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Este documento resume um artigo acadêmico sobre o conto "A Casa Velha da Ponte", escrito pela poetisa brasileira Cora Coralina. O artigo analisa como Coralina usa elementos autobiográficos e ficcionais para contar a história da casa e recuperar memórias do passado. A casa representa a história das famílias que nela viveram ao longo dos séculos e guarda segredos sobre suas vidas.
Este documento resume um artigo acadêmico sobre o conto "A Casa Velha da Ponte", escrito pela poetisa brasileira Cora Coralina. O artigo analisa como Coralina usa elementos autobiográficos e ficcionais para contar a história da casa e recuperar memórias do passado. A casa representa a história das famílias que nela viveram ao longo dos séculos e guarda segredos sobre suas vidas.
Este documento resume um artigo acadêmico sobre o conto "A Casa Velha da Ponte", escrito pela poetisa brasileira Cora Coralina. O artigo analisa como Coralina usa elementos autobiográficos e ficcionais para contar a história da casa e recuperar memórias do passado. A casa representa a história das famílias que nela viveram ao longo dos séculos e guarda segredos sobre suas vidas.
Cora Coralina, reconhecida poetisa, tambm contadora de casos
moda antiga. Um dos seus primeiros contos foi publicado em 1910, Tragdia na roa, despertando ateno da crtica especializada. Recebe elogios e anunciada como revelao da poca. Mas s muitos anos depois, em 1985, seu primeiro livro de contos, Estrias da casa velha da ponte, publicado, postumamente. Compe-se de dezoito peas em escrita leve e bem humorada. So casos folclricos alguns, mas em todos se sobressaem o cotidiano, o absurdo da vida e ensinamentos. Vem de dentro um cheiro familiar de jasmins, resed e calda grossa doce de figo ou caju Dispe de uma linguagem despojada, bem aprumada e traz uma ressalva, cujo ttulo Nada Novo..., alertando o leitor sobre a possibilidade de encontrar mesmices j lidas, pois se trata de histrias diversas de cunho popular, recriadas por outros autores goianos, mas acrescenta que cada escritor tem seu estilo e recursos prprios, mostrando-se consciente da natureza do gnero e senso crtico em relao a possveis comentrios. Em seu primeiro conto cujo ttulo A Casa Velha da Ponte, Cora Coralina faz uma homenagem Casa Velha da Ponte buscando recuperar sua histria e de seus moradores, tornando-a personagem da narrativa A casa projeta-se enquanto um elo entre o presente e o passado, trazendo baila cenas de um tempo distante, de vivncias passadas, circunstncias de geraes a geraes. sobre esse conto que pretendo desenvolver algumas consideraes, observando a relao estabelecida entre o factual e o ficcional, os aspectos autobiogrficos e as estratgias ficcionais utilizadas por Cora Coralina na sua composio. Verifica-se, em A Casa Velha da Ponte, atravs do ato criativo, a articulao entre fico e histria. Na enunciao ficcional, so revelados fatos e circunstncias de vida dos antigos proprietrios da casa, dos seus antigos vizinhos, dos escravos que, encostados em seus muros, produziam rumores e cheiros de desejos saciados sem culpas, sem reservas. Vultos negros no escuro se buscando, se agarrando, na sombra dos muros e tapumes, atracados num cio vigoroso e animal. A narrativa se faz de histrias e de estrias. Nesse universo em que histrias e lendas se misturam, so sempre relembradas as notcias de possveis riquezas enterradas entremeio s paredes do poro da Casa Velha da Ponte. So as supostas barras de ouro do ouvidor, que se suicidou e matou seu escravo particular para que ningum soubesse onde localiz-las e confirmar que sonegava os devidos impostos ao reino portugus. Elas inspiraram sonhos e cobias de serem encontradas. Sempre mentiras e verdades, meias verdades dos reinos de Gois. A narradora-personagem procura dialogar com os tempos, recorrendo s suas lembranas, aos relatos orais das histrias que a bisav sabia e contava. So artifcios de uma escrita plural: texto, referencialidades e autobiografia. uma escrita que procura recuperar, na transitividade histrica, a unidade perdida. A Casa Velha da Ponte uma fonte inesgotvel de lembranas. Ao observ-la, a narradora-personagem