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Ernesto Noboa y Caamao para que se convirtiera en uno de los miembros del
movimiento Modernista del Ecuador con la llamada Generacin Decapitada?
Introduccin:
La vida es el conductor de las experiencias buenas y malas por las que hemos
pasado, es el camino que se recorre sin parar durante un trascurso de tiempo. La
relacin entre las obras de Baudelaire y Noboa han marcado profundamente la
vida de muchos personas ya que sus escritos al tener gran similitud demuestran
una combinacin de simbolismos y realidad de aquella poca, pero las razones de
la eleccin de este problema es analizar las similitudes y diferencias de la obra
Flores del mal y Romanza de las horas desde un aspecto histrico y literario,
debido a que se investigara en el contexto en el que se escribieron, las influencias
para su inspiracin, las figuras literarias que se evidencian, y la vida de estos dos
personajes, para de esta manera responder a la problemtica planteada que se
define as: De qu manera la poesa de Charles Baudelaire influy en el poeta
ecuatoriano Ernesto Noboa y Caamao para que se convirtiera en uno de los
miembros del movimiento Modernista del Ecuador con la llamada Generacin
Decapitada?.
El autor de la obra de las Flores del mal, Charles Baudelaire nace el 9 de abril
de 1821, poeta francs, mximo exponente del simbolismo y conocido como el
iniciador del Modernismo, perteneciente a una familia adinerada influye en el
pensamiento de varios poetas y escritores. Por otro lado confrontaremos a
Ernesto Noboa y Caamao quien naci el 11 de agosto de 1839, poeta
ecuatoriano, miembro de la movimiento Modernista del Ecuador llamada la
Generacin Decapitada, perteneciente a una familia ilustre, acomodada, l
demuestra en su obra, una descripcin del mal de hombre en el mundo y como es
solo un objeto que se hunde profundamente en los vicios, demuestra adems la
belleza de la vida, sus altibajos, lo que puede resultarnos contradictorio. Se
manifiesta tambin la autodestruccin y el suicidio, el amor y desamor, la
violencia y el uso de drogas, el disfrute de la naturaleza, reflejando as una
descripcin de su vida excntrica y bohemia mostrndola mediante el arte y la
belleza.
Desarrollo:
Todos sabemos que la vida es un camino largo lleno de experiencias que van
marcando el rumbo de cada persona, sus tropiezos, cada lgrima, cada sonrisa,
cada triunfo, cada momento vivido desde el da en que nacemos nos conmociona,
a unos ms que a otros. A Baudelaire le afectaron todos aquellos recuerdos de su
niez, adolescencia y madurez, los sentimientos encontrados que provocaban en
su ser el odio a su padrastro, a esas vivencias se agrega el pertenecer a una clase
acomodada y el disfrute de esas ventajas.
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Ahora para hablar de la forma de las poesas de estos dos personajes utilizar dos
poesas donde se ve muy marcada la influencia de Baudelaire en Caamao y son:
La Belleza del primer autor y Retrato antiguo del segundo, en estas obras se
puede ver claramente que los dos hablan de sobre la mujer, utilizan el
simbolismo y como punto central la naturaleza, y el simbolismo que son dos
aspectos muy caractersticos de estos dos autores tambin los dos estn formados
por cuatro estrofas compuestos, las dos primeras de cuatro versos y las dos
siguientes de tres versos, la mayora de estos son alejandrinos pero se aplica
adems con una mezcla de tetraslabos, son de arte mayor, manteniendo durante
todo el poema una rima consonante en los cuales refleja la belleza de la mujer,
como
cuando dice Bella soy, oh mortales!, como una ptrea flor (Baudelaire, 52pp,
1985) en el cual habla cmo que si l fuera la mujer que lo impresion utilizando
la figura literaria smil para hacer una equiparacin con una bella flor que no es
comn como todas sino algo divino y sublime que lo enloquece, y en Caamao
se lo puede percibir cuando dice cuello de Mara Estuardo que parece formado
en venganza divina para rodar segado por un tallo de nardo, como un ramo de
lirios bajo la guillotina (pag, 1984) donde se puede presenciar que este habla de
una mujer que por la belleza que refleja lo condena a la muerte, otro punto en el
cual se presenta la influencia de Baudelaire en Caamao es hablar del arte en sus
poemas, por ejemplo cuando plasma en su poema El poeta, a quien deslumbra
mi impasible actitud, semejante a la de los grandes monumentos, se aplicar al
estudio con austera virtud (52pp, 1985) mediante esto podemos ver como
Caamao se envuelve dentro de estos versos dndolo a notar en su poema cuando
dice Sonrisa que fue ensueo del divino Leonardo, ojos alucinados, manos de
Fornarina, porte de Dogaresa, cuello de Mara Estuardo ( Romanza de las
horas), describiendo as a varias musas que han sido la inspiracin para la
creacin de varios monumentos histricos que han marcado la vida de estos
exitosos artistas, aqu el autor hace referencia a momentos histricos muy tristes,
llenos de misterio que dejan pensando en cul es el verdadero mensaje que nos
quiere dar, haciendo referencia en lo que Baudelaire ya antes plantea.
El poeta quiso expresar el mal del ser humano de lo que habla tambin
Baudelaire, cuando solo destruyes a una persona por placer o supuestamente por
la religin. Aqu mostrndose en el poema en el momento que alude con cuello
de Mara Estuardo, que parece formado por venganza divina, para rodar cegado
como un tallo de nardo, como un ramo de lirios bajo la guillotina (Romanza de
las horas); adems de ver el desprecio hacia la religin se muestra tambin la
descripcin del hecho utilizando metforas para narrarlo de forma bella al igual
que lo hace Baudelaire. Otro punto que se puede analizar dentro del poema de
Baudelaire es que describe a todo los monumentos y musas ya antes citadas,
como cuando expresa Tengo un trono en lo azul, esfinge incomprendida; mi
blancor es de cisne, mi corazn es fro; desdeo el movimiento que altera mi
medida, y como nunca lloro tampoco nunca ro (52pp, 1985), aqu se utiliza la
descripcin cuando dice trono en lo azul, esfinge incomprendida; mi blancor es
de cisne, se refiere al cuello de Mara Estuardo, cuando habla de corazn se
refiere a Dogaresa, desdeo el movimiento que altera mi medida, se refiere a
Fornarina ya que Rafael al estar tan enamorado de ella, esta mujer alteraba sus
sentidos y su precisin haciendo que este al momento de dibujar la realice de una
forma desproporcionada; por ltimo podemos ver que el autor habla sobre
Monalissa, al de decir como nunca lloro tampoco nunca ro, siendo este el
sueo aorado por Leonardo, la sonrisa de esta mujer misteriosa, que no puede
sonrer para ser pintada.