/ ER ICANA

P O ESI A HISPA N OA M
DE VANGUARDIA
cedi mi entos de interp retacin textual
Pro

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EDITORES
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PREFA
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El presente volumen rene se._,
te- publicados entre 1978 y 1984,.-<
tudios analtico-explicativos de la k.,
guardia (poemas de Vallejo, Gardq.1
mas y poemarios de Neruda y o.,_.
tiempo, por proponer algunos exl;nJ
terpretacin textual que, sin dem._.
tra vanguardw, se apoyan en las te~
teora y la crz'tica literarias de ho> ,.,,
los ya considerables aportes de UJ-J
Pars ( Greimas et al.J. , j

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Sin llegar a tener la estructi..._,J.
cin de textos, que hubiera minipii:
sistente en contribuir a la valori,, __
autores, y a la caracten'zacin de_lf.
mericna, este volumen ofrece (,J
menutica del texto potico, desde
ria y los estudios iniciales empei)
discursiva, hasta los ensayos finale~
Ca~tula: Osear Limache tiones del contenido y l.a interi )
Cuidado de edicin: Esteb . . ser difz'cil al lector acucioso, infe
Composicin IBM El an QuIIoz C1sneros docentes y de investigacin, d()
Ral B . ena Alvarado
ueno Chvez Lima . metodolgica de !.as pginas que Jig
De esta ed . .
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, 1c1on Latmoam .
, 1985
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ec a ,e impresa err~ epe..rJ. encana Editare~:, V"'" 1985 .L.L.U.Q.J
Los trabajos ac reunidos 4_e,
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conformacin al apoyo brinda()
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CONTENIDO.

Prefacio 5

El uso potico del lenguaje 7

. e . l. El lenguaje potico
2. La funcin potica
3. Breve anlisis de la fun.cin potica
4. Sobre el mundo representado y su decurso: el relato
5. Final

Vallejo y la exactitud potica; Dos ejemplos 18

Borges y la fobia crepuscular 28

l. La metfora mtica
2. La metfora prctica
3. "Los acordes del paisaje"
4. La estructura binaria del sentido
5. Apoteosis de la noche (interf;exto y pre-texto)
6. Nueva lectura de "Ultimo rojo sol"
El anlisis semio-narrativo de textos Uricos 44
1. Bases semiolgicas: el estatuto potico de la poesa
2. Primer ejemplo (Garca I;,orc)
3. Segundo ejemplo (Cardenal)
Para la interpretacin del poema vanguardista 77
l. El tiempo disuelto en el mar
2. Tiempo humano versus tiempo total
3. El juego de las metforas
4. Realidades ms o menos distantes
5. "Un desvanecimiento de perfu~s y razas"
6. Hacia el proyecto ideolgico
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 ('
La interpretacin del poemario 107
l. Primer informe sobre nuestro modelo crtico
2. El poemario y su hablante bsico: dos categoras
operativas
3. El sentido como crriente continua
4. El objeto-poemario, primeras operaciones descriptivas
5. El anuncio: primer rodeo del sentido
(
\ 6. Las grandes redes asociativas
7. Sobre la enunciacin ficticia 1
8. El poeta y su amada )

9. Un operador divino: la amada

10. Ideologa de la naturalizaci6n ,- ~.

11. Elogio de la locura

12.Breve recuento de nuestro modelo'1cr(tico~-.-., ---~~; t'. ((,_',: ;~)l.

r Bibliografa

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EL COLEGIO DE MEXICO
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Poesa hispanoamericana de vanguardia, de Ral Bueno, se termin de ir