possibilita que trilhas que a levam de volta ao passado sejam abertas. A casa personificada e metamorfoseia-se em um ser cujo corpo traz as marcas do tempo. Olho e vejo tua ancianidade vigorosa e s. Revejo teu corpo patinado pelo tempo, marcado das escaras da velhice. Suas grossas paredes atravessam milnios e suscitam imagens de tempos remotos-presentes. Sua figura representa um depositrio da histria das grandes famlias senhoriais com seus escravos, suas riquezas, suas runas. Na fartura e na pobreza suas paredes, como um palimpsesto, guardam os segredos de geraes e geraes. A narradora a nomeia como um Velho documentrio de passados tempos, vertente viva de estrias e de lendas. Ela faz parte da histria de Gois Velho, considerada Patrimnio histrico da humanidade Em um mundo de tenses, a casa apenas registra, inerme em sua natureza enquanto matria, sua cor no tempo. um testemunho silencioso das mudanas temporais. Suas portas de folhas pesadas so prprias para um tempo de grandes senhores patriarcais, rsticos, sem necessidade de luxo. Uma construo de forma artesanal, tudo grande e pesado para atravessar os milnios e as intempries da natureza. A forma do conto de feio autobiogrfica. Ao recuperar ficcionalmente a histria da casa velha da ponte, a narradora est reconstruindo a sua prpria histria. um relato que evidencia a experincia pessoal. Ela viveu diferentes momentos de sua vida sob o teto secular da casa Velha da Ponte. Neste meio me criei e me fiz jovem. Meus anseios extravasaram a velha casa. Arrombaram portas e janelas, e me fiz ao largo da vida. Andei por mundos ignotos e cavalguei o corcel branco do sonho. Pobre, vestida de cabelos brancos, voltei velha CASA DA PONTE, barco centenrio encalhado no Rio Vermelho, contempornea do Brasil Colnia, de monarcas e adventos. Ancorada na ponte, no quiseste partir o rio abaixo, agarrada s pedras. Nem mesmo o rio pode te arrastar, raivoso, transbordante, lavando tuas razes profundas a cada cheia bravia, velha casa de tantos que se foram.
Em linguagem metafrica a narradora-personagem d conhecimentos ao
leitor, de forma breve, das trs etapas de sua vida ntima. A casa velha testemunho e ancoradouro. Sua natureza mltipla: de matria passa a humana e depois a vegetal. Sua ltima forma lhe d condies para resistir s guas do rio Vermelho e sobreviver a elas. interessante observar a mudana de foco discursivo. A narradora dirige-se ao provvel leitor, depois se volta para a prpria casa, como se fosse possvel estabelecer com ela um dilogo. Em alguns momentos, a narradora recorre a um tom discretamente melanclico, em outros, h dinamismo. Nesse contraponto vaise formando um texto de leveza incomparvel em que no h faltas nem excessos. Na confluncia do discurso ntimo e social sobressaem vieses da histria de Gois em que h dramas e tragdias. trgico o relato sobre o escravo que, com medo dos castigos do feitor que o persegue, comete o suicdio. Ele rasga, com uma faca, o prprio ventre e encontrado segurando suas vsceras com as mos. Nesse momento, a narrativa assegura no apenas o tom trgico ainda o naturalista. Contava minha bisav de um certo Loureno, jovem crioulo escravo que um dia, ameaado de castigo, rasgou o ventre num desvo da escada. Foi achado, quando o Capito-do- Mato j ia sua procura, cado, morto, rasgado a faca, com as mos duras, agarradas aos caracis do prprio intestino, roto e derramado. (ECVP, p. 10)
No desenvolvimento do relato, recorrente nas narrativas tradicionais, a
narradora-personagem comunga o espao narrativo com uma narradora oral: sua bisav que por sua vez menciona outra narradora tambm sua bisav, portanto a narrativa vai processando um entrelaar de fios narrativos, cuja finalidade reconstruir um espao e a presentificao de acontecimentos passados. As histrias das antigas geraes de moradores da casa Velha da Ponte vo surgindo e seus dramas ento em consonncia com as variaes poltico-econmicas do pas. Um mundo antigo de fora bruta, severidade, riquezas, contenes, crueldades. Minha bisav falava de seus antigos ancestrais. O primeiro lembrado de outra bisav um certo Thebas Ruiz, recebedor de quintos reais (...). Abolida a escravido, as famlias empobrecidas, o servio desorganizado na cidade e nos campo. A decadncia lenta, inexorvel mais a mais, dia a dia, tempo a tempo. O pauperismo geral. (...) Os relhos dependurados, os aoites inteis, as palmatrias ociosas.(ECVP, pp.10-11)
