Ctedra de F

ormas y A
nlisis musical II
Titular: Lic. Alberto S. Trimeliti. JTP. Lic. Gian Piero Luque.

Trabajo Prctico nro 2

Toms Grau Baena

Bach - Suite n2 en Si menor BWV 1067

1. Introduccin
En el siguiente trabajo prctico se va a analizar la Suite n 2 en Si menor BWV 1067 de Johann Sebastian
Bach. La misma fue escrita en 1738/39 para Flauta, Violn 1, Violn 2, Viola y Bajo Continuo.

Cuenta con las siguientes piezas:

1. Obertura
2. Rond
3. Zarabanda
4. Bourre I / II
5. Polonesa - Doble
6. Minut
7. Badinerie

La obra completa era llamada Obertura (por Bach y sus contemporneos) y se le daba esta nomenclatura
ya que tena la particularidad de comenzar con una Obertura previo al desarrollo de las piezas ms
caractersticas de una suite (piezas 2 a 7).

2. La Suite como forma general

La Suite nace en la aristocracia francesa en el siglo XVI y se desarrolla durante los siguientes siglos.
Estaba constituida originalmente por canciones y danzas populares de la poca medieval, muy breves y
sin desarrollo alguno (Zamacois).

Segn Zamacois (1959) la Suite designa la reunin, formando un todo, de diversas piezas instrumentales
independientes entre si, pero combinadas para ejecutarse seguidas (p. 151). La misma (en su versin
antigua) estaba compuesta por canciones y danzas populares de la poca medieval, muy breves y sin
desarrollo. Al evolucionar esta forma empezaron a agregarse otras piezas de carcter distinto a las de las
danzas, por ejemplo la Obertura.

Zamacois menciona que hay cuatro piezas bsicas que suelen encontrarse en las Suite: Alemanda,
Courante, Zarabanda y Giga y que la forma de estas piezas bsicas era binaria. En el caso de la obra en
anlisis solo se encuentra la Zarabanda, y el Rond que sola reemplazar a veces a la Giga.

A excepcin del Rond y de la obertura todas las piezas siguen tienen como forma lo que se denomina
como forma suite. Es una forma binaria, modulante, no reexpositiva.

Zamacois la describe de la siguiente manera:

Parte I: El elemento temtico principal se expone en el tono elegido para la Suite. Por medio del
desenvolvimiento de dicho elemento temtico en forma de progresiones, imitaciones, etctera, o con la
intervencin de algn elemento secundario, y a travs de mas o menos modulaciones , se llega a una
amplia cadencia , con la cual termina la primera parte, que se repite integra. (...)

Parte II: Un proceso modulante regresivo, (...) conduce desde la tonalidad en que termin (la parte I) hasta
la principal.
El elemento temtico con el que empieza esta parte procese casi siempre de la anterior, conservado en su
misma forma o tomado en movimiento contrario ms o menos libre. Muchas veces, tambin la cadencia
que cierra la pieza es igual o muy parecida a la final de la parte primera.

3. Caractersticas comunes a todas las piezas de la obra

Por simplicidad voy a enumerar algunas cuestiones que son iguales en todas las piezas de la obra.

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3.1. Principio generador de forma
En todas las piezas, salvo en la obertura (que es explicado en detalle en ese punto), el principio generador
de forma es la repeticin, que es caracterstica del rond y de la forma suite.

3.2. Material sonoro

3.2.1. Altura y registro
Salvo en la Obertura, en general no se encontr un uso del registro para marcar clmax en las diferentes
piezas.

3.2.2. Intensidad y Dinmica

Como era caracterstico en el barroco no hay una gran cantidad de indicaciones de dinmicas. Se
encuentran algunas (piano y forte) pero en muy pocos lugares.

3.2.3. Sistema de referencia

La obra est basada en el sistema tonal. Todos las piezas se encuentran en una misma tonalidad (Sim)
como es caracterstico de las Suite.

3.2.4. Articulacin
La nica articulacin sealada son staccatos.

4. Obertura
La obertura es una pieza que da comienzo a la obra y sirve como una introduccin a las dems danzas. La
misma es del tipo francesa, esto indica que es una pieza tripartita que consiste de la siguiente secuencia
lento - rpido - lento.