'- '. }_--,'; ' ',:) primir en el mes de agosto de 1985 por encargo de Latinoamericana Editor
en los Talleres del Centro de Proyeccin Cristiana del jirn Aguarico 51
~, :
Brea, con una tirada de 500 ejemplares, en papel bond de 60 gramos.
 En el poema de cisneros se relata y contrasta varios tiempos,
en especial, el de comienzos de siglo, con sus das de despreo_cupa-
cin burguesa en que "ya nada malo poda ocurrir" y en que Karl
Marx cumplfa dos dcadas de muerto y enterrado~ y__~ tieD1po.
posterior que de pronto (j.escompone tal imagen de la felicidad: .
. vino lo de Plaza Veridome y eso de Lenin y el montn
de revueltas y entonces
las damas temieron algo ms que una mano en las
nalga.o; y los caballeros pudieron sospechar
que la locomotora a vapor ya no era ms el rostro
de la felicidad universal.
Eh este punto se sita el verso final (verso-clave) y reordena y ex~
trema la significacin y la ideologa textuales, de modo que, a la
distancia en que l Poeta contempla los hechos ~f prese-lte de su
enunciacin-, re~ta claro que ni Marx estaba (est) muerto, pese
a su entierro, ni el viejo ordenamiento tena (tiene) asegurada su
permanencia:
"As fue, y estoy en deuda contigo, viejo aguafiestas"
Para concluir este ensayo quisiramos agregar que muchas de
las caractersticas observadas en ''DC-7B", al analizar el funciona-
miento potico de su estructura narrativa, son tambin caracters-
ticas destacadas de la poesa conversacional hispanoamericana. Ha-
blamos de aspectos tales como: preguntas retricas, respuestas
~fectivas, preguntas y respuestas dialgicas (" y qu pas des-
pus?"), alteracin del orden lgico de las secuencias narrativas,
. expansiones figurativas, contraste de secuencias, frases in.diciales,
etc. A ellas se agregan, obviamente, las que acabamos de resaltar
por oposicin a la poesa ultrasta y las que aade el propio Car-
denal al caracterizar la poesa que l llama exteriorista. Slo nos
resta recalcar que ese repertorio se completa buenamente con algo
tpico de mucha poesa conversacional, que consiste -segn he-
mos visto- en la funcin dramatizadora de unos pocos versps
finales que actualan y hacen trascender toda la significacin '!/ la
historia promovidas por el desarrollo textual.
Lima, UNMSM, diciembre de 1984.
76
PARA LA INTERPRETACTON DEL POEMA VANGUARDISTA*
(Lectu.:a intertextual de "El reloj cado en el mar" de Neruda)
O. Las dificultades inherentes a la interpretacin de textos l-
ricos, producidas por la atencin que dicha tarea debe dedicar
a las estructuras fnica y gramatical de los discursos poti_cos, se
hacen mayores cuando se trata de interpretar poemas vanguardis-
tas. En stos, como sabemos, la desviacin de la norma lingsti-
ca y la experimentacin verbal alcanzan grado; sin precedentes,
hasta hacer del poenia un discurso agramatical, fragmentario, ca-
tico, absurdo, ininteligible ... , en que son' posibles lllUchos senti-
_dos o, en apariencia, ninguno. Por eso la interpretacin de estos
textos debe realizarse con un modelo ad-hoc, que d cuenta -en-
tre otros aspectos y problemas- de la estructura bsica del senti-
do textual, del sistema de relaciones existentes entre los diversos
componentes estructurales del poema y del funcionamiento de
los recursos poticos privilegiados por la escritura de vanguardia ..
Ls. pginas que siguen, aplicadas al estudio de uno de los ms
destacados poemas de Pablo Neruda, pretenden ser la puesta en
prctica de un ::nodelo analtico adecuado a la especificidad del
discurso potico vanguardista, modelo que hemos tratado de ajus-
tar en recientes cursos universitarios de interpretacin textual y
que aqu se muestra en una etapa previa a su formalizacin defi-
nitiva. Por otra parte, y en estrecha vinculacin con el objetivo
anterior, estas pginas intentan ilustrar el funcionamiento de algu-
nos recursos practicados por la vanguardia potica hispanoameri-
cana, en especial los de las figuras bsicas del contenido potico,
la metfora y la metonimia (la primera privilegiada por nuestros
ultrastas y creacionistas), que en el poema de Neruda actan co-
(*) Publicado en Fragmentos 8, Carae8.1!, Centro de Estudios Latinoamerk
canos ".R6mulo Gallegos", 1980.
77
mo un sistema alegrico cuyos elementos se encuentran fuerte-
mente correlacionados e Lmbricados.
Amado Alonso dedic algunas de sus mejores pginas, al
estudio de "El reloj cado en el mar" (1968: 40ss). Esa interpre-
tacin, buena para su tiempo y coherente con los postulados
estilsticos que la animaban, aparece hoy ante nosotros carga-
da de intuicionismo y psicologismo, como toda la corriente
estilstica. La necesidad de una lectura moderna del poema, que
revele las operaciones lgico-semnticas que organizan el sentido
textual y demuestre el trabajo lingstico productor de la sig-
nificacin, pretendemos satisfacerla con la interpretacin que
sigue. Como es obvio, en ella encontrar el lector algunos de los
tpicos tratados por Alonso: no podra ser de otro modo, pues
el texto analizado as lo determina. Un cambio de mtodo, en es-
te caso y en casos como ste, no puede negar aquellos elementos
de sentido impuestos por el texto a cualquier lectura, a todas las
lecturas.
En lo que concierne al procedimiento analtico-explicativo
utilizado en el presente trabajo, diremos que busca detectar
inicialmente aquellas agrupaciones semnticas denominadas confi-
gu.raciones discurszvas (Gremas, 1973b: 170; Blanco y Bueno,
1980:130); establece luego los modos de relacin s1gnificacional
entre ellas; revela a continuacin sus articulaciones en diferentes
estructuras ''sintagmticas" del contenido; se proyecta deductiva-
mente hacia el estudio de algunas formas lingsticas y poticas
destacadas por el contenido; consdera los aspectos intertextua-
les (palabras, versos, construcciones, sentidos de otros poemas
del libro) que refuerzan o precisan la actuacin de ciertos ele-
mentos de la -expresin o del contenido textual; y, por ltimo,
