HISTORIA DE UNA

ESCALERA
de
Antonio Buero Vallejo

GRUPO DE TRABAJO:

Isabel Ibez Simn

Carmen Toro de Federico
Francisco Javier Valadez Godrid
Asignatura: Dibujo. Espacio escnico
 Profesor: Dr. Nicola Comunale Rizzo

Grupo C
Curso 2006/2007

FACULTAD DE BELLAS ARTES "ALONSO CANO"

UNIVERSIDAD DE GRANADA
 NDICE
PLAN METODOLGICO
1. INTRODUCCIN
2. ANTONIO BUERO VALLEJO Y SU OBRA:

2.1. Biografa
2.2. Cronologa significativa de la biografa de Buero Vallejo e Historia de
una escalera
2.3. Anlisis de su obra

3. HISTORIA DE UNA ESCALERA. EXIGENCIAS Y

PROBLEMAS:
3.1. Historia de una escalera. Anlisis de la obra

3.1.1. Argumento
3.1.2. Tabla de escenas
3.1.3. Lenguaje y estilo
3.1.4. Personajes
3.1.5. Idea de fondo

3.2. Objetivos proyectuales

3.2.1. Componentes escenogrficos

3.2.2. Documentacin icnica
3.2.3. Elementos visuales
3.2.4. Atmsfera expresiva

4. TEATRO DE LA PAZ DE ALBACETE. ESTUDIO

DEL ESPACIO REAL:
4.1. Ubicacin
4.2. Instalaciones tcnicas

4.2.1. Barras
4.2.2. Iluminacin
4.2.3. Sonido
4.2.4. Tramoya

4.3. Documentacin grfica:

4.3.1. Planos.
4.3.2. Fotografas.

5. BOCETOS INICIALES Y PLAN DE

MODIFICACIONES:
5.1. Escenario
5.2. Vestuario y caracterizacin

6. BOCETOS DEFINITIVOS:
6.1. Escenario
6.2. Vestuario y caracterizacin

7. MONTAJES
8. MARKETING Y PUBLICIDAD
9. INFORME CONCLUSIVO

BIBLIOGRAFA
GLOSARIO
PLAN METODOLGICO
I. DOCUMENTACIN DE LA OBRA HISTORIA DE UNA ESCALERA DE BUERO VALLEJO.

Informacin sobre el autor: vida y obra.

Informacin de la obra:

- Sinopsis de la obra
- Fechas de estreno
- Otras representaciones

II. OBJETIVOS.

Objetivos conceptuales: ideas que la obra y su autor quieren reflejar con esta representacin
teatral.
Objetivos estticos y proyectuales: anlisis del ambiente y climax que se debe transmitir
durante cada momento de la representacin de la obra, as como elementos como escenario y
decorado.

III. DISEO DE ATREZZO, ESCENA Y AMBIENTACIN.

Definir el clima expresivo adecuado que ayude a definir los objetivos anteriormente citados.
Elaborar la lista de los elementos escenogrficos que necesitaremos segn el tiempo
histrico y climtico en el que se desarrolla la historia (vestuario, maquillaje, iluminacin,
atrezzo).
Estudio morfolgico del escenario: simetra, texturas, contrastes, proporciones y dems
matices.
Estudio y evolucin de los personajes a lo largo de la obra con la intencin de adaptar su
caracterizacin.

IV. ESCENAS

Redaccin de las posibles escenas incluidas en la obra con la intencin de adaptar la

ambientacin y el escenario a cada una de ellas.

V. INFORME TCNICO DEL ESPACIO TEATRAL.

Estudio de planos, medidas y espacios del teatro, acompaados de la documentacin visual

necesaria (fotografas, dibujos).

VI. DOCUMENTACIN COMPLEMENTARIA.

La que nos ayude a ampliar la informacin relativa al proyecto.

VII. ELABORACIN DE BOCETOS.

a. Primeros bocetos: reflejo de las primeras ideas.Evaluacin de bocetos a partir de los anteriores estudiar
las posibles variantes atenindonos a sus elementos, tanto positivos como negativos.
b. Bocetos definitivos: maquetas, montajes
VIII. MEMORIA TCNICA

Indicacin de todos los datos tcnicos necesarios para el montaje sobre el proyecto.

IX. BIBLIOGRAFA.

Relacin de las fuentes consultadas para la documentacin y elaboracin del proyecto.

X. MONTAJE Y REDACCIN DEL PROYECTO.

Elaboracin de cada una de las partes que conforman este proyecto junto la de montajes
visuales que nos pueden ayudar a tener una visin prxima del mismo.
 1. INTRODUCCIN.

En el desarrollo de este trabajo tendremos la oportunidad de mostrar el proyecto escenogrfico de una de las
obras de teatro ms representativas de la literatura espaola, Historia de una escalera de Antonio Buero
Vallejo.

Por las caractersticas de esta obra, que se expondrn en el apartado dedicado a su anlisis, se nos permite
enfrentarnos al reto de adaptar una de las piezas ms llevadas al escenario, intentando darle un matiz
diferente y a la vez ms moderno.

Sin alejarnos demasiado de las descripciones que el dramaturgo realiza y siempre adaptndonos a la
cronologa en que se desarrolla la accin, mediante un trabajo de documentacin e investigacin apropiados,
creemos que podremos conseguir los objetivos ya mencionados.

Con la ayuda de la iluminacin y otros efectos escenogrficos, junto un novedoso diseo de escena,
vestuario y atrezzo queremos llegar a nuestro propsito, teniendo siempre presente que cada elemento debe
ser perfectamente comprensible y visible para la mejor compresin de la obra y sin llegar a una complejidad
innecesaria que no aportara nada nuevo.

2. ANTONIO BUERO VALLEJO Y SU OBRA.

 Antonio Buero Vallejo naci el 29 de septiembre de 1916
en Guadalajara. Su padre, Francisco, capitn del Ejrcito y
profesor de Clculo en la Academia Militar de Ingenieros,
era natural de Cdiz; su madre, Mara Cruz, de Taracena
(Guadalajara). En 1911 nace su hermano Francisco y en
1926 su hermana Carmen. En Guadalajara pasa toda su
infancia, salvo dos aos, desde 1927 a 1928, que vivi en
Larache, adonde fue destinado el padre.

Pronto se aficion a la lectura gracias a la completa

biblioteca que posea su padre, lo que le permiti el acceso
a textos literarios y dramticos. Aficionado a la msica y a
la pintura y el dibujo, desde los cuatro aos dibuja
incansablemente, porque quera ser pintor. De la mano
paterna acude al teatro y, hacia los nueve aos, en su
teatrito de juguete dirige ingenuas representaciones en
las que es tambin un entusiasmado actor.
A. Buero Vallejo a los dos aos de
edad.

Estudia Bachillerato en Guadalajara entre los aos

1926 y 1933. Siente curiosidad por la Filosofa, la
Ciencia y la Poltica. En 1932 recibe el primer
premio de un concurso literario para alumnos de
Segunda Enseanza y de Magisterio de Guadalajara
por la narracin El nico hombre, sin editar hasta
2001 en Antonio Buero Vallejo, dramaturgo
universal.

En 1934 la familia se traslada a vivir a Madrid, y all

Retrato de familia de 1924. De izquierda a
derecha: Francisco Buero, Antonio Buero
Vallejo, M. Cruz Vallejo y Francisco Buero
Vallejo. Su hermana Carmen nacera un ao
despus.
ingresa en la Escuela de Bellas Artes de San
Fernando. Le sigue interesando la pintura, pero las
lecturas son continuas, as como su asistencia al
teatro. Aunque no milita en ningn partido, se
acenta su sensibilidad por la poltica y se siente
prximo al marxismo. Al comenzar la Guerra Civil
piensa en alistarse voluntario para ir al frente;
finalmente desecha esta idea ante la oposicin de su
familia. En la contienda su padre es detenido y
fusilado el 7 de diciembre de 1936

En 1937 se incorpora a un batalln de infantera. Con sus escritos y dibujos colabora

en murales, en La Voz de la Sanidad, as como en otras actividades culturales.
En Benicasim conoce a Miguel Hernndez. Al finalizar la guerra Buero se encuentra
en la Jefatura de Sanidad de Valencia, donde es recluido unos das en la plaza de
toros y durante un mes en el campo de concentracin de Soneja (Castelln). Es
autorizado a volver a su lugar de residencia, pero con la orden de tener que
presentarse a las autoridades, que nunca cumple. Comienza a trabajar en la
reorganizacin del Partido Comunista, al cual se haba afiliado durante la contienda
y de cuya militancia se va alejando aos despus. Es detenido en mayo o junio de
1939 y condenado a muerte en un juicio sumarsimo, junto a otros compaeros, por
adhesin a la rebelin. La condena a la pena capital se mantiene durante ocho
meses y, finalmente, la sentencia fue conmutada por una pena de treinta aos.