4.1. Principio generador de forma

En la obertura el contraste es el principal principio generador de forma. La seccin B tiene un carcter
rpido que se diferencia sustancialmente de las secciones A y C haciendo muy notoria la separacin entre
las mismas.

4.2. Estructura
4.2.1. Secciones
Las tres secciones mencionadas anteriormente son las siguientes:

A (grave): c1 - c20
c1-10 Primer periodo
c11-c20 Segundo periodo

B (allegro): c21 (con levare) - c197

C (lentement): c198 - c215

La seccin B tiene en si misma la forma de una fuga de 3 secciones:

c21-c78 Exposicin (Sim)

c21-c37 Presentacin del sujeto en tnica (Sim) en 4 voces (Flauta y Violn 1 estn al unsono
siempre que hacen el sujeto; todas las respuestas son tonales).
c38-c43 Episodio 1
c44-c47 Contraexposicin (tema en tnica en violn 1 y flauta)
c48-c78 Episodio 2

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c79-c174 Sujeto en otras tonalidades
c79-c85 Presentacin sujeto en relativo (ReM)
c86-c102 Episodio 3
c103-c119 Presentacin sujeto en subdominante (Mim)
c120-c174 Episodio 4

c175-c197 Vuelta a Tnica

c175-c178 Presentacin sujeto en tnica
c179-c185 Episodio 5
c186-c197 Coda

4.2.2. Motivo/Sujeto/Temas
La seccin A tiene dos clulas rtmicas caractersticas que se repiten constantemente en la seccin:

Estos ritmos solo son interrumpidos en las cadencias. La meloda es acfala. En los primeros compases el
bajo continuo alterna entre una nota larga (c1 y c 3) y una imitacin de la meloda expuesta en la flauta y el
violn (c2 y c 4). En los composes subsiguientes el bajo continuo acompaa con los ritmos caracteristicos
mencionados y vuelve a hacer notas largas en el c11 (todava intercalado con frases rtmicas) para
concluir la seccin con un pedal de dominante en los c18 y c19.

La seccin B al ser una fuga tiene definido el siguiente sujeto:

Y que se ve acompaado por el siguiente contrasujeto:

El cuarto comps del contrasujeto (que no est en la imagen) va variando a lo largo de la seccin

La seccin C retoma seccin del motivo de la seccin A:

4.2.3. Esquemas.

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Seccin A

c1-c10 Si menor (tnica) -> Re mayor (relativo)

c11-c20 Re Mayor (relativo) -> (La mayor, dominante del relativo) -> Fa (dominante)

Seccin B

c21 Exposicin en tnica (Si menor)

c79 Presentacin sujeto en relativo (Re Mayor)

c103 Presentacin sujeto en subdominante (Mi menor)

c175 Presentacin sujeto en tnica (Si menor)

Seccin C

c198-c215 Si menor (tnica)

Considerando las repeticiones el esquema sera: A A B C B C

4.3. Material Sonoro

4.3.1. Textura
La seccin A y C tienen principalmente texturas homofnicas. La seccin B al ser una fuga tiene en
general una textura mucho ms polifnica que el resto.

Igualmente, en esta seccin se utiliza la textura para manejar la tensin encontrando partes marcadamente
homofnicas (como ser los episodios con solos de la flauta) que se contraponen a partes muy polifnicas
con mucha independencia de voces (los tutti donde se exponen los sujetos en nuevas tonalidades).

4.3.2. Duracin
La seccin A est en 4/4, la seccin B en 2/2 y la seccin C en 3/4. La seccin A y B no tienen
indicaciones de tempo en cuanto la seccin C indica que debe ser tocada lentamente. Igualmente el
cambio de comps entre la seccin A y B mantiene una igualdade de negra = blanca que acelera
considerablemente el tempo.

Es muy marcada la diferencia de duracin entre las diferentes secciones. Las secciones A y C tienen
aproximadamente 20 compases mientras que la B es de 176.

4.3.3. Timbre
Cabe destacar que en la seccin B se utiliza en algunos momentos la diferencia tmbrica para separar
secciones, esto se ve claramente en compases 92 a 104 cuando la flauta (solo) concluye los episodios
para dar lugar a los tutti donde se presentan los temas.

