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TEMA:
LAICONOGRAFA
ICONOGRAFAPREHISPNICA
PREHISPNICAREFLEJADA
REFLEJADAENENLALA
LA
PRODUCCINDEDECERMICA
CERMICAACTUAL
ACTUALDEDELA
LACOMUNIDAD
COMUNIDAD
PRODUCCIN
CAMPESINADEDERAQCHI:
RAQCHI:PROVINCIA
PROVINCIADE
DECANCHIS
CANCHIS- -CUSCO
CUSCO
CAMPESINA
CUSCO PER
2013
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Universidad Nacional de San Antonio Abad del Cusco
INDICE
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Universidad Nacional de San Antonio Abad del Cusco
CAPITULO I
ASPECTOS GENERALES
UBICACIN:
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Mapa Poltico de
la Provincia de
Canchis
Topografa:
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Pisos altitudinales:
Quechua.
Suni Puna.
Clima:
Acceso:
Se accede por va terrestre utilizando la carretera Cusco-Puno, a la altura del
kilometro 121, se utiliza una trocha peatonal y carrozable, que conduce al
asentamiento arqueolgico, sobre el lado izquierdo de la carretera.
Poblacin:
Organizacin social:
Actividad socioeconmica:
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MES ACTIVIDADES
Mayo Cruz velacuy, Cosecha de papa ( Allay) de papas ( gente que ayuda
con una manta de papas) Cosecha de maz (callchay ) Novillaje de
toros junto con san Isidro
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GASTRONOMA.
Gastronoma Tradicional
Raqchi Tipi
Chiriucho
Cuy asado
EXPRESIONES CULTURALES:
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El festival no slo vale por el trofeo que entrega el jurado, sino porque este
acontecimiento sirve para dirimir viejas disputas y rencores que existen entre las
comunidades.
A. EDUCACION
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TEJIDO ORGANIZACIONAL
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Instancia Representantes
Gobernador Un Gobernador
Un Iglesia Un Prroco
Inter vida
CEPROSI
TENIENTE
C. PRESIDENTE CARGOS ASOC. DE GOBERNADO PROMOTOR
POBLADO COMUNAL DIRECTIVOS ARTESANOS R DE SALUD
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CAPITULO II
MARCO TEORICO
*(Velzquez, 1999), por tanto es recomendable ser preciso y debe elaborarse en forma de
preguntas de reflexin sobre el problema.
METODOLOGIA
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OBJETIVO GENERAL
Objetivos de la investigacin
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* vila (2001) menciona dos tipos de objetivos: los generales y los especficos. La diferencia entre
ellos est en el nivel de especificacin y no en la forma. Elaboracin, estructura y presentacin de
la tesis universitaria, facultad de odontologa direccin de la oficina de grados y ttulos, USMP.
OBJETIVOS ESPECFICOS.-
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DELIMITACION DE LA INVESTIGACION
CAPITULO III
MARCO CONCEPTUAL
ICONOGRAFIA:
*Microsoft Encarta 2009. 1993-2008 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos.
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CERMICA:
El trmino se aplica de una forma tan amplia que ha perdido buena parte de su
significado. No slo se aplica a las industrias de silicatos (grupo de minerales de
mayor abundancia, pues constituyen ms del 95% de la corteza terrestre), sino
tambin a artculos y recubrimientos aglutinados por medio del calor, con
suficiente temperatura como para dar lugar al sinterizado. Este campo se est
ampliando nuevamente incluyendo en l a cementos y esmaltes sobre metal.*
ARTE
Alexander Alland (1977: 39) define el arte como un juego con la forma que
produce algn tipo de transformacin-representacin estticamente lograda. Los
ingredientes clave en esta definicin son: juego, forma, esttica y
transformacin. El juego es un aspecto agradable y gratificante de la actividad
que no cabe explicar sencillamente por sus funciones utilitarias o de
supervivencia. La forma designa un conjunto de restricciones que afectan a la
organizacin espacial y temporal del juego artstico: las reglas del juego del arte.
