COSTA, Paulo de Freitas.

A Coleo Ema Gordon Klabin: uma contribuio ao

estudo do colecionismo privado de arte em So Paulo. So Paulo: USP, 2005.

O autor divide o acervo em museolgico (obras: artes visuais, decorativas ou aplicadas,

objetos arqueolgicos e etnogrficos), bibliogrfico (livros, catlogos e peridicos),
fotogrfico e o arquivstico (correspondncia pessoal, documentao sobre acervos,
convites, agendas, cadernos e documentos pessoais).
Chama ateno para a anlise do acervo arquivstico, cuja anlise forneceu dados sobre
a aquisio de quase todas as peas.
Essa perspectiva [a de destacar em exposio apenas os baluartes das colees
particulares] no deixa de ser um elemento externo coleo em si, e esta dissertao
busca apresentar uma nova perspectiva sobre o fenmeno, pressupondo que os museus
de colecionadores representam uma categoria especfica dentro da museologia. As
colees neles reunidas revelam muito mais do que questes individuais e psicolgicas
como gosto ou prazer esttico, j que estas decorrem apenas do espao livre deixado
pela sociedade para o jogo de diferenas individuais. Pg. 4
Um dos primeiros esforos nessa nova perspectiva [a de estudar o colecionismo] foi
realizado por Jean Baudrillard, em 1968, em seu livro O sistema dos objetos. Em seu
texto, o autor apresenta uma definio para os objetos de coleo, para distingui-la de
uma mera acumulao: objeto puro, privado de funo ou abstrado de seu uso, toma
um estatuto estritamente subjetivo: torna-se objeto de coleo, definida pelo autor
como um sistema marginal. Pg. 8
O colecionismo um processo criativo que consiste na busca e posse de objetos de
maneira seletiva e apaixonada, em que cada objeto destacado de seu uso ordinrio e
concebido como elemento de um conjunto de objetos dotado de significados a ele
atribudos pelo indivduo ou pela sociedade em determinado contexto cultural.
Esta definio busca ressaltar o colecionismo como processo, ou seja, uma atividade
que se desenvolve ao longo do tempo. Da mesma forma, este processo desenvolvido
pelo indivduo a partir de uma paixo, ou impulso, que o leva a buscar e selecionar os
objetos de seu desejo. Utilizamos tambm o termo destacado, por acreditar que, no caso
das colees privadas, muitos objetos preservam sua funo de uso e sua funo
simblica simultaneamente.
Os significados atribudos aos objetos da coleo so um hbrido composto, por um
lado, de elementos psicolgicos e individuais, e por outro, de elementos histricos e
culturais. Estes significados, ainda, se sobrepem em mltiplas camadas, j que, alm
dos significados individuais de cada pea, h outros que advm do dilogo entre as
peas da coleo, da forma e local onde so expostos, e finalmente, do significado da
coleo em sua totalidade. Pg. 10
Para uma compreenso da paixo que move cada colecionador e suas variantes,
imprescindvel abordar ainda os seus aspectos psicolgicos. O impulso para colecionar
surge em quase todas as crianas, por volta dos sete anos de idade, como uma forma
rudimentar de exercitar seu controle sobre o mundo externo, pela coleta, manipulao,
arranjo e disposio dos mais variados objetos, como brinquedos, selos, pedras,
bonecas, conchas, etc. Quando reaparece na idade adulta, geralmente a partir dos 40
anos de idade, a atividade de colecionar se torna mais complexa, motivada por desejos
mais ambiciosos de gratificao, controle e reconhecimento, alm da busca pela
imortalidade. Pg. 12
Ao observar os comentrios de colecionadores sobre seu hbito, logo percebemos que
se trata de uma quase incontrolvel busca por satisfao, que se obtm atravs da
aquisio incessante de novas peas. Essa paixo, como explica o psicanalista e
antroplogo norte-americano Werner Muenstenberger, deriva de alguma frustrao
primordial que predispe a colecionar, ou seja, a motivao inicial deve-se a alguma
experincia de dor, frustrao ou insegurana, ocorrida em algum momento da vida do
colecionador. O objeto de coleo torna-se, assim, uma espcie de antdoto ou alvio
para essa frustrao, e esse mecanismo fetichista permite, ento, converter sentimentos
negativos de frustrao ou raiva em desafios e conquistas, conferindo coleo a
capacidade de saciar desejos, reduzir tenses e restabelecer um sentimento de
assertividade. Pg 13
As colees so muitas vezes comparadas a um espelho, capaz de refletir, em suas
mltiplas partes, a figura do colecionador e seu momento histrico. Reflexo ou
especular so termos comumente encontrados na descrio de colees. Se pensarmos
na coleo como um processo criativo, empreendido deliberadamente, veremos que essa
analogia falha ao pressupor uma atitude passiva do colecionador Uma coleo , antes
de mais nada, uma construo criada pelo prprio colecionador a partir de suas
escolhas, mesmo que sejam, em parte, escolhas inconscientes. Especialmente no caso de
colees que so legadas para pblicas, o objetivo do colecionador formar uma
imagem de si prprio, no aquela simplesmente refletida no espelho, mas sim a imagem
ideal, imaginada e desejada, para perdurar na eternidade. Talvez a melhor analogia para
uma coleo seja a de um auto-retrato onde o colecionador, mesmo que de maneira
fragmentada e incompleta, cria a imagem que gostaria que os outros tivessem de si e