5. Rond
Es una danza popular francesa de movimiento rpido que se caracteriza por la repeticin de un estribillo
(siempre en la misma tonalidad) al cual se le intercalan pasajes (coplas) que tienen independencia entre si
y estn diferentes tonalidades al estribillo.

5.1. Estructura
5.1.1. Secciones
A: c1-c8

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B: c9-c21

A: c22 (con levare)- c29

C: c29 -c45

A:: c46 (con levare) - c53

5.1.2. Motivo/Sujeto/Temas
Toda la pieza est estructurada con frases y semifrases que comienzan con una anacrusa de dos negras.

El estribillo del Rond (A) est estructurado en dos frases de 4 compases cada una:

Frase A1:

Frase A2:

La seccin B lo podemos dividir en 3 frases:

Frase B1 c9 (con levare)-c12, tambin subdivisible en dos semifrases.

Frase B2: c13 (con levare)-c16, con la primera semifrase igual a la semifrase 1 del estribillo

Frase B3: c17 (con levare) -c20

Y la seccin C es la ms larga de las tres secciones pero sigue agrupando en frases de 4 compases
dejando 4 frases:

Frase C1: c29 (con levare)-c32

Frase C2: c33 (con levare)-c36

Frase C3: c37 (con levare)-c40

Frase C4: c41 (con levare)-c44

5.1.3. Esquemas
El estribillo se repite textualmente en sus tres apariciones (cuatro si contamos la primera repeticin)

Seccin A: c1-c8; Si menor (tnica)

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Seccin B: c9-c21; Mi menor (subdominante)- Si menor (tnica)

Seccin A: c22 (con levare)-c29; Si menor (tnica)

Seccin C: c29 -c45; Re Mayor (relativo) - Fa# menor (V menor)

Seccin A:: c46 (con levare) - c53; Si menor (tnica)

Considerando las repeticiones el esquema sera: A A B A C A

5.2. Material Sonoro

5.2.1. Textura
A diferencia del a obertura (en particular su seccin de fuga) el rond tiene una textura mucho ms
homofnica. Igualmente hay pasajes en las secciones B (c16-c18) y C (c33-c34) que tienen hasta tres
planos texturales simultneos

La flauta y el primer violn van al unsono durante casi toda la pieza salvo en los c32 a c36 donde la flauta
hace una secuenciacin previa a una cadencia.

El bajo continuo efecta un detenimiento a principio de la copla B (c8-c12) y en la copla C (c32 a c36) esta
ltima vez acompaado por la viola. Esto genera una disminucin de la densidad lo cual otorga un especial
inters a estas partes.

5.2.2. Duracin
La pieza est en 4/4.

6. Zarabanda
La zarabanda en una danza lenta de origen espaol con comps ternario simple .

6.1. Estructura
6.1.1. Secciones
A: c1-c16

B: c17-c32

6.1.2. Motivo/Sujeto/Temas
La estructura principal de la Zarabanda es un canon entre la la voz superior (flauta y violn 1 al unsono) y
el bajo continuo. El canon se ejecuta a una distancia de 3 negras y est realizado a una quinta compuesta
descendente. Se podra decir que es un canon no perfecto porque mantiene la calificacin de los
intervalos pero no as su clasificacin. La imitacin se mantiene durante toda la pieza salvo los ltimos
compases de las dos secciones en donde el bajo deja la imitacin para poder acompaar las cadencias del
fin de las secciones.

Se generan hemiolas en los dos ltimos compases de las dos secciones.

6.1.3. Esquemas.
Seccin A: Si menor (tnica) -> Fa# Mayor (dominante)

Seccin B: F# Mayor -> Si menor

Considerando las repeticiones el esquema sera A A B B

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6.2. Material Sonoro
6.2.1. Textura
Dada su naturaleza de canon la zarabanda se caracteriza por su textura polifnica.

6.2.2. Duracin
Es la pieza lenta de la suite y se encuentra escrita en tiempo ternario (3/4). Su carcter de canon no la
hace un movimiento pausado como indica Zamacois.

6.2.3. Timbre
El timbre no es usado para definir la forma.

7. Bourre
Es una danza cortesana de ronda, rpida y de origen francs. Suele estar en comps binario (alla breve) o
en comps ternario (forma de estilo ms popular).Es caracterstico que comience con una negra en
anacrusa y es normal que se incorpore a las suites en pares (bourre 1 y bourre 2)

7.1. Estructura
Esta pieza est compuesta por la bourre 1 y 2 que estn pensadas como una unidad para ser tocadas sin
interrupcin.