O conto divide-se internamente em quatro partes. Em cada parte
sobressaem-se, em caixa alta, subttulos homnimos ao ttulo: CASA VELHA DA PONTE, seguidos de recurso estilstico, as reticncias. Apenas no segundo subttulo acrescenta-se o pronome possessivo minha, dando o carter de posse da casa narradora. Da mesma forma que divide a composio narrativa, em partes, divide-se o espao e o tempo, possibilitando uma movimentao do externo para o interno e, por ltimo, o externo. As imagens compem-se em tempo presente e passado. Na primeira parte, a narradora pe-se em posio de observadora e procura encontrar, na aparncia da casa, marcas da transio do tempo. como se o olhar de agora fosse comparado ao olhar da infncia e, entre um tempo e outro, no houvesse operado mudanas. A casa j era envelhecida, da a interrogao: Desde quando ficaste assim? Ao interrogar a casa, a narradora parece interrogar a si mesma. Estabelece-se um monlogo em que vm tona imagens do passado. Eu era menina e voc j era a mesma, de paredes tocas, de beirado desusado e feio, onde em dias de chuva se encolhiam as cabras soltas da cidade. Portais imensos para suas paredes rudes de barrotins e enchimento em lances sobrepostos salientes. Folhas de portas pesadas de rvores fortes descomunais serradas a mo, unidas e aparelhadas, levantadas para a entrada e sada de gigantes homens feros, duros restos de bandeira. Fechaduras anacrnicas, chaves de broca, gonzos rangentes de feitio estranho e pregos quadrados (ECVP, p.7) A preciso da descrio do olhar da criana, recuperado pelas lembranas da narradora anci, revelado por uma escrita objetiva e potica que possibilita sobressair, no ato narrativo, matizes diversos de um tempo passado. Nesse mundo narrado, o rural e o citadino no se distinguem nitidamente. Os animais domsticos transitam livremente entre os homens. O emprego de rvores descomunais nas construes permite tomar como informao que a regio havia sido desbravada cerca de h duas centenas de anos, desta forma sua flora ainda conservava aspectos quase virginais. A arquitetura deveria atender s necessidades de um tempo em que no havia economia de braos, nem de tempo. As construes pareciam verdadeiras fortalezas, rsticas assim como o eram os gigantes homens feros, duros restos de bandeira. Nos fins de sculo XIX, existiam descendentes de bandeirantes, mesmo que fossem apenas na forma de ser, desbravadores, destemidos. H na fora do emprego dos adjetivos, ao referir-se aos homens do tempo, um tom de admirao. Ao empregar o vocbulo restos, compreende-se que no existem mais homens como eles contemporaneamente, meio mticos, lendrios. Assim eram as imagens criadas dos primeiros homens que iniciaram o processo civilizatrio de Gois. Nessa poca, tudo tinha uma forma ainda muito artesanal, inclusive o processo de fabricao das fechaduras e pregos. Vale lembrar que Cora Coralina faz referncia em seu poema Do beco da Vila Rica ao interesse dos turistas pelos chaves de broca, como relquia de um passado distante. Na segunda parte, a narradora enfatiza o estado de conservao da velhice da casa. Ela reconhece, no entanto, que em um tempo indefinvel a casa teve uma aparncia diferente - Algum dia cerimonial foste casa nova . A seguir passa a descrever como deve ter sido a constituio de feitura do alicerce da Casa Velha da Ponte: as mos laboriosas da escravatura, o material empregado: Esquadrejaram tua ossatura bronca, traaram teus barrotes na cava certa e profunda dos esteios altos, encaixaram teus linhamentos, cumeeiras, pontaletes, freixais, arrochantes e empenas, duras aroeiras, lavradas a machado, com cheiro de florestas, arrastadas em carretes de bois, Vieram os barrotins das taipas e os caibros linheiros, tirados em santa lua. Os envarados de taquara, amarrados com tiras de couro cru em permanncia secular. Enchimentos lacrados com viscoso barro goiano, argila de boa loia, que se lacrou para sempre, ao tempo e ao sol, indestrutvel casa velha, assentada em pedras brutas e cernes de lei.
