional: los magistrados de la CSJ (dentro de la clase alta), los
mdicos y docentes universitarios (en la clase media) y prostitutas, mineros,
vendedores ambulantes y trabajadores domsticos (dentro de la clase baja). Por lo
que la obra Puta Vieja presenta un cuadro global y al mismo tiempo, los
sentimientos e ilusiones de los personajes de forma conmovedora, los cuales en la
mayora de casos nunca se logran satisfacer.
La relacin del ttulo con el contexto social del autor es importante, ya que la
referencia a una prostituta puede significar que El Salvador en la dcada de los
ochenta, estaba en cierto grado desencantado por un sistema viejo que haba
producido desorden social y econmico, por ende, pobreza (el militarismo). Por
tanto, en esa poca slo existan dos maneras de reaccionar ante dicho
122
fenmeno: alejarse o formar parte de la lucha guerrillera para deshacer o eliminar
a esa prostituta que se haba emborrachado con la riqueza del pueblo
salvadoreo: la tierra y la reparticin desigual de la riqueza producida por la
empresa privada.
IV. REFERENCIAS
Zavala, L. (2007). La ficcin posmoderna como espacio fronterizo (Tesis que para
optar por el grado de Doctor en Literatura Hispnica). Centro de Estudios
Lingsticos y Literarios. Mxico. Recuperado de
http:// laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf
123
4.5 Cartas marcadas
I. La intertextualidad del texto
1. Nivel extratextual
Interesado desde muy temprana edad por los estudios mdicos, curso dicha
carrera en la Facultad de Medicina de la Universidad de El Salvador, al tiempo que
se entrega al cultivo de una aficin literaria a la que no se consagrara plenamente
hasta que hubo cumplido los cincuenta y ocho aos de edad. Realiz estudios de
postgrado en las reas de ortopedia y traumatologa en Italia y Argentina. Tambin
se interes en el estudio cientfico de la acupuntura, la homeopata y otras formas
de medicina alternativa. Pronto sobresali como uno de los mejores especialistas
en su rama profesional, de lo que dej constancia en un esplndido tratado
mdico publicado en 1970. Adems, se interes vivamente por los mtodos ms
novedosos de las llamadas medicinas alternativas, hasta acabar por ser
reconocido tambin como uno de los mayores especialistas centroamericanos en
Acupuntura, Homeopata y Naturismo. Por su ideologa de izquierda y su
oposicin a los gobiernos militares tuvo que exiliarse en varias ocasiones. Residi
en Mxico (1965 1976 y 1977) y Nicaragua (1980-1988).
124
lectores y mereci sendas menciones honorficas en dos convocatorias tan
relevantes como el Certamen de Narrativa de la Editorial Universitaria
Centroamericana (EDUCA), de San Jos de Costa Rica, y el Concurso de la
Academia de Ciencias y Letras, de Buenos Aires. Posteriormente, dio a la
imprenta nuevas muestras de su maestra en el cultivo del cuento, entre las que
resulta obligado destacar las tituladas Olor a muerto (1986), Puta vieja (1987),
Cartas marcadas (1989), Hermosa cosa maravillosa (1991), La sombra del
ahorcado (1994), Alquimia para hacer el amor (1997) y En un pequeo motel
(2000).
2. Nivel textual
Dicho destino est marcado por las decisiones personales de cada personaje
ante la realidad de su da a da. El ltimo cuento de la obra lleva el ttulo de
Cartas marcadas, tomando como asunto este popular juego de azar.
125
2.2 Cortzar (1971) plantea, que el cuento parte de la nocin de lmite, y en
primer trmino de lmite fsico. Es decir, que el cuento debe ser breve. Por su
parte, Cabrerizo (s.f.) dice que el cuento se trata de una composicin de pequea
extensin en la que empieza, se desarrolla y finaliza lo que se desea decir.
Muestras:
126
desde mi nacimiento, al Museo de Anatoma Patolgica para ser
conservado Ad Eternum, en un frasco de vidrio lleno de formalina (El tercer
ojo, p.103).
2.4 En el caso particular de esta obra todos los cuentos mantienen el tiempo
lineal, sus hechos son continuos, los cuales van encausados desde un pasado
hasta llegar a un presente. Como lo podemos observar en la siguiente muestra:
2.5 Los personajes que encontramos dentro de cada narracin son variados,
podemos observar, desde: (a) un mdico El mdico hombre de pocas luces,
vanidoso y encumbrado socialmente (Testa Rossa, p.24), hasta la persona que
suele ganarse la vida de una manera diferente; como, (b) el obrero del campo; o,
(c) la joven que se dedica a trabajar en los centros nocturnos La Martina
cambiaba de lupanar para que no la siguieran, le gustaba esa vidorria y venia
rodando de pueblo en pueblo (El Lecumberri, p.12), as presenta Melitn Barba
a cada uno de los personajes, haciendo un relato con personas de la realidad
127
nacional, poniendo su ingenio y un toque fantstico en cada uno de los
participantes.
Por otra parte, Puente (2013) dice que la base del erotismo est en mostrar la
sexualidad de una forma natural, necesaria, y el morbo como uno de los
complementos de la vida, que la vuelven ms interesante.
3. Nivel intertextual
3.1 Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho ya, todo
se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos los textos
son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del terico francs
se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por tanto, sta se
convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser considerado, o
tomado en cuenta como tal.
129
ser considerado como un texto; un tejido de elementos significativos que estn
relacionados entre s.
En tal sentido, Melitn Barba (1997) en El oficio del escritor (prlogo) del libro
Alquimia para hacer el amor dice: al escribir me valgo de mis antiguos libros, les
pido consejos, les consulto y por ello es que nunca estoy solo porque no soy
creador de nada original, todo lo extraigo de mis nuevas o viejas lecturas, son
ellas las que marcan el texto. De manera que no se puede descartar la
intertextualidad en la produccin narrativa de Melitn Barba, pues algunos temas
que son abordados por este escritor ya fueron abordados por otros escritores
nacionales (como Salarru, Ambrogi y Hugo Lindo) e internacionales (como
Garca Mrquez, Borges, Rulfo y Quiroga), solo que desde diferentes
perspectivas.
130
ruina econmica y desprestigio en el mismo es notable en las siguientes muestras
retomadas de Cartas Marcadas (Barba, 1998) y El Jugador (Dostoievski, 2004)4.
3.2 La alusin a lugares dentro de la obra Cartas marcadas, coincide con las
propias vivencias del autor, durante su exilio en Mxico (sur de Mxico) y
Centroamrica (El Salvador y Costa Rica).
Tabla 10. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Cartas marcadas
4
La primera edicin fue publicada en el ao 1866. Ntese en El Jugador, p.28.
131
Ttulo del cuento Lugares reales
EL LECUMBERRI MXICO
No haba nadie que hubiera purgado en la famosa
penitenciaria de Mxico (Cartas Marcadas, p.9).
HONDURAS.
buscando ambiente donde l era gallo y en vez de venir
a su tierra se fue para Honduras (p.11)
PUNTARENAS (provincia de Costa Rica).
En Puntarenas no haba quien se le pusiera enfrente, ni
siquiera los cuchilleros de Guanacaste (p.12)
4. Pretexto
132
suceso ocurrido en ese ao conocido como La ofensiva <<Hasta el tope>> de
1989. El diario Colatino publica en su pgina web:
Por otro lado, uno de los acontecimientos que marc a la opinin pblica
mundial fue la masacre en la Universidad Centroamericana Jos Simen Caas
(UCA), en donde se dio la orden militar (dentro del contexto de la ofensiva militar)
de asesinar a seis sacerdotes jesuitas y sus colaboradoras (la cocinera y su hija),
incluyendo al mismo tiempo al rector de dicha universidad, el padre Ignacio
Ellacura.
De acuerdo con las cifras oficiales, en dicha ofensiva hubo 1,526 muertos del
FMLN, 428 de la Fuerza Armada, 64 civiles muertos, 76,000 desplazados y daos
materiales superiores a 6,000 millones de colones. El FMLN reconoci 400 bajas
entre sus filas de combatientes. A partir de este momento, qued en evidencia la
imposibilidad de la derrota militar de alguna de las partes a manos de la otra y se
abrieron mayores perspectivas a la negociacin para lograr la finalizacin del
conflicto. (Historia de El Salvador. Tomo II. San Salvador: Ministerio de Educacin,
p. 229).
Es para este perodo cuando se hacen los primeros intentos de dilogo para
llegar a un acuerdo entre los representantes del gobierno salvadoreo y el FMLN
en 1989, en una iniciativa de ambas partes pues tanto el gobierno de El Salvador
como la guerrilla nacional haban llegado a la conclusin que la finalizacin de la
guerra por la va militar era imposible o, por lo menos, indeseable. La amplia
ofensiva lanzada por las fuerzas guerrilleras en noviembre de ese ao haba
llevado el escenario de la guerra a la capital, San Salvador, con su secuela de
133
muertes, sufrimiento y destruccin. Dirigentes polticos, empresarios y otros
sectores influyentes de la sociedad se sumaron entonces a los muchos que ya
propiciaban una salida poltica. Cobr as una nueva vigencia el ofrecimiento de
conversaciones de paz que el 1 de junio de ese mismo ao, al asumir su mandato,
haba formulado el presidente Alfredo Cristiani.
4.2 Melitn Barba vivi una poca en la que El Salvador era gobernado por
presidentes que utilizaban un sistema autoritario; uno de los presidentes que ms
dao caus a la poblacin salvadorea fue Maximiliano Hernndez Martnez. La
poblacin mostraba su descontento y buscaron derrocarlo, Melitn Barba se uni
al movimiento que expuls del poder al presidente Martnez, segn lo plantea l
mismo en la entrevista realizada por Jaime Barba y Roque Baldovino (1998).
Desde ese momento la vida del escritor estuvo condicionada por la poltica.
Podra decirse que Barba, fue un comunista que estaba en contra de las
injusticias que se cometan contra el pueblo salvadoreo; esto puede
fundamentarse con sus obras pues en muchas de ellas aparecen reflejados temas
de denuncia social y poltica.
5. Cotexto
Por tanto el autor hace una variedad de espacios fsicos para que el lector se
transporte a diversos ambientes y pocas (como en el caso del cuento de El
Troughtroughtrough de Valentina Mamedov que hace referencia a la poca del
gobierno socialista de la unin sovitica). Al mismo tiempo, el autor nos refiere
otras pocas de las narraciones, entre ellos, la poca del conflicto armado
salvadoreo, el cual es el ms amplio en toda la obra (dcada de 1980).
6. Sociotexto
Clase media
La monja, el mdico, el administrador de rentas, el maestro
sopln, valentina Mamedov (sicloga), la chele
(estadounidense que atiende inmigrantes
centroamericanos), el doctor Tapia
Clase baja El Lecumberri (delincuente), Martina (amante del
Lecumberri), el padre de Martina, el capitn del Testa
Rossa, Piort Alexandrovich (jefe de un circo pueblerino),
Irina Vladimirovna (esposa campesina de Piort), Restituta
(ama de casa de barrio popular), madre de Restituta,
Mauro (mecnico electricista), Teodoro (inmigrante
salvadoreo), la prostituta (amante de Teodoro), Ins
(secretaria), Fro (hombre sin oficio jugador de cartas), El
Gringo, Vitriolo, Juanito (compaeros de juego de Fro), el
turco Miranda.
135
Con el cuadro anterior se puede observar, de forma evidente, que la mayora
de los personajes tomados por el autor pertenecen a la Clase Baja. De lo anterior
se puede deducir, por una parte, que la obra Cartas marcadas muestra la vida
dura y difcil que atraviesa el salvadoreo da tras da, la cual est marcada por la
pobreza, la violencia y la corrupcin.
