Al igual que con las palabras, el poeta puede manipular
la estructura sintctica (es decir la coordinacin y unin de las palabras en la oracin) cambiando o invirtiendo el orden gramatical o repitiendo las mismas estructuras sintcticas, con el fin de lograr efectos musicales, enfticos o rtmicos. Para lograr esto se vale de las siguientes figuras sintcticas: el hiprbaton, el paralelismo sintctico y el quiasmo. FIGURAS SINTCTICAS El hiprbaton es cualquier variacin del orden sintctico normal, mediante la colocacin de una o ms palabras entre otras que no deberan estar separadas. no cura si la fama canta con voz su nombre pregonera, Fray Luis de Len, Vida retirada, vv. 11-12
El orden sintctico normal de esta oracin sera:
no cura [= no le importa] si la fama canta su nombre con voz pregonera. Se ha alterado el orden sintctico intercalando su nombre entre el sintagma con voz pregonera. O dicho de otra forma, se ha separado el adjetivo pregonera del sustantivo voz, al que califica; por lo que hay un hiprbaton. FIGURAS SINTCTICAS Buscas en Roma a Roma, oh peregrino!, y en Roma misma a Roma no la hallas: cadver son las que ostent murallas, y Tumba de s propio el Aventino. Francisco de Quevedo, A Roma sepultada en sus Ruinas, vv- 1-4 En este primer cuarteto, del soneto de Quevedo, encontramos una sucesin de tres hiprbaton, pues el orden sintctico normal sera: Oh peregrino! Buscas en Roma a Roma,,/ y no hallas en Roma a la misma Roma:/ las murallas que ostent son cadver,/ y el Aventino tumba de s propio. Estas que me dict rimas sonoras, culta s, aunque buclica, Tala Luis de Gngora, Fbula de Polifemo y Galatea, vv.1-2 El orden sintctico normal en estos versos sera: Estas rimas sonoras que me dict Tala, culta s, aunque buclica. Se ha retorcido la sintaxis para crear un efecto musical y guardar cierta rima. FIGURAS SINTCTICAS El hiprbaton fue frecuentemente usado por los escritores del siglo XV, que imitaban, por hipercultismo, la prosa latina. En los siglos XVI y XVII fue empleado en poesa por motivos estilsticos, al querer potenciar la belleza y sonoridad de algunas palabras, para intensificar su valor semntico mediante una posicin clave dentro de la frase o del verso, o tambin por exigencias de la construccin mtrica. FIGURAS SINTCTICAS El paralelismo sintctico es la simetra sintctica recurrente. Es decir, cuando se repite la misma estructura sintctica en ms de una frase o verso, se da el paralelismo sintctico. Entra mayo con sus flores, sale abril con sus amores, Annimo, cancin lrica popular primitiva.
Estos dos versos (dstico) tienen la misma construccin
sintctica: verbo + sujeto + complemento circunstancial de compaa introducido por la preposicin con seguida del pronombre posesivo sus. Por lo tanto, hay un paralelismo sintctico con anttesis verbal (entrar-salir). FIGURAS SINTCTICAS De los lamos vengo, madre, de ver cmo los menea el aire. De los lamos de Sevilla, de ver a mi linda amiga, de ver cmo los menea el aire. De los lamos vengo, madre, de ver cmo los menea el aire. Esta cancin annima primitiva presenta una forma estrfica zejelesca basada en el paralelismo sintctico y la repeticin de versos completos (estribillo). Buscando mis amores, ir por esos montes y riberas; ni coger las flores, ni temer las fieras, y pasar los fuertes y fronteras San Juan de la Cruz, Cntico espiritual, vv.11-15 . FIGURAS SINTCTICAS El quiasmo es la disposicin cruzada o invertida (en X) del orden de los miembros de dos secuencias, por lo que asimismo se produce una anttesis u oposicin y un paralelismo sintctico. El ojo que ves no es ojo porque t lo veas; es ojo porque te ve. Antonio Machado, Proverbios y cantares, I, de Nuevas Canciones
A veces, me ahoga el mar el corazn
hasta los cielos mismos. Mi corazn ahoga el mar, a veces, hasta los mismos cielos. Juan Ramn Jimnez, Mar, 7, de Diario de un poeta recin casado, 1916 Dame esa mano, no temas, la mano dame. Tirso de Molina (?), El burlador de Sevilla, vv. 2833-34