Sunteți pe pagina 1din 8

Un alt text literar in care este tratata tema jocului este Erasmo sau A doua fotografie cu oameni mici

de Mircea Horia Simionescu, publicat in volumul Dictionar onomastic(1969), din ciclul Ingeniosul bine
temperat.

Titlul este semnificativ, facand trimitere la timpul povestirii, cand naratorul adult isi adduce aminte de
un joc de-a razboiul la care a participat in copilarie(a doua fotografie).Jocul este si o forma de
cunoastere si de modelare a celor mici, ajutandu-i sa inteleaga lumea celor mari si, intr-un fel, sa o
traiasca prin anticipatie. In Erasmo timpul povestiti este reprezentat de momentul in care copiii,
impartiti in doua tabere, se joaca de-a razboiul, incercand sa ii imite pe adulti atat in comportament cat
si prin limbaj(oameni mici). Doar in dialogul dintre frati( presedintele Republicii si Titisor) este folosit
limbajul colocvial, in joc fiind utilizat un limbaj elevat, neverosimil pentru varsta copiilor.

Faptele sunt relatate la persoana I, din perspective subiectiva a unui narrator-personaj implicat,
focalizarea fiind interna.Aflat la varsta maturitatii, naratorul percepe altfel evenimentele decat pe
vremea cand era copil.

In descrierea jocului, prezenta in incipitul textului, este folosita tehnica detaliului care impreuna cu
dialogul, toponimele mentionate (strazile Brancoveanu,Alee) si relatarea la persoana I confera nota de
veridicitate, impresia de fapt trait.

Copiii sunt organizati in doua tabere. Cea condusa de presedintele Republicii (naratorul copil) este mai
bine inzestrata tehnic, detinand un intreg arsenal, bineinteles unul improvizat.Armata aflata sub
comanda lui Radulescu O. se bucura in schimb de sprijinul unor soldati excelenti, printre care si un un
tigan masiv. Copiii nu tin seama de prejudecatile rasiale ori etnice, asa cum se intampla uneori, din
nefericire, in lumea adultilor.

Asistam la o adevarata strategie de lupta pusa la cale de presedintele Republicii impreuna cu


Bolovaneanu, comandantul Capitalei. Febra pregatirilor este intrerupta de o veste cumplita: cativa
membrii ai armatei au furat secretele militare, au pus man ape depozitul de proiectile si s-au declarat
neutri.Presedintele, cel mai implicat in joc dintre participanti, se simte lovit in mod talharesc,
considerand tradarea un act criminal.

Cel care ii reveleaza adevarul este fratele sau, Titisor: Bolovaneanu si Bosoanca puneau la cale un
complot, pentru a prelua puterea iar cei care se declarasera neutri nu doreau decat sa salveze jocul.

Orbit de mandria de a detine cea mai inalta functie in stat(fapt sugerat si de marturisirea cu care
debuteaza textul: Eram presedintele Republicii), copilul nu reuseste sa vada dincolo de aparente sis a
intuiasca adevaratele ganduri si intentii ale camarazilor sai. Jocul este pentru el o experienta din care va
invata ca trebuie sa-si aleaga cu multa grija prietenii.

Reactia din final plange cand constata ca jocul a esuat este una puerila dar si eliberatoare
demonstrand o data in plus implicarea afectiva a copilului in joc.

Seara scrie prima poezie de dragoste inchinata Silviei, fapt ce marcheaza trecerea spre adolescenta.
Este posibil ca jocul sa fi esuat si pentru faptul ca acesi copii si-au asumat responsabilitati mult prea mari
pentru varsta lor. Au invatat insa, cu aceasta ocazie, ca intotdeauna trebuie sa-ti asumi un rol pe care sa-
l poti interpreta. In viata reala, adultii isi atribuie si ei diverse sarcini pe care trebuie sa le duca pana la
capat, caci un abandon ar putea avea consecinte negative.