Melitn Barba en su obra Cartas marcadas (1989), trata de dar una especie de
visin realista sobre la vida cotidiana de los estratos bajos de la sociedad
salvadorea de finales de la dcada de los ochenta. Dicha sociedad est marcada
por una espiral de violencia y falta de valores morales. Por lo que el salvadoreo
de este perodo presenta un desencanto y frialdad ante una existencia que se le
presenta con poco o nulo sentido, es decir, cul es el sentido de su existencia en
un mundo en el que la probabilidad ms notable es terminar muerto en un camino
vecinal como consecuencia del conflicto armado que viva el pas.
136
En el cuento Cartas marcadas nos presenta cada una de las vidas que fueron
marcadas por un conflicto en donde se contraponen dos formas de ver el mundo
de manera distinta: el capitalismo dependiente y el socialismo. Sin embargo, dicho
conflicto tena poco sentido para la poblacin civil, el cual slo les deja muerte y
destruccin, cuya marca se encuentra presente hasta el da de hoy.
IV. Referencias
137
Villalobos, I. (enero- junio, 2003). La nocin de intertextualidad en Kristeva y
Barthes. Revista Filosofa Universidad de Costa Rica, XLI (103), 137-145.
Zavala, L. (2007). La ficcin posmoderna como espacio fronterizo (Tesis que para
optar por el grado de Doctor en Literatura Hispnica). Centro de Estudios
Lingsticos y Literarios. Mxico. Recuperado de
http:// laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf
138
4.6 Hermosa cosa maravillosa
I. La intertextualidad del texto
1. Nivel extratextual
Interesado desde muy temprana edad por los estudios mdicos, curso dicha
carrera en la Facultad de Medicina de la Universidad de El Salvador, al tiempo que
se entrega al cultivo de una aficin literaria a la que no se consagrara plenamente
hasta que hubo cumplido los cincuenta y ocho aos de edad. Realiz estudios de
postgrado en las reas de ortopedia y traumatologa en Italia y Argentina. Tambin
se interes en el estudio cientfico de la acupuntura, la homeopata y otras formas
de medicina alternativa. Pronto sobresali como uno de los mejores especialistas
en su rama profesional, de lo que dej constancia en un esplndido tratado
mdico publicado en 1970. Adems, se interes vivamente por los mtodos ms
novedosos de las llamadas medicinas alternativas, hasta acabar por ser
reconocido tambin como uno de los mayores especialistas centroamericanos en
Acupuntura, Homeopata y Naturismo. Por su ideologa de izquierda y su
oposicin a los gobiernos militares tuvo que exiliarse en varias ocasiones. Residi
en Mxico (1965 1976 y 1977) y Nicaragua (1980-1988).
139
lectores y mereci sendas menciones honorficas en dos convocatorias tan
relevantes como el Certamen de Narrativa de la Editorial Universitaria
Centroamericana (EDUCA), de San Jos de Costa Rica, y el Concurso de la
Academia de Ciencias y Letras, de Buenos Aires. Posteriormente, dio a la
imprenta nuevas muestras de su maestra en el cultivo del difcil gnero cuento,
entre las que resulta obligado destacar las tituladas Olor a muerto (1986), Puta
vieja (1987), Cartas marcadas (1989), Hermosa cosa maravillosa (1991), La
sombra del ahorcado (1994), Alquimia para hacer el amor (1997) y En un pequeo
motel (2000).
2. Nivel textual
140
Basndose en lo anterior, no cabe duda, que el gnero cuento, est presente
en el texto; se observan narraciones breves con las caractersticas necesarias,
para sustentarlo.
2.4 La forma como Melitn Barba trata el tiempo narrativo en su obra va desde
un pasado hasta llegar a un presente, es decir, el tratamiento es lineal. No se
perciben en esta obra otros tipos de tratamientos narrativos, no importando si el
narrador es protagonista u omnisciente, como lo podemos apreciar en las
siguientes muestras:
141
De lejos me pareci una mujer extraa. El saln era oscuro y las cortinas
grises hacan ms notoria la penumbra. Me acerque sigiloso para verla
mejor y mis pasos callados no lograron denunciar mi presenciatodos los
hombres sois unos estpidos, necios, precipitados, barbull con encono.
Ocupars el nicho ciento veinte, imbcil!, dijo llena de ira; y tomando la
culebra cascabel con ternura, se la enrosc en el pecho para que
amamantara.
2.5 Los personajes en Hermosa cosa maravillosa suelen ser muy variados, en
cuanto a posicin social y estatus socioeconmico. Por ejemplo se hace referencia
a empresarios exitosos La lentitud de los negocios el bizantinismo del
gobernante Y el tedio me hacan sentir mal.(El pen de las Animas, p.45),
hombres religiosos y eruditos de la iglesia Renato tenia vocacin de santo y lo
sudaba. Por eso desde muy pequeo, eligi la carrera del sacerdocio para salvar
almas en pecado. (Hermosa Cosa Maravillosa, p.101) as como tambin personas
pertenecientes a la clase social baja se dirige al engrasador y solicita veinte
pintas; luego a mi otra vez, pues si maestro, (emplea el mismo trmino respetuoso
que el engrasador) yo tengo treinta aos de trabajar con lubricantes, aprend con
los gringos en la costa norte, son buenos patronos, pagan bien, pero son muy
bolos y degeneres. (Chicho, p.62). Al mismo tiempo hay una preminencia de
personajes de tipo intelectual, destacndose literatos y hombres pertenecientes a
la aristocracia espiritual.
142
2.6 Castro (2004), dice que el erotismo en la literatura est libre de
constricciones y normas, no tiene sujeciones de ningn tipo. Es producto de la
atmsfera o de un momento o momentos determinados de la accin. A menudo,
surge, no es buscado, se encuentra tan ntimamente entrelazado al resto de la
obra. Por todo ello, el erotismo literario consigue unos efectos de mucho ms largo
alcance que la denominada literatura ertica. As mismo, el erotismo es la misma
descripcin revalorizada, en funcin de una idea del amor o de la vida social,
Por otra parte, Puente (2013) dice que la base del erotismo est en mostrar la
sexualidad de una forma natural, necesaria, y el morbo como uno de los
complementos de la vida, que la vuelven ms interesante.
143
madero, hicimos el amor sobre la cubierta, sobre aquel suelo rstico
oloroso a alquitrn y baado de viento, sal y niebla.
3. Nivel intertextual
3.1 Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho ya, todo
se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos los textos
son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del terico francs
se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por tanto, sta se
144
convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser considerado, o
tomado en cuenta como tal.
En tal sentido, Melitn Barba (1997) en El oficio del escritor (prlogo) del libro
Alquimia para hacer el amor dice: al escribir me valgo de mis antiguos libros, les
pido consejos, les consulto y por ello es que nunca estoy solo porque no soy
creador de nada original, todo lo extraigo de mis nuevas o viejas lecturas, son
ellas las que marcan el texto. De manera que no se puede descartar la
intertextualidad en la produccin narrativa de Melitn Barba, pues algunos temas
que son abordados por este escritor ya fueron abordados por otros escritores
nacionales (como Salarru, Ambrogi y Hugo Lindo) e internacionales (como
Garca Mrquez, Borges, Rulfo y Quiroga), solo que desde diferentes
perspectivas.
145
(Hermosa cosa maravillosa, pp. 101-102)
Nos relata que todos los seres humanos somos pecadores por naturaleza,
pues pertenecemos a una raza cada, es decir, somos propensos a hacer la
maldad si estamos lejos de Dios, porque Dios es amor y en l hay justificacin.
3.2 Los lugares donde se desarrollan las acciones de los personajes en la obra
en estudio suelen ser muy variados abarcando ms de un continente. Sin embargo
an se mencionan paisajes del territorio salvadoreo. Estos lugares sern
mencionados a travs de un cuadro para mayor orden.
Tabla 12. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Hermosa cosa
maravillosa
146
Piel de cabra Abada de Monserrat. (Barcelona, Espaa).
Yo era el odioso barredor de tumbas de la Abada de
Monserrat, el santuario benedictino (p. 35).
147
poltico libre y con un margen de particin igualitaria a los dems partidos polticos
de ese entonces. A su vez, el 25 de septiembre, se crea la llamada Comisin para
la Consolidacin de la Paz (COPAZ), cuya principal funcin sera garantizar que
los acuerdos firmados en los Acuerdos de Paz fuesen cumplidos totalmente.
4.2 Melitn Barba vivi una poca en la que El Salvador era gobernado por
presidentes que utilizaban un sistema autoritario; uno de los presidentes que ms
dao caus a la poblacin salvadorea fue Maximiliano Hernndez Martnez. La
poblacin mostraba su descontento y buscaron derrocarlo, Melitn Barba se uni
al movimiento que expuls del poder al presidente Martnez, segn lo plantea l
mismo en la entrevista realizada por Jaime Barba y Roque Baldovino (1998).
Desde ese momento la vida del escritor estuvo condicionada por la poltica.
148
Podra decirse que Barba, fue un comunista que estaba en contra de las
injusticias que se cometan contra el pueblo salvadoreo; esto puede
fundamentarse con sus obras pues en muchas de ellas aparecen reflejados temas
de denuncia social y poltica.
5. Cotexto
5.1 Con respecto a la parte fsico espacial, el autor transporta al lector por una
variedad de lugares y espacios geogrficos, entre ellos el paisaje salvadoreo, el
paisaje europeo (tal es el caso especfico de la ciudad Estambul, capital de actual
Turqua), a su vez el paisaje de la india. Por tanto Melitn Barba realiza un viaje a
travs de su obra por al menos tres continentes: Amrica, Europa del este y Asia.
Por ende llegamos a la conclusin que, al mismo tiempo, existe una variedad de
cultural, formas de ver el mundo, etc.
Por otra parte, el espacio fsico- temporal se enmarca hacia finales del siglo
XX. Concluimos entonces que, al menos en esta obra, no hay un ao o
acontecimiento que nos especifique una poca histrica exacta (como sucede en
las obras Cartas marcadas y puta vieja).
6. Sociotexto
149
(fantasma del barco), Fernandel (trabajador de oficina), Estela
(amante de Fernandel), Ramrez (gerente de oficina), Yamileth
(secretaria), el estudiante, Callejas (aerbico), el literato, Swani
Rubaputra (maestro hind), Renato (sacerdote), capelln mayor
(director de un seminario).
Clase baja El barredor de tumbas, la gorda (ama de casa de barrio), Pepe
(vecino), Paco (trabajador), Costillejos (trabajador), Chusito
(mecnico), Belisario Lemus (mecnico), nia Tere (anciana de
barrio), Chicho (trabajador), la negra (amiga de chicho), el pedagogo
alquimista (ocultista), Vassaab (alumno del ocultista), Santa
Samanta (muchacha de pueblo).
150
IV. Referencias
Epstola a los romanos, 3: 12, 18. (1992). Biblia de Jerusaln. Bilbao Espaa:
Descle
Zavala, L. (2007). La ficcin posmoderna como espacio fronterizo (Tesis que para
optar por el grado de Doctor en Literatura Hispnica). Centro de Estudios
Lingsticos y Literarios. Mxico. Recuperado de
http:// laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf
151
4.7 La sombra del ahorcado
I. Intertextualidad del texto
1. Nivel extratextual
Interesado desde muy temprana edad por los estudios mdicos, curso dicha
carrera en la Facultad de Medicina de la Universidad de El Salvador, al tiempo que
se entrega al cultivo de una aficin literaria a la que no se consagrara plenamente
hasta que hubo cumplido los cincuenta y ocho aos de edad. Realiz estudios de
postgrado en las reas de ortopedia y traumatologa en Italia y Argentina. Tambin
se interes en el estudio cientfico de la acupuntura, la homeopata y otras formas
de medicina alternativa. Pronto sobresali como uno de los mejores especialistas
en su rama profesional, de lo que dej constancia en un esplndido tratado
mdico publicado en 1970. Adems, se interes vivamente por los mtodos ms
novedosos de las llamadas medicinas alternativas, hasta acabar por ser
reconocido tambin como uno de los mayores especialistas centroamericanos en
Acupuntura, Homeopata y Naturismo. Por su ideologa de izquierda y su
oposicin a los gobiernos militares tuvo que exiliarse en varias ocasiones. Residi
en Mxico (1965 1976 y 1977) y Nicaragua (1980-1988).