con todo lo analizado se proyecta hacia la definicin de las ca-
tegoras ideolgicas que gobiernan la organzacin discursiva y
la instancia de la lectura "natural" del poema. No es un pro-
cedimiento que <lebrunos seguir con meticulosidad religiosa, sino
u patrn ajustable segn los casos concretos.
Ei texto del anlisis, el poema "El reloj cado en el ma:i".
integra la sexta seccin de la segunda parte (escrita entre
1931 y 1935) de Residenca en_ la tierra. Con las dos partes
de este poemario (la priine~ escrita entr 1925 y 1931)
78
Pablo Neruda se aparta del neorromanticismo de, Jmgenes
inditas y delicadas que haba caracterizado ,a su poesa inicial
(Crepusculario, Veinte poemas de amor. ; . ) , para entre~~se
ms firmemente a la etapa vanguardista de; . su . poetica,
guiada por el dictado onrico propio del surrealismo y la atrac-
cin poderosa de las metforas inslitas de trminos alejados
(cf. Infra: 4), tan caras a la experiencia creacionista. ~or. ello
los poemas de -este libro presentan a menudo grandes dificulta-
des de inteleccin y se resuelven muchas veces en la disonancia,
de que hablaba Hugo Friedrich, a propsito de la gran lrica
moderna, definindola como,una integracin de hechizo (lo que
cautiv"i\) e ininteligibilidad. (Friedrich, 1959: 14).
"El reloj cado en el mar" es uno de esos oscuros y fasci-
nantes poemas caractersticos de Residencia en la tierra. Su texto
es el siguiente:
El reloj cado_ en_el mar
Hay tanta luz sombra en el espacio
y tantas dimensiones de sbito amarillas,
porque no cae el viento
ni respiran las hojas.
5 Es un da domingo detendo en elmar, __ )
'
un da como un buque sumergido,
una gota de tiempo que asaltan las escamas
ferozmente vestidas de humedad transparente.
10 Hay meses seriamente acumul_ados en una vestidura
que queremos oler llorando con los ojos cerrados, J
y hay aos en un solo cieg signo del agua
depositada y verde,
hay la edad que los dedos ni la luz apresaron,
mucho ms estimable que un abanico roto, J
15 mucho ms silenciosa que un pie desenterrado,
hay la nupcial edad de los das disueltos
J
en una triste tumba que los peces recorren.
Los ptalos del tiempo caen inmensamente
_)
79 J
.J
 como vagos paraguas parecidos al cielo, nupcial edad medusa
20 creciendo en tomo, es apenas
das disueltos agua temible
una campana nunca vista, (ptalos del) tiempo corrientes centrales
una rosa inundada, una medusa, un largo reloj
latido quebrantado:
pero no es eso~ es. algo que toca y gasta apenas,
25 una confusa huella sin sonido ni pjaros, Tambin el ttulo nos ilustra sobre el tipo de relacin entre
n desvanecmiento
. .
de perfumes y razas. las realidades Tiempo y Mar: el tiemp0 (el reloj) cae y penetra en
el mar, con lo que comienza el deterioro de la primera realidad, su
El reloj que en el campo se tendi sobre ef musgo paralizacin. El verso "un da como un buque sumergido" cons-
y golpe una cadera con su elctrica forma tituye:una de las distintas variantes figurativas de esa penetracin;
corre desvencijado y herido bajo el agua temible contribuye por igual a las signicaciones de dao y detenimiento
30 que ondula palpitando de_ corrientes centrales. (1) (remite a un barco naufragado y a su estatismo consecuente) y
metaforiza de un segundo modo al tiempo (da= bu_que).
l. EL TIEMPO DISUELTO EN EL MAR
El verso "una gota de tiempo que asaltan las escamas" es otra '
El ttulo del poema nos introduce en las dos lneas de sentido variante de la accin. anunciada por el ttulo. Obviamente, ha'de
por las que se conduce la legibilidad del texto: el mar y el tiempo.
Estas dos nociones redundan muchas veces en el cuerpo del poe-
estar el tiempo inmerso en el mar
para que lo asalten los peces,
que un: procedimiento metonmico del tipo pars pro toto. trae
ma, mediante figuras cosmolgicas y categoras de pensamiento a cuenta a partir de la sola mencin de sus escamas. Los ve_rsos'
allegadas por procedimientos metafricos o _metonmicos, que "hy la nupcial edad de los das disueltos/ en una triste tumba
conforman dos grandes configuraciones discursivas (2): que los peces recorren" desarrollan el mismo contenido que aca-
bamos de comentar, sin el componente de ferocidad ("asaltan")
TIEMPO: MAR: y con el agregado .de remitir al buque sumergido ("tumba que
los peces recorren") de la segunda estrofa. Finalme:r:ite el verso:
r~loj mar "corre desvencijado y h~rido bajo el agua temible", constituido.
da domingo buque sumergido .
como predicacin del sujeto reloj, es otro modo de referir la in-
gota de tiempo. escamas tromisin.del tiempo en _el :iar y es,. adem,s, una clara.~edundan-
da humedad transparente cia del ttulo.
meses agua
~os peces El poema realiza ta~bin",ia segun~a posibilidad de la re-
edad (rosa) inundada lacin, esto es, la penetracin del mar en .el tiempo. ~l verso
-ya comentado-- ''una gota de tiempo que asaltan las escamas"
(1) . Pablo Neruda: Residencia en la tierra, Buenos Aires, Editorial Losada,
19 58; pp. 17 5-176. Las citas de otros poemas de Neruda han sido toma- constituye la primera muestra de esta segunda accin, muestra
das de esta nsma edicin. . en que debe recomponerse al mr tras dos operaciones ,metgI?--
(2) Segn el critero greimasiano, las configuraciones discursivas consisten mics: escamas por peces, y peces por mar. El verso "en una tris-
de redes de figuras nucleares o conjuntos smicos logrados a partir del
cosmos. Nuestra variante colllSte en incluir dentro de las configuracio- te tumba que los peces recorren", constituye la segunda mues-
nes a ciertas categoras de pensamiento, como los meses, l~s aos y las tra, n que debe reconocerse al tiempo tras dos sucesivas ope-
eclades, que no pueden ser ad5!itas a la nocin de clasema y que tienen raciones metafricas: triste tumba por buque sumergido, y buque
una cierta c.onducta cosmolgica, a partir de una especie de "cosifica-
cin" que 1~ asigna la sociedad. sumergido por tiempo. '