El ingrediente esttico apunta a la existencia universal de una capacidad humana
para dar respuestas emocionales de apreciacin y placer cuando el arte es
logrado. La transformacin-representacin se refiere al aspecto comunicativo del
arte: el arte siempre representa alguna cosa comunica una informacin, pero la
cosa nunca es representada en su forma, sonido, color, movimiento o sentimiento
literales, a diferencia de otras formas de comunicacin, la representacin, para ser
arte, debe transformarse en algn tipo de expresin lingstica, movimiento o
imagen u objeto metafrico o simblico que estn en lugar de lo que est siendo
representado: as, un retrato, por realista que sea, slo puede ser una
transformacin del individuo representado.*
IMAGEN
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SIGNO
Es una ley que es un Signo. Esta ley es una creacin de la Humanidad. Todo
signo convencional es un Legisigno (pero no a la inversa). No es un objeto
singular, sino un tipo general que, por convencin, ser significante.
REPRESENTACIN
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SMBOLO
*Microsoft Encarta 2009. 1993-2008 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos.
TRADICIN:
*Microsoft Encarta 2009. 1993-2008 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos.
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LA FABRICACIN DE LA CERMICA
3 Modelado de la vasija
5 Secado
6 Coccin
Estos pasos estn unidos por complejas interrelaciones debidas, por una parte, al
carcter de la materia prima y de las herramientas, la habilidad del ceramista y al
entorno productivo y, por la otra, al tipo de producto deseado.
Arcilla
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Agua
Combustible
Preparacin de la arcilla
Modelado
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Los ceramistas disponen de una amplia gama de tcnicas para realizar su obra y
pueden combinar varios mtodos.
Hay que distinguir bien entre los mtodos de modelado primarios, que nos
proporcionan la forma bsica de la vasija, y los secundarios, que definen los
detalles. Se pueden dividir los mtodos de modelado primarios en dos, a mano y
por rotacin, este ltimo con un torno.
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inserta un manubrio, con ayuda del cual se inicia la rotacin del torno o se le
acelera cuando sta disminuye.
El torno tipo pozo est compuesto por dos volantes unidos a un largo eje central
y sostenidos por una agarradera abajo y un soporte arriba. El disco inferior es ms
grande y pesado y es el que mantiene el impulso aplicado por la persona que
imprime el movimiento de rotacin con el pie.
Tratamiento de la superficie
Secado
Durante el secado la vasija se encoger, lo que causa una presin que puede
acabar en grietas. La forma y posicin de estas grietas refleja en cierto modo los
procedimientos empleados en la manufactura de la vasija; uno de los ejemplos
ms frecuentes es la grieta en forma de S en la base de las vasijas hechas a
torno.
El proceso de secado concentra tambin las sales disueltas y las partculas finas
de arcilla en la superficie debido al movimiento de del agua a travs de la pared.
Es importante distinguir esto de los efectos producidos por los engobes, las
pinturas y otros tratamientos de la superficie.
Coccin
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Aunque se trate sin duda de una tcnica ms simple que el uso del horno, la
coccin abierta resulta perfectamente adecuada para cocer muchas vasijas y tiene
adems la ventaja de su flexibilidad. En una sola sesin se pueden cocer ms o
menos vasijas agrandando ms o menos el montn
Se pueden utilizar hornos domsticos, como los empleados para el pan, para
cocer cermica, aunque es ms frecuente construir una estructura especial. La
coccin en horno tiene como caracterstica principal que la combustin se produce
en un espacio distinto al lugar en que se depositan los recipientes a cocer, pero
ambos estn en comunicacin. Esta coccin, a altas temperaturas, es ms regular
y evita fracturas por cambios fuertes de temperatura.
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Tcnicas de decoracin.
Esgrafiado: incisin poco profunda que se realiza cuando el recipiente est seco,
incluso cocido.
* Historia de la Ciencia y de la Tcnica (vol. 1), Jorge Juan Eiroa. Ed. Akal.
CAPITULO IV
ANTECEDENTES
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Cieza de Len diferencia en la actual zona de Raqchi, entre los Canas y los
Canchis, acerca de la ubicacin de estos asentamientos sugiere que eran grupos
tnicos con una estructura social dualista; con los Canas en la rivera oeste del ro
Vilcanota y los Canchis concentrados en el lado este del mismo ro. Esto lleva a la
hiptesis de que los Canas eran un grupo predominante pastoralista de gran altura
mientras que los Canchis eran mayormente un grupo agrcola de maz que
ocupaba el valle bajo.