152
lectores y mereci sendas menciones honorficas en dos convocatorias tan
relevantes como el Certamen de Narrativa de la Editorial Universitaria
Centroamericana (EDUCA), de San Jos de Costa Rica, y el Concurso de la
Academia de Ciencias y Letras, de Buenos Aires. Posteriormente, dio a la
imprenta nuevas muestras de su maestra en el cultivo del cuento, entre las que
resulta obligado destacar las tituladas Olor a muerto (1986), Puta vieja (1987),
Cartas marcadas (1989), Hermosa cosa maravillosa (1991), La sombra del
ahorcado (1994), Alquimia para hacer el amor (1997) y En un pequeo motel
(2000).
2. Nivel textual
153
Basndose en lo anterior, no cabe duda, que el gnero cuento, est presente
en el texto; se observan narraciones breves con las caractersticas necesarias,
para sustentarlo.
154
enroll en su brazo izquierdo el tubo de hule y conect el aparato de ingratas
revelaciones. Con voz tan suave como sospecha le dijo: <<sera conveniente que
visitara al mdico>> (El aparato de las ingratas revelaciones, p. 92) y c) mineros
SIETE eran los trabajadores en la mina El Dorado. La compaa encargada de su
explotacin haba ido cancelando mineros a medida que los yacimientos se fueron
agotando (El ro fantasma p. 37), entre otros. Una de las caractersticas de los
personajes de Melitn Barba es que no son hroes, ni villanos favoritos. Viven en
ambientes ttricos, acorralados por la pobreza, por enfermedades, y por un sinfn
de calamidades que asedian la vida del hombre.
2.6 La literatura del autor es relevante por la audacia con la que lleva a sus
cuentos porciones de la realidad y las disfraza con toques fantsticos o
maravillosos, cabe destacar, que no todos los cuentos tienen inverosimilitud. Pero
lo que distingue la produccin literaria de Barba es el erotismo presente en sus
narraciones que mantiene la atencin y el inters del lector. Sin embargo, despus
del anlisis se ha podido deducir que los cuentos que contiene La sombra del
ahorcado no llevan el acento ertico que se percibe en las publicaciones
anteriores.
2.7 Por otra parte, al revisar el lenguaje que utiliza Barba en sus cuentos se
puede identificar dos tipos: uno formal y el otro coloquial. El primero se puede
identificar, por lo general, cuando aparece la voz del narrador testigo; el lenguaje
coloquial es menos recurrente en este libro, este lenguaje hace presencia cuando
es el personaje quien narra la historia o cuando es autor le presta vos a sus
personajes. Se puede encontrar palabras coloquiales en los cuentos: Kaisern, La
sombra del ahorcado, El aparato de las ingratas revelaciones, y Azules y rojos.
Vase los ejemplos:
Kaisern:
-De tu poca no queda ninguna dijo el Flaco-. Todas se han ido. La Sonia
est presa, le cort la cara a la Daysi por celos. La Zandunga se honr, se
155
fue con un abogado para los Estados. A la Linda le peg un balazo un
teniente de marina. Todas son cipotas nuevas (p. 64).
Azules y rojos:
-He venido a quedarme, Renca puta dijo-. Si me denuncis con los rojos,
date por muerta, y comenz a rezar, cabrona, para que no ganemos,
porque de lo contrario te tocan los farallones (p. 108).
3. Nivel intertextual
3.1 Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho ya, todo
se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos los textos
son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del terico francs
se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por tanto, sta se
convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser considerado, o
tomado en cuenta como tal.
156
ser considerado como un texto; un tejido de elementos significativos que estn
relacionados entre s.
En tal sentido, Melitn Barba (1997) en El oficio de escritor (prlogo) del libro
Alquimia para hacer el amor dice: al escribir me valgo de mis antiguos libros, les
pido consejos, les consulto y por ello es que nunca estoy solo porque no soy
creador de nada original, todo lo extraigo de mis nuevas o viejas lecturas, son
ellas las que marcan el texto. De manera que no se puede descartar la
intertextualidad en la produccin narrativa de Melitn Barba, pues algunos temas
que son abordados por este escritor ya fueron abordados por otros escritores
nacionales (como Salarru, Ambrogi y Hugo Lindo) e internacionales (como
Garca Mrquez, Borges, Rulfo y Quiroga), solo que desde diferentes
perspectivas.
Por su parte, el cuento El cofre de las arras hace percibir con toda claridad el
estilo de Quiroga y la influencia de ste en la creacin del cuento de Melitn
Barba. El escritor salvadoreo tuvo que haber ledo Los buques suicidantes de
Quiroga, pues, las historias narradas son muy parecidas.
157
El cofre de las arras desarrolla la historia de Sinegub y sus aventuras en el
mar. En este cuento hay una parte donde se narra una de las experiencias que
vivi y presenci Sinegub en el mar; y es que cuando ste navega con su barco
El Galaxia Andrmeda se encontr con otro barco, el Chelsea, y ocurri lo
siguiente:
Al analizar los dos fragmentos se puede identificar sucesos muy parecidos, por
ejemplo: el misterio que presenciaron los tripulantes, en los barcos, al encontrar
todo en orden como si en ellos haba mareantes.
158
Pero el suceso que llama ms la atencin del lector es el de la muerte de los
tripulantes que suben a los barcos abandonados. Este acto es muy similar en
ambas narraciones. Vase los fragmentos:
Entonces qued solo, mirando como un idiota el mar desierto. Todos sin
saber lo que hacan, se haban arrojado al mar, envueltos en el
sonambulismo que flotaba en el buque.
159
De manera que, en los dos cuentos aparecen cuadros muy parecidos.
Primero, el encontrar las cosas intactas y en orden en ambas historias; segundo,
que al parecer en ambas historias los buques estaban malditos pues los
tripulantes mueren de una manera misteriosa y, tercero, un tripulante nada ms
sobrevive en ambos cuento.
Podra decirse, entonces, que Melitn Barba estuvo interesado por la literatura
de Horacio Quiroga. Este juicio no se fundamenta nada ms por lo parecido de
estas narraciones, sino porque que al leer sus cuentos se puede percibir la
influencia del estilo de Quiroga.
3.2 Dentro de la obra La sombra del ahorcado se puede encontrar una amplia
gana de nombres reales, stos le permiten al lector ubicarse en el espacio y
ampliarlo. A continuacin se citan los ms sobresalientes:
Tabla 14. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro La sombra del
ahorcado
160
En el estrecho de Ormuz el Galaxia Andrmeda choc con
un artefacto explosivo y pereci toda la tripulacin (p. 86).
AZULES Y ROJOS GUERRA CIVIL DE EL SALVADOR
-Es la guerra civil contest el viejo-, todos nos volvemos
enemigos, parecemos fieras salvajes (p. 101).
CARRETERA LITORAL Y CARRETERA PANAMERICANA
Dominaba, por un lado, la carretera del Litoral y por otro,
a menos de quinientos metros, la carretera Panamericana
(p. 103).
La publicacin del libro llega dos aos despus, en 1994, de los Acuerdos de
Paz. El clima que se viva en El Salvador era inestable debido a la reciente Guerra
Civil. Alfredo Cristiani, quien haba llegado al poder en 1989, tomaba medidas
necesarias para salir de la desbastadora crisis en la que haba quedado Salvador;
sin embargo, la situacin era crtica en trminos de empleo y economa. Esto
incrementaba el nmero de personas que emigraban del pas buscando mejoras
en sus vidas (que segn el MINED, era un mnimo de 554,000 y un mximo de
903,000 salvadoreos ilegales en Estados Unidos).
161
No obstante, las miradas hacia un mejor rumbo eran optimistas, sobre todo
porque algunas situaciones empezaban a mejorar con la firma de Los Acuerdos de
Paz, una de ellas era la consolidacin de los Derechos Humanos.
4.2 Melitn Barba vivi una poca en la que El Salvador era gobernado por
presidentes que utilizaban un sistema autoritario; uno de los presidentes que ms
dao caus a la poblacin salvadorea fue Maximiliano Hernndez Martnez. La
poblacin mostraba su descontento y buscaron derrocarlo, Melitn Barba se uni
al movimiento que expuls del poder al presidente Martnez, segn lo plantea l
mismo en la entrevista realizada por Jaime Barba y Roque Baldovino (1998).
Desde ese momento la vida del escritor estuvo condicionada por la poltica.
Podra decirse que Barba, fue un comunista que estaba en contra de las
injusticias que se cometan contra el pueblo salvadoreo; esto puede
fundamentarse con sus obras pues en muchas de ellas aparecen reflejados temas
de denuncia social.
5. Cotexto
5.1 Los espacios que utiliz Melitn Barba para crear estos cuentos son, en su
mayora, urbanos excepto por El ro fantasma, Rojos y Azules, y Los Hermanos
que se desarrollan en zonas rurales, lugares muy aislados de la ciudad. Los
escenarios donde se desarrollan las narraciones son hospitales, caseros rurales,
calles, crcel, bares, el mar, el cementerio y el teatro. Vase los ejemplos:
162
Tercer nivel:
El ro fantasma:
camin por calles y callejuelas sin rumbo, sin saber qu hacer, sin futuro,
esperando nada de la vida, en la ciudad ms fabulosa del mundo (p. 53).
Kaisern:
Los hermanos:
6. Sociotexto
6.1 Los temas que utiliza Melitn Barba en los cuentos de La sombra del
ahorcado estn enmarcados en la memoria histrica de la identidad salvadorea.
Clase media
Docentes, enfermeras, mineros y costureros.
Clase baja Bailarines, Prostitutas
Lo anterior nos muestra el compromiso del autor con los desposedos de esta
manera expone la necesidad de un pueblo que vive en agona.
164
III. Nivel valorativo
7. Conclusiones y juicios de apreciacin de la obra
IV. Referencias
165
Castro, O. (2004). Un siglo de erotismo en el cuento colombiano. Medelln:
Universidad de Antioquia.
166
4.8 Alquimia para hacer el amor
I. La intertextualidad del texto
1. Nivel extratextual
Interesado desde muy temprana edad por los estudios mdicos, curso dicha
carrera en la Facultad de Medicina de la Universidad de El Salvador, al tiempo que
se entrega al cultivo de una aficin literaria a la que no se consagrara plenamente
hasta que hubo cumplido los cincuenta y ocho aos de edad. Realiz estudios de
postgrado en las reas de ortopedia y traumatologa en Italia y Argentina. Tambin
se interes en el estudio cientfico de la acupuntura, la homeopata y otras formas
de medicina alternativa. Pronto sobresali como uno de los mejores especialistas
en su rama profesional, de lo que dej constancia en un esplndido tratado
mdico publicado en 1970. Adems, se interes vivamente por los mtodos ms
novedosos de las llamadas medicinas alternativas, hasta acabar por ser
reconocido tambin como uno de los mayores especialistas centroamericanos en
Acupuntura, Homeopata y Naturismo. Por su ideologa de izquierda y su
oposicin a los gobiernos militares tuvo que exiliarse en varias ocasiones. Residi
en Mxico (1965 1976 y 1977) y Nicaragua (1980-1988).
2. Nivel textual
2.1 Alquimia para hacer el amor, es el octavo libro de Melitn Barba, y este
posee una caracterstica que lo diferencia de los dems libros antes publicados
por el autor, debido que es catalogado por muchos como una novela; pero es el
mismo Barba (1997) en, El oficio del escritor (prlogo) quien dice: este libro puede
ser ledo como una serie de relatos, de cuentos, de testimonios, de historias
imaginadas o lo que sea. No est apegada a rigideces ni a reglamentos literarios
ni a definiciones de gnero porque no quiere tener ataduras. En tal sentido, las
palabras del autor dejan abierta la posibilidad de ver este libro como el lector o
critico estime conveniente; ya que sern las lecturas previas y la teoras que hayan
estudiado, las que generaran la pauta, para poder definir este texto.