80 81
 Ms sutilment.e, las siguient.es menciones desa..,wllan tambin -Los ptalos d~L tieipo
esa segunda accin: (el tiempo) "es apenas. . . una !"Osa inunda- -latido quebraritado
da, una medusa, un largo/ latido quebrantado". Decimos ms
sutilmente, pese a la evidendia de ''rosa inundada", pensando ms Las figuras que int.egran el componente semntico del, det.e-
bien en la medusa concitada por el verso. En efecto, por su con- rioro, de modo activo o pasivo, las'encontramos;eri los siguient.es
sistencia acuosa, ms o menos translcida, y por su colorido, versos o fragmentos:
ella es una suerte de- int.egracin de los dos ,elementos que le pre-
ceden, la rosa y el agua que la aniega, una especie de snt.esis del -buque sumergido
tiempo y el mar que se encubren metafrica y metonniicament.e -una gota de tiempo que asaltan las escams
tras ambas designaciones. Con ''latido quebrantado" el tiempo f erzmente vestidas
resulta ser una pulsacin fallida; pero necesariament.e la pulsa- - ..'. agua
cin de algn lquido, pues de otro modo no sera 'latido. Si se depositada y verde
repara en la progresin de esta cadena de menciones, se ver que -'-abanico roto
la accin de penetrar el agua en los smiles del tiempo (reloj, .::...pie desenterrado . ..,
buque, rosa, medusa, latido) es una aproximacin gradual a la -das disueltos /