Dup obstinate cutri i experimente, ncepute nc din adolescen, Mircea


Horia Simionescu descoper, la vrsta de optsprezece ani, formula
ingenioas i hibrid a literaturii sale, expus sintetic n jurnal: Transcrierea
notelor de lectur i ultimele ntmplri () mi-au lmurit unde am rmas, n
ce ciot m-am priponit. ruul meu, n jurul cruia S merg mai departe
crend legturi neobinuite ntre lucruri, s leg o ntmplare trit cu una
scoas dintr-o carte, s amestec pn la neneles ideile mele cu cele ale
celor trei mii de ani de spuse ncremenite n hrtii i spuse pur i simplu, s
intercalez nsemnri de fiecare zi, chiar de-o banalitate exasperant, cu
scrisori celebre i cu gndiri de mult neclintite. Tacit i madam Gheneraru,
Victor Balaban i Goethe, Victor Tacit i Wolfgang Balaban (spre ilustrare).
Acest fragment timpuriu de poetic explicit este deosebit de important,
ntruct modul de operare descris aici se materializeaz n poetica implicit,
care poate fi configurat prin analiza propriu-zis a operei. Mircea Horia
Simionescu dezvluie sursele de creaie i las s se ntrevad principalele
tehnici i procedee literare, din a cror utilizare decurg, totodat, i
coordonatele stilistice ale scrierilor sale.

ntmplri, adic situaii narative, i idei din cri, scrisori celebre, gndiri de
mult neclintite reprezint bogatul depozit cultural-livresc aflat la ndemna
prozatorului; reciclarea i transpunerea unor astfel de fragmente din diacronia
spiritului n propriile texte constituie practica intertextualitii, nenumit ca
atare, dar exercitat sistematic, ndeosebi n Dicionar onomastic i
n Bibliografia general, primele dou volume din tetralogia Ingeniosul
bine temperat. nelegem intertextualitatea n sensul restrictiv al definiiei lui
Grard Genette, ca o relaie de coprezen ntre dou sau mai multe texte,
adic esenialmente i cel mai adesea prin prezena efectiv a unui text n
altul, manifestat, n concepia poeticianului francez, prin citat, aluzie, plagiat.
La Mircea Horia Simionescu, intertextualitatea este mai mult dect
ostentativ, ludic i ironic, regsindu-se n diversitatea aluziilor culturale
(aici intrnd i mprumutul de personaje, nume i tipuri umane din recuzita
clasic a literaturii, a mitologiei, a istoriografiei) i n abundena citatelor,
extinse uneori la nivel de pagin (majoritatea cu referine bibliografice, unele
inventate, de unde i falsa intertextualitate, ca la Borges).

Prin ntmplarea trit, madam Gheneraru i Victor Balaban, Mircea Horia


Simionescu semnaleaz sinecdotic prezena materialului realist,
(auto)referenial: secvene de existen i nsemnri cotidiene, din sfera
banalului, adic spaiul restrns al biografiei i al jurnalului. Biografemele
populeaz ntreaga oper, povestiri memorialistice exist nDicionar
onomastic (Turnurile, Trimiterile n cltorie, seria de fotografii cu oameni
mici .a.), nPaltonul de var, iar n Toxicologia sau Dincolo de bine i
dincoace de ru se regsesc ample fragmente publicate independent ca
mrturisiri sau confesiuni autobiografice. ns problemele existeniale din viaa
autorului, tematizate n cri, se rezum, aproape dramatic, la exerciiul
scrisului i la cutrile scriitorului. Gndirea asupra propriei meniri
surclaseaz celelalte realiti. Din acest motiv, palierul metatextual,
autoreflexiv are o dezvoltare monstruoas n literatura lui Mircea Horia
Simionescu. Dincolo de (auto)comentariile critice punctuale, nscrise n texte,
literatura i mecanismele ei reprezint arhi-tema operei i obsesia de-o via a
prozatorului trgovitean.

