CONSTRUCTIVISMO-NEOPLASTICISMO

Los artistas, en movimientos

surgidos a raz de la primera
guerra mundial, influiran
decisivamente en la arquitectura
que iba a desarrollarse durante
los aos precedentes a la
segunda gran conflagracin:
A
constructivismo, De Stijl,
R Bauhaus y El
Q Constructivismo: De los dos
U primeros ya hemos hablado, de
I
T
el tercero haremos un breve
E acercamiento.
C
T El movimiento artstico conocido
U con el nombre de
R Constructivismo empez en
A
Mosc poco despus de la 1
hoy primera guerra
 CONSTRUCTIVISMO-NEOPLASTICISMO EN DE STIJL

Naum Gabo y Antoine Prevsner lanzaron en 1920 un "Manifiesto

realista" en el cual explicaban las ideas del constructivismo. A este
movimiento se adhirieron otros artistas rusos y tuvo su origen en
las obras y teoras de escultores como Vladimir Tatlin, Kasimir
Malevich y El Lissitzky.
El constructivismo renunciaba a la esttica de la masa,
reemplazndola por la esttica de lneas y planos. Afectaba a todas
A las artes plsticas, pero partiendo sobre todo de la escultura. Lo
R plstico interpretado como integracin de varios elementos
Q
U corresponde sistemticamente a las construcciones de la
I arquitectura. Este movimiento ha sido repetidamente relacionado
T con el cubismo. Tambin el arte constructivista presentaba
E
C relaciones simples de formas geomtricas, a las cuales pueden ser
T reducidas todas las formas naturales, segn el enunciado del pintor
U Ceznne de que, en la naturaleza, todo se aproxima a la esfera, al
R
A
cono o al cilindro.
2
hoy
 CONSTRUCTIVISMO-NEOPLASTICISMO

Ahora bien, en la arquitectura el constructivismo

puede ser considerado como una parte del
funcionalismo que abandon la decoracin cindose
a la construccin y en el que el efecto esttico viene
dado solamente por la relacin masa-espacio. En
1922 tuvo lugar una Internacional constructivista
llevada a trmino por El Lissitzky y el holands
A
R Theo van Doesburg (editor de De Stijl), que
Q proclamara la importancia de la maquinaria en la
U
I estructura de la construccin.
T
E
C Basta de imitar estilos viejos; basta de tipos
T
U clsicos que slo sirven para calcar y copiar
R
A
indefinidamente los edificios. Theo van Doesburg
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 MALEVICH

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 MONDRIAN

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 RIETVELD-MONDRIAN-MALEVICH

N Aproximacin y depuracin de la realidad para

E llegar a la abstraccin.
O -Prevalece lo elemental, eliminan lo superfluo.
P -Formas geomtricas regulares y de ngulos
L rectos.
A
S
-Colores primarios y neutros.
T -No simetra pero si hay equilibrio.
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 NEOPLASTICISMO

La esencia del NEOPLASTICISMO se expres a travs de la revista

De Stijl y puede describirse a travs de su intencin universalista, el
nuevo arte era necesariamente abstracto, expresaba la belleza
pura, y por ello deba utilizarse exclusivamente formas puras.
Uno de los ejemplos ms ilustrativos se aprecian en la obra de
Mondrian, donde combinaba su configuracin abstracta a travs del
equilibrio, utilizando los colores primarios, la escala de grises y las
A
lneas rectas, las cuales forman rectngulos que equilibran las
R apreciaciones entre espacio y tiempo, reposo y movimiento en las
Q relaciones que guardan las superficies entre s. Es aqu donde el
U ideal de la armona absoluta se concretiza.
I
T Como la primera obra arquitectnica asociada a este movimiento
E tenemos la villa Henny creada por Robert Vant Hoff quien haba
C
T conocido a Wright en una visita a Estados Unidos antes de la
U guerra.
R
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 MANIFIESTO NEOPLASTICISTA