consustanciacin del mar y el tiempo, hecho sobre el que habre-
mos de volver.
En cuanto a las dos .condiciones que caract.erizan al tiempo
que el t.exto poetiza, el detenimiento y el deterioro (3), vemos
que stas aparecen de modo redundante en el p9ema, por medio
de figuras que interesan directamente al tiempo o corresponden a
sus representant.es metaf(>ricos o metonmicos. Esas figuras en-
traan la negacin del n;tovimiento o de la accin, la inmovilidad,
o al menos la apariencia de inmovilidad, en los versos siguientes
(los subrayados son nuestros):
-porque no cae el viento
ni respiran las hojas.
-Es un da domingo detenido en el mar,
un da como un buque sumergido,
una gota de tiempo
-Hay meses seriamente acumulados
-y hay aos ( acumulados) en un solo ciego signo del agua
depositada y verde,
(3) No hablamos, por el momento, de un tiempo que deteriora (motiv' lar
gamente tratado por la literatura occidental y por Neruda en suResi-
dencia . .. .. ), sino de un tiempo deteriorado, smetido a la accin de
otro mayor que, a partir de un verso del poema "Tirana" de Nruda
denominamos "tiempo total"~ . '
82
-triste tmba
-rosa: inundada .
-nlargo
latido quebrantado, .
-algo que toca y gasta apenas
-una confusa hu.ella sin sd11ido ni paJaros )
._:un desvancimiento de perfumes y razas
-( el reloj) corre desvencijado y herido )
)
Slo para los efectos de una aprehensin global de los dif~-
rentes contenidos hasta ,aqu considerados proponemos el si-
guiente enunciado que los resume y, en cierto modo, los sintag-
matiza: el tiempo cae al mar y all se frena y deteriora. A este
eminciadole falta, sin embargo, un:a precisin: .el deterioro del
tiempo culmina en el texto con la disolucin ("hay la nupcial
edad de los das disueltos"), con la prdida de su integridad Y
lmites ("confusa huella"), con. el desleimiento ("un desvaneci- )
miento de perfumes y razas"); aspectos stos que ya vim?s como
una consustariciacin del mr y el tiempo y que tendran cabal
sentido tras la averiguacin de la naturaleza del mar poetizado.
So~, pues, rasgos carctersticos del. factor tie~po, en el p~ema
como en las formaciones discursivas de los pueblos, la fugacidad,
la inmaterialidad y la inasibilidad, condiciones que bien pueden
ser detectadas en conjunto en un verso como: "hay la edad que
los dedos ni la luz apresaron".
)
83
2. TIEMPO HUMMIO VERSUS TIEMPO TOTAL
. - ..La, relectura del poema nos permite, observar un componente
humano. del tiempo en cuestin. En principio, las fracciones del
tiempo enumeradas en el f.exto nos avisan de .una convencin
social: .la que acuerda sumar los das en semaw, las semanas en
meses, los meses en aos, los aos en edades. Por otra parte, el re-
loj mismo nos habla de la necesidad humana de mensurar las :fra,c-
ciones ms pequeas del tiempo. Pero, aparte de estos. E}videntes
indicadores que nos obligan a suponer una isotopa.humana a lo
largo del texto, el poema es explcito en c~rtas.relaciones entre
~Jda'd~-,lo~ ~bJe~~ y entidad's'_htrmaiios 'hiarl.'. ~l,;iru.cfo de .su
degr~d,ain'. 'E~ e~ sentido,, cst.ata"el poema "Melar~ola ;en
las; faroi1ias"' en que, tras la' mend.n ai poder perforante 'del
ocano, se consideran "grandes ext.ensiones hundidas/.' -~ ../'cosas
cadas, medallas, ternuras, paracadas, besos". Y, ms .an, el
poema' "La.' 'cllEi destruida", en .que l fuerza deteriorante del
agua; unida a la del aire y otros factores-negativof,:-fuca-zonas
hotablmeiite _cercanas' a ''El reloj cado en el mar" (los subra-
yados~ 9-ue siguen son nuestrs): - ,, " '
. ,; ',
. - , . ;

el flujo del tiepipo y la experiencia humana' concreta, a travs de
los -versos: "Hay meses seriamente acumulados en una vestidura/
que queremos oler llorando con los ojos cerrados", y "hay la
nupcial edad de los das disueltos", y tambin '$1 reloj que en
el campo se tendi sobre el musgo/ y golpe una cadera con su
elctrj.ca forma/ corre desvencijado y herido bajo el aga temible''.,
.La accin daina del mar, .ejercida. sobre .
~xperiencias ,y ob-
jetos ~idos de contenido humano, no .El's algo formulado exclusi-
vamente por "El reloj ado en el mar",
sino una significacin
iterativa en Residencia. en la tierra. As, en "Ausencia de Joa-
qun"' las aguas del mar que recihen ei cadver del amigo muerto.
"_saltan y salpican estas aguas,/ sobre m .salpican ~stas aguas, y
viven como: cidos". Luego, en, "El' sur del' ocano", la. luna des-
ciende en l mar "carcomida por los gritos del agua~' y ;"arrastran-
do su cargamento corrompido,/ buzos,. maderas;. dedos". y .en
~'Jo~e Bliss" ei: mar, una vez ms cargado de poder corr9sivo, con
"su cido degradado~ su ola ,de peso, plido/ persigue. las cosas
hacinadas en., los rincones del/ alma". . , ,... - . . gos".;: -
,,. gastan las cpsas, tocan
las ruedas; . . .
, . ,.. mientras a lo pr.~do
. _caen .llaves, relojes,. ',_
flqres asimila<J.as_ al_ olvido.
La condicin nociva del mar, en el poema sometid,o al n-
lisis,' compromete a los peces que io pueblan, hacindoios habi-
tantes hambrientp_s. y. feroce~, segn, puede erite~derse con la lec-
tura,, de los versos sptimo y.,octav:o: " . . . escan~s/ ferozmente
:ve~idas de humedad transparente"._ Lo mismo. ocurre .en. "El
sur p.el .: pcano.",, en que , aparecen /'peces :de .ensangrenta<;lps/
client.es"' y :m<>rdecluras, de., pescapos-.siniestros"; y en '.'Mafurn,i-
d~", en .qu~, po~ 51:1 carcter maligno 'se reJ?.\ldiado_blement.e (pd-
mero por su nombre y luego por su representante metonmico)
a los peces,:del mar por q,onde lla de pasar aquella que se precipita
''4acia . .ta. mate:nqad'.'~ Iior CQrr~ores' c;lp:n,de nadie ha muerto
quiero que 'pases, por un mar sin pecesJ sin e ~ s . sin nufra-

