Revista MUZICA Nr.

4 / 2011 0

INTERVIU

Muzicologul Octavian Lazr Cosma a

fost desemnat membru corespondent al
Academiei Romne

este cea mai important, cea mai consecvent

orientat personalitate n domeniul istoriografiei muzicale
romneti. Relativ recent s-a ntreinut cu Dumitru Avakian,
critic muzical, pe parcursul unei discuii lmuritoare asupra
traiectoriei profesionale a domniei sale, un drum de mai bine
de ase decenii de istorie personal, de istorie a muzicii, a
culturii romneti.
D. Av. Dup regretatul
compozitor tefan Niculescu,
dup compozitorul Cornel
ranu, n a doua jumtate a
secolului trecut, dup George
Enescu nsui, n prima
jumtate a secolului XX, suntei
n aceti ani - unica
personalitate a vieii noastre
muzicale invitat s-i ocupe
locul n naltul for academic
romn. Este, s o
recunoatem, o suprem
consacrare profesional.
O.L.C. irul
personalitilor vieii noastre
muzicale care au fcut parte
din Academia Romn este mult mai mare i se extinde pe o
perioad de mai bine de o sut de ani. M refer la folcloristul
Theodor Burada n anii sfritului de secol XIX, apoi la
etnomuzicologul Constantin Briloiu, la compozitorii Tiberiu

158
 Revista MUZICA Nr.4 / 2011

Brediceanu, Mihail Jora, Paul Constantinescu, Sabin Drgoi,

Georg Wilhelm Berger, Mihail Andricu, Sigismund Todu;
i alii
D. Av. V-ai consacrat ntreaga via, ntreaga
activitate profesional, studiilor n domeniul istoriografiei
muzicii romneti. Care a fost motivaia, temeiul acestei
alegeri?
O.L.C. Opiunea mea s-a conturat limpede, din anii
studeniei, la Cluj. Nu a fost fcut fr o anume lupt
interioar. Este o cale mai dificil, ncrcat de riscuri. Dac
m-a fi nscris pe coordonatele muzicologiei universale,
bunoar, aveam mai multe surse de informare, mai multe
materiale bibliografice, anse superioare de a ajunge mai
repede n atenia unor editori.
D. Av. S spunem, anse superioare de lansare.
Totui, n cazul alegerii pe care ai fcut-o cercetarea s-a
bazat pe o documentare facut de dvs. niv. Documentarea
i elaborarea studiilor se constituie n nivele distincte.
O.L.C. In anii studeniei mele iniiale, la
Conservatorul din Cluj, n anii 50, am avut prilejul s iau
contact cu literatura muzicologic romneasc. Am realizat
c, dei dispunem de o bogat literatur muzical, de creaii
importante, acestea nu se reflect n domeniul muzicologiei.
D. Av. In ciuda vicisitudinilor perioadei postbelice, a
teribilelor limitri ale obsedantului deceniu, viaa
intelectual, artistic, cea universitar a Clujului, se manifesta
cu impresionant vigoare.
O.L.C. Am frecventat audiii, conferine, ascultam
opere, manifestri extrem de populare printre medici;
manifestri ale Operei Romne, concerte simfonice ;
activau muzicieni cu totul remarcabili. Il amintesc pe Antonin
Ciolan, dirijorul expediat de la Iai la Cluj din motive politice;
se afla n pericol de a fi condamnat i nchis pentru
activitatea sa de la Odessa, din timpul rzboiului. Dislocarea
sa la Cluj a fost o adevrat binefacere. Cu autoritatea sa a
dinamizat viaa muzical a oraului. Eram din ce n ce mai
interesat de literatura muzical romneasc, de genul operei.
Am parcurs la pian opera Npasta de Sabin Drgoi; la
Opera Romn avusese loc premiera; n 1952. Premiera