168
En Alquimia para hacer el amor, lo que se pretende segn Barba (1997), en, El
oficio del escritor (prlogo) es, hacer algo que adems de sealar los desmanes
de los opresores, le d un poco de sabor a la vida hablando de lo que tanto gusta
a la gente como es el amor. En tal sentido, vemos historias de hospital quiz
autnticas o inventadas en donde se rompe la mojigatera y se cuenta las
intimidades de la alcoba; sin caer en lo vulgar, respetando lo tico y lo esttico.
Por lo tanto, Alquimia para hacer el amor se convierte en el nombre perfecto para
poder denunciar la opresin de una manera divertida; con amor y erotismo.
2.2 Ortega y Gasset (1925), afirma que la novela no es un gnero ligero, gil,
alado; por el contrario el autor debe detenerse en la creacin de sus personajes
para despertar el inters del lector y hacerlos dar vueltas en torno a ellos. La
novela es un gnero donde el escritor hace pausas y giros que detienen al lector
para permitirle construir la trama, est hecha para ser leda por partes, es decir,
pausadamente; sin embargo el cuento se contrapone a la novela pues este es un
gnero ligero, gil y fluido hecho para ser ledo completamente sin obstculos.
169
militares en El Salvador; ambos narradores se alternan, pero es el narrador
protagnico, quien est ms presente en el texto. Vase los siguientes ejemplos:
Mam la panadera
Ese primer beso me marc como hierro candente dejando las primeras
cicatrices del amor. Estuvo besndome largo rato hasta que metiendo sus manos
en mi pantaln, me toc con dulzura.
- Est parado, dijo y lo retuvo en su manita como quien acaricia un pjaro que
acaba de caer del nido (Alquimia para hacer el amor, pp. 27-28).
Un lbum
Djeme que le cuente: en la dcada del 30 las sombras del mal gobernaban.
Los institutos de secundaria y escuelas normales para formacin de maestros
estaban militarizadas con almenas y troneras
Un lbum
170
2.4 El tiempo que se maneja en el texto es lineal, en donde se narra la vida de
Angelito Camacho desde su infancia, hasta la adultez. Describiendo los momentos
importantes de su vida, de una manera clara para el lector; sin cambios bruscos o
inesperados, que puedan dificultar la comprensin. Vase los siguientes ejemplos:
Mam la panadera
Ella tendra doce o trece aos y yo apenas unos ocho y nunca entend por qu
razn me escoga a m como su compaero de diabluras. Buscaba los escondrijos
ms inverosmiles para ocultarnos y hacia ellos me conduca. Ya en el escondite
secreto me abrazaba, hacia que pusiera mi odo sobre su pecho para que
escuchara los polongones del corazn y luego meta mis manitas bajo su escote
para que le estuviera tocando sus pezoncitos (Alquimia para hacer el amor, p. 26).
La turca Nena
Eleonora
La princesa negra
171
2.5 Los personajes que acompaan a Angelito Camacho dentro del texto y
que van formando parte de su vida son: (a) pap Paco; (b) la prima Toya; (c)
Delfina, mandadera de la casa de citas; (d) Estela, compaera de la escuela; (e)
Leonor, vecina; (f) Alex, compaero de estudios en la Universidad; (g) la Turca
Nena, prostituta; (h) Marta Mara, enfermera; (i) Cecilia, viuda; (j) Eleonora,
millonaria; (k) Cristina, enfermera; (l) Deborah, hija de Eleonora; (m) Istmenia,
empleada domstica; (n) Estrella Marea, enfermera; () un sargento agradecido;
(o) Carlos, compaero oftalmlogo; (p) Ana Gloria y Yolandita, alumnas; (q)
Princesa de la dinasta Ming. Todos ellos, aparecen en este orden, marcando la
vida de Angelito Camacho, algunos con ms protagonismo que otros, pero todos
siendo importantes para que el texto se desarrolle.
Por otra parte, Puente (2013) dice que la base del erotismo est en mostrar la
sexualidad de una forma natural, necesaria, y el morbo como uno de los
complementos de la vida, que la vuelven ms interesante.
El lbum
172
a pedirle que se quitara la calzoneta, no saba modular ese tono de splica,
actuaba por instinto, apenas me estaba iniciando en los avatares del amor
(Alquimia para hacer el amor, p. 42).
La Turca Nena
Camachito
Un lienzo de Camilo
Sus senos estaban calientes y cuando mis labios llegaron a ellos parecieron
crecer y se volvieron estuosos. Se dejaba acariciar sin oposicin, sin salirse del
laberinto de su timidez (Alquimia para hacer el amor, p. 103).
Eleonora
173
Istmenia
Ella estaba de pie como una Juana de Arco frente a la hoguera. Yo me hinqu
reverente ante aquel monumento. Su pelambre era abundante, rebasaba con
mucho el Tringulo de las Bermudas, en un hilillo que se remontaba por la pancita
hasta llegar a enroscarse sin fin del ombligo (Alquimia para hacer el amor, p. 155).
2.7 El lenguaje que el autor utiliza en el texto se puede definir como formal;
utilizado por el narrador protagnico y el narrador omnisciente, en donde se
respeta reglas gramaticales ortogrficas y sintcticas. Tambin es importante
acotar, que existen algunos dilogos, donde utiliza un lenguaje coloquial. Vase
los siguientes ejemplos:
Las perlas duraron justo el tiempo para que Angelito Camacho terminara sus
estudios de Acupuntura y otras Ciencias Orientales. A su regreso de China se
instal en Guatemala para gestionar desde all, por medio de su amigo embajador,
su regreso al pas (Alquimia para hacer el amor, p. 188).
Disculpe seorita, dije con galantera, pero esos enormes tacones no van a
llevarla a ninguna parte. Pngase estas sandalias que compr para Usted en
Thailandia y sacndolas de mi maleta se las entregu (Alquimia para hacer el
amor, p. 230).
El lbum
174
cementerio eso se lo digo para que no se aga ilusiones y avra vien los ojos para
que bea quien lo quiere de berd. Delfina que zuea con uste todas las noches le
manda un beso (Alquimia para hacer el amor, pp. 37-38).
3. Nivel intertextual
3.1 Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho ya, todo
se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos los textos
son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del terico francs
se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por tanto, sta se
convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser considerado, o
tomado en cuenta como tal.
En tal sentido, Melitn Barba (1997) en El oficio de escritor (prlogo) del libro
Alquimia para hacer el amor dice: al escribir me valgo de mis antiguos libros, les
pido consejos, les consulto y por ello es que nunca estoy solo porque no soy
creador de nada original, todo lo extraigo de mis nuevas o viejas lecturas, son
ellas las que marcan el texto. De manera que no se puede descartar la
intertextualidad en la produccin narrativa de Melitn Barba, pues algunos temas
que son abordados por este escritor ya fueron abordados por otros escritores
nacionales (como Salarru, Ambrogi y Hugo Lindo) e internacionales (como
Garca Mrquez, Borges, Rulfo y Quiroga), solo que desde diferentes
perspectivas.
175
de lo sensual con lo poltico; siendo los dos puntos claves para ejemplificar la
intertextualidad.
176
El hermano Mario se qued sorprendido y elevando sus manos en plegaria dijo
muy suavemente: - En Jehov he confiado. Jehov prueba al justo, pero al malo y
al que ama violencia, su alma aborrece.
El parte policial deca: remito para su debida custodia a los reos presentes a
quienes no he podido identificar por no llevar papeles encima. Los referidos
sujetos son enviados por vagos desocupados que obstruan el paso peatonal en la
acera del hotel INTER en donde entonaban canciones raras, probablemente de
protesta en un idioma que podra ser ruso o cubano. Los subversivos visten unos
gabanes de mujer y tienen la cabeza pelona con excepcin de un mechn largo
que peinan como trenza. Entre sus pertenencias encontramos un pequeo tambor,
un cmbalo de mano, una flauta, una pandereta y un pito de bamb. Dos libros
escritos en lengua desconocida que pudiera ser libia o hngara, llamados El
Srimad Bhagavatam y El Bhaghabad Gita, todo lo cual remito a esa comandancia
para su posterior anlisis y custodia. Firma Sub Comandante Primero, Inocente
Pineda (Desaparecidos, p.105).
Como se puede observar en los ejemplos anteriores, los tres textos coinciden
con el tema del realismo crtico y denuncia social, siendo este, unos de los temas
que caracterizan la literatura del autor.
Por otra parte, otra temtica que maneja el autor en el texto es el erotismo,
idea que segn l, le surge despus de leer algunos textos erticos que mezclan
lo sensual con lo poltico. Es en ese sentido, se encuentra intertextualidad con la
novela El primo Basilio de Jos Mara Eca de Queiroz, texto que estremeci a la
aburguesada sociedad de Portugal del siglo XIX, por su contenido ertico. Asi
tambin, se encuentra intertextualidad con el texto Obras Completas de Alfonso
177
Reyes Ficciones XXIII, en donde se incluye el captulo El Licencioso y otras
pginas; envolviendo el texto de erotismo de manera espectacular. Vase los
siguientes ejemplos:
Le pregunt su actitud y sonriendo me dijo que yo apenas era un nio, que ella
podra ser mi madre, dada la gran diferencia de aos, as que, seor Camacho,
dejemos las cosas as como estn y evitemos hacer el ridculo, manifest con una
resolucin de combatiente. No me amilan. Le tom los brazos y quise besarla,
pero no se dej. Comprtese con correccin seor Camacho, observ molesta,
pero yo insist y logre llevarla hasta pegarla a la pared y en el forcejeo bajo la
mano y se encontr con el mstil del barco en llamas. Lo palp in querer
queriendo y con cara solemne y afligida manifest: Aqu no Camachito, sea
prudente (Camachito, p. 72).
El primo Basilio
178
suelo y la cabeza baja, escuchaba inmvil esta voz ardiente y fuerte que le traa
un soplo de amor, dominndola y vencindola; las manos de Basilio transmitan
las suyas un calor febril y en un estado de laxitud; le pareca que iba dormirse
(p.127).
El primo Basilio
179
Luisa enrojeci y sonri vagamente; travs de la tela clara y transparente de
su vestido, se entrevea la blancura mate del cuello y de los brazos; en sus ojos,
en su boca, en la blancura nevada de sus dientes, brillaba una fiebre de vitalidad
amorosa.
Basilio le dijo en voz baja y con emocin:
Ests ms bella que nunca, Luisa.
Su mirada vida le turbaba.
Cntame alguna cosa,-repiti ella apoyando sus dedos en las teclas del
piano y con el seno palpitante.
Canta t, murmur Basilio.
Este continuaba mirndola fijamente. Lanz un suspiro y le cogi las manos.
Las dos manos temblorosas y hmedas se unieron.
Son la campanilla. Luisa retir bruscamente su mano (p. 126).
180
El primo Basilio
El primo Basilio
Luisa llegaba con prisa; quera estar en su casa las cinco, porque, era tan
tarde. Entraba un poco sudada y Basilio gustaba de la transpiracin que
exhalaban sus hombros desnudos y tan bien marcados.
Preguntaba l:
Cundo viene?
No nos hace falta, responda Luisani he recibido carta ni s nada.
181
Pareca ser aquello una preocupacin de Basilio dentro de la egosta alegra
de la posesin reciente.
La prodigaba caricias extticas, arrodillbase los pies de ella y deca con
aniada voz:
Lili no quiere Bibi.
Ella rea medio enfadada con risa alegre y franca.
Lili adora Bib. Quera saber si pensaba en ella y lo que haba hecho la
vspera.
Pues fui al casino, jug al rrobbers, vino enseguida casa y so con ella.