Operaia de combinare i de intercalare a elementelor deja-existentului literar


cu instantanee de via cotidian, cu nsemnri diaristice de-o banalitate
exasperant, cu note de lectur i cu reflecii metatextuale seamn cu
tehnica bricolajului. Termenul a fost folosit pentru a descrie combinarea unor
fragmente citate din alte opere ntr-o singur oper de art sau mai degrab
folosirea obiectelor gsite i a fragmentelor de material vechi n sculptura
recent, bricolajul putnd fi astfel considerat o paradigm posibil pentru
opera de art postmodern, inclusiv pentru cea literar. Creatorul Ingeniosului
bine temperat este un colecionar de obiecte literare (teme, motive,
personaje, formule narative, stiluri) i de frme de realitate, pe care
ncearc s le asambleze cumva ntr-o nou construcie. Procednd ntr-o
asemenea manier, el urmeaz ceea ce s-a numit legea bricolajului.
Aceast lege nseamn, n definiia lui Grard Genette, s te descurci
ntotdeauna cu ce ai la ndemn i s investeti ntr-o structur nou
reziduuri dezafectate ale unor structuri vechi, economisind o fabricare expres
cu preul unei duble operaii de analiz (extragerea a diverse elemente din
diverse ansambluri constituite) i de sintez (constituirea, din aceste elemente
eterogene, a unui nou ansamblu n care, la limit, nici unul din elementele
rentrebuinate nu-i va regsi funcia iniial). Aciunea bricolajului
presupune, pe de o parte, reciclare i analiz, iar pe de alt parte,
refuncionalizare i sintez, cu alte cuvinte, dublarea gestului recuperator de
inventivitate, tradus n gsirea unor relaii, articulaii sau legturi neobinuite
ntre lucruri, cum noteaz Mircea Horia Simionescu. n unele cazuri,
antecedentele sunt ns doar premisele, punctele origo pe care se ridic noi
lumi (meta)ficionale, creaia diferenial surclasnd recondiionarea vechilor
structuri.

Ambiia demiurgic se consum, aadar, ntr-o lucrare de reorganizare i de


resemantizare a unor materiale muzeale, adesea aparent incompatibile prin
natura lor diferit, ntr-o tentativ de refacere a universului dup alte principii.
Scriitorul vorbete el nsui despre propria oper ca despre o cosmogonie,
iar nBibliografia general strecoar un autocomentariu disimulat, cu funcie
critic-explicativ: Activitatea lui tindea s dubleze n lumea n care se
nchidea, ntregul univers. Avea ambiia s refac tot ce trise, s reconstituie,
s reorganizeze. Cititor pasionat, l nemulumeau toate crile. Ar fi vrut s
scrie o literatur cu totul nou, s fac el cu mna lui o ntreag literatur
francez, german, italian, spaniol. ntreprinderea era peste puterile
omeneti, necesita opt viei centenare. Convertind lipsa de timp ntr-o virtute,
se mulumea s schieze, s sune scurt doar nceputuri de sonate, lsnd s
se neleag c le-ar fi putut concepe integral. () Credea n arta prin
aglomerare, n masivitatea munilor, dar tia s se bucure de fiina unui brdu
pe o muchie de stnc. De altfel, credina lui artistic l apropia mai mult de
structuri de tipul mozaicarului Hans Sachs, dect de rafinamentul economicos
al modernilor. Universul artistic rezultat din meteugul mozaicarului este
unul eteroclit, fantast, dar care mai pstreaz, la nivel molecular, urme ale
celui deja cunoscut.

Poetica bricolajului a lui Mircea Horia Simionescu adun laolalt, ca ntr-un


mozaic eterogen, elemente de o mare diversitate, nu numai din sfera realitii
apropiate prozatorului i a istoriei literaturii, ci i din alte domenii conexe sau
chiar ndeprtate. Aciunea scriitorului-bricoleur ntr-o arie att de extins are
la baz credina n ceea ce Eugen Negrici numete imanena literaturii sau
plasticitatea involuntar a oricrui tip de limbaj. Aceast convingere, care s-a
cristalizat ntr-un crez artistic, este exprimat ntr-o fraz doar aparent
hiperbolizant: toate n jurul meu suntliteratur (subl. n.): casa n care
locuiesc, prietenii, chiar i Nana, fetia mea, o fiin alctuit sut-n sut din
cuvinte frumos ngemnate. Fraza subliniat ne poate trimite la Borges.
Lumea ca literatur, ca Bibliotec i mai ales ca scriitur sau Carte a lui
Dumnezeu constituie la scriitorul argentinian un mit fundamental, care
strbate i motiveaz ntreaga oper. Aceast viziune exist i la Mircea
Horia Simionescu, dar nu ca o metafizic a prezenei, ci (cel mult) ca una a
simulacrului. Aadar, vedem mai degrab aici enunarea unei idei de poetic
a prozei. Limbajul colocvial al conversaiilor cu prietenii, limbajul vrstei
infantile reprezint, n acest caz, o minim exemplificare a omiprezenei
expresivitii involuntare. n acelai fel, o scrisoare a mamei ctre domnul
Ciopal, scrisoare de protestare privind neplata chiriei, este literatur. Totul e
s tii cum s-i pui rama.