159
Revista MUZICA Nr. 4 / 2011 0

bucuretean a avut loc n anul 1928. Am elaborat un studiu

de peste aptezeci de pagini. Am avut ndrzneala s-l
prezint compozitorului. Sabin Drgoi l-a citit, a adus observaii
care nu zdruncinau deloc studiul meu. Tot la Cluj am obinut
partitura operei Petru Rare de Caudella. Au urmat
comunicri n sesiuni tiinifice. Am realizat ct de important
este muzicologia n sprijinul creaiei originale.
D. Av. Este perioada anilor 50. O perioad extrem
de dificil din punct de vedere politic; incclusiv din perspectiva
instituiilor culturale ale statului. Se manifesta o lupt surd,
uneori mascat, uneori deschis, ntre tendina de
deznaionalizare, de anulare a valorilor identitii naionale i,
pe de alt parte, de salvare, de afirmare a acestor valori.
O.L.C. Perioada era cumplit. Nimic nu era scutit
cenzurii; orice titlu ce urma a fi scris, cntat, avea nevoie de
aprobri pentru difuzare. In rndurile celor tineri, a
studenimii, atitudinea de rezisten era evident. Erau anii n
care nici Enescu nu era cntat; nu prea se vorbea despre el,
nu prea era cunoscut. Totui, printre tineri exista un cult
pentru Enescu. Exista o atitudine de frond fa de ideologia
dominant. Audiiile pe care le-am amintit, cele susinute la
Casa Universitarilor, la Clubul Medicinei, la Conservator,
prezentau exclusiv creaii care nu intraser n circuit;
manifestrile erau privite de autoriti cu o vdit suspiciune
n privina substratului lor ideologic.
D. Av. Era perioada de trist amintire a realismului
socialist.
Programatismul muzical, descriptivismul, realismul
vulgar se bucurau de o promovare oficial denat.
O.L.C. Am avut ansa de a ajunge la studii la
Leningrad. A existat un examen de dosar, cum se spunea
atunci, i un altul profesional, o important prob scris.
D. Av. Era perioada n care muli tineri merituoi,
talentai, au studiat la Moscova i la Leningrad; m refer la
compozitorii Tiberiu Olah, Anatol Vieru, la dirijorii Carol Litvin,
Ludovic Bacs, la regizorul de oper Hero Lupescu; mai trziu,
tot aici au studiat pianitii Radu Lupu, Dan Grigore
O.L.C. Eu am fost trimis pentru specializare n regia
de oper. La Moskova a urmat o nou triere a tineretului

160
 Revista MUZICA Nr.4 / 2011

studios care sosea din toate rile socialiste. Mi-a fost

comunicat faptul c locurile seciei de regie de oper fuseser
anterior completate. Mi-am manifestat dorina fireasc de a
reveni n ar, pentru a-mi continua studiile la Cluj. Un
tovar de la ambasada Romniei a ncuviinat plecarea
mea cu condiia de a da o declaraie scris conform creia
refuzam sa fac studiile n Uniunea Sovietic. In final a trebuit
s accept s fac secia de muzicologie la Leningrad.
Direcionarea profesional era similar celei de la Cluj. Dar la
un nivel mai nalt. Au urmat cinci ani de studii aprofundate. Pe
de alt parte, strnsoarea ideologic era dur. Era anul 1954!
Rezoluia de partid, cea a P.C.U.S., din anul 1948 privind
condamnarea pentru deviaionism ideologic, pentru
formalism, modernism, a compozitorilor ostakovici,
Prokofiev, Haciaturian, spiritul acesteia nu dispruse. Am trit
ulterior i zorii perioadei de deschidere.
In mai multe rnduri am fost martorul unor prezentri
susinute la pian de ostakovici nsui; celebra Simfonie a
X-a, Simfonia a XI-a, concertele pentru vioar, pentru pian;
ostakovici explica, cnta era absolut fantastic! Fiind acolo
am avut acces la o bibliotec extrem de bogat, am avut
contacte cu muzicieni strini care veneau s concerteze.
Inclusiv din Romnia. George Georgescu, Constantin Silvestri
se bucurau de o mare consideraie. Nu pot uita Glen Gould
a cntat concertele de Bach; vizitnd Conservatorul a cerut
s i se permit a face un expozeu despre creaia
contemporan a timpului, despre Schoenberg, Alban Berg,
Webern; explica i exemplifica
D. Av. Era sfritul anilor 50 !
O.L.C. A fost o senzaie! Un interes cu totul ieit din
comun.
Era perioada n care se reluau lucrrile scenice ale lui
Prokofiev. Am asistat la repetiia general a operei Rzboi i
Pace. Am avut ansa de a m fi format ntr-un mediu
profesional deosebit de prielnic.
D. Av. Cine v-a ndrumat n mod nemijlocit?
O.L.C. L-am avut profesor pe celebrul muzicolog
Mihail Druskin; de asemenea un redutabil pianist. Ii fcuse
studiile n anii 30 n Germania. Era acuzat de formalism, era