EL MANIFIESTO DECA:
LA ARQUITECTURA DEBE SER
CONSIDERADA COMO UNA
UNIDAD PLSTICA
CONSTITUIDA POR TODAS LAS
ARTES, POR LA INDUSTRIA Y
LA TCNICA QUE DEN ORIGEN
A LA APARICIN DE UN NUEVO
EQUILIBRIO.
A LAS LEYES DEL ESPACIO Y
R SUS VARIACIONES INFINITAS
Q PUEDEN CONJUGARSE EN
U UNA UNIDAD EQUILIBRADA.
I LAS LEYES DEL COLOR EN EL
T ESPACIO Y EN EL TIEMPO
E PRODUCEN UNA UNIDAD
C NUEVA.
T LAS RELACIONES ENTRE EL
U ESPACIO Y EL TIEMPO A
R TRAVS DEL COLOR
A PRODUCEN UNA NUEVA
DIMENSIN. 8
hoy
 NEOPLASTICISMO-PRINCIPIOS

FORMA; SE ELIMINAN LAS FORMAS PRECONCEBIDAS, ES DECIR, NO

SE TOMARN MODELOS TIPOS, DE ESTILOS ANTERIORES.
LA ARQUITECTURA SE DESARROLLA PARTIENDO DE LOS
ELEMENTOS DE LA CONSTRUCCIN, EN SU SENTIDO MS AMPLIO
(FUNCIN, MASA, PLANO, TIEMPO, ESPACIO, LUZ, ETC.), YA QUE SON AL
MISMO TIEMPO ELEMENTOS DEL PLASTICISMO.
LA NUEVA ARQUITECTURA ES ECONMICA, SIN DERROCHES DE
MEDIOS O DE MATERIALES.
LA NUEVA ARQUITECTURA ES FUNCIONAL, ES DECIR, SE PROYECTA
EN UN PLANO CLARO DE FONDO.
A LA NUEVA ARQUITECTURA NO RECONOCE NINGN TIPO DE
AUTOCONTENIDO, NINGUNA FORMA BSICA; ES DECIR, LOS ESPACIOS
R
FUNCIONALES ESTN DETERMINADOS POR PLANOS RECTANGULARES, QUE
Q
NO POSEEN FORMAS INDIVIDUALES EN S MISMOS.
U LA ARQUITECTURA SE LIBERA DEL CONCEPTO DE MONUMENTALIDAD
I DE LAS NOCIONES DE GRANDE Y PEQUEO.
T LA NUEVA ARQUITECTURA NO RECONOCE NINGUNA PARTE PASIVA.
E HA CONQUISTADO LA ABERTURA (LA VENTANA POSEE UN SIGNIFICADO
C ACTIVO COMO ABERTURA EN OPOSICIN AL CARCTER CERRADO DEL
T PLANO DEL MURO).
U LA PLANTA. LA NUEVA ARQUITECTURA HA HORADADO EL MURO Y DE
R ESTE MODO HA DESTRUIDO LA DIVISIN ENTRE EL INTERIOR Y EL
A EXTERIOR; SE UNE UNA NUEVA PLANTA ABIERTA, TOTALMENTE DISTINTA A
LA PLANTA CLSICA. 9
hoy
 NEOPLASTICISMO-PRINCIPIOS