Fr s cunoasc teoria criticului Eugen Negrici (ulterioar primelor sale


scrieri), Mircea Horia Simionescu intuiete existena nelimitat a potenialului
literar i importana manevrrii funciei poetice a limbajului, definite ca atare
de Roman Jakobson, dar discutate n termeni diferii i de ali teoreticieni ai
literaturii. Scriitorul descoper valoarea literar a unor texte non-ficionale la
origine, la unele ivit i ca rezultat al modificrilor produse n timp n codul de
referin al cititorului, ca de pild tratatele tiinifice ale Antichitii i ale
Renaterii: Ideea mi-a fost sugerat de tratate ca Istoria natural a lui
Pliniu cel Btrn,Medicamina faciei a lui Ovidiu, de multele tratate despre
orice ale Renaterii timpurii, n care acuitatea observaiei,
plasticitatea literar a textului, ne despgubete azi pentru inactualitatea
tiinific a coninutului, devenit ulterior caduc.

Plecnd de la observarea efectelor expresive neintenionate din limbajul


cotidian i din lucrrile nebeletristice, autorul Ingeniosului bine temperatajunge
s speculeze maximal schimbarea de funcie a extra-literarului, n scopul
mbogirii literaturii. Trsturile formale ale operelor tiinifice sunt convertite
n virtui literare n Dicionar onomastic i nBibliografia general: Ordinea,
rigoarea, unitatea structural a operelor tiinifice au fost ntotdeauna invidiate
de scriitori i, de aceea, mi s-a prut folositor s invit la utilizarea acestor
frumoase virtui n creaia literar. Conversiunea expresiv devine, n cazul
lui Mircea Horia Simionescu, metod de creaie. Stiluri i procedee din
domeniul tiinelor exacte ori socio-umane (matematic, geografie,
istoriografie, tratate militare, lingvistic, jurnalism, critic i istorie literar etc.)
sau din spaiul altor arte (muzic, pictur, art dramatic) intr ntr-un
sistematic proces de refuncionalizare literar. Aa se explic plcerea pentru
inventar, pentru definiie, pentru demonstraie, () procedeele de sintez i
de analiz, de aglomerare sau dispersare sesizabile adesea n arta muzical
a preclasicilor i barocului (vezi Variaiile Goldberg de Bach sau arta
(decorativ) a picturii de la Bruegel la Klee, Mondrian i alii). Valorificarea
expresivitii limbajelor specializate, reconvertirea artistic a diverselor tipuri
de discursivitate non-literar au menirea de a violenta prejudecile privitoare
la obiectul sau tematica literaturii, la demarcaia tradiional a genurilor, dar
i de a revigora mecanismul creaiei literare, de a-i testa posibilitile de
absorbie i de productivitate. Mircea Horia Simionescu experimenteaz
transpunerea n oper a conceptului personal de literatur-literatur creia
nu-i sunt porile nchise naintea nici unui fel de limbaj, inclusiv cel al
matematicii, al administraiei, al balisticii sau al artificiului fantezist.

n ciuda acestei aspiraii integratoare, literatura lui Mircea Horia Simionescu


nu este una total n sens tradiional, ntruct nu construiete un univers
rotund i armonic, cosmotic, ci o pluralitate de lumi sau de fragmente care
mpreun alctuiesc o structur descentrat i potenial infinit deschis.
Discontinuitatea, polimorfismul, multiperspectivismul, pluristilismul
caracterizeaz, dac e s-o privim ca pe un ntreg, aceast lume ficional a
crei figur definitorie ar putea fi carnavalul: Spre deosebire de srbtoarea
oficial, carnavalul celebra eliberarea temporar a omului de sub puterea
adevrului dominant i al ornduirii existente, suspendarea tuturor relaiilor,
privilegiilor, normelor i interdiciilor ierarhice. Carnavalul era adevrata
srbtoare a timpului, srbtoarea devenirii, a schimbrilor i nnoirilor, ostil
eternizrii, mplinirii i sfritului. El privea ctre un viitor mereu deschis.
Iniial o dimensiune a culturii populare, carnavalescul, analizat de Mihail
Bahtin n romanul lui Rabelais, se constituie ntr-un concept aplicabil situaiilor
culturale, n spe estetice, similare carnavalului, n care autoritatea i
legitimitatea uniculuisunt subminate i relativizate prin aducerea la acelai
nivel (co-prezena) cu minorul, neseriosul, secundarul, diferitul. Prozatorul
mrturisete el nsui c scrie o literatur cu geometrie variabil, altceva
dect se-nelege prin literatura total, aceasta referindu-se cu precdere
numai la teme i articulaii. Zborul imaginat de mine nu presupune doar
modificri ale aparatului de zbor, ci i un alt aer, alt nlime. Aerul nou al
altei nlimi aparine contiinei critice i ironice a celui care are deja n
spate o lung istorie a culturii umanitii. Revizitarea trecutului are la baz,
aadar, i o intenie polemic i critic, demitizant, ns implusul antiliterar
nu devine la Mircea Horia Simionescu vocaie distructiv, ca n cazul
Avangardei, care profetiza moartea artei. Deconstrucia literaritii, a
literaturii ca instituie este contrapunctat de o dispoziie reconstructiv,
experimental, materializat n cea de-a doua operaie a bricolajului, n care
elementele reciclate vor fi supuse unor transformri: recontextualizare,
refuncionalizare, rescriere.