Vivo por t, amor mo, creme.
Y colocaba la cabeza de ella en el pecho de l, como bajo una felicidad
excesiva.
Otras veces, ms en serio, la daba ciertos consejos de gusto en la toitette.
Pedala que no llevase postizos en el cabello y que no llevase botinas de elsticos.
Luisa admirbase de su experiencia en estas cosas, le obedeca, se amoldaba
sus ideas y afectaba para acomodarse su gusto un desdn por la gente
virtuosa, para imitar as sus opiniones libertinas. As, lentamente y viendo aquella
docilidad,
Basilio no se entregaba la molestia de disimular; usaba de ella cmo si la
pagase! (pp. 238-239).
Era una jovencita carioca, nueva en lances amorosos. Por discrecin callo su
nombre. Su amante se la ech encima y quiso hacerle as el amor. Ahora
muvete t, le dijo. Ella lo intent en vano. No puedo contest. Me siento
como el portugus del abanico (El portugus del abanico, p. 557).
182
Alquimia para hacer el amor
Cmeme amo, devrame, destrzame, haz conmigo lo que quieras que no dir
no a ninguno de tus caprichos y yo, mientras tomaba sus senos y deslizaba mis
manos, muy tiernamente susurraba a su odo nunca haz dicho que no a nada,
cario, entonces gritaba emocionadsima procede amor, acta bandido, pero
aprate (Eleonora, p. 128-129).
El primo Basilio
Iba encontrar Basilio en el Paraso por primera vez y estaba muy nerviosa.
No haba podido dominar desde por la maana un miedo indefinido que la hizo
ponerse un velo espeso, pesar de lo cual no se tranquiliz su temor de ser
reconocida. El corazn la lati con violencia al encontrar Sebastin pero al
mismo tiempo, una curiosidad entonces mltiple impelala con un estremecimiento
de placer iba por fin a ser la herona de aquella aventura que tantas veces haba
ledo en las novelas.
Era una forma de amor que iba a experimentar sensaciones excepcionales.
Recorri todo: la cartita misteriosa, el secreto ilegitimo, todas las palpitaciones del
peligro; la casa en s la interesaba y le atraa ms que Basilio (p. 218).
183
Puse tristemente mi aparato en manos del facultativo, y Doctor le dije,
qutele la comezn y djele la dimensin
Ya se ve, es demasiado pedir (La urticaria, p. 556).
A las primeras de cambio la hembra arda y aunque al principio sus besos eran
tmidos, su lengua apenas se insinuaba sobre mis labios. Poco a poco me fue
entregando su culebrita movediza hasta que pude probar sus papilas gustativas, al
tener al tener en mis interioridades los diez centmetros de su rgano desosado.
Slo besmonos, dijo mientras rechazaban mis manos que buscaban sus
erectos pezones encubiertos (Istmenia, pp. 151-152).
El primo Basilio
184
El carruaje rodaba sacudidas cerca de las afueras; cada lado se vean
inmviles bajo el sol, los olivares de un verde polvoriento; el astro rey derramaba
con fuerza sus rayos sobre la hierba quemada (pp.166-167).
Obras completas de Alfonso Reyes XXIII Ficciones (EL LICENCIOSO)
1) Hace aos, conoc a una mujer que, mal conducida, apenas aprendi
conmigo a relacionar con la emocin sexual la emocin de la caricia en los senos.
2) Despus, me sucedi pasar un par de das en la Universidad de Texas
(Austin) donde admir la linda poblacin femenina de muchachas que paseaban y
jugaban en el campus. Yo no quisiera quedarme aqu de profesor dije a los que
me invitaban, sino retroceder en aos y quedarme aqu entre los chicos que
andan por ah divirtindose con las chicas
5) Creo que de todo ello result mi singularsimo sueo de la otra madrugada:
yo me encontraba en una universidad de los Estados Unidos, donde las
muchachas iban a presentar no s qu espectculo teatral. Les faltaba sex-
appeal. Para remediarlo, me nombraron especialista en ereccin de senos, y yo
las iba tratando y disponiendo al casi con algunas adecuadas caricias. No era para
nada un sueo ertico, no. La cosa era puramente artstica y cerebral. Esa ya
est muy bien me deca la profesora, ya tiene los senos muy erectos. Pase
usted a la siguiente (Un sueo, p. 555).
Como se pudo notar en los ejemplos anteriores, los tres textos citados tienen
un alto grado de erotismo; aunque cada uno con el estilo propio de sus autores.
Tabla 16. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Alquimia para
hacer el amor
Farabundo Mart.
An estaba fresca en la memoria el fusilamiento de los
comunistas Farabundo Mart y sus compaeros (p. 25).
Nueva York.
Estuve en Nueva York explorando burdeles queriendo
encontrar el recuerdo anhelado (p. 31).
Arturo Romero.
Uno de los pocos personajes que se salv de ser fusilado
fue el doctor Arturo Romero (p. 46).
Chalatenango.
lo haca con las empleadas de su casa, unas cipotas
lindas que su pap traa de su hacienda de Chalatenango
(p. 63).
ELEONORA Europa.
Eleonora me comunic que la siguiente semana volva de
Europa su hija Deborah (p. 131).
186
ISTMENIA Coronel Jos Mara Lemus.
El ltimo ciudadano hondureo en ocupar la Presidencia
de la Repblica fue el coronel Jos Mara Lemus (p.
146).
Universidad Nacional.
Diez y nueve das despus de tomar posesin el nuevo
coronel presidente ordena la invasin a la Universidad
Nacional (p. 161).
Managua; Sandino.
Media hora despus aterrizamos en el aeropuerto militar
de Managua. Estbamos en manos del asesino de
Sandino (p. 171).
Costa Rica.
A las pocas semanas fuimos deportados a la democrtica
Costa Rica (p. 172).
Puntarenas.
Fue la ms bella hembra del carnaval del Atlntico,
escogida para competir con otras linduras en el hermoso
puerto de Puntarenas (p. 177).
Hospital Rosales.
Usted oper a mi madre en el Hospital Rosales y vengo a
saldar ese compromiso (p. 189).
Mxico.
Al da siguiente tom un vuelo para Mxico y solicit asilo
poltico (p. 190).
Hong Kong.
Cierta vez que estbamos anclados en Hong Kong fui
requerido a su despacho por el capitn quien, hablndome
al odo pidi mi colaboracin (p. 213).
4.2 Melitn Barba vivi una poca en la que El Salvador era gobernado por
presidentes que utilizaban un sistema autoritario; uno de los presidentes que ms
dao caus a la poblacin salvadorea fue Maximiliano Hernndez Martnez. La
poblacin mostraba su descontento y buscaron derrocarlo, Melitn Barba se uni
al movimiento que expuls del poder al presidente Martnez, segn lo plantea l
mismo en la entrevista realizada por Barba y Baldovinos (1998). Desde ese
momento la vida del escritor estuvo condicionada por la poltica.
188
En efecto, cuando cursaba el bachillerato fue miembro del movimiento
universitario y locutor del mismo, se encargaba de transmitir discursos y
proclamas por la radio esto le cost muchos enemigos. En la entrevista antes
citada, Barba argumenta que fue llamado a pertenecer al Partido Comunista, pero
que se neg porque aunque simpatizaba con el partido no lo haca con los
integrantes pues estos eran fanticos, postura que l rechazaba.
Podra decirse que Barba, fue un comunista que estaba en contra de las
injusticias que se cometan contra el pueblo salvadoreo; esto puede
fundamentarse con sus obras pues en muchas de ellas aparecen reflejados temas
de denuncia social y poltica.
5. Cotexto
Un lbum
Djeme que le cuente: En la dcada del 30 las sombras del mal gobernaban.
Los institutos de secundaria y las escuelas normales para formacin de maestros
estaban militarizadas con almenas y troneras
189
La Turca Nena
Desde las ergstulas de la polica se haba filtrado la noticia que el tercer jefe
de la misma, un mayor del ejrcito, ahorcaba con sus propias manos a cuanto
carterista o ganza caa en su poder. El tipo era un paranoico posedo por una
aberracin enfermiza hacia esos atracadores y haba jurado acabar con ellos
desde su puesto de mando (Alquimia para hacer el amor, pp. 58-59).
Un lienzo de Camilo
Eleonora
190
Camachito
Marta Mara viva en el barrio de San Jacinto, atrs de la iglesia del mismo
nombre en una casa pequea (Alquimia para hacer el amor, p. 73).
La turca Nena
lo haca con las empleadas de su casa, unas cipotas lindas que su pap
traa de su hacienda de Chalatenango (Alquimia para hacer el amor, pp. 60 y 63).
La princesa negra
6. Sociotexto
191
Clase media Marta Mara, enfermera; Cecilia, viuda; Cristina, enfermera;
Estrella Marea, enfermera; un sargento agradecido;
Carlos, compaero oftalmlogo; Ana Gloria y Yolandita,
alumnas.
As tambin, este libro que sin estar etiquetado en ningn gnero literario
como lo describe el autor, se vuele un gran aporte a la literatura nacional por su
grado de novedad como se mencion anteriormente, debido a que con su estilo
rompi esquemas y ataduras en las cuales se encasilla la literatura, en el ms
preciso caso la literatura nacional.
IV. Referencias
Barba, M. (1997). Alquimia para hacer el amor. San Salvador, El Salvador: Grupo
Mandela.
192
Barba, M. (1998). Yo siempre he sido un inconforme/Entrevistador: Jaime Barba;
Ricardo Roque Baldovinos. Recuperado de
http://www.oocities.org/es/americacentralfuturo/inconforme.html.
Castro, O. (2004). Un siglo de erotismo en el cuento colombiano. Medelln:
Universidad de Antioquia.
Zavala, L. (2007). La ficcin posmoderna como espacio fronterizo (Tesis que para
optar por el grado de Doctor en Literatura Hispnica). Centro de Estudios
Lingsticos y Literarios. Mxico. Recuperado de http://
laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf.
193
4.9 En un pequeo motel
I. La intertextualidad del texto
1. Nivel extratextual
Interesado desde muy temprana edad por los estudios mdicos, curso dicha
carrera en la Facultad de Medicina de la Universidad de El Salvador, al tiempo que
se entrega al cultivo de una aficin literaria a la que no se consagrara plenamente
hasta que hubo cumplido los cincuenta y ocho aos de edad. Realiz estudios de
postgrado en las reas de ortopedia y traumatologa en Italia y Argentina. Tambin
se interes en el estudio cientfico de la acupuntura, la homeopata y otras formas
de medicina alternativa. Pronto sobresali como uno de los mejores especialistas
en su rama profesional, de lo que dej constancia en un esplndido tratado
mdico publicado en 1970. Adems, se interes vivamente por los mtodos ms
novedosos de las llamadas medicinas alternativas, hasta acabar por ser
reconocido tambin como uno de los mayores especialistas centroamericanos en
Acupuntura, Homeopata y Naturismo. Por su ideologa de izquierda y su
oposicin a los gobiernos militares tuvo que exiliarse en varias ocasiones. Residi
en Mxico (1965 1976 y 1977) y Nicaragua (1980-1988).
194
lectores y mereci sendas menciones honorficas en dos convocatorias tan
relevantes como el Certamen de Narrativa de la Editorial Universitaria
Centroamericana (EDUCA), de San Jos de Costa Rica, y el Concurso de la
Academia de Ciencias y Letras, de Buenos Aires. Posteriormente, dio a la
imprenta nuevas muestras de su maestra en el cultivo del cuento, entre las que
resulta obligado destacar las tituladas Olor a muerto (1986), Puta vieja (1987),
Cartas marcadas (1989), Hermosa cosa maravillosa (1991), La sombra del
ahorcado (1994), Alquimia para hacer el amor (1997) y En un pequeo motel
(2000).