Pasa por diversas crceles: en la de Conde de Toreno permanece ao y medio y en

ella realiza el famoso retrato de Miguel Hernndez, con quien intim mucho. En esta
misma prisin ayuda a un intento de fuga que le inspir ms tarde ciertos aspectos
de La Fundacin. En la de Yeseras apenas estuvo mes y medio; unos tres aos en El
Dueso; un ao en la prisin de Santa Rita. En estas crceles escribe notas y
especulaciones, sobre todo acerca de la pintura, pero no literarias; hace retratos a
muchos compaeros y sigue en su empeo de aprender el oficio pictrico.
Del penal de Ocaa sale en libertad condicional, pero
desterrado de Madrid, a comienzos de marzo de 1946,
por lo que fija su residencia en Carabanchel Bajo, aunque
pasa la mayor parte del da en la capital. Se hace socio
del Ateneo y publica algunos dibujos en revistas para
conseguir ingresos, pero su aficin pictrica empieza a
decaer en pro de la escritura. Refleja a travs de la
narrativa los pensamientos de su ltimo ao de crcel, si
bien pronto abandona ese gnero por el teatro. El tema de
la ceguera, que siempre le haba interesado, se convierte
en el centro argumental de su primer drama, En la
ardiente oscuridad, redactado en una semana del mes de
agosto de 1946. Escribe Historia despiadada y Otro juicio En el reformatorio de adultos de Ocaa.
1949
de Salomn en 1948.
Entre 1947 y 1948 compuso Historia de una escalera, inicialmente llamada La
escalera, que se modific por coincidir con el ttulo de una obra de Eusebio Garca
Luengo. El estreno de la obra tuvo una excelente acogida de la crtica y un
inesperado xito de pblico, hasta el punto que lleg a suspenderse la acostumbrada
puesta en escena de Don Juan Tenorio en noviembre. De 1948 es Las palabras en la
arena, nica pieza bueriana en un acto, presentada al primer concurso ntimo, de los
tres que se convocaron, en la tertulia del Caf Lisboa; con ella lo gan, como el de
narracin con Diana. Olvidado qued el proyecto de Nos estn mirando, del que
Buero escribi un primer acto en 1948 1949.

Su labor como dramaturgo se ampla, y publica y estrena de forma constante sus

obras en varios teatros de Madrid, incluso, como es el caso de Historia de una
escalera, es llevada al cine por Ignacio F. Iquino.

En la dcada de los 50 se intensifica su labor dramtica: La tejedora de sueos, La

seal que se espera, Casi un cuento de hadas, Madrugada, Irene, o el tesoro, Hoy es
fiesta y su primer drama histrico, Un soador para un pueblo, son algunas de las
obras que escribe y estrena en esta dcada. Llegan las primeras representaciones en
el extranjero, como las de Historia de una escalera, en marzo de 1950 en la Ciudad
de Mxico y la de En la ardiente oscuridad en diciembre de 1952 en Santa Brbara,
California. Se inicia una considerable y muy frecuente presencia posterior en
numerosos escenarios de todo el mundo.

La Direccin General de Cinematografa y Teatro prohbe el estreno de Aventura en

lo gris en 1954. Al ao siguiente aparece en el diario Informaciones Don
Homobono, irnico artculo contra la censura. Tambin se prohbe la
representacin de El puente, de Carlos Gorostiza, cuya versin haba realizado
Buero.

Escribe Una extraa armona, que no llega a estrenarse ni se public hasta su Obra
Completa. En el nmero 1 de la revista Primer Acto aparece el artculo El teatro de
Buero Vallejo visto por Buero Vallejo. Se publica su ensayo sobre La tragedia.

En 1959, Daniel Tinayre dirige en Argentina una

pelcula basada en En la ardiente oscuridad, con ese
mismo ttulo pero modific el final del drama,
cambiando su sentido, por lo que Buero slo permiti
su distribucin en Espaa, y en 1962, con un ttulo
distinto: Luz en la sombra. En ese mismo ao, 1959,
se casa con la actriz Victoria Rodrguez, con la que
tuvo dos hijos: Carlos, que nace al ao siguiente, y un
ao ms tarde nace Enrique, en 1961.
En los aos sesenta, consigue estrenar algunos ttulos, aunque sigue teniendo
bastantes problemas con la censura que haba en el pas Los estrenos de esta dcada
son: El concierto de San Ovidio, Aventura en lo gris, El tragaluz, as como las
versiones que realiza de Hamlet, prncipe de Dinamarca, de Shakespeare y Madre
Coraje y sus hijos, de Bertolt Brecht.
Con el estreno de Las Meninas, el 9 de diciembre de 1960, con direccin de Jos
Tamayo, obtiene el mayor xito de pblico logrado hasta entonces.

En este mismo ao publica Un poema y un recuerdo, temprano artculo sobre

Miguel Hernndez en el que rememoraba su convivencia y ofreca un poema de
Miguel en aquella etapa.

En 1963 se le propone su incorporacin al Consejo Superior de Teatro, pero Buero

renuncia a ello. Encabezados por Bergamn, firma, con otros cien intelectuales, una
carta dirigida al ministro de Informacin y Turismo solicitando explicaciones sobre
el trato dado por la polica a algunos mineros asturianos. El Ministerio publica la
carta en la prensa con una respuesta, y aunque no se adoptan medidas pblicas
contra los firmantes, hay una condena al silencio por parte de la prensa y cierto
desvo de editoriales y empresas. Buero no podr estrenar hasta 1967 a pesar del
inters de algunos empresarios por La doble historia del doctor Valmy (escrita en
1964), que permaneci sin representarse en Espaa hasta 1976, ya pasada la
dictadura.

Ante las dificultades econmicas que padece, se ve obligado a viajar a Estados

Unidos. Durante dos meses de 1966 visita una quincena de universidades y, contra
su costumbre y sus deseos, da charlas acerca de su teatro, as como conferencias
sobre diferentes temas: Valle-Incln y el punto de vista del dramaturgo, Cmo
era Velzquez?, Esencia del problema trgico, El problema de la esperanza
trgica y El teatro espaol despus de la guerra civil.

En 1967 estrena El tragaluz, y la crtica consider el drama como una de las cumbres
de la produccin de su autor y el pblico lo recibi con entusiasmo. Se mantuvo en
cartel desde el 7 de octubre hasta el 16 de junio de 1968, con quinientas diecisiete
representaciones.

Escribe Mito, libro para una pera cuya msica haba de componer Cristbal
Halffter, que se lo haba propuesto para un estreno en el extranjero. Haba de
centrarse en uno de los ms universales temas espaoles; Buero eligi a Don
Quijote. La msica no llega a componerse y la pera no se estrena.

En 1969 escribe El sueo de la razn, y desde que en junio se termin el texto, se

solicit en varias ocasiones la aprobacin de la censura, sin obtenerla; coincidiendo
con un cambio ministerial, sta se autoriz en octubre sin modificaciones.

Viaja a Estados Unidos, invitado a un simposio acerca de su obra y del teatro

espaol en la Universidad de North Carolina en Chapel Hill, en el que participa con
la ponencia Las modernas corrientes escnicas vistas por un autor espaol. Buero
viaja a Las Palmas de Gran Canaria para asistir al XXVII Congreso Mundial de
Autores, en el que interviene con la conferencia, despus publicada, Problemas del
teatro actual.

Es miembro de The Hispanic Society of America.

A propuesta de Vicente Aleixandre, Emilio Garca Gmez y Pedro Lan Entralgo, el

28 de enero de 1971 es elegido miembro de nmero de la Real Academia Espaola,
para ocupar el silln X. El 21 de mayo de 1972 lee su discurso de ingreso en la Real
Academia Espaola, Garca Lorca ante el esperpento, con contestacin de Pedro
Lan Entralgo.

Sigue estrenando sus obras, como La Fundacin en el ao 1974 y La detonacin en

el 77.

En un homenaje a Miguel Hernndez, organizado por estudiantes de la Universidad

de Madrid en 1976, reproduce sobre una pared su dibujo del poeta de Orihuela.

En los primeros aos de la democracia aumentan los ataques al autor y se producen

incluso annimas amenazas de muerte contra l.

Es miembro fundador de la Unin de Ex Combatientes de la Guerra de Espaa y de

la Asociacin de Ex Presos y Represaliados de la Guerra Civil.