EPOCA INCA
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: ...el octavo Inga Vira Cocha Ing Tenia su arma y selada uma chuco de
azul y su pluma y masca paycha anas pacra y su chanbi en su mano derecha y su
rrodela en la esquierda y su manta rrosado blanquicino y su camegeta de todo de
tocapo y quatro ataderos de los pies... este dicho Ing adoraua mucho al Ticze
Uira Cocha8 Y dicen que quizo quemar todos los Ydolos y aucas del reino, que su
muger le auia estoruado y le dixo que no lo pronunciase la sentencia, que muriria
ci herraua la ley de sus antepasados ApusQuis yngas. Crea ms en Ticze Uira
Cocha... Fue cazado con Mama Yunto Cayan, coya. Y muri en el Cuzco de edad
de ciento y nueynte y quatro aos y dej el templo del sol, todo de oro maciso y
tubo infantes hijos pachacuti Ing Yupanqui y Mama Ana Uarque, coya Urcon
Ing, Apo Maytac Ing, Vilca Ing y otros hijos Uastardos...9
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seor fundamental o primario
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Guaman Poma de Ayala Felipe 1980
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Amado Gonzlez Donato- 2005
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Amado Gonzlez Donato- 2005
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Cieza De Len (1977) seala: ... Delante de esta provincia estn los
Canchis que son indios bien domsticos y de buena razn, faltos de malicia y que
siempre fueron provechosos para trabajo especialmente para sacar metales de
plata y oro y poseyeron mucho ganado... y en el pueblo de Cacha haba grandes
aposentos hechos por mandato de Tupac Inca Yupanqui. Pasando un ri esta un
pequeo cercado, dentro del cual se hallo alguna cantidad de oro, por que dicen
que es ha conmemoracin y remembranza de su Dios Teqsi Wiraqocha a quien
llaman hacedor estaba hecho este templo y puesto en el un dolo de piedra de la
estatura de un hombre, con su vestimenta y una corona o tiara en la cabeza,
algunos dijeron que podan ser de esta hechura a figura de algn apstol que
llego a esta tierra...
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Bauer y Stanish 2001:129-131
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PERODO COLONIAL
En 1572, bajo las ordenanzas del Virrey Don Francisco de Toledo, el pueblo
de Cacha, que estaba conformado por las parcialidades de Hanan Saya y Urin
Saya, fue reducido en dos pueblos: San Pedro de Cacha y San Pablo de Cacha,
San Pedro de Cacha, era el pueblo principal y San Pablo su anexo. Como tal el
pueblo de San Pedro a mas de los ayllus Hanan Saya y Urin Saya inclua tambin
los ayllus de Songoa y el ayllu Hanan Saya Chara.
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Es importante destacar que hasta fines del siglo XVII, no se pudo constatar
la presencia de haciendas ni estancias propiedad de los espaoles, incluso en el
siglo XVIII. Sin embargo, pueblos como San Pedro de Cacha fueron escenario de
la gran rebelin de Don Jos Gabriel Tupac Amaru, por lo que el ejrcito espaol
prepar un proyecto para construir el fuerte de Carlos III, para la defensa en la
guerra contra Jos Gabriel Tupac Amaru
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para ser sometidos a la mita, ocasionando una gran mortalidad. La poblacin del
corregimiento pas de 34,713 habitantes en 1628 a 12,785 en 1754.
En la dcada del 40 del siglo XVI, la invasin europea sobre los territorios
del Gran Estado Tahuantinsuyano, provoc todo un debate en el ambiente jurdico
e intelectual del viejo mundo, el debate radicaba en la forma de evangelizacin.
La pregunta era si a los naturales de estos reinos se poda esclavizar ya que se
los haba ganado por el derecho de la conquista, dicha propuesta provoc una
respuesta contrara de parte de los humanistas, fundamentalmente de cronistas de
indias que haban llegado a estos reinos como: Betanzos, Bartolom de Casas y
Cieza de Len, quienes sostenan que los indgenas deban ser evangelizados sin
ser esclavizados y an sin someterse a los encomenderos. Para que esto sea as,
era necesario demostrar la religin de los incas. Por esto en la dcada del 40 y 50
era necesario demostrar que lo incas tenan un solo Dios tan igual que los
europeos, por eso surgi el Contici Wiracocha Pachayachachic, dios hacedor del
mundo
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Los molinos, hoy casi inexistentes, eran parte de una industria que se
sustentaba en la produccin de trigo en Sicuani y sus alrededores como en el
distrito de San Pedro.