2. Nivel textual
2.1 Como se ha planteado en los otros anlisis de las obras del escritor, al
parecer ste elega el nombre del cuento que l consideraba el mejor o tal vez con
el que se identificaba; o podra ser tambin una estrategia del autor elegir el
nombre del cuento que ms llame la atencin del lector para titular su libro, para el
caso En un pequeo motel.
195
Basndose en lo anterior, no cabe duda, que el gnero cuento, est presente
en el texto; se observan narraciones breves con las caractersticas necesarias,
para sustentarlo.
La casa 625
Noche de brujas:
Narrador omnisciente.
El gato y el mono:
196
experiencia, por lo que desempeaba tambin el cargo de consultora en un
hospital siquitrico de mucha reputacin (p. 77).
Narrador protagonista:
La profeca de Solimn:
Un da viernes:
En un pequeo motel:
2.4 Melitn Barba utiliza un tiempo lineal en la mayora de los cuentos que
contiene esta obra En un pequeo motel. Son doce narraciones en total, de stas
197
once se narra un pasado desde un presente, hay un punto de partida y un final; la
otra restante, hace una serie de juegos con el tiempo, lo que se narra va de un
presente a un pasado y viceversa. En la literatura a este juego con el tiempo se le
llama flashback, tcnica que utiliza el escritor para la elaboracin de este cuento El
tnel. Vase fragmentos del cuento donde queda en evidencia el juego con el
tiempo:
Cuando decidi abordar su automvil con los tres nios y su mujer, estaba
seguro de lo que haca. Tom las llaves del escritorio y puso en marcha el
motor. Sin hablar una palabra pas por la estacin de servicio, llen el
tanque de combustible, revis los niveles y sali disparado. La enfermera
entr al despacho despus de haber tocado la puerta con suavidad y le
inform que las medicinas del botiqun se haban terminado, solo quedaba
una caja de Alka Seltzer y un frasco con mercurocromo. Gir las rdenes
correspondientes y apenas se fue la enfermera puso la quinta, la de
carretera (p. 95).
198
Todos eran mayores de cincuenta aos y estaban inquietos e
impacientes. Dos hombres y una mujer formaban el pequeo grupo (p.14).
Las personas que haban sido citadas en la casa 625 eran llamadas por
nmero y nombre, la incertidumbre y el miedo creca en ellos al ver entrar a sus
compaeros y no verlos salir.
El Amarillo [Kid Mostaza] iba para los Estados Unidos a buscar qu hacer,
mojado como tantos otros Entraron en lancha nocturna, sigilosa,
clandestina por el Golfo de Fonseca, cuando los descubrieron en el
desembarcadero fangoso, tuvieron que hacer ruido, gritaron, buscaron
cuerdas, neumticos para salvar a los que cayeron de la barca de prisa
dos nicas se ahogaron los soldados alborotaban, los fusiles traqueteaban,
traqueteaba, punta en bala (p. 22).
Kid Mostaza:
Hasta que un da, en que la Berta subi el entarimado para alcanzarle una
toalla, el vestido se le trab en una de las cuerdas y l pudo ver los
calzoncitos bikini y aquellas hermosas morenas nalgas apetecibles. No
resisti. Eran seis meses largos sin probar hembra y le dijo que esa noche
la esperara. Cuando ella lleg lo menos que hicieron fue platicar. La Berta
saba a lo que iba. Cogidos de las manos se dirigieron al cuartito
destartalado. Los pechos de la dulcera eran duros como el saco de arena,
secos como la hierba mojada, suaves al tacto y gustosos al paladar.
Pasaron una noche rica (p. 24).
Noche de brujas:
El ciego:
El gato y el mono:
William, con mano experta, le acarici los pies, tom dedo por dedo hasta
llegar a la planta que palpaba deslizando sus dedos en el entorno, sobando
ciertos lugares que apretaba con dulzura y que a ella le producan
sensaciones de agrado. Le acarici lo tobillos, las pantorrillas, y se detuvo,
vacilante, en el hueco de la rodilla. Poco a poco se fue dando vuelta,
mientras su mano ascenda, lenta y mimosa, hasta llegar al templo de Eros
que, hmedo y voluptuoso, esperaba los deleites sensuales. Tom sus
senos con delicadeza y los roz con la finura tersa de su lengua, hasta que
lleg a posesionarse de la boca que bes con ardiente pasin. El joven
drogo era un experto amante y cuando lleg a poseerla, Olivia haba
experimentado las primeras contracciones de la concupiscencia que la
hacan emitir lamentos de placer (pp. 86-87).
En un pequeo motel:
En correlacin con los fragmentos, antes citados, de los doce cuentos que
contiene el libro En un pequeo motel cinco poseen la categora de lo ertico. El
201
erotismo que utiliza el escritor no es tan crudo, sino un poco discreto, por ejemplo,
para referirse a los genitales femeninos hace uso de la personificacin y del smil,
esta tcnica evoca la imaginacin del lector hacindolo partcipe del cuento.
2.7 La formalidad del lenguaje est presente en todos los cuentos, los
narradores cuentan los sucesos sin ninguna complejidad, las palabras no son
rebuscadas, hacen uso de un vocabulario accesible al lector. No obstante, el
escritor tambin incluy un poco de expresiones coloquiales; este lenguaje
aparece cuando Melitn Barba da voz a sus personajes. Obsrvese los ejemplos
siguientes donde aparecen palabras coloquiales:
Kid Mostaza:
-Lo que usted acaba dijo la Berta al volver del bao-, es de color amarillo;
sus hijos han de salir pintados. l lo saba, era la confirmacin de que la
hepatitis estaba hasta la mera mierda (p. 24).
El ciego:
Para miserias, las mas dijo la negra-. Anda a traficar tu lstima a otra
parte que nosotras tenemos suficiente. Esta es una zona para venir a coger,
no para pedir limosna (p.54).
Un da viernes:
-Oye chavalo dijo-, dicen que te has tirado un pedo de gas hilarante
mientras no poda detener las carcajadas (p. 103).
202
En un pequeo motel:
La vaca:
3. Nivel intertextual
3.1 Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho ya, todo
se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos los textos
son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del terico francs
se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por tanto, sta se
convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser considerado, o
tomado en cuenta como tal.
204
alusin tambin, a pintores, escritores, y emperadores muy importantes, entre
ellos se pueden mencionar a: Ctulo, el poeta latino; Tiberio, emperador romano;
Vermeer van Delft, pintor holands; y los pintores Diego de Silva y Velsquez y
Francisco de Goya y Luciente, entre otro.
205
II. Dimensin entre lo social y el texto
4. Pretexto
4.1 Antes de la publicacin de la obra, El Salvador empezaba a salir a flote
luego de un periodo conflictivo que ahogaba las esperanzas de salvadoreos. Con
la firma de los Acuerdos de Paz (1992) las personas vean un nuevo horizonte,
aunque lleno de incertidumbre. De all que, ya en estos cuentos el conflicto
armado no sea la temtica predominante como s se percibe en La sombra del
ahorcado y en otros libros del escritor. Este libro se ubica en el periodo de
posguerra, donde lo caracterstico es rememorar los hechos acaecidos durante la
guerra civil, sin embargo, Melitn Barba opt por dejar en el pasado esos hechos y
orientar su literatura a temas que aquejan la realidad salvadorea como: el
desempleo, la marginacin, el sistema educativo, la crisis poltica y la corrupcin
de los centros hospitalarios. Adems, se interes por decadencia de valores y el
predominio de antivalores.
4.2. Melitn Barba vivi una poca en la que El Salvador era gobernado por
presidentes que utilizaban un sistema autoritario; uno de los presidentes que ms
dao caus a la poblacin salvadorea fue Maximiliano Hernndez Martnez. La
poblacin mostraba su descontento y buscaron derrocarlo, Melitn Barba se uni
al movimiento que expuls del poder al presidente Martnez, segn lo plantea l
mismo en la entrevista realizada por Jaime Barba y Roque Baldovino (1998).
Desde ese momento la vida del escritor estuvo condicionada por la poltica.
Podra decirse que Barba, fue un comunista que estaba en contra de las
injusticias que se cometan contra el pueblo salvadoreo; esto puede
206
fundamentarse con sus obras pues en muchas de ellas aparecen reflejados temas
de denuncia social y poltica.
5. Cotexto
6. Sociotexto
207
En Noche de brujas se puede encontrar retazos de la realidad y verosimilitud;
aunque el escenario es Suiza, hay razones para pensar que el escritor alude al
sistema educativo de El Salvador. El personaje del cuento Helen representa el
papel de muchos docentes que luchan por mejorar la calidad de la educacin, las
autoridades de la secundaria y los padres de familia de los jvenes alumnos
representan al sistema educativo que acorrala a los docentes con sus programas
de estudio impidindoles desarrollar en sus alumnos las competencias y
habilidades necesarias. Aunque el escritor usa su ingenio y utiliza un poco de
irona y erotismo en la narracin.
As, el escritor con mucho ingenio literario lleva retazos de la realidad a sus
obras; a veces valindose del toque fantstico, otras veces, de la irona y del
erotismo.
IV. Referencias
Zavala, L. (2007). La ficcin posmoderna como espacio fronterizo (Tesis que para
optar por el grado de Doctor en Literatura Hispnica). Centro de Estudios
Lingsticos y Literarios. Mxico. Recuperado de http://
laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf
209
CAPITULO V:
5. CONCLUSIONES
Entre los escritores que han tenido ms influencia sobre la narrativa de Melitn
Barba se encuentran: Eca de Queiroz, Alfonso Reyes, Cayetano Carpio, Ana
Guadalupe Martnez, Federico Gamboa, Fedor Dostoievski, Juan Rulfo, Horacio
Quiroga.
Con gran sutileza y con una tcnica innovadora de narracin se mezcla los
diferentes aspectos de la vida cotidiana salvadorea; la represin de los gobiernos
militares se vuelve la temtica principal y junto a ella, pinceladas de erotismo,
humor, sarcasmo entre otras, vuelven la literatura de Melitn Barba en novedosa,
210
ya que es otra perspectiva de ver la realidad, modificando la tradicin costumbrista
que se haba mantenido en la cuentstica salvadorea desde Salarru.
211
El tercer momento consiste cuando ya no se aborda, ni se refleja dentro de su
obra, la guerra civil de El Salvador; sus temas son mucho ms concisos y
variados. Por ejemplo: los conflictos morales del individuo en una sociedad de
transicin al neoliberalismo econmico y al posmodernismo, los desrdenes de
tipo religioso, etc. Siendo solo dos de las tres obras restantes las que se enmarcan
en este momento: La sombra del ahorcado (San Salvador, 1994), y En un
pequeo motel (San Salvador, 2000).
Por otra parte, Alquimia para hacer el amor (San Salvador, 1997) no se
incorpora en este momento, debido a que aborda los conflictos, la poltica y las
represiones que ha vivido El Salvador desde la dcada de los 30s hasta los 80s
del siglo XX.
212
6. REFERENCIAS
6.1 Libros
Alegra, C. (1985). A modo de prlogo a la obra Cuenta la leyenda que. Managua,
Nicaragua: CPASA.
Barba, M. (1997). Alquimia para hacer el amor. San Salvador, El Salvador: Grupo
Mandela.
Epstola a los romanos, 3: 12, 18. (1992). Biblia de Jerusaln. Bilbao Espaa:
Descle.
Gchez, R., Fernndez, G., Dinarte, C. (2000). Antologa 3x15 mundos Cuentos
salvadoreos 1962-1992. San Salvador, El Salvador: UCA Editores.
215
Colegio La Asuncin. (2010). Material de apoyo-lenguaje y literatura. Recuperado
de http://promo10laasuncion.es.tl.
216
Moreno, H. (septiembre, 2011). En un pequeo motel de Melitn Barba, Maral de
lecturas. Suplemento electrnico de libros y lecturas. Recuperado de
http://sdl.librosampleados.mx/2011/09/motel-barba/.