El reconocimiento internacional es constante: participa en Caracas en la IV Sesin

Mundial del Teatro de las Naciones; se le hace un homenaje en una sesin
extraordinaria de la Modern Language Association, en Nueva York; el Congreso de
la Asociacin Alemana de Hispanistas, en Tubinga, se dedica al teatro espaol del
siglo XX y en especial a la obra dramtica de Antonio Buero Vallejo, que fue su
invitado de honor y pronunci la conferencia De mi teatro, publicada ese mismo
ao; pronuncia diversas conferencias en las Universidades de Friburgo, Neuchtel y
Ginebra; viaja a la URSS, invitado al Congreso de la Unin de Escritores; fue
conferenciante en el PEN Club de Oslo, con ocasin de un estreno suyo en esa
ciudad.
En estos primeros aos de la democracia los estrenos de sus obras son constantes:
Jueces en la noche, Caimn y Dilogo secreto, as como su versin de El pato
silvestre, de Ibsen, en 1982.
Asiste en Murcia, en 1984, a la presentacin del volumen Estudios sobre Buero
Vallejo, editado por la Universidad de Murcia, ciudad a la que volver en otras
ocasiones.

En 1986 en el Teatro Espaol de Madrid se celebra el Seminario Internacional El

concierto de San Ovidio y el Teatro de Buero Vallejo y la Exposicin Antonio
Buero Vallejo.

En junio de este ao muere en accidente de trfico su hijo menor, el actor Enrique

Buero Rodrguez, a cuya memoria est dedicada Lzaro en el laberinto. El da del
estreno se le concede el Premio de Literatura en Lengua Castellana Miguel de
Cervantes, por primera vez otorgado a un dramaturgo. El premio se le entrega al ao
siguiente y el discurso de Buero aparece en el volumen conmemorativo editado por
el Ministerio de Cultura y la Editorial Anthropos.

Se celebra en Murcia, en 1987, el Simposio Buero Vallejo (Cuarenta aos de

teatro), que cont con la participacin del autor, as como de diversos estudiosos de
su teatro y directores de sus obras. En l se present el extraordinario de la revista
Anthropos dedicado a Buero (La tragedia, transparencia y cristal de la palabra). Las
ponencias y coloquios del simposio quedaron recogidos en el libro del mismo ttulo
publicado en el ao siguiente.

En 1989 se celebra el III Congreso de Literatura Espaola Contempornea en la

Universidad de Mlaga que tiene como tema El Teatro de Buero Vallejo. Texto y
espectculo, con asistencia del autor; las ponencias, comunicaciones y coloquios se
editan en 1990 en un volumen as titulado. Tambin la I Muestra de Teatro Espaol
de Autores Contemporneos, celebrada en Alicante, en 1993, se dedica a la obra de
este autor, as como diversos cursos de verano de la Universidad Complutense.

En 1993 publica su Libro de estampas, donde se recogen abundantes muestras de su

vocacin pictrica, con textos inditos del autor. El volumen, al cuidado de
Mariano de Paco se presenta en Murcia con asistencia del dramaturgo. En 1994 la
editorial Espasa Calpe publica su Obra completa en la edicin crtica de Luis
Iglesias Feijoo y Mariano de Paco cuya Cronologa y Bibliografa tomamos
como referencia en esta Biblioteca de Autor.

Entre los diversos premios que se le conceden, tenemos que destacar el Premio
Nacional de las Letras Espaolas en el ao 1996, otorgado por primera vez a un
autor teatral, hecho que ya se haba dado cuando recibi el Premio Cervantes.
 En 1997 concluye su ltima obra, Misin al pueblo desierto, que se estrena en
Madrid el 8 de octubre de 1999.

El 29 de abril de 2000, a los 83 aos, muere Antonio Buero

Vallejo en una clnica madrilea tras sufrir un infarto
cerebral. Su capilla ardiente se instal en el Teatro Mara
Guerrero, por donde pasaron ms de seis mil personas,
desde las autoridades hasta el pueblo llano, para rendirle un
ltimo homenaje.

CRONOLOGA SIGNIFICATIVA DE LA BIOGRAFA DE

2.2.
BUERO VALLEJO E HISTORIA DE UNA ESCALERA
1916 Nace el 29 de septiembre en Guadalajara.
1926-1933 Bachillerato en su ciudad natal y en Larache (Marruecos).
Estudios en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando, en Madrid. Comenzada
1934-1936
la Guerra Civil.
Comienza a escribir teatro. Presenta dos obras, En la ardiente oscuridad e
1946-1948
Historia de una escalera, al Premio Lope de Vega del Ayuntamiento de Madrid.
Historia de una escalera recibe el galardn y es estrenada en el Teatro Espaol
1949
de Madrid el 14 de octubre de 1949.
Versin cinematogrfica de Historia de una escalera dirigida por Ignacio F.
1950
Iquino. Concluye La tejedora de sueos.
1959 Contrae matrimonio con la actriz Victoria Rodrguez.
1960 Nace su hijo Carlos.
 1961 Nace su hijo Enrique.
1968 Reposicin de Historia de una escalera (31 de marzo).
Elegido miembro de nmero de la Real Academia Espaola para ocupar el
1971
silln X. Miembro de la Hispanic Society of America.
Discurso de ingreso en la Real Academia Espaola: Garca Lorca ante el
1972
esperpento (21 de mayo).
Creacin del Premio de Teatro Antonio Buero Vallejo por el Ayuntamiento de
1985
Guadalajara.
2000 Muere el 29 de abril.

2.3. Anlisis de su obra.

El tema comn que liga toda su produccin es la tragedia del individuo, analizada desde un punto de vista
social, tico y moral.

Lo que mi teatro es, no lo s; de lo que intenta ser, s estoy algo ms enterado. Intenta ser, por lo pronto,
un revulsivo, nos cuenta el mismo Buero sobre su obra teatral Antonio Buero Vallejo, (Acerca de mi
teatro, texto de hacia 1972 publicado por vez primera en Obra Completa, II, edicin crtica de Luis
Iglesias Feijoo y de Mariano de Paco, Madrid, Espasa Calpe, 1994, pg. 458).

El mundo est lleno de injusticias y de dolor: la vida humana es, casi siempre, frustracin. Y aunque ello
sea amargo, segn Buero, hay que decirlo porque los hombres, las sociedades, no podrn superar sus
miserias si no las tienen muy presentes. La miseria de los hombres y de la sociedad debe ser enjuiciada
crticamente; la grandeza humana que a veces brilla en medio de esa miseria tambin debe ser mostrada.
Considerar nuestros males es preparar bienes en el futuro, escribir obras de intencin trgica es para que un
da no haya ms tragedias.

Los principales problemas que angustian al hombre se apuntan ya en su primera obra, En la ardiente
oscuridad, y continan en obras posteriores.

La crtica ha clasificado su obra en teatro simbolista, teatro de crtica social y dramas histricos.
1. Teatro simbolista. En la ardiente oscuridad representa el crudo enfrentamiento con una realidad que no
puede escamotearse ni disfrazarse. A travs de la tara fsica de la ceguera, Buero simboliza las limitaciones
humanas. As, es smbolo de la imperfeccin, de la carencia de libertad para comprender el misterio de
nuestro ser y de nuestro destino en el mundo. El hombre no es libre porque no puede conocer el misterio
que le rodea. El tema del misterio predomina en otras obras, tambin de corte simbolista: La tejedora de
sueos, recreacin del mito de Ulises y Penlope; Irene, o el tesoro, anlisis del desdoblamiento de la
realidad.

2. El criticismo social. Estas obras analizan la sociedad espaola con todas sus injusticias, mentiras y
violencias. Pertenecen a este grupo: Historia de una escalera, Las cartas boca abajo y El tragaluz.
Historia de una escalera, que obtiene en 1949 el premio Lope de Vega, es, posiblemente, una de las obras
ms importantes del teatro de esta poca por su carcter trgico y por la denuncia de las condiciones
sociales de vida. La obra caus gran impacto por su realismo y contenido social. En ella plantea la
imposibilidad de algunos individuos de mejorar materialmente debido a la situacin social y a la falta de
voluntad.