A constituio da casa tem uma composio misturada, meio mtica e
meio humana, gotejada, aqui e acol, por certo bairrismo. Justifica-se, desta forma, ela atravessar sculos e permanecer como velho documentrio de geraes. Em um flego s, a narradora descreve tambm o estado de decadncia da velha casa. Enquanto o primeiro momento, separado por um ponto final contnuo, o passado observado pelo olhar da infncia e descrito pelas palavras de uma anci, o segundo o olhar presentificado. Nele a narradora e o objeto narrado, em determinados momentos, se confundem. A descrio da ancianidade, em uma transubstanciao de ser e objeto, composta por palavras de delicada poeticidade: O campim-musgo via e cresce nos beirais encachoeirados; celebra em cada advento tua veneranda idade, teu corpo encurvado, marcado de escaras carecido de reparos que ningum mais faz. Todo o calendrio de chuvas repetem-se tuas goteiras lacrimosas e se abrem novas em complicada cadncia de gotas indefinidas, e apenas um rotineiro afastar de cadeiras e malas desusadas para a liberdade de variados pingos, com suas variaes de locaes diversas a cada chuva de vento forte e renitente. (...) com o sol tudo se recompe. Os mveis voltam aos seus lugares, esquecidos a lstima e o choro manso das pingueiras. (ECVP, p.8)
O processo antittico, passado-presente, empregado na descrio do
estado da Casa Velha da Ponte reata o fio da vida, humana e material. a composio do ciclo da vida. A terceira parte dedicada ao interior da casa, aos seus primeiros moradores. Nessa parte insinua-se, despretensiosamente, uma reflexo a respeito da sociedade brasileira da poca. A narradora, atravs da sua bisav, que recorre tambm s histrias da sua bisav vai refazendo o mapeamento da histria de vultos ilustres da Villa Boa de Gois, at chegar sua ltima moradora: ela, a prpria narradora. Minha bisav falava de seus antigos ancestrais. O primeiro lembrado de outra bisav um certo Thebas Ruiz, recebedor dos quintos reais, antes de morrer enterrou no poro da casa ouro avultado, grossas barras, moedas e mais lavrados. Para no seguir preso para Portugal (...) bebeu seu copo de veneno, tendo antes feito beber ao seu antigo escravo de confiana, que muito sabia e podia contar. Depois veio um Sargentomor, bisav de muitos, portugus colonial. Um Cnego Couto, liberal e dono de moedas, montes de ouro (...) s almoava sua gorda feijoada goiana em pratos e talheres de ouro. Um capito da guarda nacional, que dragonou milhares de homens felizes e analfabetos, capites, majores e coronis, enfeitados com gales dourados e vitalcios sem percalos de reforma. Um desembargador da Monarquia meu pai -, minha me viva. Minhas irms, eu, afinal a ltima sobrevivente de geraes passadas. (ECVP, p. 9)
Ela traa uma linha crescente, do passado remoto ao presente, dos
moradores da Casa Velha da Ponte at sua ltima gerao que se finaliza com ela: moradora, autora, narradora-personagem. Assim, evidencia o carter memorialistico-autobiogrfico da narrativa. Este se revela em dois nveis: da referncia e do enunciado. O primeiro remete-nos a pessoa que fala e escreve; e o segundo, recai sobre o que narra e o que narrado. Ao remontar sculos da histria da casa velha, Cora Coralina estabelece um dilogo da autora fora da fico, que articula o relato de sua vida, o narrador que nos conta, e o personagem, ele mesmo, personagem principal da narrao que compartilha o espao ficcional com outros personagens. No relato autobiogrfico, a Histria est presente, pois a vida se realiza em tempo e em espao social. At a terceira parte do conto, havia apenas uma narradora, mas como h um limite de tempo no vivido pela narradora e para dar maior veracidade ao contar se faz necessrio recorrer voz do passado que testemunhou os acontecimentos ou sabe dar notcias do acontecido, no caso as bisavs. Em vrios momentos, tanto na poesia como nas narrativas, Cora Coralina recorre figura da bisav como forma de contar episdios de tempos arcaicos, utilizando assim, a modalidade narrativa mais antiga da humanidade: a oral. A histria repassada s geraes que se sucedem. Nessa parte do conto o objeto da narrao deixa de ser focalizado. At o momento, o olhar da narradora centrava-se em observar a Casa Velha, ao nome-la como Velho documentrio de passados