217
Zavala, L. (2007). La ficcin posmoderna como espacio fronterizo (Tesis que para
optar por el grado de Doctor en Literatura Hispnica). Centro de Estudios
Lingsticos y Literarios. Mxico. Recuperado de http://
laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf.
218
Anexos
219
El cuadro siguiente ha sido elaborado con el propsito de brindarle al lector
una muestra del trabajo literario de Melitn Barba. Pero para ello, es necesario
tambin brindarle cierta informacin para que comprenda a cabalidad cada uno de
los apartados del cuadro.
As, pues, se tiene que fuera del cuadro aparece el ttulo de la obra y el ao de
su publicacin; mientras que la parte interna est estructurada en cuatro apartados
clasificados de la manera siguiente: cuento (nombre del cuento), asunto, categora
terica y comentario personal.
220
El realismo se caracteriza por reflejar fidedignamente la realidad. Traer trazos
de la vida cotidiana y darle ese matiz literario es la verdadera tarea del artista.
Por su parte, Villanueva (2004) argumenta que el realismo rebasa los lmites
de un determinado perodo o escuela, como fueron la francesa y las dems
europeas decimonnicas hasta sus prolongaciones contemporneas,
precisamente porque es una constante de toda literatura (y de otras artes) (p. 27-
28).
No podra considerarse como una escuela esttica por donde pasaron muchos
escritores que dejaron huella y que luego fue superada por otra escuela. Por el
contrario, ve al realismo dinmico y trascendente que se mueve y traslada a
cualquier contexto, como una constante persistente en todo el proceso literario.
Por otro lado, hay que destacar la clasificacin de cuentos que existe en la
obra del escritor atendiendo al asunto de cada uno. La narrativa de Melitn Barba
acoge tres tipos de cuento: el cuento realista, el fantstico y el psicolgico.
221
subjetiva, el mundo interior del espritu. Ahonda en las ideas, sentimientos y
pasiones de los personajes.
ENTONCES 1. Aqu se relata detalle Realism No cabe duda que este relato
LLOR a detalle todas las o crtico es uno de los mejores, en
torturas que sufre el y cuanto a la sutiliza para narrar
protagonista por su denunci la historia, aparte de despertar
ideologa y lucha contra a social un gran inters por la denuncia
el gobierno. que el autor hace al sistema.
2. Sufrimiento extremo
con castigos
inimaginables son los
que el protagonista est
narrando, torturas que se
223
dan debido a que no va a
delatar a nadie de su
organizacin.
3. No le importa soportar
lo que sea, incluso no
derrama ninguna lagrima
hasta el punto exacto
antes de morir, ya que se
da cuenta que a su mujer
tambin la han torturado.
PASIN 1. Este relato describe la Realism El ingenio del autor se ve
PASMADA obsesin de un jovencito o social claramente en este relato,
campesino por una mostrndonos una historia cuyo
muchacha. protagonista es un joven
2. l es totalmente campesino que debido a su
ignorante no sabe porque ignorancia se mete en el peor
siente una gran atraccin de los los. Sin lugar a dudas
por la joven, tanto que se uno de los pocos relatos de
le ve con hipnotizado este libro donde el autor nos
(pasmado o jugado). muestra un realismo social con
3. Debido a esto y por su cierto tipo de camuflaje.
ignorancia decide violarla
sin saber que la
consecuencia de esto
ser la crcel.
4. Se observa que no
tiene claridad entre lo
bueno y lo malo, y solo
obedece a su instinto.
SEGUNDA PARTE
LAS HORMIGAS 1. Este relato se Realism Nuevamente el autor nos
caracteriza por su estilo o sorprende con el estilo de
de diario o bitcora. psicolgi narrar la historia y eso desde mi
2. En donde el co punto de vista le da un toque
protagonista es un que motiva a leer y que nos
enfermo mental y da a entretiene; presentndonos una
da va describiendo sus historia diferente a lo que es la
encuentros con su amor, base del libro.
con su familia, con el
doctor y la clnica donde
lo atienden.
3. Describe todo lo que
no le gusta ya que su
postura es la de una
persona sana,
aborreciendo los
medicamentos y todo lo
que hacen para tratar de
curar su enfermedad.
4. Al final del relato ataca
a su amor, a su obsesin
que resulta ser la
mueca de su hermanita.
224
CUARTO 1. Aqu se relata la Realism Esta historia, al igual que la
MENGUANTE historia de un anciano o anterior nos presenta un
que vive en un pueblo. fantstic escenario diferente a la base
2. Nadie saba cundo oe del libro, nos mete en un mundo
fue que llego pero todos inslito mgico e interesante, con un
lo respetaban incluso le final raro, inslito y
llamaban doctor. sorprendente.
3. Vive solo y el
disfrutaba de esa
soledad.
4. Durante los primeros
das de cada mes el no
se apareca, nadie lo
miraba en el pueblo y los
pastores en esos das
encontraban a su ganado
muerto y mutilado.
ELPREDICADOR 1. Aqu se relata la Realism Nuevamente se puede apreciar
historia de un predicador o crtico la denuncia del autor al sistema
del departamento de y que gobierna el pas en esa
Morazn. denunci poca, cambiando la historia y
2. Conocido como el a social la forma de narrar nos presenta
hermano Mario. ese panorama de injusticia que
3. El predicador atraa a envuelve rpidamente a los
desenas de campesinos lectores.
con fervor cristiano,
prcticamente con su
predicacin mova a las
masas.
4. Cierto da fue
interceptado por unos
soldados y estos lo
golpearon y mataron
porque l andaba de
casero en casero
incendindolos con la
palabra de dios y eso no
es ms que hacer que la
gente est en contra del
gobierno y del ejrcito.
EL UUCO 1. Este relato describe, Realism Esta historia definitivamente
los conflictos de pareja o social nos muestra otro mundo, un
que sufre Alfredo y su /psicolg mundo en el cual la sociedad
mujer. ico est metida diariamente; el
2. l se encuentra autor relata de excelente
cansado de escuchar los manera los conflictos de pareja
mismos reclamos y la inconformidad que se da
siempre. dentro de ellas, mostrando un
3. Ella reclama porque l final desde mi punto de vista
no la toca (porque no le genial.
hace el amor). 4. l
escuchando y bebiendo,
225
escuchando y bebiendo
hasta que decide
suicidarse, tirndose al
vaco.
5. Pero antes le dice a su
mujer (Josefa) no me
acuesto con vos porque
sos un uuco (la mujer
estaba amputada de
ambas piernas hasta la
cadera).
FIN DE SIGLO 1. Este relato, est Realism Aqu el autor nos presenta de
describiendo la asamblea o inslito forma fantstica e inslita como
general de todos los y crtico es la humanidad, todo la
pases del mundo. destruccin que se ha causado
2. Esta se rene cada a lo largo de los aos, y que
100 aos con el propsito parece no importarnos;
de elegir al ganador del nuevamente se utiliza la
gran premio centenario genialidad para crear una
de la destruccin la historia fantstica y en base a
crueldad y la muerte. esa fantasa hacer la denuncia.
3. Cada una de los
pases propone y
describe las cualidades
de sus candidatos.
TERCERA PARTE
LA PREGUNTA 1. Aqu se relata la Realism No cabe duda que esta historia,
historia de una mujer o crtico es de las que ms llama la
campesina que se va a y social atencin, debido al lenguaje
confesar con el sacerdote que utiliza el autor, un lenguaje
de su iglesia y le propio de la zona rural, de
comienza a contar todos gente de campo sin estudio
los problemas que tiene pero, que es la protagonista de
con su marido. la historia del pueblo; aqu
2. Ella busca un consejo podemos disfrutar ese toque
226
de que debe hacer, ya ertico y humorstico que suele
que su marido, trabaja utilizar el autor, disfrazando en
como espa para el cierto modo la denuncia que
ejrcito y eso lo ha caracteriza al relato.
convertido en asesino.
3. Adems est
planeando la muerte de
monseor.
4. Pero en realidad pese
a todo lo que ella
confiesa, la pregunta que
le quiere hacer al
sacerdote es, si se hace
puta; ya su comadre le
ha dicho que solo as
podr sacar adelante a
sus hijos.
UN TREN Y MS, 1. Esta historia relata, los Realism Nuevamente otro relato
PARA TEPRANITO sufrimientos de un o crtico denunciando las atrocidades
hombre de edad y que comete el ejrcito y la
avanzada. denunci polica nacional. Con ese toque
2. Sufrimientos a social caracterstico nos presenta una
provocados por las historia sumamente interesante
torturas causadas por la y digerible.
polica nacional y el
ejrcito.
3. Se describe con gran
sutileza cada una de las
torturas a las que el
anciano es sometido y
todo por no confesar ni
delatar a sus hermanos
de ideologa que estn
luchando contra la
opresin del gobierno.
4. Tepranito es oficial
encargado en torturar y
este con un lenguaje
caracterstico de los
militares sin sentimientos
y duros contra el
comunismo se ensaa
contra el pobre anciano.
5. El anciano muere con
una sonrisa en su rostro,
ya que no delato nada de
sus compaeros y sabe
que por muchas torturas
que sufran, todos
seguirn en pie de guerra
por su justa causa.
SIGNO DE MAL 1. Este cuento nos narra Realism Esta historia es realmente
AGERO la historia de un o social entretenida, mostrando como
matrimonio. siempre los sabe hacer el autor,
2. l casi 60 aos, un estilo rico y ertico.
mientras ella 22 aos
menor.
3. l muy enfermo al
borde de la muerte,
amargado, mal geniudo
mientras ella bondadosa,
entregada a su esposo,
respetuosa y religiosa.
4. l enfermo desde
antes de conocerla y
conforme han pasado los
aos, las enfermedades
han invadido su cuerpo.
5. Ella haciendo el papel
de enfermera; el mdico
al ver el cuadro clnico de
su paciente decide irse a
vivir a casa del enfermo
para tratar de
estabilizarlo y que sufra
lo menos posible antes
de su muerte.
6. l en estado de coma.
7. Ella y el mdico,
develados, ojerudos,
cansados.
8. Despus de una
semana, la muerte
sobrevino, al poco tiempo
despus ella le cuenta al
doctor que est
embarazada.
EL GUANTE DE 1. La historia nos relata, Realism Este relato es uno de los que
TERCIPELO como a un arzobispo no o crtico, ms llama la atencin, ya que
NEGRO le gustan los lujos que la denunci se trata del asesino de
iglesia le da, siendo ste a social Monseor Romero; y al ser un
humilde, cercano al e inslito hecho real en la historia de El
pueblo, escogiendo una Salvador, lo hace ms
iglesia rustica, pobre interesante aunado a la
donde se congregan destreza narrativa del autor.
todos los desahuciados
para orar.
2. Es en esta iglesia es
donde se siente bien y le
gusta esta estar, cerca
del pueblo.
233
3. En cierta ocasin
cuando l se encontraba
dando la eucarista recibe
un disparo que le cesa la
vida.
4. Todo el pas se
paraliza ante tal
desgarradora noticia,
unos pocos ren y
celebran, mientras la
gran mayora del pueblo
esta consternada y llora
la prdida.
5. Un hombre se
encuentra llorando en el
confesionario de la
iglesia, una monja lo
descubre l con su rostro
agachado no se lo deja
ver, la monja solo
observa que trae un
guante de tercio pelo, y
presintiendo que esta
persona est involucrada
en el asesinato de
monseor.
6. Deciden amarrarlo
este tiene ropas muy
finas, es decir su
vestimenta es la de una
persona rica.
7. Lo extrao es que este
personaje poco a poco se
va transformando en
cerdo, es cuando las
monjas cuentan lo que le
est sucediendo pero
nadie les presta atencin
a su historia.
8. Mientras tanto el
ejrcito y los altos
mandos del gobierno con
temor que este personaje
ahora convertido en
cerdo los pueda delatar
lo mandan a matar.
9. Provocando que este
escape y caiga en el
volcn, siendo el preciso
momento que comienza
la revolucin.