El tragaluz. Esta obra es especialmente interesante, probablemente una de las mejores. Como casi todas las
de Buero Vallejo, comienza de manera aparentemente anodina, contando la historia de una familia, pero
luego se vuelca hacia un relato el cual, tanto por el fondo como por la forma (y siempre con la sutilidad que
implica la censura), constituye un ataque en toda la lnea de flotacin al franquismo y a su obsesin por
influir nuestra visin tanto de la historia pasada como futura. De trama aparentemente simple y lectura muy
fcil, sin embargo, en cuanto uno empieza a escarbar encuentra cinco o seis niveles de mensajes, todos
potentsimos, y que impactan sobremanera al lector. La nica pega: todos esos mensajes, en la poca en la
cual fue escrita (postrimeras del franquismo), se entendan sin necesidad de decir nada. Hoy, para
comprenderlos, muchas veces deben ser contextualizados por analistas literarios.

3. Dramas histricos. En estos dramas, Buero toma los materiales del pasado histrico (...) como trampoln
o espejo y como mina de significaciones cara al presente y como "modelos" en el sentido que la sociologa
da al vocablo (Ruiz Ramn). Recurdese que esto mismo ocurra en Francisco Ayala.

Pertenecen a este grupo Un soador para un pueblo, Las Meninas, El concierto de San Ovidio y El sueo
de la razn.

Un soador para un pueblo relata el fracaso de un hombre empeado en mejorar la vida de un pueblo. El
protagonista, Esquilache, ha de enfrentarse a todo el sistema, pues la poltica que pretende imponer no
cuenta con el apoyo popular. Pero en realidad, la oposicin a su poltica no procede del mismo pueblo, sino
de un tercer poder, que, oculto, mina las mejoras de vida. Al final, Esquilache se sacrifica: renuncia a su
cargo y marcha al exilio.

El concierto de San Ovidio, Parbola en tres actos se estrena en 1962. A partir de un grabado que representa
el espectculo de la orquestina de ciegos del Hospicio de los Quince Veintes, realizado en septiembre de
1771, Buero reconstruye un drama en el que aflora lo grotesco, la injusticia y la falta de tica. Los temas
son la explotacin del hombre por el hombre y la lucha del hombre por su libertad.
El sueo de la razn. La obra se sita en el Madrid de 1823, durante la ola de terror desencadenada por
Fernando VII en su lucha contra los liberales. El protagonista es: Francisco de Goya. A travs de la sordera,
que estaba ms sordo que una tapia, de este personaje -de nuevo una tara fsica-, Buero simboliza la
incapacidad de algunos para or el sentido de la realidad.

Entre sus ltimos ttulos figuran Caimn (1981), Dilogo secreto (1984) y Lzaro en el laberinto (1986).

3. HISTORIA DE UNA ESCALERA. EXIGENCIAS Y

PROBLEMAS.

3.1. Historia de una escalera. Anlisis de la obra.

3.1.1. Argumento.

Historia de una escalera es una obra donde se analiza la sociedad espaola con todas sus injusticias, mentiras
y violencias.

Es una tragedia, porque la vida entera y verdadera es siempre, a mi juicio, trgicaNuestra percepcin de
la realidad se ha afinado, y la chispa trgica puede saltar hoy en la escena y hasta incendiarla utilizando
figuras, situaciones o lugares que los clsicos nunca emplearon ms que para las acciones secundarias
A. Buero Vallejo.

La frustracin, el desasosiego, la impotencia de una clase trabajadora que no logra salir adelante aunque haga
todos los esfuerzos para ello. Aunque tambin encontramos personajes y sobre todo la escalera que encarnan
la demagogia y la inmovilidad del sistema, el decir que se va a hacer todo por avanzar pero quedarse en el
mismo punto de partida, sin dar ninguna salida a la gran mayora de la poblacin. En la escalera del edificio
encontramos, as como en la sociedad de posguerra, una mayor parte de personas que viven sin ninguna
proyeccin hacia el futuro debido a la imposibilidad econmica, y una familia minoritaria que encarna esa
mnima parte de la sociedad que tiene los medios para progresar.
Acto primero. En al acto primero vemos la escena del cobrador de luz y los visibles problemas econmicos
de la vecindad, con una excepcin: Don Manuel. Es la presentacin de los personajes con sus caractersticas
y sus limitaciones. Para terminar con este primer acto, Fernando se encuentra con Carmina y la expresa el
amor que siente y ha sentido por ella dicindole todos los planes de futuro que tena para ambos. Parecera
que una pareja se forma.

Acto segundo. Es este segundo acto ocurre tras 10 aos, en los que han cambiado mucho las cosas en el
edificio de la escalera. Muchas personas ya han fallecido como Asuncin, Don Manuel y por ltimo Don
Gregorio. Tambin las parejas se han casado, (pero no con los novios antiguos) y han formado nuevas
familias, como Fernando y Elvira, que tienen un beb; Urbano y Carmina que se hicieron novios enfrente del
casinillo, aunque debido a estos nuevos emparejamientos el ambiente entre la gente ha empeorado por que
ahora se llevan mucho peor y se siente un gran rencor. Rosa y Pepe siguen de novios a pesar del mal trato
que este da a Rosa y de que el seor Juan no se hable con su hija por los rencores del pasado. Don Juan sigue
preocupado por su hijo y tiene noticias de ella por Trini.

Acto tercero. Este tercer acto contina despus de 20 aos, en los que han pasado muchas cosas, adems de
las que se suponen, como la del envejecimiento de las personas y el fallecimiento de alguna de ellas.
Tambin aparecen nuevos vecinos que se quejan de los antiguos inquilinos y los dueos del edificio, pues los
menosprecian por su categora social. El edificio de la escalera tambin ha cambiado, por ejemplo, el cambio
de los cristales de las ventanas, las paredes estn un poco ms blancas, hay timbres en las puertas. Fernando
y Elvira ya tienen dos hijos Fernando (hijo) y Manoln, el segundo y menor, las escenas se repiten ms o
menos de la misma manera que en el segundo acto en cuanto a las aspiraciones de Fernando hijo. Adems
ocurren otras cosas como, el noviazgo de Fernando (hijo) y Carmina (hija) repitiendo de esta manera la
historia de sus padres. Al enterarse los padres de Fernando y de Carmina de eso, estos se enfadan y entran en
una grave discusin que acaba reproches y viejos rencores que salen al aire. Pero a Fernandito no le importa
y a expensas de sus padres los dos jvenes se aman en el casinillo.

3.1.2. Tabla de escenas.

ESCENAS MS SIGNIFICATIVAS PARA EL

DESARROLLO DEL ARGUMENTO

ESCENARIO: Casa modesta de vecindad.

 ACTO ESCENA
1 Cobrador de la luz, conversacin Trini y Generosa
Conversacin Urbano y Fernando, presentacin de
2
ACTO Rosa y Pepe (enfrentamiento con Urbano).
PRIMERO 3 Conversacin Elvira - Fernando
Encuentro amoroso entre Fernando y Carmina.
4
Planes de futuro.
Muerte de D. Gregorio y conversacin entre Trini y
1
D. Juan
ACTO 2 Enfrentamiento entre Pepe y Urbano
SEGUNDO 3 Declaracin de Urbano a Carmina
4 Psame a Carmina por parte de Fernando y Elvira
Presentacin de los nuevos vecinos (Sr. Y joven bien
1 vestidos). Contraste con los antiguos mediante la
presencia de Paca en escena.
Presentacin de la nueva generacin: Fernandino,
ACTO 2 Carmina hija y Manoln. Encuentro entre Fernandito
TERCERO y Carmina hija.
3 Reproches entre vecinos. Enfrentamiento
Encuentro de Fernando y Carmina hijos. Planes de
4
futuro.

3.1.3. Lenguaje y estilo.

El narrador lo vemos intervenir en tercera persona y completamente externo (en parntesis, para dar
explicaciones), sin dar un punto de vista, ni observaciones personales, deja la historia en manos del lector
pera que este forme su propio punto de vista de cada personaje y de la historia en s. El narrador se va a
limitar en contar lo que sucede en un tono neutro.

ste utiliza en sus acotaciones, un lenguaje culto, pero completamente accesible a todo pblico. Por el
contrario, los protagonistas tienen un leguaje muy familiar, a veces, tosco y vulgar. Los dilogos son muy
fluidos y se logra sentir los sentimientos y las caractersticas de cada personaje, por su manera de expresarse.
Las funciones apelativa y expresiva del lenguaje son las dominantes, por eso abundan los vocativos:
Carmina. Mi Carmina!, Fernando!, etc.; el uso del modo imperativo: No te marches, Aydame; las
oraciones interrogativas y exclamativas. La detesto!, Qu felices seremos! Sabes?, Por qu no se lo pides
a Elvira?; la utilizacin de elementos afectivos: Por favor; Tonto!, de adjetivos valorativos: sucio ambiente,
cario servil, pisito tranquilo.
3.1.4. Personajes.