que, por outro lado, o reconforta como imagem de si mesmo. Pg. 17
No final da dcada de 1960, surgem os primeiros museus-casa de colecionadores no
Brasil, revelando pela primeira vez ao pblico o universo do colecionismo privado:
Museu Carlos Costa Pinto (1968), Museus Castro Maya (1972) [Museu do Aude e
Museu Chcara do Cu] e Fundao Maria Luisa e Oscar Americano (1974, aberto
visitao em 1980). Alm destes, outros dois museus voltados questo so abertos no
perodo: o Museu da Casa Brasileira (1970) e o Palcio da Boa Vista em Campos do
Jordo (1970). Pg. 37
De toda a sua coleo, [Ema Gordon Klabin] costumava apontar como sua pea
favorita o Retrato de dama como Diana Caadora, de Pompeu Batoni. Tal era a
preferncia que, quando encomendou seu prprio retrato ao pintor Arthur Kaufmann,
escolheu ser retratada em pose semelhante, tendo sua cachorra Doca junto aos seus ps.
Era essa a imagem que gostava que tivessem dela: uma grande dama aristocrtica, ao
mesmo tempo dotada de atributos olmpicos de coragem e beleza, amante da natureza e
dos animais. Pg. 41
A distribuio das peas pelos ambientes da casa no sugere critrios definidos, mas a
combinao de aspectos como procedncia, material constitutivo e visibilidade parece
ter orientado a escolha, somada, obviamente, aos efeitos decorativos e s necessidades
funcionais. Pg. 43
Somente uma anlise detalhada do histrico da aquisio da coleo, comparado aos
eventos pessoais e histricos pode nos trazer alguma luz sobre as motivaes e escolhas,
em seus aspectos individuais e sociais. Uma coleo sempre aborda temas da identidade
do colecionador, do seu passado, dos seus anseios, da imagem que deseja construir.
Estes temas so desenvolvidos a partir dos significados atribudos cada uma das peas
da coleo e do seu dilogo, de uma maneira bastante complexa.
Se destacarmos uma nica obra da coleo, poderemos compreender melhor o processo.
A tela Isaac abenoa Jacob, atribuda originalmente a Rembrandt, por exemplo, denota
essa sobreposio de significados. Adquirida em 1958, esta tela vinha coroar um
decnio de aquisies de grandes mestres europeus. Em sua correspondncia com o
marchand, podemos perceber que uma tela de Rembrandt era avidamente procurada por
Ema. Isto se deve, em primeiro lugar, presena do artista em quase todos os grandes
museus e colees europeus e norte-americanos e a presena de tal obra em sua coleo
automaticamente a colocaria em um patamar mais elevado, seguindo a tradio do
colecionismo. Pouco antes, tambm, P. M. Bardi havia comprado um autoretrato do
artista para o acervo do MASP, e a chegada da obra ao Brasil tinha sido divulgada com
estardalhao. Pg. 50
Ao mesmo tempo esta tela tambm tinha outros significados no mbito de sua histria
pessoal. Por um lado, o desejo de possuir uma tela que representasse um episdio
bblico correspondia sua origem judaica. Por outro lado, a cena corresponde a uma
passagem de sua prpria vida. Na cena, Isaac est em seu leito de morte, quase cego, e
pede que tragam seu filho mais velho, Esa, para abeno-lo, tornando-o o seu legtimo
herdeiro, como Abrao fizera com o prprio Isaac. Sua esposa Rebeca, que preferia o
seu filho mais novo, Jacob, resolve interferir. Cobre os braos do caula com pele de
cabra e consegue enganar Isaac, que por fim abenoa Jacob no lugar do irmo. O
prprio pai de Ema, Hessel Klabin tambm tivera atitude semelhante quando estava
prestes a morrer, em 1946. Em seu testamento, legou todos os seus bens para as duas
filhas, mas nomeou Ema sua sucessora nas Indstrias Klabin, em detrimento de sua
filha mais velha Eva. Talvez Ema revelasse a poucos essa histria particular, mas supe-
se que tenha influenciado sua escolha desta determinada obra. Alm disso, mesmo
quando j tinha em mos as expertises negando sua atribuio, no revelou o fato a
ningum, pois gostava da imagem da colecionadora que tinha um autntico Rembrandt
em casa. Pg. 51
A adoo deste tipo de anlise comparativa entre o histrico das aquisies e a histria
do perodo, confrontados aos significados pessoais e coletivos atribudos s peas,
permitiu o estabelecimento de quatro diferentes perodos na trajetria das aquisies. A
coleo comea dentro de moldes europeus, evolui em busca de peas do Brasil
Colonial e Imperial, para posteriormente voltar-se para o nosso Modernismo e
finalmente encerrar-se em peas que, de certa forma, retornam ao modelo europeu.
A concepo de uma coleo como resultado de um processo criativo nos levou,
anteriormente, a compar-la a um auto-retrato. No caso de Ema Klabin, contudo,
necessrio buscar outra analogia, que d conta de suas diversas mudanas de curso no
decorrer do tempo. Para a compreenso aprofundada da trajetria da coleo, a melhor
analogia seria abord-la como uma grande sinfonia. Assim como uma sinfonia uma
reunio complexa de sons estruturados entre si, uma coleo um conjunto de objetos
que dialogam segundo a harmonia dada pelo colecionador. interessante e proveitoso
imaginar que as peas de uma coleo, seus significados e sua apresentao formem
melodias, acordes e contrapontos, permitindo, ao longo do tempo tanto o da reunio
das peas, quanto o de sua observao , infinitos novos temas, variaes e
modulaes. Pg. 52