7.1.1. Secciones
Bourre 1
A: c1-c8
B: c9-c24

Bourre 2
C: c25-c28
D: c29-c36

7.1.2. Motivo/Sujeto/Temas
Cada seccin de la bourre 1 est estructurada por un vehculo tonal compuesto de un antecedente, un
fortspinnung y un eplogo:

Seccin A:
Antecedente: c1-c4 (1er negra)
Fortspinnung:c4 -c6
Epilogo: c6-c8

Seccin B:
Antecedente: c9-c16
Fortspinnung: c17-c20
Epilogo: c21-c24

En la bourre 2 no se encuentra este vehculo tonal tan claro como la bourre 1, pero se podra entender a
todo la bourre 2 como un vehculo tonal en s considerando a toda la seccin C como un antecedente y
la seccin D conteniendo un fortspinnung y un eplogo:

Antecedente: c25-c28 (seccin C)

Fortspinnung: c29-c32

Epilogo: c33-c36

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7.1.3. Esquemas
Bourre 1
Seccin A: Si menor (tnica) -> Re Mayor (relativo)
Seccin B: Re Mayor (relativo) -> Si menor (tnica)

Bourre 2
Seccin C: Si menor (tnica) -> Fa# Mayor (dominante)
Seccin D: Fa# Mayor (dominante) -> Si menor (tnica)

Considerando las repeticiones la estructura sera: A A B B C C D D A B

7.2. Material Sonoro

7.2.1. Textura
La bourre 1 comienza con una textura preponderantemente homofnica volvindose polifnica en la
seccin B. En cambio la Bourr 2 tiene caractersticas mucho ms polifnicas pudiendo diferenciarse 4
voces independientes durante su todo su transcurso (flauta; violin 1; violin 2 + viola; bajo)

La Bourre 1 tiene una caracterstica mucho ms rtmica y la Bourre 2 ms meldica, actuando en esta la
flauta como solista (sin estar doblada por el violn 1)

7.2.2. Duracin
Toda la pieza tiene un carcter gil y est escrita en tiempo binario 2/2. Cabe destacar que la Bourre 2
tiene la mitad de compases que la Bourre 1.

8. Polonesa y Doble
La Polonesa es una danza de origen polaco con movimiento moderado y comps en 3/4.

8.1. Estructura
Esta pieza est compuesta por la Polonesa y el Doble que estn pensadas como una unidad para ser
tocadas sin interrupcin.

8.1.1. Secciones
Polonesa:
A: c1-c4
B: c5-c12

Doble:
C: c13-c16
D: c17-c24

8.1.2. Motivo/Sujeto/Temas
La polonesa est construida sobre el desarrollo de motivos que estn basados sobre la siguiente clula:

La seccin A tiene una sola frase y la seccin B contiene dos: c5-c8 y c9-c12

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El doble est construido como una variacin meldica de la polonesa.

Cabe destacar que es la primer pieza de la suite que no empieza en anacrusa sino con comienzo ttico.

8.1.3. Esquemas
Polonesa:
Seccin A: Si menor (tnica) -> Re Mayor (relativo)
Seccin B: Re Mayor (relativo) -> Fa# Mayor (dominante) -> Si menor (tnica)

Doble:
Repite el esquema armnico de la polonesa.
Seccin C: Si menor (tnica) -> Re Mayor (relativo)
Seccin D: Re Mayor (relativo) -> Fa# Mayor (dominante) -> Si menor (tnica)

Considerando las repeticiones el esquema sera: A A B B C C D D A B

8.2. Material Sonoro

8.2.1. Textura
Se podra decir que esta pieza est a dos planos. En la polonesa la flauta y el violn a diferencia de octava,
mientras que el resto de los instrumentos hace de acompaamiento con una homofona casi exacta con
variaciones cerca de las cadencias.