Los personajes creados por Buero Vallejo presentan las siguientes caractersticas:

1. Presentan alguna tara fsica o psquica,

2. No se reducen a simples esquemas o smbolos,
3. Son caracteres complejos que experimentan un proceso de transformacin a lo largo de la obra,
4. La crtica ha distinguido entre personajes activos y contemplativos.

Los primeros carecen de escrpulos y actan movidos por el egosmo o por sus bajos instintos, y, llegado el
caso, no dudan en ser crueles o violentos si con ello consiguen sus objetivos. No son personajes malos; la
distincin maniquea entre buenos y malos no tiene cabida en el teatro de Buero.
Los contemplativos se sienten angustiados. El mundo en que viven es demasiado pequeo. Se mueven en un
universo cerrado a la esperanza. A pesar de ser conscientes de sus limitaciones, suean un imposible, estn
irremediablemente abocados al fracaso. Nunca ven materializados sus deseos.

Primera generacin:
Paca: Madre de Urbano,Rosa y Trini, y esposa del seor Juan. Es una mujer de clase media baja. Papel
Secundario
Seor Juan: Padre de Urbano, Rosa y Trini, mala relacin con Rosa.
Generosa: Esposa de Gregorio, madre de Pepe y de Carmina. Es una mujer justa, pero pobre. Papel
Don Manuel: Hombre con dinero, el ms rico de la escalera. Est dispuesto a ayudar a sus vecinos, con su
dinero y a complacer los caprichos de su hija Elvira.
Doa Asuncin: Madre de Fernando. Quiere mucho a su hijo y a veces lo ensalza un poco. Finge ser una
"seora" con dinero, cuando en realidad es la mujer ms pobre de la escalera.
Gregorio: Padre de Carmina y Pepe, marido de Generosa. Slo es mencionado.

Segunda generacin:
Fernando: Chico muy atractivo y conquistador. Est enamorado de Carmina, pero al final se casa con
Elvira, que le consigue con su dinero. Padre de Fernando y Manoln.
Elvira: De joven, chica adinerada hija de Don Manuel. Se casa con Fernando con la ayuda del dinero de su
padre.
Urbano: Joven obrero. Se enamora y se casa con Carmina y tienen una hija llamada tambin Carmina.
Carmina: Hermana de Pepe, hija de doa Generosa y Gregorio, esposa de Urbano. chica tmida. De joven
est enamorada de Fernando, pero se acaba casando con Urbano.
Rosa: Hermana de Urbano y Trini. De joven es guapa y presumida, pero se casa con Pepe. ste le destroza
la vida, ella se convierte en una vieja gruona.
Trini: Hermana de Urbano y Rosa. Es simptica y guapa, no se casar nunca.
Pepe: Hermano de Carmina. Al principio ya aparece como un chico fanfarrn. Se casa con Rosa. A medida
que transcurre el tiempo su situacin empeora.

Tercera generacin:
Fernando (hijo): Hijo de Fernando y Elvira. Es muy similar a su padre cuando era joven. Atractivo, gandul,
y siempre haciendo planes para el futuro. Est enamorado de Carmina (hija).
Carmina (hija): Hija de Urbano y Carmina. Su carcter es muy parecido al de su madre. Est enamorada de
Fernando (hijo).
Manoln: Hermano de Fernando. Nio mimado.

ESQUEMA DE PERSONAJES

PUERTA
PUERTA I PUERTA II PUERTA III
IV
Padres: Padres: Paca y Madre: Da.
Generosa Juan** Asuncin,
Padre: D.
Gregorio* Hijos: Trini viuda*
ACTO Manuel*
Hijos: Rosa Hijo:
I Hija: Elvira
Carmina Urbano Fernando
Pepe
Elvira,
ACTO Generosa** Paca, D. Juan,
Fernando, beb Pepe y Rosa
II y Carmina Trini, Urbano
(Fernandito)
Paca, Urbano,
Fernando,
ACTO Joven bien Carmina, Seor bien
Elvira, Fernando
III vestido Carmina hija, vestido
hijo, Manoln
Trini, Rosa

* Fallecidos en el segundo acto.

** Fallecidos en el tercer acto.
3.1.5. Idea de fondo.

La idea de reiteracin, unida a la de un destino que acta en varias dimensiones, marca profundamente la
pieza con el sello de la tragedia.

Por qu tener artsticamente- cuidado con la amargura? De dnde procede ese temeroso precavimiento
ante las buenas gotas amargas que fortalecen nuestro apetito vital?... Al amargo de la vida no se le vence
con la explosin mecnica de la risa o el aturdimiento de las distracciones, sino con su contemplacin
valerosaYo no creo que la falta de soluciones en la comedia implique que stas no existan; y creo, por el
contrario, que en una obra de tendencia trgica es precisamente su amargura entera y sin aparente salida la
que puede y debe provocar, ms all de lo que la letra exprese o se abstenga de decir, la purificacin
catrtica del espectador.

(A. Buero Vallejo)

A partir de este texto se pueden apreciar algunas claves sustanciales sobre los finales de la tragedia bueriana
que afectan, ms que a los personajes de la fbula dramtica, al espectador.

La fuerza del teatro est en las pasiones y en la vida ms que en las ideas o soluciones absolutas; en sugerir y
conmover ms que en afirmar, sigue afirmando Buero Vallejo(<< Ante el estreno de Historia de una
escalera. Autocrtica >>, El Noticiero Universal, Barcelona, 25 de julio de 1950).

La tragedia como la percibe el dramaturgo proyecta su apertura hacia el receptor si sabe, a partir de la
catarsis que en su espritu puede provocar la visin de las vidas desarrolladas en escena, modificar el curso
de la suya.

El pblico, colocado ante unos personajes y unas historias, habr de implicarse cuando salga del teatro, si
piensa que lo que all ha sucedido debe modificarse.

La mayor parte de las veces el autor no ofrece una historia resuelta, sino que plantea un problema que excede
el mbito de la escena. As, en Historia de una escalera, al final del primer acto, Fernando y Carmina se
prometen amor eterno y otra vida ms feliz, ante el espectador, que participa de la emocionada declaracin
de los jvenes; pero la cada estrepitosa ce la cacharra de la leche lo saca de la magia de la escena. Otro
momento se encuentra cuando concluye el acto tercero, en idntica situacin que sus padres, Fernando y
Carmina hijos se intercambian las mismas promesas. El discurso conocido no permite ahora al pblico la
participacin emotiva que su enunciacin en el acto inicia le haba producido; por si esto no fuese suficiente,
la presencia de los padres, que observan la escena de la joven pareja a escondidas, lo distancia por tener que
diversificar sus puntos de vista para atender a los dos planos representados.

En general, el teatro de Buero Vallejo se mueve en ese difcil equilibrio entre la participacin y la distancia
con el que consigue lo que andando el tiempo seal en sus artculos: el teatro ha de servir no para
adormecer, sino para despertar las conciencias pero sin renunciar por ello a la emocin dramtica.
3.2. Objetivos proyectuales.

3.2.1. Componentes escenogrficos.

Espacio:

Los tres actos se desarrollan en una escalera de un pequeo edificio, la misma que es testigo y smbolo de las
diferentes categoras sociales de acuerdo al piso, smbolo de una jaula de la que no se puede escapar. Esta
escalera va a dar una inmovilidad al futuro de los personajes que lo nico con lo que suean es poder salir de
esa vecindad para poder cambiar de vida.

El espacio de la escalera est perfectamente descrito en los primeros prrafos del primer acto que, en su
detallismo y funcionalidad, constituye un perfilado boceto escenogrfico.

En un tramo de escalera con dos rellanos, en una casa modesta de vecindad. Los escalones de bajada
hacia los pisos inferiores se encuentran en el primer trmino izquierdo. La barandilla que los bordea es muy
pobre, con el pasamanos de hierro, y tuerce para correr a lo largo de la escena limitando el primer rellano.
Cerca del lateral derecho arranca un tramo completo de unos diez escalones. La barandilla lo separa a su
izquierda del hueco de la escalera y a su derecha hay una pared que rompe en ngulo junto al primer
peldao, formando en el primer trmino derecho un entrante con una sucia ventana lateral. Al final del
tramo la barandilla vuelve de nuevo y termina en el lateral izquierdo, limitando el segundo rellano. En el
borde de ste, una polvorienta bombilla enrejada pende hacia el hueco de la escalera. En el segundo rellano
hay cuatro puertas: dos laterales y dos centrales. Las distinguiremos, de derecha a izquierda, con los
nmeros I, II, III y IV.