161
Revista MUZICA Nr. 4 / 2011 0

suspectat c propovduiete n rndul tinerilor idei contrare

ideologiei oficiale. De comun acord am stabilit tema tezei
mele finale, de absolven, anume Oedipe de George
Enescu. A solicitat reducia de pian a operei. Eram n anul
1957. Am obinut de la Romeo Drghici, mandatarul
compozitorului, singurul exemplar al operei, pentru o perioad
de un an. Am ajuns la profesorul meu A nceput s cnte la
pian; trei, patru pagini. S-a oprit i a spus: Cred c nu
putem continua cu tema asta. Vom fi acuzai de modernism.
Muzica este superb. Este, totui, foarte nou!.
Nu rein n care context anume, eu, ca ardelean, n
septembrie 1958 m aflam la Bucureti. Am auzit c se putea
intra la Oper, la repetiia general cu Oedipe. Aveam n
suflet aceast muzic. Efectul a fost fantastic. Pentru prima
oar l-am urmrit dirijnd pe Constantin Silvestri. Dispunea
de energia, de voina mobilizatoare, de fora de convingere
privind valoarea, originalitatea acestei muzici. Ce s mai spun
de grupul solitilor, cu Ohanesian n rolul titular?
D. Av. - Ai revenit la Leningrad. Incepea anul
universitar.
O.L.C. Zilnic mergeam la un chioc de ziare.
Puteam gsi presa din ar, Romnia Liber, Scnteia,
Contemporanul
Cumpram zilnic ziarele, dornic de a cunoate reacia
la spectacolul cu premiera operei Oedipe. Nu a existat nici o
cronic muzical. S-a aternut o tcere total asupra acestui
colosal eveniment. Peste o lun afiele Filarmonicii
leningrdene anunau un concert condus de Constantin
Silvestri. Interesul publicului era enorm. In pauza concertului
m-am prezentat n cabina lui Silvestri. A fost extrem de
cordial. Avea o sticl cu wisky de care nu se desprea. L-am
ntrebat despre evenimentele care au urmat premierei cu
Oedipe. A izbucnit cu un val de cuvinte grele la adresa
conducerii de partid: Analfabeii! Lipsii de cultur! Aroganii!
I-am neles decepia. Spectacolul fusese suspendat. Dup o
vreme Silvestri a ales calea libertii.
D. Av. Oedipe s-a reluat n ediia urmtoare a
Festivalului. Finalul fusese modificat. Att textul libretului ct
i regia.