ntr-o secven din Bibliografia general, scriitorul denumete umoristic


aceast aciune drept rezolvarea clasicilor: O idee interesant: odat cu
trecerea anilor, a secolelor nepotrivirile, stngciile i limita scrierilor clasice
ne apar foarte evidente, suprtoare. Sunt lipsuri de coninut, dar i multe de
vemnt artistic. De ce n-am proceda noi, modernii, la completarea i
repararea cu geniu a acestor capodopere? Un covor persan nu se altereaz,
ci dimpotriv, ctig prin reparaia atent a unui meter artist; un tebriz
cruia i-au fost nviorate culorile ncnt ochiul ca la nceput. Un tablou, o
cldire peste care timpul i-a pus nemiloasa amprent ctig prin curiri i
adaosuri grijulii. Desigur, cu literatura nu e ntocmai acelai lucru. O lucrare
literar este mai complex i operaiunea de restaurare mai complicat i, nu
rareori, mai riscant. Se impun modificri n nsi substana crii. S-ar putea
foarte bine scrie capitole intermediare romanelor lui Balzac, retund pe
alocuri trsturi i situaii neizbutite, atenund unele exagerri, adncind
micri psihologice stngaci nfiate. I s-ar putea aduga lui Faust nc o
parte; pieselor lui Hugo, n bun msur nejucabile, ca i celor ale lui Schiller,
li s-ar putea aduga unele scurte pasaje, scond n acelai timp substaniale
episoade de pur vorbrie. Un bun versificator ar putea mbunti versurile
lui Leopardi, Byron i Heine. Dostoievski, ca s revenim la proz, ar putea fi
integral revizuit pentru a se aprinde n oper cteva veioze optimiste. Cte s-
ar putea face!. Am citat in extensontruct, revelnd modul de construcie
a Bibiografiei generale, pasajul expliciteaz una dintre strategiile de baz ale
poeticii bricolajului a lui Mircea Horia Simionescu, respectiv practica hiper-
textualitii, a dialogului cu anterioritatea literar, livresc n sens larg. Pentru
c scriitorul opereaz asemeneatransformri i imitaii (stilistice) mai ales n
regim ludic, ironic i umoristic, majoritatea hipertextelor sale vor
fi parodii i pastie. Aceste delimitri nu exclud ns practicile mixte, iar la
limit, toate tipurile conin o dimensiune ludic, deoarece tratarea i utilizarea
unui (hipo)text n scopuri exterioare lui pot fi considerate un joc. n plus, la
Mircea Horia Simionescu, hipertextualitatea corespunde concepiei sale
despre literatur i art, n general, ca joc superior, obiectivare a setei de
libertate a spiritului. Jocul literaturii s-a nscut el nsui dintr-o joac:
fabricarea revistelor-manuscris mpreun cu prietenii trgoviteni.

Poetica bricolajului se regsete n toat opera lui Mircea Horia Simionescu,


dar mai ales n tetralogiaIngeniosul bine temperat, unde este vizibil la nivel i
micro, i macro-textual. Ea se bazeaz pe ideea de reluare ludic, ironic i
parodic a tradiiei literare, pemimesis-ul fragmentar i pe ficionalizarea
extra-literarului. Se realizeaz prin strategii literare precum intertextualitatea
(citatul, aluzia), inclusiv cea fals sau mimat, conversiunea expresiv i
hipertextualitatea (n special, parodia i pastia).