(ACTO PRIMERO)

Slo la adjetivacin permite observar que este lugar goza tambin de valor simblico al coincidir en su
decrepitud y desgaste con el proceso seguido por las vidas que en ella se desarrollan y con la imposibilidad
que los seres que la pueblan tienen para modificar su destino. El deterioro se subraya por la permanencia del
mismo espacio descrito al inicio del acto segundo.

Los tres actos se desarrollan en una escalera de un pequeo edificio, la misma que es testigo y smbolo de las
diferentes categoras sociales de acuerdo al piso, smbolo de una jaula de la que no se puede escapar, esta
escalera va a dar una inmovilidad al futuro de los personajes que lo nico con lo que suean es poder salir de
esa vecindad para poder cambiar de vida.

Han transcurrido diez aos que no se notan en nada; la escalera sigue sucia y pobre, las puertas sin
timbre, los cristales de la ventana sin lavar

(ACTO SEGUNDO)

La calificacin del entorno y sus objetos (modesta, pobre, sucia, polvorienta) corrobora la tajante aseveracin
de la frase inicial.

Al comienzo del tercer acto algo ha cambiado, pero que el autor avisa que todo ello es un disfraz que el
casero ha superpuesto a la escalera de siempre.

Pasaron velozmente veinte aos ms. Es ya nuestra poca. La escalera sigue siendo una humilde escalera
de vecinos. El casero ha pretendido, sin xito, disfrazar su pobreza con algunos nuevos detalles concedidos
despaciosamente a lo largo del tiempo: la ventana tiene ahora cristales romboidales coloreados, y en la
pared del segundo rellano, frente al tramo puede leerse la palabra QUINTO en una placa de metal. Las
puertas han sido dotadas de timbre elctrico, y las paredes, blanqueadas

(TERCER ACTO)

Tiempo:

La obra ocurre a lo largo de treinta aos y podramos pensar que es la misma poca de posguerra en la que
escribe esta historia el autor tras salir de la crcel en 1946, es una poca en que Espaa se encuentra
devastada tras la Guerra Civil.

As vemos que la mayora de los protagonistas tienen dificultades econmicas y una minora logra continuar
con una vida ms holgada.

El tiempo transcurre, con grandes saltos hacia delante, hacia el futuro. Hay una diferencia de 10 aos en el
segundo acto y 20 aos ms, en el tercero.

El mismo autor fija el tramo temporal en el que se producen los hechos dramatizados: Es una obra en tres
actos y treinta aos; y en otro lugar reconoce las concreciones de tiempo y lugar: Madrid, aos 1919, 1929
y 1949.

La escalera permanece siempre impasible a travs de los actos y de las generaciones como testigo mudo a lo
largo del tiempo.

El ambiente social que se refleja en la obra es de una Espaa de posguerra en donde se tiene que trabajar en
empleos ocasionales y acumular trabajillos. Slo los que tienen ms suerte y logran entrar en el sistema
consiguen un poco ms de dinero.
3.2.2. Documentacin icnica.

Documentacin para el escenario y vestuario

Representaciones de la obra:

Historia de una escalera, Madrid, 1949

 Historia de una escalera, Japn, 1964

Historia de una escalera, Argentina, 1951

Historia de una escalera,Alemania 1965

Historia de una escalera, Madrid, 1968

Historia de una escalera, Madrid, 2003

Corralas y casas de vecinos

Aos 40
Objetos varios
 Maletn Petaca Lechera

carpachos botellas rejas

3.2.3. Elementos visuales.

RELACIN DE ELEMENTOS VISUALES POR ACTOS

Gorra (Cobrador de la luz), vestidos de calle mujer
(Elvira), vestidos mujer sencillos (Carmina, Trini,
Vestuario:
Rosa), vestidos de luto mujer (Doa Asuncin),
Vago aire
Primer retrospectivo sombreros de hombre (Don Manuel), pantalones de
Acto luto hombre y mangas de camisa (Fernando), traje
azul mahn (Urbano).
Objetos: Grasienta cartera (cobrador de la luz), pitillera, petaca,
lechera, botellas
 Vestuario: An pobre pero con trajes ms
Segundo Acto modernos. Traje de beb

Objetos: Capacho.
Vestuario: Mediados aos 40. Ropa nio 12 aos,
Tercer Acto
joven mujer y hombre, mayor mujer y hombre

3.2.4. Atmsfera expresiva.

El argumento de la obra se desarrolla en el espacio comn de una comunidad de vecinos de carcter humilde
en el Madrid de los aos 40. Por tanto, las acciones de los personajes estarn enmarcadas durante los tres
actos en un ambiente popular compuesto por formas curvas, dinmicas y complejas, donde las proporciones
exageradas y una simetra ondeante y desordenada estarn presentes, junto el predominio del blanco en las
paredes que se acompaa de una iluminacin que variar dependiendo del carcter de cada escena
(dramtico, de tensin y crispacin, desesperado, infeliz), de las situaciones, penurias y calamidades que
viven o del carcter renovador y ms moderno que se le pretende dar al propio espacio de la escalera en el
tercer acto.

En general, el ambiente de las escenas del primer acto acompaarn al escenario en ese carcter popular. Con
una iluminacin media-alta (para indicar el carcter humilde del espacio) pero con un contraste a la vez
suave y vaporoso, se nos irn presentando los diferentes personajes, y esta misma luz se ir atenuando en la
ltima escena (el encuentro de Carmina y Fernando), donde una rfaga de luz se localizar sobre los dos
enamorados, pero se apagar de repente con la cada de la cacharra de la leche tras un breve instante en el
que se pueda apreciar el sobresalto de los dos personajes, concluyendo as el primer acto.

En el segundo acto el contraste aumenta con la intencin de marcar el carcter fnebre y trgico que se
presenta en la primera escena con la tristeza que acompaa a los personajes por el fallecimiento del padre
Carmina. Este contraste deber ir desapareciendo para volver otra vez a la vaporosidad y suavidad inicial.

Las diferencias entre vecinos se hacen presentes en varios enfrentamientos crendose un clima de tensin y
revuelo como ocurre en el segundo acto entre Pepe y Urbano, o en el tercer acto entre Elvira y Fernando
contra Carmina, Urbano y dems familia.

La ltima escena del primer acto se repite en situacin (encuentro amoroso entre Fernando y Carmina hijos)
como en el clima atmosfrico conseguido por la iluminacin baja que disfrace la presencia de los padres y
un foco dirigido hacia la pareja.

4. TEATRO DE LA PAZ DE ALBACETE. ESTUDIO DEL ESPACIO

REAL.

4.1. Ubicacin.

Av. Cronista Mateos y Sotos, S/N

02006 Albacete
967 247 576

Vista exterior
 Ubicacin

4.2. Instalaciones tcnicas.

4.2.1. Barras.

DISTANCIA TIPO DE VARA

0.80 CORBATA
0.00 CONTRAPESADO 1 - TELN BOCA
0.35 MOTORIZADA 1 - CMARA ACSTICA FIJA
0.65 MOTORIZADA LUCES 1 (16 CIRCUITOS)
1.00 CONTRAPESADO 2
1.20 CONTRAPESADO 3
1.60 CONTRAPESADO 4
1.80 CONTRAPESADO 5
2.20 CONTRAPESADO 6
 2.40 MOTORIZADA 2
2.60 MOTORIZADA LUCES 2 (16 CIRCUITOS)
2.90 MOTORIZADA 3 - CMARA ACSTICA FIJA
3.20 CONTRAPESADO 7
3.35 CONTRAPESADO 8
3.75 CONTRAPESADO 9
4.40 CONTRAPESADO 10 ELECTRIFICADA LUCES 3 (16
CIRCUITOS)
4.50 CONTRAPESADO 11
4.90 MOTORIZADA 4/LUZ 4 (16 circuitos)
5.65 MOTORIZADA /LUZ 5 (16 circuitos)
5.95 MOTORIZADA 5 - CMARA ACSTICA FIJA/LUZ 6 (16
circuitos)
6.20 CONTRAPESADO 12
6.45 CONTRAPESADO 13
6.85 CONTRAPESADO 14
7.00 CONTRAPESADO 15
7.45 CONTRAPESADO 16
7.65 MOTORIZADA 6 -ELECTRIFICADA LUZ 7 (16 CIRCUITOS)
8.40 MOTORIZADA 7 - CMARA ACSTICA FIJA
8.55 CONTRAPESADO 17
9.45 CONTRAPESADO 18
10.30 CONTRAPESADO 19
10.45 MOTORIZADA 8 ELECTRIFICADA LUCES 8 (16 CIRCUITOS)
10.80 MOTORIZADA 9 -- FORO CMARA ACSTICA FIJA
11.10 CONTRAPESADO 20