162
 Revista MUZICA Nr.4 / 2011

O.L.C. Altitudinea artistic la care conducea

Silvestri nu a mai fost atins niciodat.
D. Av. Dumneavoastr ai revenit la Leningrad.
O.L.C. A trebuit sa schimb tema iniial a lucrrii
pentru examenul de licen. Nu m-am ndeprtat prea mult.
Am optat pentru Creaia de oper din Romnia. Pentru un
tnr ca mine a fost o tem foarte dificil. A fost bine cotat
i, ulterior, a devenit o carte cu care n 1962 am luat Premiul
Academiei Romne. Imi aduc aminte, m-am ntlnit cu
compozitorul, cu academicianul Mihail Jora; a ridicat bastonul
i a spus: Tinere, i-am dat Premiul Academiei pentru cartea
dumitale! Vezi ce faci de acum nainte!
D. Av. O premoniie? Un avertisment?
O.L.C. Eram deja urnit pe direcia muzicii
romneti. Am decis s n-o prasesc niciodat.
D. Av. Opera romneasc, Oedip-ul enescian, a
urmat Hronicul muzicii romneti, lucrare ampl, n nou
volume; erau anii 70
O.L.C. A fost o munc de cercetare, de
documentare, extins n timp; partituri, biblioteci,
documente, literatur muzicologic preexistent; am dobndit
o viziune asupra stadiului exact al cercetrii. Am identificat o
serie de zone neparcurse. Exista cartea lui Poslunicu,
contribuia lui Ghircoiau, existau studiile lui Breazu. Lipsea
ns o realizare coerent, lispeau elementele de sintez,
viziunea ce nu elimina amnuntele, documentele. Tot ceea ce
am scris se bazeaz pe o cercetare personal dar i pe
cunoaterea temeinic a tot ce se fcuse pn atunci.
D. Av. Care a fost, totui, cercetarea care v-a fost
cea mai apropiat sufletete. Pentru cei de astzi, pentru cei
tineri ar fi foarte interesant de tiut acest lucru.
O.L.C. E greu de spus. Cnd ai mai muli copii, pe
toi i iubeti n egal msur. Trebuie s mrturisesc c am
avut satisfacii enorme sesiznd elemente inedite n diferitele
partituri. M refer, bunoar, la revelaia motivelor
conductoare din Oedipe; le-am identificat; sunt douzeci i
apte. i astzi cred c poate fi alturat nc unul. Am fost
captivat de opera Hamlet de Pascal Bentoiu, de primele zece
simfonii ale lui Georg Wilhelm Berger. Am scris cele nou

163
Revista MUZICA Nr. 4 / 2011 0

volume din Hronic n fapt istoria muzicii romneti pn n

1920. Exist acolo o bogie inestimabil de referine, de
gnduri, meniuni asupra tuturor compozitorilor; n-am mers pe
analiza vrfurilor. Piscurile le-am atins. Dar pn s ajungi la
aceste piscuri exist zone care te conduc spre acele altitudini.
Nu puteam s nu semnalez tot ceea ce exista. Astfel am
ajuns pn n anul 1920, inclusiv la creaia lui George
Enescu. Am analizat i Poema romn
D. Av. - lucrare de tineree care se termin cu Imnul
regal.
O.L.C. - nainte ca un autor de Capodopere
enesciene s-i fi tiprit volumul n care aceast lucrare nu e
prezentat.
D. Av. Poate c autorul n cauz nu a considerat-o
a fi capodoper; n vreme ce dumneavoastr ai analizat
inclusiv teritoriile dintre piscuri.
O.L.C. Consider c n Poema romn in nuce se
afl datele stilistice enesciene. Lucrarea este eterogen din
punct de vedere stilistic; nu e foarte unitar. Dar acolo se
gsete totul; care apoi va fi dezvoltat.
D. Av. De ce v-ai oprit la anul 1920? Lucrarea
putea fi continuat; au existat determinri conjuncturale?
O.L.C. - Unii mi-au reproat c dispun de un singur
titlu! In ciuda vastitii lucrrii. Mi-am continuat ns munca de
documentare n slile bibliotecii Academiei; actualmente
dispun de cincizeci de caiete a cte patru sute de pagini, cu
elemente bibliografice asupra muzicii romneti; n mod
sigur nu voi apuca s le public pe toate. Dar dispun de un
teritoriu, de o documentare care nu sufer comparaie.
D. Av. S revenim n zilele noastre Cum apreciai
destinul muzicii romneti n contextul actual al globalizrii,
cnd attea aspecte particulare sunt nivelate, cnd attea
identiti sunt distruse?
O.C.L. De mult vreme ncerc un sentiment al
frustrrii. Asistm la un fenomen deplorabil. Generaiile de
astzi nu i cunosc predecesorii, valorile trecutului. Muzicienii
interprei, conductorii instituiilor muzicale nu tiu cine a fost
spre exemplu Cuclin, Filip Lazr Enescu este bine
cunoscut datorit Festivalului. Este total insuficient. Se ajunge