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Amado Gonzlez Donato- 2005
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5.77% promedio anual que hace que la poblacin alcance la cifra de 21,189
habitantes en 1981. La razn principal de este crecimiento es una gran
inmigracin hacia la ciudad, tanto del rea rural del mismo distrito, como de los
dems distritos que componen la provincia.
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ANTECEDENTES ARQUEOLOGICOS
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CAPITULO V
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Los tres tipos de arcilla rojo oscuro, rosado y amarillo de baja y alta
temperatura en proporciones iguales se tiene preparar dos carretillas, luego se
tiene prepara la arena volcnica de accopampa y quinsachata de alta baja
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2 de arcilla x 1 de arena volcanica
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Se observa: batan para moler arcilla, mesa de trabajo, encima se observa una
piedra cnica que utiliza para preparar lminas de arcilla con apoyo de la tacllana
que se observa a lado izquierdo , tambin se observa la brochita para humedecer
con agua, objeto de porcelana llamado chawina que sirve para modelar los
diferentes tipos de objetos de cermica, se observa tambin los cuchillos para
cortar diferentes moldes de masa de arcilla, por ltimo se observa un objeto de
plstico y/o piedra que sirve para pulir en fresco. En la parte baja se observa
tornetes pequeos hechos manualmente de metal y piezas de radio reutilizado.
1 En esta imagen
muestra el calendario
de los inkas y sus sub
divisiones nos
muestran las
actividades que
realizaban cada mes
se podra decir que
dependan de ello
para el sembro y
cosecha de su
agricultura y
mejoramiento de su
vida en general.
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2 Esta imagen
representa el
sacrificio de un
camlido como seal
de ofrenda a su dios
o deidad
Esto lo realizaban en
seal de
agradecimiento por la
respuesta obtenida.
3 En esta imagen
seala la forma en
como realizaban los
sembros de sus
productos.
LA MUJER representa
la fertilidad debido a
que la mujer daba vida
(hijos)
El VARN labrando la
tierra, representa la
fuerza por que un
varn no poda
sembrar y la creencia
era: si lo haca esta no
tendra frutos
4
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6 Representa el trabajo
de textilera inka ya
que podemos apreciar
en esta imagen a una
mujer o aclla
realizando un tejido
que podra ser para la
nobleza
7 Es esta es le
realizacin de una
cermica
8 La flor de cantuta
(flor netamente
peruana )
esta era y es
ornamental por belleza
debido a que era como
un obsequio que les
daban los varones a
sus muzas
9 Cocos que se utilizan
el tejido y en los
adornos de platos de
cermica
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10 En esta imagen
podemos apreciar
todas las funciones o
actividades que se
realizaba
antiguamente ya se
observa el mundo en
el que Vivian los inkas
2.2.6 DESCRIPCIN DE LOS TIPOS DE OBJETOS CERAMICOS QUE PRODUCEN LOS ALFAREROS DEL
LUGAR. DE LA C. C. DE RAQCHI.-
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10 Es la tribologa andina
representada por
Cndor ( xx )
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la serpiente ( sabidura )
Puma ( fuerza )
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Es una cermica utilizada
para uso domestico ( para el
t )
12
Otra forma de deidad familiar
que posee ms adornos para
la buena suerte de la familia
13
Una taza de t
14
Un cantaro es una rplica de
un tumi
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Otra tipo tumi en este caso se
puede representar lo que es
keipacha , hujupacha ,
hancpacha
16 Florero grande
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Florero
Pincuyllo
El torito de la dualidad
yanantin masantin para la
decoracin de las viviendas
cuando se termina la
construccin y techamiento de
casa (wasi tukukuy -
wasichacuy)
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CONCLUSIN:
La visita a Raqchi y la revisin de lectura en el proceso de investigacin en el
presente proyecto nos llevo a concluir que los motivos iconogrficos as como en
las diferentes formas de la alfarera de Raqchi son objetos del constante cambio
pero tambin la permanencia de algunos motivos ; como se sabe la cultura andina
ahora es parte de un sincretismo que evidenciamos en la iconografa de Raqchi y
mas aun en las fiestas sealadas en paginas anteriores , que nos dan clara
muestra de los cambios en los motivo de la cermica de Raqchi.
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