Cristea Veronica

Anul 3. Seria 1.
Grupa 3

a) Treplev i Trigorin. (Cehov, Pescruul)

Treplev este un inadaptat, care nu a primit dragoste matern, de asemenea, Treplev se afl
ntr-o stare de naivitate i imaturitate, din cauza unui abandon emoionalal mamei sale.
Cunoate o pasiune a scrisului prin dorina de afirmare n faa mamei sale, iar talentul su
descoperit ulterior este fructificat prin suferina n dragoste a Ninei, care l prsete pentru
Trigorin i care este prsit la rndul ei de acesta.

Discordia dintre cei doi scriitori exist doar din perspectiva lui Treplev, cci Trigorin este
ntr-o stare constant de euforie. El caut s noteze fiecare gest, eveniment, cuvnt ce ar putea
fi demn de scris ntr-o carte, deoarece pentru el, scrisul nseamn faim, recunoatere i
siguran material. Citatul de mai jos exemplific consider eu, principala diferen dintre cei
doi scriitori; pentru c strile psihologice la care se supune Trigorin sunt n mare parte din
ncercarea sa de a gsi subiecte abordabile n crile sale, pe cnd Treplev se zbate ntr-o
continu stare de anxietate: Acum tiu, neleg, Kostea, c n ceea ce facem noi, ori c am
juca pe scen, ori c am scrie, principalul nu e gloria, nu e strlucirea, nu e ceea ce visam eu,
ci puterea noastr de a ndura.(Cehov, p.210)

Replica Ninei demonstreaz de ce ea i Treplev se ncadreaz n categoria artitilor autentici,

pe cnd Trigorin caut exact opusul.

b) Pirandello Prefa ase personaje n cutarea unui autor

Luigi Pirandello afirm n Prefaa crii ase personaje n cutarea unui autor, c sunt unii
scriitori care sunt structural atrai de istoria faptic i unii cu o factur cu deosebire
filosofic,pentru care arta simbolic n reprezentarea sa nu trebuie s devin un simplu
mecanism. [...]tragicul, imanentul conflict ntre viaa n continu micare i preschimbare i
forma ce o fixeaz cu rigiditate.( Pirandello, p. 27)

De asemenea Luigi Pirandello ofer un rezumat al piese de teatru ase personaje n cutarea
unui autor, dezvluind metamorfozele personajelor sale, explicnd pasiunea, drama, dispreul
lor. Plasarea acestora n planuri de realitate diferit, deoarece Tatl, Fata Vitreg i Fiul sunt
guvernai de raiune pe cnd Mama are o natur instinctiv, este mai mult o prezen. De
fapt, eu le-am primit i le-am realizat pe aceste ase Personaje, dar le-am primit n calitatea
lor de personaje respinse-s-i caute alt autor!(Pirandello, p.29)

1
Cristea Veronica
Anul 3. Seria 1.
Grupa 3

Tocmai acest citat, nsui autorul l explic prin faptul c odat nscute, aceste personaje
triesc indepedent. Prin urmare, calitatea lor de personaje respinse ne demontreaz nu numai
non-comformismul autorului ct i puterea sa de a fi arbitrar. Intelectul lui Luigi Pirandello se
arat n acest peisaj, trgnd o linie ntre teatrul clasic i cel tocmai scos de sub tipare care ia
prin surprindere lumea teatrului. Autorul explic faptul c le refuz drama, dar tocmai drama
personajelor este funcia lor vital, dar aruncndu-le-o deoparte din bagajele lor psihologice i
le-o schimb cu aceea c i refuz ca autor, i atunci, indiferent de dram, pe scen tot se joac
una.

O secundar definiie a artei este redat n Prefa: [...] form ce nu se nchide, nu ucide viaa
i pe care viaa nu o consum.(Pirandello, p.33) Scoas puin din context, consider c aceasta
este una din multele definiii ale artei. tot ceea ce triete, prin faptul c triete, ia o form,
i prin ea va muri: n afara de opera de art, care triete mereu prin forma luat.(Pirandello,
p.34)

Haosul piesei ase Personaje n cutarea unui autor este reprezentat organic, natural, aproape
insesizabil, doar cteva note discordante fcnd diferena ntre dram banal i haosul eminent
al piesei de teatru, al lui Pirandello.

c) Explicai de ce Cntreaa cheal e antipies.

Cntreaa cheal apare ca o inovaie n universul teatrului, resuscintndu-l de vechile valori,

motive i teme. De regul, teatrul absurdului nu este tocmai bine receptat fiindc non-
conformismul piesei, haosul interior se extinde precum o durere de cap, dar nsui piesa n
sine constituie medicamentul contra durerii. Cntreaa cheal prezint varii aspecte ale
burgheziei ignorante, centraliznd subiectele banale i transformndu-le n oper de art.
Privit din exterior, piesa ctig cititorul prin comic i banal, dar plasat sub microscopul
artei teatrale, Cntreaa cheal, relev absurdul anilor 1950, dar obiuitul, uzualul anului
2017, cci azi, din punctul meu de vedere, aceast pies nu mai reprezint unpericol pentru
lumea teatrului, ba chiar reprezint un punct de plecare, o baz.

Cuvintele nceteaz brusc. Din nou lumin. Domnul i Doamna Martin stau aezai la fel ca
soii Smith la nceputul piesei. Piesa rencepe cu soii Martin, care rostesc exact replicile
soilor Smith din prima scen, n vreme ce cortina coboar ncet.