.' .. con: las constataci9nes ,anteriores, la seID:anticidad, global de

Hay poemas de Residenckl.c1 qu. e~an series d.e u~~si-
"El reloj cado en .el mar" puede ~r ~ticulada y precisada median-
lios y valores hun:ianos .c~do~ .en ~l mar, sumergidos en el ocano
(4), arrastrados, hacia las profundidades. Tambin en ,e]Jo~ la ~- up 'eriunciaqo c01;no el sizyie~te: el tiempo' h~mano cae en el
. ' /, ,' 1 -
mar,, temible y all(,se obstcuiiza, 'deterioriJ, y disuelve. ~ri otras
(4) El lector atento habr notado que algunos fragmentos con iriclusin del palal;,ras: la- experiencia -del hombre (lo. vi~do),se hac~. nada...
trmino "ocano" los adjudicamos al caso de "mar". La razn de ello en el''mar,-, . (5): Falta precisar" la' intencin semntica del~ mar
reposa no, slo ~~ la sinonimia de ambos vocablos, s_ino ,en qu, dentro ' : f.' -- ; } ' t. ' '. - . ,. . ' . ... - , ,, ,: . : ., . ' .) ' ,_' , - '

de la lengu poet1ca de.Neruda "mar" y "oca,no" remiten al mismo re-

ferente y se cargan de los mismos contenidos simblicos. Prueba de ello , (5), <:i~n.~o d~ ~~h~?un_poc~ de l,lZ -~lue unci ele los casos"~oncretos
est en "El sur del ocano" en que se usa indistintamente ambos timi- que pu1!de cuprir .el valor.generico del tiempo humano, propcmemos la
nos, aunque con una significativa preferencia (en la proporcin de siet siguien~1! lnea de lectura, ~.',nianer il,e hip~tesis. Atendiendo a uno de
a cuatro) pr "mar". - los rasgos . significacionales
-
de . -la expresin ''nupcial
--------,. _--,,,.,
edad",
i ;,f~
el tiempo

84 ;/85
pues es evident.e que la funcin. potica que se le tiene. asigna-
da es la de. ofrecerse como un 'smbolo, como trmino su'stitu-
torio dentro de uha relacin metafrca. Conviene que investi-
guemos e'n esa direccin .. '
Todo poemario organizado segn l volunud del . poeta
entraa dos tareas de composicin, en niveles diferentes. La
primera apunta a: la constitucin del poema; la segunda,. a la
construccin del. poemario. En la segunda son .vinculados poe-
mas y secciones de poemarios entre s, de modo que una co-
rrient.e semntica unificadora y genrica circule en el conjunto
y le otorgue unidad. Por eso determinados contenidos trascien-
den los lmites del poema y redundan peridicamente a lo largo
del poemario. Este hecho hace legtima la lectura intertextual,
a la que ya hemos apelado para descubrir las valencias semnti-
cas de ciertos elementos textuales de "El reloj. . . ", y a la que
apelaremos luego para averiguar la naturaleza simblica del mar
en el poema que nos ocupa.
Por fortuna, Residenda ,:en [atie"a contiene dos claros
enunciados textua:les que especifican la natura:leza potica, del
mar (del ocano). En "Tirana", un poe'ma de la primera parte,
aparece el verso "Un tiempo total como un ocano"; y en "El
'sur _del ocano", poema que se hace clave para la lectura de "El
reloj ... ", encontramos los versos: " ... todslas aguas van a ios
extinguido ("das disueltos") sera el de la juventud. Mas, atendiendo
al valor socializado de la misma expresin, el tiempo ido sera el de
las bodas, el de la experiencia matrimonial .. Hayciertos elementos inter-
textuales que apoyan esta segunda posibilidad de lectura y ellos estn
c_ontenidos en dos poemas de la primera parte de Reside~cia en la tie-
rra: "Arte potica" y "Tango del viudo". En ambos el poeta, transpa-
rentado en el yo lrico, se asigna la condicin de .viudo y desarrolla el
tpico de la vida solitaria ligada a la viudez ("He llegado otra vez -di-
ce en el 'Tango, . .' -a los dormitorios solitarios,/ a almorzar en los res-
taurantes comida fra, y otra vez/ tiro al suelo los pantalones y las ca
misas,/ no hay perchas en mi habitacin, ni retratos de nadie en/ las pa
redes"). En el "Tango ... " el poeta llega incluso a dsarrollar una ex-
plcita lamentacin por la ausencia de su compaera, a la que debi
abandonar y a quien quisiera recuperar de algn modo ("Dara este
viento de mar gigante por tu brusca respiracin ... "). Como dijimos l-
neas arriba, sta podra ser una de las experiencias concretas cubiertas
por ~I tierripo humano (el reloj, las gotas, los ptalos, los paraguas ... )
poetizado con rasgos de deterioro y extincin por "El reloj cado en
el i::ir". N pretendemos especificar el con ten.ido genrico del tiempo
humano a este solo hecho.
86
ojos frfos/ del .tiempo qu~ <,rebajo _delocano mira". No cabe,
pues; duda alguna:: el llll' (o.e1 .ocan.~ pues .ambos trminos
son usados indistinta y reiteradamente en "El sur....,,) est aso-
ciado al tiempo y, ms an, equivale al tiempo. No se trata ya del
tiempo parcelado, ajustado a los alcances humanos y por doquier
ligado a experiencias concretas -tiempo que hemos visto fraca-
mar-,
sar ant.e el sino de un tiempo inmenso, inagotable, sobre-
humano, ahistrico. . . Se trata, en. suma, y como bien lo dice
el verso de "Tirana", de "un tiempo total".
Con los datos precedetes nos es posible refonular el enun-
ciado metalingstico correspondiente al sentido de "El reloj
cado en el mar"-delmodo siguient.e: el tiempo humano se anula
y pierde en el tiempo total. Dicho de otra manera, la pequeez y
la inconsistencia del primero ("gota de. tiempo", "ptalo") nada
pueden ant.e la inmensidad, la inabarcabilidad y la infinitud d,el
segund~ Es ms, el tiempo ocenico destruye sin gastarse, corroe
sin daarse, rechaza. toda posibilidad de deterioro de s mismo.
En este ~ntido resulta sumamente esclarecedor el poema "El
fantasma del buque de carga". All el viejo barco "de podridas
maderas y hierros .averiados", .habitado por un fantasma "con su
rostro sin ojos" y "con ojos que la .muerte preserva", navega por
un mar de aguas invulnerables y dainas, desprovistas de costum-
bre y tiempo humanos: f
Sin gastarse las aguas, sin costwnbre ni tiempo,.
verdes de cantidad, eficaces y fras,
tocan el negro estmago del buque y su materia
lavan, sus costras rotas, sus arrugas de hierro:
roen las aguas vivas la cscara del buque,
)
Desde la perspectiva del tiempo humano, el tiempo total )
aparece entonces ligado al olvido (recordemos los versos de "La
calle destruida":-:". , . mient~ a lo profundo/ caen llaves, relo-
jesJ flores asimiladas al olvido") y. ms an, a .I' muerte:. en el
poenia titulado "Coleccin nocturna~, nos damos con estos.versos )
que ya nos resultan familiares:
)
Camaradas cuyas cabezas reposan sobre barriles,
en un desmant.elado buque prfugo, lejos,
87 )