LA NUEVA ARQUITECTURA ES ABIERTA. EL CONJUNTO CONSISTE EN UN SOLO

ESPACIO, SUBDIVIDIDO SEGN EXIGENCIAS FUNCIONALES (LOS PLANOS DE
SEPARACIN PUEDEN SER REMPLAZADOS POR PANTALLAS MVILES O PLANCHAS).
ESPACIO Y TIEMPO. LA UNIDAD DEL ESPACIO Y DEL TIEMPO CONFIERE UN
ASPECTO NUEVO Y COMPLETAMENTE PLSTICO.
LA NUEVA ARQUITECTURA ES ANTICBICA; NO ASPIRA A CONTENER LAS
DIFERENTES CLULAS DEL ESPACIO FUNCIONAL DENTRO DE UN CUBO CERRADO,
SINO QUE TRAZA EL ESPACIO FUNCIONAL DE MODO EXCNTRICO DESDE EL CENTRO
DEL CUBO.
SIMETRA Y REPETICIN. LA NUEVA ARQUITECTURA NO CONOCE LA
REPETICIN EN EL TIEMPO; LA SIMETRA PROPONE LA RELACIN EQUILIBRADA DE
PARTES DESIGUALES, ES DECIR, DE PARTES QUE DIFIEREN EN POSICIN,
A PROPORCIN Y UBICACIN A CAUSA DE SUS CARACTERES FUNCIONALES
R DIFERENTES.
Q EL CONTRASTE CON EL FRONTALISMO, OFRECE UNA RIQUEZA PLSTICA DE
U EFECTOS ESPACIALES Y TEMPORALES MLTIPLES.
COLOR. LA NUEVA ARQUITECTURA HA DESTRUIDO LA PINTURA COMO UNA
I
EXPRESIN SEPARADA, A TRAVS DE LOS PLANOS PINTADOS. LOS PLANOS
T CROMTICOS FORMAN UNA PARTE ORGNICA DENTRO DE LA ARQUITECTURA. SIN
E COLOR ESTAS RELACIONES NO SON UNA REALIDAD VIVIENTE Y POR LO TANTO NO
C SON VISIBLES.
T LA NUEVA ARQUITECTURA ES ANTIDECORATIVA. EL COLOR NO REPRESENTA
U ELEMENTO DECORATIVO U ORNAMENTAL, SINO ORGNICO.
R ARQUITECTURA COMO UNA SNTESIS DEL NUEVO PLASTICISMO; EL EDIFICIO
ES ENTENDIDO COMO UNA PARTE, LA SUMA DE TODAS LAS ARTES EN SU
A
MANIFESTACIN MS ELEMENTAL, COMO SU ESENCIA; OFRECIENDO AS LA 10
POSIBILIDAD DE PENSAR EN CUATRO DIMENSIONES.
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 BIOGRAFA

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R
R Gerrit Rietveld 1888- 1964
I
T Utrecht, Holanda.
-Obra asociada a la corriente
R
I
neoplasticista.
E -Miembro del grupo holands
T De Stijl.
V
A E -Construcciones de acusado
R L rigor geomtrico y purismo
Q D exacerbado.
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 RIETVELD

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E Rietveld Gerrit, Thomas
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I Rietveld estuvo primero de aprendiz en la ebanistera paterna, encontrando
T luego un trabajo de dibujante en una joyera. Al mismo tiempo continu su
R formacin asistiendo a los cursos nocturnos de P. J. C. Klaarhammer, un
I arquitecto del crculo de Berlage.
E
T En 1917 abri una ebanistera por su cuenta, donde comenz a
V experimentar con nuevas formas de muebles. A travs de Robert van't Hoff
E
L accedi al movimiento De Stijl, del que fue miembro hasta su disolucin, en
A D 1931. Su silla "Rojo-Azul", de 1918, fue considerada por el grupo como su
R manifiesto.
Q
La Casa Schrder de Utrecht (1924) realizada junto con Truus Schrder-
U
I Schrder, arquitecta de interiores y promotora del proyecto fue la nica
T realizacin convincente segn los principios arquitectnicos del grupo De
E Stijl y su primer trabajo como arquitecto. Con planchas prefabricadas
C construy en 1927 y 1928 un edificio de forma cbica para garages y
T choferes en Utrecht.
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 SILLA ROJA Y AZUL, 1918

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Q
U - Su estructura
I es el
T equivalente
E tridimensional
C de las
T composiciones
U pictricas de
R Piet Mondrian.
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 OTROS DISEOS