Varas manuales hasta 8 segn necesidades de montaje

4.2.2. Iluminacin.

- 24 P.C 1000W PSL. (10 viseras)

- 12 P.C.1000W LAMPO (12 viseras)
- 4 P.C. 2000W LAMPO ( 4 viseras)
- 18 FRESNELL 1000W
- 16 RECORTES ETC 36 575W
- 2 RECORTES ETC 50 575W
- RECORTES ETC 19 575W
- 10 RECORTES ROBERT JULI 13/48 1000W
- 4 RECORTES LAMPO 15/28 1000W
- 4 RECORTES LAMPO 15/28 500W
- 30 PANORAMAS ASIMTRICOS 1000W
- 30 PAR 64 1000W (12 N 5, 16 N 2, 2 N 1)
- 4 FOCOS MVOLES 250W STORM 2

REGULACIN Y CONTROL

-96 CANALES DE DIMMER DE 2 Kw (48 STRAND LIGHT, MODELO ACT6+MUX, Y 48 IES,

MODELO EC 24I)
-PATCH ELECTRNICO Y PROTOCOLOS D54, DMX, AMX, SMX, MIDI.
-PUPITRE CONTROL HYDRA SCAN 250 CANALES, 48 POTENCIMETROS DE
SUBMASTERS.

INFRAESTRUCTURA

- VARAS MOTORIZADAS ELECTRIFICADAS CON 16 CIRCUITOS.

- 1 VARA CONTRAPESADA ELECTRIFICADA CON 16 CIRCUITOS
- 1 PUENTE DE LUCES EN PATIO DE BUTACAS CON 32 CIRCUITOS.
- 10 CIRCUITOS DE SUELO EN EMBOCADURA (5 EN CADA HOMBRO)
- 10 CIRCUITOS DE SUELO EN CHCENA (5 EN CADA HOMBRO)
- 16 CIRCUITOS EN 1 GALERA (8 EN CADA HOMBRO)
- POSIBILIDAD DE ELECTRIFICAR 8 VARAS CON 16 CIRCUITOS.

4.2.3. Sonido.

- 1 Mesa mezclas 24 Canales SOUDCRAFT SPIRIT

- 1 Ecualizador P.A. KLARK-TEKNIK 31+31
- 1 Rever LEXICOM MPX-100
- 2 Compac-disc DENON DN-1000
- 1 Pletina PIONEER doble
- 4 Cajas acsticas P.A. ELECTRO-VOICE SX-300
- 1 Etapa de potencia P.A. CROWN K-2
- 2 Monitores escenario 250 Wts MDF
- 2 Monitores Delay 250 Wts MDF
- 1 Ecualizador de monitores 31+31 bandas YAMAHA
- 1 Delay Behringer
- 2 Etapas de monitores ALTAIR 1200
- 14 Sistemas inalmbricos AKG SR-300 UHF con micro solapa
- 4 Micrfonos SHURE SM-58
- 4 Micrfonos AKG 547.
- 1 Sistema Intercoms ESPIRAL + 5 petacas con cascos.

4.2.4. Tramoya

MATERIAL MAQUINARIA

- TELN DE BOCA
- GUILLOTINA (CONTRAPESADO)
- AMERICANA (MOTORIZADO)
- PANORAMA BLANCO DE TELA COLOR CRUDO DE 12 X 8
- FORO NEGRO DE 12 X 8
- GASA (SUPERGOBELIN) NEGRA 12 X 8
- 3 GASAS (SUPERGOBELIN) NEGRA 3 X 8
- 6 BAMBALINAS NEGRAS (PAO) 16 X 2
- 14 PATAS NEGRAS (PAO) 2,5 X 8
- 4 FORILLOS DE MADERA DE 4.88 X 1.22
- 6 FORILLOS DE 0.95 X 2.45

CAMERINOS

- 2 CAMERINOS HASTA 3 PERSONAS (LUZ, ENCHUFES, ESPEJOS Y PERCHEROS)

- 2 camerinos hasta 5 personas (luz, enchufes, espejos y percheros)
- 2 duchas independientes con agua caliente
- 4 camerinos hasta 6 personas (prefabricado madera) 1 PLANTA

SASTRERIA

- Lavadora
- Secadora
- Tabla de planchar
- Plancha elctrica
- Plancha vaporeta
4.3. Documentacin grfica.

4.3.1. Planos.

Plano. Sala de butacas y escenario

 Plano. Escenario

Seccin del Teatro

4.3.2. Fotografas.
 Escenario

Sala de butacas

4. BOCETOS INICIALES Y PLAN DE MODIFICACIONES

4.1. Bocetos del escenario.

Diseos de barandillas:: con lneas curvas, rectas, asimtricas, simtricas

Estudio de puertas: rectangulares, con formas curvas...

Estudio de escaleras: en ngulo recto o en curva.
Estudios del escenario en general.
Primer y segundo acto
 PLAN DE MODIFICACIONES

Puertas: Con formas curvas y rehundidas en la pared.

Paredes y escaleras curvas.
Rejas de hierro curvas y asimtricas.
Nmeros romanos en las puertas.
Bombilla central.
Ventanucos con formas redondeadas.

Tercer acto
4.2. Vestuario y caracterizacin.

A la hora de llevar a cabo el diseo de vestuario y de caracterizacin de los personajes

debamos tener en cuenta tres factores especialmente:

- El tiempo transcurrido entre los actos (30 aos entre el primer y tercer acto)

- El nivel social de los personajes que, aunque humilde en la mayora, s algunos en una
posicin ms desahogada (Don Manuel y Elvira, Sr y Joven bien vestidos...)

- El vestuario y caracterizacin debe ayudar a potenciar el carcter y personalidad de los

personajes.

PRIMER ACTO

Cobrador de la luz
Doa Generosa

Paca
Doa Asuncin

Elvira
Don Manuel

Trini
Carmina

Fernando
Urbano

Rosa
 Pepe

SEGUNDO ACTO

Generosa
Carmina

Paca
 Trini

Seor Juan
Fernando

Elvira
Pepe

Rosa
 Urbano

TERCER ACTO

Paca
Seor bien vestido

Joven bien vestido

Urbano

Carmina
Fernando

Elvira
Manoln
Trini

Rosa
Fernando hijo

Carmina hija
 6. BOCETOS DEFINITIVOS.

6.1. Escenario.

Primer y segundo actos

En un tramo de escalera con dos rellanos, en una casa modesta de vecindad. Los
escalones de bajada hacia los pisos inferiores se encuentran en el primer trmino
izquierdo. La barandilla que los bordea es muy pobre, con el pasamanos de hierro,
y tuerce para correr a lo largo de la escena limitando el primer rellano. Cerca del
lateral derecho arranca un tramo completo de unos diez escalones. La barandilla lo
separa a su izquierda del hueco de la escalera y a su derecha hay una pared que
rompe en ngulo junto al primer peldao, formando en el primer trmino derecho
un entrante con una sucia ventana lateral. Al final del tramo la barandilla vuelve de
nuevo y termina en el lateral izquierdo, limitando el segundo rellano. En el borde de
ste, una polvorienta bombilla enrejada pende hacia el hueco de la escalera. En el
segundo rellano hay cuatro puertas: dos laterales y dos centrales. Las
distinguiremos, de derecha a izquierda, con los nmeros I, II, III y IV.

(ACTO PRIMERO)

Han transcurrido diez aos que no se notan en nada; la escalera sigue sucia y
pobre, las puertas sin timbre, los cristales de la ventana sin lavar

(ACTO SEGUNDO)
 Tercer acto

Pasaron velozmente veinte aos ms. Es ya nuestra poca. La escalera sigue

siendo una humilde escalera de vecinos. El casero ha pretendido, sin xito,
disfrazar su pobreza con algunos nuevos detalles concedidos despaciosamente a lo
largo del tiempo: la ventana tiene ahora cristales romboidales coloreados, y en la
pared del segundo rellano, frente al tramo puede leerse la palabra QUINTO en una
placa de metal. Las puertas han sido dotadas de timbre elctrico, y las paredes,
blanqueadas

(TERCER ACTO)
6.2. Vestuario y caracterizacin.

PRIMER ACTO

Cobrador de la luz: con "grasienta cartera" y Generosa: "...una pobre mujer de unos cincuenta y
gorra. cinco aos..."