'i>am.fgos mos sin lgrimas, mujeres de rostro cruel:
],a medianoche ha llegado y un gong de muerte
golpea en tomo mfocm~ el mar.
En la. elega "Alberto Rojas J~~nez viene volruido" reapa-
rece el mar asociado a la muerte, los barcos y los peces; y ajl
vuelve a golpear el mar, como en '~Ausencia de Joaqun", como
en "Coleccin noctum", con notas funerales: ''y el ,agua de los
muertos me golpea".
Al, comenzar este anlisis habamos observado el estatismo
caract.ersticQ del tiempo humano en ''El reloj cado en el mar".
En't9nces hicimos una relacin ms o menos detallada de los.di-
verss enunciados textuales que sostienen Ia,isotopa esttica ;del
poem, dejando deliberadament.e de lado, hasta un, momento
ms oportuno, la consideracin de algunos enunciados (en ver~
dad pocos) que entraan ,la isotopa contraria. Ahora estamos
ya eri condiciones de explicar la funcin del dinamismo com-'
prendido por ciertos versos del poema que nos ocupa. De estos
versos, algnos contribuyen a la caract.erizacin semntica del
tiempo humano (v. gr.:. ''los ptalos del tiempo caen inmensa-
me~te"); otros, a la de tiempo total (v. gr.:'
0
" asaltan las-es-
camas")'.. La' difere.ncia radica en los rasgos de significacin que
acompaan a la dinmica del tiempo total. En efecto, en est.e
caso el dmamisnio es atroz, est cargado de malignidad y pode-
ro, lo que puede observarse con claridad en los versos finales
del poema: ". ; .- agua temible/ que ondula palpitando de co-
rrientes. _centrales". La .siguiente: sintagmatizacin de contenidos
se ofrece, entonces, como unaposibilidad de lectura de,toda esta
problemtica. Ante Ia 1poderosa y avasallantedinmica del tiem-
0
po total, la del tiempo humano se neutraliza ("un da como un
,buque sumergido") y se pierde (''un desavanecimiento de perfu-
mes Y. razas"). Por eso el tie.mpo-mar es temible y la presencia
del ocano provoca esa especie' d miedo. pnico significado'por
"El reloj cado en el mar" y por muchos versos de Residencia en
la tie" -Porque, ingresado eil el tiempo,-total; el tiempo de la
experiencia humana encuentra det.erioro (el reloj "corre desvenci-
jado y herido"), encuentra olvido, muerte. Allimuere tambin
la memoria (esa memoria eidtica que en el poema: permite ia
existencia de lqs; versos: "Hay, meses - seriamente -acumulados
en una vestidura/ que- quere*1,os oler llorando'. con 'los ojos ce--
88.
. . -- ..-- - ... .- - -
. -
.. - ;;;
-,
rrados"), que por estar ligada al hombr es precaria.~
("hay la edad que los dedos ni la luz apresaron~~). . . _.),.
Con todo -lo visto podemos decir que "El reloj .. cado en. el -
mar" se ofrece como una negacin de los poemas de carpe diem . .
En stos se propone la posibilidad de retener el da (cogerlo), '
mientras que en "El reloj .. ;'' est de algn modo significado que
no es posible una apropiacin del tiempo humano, que todo in-
tento desplegado por el hombre para apropiarse de su tiempo
es intil y est condenado al fracaso.
Al volver a las. pginas que Amado Alonso dedic a est.e
poema vemos que la intuicin del estilista espaol no estuvo
lejos del conocimiento central ofrecido por esta parte de nues-:
tro. trabajo. Dijo ~lonso, con expresin que ahora tiene para
nosotros un sentido ms rico y ms complejo: "el pensamiento
potico central de 'El reloj cado en el xnar' es la visin senti-
mental de la II1edida cada en lo nmep.surable, el reloj cado en
la eteridad" (Alonso, 1968: 40), y dijo, a propsito de la cqnsis-
tencia poti9a de 1~ med1,1sa <:oncitada por el poema: "agua en el
agua {tiempo n el tiempo)" (Ibid. 41). Le falt especificar la na-
turaleza y las proyecciones significacionales de ambos tiempos
y determinar la sintagmtica: semntica que los engloba. Le falt
tambin explicar los mecanismos lingsticos productores de la
significacin propuesta por - "El reloj cado en el mar". Estas
explicables limitaciones -y ausencias nos hacen volver al texto,
para leerlo con nuevos ojos crticos.
3. EL JUEGO DE LAS METAFORAS
Es sabido que los escritores hispanoamericanos de vanguar-
dia concedieron, en sus manifiestos y en su prctica potica,
gran inportancia a la metfora. As, en ms de una ocasin, el
J9rge . Luis Broges ultrasta postul la "reduccin de la lrica
a su elemento prim,ordial: la metfora", y aun concibi el poe-
ma vanguardista como una sucesin de metforas inditas: ''los
poemas ultraicos -deca el joven Borges- constan, pues, de una
serie de metforas, cada una de las cuales tiene sugestividad
propia y compendiza una visin !.ldita de lgn fragmento de
89