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 RIETVELD

G
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R En 1928 fue uno de los miembros fundadores del
I CIAM. En los aos siguientes pudo construir, de
T
nuevo con Truus Schrder-Schrder, algunas
R viviendas y en 1932 present a la
I
E Werkbundausstellung de Viena un proyecto de
T casas adosadas para cuatro familias. Digno de
V
E mencin es tambin el cine Vreeburg, construido en
L 1936 en Utrecht. Entre sus ltimas obras se
A D
R
cuentan la Casa Stoop en Velp (1951); el pabelln
Q holands para la Biennale de Venecia de 1954,
U consistente en la agrupacin de diversos edificios
I rectangulares sobre planta cuadrada; el pabelln de
T esculturas del parque Sonsbeek de Arnheim (1954),
E reconstruido de nuevo en Otterlo en 1965, y una
C escuela en Badhoevedorp (1958-1965). La ltima
T
gran obra de Rietveld es el Museo van Gogh de
U
R
Amsterdam (1963-1972), concluido por su
A colaborador J. van Tricht.
15
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 Casa Shreder - FUNDAMENTOS

G La corriente neoplstica constituy un punto

E de partida comn para arquitectos que
R
R luego optaron por dos vertientes que se
I pueden diferenciar netamente. Una es la de
T
aquellos que, influenciados en sus primeras
R obras por el elementarismo neoplstico,
I
E gradualmente van dejando de lado los
T aspectos ms extremos de esta modalidad
V
E esttica para evolucionar hacia un lenguaje
L ms sinttico, capaz de dar respuestas ms
A D
R universales. En ellos, la rigurosidad
Q funcional y constructiva que estn en la
U base de las bsquedas arquitectnicas,
I terminaron por predominar sobre la rigidez
T de un dogma esttico. En esta categora
E cabe ubicar a J. J. P. Oud, y por supuesto,
C al propio Mies van der Rohe, que luego del
T
magistral ejemplo del Pabelln de
U
R Barcelona, no volvera a insistir en el
A lenguaje neoplstico, iniciando el camino
hacia planteos ms simtricos y cerrados. 16
hoy
 Casa Shreder - FUNDAMENTOS

G La otra vertiente esta constituida por aquellos

E otros en los cuales las necesidades expresivas
R
R del artista plstico se imponan por encima del
I imperativo sintetizador de la arquitectura. La
T
finalidad de la obra parece ser traducir sin
R concesiones al nivel de la arquitectura el
I
E
vocabulario puesto en juego en la pintura por
T Piet Mondrian.
V La casa Schrder es uno de los ejemplos
E
L relativamente escasos de esta modalidad, y en
A D ella estn presentes todos los elementos
R prototpicos de la propuesta neoplstica. El
Q elementarismo, materializado en tabiques,
U techos y aleros que se diferencian netamente
I como tales y que nunca parecen encontrarse
T entre s. La ausencia deliberada de todo
E
esquema simtrico y la generacin de los
C
elementos como una suerte de explosin
T
U centrfuga (a partir del centro). Y, por ltimo, la
R acentuacin en las fachadas de ciertas lneas
A expresivas que parecen las mismas que los
pintores de la corriente trazaban con tiralneas17
hoy en sus cuadros.
 CASA RIETVELD-SCHREDER, 1924

G LA CASA RIETVELD-SCHREDER PUEDE CONSIDERARSE COMO EL

E EJEMPLO MS LOGRADO DE UNA APLICACIN RESUELTA Y
R
R
CONSECUENTE DE LOS PRINCIPIOS ESTTICOS NEOPLASTICISTAS. EN
I EFECTO ESTA CASA CONSTRUIDA EN 1924, ES UNA REALIZACIN DE LOS
T 16 PUNTOS DE UNA ARQUITECTURA PLSTICAS DE VAN DOESBURG,
R
PUBLICADOS AL TIEMPO QUE SE TERMINABA LA CASA. STA CUMPLA SU
I PRESCRIPCIN, YA QUE ERA ELEMENTAL, ECONMICA Y FUNCIONAL,
E ANTIMONUMENTAL Y DINMICA, ANTICBICA EN SU FORMA Y
T
V
ANTIDECORATIVA EN SU COLOR.
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 CASA RIETVELD-SCHREDER, 1924