8.2.2. Duracin
Hay indicaciones de tempo moderato y tiene comps ternario 3/4.

8.2.3. Timbre
El timbre es utilizado como articulacin formal ya que en el doble, solo se utiliza la flauta y el
acompaamiento creando as un contraste con la polonesa

9. Minuet
Es una danza propiamente cortesana que tuvo su auge en la corte del rey Luis XIV de Francia. Es de
movimiento moderado con un comps ternario de 3/4.

9.1. Estructura
9.1.1. Secciones
A: c1-c8

B: c9-c10

9.1.2. Motivo/Sujeto/Temas
El motivo principal del minuet es el siguiente:

El mismo sirve como conector de todas las ideas del mismo.

La seccin A se la puede entender como un vehculo tonal de la siguiente manera:

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Antecedente: c1-c4

Fortspinnung: c5- mitad c7

Epilogo: mitad c7- c8

La seccin B en cambio se entiende mejor como dos frases de ocho compases (c9-c16) y (c17-24).

9.1.3. Esquemas
Seccin A: Si menor (tnica) -> Fa# Mayor (dominante)

Seccin B: Fa# Mayor (dominante) -> Si menor (tnica)

Considerando las repeticiones el esquema sera: A A B B

Cabe destacar que normalmente en las Suites se encuentran Minuet 1 y 2, y en la obra bajo anlisis hay
solo uno.

9.2. Material Sonoro

9.2.1. Textura
Preponderantemente se encuentran dos planos, uno que hace la meloda (flauta + violn 1) y los otros tres
instrumentos haciendo el acompaamiento y en algunas ocasiones el bajo ms adornado que sus
compaeros. Esta textura no tiene cambios significativos a lo largo de la pieza.

9.2.2. Duracin
El minuet es ttico y est escrito en 3/4.

10. Badinerie
Es una danza de carcter muy alegre en comps de 2/4.

10.1. Estructura
10.1.1. Secciones
A: c1-c16

B: c17-c40

10.1.2. Motivo/Sujeto/Temas
La seccin A est dividida en 3 frases repartidas asimtricamente (4c, 6c y 6c).

La primera frase (anacrusa c1-c4) y la segunda frase (anacrusa c5-c10) tiene un primer motivo idntico
generado por la secuenciacin de la siguiente clula, definiendo as tambin el acorde de tnica de Si
menor::

La tercera frase (c11-c16) est construida de una forma ms similar al vehculo tonal visto anteriormente
en donde:

Toms Grau Baena - Formas Musicales 2 - TP n2 - pag. 11

Antecedente: c11-c12
Fortspinnung: anacrusa c13-c14 donde hace un puente de segundas desde La5 hasta Re6.
Eplogo: c15-c16 en donde cadencia a Fa#m (Vmenor).

La seccin B est dividida en 4 frases de 4c, 8c, 4c y 8c. Las dos primeras frases utilizan el motivo del
principio el cual define muy correctamente la tonalidad en cuestin (Fa# menor primero, y en la segunda
frase Do# como dominante de Fa#menor)

10.1.3. Esquemas
Seccin A: Si menor (tnica) -> Fa# menor (dominante menor)

Seccin B: Fa# menor (dominante menor) -> Re Mayor (dominante) -> Si menor (tnica)

Considerando las repeticiones el esquema sera: A A B B

10.2. Material Sonoro

10.2.1. Textura
En general durante toda la obra hay tres planos.. La flauta siempre tiene la voz principal, el violn 2 y la
viola estn con una relacin homfona durante toda la obra, y el bajo suele ser ms adornado que los
dems instrumentos acompaantes. El violn 1 a veces acompaa el plano del otro violn y viola y otras
veces acompaa al bajo. Hay algunos trayectos de la obra en donde el violn 1 toma independencia de los
otros instrumentos y quedan en juego 3 planos simultneos.(ej c6-c9)

10.2.2. Duracin
La obra est en 2/4 y es anacrsica.

11. Observaciones
Como es propio del estilo toda la Suite se encuentra en una misma tonalidad (Si menor). El rango de
modulaciones en toda la obra es bastante homogneo, encontrando modulaciones l V grado (mayor o
menor), al relativo mayor (Re Mayor) o al subdominante (Mi menor). Todas las piezas empiezan y terminan
en Si menor.

12. Bibliografa
Zamacois, J., (1959). Curso de formas musicales.

Toms Grau Baena - Formas Musicales 2 - TP n2 - pag. 12