YA ESTA LISTO 1. Este relato nos cuenta Realism Aqu se muestra nuevamente
acerca de un hombre se o crtico un excelente relato con un estilo
encuentra recluido en un y innovador y muy interesante
manicomio, debido a su denunci para hacer su caracterstica
alto grado de demencia. a social denuncia social.
2. El personaje no sabe
dnde se encuentra, ni
que ha pasado.
3. Al parecer es militar y
en medio de su
demencia, cree que se
encuentra preso porque
ha habido golpe de
estado, luego cree que
los comunistas ha
ganado y comienza a
describir como ha
torturado y matado
personas afines al
comunismo.
4. al final llegan los
enfermeros del lugar a
colocarle una camisa de
fuerza y terminan con la
frase ya est listo
doctor.
EL SIGUIENTE 1. Este relato nos narra Realism Este relato, tiene un estilo
POR FAVOR de manera muy detallada o crtico innovador y entretenido con un
la vida de una secretaria y estilo humorstico para hacer la
y recepcionista de una denunci denuncia social que caracteriza
clnica mdica. a social al autor.
2. Una mujer que pasa la
mayora del tiempo en el
chisme por telfono con
las amigas.
3. Esta habla de temas
amorosos, de diversin y
tambin desde su forma
hace una crtica a las
autoridades militares, a
las cuales desprecia por
la forma tosca en la cual
tratan a las personas.
OLOR A MUERTO
(San Salvador, El Salvador, 1985)
Cuento Asunto Categor Criterio personal
a
LA PREGUNTA 1-Ella vive con su Realista Este cuento da fe del escenario
esposo, un judicial De sangriento y conflictivo que
asesino, y sus tres hijos. asunto viva El Salvador durante los
2-l amenaza con poltico aos 80s. Huelgas que
matarla si habla de sus afectaban a la misma sociedad
vueltas. 3-Ella no ya que estos provocaban
encuentra salida, siente destruccin de centros de
miedo por su vida y la de comercio y quema de
sus hijos. 4-Busca al autobuses. Asesinatos de
sacerdote y le pide nios, nias y adolescentes que
ayuda, pues se ha dado nada tenan que ver con el
cuenta que quieren matar conflicto, la aparicin de grupos
a monseor Romero y de exterminio como el
cree que l podra escuadrn de la muerte. Y la
ayudarlo. 5-Le confiesa aparicin de organizaciones
que sus amigas le han como las Ligas Populares que
aconsejado que se una a pretendan velar por los
las Ligas Populares, y le derechos.
pregunta se une o no.
DIJE, DIJISTE 1-l la cuida, mientras Realista Recordar es volver a vivir.
ella desfallece al padecer Mientras l la cuida, recuerdan
cncer. 2-El elefante de los momentos que compartieron
marfil que le regala l a juntos y lo puro de su amor que
ella como smbolo de la ellos solan representar con
pureza de su amor. 3-l elefantes de marfil. Un amor
le dice que cada vez que que responde a las leyes
siente su aliento o roza religiosas que exigen que se
su piel hacen el amor. 4- est en las buenas y las malas
Ella dndole la lengua con el cnyuge.
cierra sus ojos para
siempre.
SOLO ESTA VEZ 1-Enrique, abogado y Realista Melitn Barba denuncia a todos
notario, al ser De aquellos abogados que ejercen
descubierto ladrn por la asunto su profesin de la mano de la
polica huye a los EE.UU. social corrupcin. Abogados que
2-Al no dar el ancho en el tapan sus robos con su
empleo es despedido. No profesin, ladrones de
encuentra trabajo. 3- escritorio. Muchos logran pasar
Empieza a robar a todo se burlan de sus clientes
aquel que puede, hacindoles pagar sumas de
mientras lo justifica con dinero como anticipo y luego se
un solo esta vez. pierden; logran evadir a las
autoridades con sobornos.
FIESTA INVISIBLE 1-Jackie ayuda a Juana Realista Esta narracin retrata el sueo
241
Pocasangre a cambiar de De de muchas mujeres jvenes o
apariencia para seducir al asunto adolescentes quienes buscan
jefe de trabajo. 2-Cambia social salir de la pobreza a toda costa.
su vestuario, sus Poniendo en juego su dignidad,
modales y hasta su su autoestima, sus sentimientos
nombre por Jenny del y sus valores. El cuento pone
Valle. 3-El plan de en evidencia la realidad de
seduccin parece nuestra sociedad fragmentada
funcionar. 4-Jenny en dos esferas: alta y baja;
empieza a soar con su donde nadie quiere pertenecer
jefe. 5-Ella y l asisten a a la segunda y se lucha por
una fiesta, all ella ascender a la esfera alta para
trabajara, sin embargo, evitar las calamidades y
confunde las cosas marginaciones.
creyendo que era una
cita. 6-Al llegar a la fiesta
ella es conducida a una
habitacin donde
realizara su trabajo. Al
parecer su plan
funcionaba pero en sus
sueos.
DESAPARECIDOS 1-Kamsa, Akrura, Fantsti El conflicto armado de 1980
Uddhaba, Pradyumna y co provoc muchas incidentes
Narada son capturados. De lamentables en el pas; muchas
3-En la celda ellos asunto personas inocentes eran
entonan cantos extraordi sometidas a torturas para que
sagrados. 2-Los capturan nario hablaran. Nadie poda hacer
y los someten al nada para evitar estas
ablandamiento para que injusticias, la clera y el
hablaran. 3-Todos los resentimiento creca en los
ablandadores con los que familiares de las vctimas.
pasan enferman. 4- Melitn trae a este cuento la
Entonando cantos llegan voz de los dolidos; cuando uno
donde el director de un de los ablandadores, Yoe el
penal que prometa loco, enferm tras la llegada de
hacerlos hablar los religiosos de la India la voz
torturndolos, pero narradora senta gusto de su
termina por llenarse de la calamidad. La religin en este
religiosidad de los cuento es considerada como la
devotos. 5-Los deja nica va por la que puede
libres, y para no tener hacer cambiar al hombre y
problemas con nadie los purificar su conciencia.
pas a integrar la lista de
los desaparecidos. 6-
Luego mejor las
condiciones de los reos,
conden todo tipo de
corrupcin. 7-Esas
acciones sorprendieron a
sus superiores y
decidieron presentarlo en
la lista de los
242
desaparecidos.
DELMAR 1-Encuentra a una mujer Fantsti Cuando encuentra a la mujer a
herida a la orilla de la co quien llam Delmar, ella estaba
playa, la ayuda y la lleva De completamente desnuda y con
a su casa. 2-Decide asunto una herida que sangraba
llamarla Delmar; ella se extraordi abundantemente. La lleva su
recupera. 3-Terminan nario casa, llena la piscina de agua
siendo amantes. 4-l del mar donde ella se sumerga
empieza a sentir sus y sus heridas sanaban
carnes ardorosas y rpidamente. Cuando hacan el
llagadas; ella lo nota y le amor el termina agotado,
pide que vea al mdico. advirti de sus heridas a Delmar
5-Ella le propone ir al y ella le pide ir al mar. Estando
mar, al llegar ella se frente al mar se dirigi a l feliz.
sumerge en el agua y se Despierta en la sala de un
desmaya. 6-Cuando hospital y le dicen que
despierta est en la sala extrajeron muchas espinas de
de un hospital; l doctor su cuerpo. Todo esto da pautas
le explica que tuvo para considerar sirena a aquella
mucha suerte y le hermosa mujer que l encontr
muestra un recipiente en las orillas del mar.
lleno de espinas que
haban extrado de su
cuerpo.
QU IMPORTAN 1-Ella y l se aman. Realista Esta pareja hace crecer el
LOS TESTIGOS! Todos los das leen sentimiento ms puro
poemas y cuentos. 2-El leyndose poemas de Daro,
doctor le diagnstica cuentos de Garca Mrquez,
leucemia; ella se esmera cuando las circunstancias
en cuidarlo. 3-Despus crticas lo aquejan a l all est
de muchas transfusiones ella para brindarle su apoyo y
de sangre, se da cuenta cuidado. Al darse cuenta que
que la de ella es puede alargarle un poco ms la
compatible. 3-En el vida an a costa de la suya
momento terminal ella conecta su vena a la de l,
conecta su vena a la de siendo este el gesto ms
l y le dice: Qu notable de su resistencia a vivir
importan los testigos! sin l.
Que salgan a contar que
estamos muertos.
EL PREDICADOR 1. Aqu se relata la Realism Nuevamente se puede apreciar
historia de un predicador o crtico la denuncia del autor al sistema
del departamento de y que gobierna el pas en esa
Morazn. denunci poca, cambiando la historia y
2. Conocido como el a social la forma de narrar nos presenta
hermano Mario. ese panorama de injusticia que
3. El predicador atraa a envuelve rpidamente a los
desenas de campesinos lectores.
con fervor cristiano,
prcticamente con su
predicacin mova a las
masas.
4. Cierto da fue
243
interceptado por unos
soldados y estos lo
golpearon y mataron
porque l andaba de
casero en casero
incendindolos con la
palabra de dios y eso no
es ms que hacer que la
gente est en contra del
gobierno y del ejrcito.
ESTA FRUTA 1-El personaje relata su Realista En esta narracin se vuelve otra
AMARGA experiencia de exiliado. De vez al conflicto armado: los
2-Analiza el paso del asunto efectos que caus. El exilio fue
tiempo y el momento en social uno de los efectos que sufrieron
que se vuelve el muchas personas, en su
desexilio. 3-Comprende mayora escritores. A causa de
que el exilio son los sus creaciones literarias que
amigos, las calles, los denunciaban el ambiente que
edificios, etc. 4-Sabe que se estaba viviendo. El exilio
el volver es como una significaba el abandono de la
fruta amarga; pues todo patria, de los amigos, de la
lo admir y con quienes familia; una situacin que sin
comparti ahora ya no duda afectaba a sus vidas.
estn.
NIOS, 1-El protagonista del Realista Durante el conflicto armado
JUGUETES Y cuento relata el robo de De muchas personas crearon
PAPAGAYOS un carro que se le asunto movimientos que protestaban
orden. 2-Las cosas se le social por las masacres, la
complican y mata al desaparicin y el encierro de
hombre, apodado el hombres y mujeres inocentes.
Cordoncillo, que viajaba Quienes pertenecan a estos
en el VMW. 3-Lo mata movimientos u organizaciones
porque recuerda que l eran perseguidos y
fue quien lo mantuvo encarcelados. Estando
encerrado, torturndolo encerrados los sometan a
sin piedad hacindole muchas torturas que obligaban
preguntas sobre a las personas a hablar,
movimientos muchas veces sin poder salvar
organizados. 4-Al llegar sus vidas.
donde el jefe, ste le dice
que a pesar de haber
retrasado el operativo la
muerte del Cordoncillo
era una buena cosa.
EL EJECUTIVO 1-Don Carlos, ejecutivo Realista La astucia de la mujer muy
de banco, se casa con su importante en el cuento. Marta
secretaria, Marta Alicia. Alicia sabe que es mucho
2-Despus de su luna de menor que Don Carlos, el
miel, l vuelve a la oficina ejecutivo, una ventaja para ella.
muy feliz. 3-Ella le l un ejecutivo de banco, rico y
empieza a llamar cada muy admirado se vali de sus
vez que tiene tiempo libre dotes para proponerle
244
para que satisfaga su matrimonio. Estando casados
apetito sexual. 4- empieza a trabajar el plan
Despus de varias astuto Marta exigindole
semanas a l se le ve satisfaccin sexual a toda hora,
muy mal de salud. 5- saba que esto agotara Al
Muere, todos culpan a ejecutivo pudindolo llevar
Marta Alicia. 5-Ella se hasta la muerte, lo que sucedi.
presenta al sepelio, luego Al fallecer se apodera de los
se marcha en el bienes de su difunto esposo.
Mercedes Benz de su
difunto esposo.
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REFERENCIAS
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