164
 Revista MUZICA Nr.4 / 2011

la limitarea fenomenului componistic romnesc observat doar

prin prisma ultimelor decenii. In plus, compozitorii generaiilor
anterioare, cei ai generaiei enesciene i post-enesciene au
luptat pentru afirmarea unei identiti romneti; mergnd sau
nu pe folclor. Necunoscnd aceste aspecte, apelnd la tehnici
componistice cu totul noi, au fost uitate contribuiile
anterioare. Elementul etnic este neglijat. Il reperm
acceidental, ici colo, n partiturile unor compozitori de
astzi. Astzi Enescu ne apare a fi un liant, un factor de
coagulare peste generaii. Dar sunt voci care chiar n privina
lui Enescu emit consideraii dubitative.
D. Av. Este un fenomen general. Il gsim i n
literatur, n poezie, i n artele plastice. Lipsa de cultur, de
responsabilitate, egocentrismul agresiv prolifereaz.
Generaiile noi sunt n mod firesc contestatare ale trecutului.
Unii consider c pot construi n acest fel. C se pot gsi mai
bine pe sine! Prin opoziie. Pubertatea virulent se manifest
i n cultur. Pe de alt parte, n muzica secolului XX, la noi,
exist valori de important reprezentare internaional; altele
au o reprezentare mai restrns. Imi apare firesc ca valorile
cu totul originale s fie promovate prioritar, atunci cnd
dispun de datele unei identiti spirituale, naionale.
O.L.C. Exist n componistica romneasc valori
mari care nu sunt cunoscute. Continui s afirm c, bunoar,
Gheorghe Dima este un mare autor de lieduri, de literatur
coral. Nu trebuie s-l analizm prin prisma gustului actual.
Trebuie neles n coordonatele epocii n care a trit. Mai apoi,
Requiemul lui Marian Negrea e o capodoper. Dintre cele
douzeci de simfonii ale lui Cuclin n repertoriul actual nu mai
exist nimic. Simfonia a 2-a de Castaldi, Eroul fr glorie,
este o lucrare modern observat n primul deceniu al
secolului XX, o lucrare de ampl respiraie.
D. Av. Unele valori sunt mai accesibile, i
manifest fora de comunicare n baza sporitei accesibiliti
vis--vis de un public mai larg, altele dinpotriv necesit o
sondare a universului interior, de natur spiritual; se
adreseaz unui public mai restrns. Prin aceasta nu sunt mai
puin romneti. Circulaia actual a valorilor muzicale poate fi

165
Revista MUZICA Nr. 4 / 2011 0

comparat cu o pia a valorilor vandabile. Exist valori

dubioase care se vnd i valori autentice necunoscute.
O.L.C. Aa este. Pentru a fi promovate, vndute,
cum spunei, aceste valori trebuiesc tiute. Privite astfel nu
pot accepta c simfoniile lui Bentoiu ar fi mai puin valoroase;
sau cele ale lui Wilhelm Berger
D. Av. Exist i excepii. Concertul pentru vioar al
lui Berger a fost cntat recent, la Atheneu, sub bagheta lui
Horia Andreescu, cu participarea solistic a violonistei Jenny
Abel. O muzic de mare introspecie. Pare a fi atemporal.
O.L.C. In a doua jumtate a secolului XX, la noi,
sunt valori componistice importante; tefan Niculescu,
Tiberiu Olah
D.Av. - i Aurel Stroe, i Myriam Marbe, i Anatol
Vieru
O.L.C. - dar este i Adrian Raiu pe care pare c l-
am uitat; sau Dan Constantinescu...
D. Av. i totui viaa merge nainte. Ai dedicat
monografii ample principalelor instituii muzicale ale rii. Apar
noi valori componistice. Unele autentice. Unele marcate de
nsemnele identitii naionale. Unele vor rezista procesului de
nivelare al globalizrii. i, poate, va exista un cercettor
pasionat care li se va dedica observnd att piscurile ct i
teritoriile intermediare.
Interviu luat de Dumitru Avakian
pentru revista Romnia literar

166