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 PLANTA BAJA

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 PLANTA PRIMER PISO

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 TICO

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 ELEVACIONES

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 VOLUMETRIA

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 FOTOS DE EXTERIORES

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 FOTOS DE INTERIORES

G -Empleo
E de
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colores
I primarios
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-Muebles
R muy
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E
cerca de
T la tcnica
V bauhausi
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ana.
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 PROCESO CONSTRUCTIVO

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R DETALLES
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MAQUETA DE RIETVELD
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 OTROS PROYECTOS DE RIETVELD

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A D CASA DEL CHOFER DE UTRECH
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hoy CASA REIHEN
 G
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EL NUEVO ARQUITECTO PARA LOS
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NEOPLASTICISTAS
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T
V EL ARQUITECTO MODERNO SUPRIMIR, NO SLO LA
E
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REPETICIN MONTONA DE LOS TIPOS CLSICOS, SINO
A D QUE DESTRUIR TAMBIN LA IGUALDAD DE LAS DOS
R MITADES: LA SIMETRA. EN LUGAR DE STA, EXIGIR
Q
U EQUIVALENCIAS QUE MANTENGAN EL EQUILIBRIO ENTRE
I ESAS MITADES DESIGUALES. LA ARQUITECTURA NUEVA NO
T DISTINGUIR ENTRE FACHADA Y ESPALDAS, COSTADO
E IZQUIERDO O DERECHO. ESTA SER MUY RICA EN EL
C
T DESENVOLVIMIENTO EN EL ESPACIO-TIEMPO.
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ANEXOS DE CLASE
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 EL NEOPLASTICISMO Y LA BAUHAUS
El arte de Piet Mondrian y de sus discpulos, que constituyeron en Holanda el influyente grupo
De Stijl, constituye el desarrollo ms evidente del arte abstracto de carcter geomtrico. De Stijl
fue fundado en 1917 por el pintor Theo van Doesburg y sus miembros mas influyentes fueron,
adems de Mondrian, el pintor y escultor Georges Vantongerloo y los arquitectos Johannes
Jacobus Peter Oud, Gerrit Rietveld y Coor van Eesteren. Van Doesburg fue la personalidad ms
activa del grupo, pues era a la vez pintor, escultor, arquitecto, poeta y novelista. El dinamismo
geomtrico de las lneas y los planos de las pinturas de Mondrian alejado de cualquier intencin
de simetra, encuentra su correlato en la descomposicin elementarista de los polmicos
proyectos de Rietveld y van Eesteren, as como en la vibracin plstica del caf-cabaret Aubette
de van Doesburg.
La influencia del movimiento neoplstico se hizo sentir en el Bauhaus, con la cual haba una
fuerte corriente de intercambios. De hecho, la etapa berlinesa de Mies van der Rohe, antes de su
exilio en Estados Unidos est fuertemente signada por la experiencia neoplstica. Tanto su serie
A de proyectos de casas con patios como el clebre Monumento a Rosa Luxemburgo registran esa
R impronta esttica.
Q
U Pero la culminacin de la manera
I neoplstica de Mies van der Rohe
T la constituye sin lugar a dudas el
E magnfico Pabelln alemn de la
C Exposicin de Barcelona en cual
T el elementarismo centrfugo y a la
U vez sereno de los planos fugando
R hacia el espacio y desdibujando
A las nociones de espacio interior y
exterior alcanzan un grado de 31
hoy sntesis no superado.