Paca: "mujer de unos cincuenta aos, gorda y Asuncin: "...seora de luto, delgada y
de ademanes desenvueltos..." consumida..."
 Don Manuel: Padre de Elvira. "...vestido de
Elvira: linda muchacha vestida de calle
calle...posicin ms holgada". Con sombrero.

Carmina: "...preciosa muchacha de aire sencillo y

pobremente vestida..."
Trini: una joven de aspecto simptico
 Urbano: "...viste de traje azul mahn. Es un
Fernando: muchacho muy guapo.Viste
muchacho fuerte y moreno, de fisionoma ruda,
pantaln de luto y est en mangas de camisa
pero expresiva..."
 Pepe: "...ronda ya los treinta aos y es un granuja
Rosa: mujer joven, guapa y provocativa
achulado y presuntuoso..."
 SEGUNDO ACTO

Han pasado 10 aos. Todos siguen pobremente vestidos aunque con aires ms
modernos.

Generosa y Carmina:

La muerte de D. Gregorio hace que vistan colores de luto ambos personajes

 Paca Trini

Fernando: Viste con modestia

Seor Juan: viejo alto y esculido deaire
quijotesco, con anacrnicos bigotes lacios
Elvira: Vestuario modesto Pepe: Mal aspecto

Rosa Urbano: con ropa de paseo

 TERCER ACTO

Han pasado 30 aos desde el primer acto que se debe reflejar en los personajes

Joven y Seor bien vestidos: categoria social superior

 Paca Urbano

Carmina Fernando

Elvira Manoln: nio mimado de 12 aos

 Trini Rosa

Fernando hijo: En mangas de camisa. Carmina hija: "...Atolondrada chiquilla de unos 18

Arrogante y pueril. 21 aos. aos..."
7. MONTAJES.
 Escenario

Tercer acto, primera escena.

 Tercer acto, ltima escena

8. MARKETING Y PUBLICIDAD.
Cartel
Programa. Caras exteriores

Programa. Caras interiores

 Panfleto de propaganda

9. INFORME CONCLUSIVO.

Gracias a este proyecto hemos descubierto un nuevo camino para trabajar en nuestro campo, el mundo de
las artes plsticas.

El mundo del teatro necesita del artista plstico para representar sus obras hacindonos partcipes de su
creacin y ayudando con nuestro trabajo a comunicar y hacer sentir al espectador lo que el autor pretende.

En este caso, con la obra Historia de una escalera, nos sentimos satisfechos porque pensamos que hemos
conseguido acercarnos, si no del todo, de un modo muy prximo, a los objetivos que nos planteamos en el
momento inicial de nuestro trabajo y teniendo en cuenta los medios de que disponamos. Estos eran no
influir en la obra original pero s darle un toque ms moderno y contemporneo.

Este objetivo lo hemos conseguido sobre todo mediante dos tcticas, el diseo del escenario y del vestuario,
que se completara con la iluminacin que se debera dar en cada escena para aumentar el clima expresivo
que se quiere dar en cada momento.

En cuanto al diseo del escenario nos hemos valido del uso de las formas curvas, tanto en lo que es el
diseo del mismo como para elementos como rejas, puertas, ventanas o la misma escalera. De este modo le
otorgamos al escenario un matiz que podemos definir como modernista y que nos ayuda a mantener la
sobriedad y humildad que la obra exiga.

El matiz popular y el color lo hemos dado en el diseo del vestuario y caracterizacin de los personajes, que
nos ayudan a que stos resalten sobre el escenario, pero tambin sin olvidar la situacin que viven en cada
escena.

En definitiva, con la conjuncin de estos elementos podemos decir que hemos conseguido un proyecto, y
repetimos, dentro de nuestras posibilidades, bastante coherente con los objetivos planteados y con la obra
misma.

Por ltimo es necesario aclarar que debido al carcter hipottico del proyecto, la mayora de la
informacin ha sido conseguida mediante los medios tecnolgicos que ms a mano tenemos, como es el
mundo de Internet y, por ello, la relacin de personas, autnticos profesionales de la escena, que viene en
los programas en el apartado del Marketing, es real, teniendo que sustituir los nombres de las personas
encargadas del diseo de escenografa y vestuario por el nuestro.

BIBLIOGRAFA

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/buerovallejo/
http://www.aache.com/Alcarrians/buero.htm
http://usuarios.lycos.es/precervantes/biografias/buero.html
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/buero.htm
http://www.poemas-del-alma.com/antonio-buero-vallejo-escritor.html
http://www.poemas-del-alma.com/historia-de-una-escalera-libro.html
http://www.revistaoxigen.com/Biografias/buero_vallejo/buero_vallejo.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Antonio_Buero_Vallejo
http://www.monografias.com/trabajos32/historia-de-escalera/historia-de-escalera.shtml
http://www.ociototal.com/recopila2/r_news/buerovallejo.html
http://www.alohacriticon.com/viajeliterario/article623.html?topic=7
http://blogs.motos.es/franciscoarias/?p=135
http://descargas.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12371732008015960754624/012918_5.pdf
www.culturalianet.com/art/ver.php?art=19436
www.babab.com/no20/fuente.php
http://www.teatroenmiami.net/2003/septiembre/3/es-escalera.htm
http://es.geocities.com/acrademia/escalera.htm
 www.artehistoria.jcyl.es/batallas/obras/13210.htm
http://www.rae.es/

GLOSARIO

Acto: Cada una de las partes principales en que se pueden dividir las obras escnicas.

Ambientacin: Accin y efecto de ambientar.

Ambientar: Sugerir, mediante pormenores verosmiles, los rasgos histricos, locales o sociales del medio
en que ocurre la accin de una obra literaria, de cine, de radio, o de televisin. Proporcionar a un lugar un
ambiente adecuado, mediante decoracin, luces, objetos, etc.

Antonio Buero Vallejo: Escritor. Dramaturgo. Nacido en Guadalajara, en 1916. Muerto en Madrid, en
2000. Premio Cervantes de Literatura.Ha sido sin duda uno de los principales escritores del siglo XX,
y quizs el ms slido de los autores de obras de teatro.

Atrezo: Conjunto de objetos y enseres que se emplean en un escenario teatral o cinematogrfico.

Bueriano/a: Relativo a Antonio Buero Vallejo.

Boceto: Proyecto o apunte general previo a la ejecucin de una obra artstica o de cualquier tipo.
Capacho: Espuerta de juncos o mimbres que suele servir para llevar fruta.

Catarsis: Efecto que causa la tragedia en el espectador al suscitar y purificar la compasin, el temor u
horror y otras emociones. Purificacin, liberacin o transformacin interior suscitados por una experiencia
vital profunda.

Decorado: Conjunto de elementos con que se crea un lugar o un ambiente en un escenario, un plat, etc.

Drama: Obra de teatro o de cine en que prevalecen acciones y situaciones tensas y pasiones conflictivas.

Escena: Sitio o parte del teatro en que se representa o ejecuta la obra dramtica o cualquier otro
espectculo teatral. Comprende el espacio en que se figura el lugar de la accin a la vista del pblico.
Aquello que se representa en el escenario. Cada una de las partes en que se divide el acto de la obra
dramtica, y en que estn presentes unos mismos personajes.

Escenario: Parte del teatro construida y dispuesta convenientemente para que en ella se puedan colocar las
decoraciones y representar las obras dramticas o cualquier otro espectculo teatral.

Escenografa: Arte de proyectar o realizar decoraciones escnicas. Conjunto de decorados en la

representacin escnica. Conjunto de circunstancias que rodean un hecho, actuacin, etc.

Escengrafo: Que profesa o cultiva la escenografa.

Espuerta: Especie de cesta de esparto, palma u otra materia, con dos asas, que sirve para llevar de una
parte a otra escombros, tierra u otras cosas semejantes.

Storyboard: Ilustraciones mostradas en secuencia con el objetivo de servir de gua para entender una
historia, previsualizar una animacin o seguir la estructura de una pelcula antes de realizarse o filmarse.

Teatro: Edificio o sitio destinado a la representacin de obras dramticas o a otros espectculos pblicos
propios de la escena. Sitio o lugar en que se realiza una accin ante espectadores o participantes. Escenario
o escena. Arte de componer obras dramticas, o de representarlas.

Tragedia: Obra dramtica cuya accin presenta conflictos de apariencia fatal que mueven a compasin y
espanto, con el fin de purificar estas pasiones en el espectador y llevarle a considerar el enigma del destino
humano, y en la cual la pugna entre libertad y necesidad termina generalmente en un desenlace funesto.

Tramoya: Mquina para figurar en el teatro transformaciones o casos prodigiosos.

Vestuario: Conjunto de trajes necesarios para una representacin escnica.