tempos, a narrativa desliza para um movimento interno: as pginas do passado sero revisitadas. A narradora, em dois pargrafos medianos, refaz um caminho histrico de geraes de mais ou menos o equivalente ou superior a dois sculos. Depois, retoma e apresenta o desdobramento de algumas passagens com acontecimentos que perfazem cenas cotidianas e intimas destas geraes. As cenas so descritas com nitidez e preciso. Elas, mesmo sendo pontuadas pela objetividade, em alguns momentos h acentos lricos. Nelas esto contidos fatos de conotaes histrico-sociolgicas, poltico-econmicas. Cora Coralina conhece como ningum histrias de sua gente e se insere no grupo de narradores clssicos que, segundo W. Benjamim, sem sair de seu pas conhece suas histrias e tradies. Mesmo tendo vivido vrias dcadas longe da terra natal ela no consegue desvencilhar-se da tradio familiar de contadores de histrias e assume a tarefa de narrar histria de sua gente, dos reinos de Gois, antes que o tempo passe tudo a raso . A partir de ento, passa a cantar e contar notcias suas e dos outros. Voltando ao conto, em sua cena narrativa transitam seres reais que fazem parte da histria de Gois. Fico e realidade se confundem em um mesmo plano. No h limites definidos entre o factual e o ficcional. Ao mesmo tempo real e fictcio: linguagem, representao esttica. Na escrita coralineana se confirma o autobiogrfico a partir do ttulo e se efetiva a cada momento do relato. A narradora-personagem traz informaes que so passveis de verificao, outras fazem parte do imaginrio popular que ao serem repassadas de gerao para gerao adquirem feio meio lendria. A questo do ouro enterrado nas paredes da Casa Velha da Ponte foi fato que se popularizou e mesmo Cora Coralina no se furtou curiosidade de mandar escavar o velho poro em busca do ouro perdido. A Casa Velha da Ponte foi adquirida quando do nascimento de Helena, segunda irm mais velha de Cora Coralina, pelo seu pai, o Desembargador Francisco de Paula Lins dos Guimares, no sculo XIX. Um ano depois, [do casamento com Senhora Jacintha, me de Cora Coralina] uma menina mais habitava o casaro: bonita, rechonchuda, bem-vinda, Helena. O doutor, envaidecido, compra do sogro o casaro em que moram, beira do rio Vermelho, e passa para o nome da esposa. Um presente pelo nascimento da pequena Helena.( Tahan: 2002, 10). Esse era um perodo de riquezas das famlias ilustres da Villa Boa de Goys, dentre elas a famlia de Cora Coralina. Depois da abolio da escravatura veio a decadncia lenta, inexorvel mais a mais, dia a dia, tempo a tempo. O pauperismo geral. A famlia de Cora Coralina passou por situao semelhante a que enfrentaram outros cidados poca da escravido. Seu av perdeu grande parte dos bens, conseguindo permanecer com a Fazenda Paraso, onde Cora Coralina passou parte de sua infncia. A ltima parte do conto termina como comea: de forma circular, as camadas temporais se desfazem e a presentificao se anuncia. A narradora est defronte a casa a observ-la. Destina a ela saudao e agradecimento em reduzidas e intensas palavras: s para meu cntico ancestral uma beno madrinha do passado. A Casa Velha da Ponte elemento provocador de retorno ao passado, de protagonista ela passa a mera coadjuvante dos fatos e dos acontecimentos que fazem parte de sua histria. Eles, sem pedirem licena, invadem a cena narrativa e centralizam o motivo da enunciao, depois novamente a Casa volta a ocupar seu espao e demarca a sua existncia em trs esferas temporais: no presente, no passado e no mtico.
Referncias Bibliogrficas
Anurio Histrico Geogrfico e descritivo do Estado de Goyas, 1910.
WALTER, Benjamin.Obras escolhidas: magia e tcnica, arte e poltica. Ensaios sobre literatura e histria da cultura. 6 ed. Trad. Srgio Paulo Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 1993. CORALINA, Cora. Estrias da Casa Velha da Ponte. 11. ed. So Paulo: Globo, 2001. ____. Poemas dos Becos de Gois e estrias mais. So Paulo: Crculo do Livro, 1989. ____. Villa Boa de Goyaz. So Paulo: Global, 2001. FERNANDES, Jos. Dimenses da literatura goiana. Goinia: Grfica de Gois: CERNE, 1992. LEJEUNE, Philippe. O pacto Autobiogrfico: de Rosseau Internet. Belo Horizonte: UFMG, 2008. THAN, Vicncia Brtas. Cora coragem, Cora poesia. 4. ed. So Paulo: Global, 2002.