2
Cristea Veronica
Anul 3. Seria 1.
Grupa 3

O criz a comunicrii inter-umane, a lacun n emoii constructive i o deart nelciune c

toi oamenii sunt o ap i-un pmnt, acestea constituie sub-motive pentru piesa de teatru
Cntreaa cheal. O ignoran uman atroce, ce se prelinge printre conversaiile sub-
dezvoltate ale personajelor i un imperturbabil haos interior, ce pare a fi incoruptibil.
Personajele par a fi nite subieci a unui experiment ce ncearc s demonstreze
incapabilitatea omului de rnd s coopteze esenialul omenirii.

Acestea fiind spuse, consider c piesa de teatru Cntreaa cheal este un foarte bun exemplu
de antipies, pentru c relev condiia uman ce se asigur c ndeplinete strict condiiile
primare de supravieuire.

2: Comentai:

a) NORA: Nu-mi pas de ce va zice lumea. tiu doar c e spre binele meu.
HELMER:O, asta-i revolttor, trdezi ndatoririle cele mai sfinte.
NORA: Ce nelegi prin ndatoririle cele mai sfinte?
HELMER: E trist c trebuie s i le spun eu. Nu sunt acelea fa de so i copii?
NORA: Mai am i altele, tot att de sfinte.
HELMER: Nu mai ai. Care altele ar mai putea fi?
NORA: ndatoririle fa de mine nsmi.( Ibsen, O cas de ppui)

Resuscintndu-i raiunea, Nora gsete puterea necesar pentru a pi spre o libertate care i-a
fost ngrdit mult vreme. Cum nu i-a fost niciodat acordat suficient ncredere pentru a
lua parte la discuii mature, Nora se maturizeaz n timp, dar latent, cci nimeni nu observ
schimbarea ei de ordin pshic i emoional. Asear, cnd nu se ntmplase nc minunea,
atunci mi-am dat seama c nu eti omul pe care mi-1 nchipuiam.( Ibsen,)

Minunea despre care vorbete Nora se refer la puterea imens necesar care i-a trebuit, s i
poat prsi casa, familia i tot ce iubea. Fiind considerat adesea drept un bun material, sau o
posesie, Norei i ia mult timp s contiintizeze c aceast cas de ppui se perpetuu
permanent, nct ea este o ppu pentru soul ei, copiii ei sunt nite ppui pentru ea.

3
Cristea Veronica
Anul 3. Seria 1.
Grupa 3

b) BERNARDA: Nu vreau plnsete. Moartea trebuie privit fa n fa. Tcere,

am spus!( Ctre una dintre fete.) Lacrimile, cnd vei fi singur!Ne vom cufunda
ntr-o mare de doliu. Ea, mezina Bernardei Alba, a murit fecioar! M-ai neles?
Tcere, am spus! Tcere! Tcere!...(Lorca, Casa Bernardei Alba)

Citatul de mai sus reprezint o tem central n pies, asemenea izolrii fetelor de ctre
Bernarnda. Captive ntr-un infern alb, fetele Bernardei i pierd luciditatea rnd pe rnd, iar
cnd Adela clacheaz, fugind dup Pepe Romano i afirmnd c e femeia lui, Bernarda Alba
i contientizeaz blestemul. inndu-le nchise ca ntr-o colivie, Bernarda pretinde o fals
libertate fetelor ei, iar n viziunea ei totul este ct se poate de la locul su. Numai La Pncia
cunoate ntregul adevr:

Nu-i nimic de fcut. Voiam s m aez de-a curmeziul, dar acum mi-e prea fric. Vezi ce
tcere e? Cu toate astea, n fiecare odaie e cte-o furtun. n ziua n care o s se dezlnuie
valurile, vom fi spulberate toate laolalt.( Lorca, p.438)

La Poncia prevestete blestemul ce se abate asupra casei lor, dar e contient n acelai timp
de imposibilitatea de a mai schimba ceva, spernd poate, c nenoricirea fetei nsrcinate poate
curma destinul fetelor albe. Insistena Bernardei asupra morii care trebuie privit fa n
fa vine i din pricina unei puriti aparente pe care i-o asum pentru fiicele ei.

c) Sartre, Mutele, actul I, scena II

Oreste experimenteaz sentimentul remucrii nc din clipa cnd ajunge n Argos, acea
remucare care l-a mpiedicat s i triasc anii copilriei n snul familiei, fiind izgonit de
ctre Egist uzurpatorul tronului. Chiar dac nsuit cel mai de pre dar, i anume libertatea, el
i deplnge regretul de a nu fi trit sub acoperiul propriei familii, cci destinul l-a fcut s
asimileze puterea unui zeu, i anume, libertatea, o libertate care i-a permis s cunoasc ce e
drept i ce nu i o libertate care i-a oferit puterea nemrginit de a-l nfrunta pe Jupiter.

Acum, iat-te tnr i frumos, nvat ca un moneag, eliberat de orice servitute i de orice
credin, fr familie, fr patrie, fr religie, fr meserie, liber s slujeti orice cauz i
tiind c nu trebuie niciodat s slujeti nici o cauz, ntr-un cuvnt, un om superior[...].

4
Cristea Veronica
Anul 3. Seria 1.
Grupa 3

Pedagogul i-a insuflat aceast libertate pe care a dobndit-o Oreste, iar acum el se
victimizeaz n faa unei nedrepti pricinuite lui.

Bibliografie
Luigi Pirandello, ase Personaje n cutarea unui autor, Bucureti, Editura ART, 2012

Anton Cehov, Pescruul, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1967, traductori Moni
Ghelerter i R. Teculescu.

Lorca, Casa Bernardei Alba, ESPLA, Bucureti, 1958, traducere de Cicerone Theodorescu, n
4 piese de teatru.

Ibsen, O cas de ppui, Bucureti, ELU, 1966, traducere de Radu Polizu-Micuneti i Florin
Murgescu n Teatru

http://regizorcautpiesa.ro/piese-de-teatru-online/Cantareata-cheala-2450-1191.html Eugen
Ionesco, Cntreaa cheal