la vida''(6). Unos diez aos antes Vicente Huidobro, al reflexio-
nar sobre\ "el arte del sugerimiento" (7), postulaba una poesi
que no plasmase los contenidos de manera directa y brutal~ sino.,
........
que los sugiriese; consecuent.elllente, su ejercicio potico se condu~
jo a travs de la figura o tropo que mejor .puede realizar una
esttica de la sugerencia, la.metfora, desarrollndola en usos tan
variados que casi agotan .las posibilidades del recurso. Aquellos
jvenes iconoclastas -"con fe, con esperanza y sin claridad"- que,
en la Caracas de 1928 y a travs del manifiesto ''Somos", procla-
maron su adhesin al "arte nuevo", vieron que sugerencia y
metfora son trminos de la misma ecuacin: "El arte nuevo
-decan- no admite definiciones porque su libertad las :tet:ha-
za.. ."; y ms adelante: "su ltimo propsito es sugerir, decirlo
todo con el menor nmero . de elementos posibles (de all la
necesidad de la metfora y de la imagen_ duple_y mltiple)" (8).
Hemos juzgado necesario espigar las citas anteriores porque
en gran medida corresponden a la singularidad del poema de Ne-
ruda que nos ocupa; en efecto, "El reloj cado en el niar" se reali-
za en una gran cadena de metforas, casi todas destinadas a la
intuicin del tiempo humano, de las que por lo menos quince
representan las diferentes modalidades de un trabajo potico en
el orden de los sustantivos y tienen como elemento bsico el
factor temporal. Las dems .-no menos de diez- constituyen
metforas de otra ndole, logradas con operaciones sustitutorias
en los rdenes del adjetivo (seis) y del verbo (cuatro), que no
modulan sentidos indirectamente vincul~dos al tiempo. (9).
(6) J.L. Borges: "Ultrasmo" in: Osear Collazos (editor) Los vanguardis-
mos en la Amrica Latina, La Habana, Casa de las Amricas (Serie
Valoracin Mltiple), 1970; p. 195.
(7) V. Huidobro: Pasando y pasando in: Obras completas de Vicente
Huidobro ("Prlogo" por Hugo Montes), T.I., Santiago, Editorial
Andrs Bello, 1976; pp. 691 y ss.
(8) In: vlvula, Caracas, enero de 1928. . entre el ttulo .. y el cuerpo mismo del poema: son de dos tipos,
. (9) -Distinguimos metfora de operacin metafrica. Por esta tltirna -en-
-tendemos la ~stitucin ~e un elemento del sintagma por otro que
pertenece al m1.SM0 paradigma del elemento sustituido. Pertenecen al
mi.smo paradigma las unidades lingsticas que pueden conmutane en-
tre s, en un sinu,gma dado. No todas la.s sustituciones metafricas pro-
ducen metfora,;. A.s la sustitucin de "grande" por "blanca". en "la lu-
na ~}anca" no .origina una m~tfora. Entendemos por metfora la 1W1ti-
tuc1on que produce un enunciado denotativamente absurdo sin corrP.la
to cosmol~co: "la luna plegable". . J)iccionario de trminos 'filolgicos, Madri4, Gredos, 1962; p. 275.
Segn el lugar sintagmtico en que ocurra la sustitucin podemos tener:
90
De las metforas nominale~- del tei:tci~~ti"
.. la sustitucin absoluta (b en lugar"de_ a; el reloj eril.
humano; el. mar en lggar del tiempo ttal). Las demb _
, en' alguno de los grados del proceso sustitutorfo, sinf.a.gfua-. .
los elementos de ia relacin metforica en urla:: idn.tifiacin
expldta (a es b; el tiempo es na rosa inundada,''na 'foediis~
un largo latido . . .) o en un comparacin (a es como b; un'da.
como un buque sumergido). (10) .
. , , .....i
_Las dos metforas que actualizan la posibilidad absoluta
de la sustitucin. met.a,frica se. dan en el ttulo del poema; Dada
su" liituacin privilegiada, al presidir el texto y al constituirse en
anuncio de su desarrollo temtico, ellas superan su mera condicin
metforica para constituirse en elementos de una alegora. Esta
figura, entendida como un juego imbricado y ordenado .,de me-
tforas, _no slo establece un tipo de relacin entre las dos me~
tfbras capitales del texto (una ,.realidad, ha cado en otra, se ha
sumergido en ella), sino que organiza el conjunto de las diferen-
tes metforas que tienen su lugar en las' estrofas segunda a cuarta
del poema. Y a hemos visto cmo ese conjunto metafrico desa-
rrolla en distintas modalidades y tonos la intencin semntica
/
contenida en el ttulo. Como resultado de la secuencia metaf-
rica de ese conjunto se define el estatuto alegrico del ttulo o )
' anuncio del poema. En efecto, ste no slo debe ser ledo en
su plano denotativo, como ,un acontecer constatable emprica-
ment.e (un determinado y concreto reloj cado en el mar real),
sino tambi~n en el horizonte de las connotaciones producidas J
por el texto a travs de todas sus menciones y-figuras. As se
da cueta de un acontecer noolgico, espiritual, por el que los J
elementos del tiempo impregnados de nota humana caen (y
se anulan y pierden) en el tiempo vasto,inabarcable,,inconmensu- j
rable. Por ello se puede sealar aqu que las relaciones semnticas
metforas nominales, adjetivales y verbales: Esta claaicacin tiene ya
alguna bibliografa, entre la que destaca el libro de Christine Brooke-
J
Rose: A Grammar of Metaphor (Londres, 1958}~ Cf.: -lbert Henry:
}ftonymie et mtaphore, ~aris, Klinckaieck, 1971; pp. 54a y 81ss.
(10) Utilizamos aqu, para una rpida caracterizacin de laa metfora11 no-
minales ms evidentes; las conocida formulaciones de Lzaro Carreter
sobre las metforas pura e impura. Cf.: Fernando Lzaro Carreter:
)
J
91
)
 !!O~spondientes a distintas orientaciones del sentido: con rela-
. ci~ al: ttul<>: el texto del poema se muestra como el conjunto
productor de , nuevos .valores signicaionales para los t.rni nos
que intervienen en Ja constitucin de la frase y aun, para el con-
junto gramatical que ellos conforman; y; en la otra- .orientacin ,
,, . . -
.~pn .relacin al cuerpo nii~!) del poema, el ttulo cu'rnple - fa
funcin de anticipacin semntica, "1.. aun la de colector y orga-
nizador de los diferentes sentidos producidos por las menciones
y figuras que articulan ese cuerpo.textual:
',
Para dar una se~ de ''la compleja red de relaciones existen-
ws .enf;re 'las. meWoras del .texto :en. s, con slis imbricaciones
dentro de l;lil sistem,a jer,rquico y. -sus interacciones;. considere~
ni?,S a continuacin la constitucin de' algurios versps del poema.
En el v. 7, "una gotac:de-tiempo que asaltan las escamas", pode-
mos ver el elemento b de un telacinmetafrica sintagmatizada
del tipo de comparacin (imagen); que nos remite a un elemento
a gramaticalmente elidido, por estar presente en el vrso anterior
("un1 da como .. }. Este versoentraa, por.otra parte, dos pro-
cedimientos metafricos nominales. El primero, del tipo sustitu-
torio, hace al tiempo equiparable al agua, pues no otracosa
podra ser trada=a cuenta;:- partir de las ccnrligUrcines h-
dricas del texto; por la expresin paralexematizada "una gota
de ...":
3 la edad presentada en el .verso 13, establece una relacin anlo-
,,, ;,;,. gob, de<-.
. .. agu1
. ' .
. ' '
tiempo (humano) .
"' El segundo procedimiento; del tipo .. metonmico-sustituto"
riohace equivalentes las escamas y ltiempo, a travs de una,ca-'
dena 'metonmica del orden pars. pro totoque remata en una me-
tfora tradicional (cf. Infra: 4.):
92
' . "*~~
El mismo verso comprende, adems, una sustitu~i~nieW:,:(\
rica verbal, en que la accin "asaltan"' c>rrespondie!lte escamas ...
--peces, remite a m,, accin "disolver (considrese et v. 16 con
.
sus "das disueltos"), pertinente al mar en que concluye la secuen-
cia metonmica; y tambin remite a la accin "desvanecer" (con- :.
sidrese el v. 26: "un desvanecimiento de perfumes y razas"),
pertinente al tiempo concitado metafricamente por el mar.
El reemplazo de "disolver" y "desvanecer" por "asaltar" confi-
gurara, pues, una de las metforas verbales _del texto, ligada fir-
memente al sistema metafrico del poema.
Entre los versos 13 a 15 del poema encontramos dos metfo-
ras de comparacin en que se expresa la relacin jerrquica de
superioridad de uno _de los trminos metafricos sobre el otro.
Los versos "hay la edad que los dedos ni la luz apresaron/ mu-
c4o_ ms estimable que un abanico roto"_ en~an la _CP~P?:I
cin implcita entre la edad . ( el tiempo humano) y el abanico
roto, con un nfasis -de semanticidad volcado hacia el primer
trmino de la comparacin. El siguiente enunciado puede con-
tribuir a explicar el tipo de relacin metforica existente er~-
esos versos: la edad es como un abanico roto ( deteriorado, in-
til), pero mucho ms estimable~ Por otra parte, el verso "mu-
cho ms silenciosa que. un pie desenterrado", en relacin con
ga a la anteridr, que podemos enunciar as: la edad es como un
pie desent.rrado (muerto, profanado), pero mucho ms silen-
ciosa. Ambas metforas se encuentran ligadas por el hecho de
compartir semntica y gntinaticalmente el trmino a (edad) y
tambin por la estructura paralelstica en que se desarrollan
(pinsese en las lllgenes duples invocadas pQr el manifiesto-
. "Somos"). (11)
(11) La imagen jerarquizada no es nueva en la historia de la literatura~ Ya
. _9ngora. por ejemplo, la haba practicado cuatro veces en su bello
soneto "Mientras por competir... ". As, al escribir "y mientras triun- ,
fa con desdn lozano/ del luciente cristal tu gentil cuello" estableca '
una .comparacin metafrica en que uno de los elementos tiene un ma-
nifiesto privilegio sobre el otro. El siguiente enunciado metalingstico
hace clara la relacin comparativa. con nfasis de positividad (por vas
de la belleza) en uno de los trminos metafricos: tu gentil cuello es co-
mo el luciente cristal, pero ms bello, ya que triunfa sobre ste. La dif~
rencia entre las imgenes tcitas de Grigora y Neruda estriba en una je-
rarquizacin siempre positiva en las prinleras, contra una jerarquizacin
negativa ("ms silenciosa que; . "} en una de las segundas.
93

El juego correlacionado, imbricado e interactuante de
metforas no .,es,,privativo, ciertamente, de la potica vanguar-
dista. Pero, $in lugar a dudas, constituye uno de sus recursos de
privilegio .. Y aunque 1a propuesta de las metforas duples y ml-
tiples vinculadas al arte nuevo la fom:mlara primero Marinetti
(13), tiene importancia histrica la invocacin contenida en el
manifiesto ''Somos"-d~ la -revista caraquea vdlvla, por haber
expresado con - cTaridaduna de las caractersticas c1e-nuestra van~
guardia literaria, que en ciertos casos, como el de Neruda en el.
poema que nos ocupa, muestra extremadas las posibilidades del 1
recurso.
- 4. REALIDADES MA& O MENOS DISTANTES
En un trabajo de juventud Pierre Reverdy, inspirado sin du-
- da por -Marinetti, teoriz sobre la naturaleza y el carcter de la
metfora vanguardista, a la que denominaba imagen. Segn_esa
reflexin, la -potica de vanguardia establece vnculos metafri-
cos entre trminos alejados -que no comparten evidentes ras-
gos de se:manticidad- originando as imgenes ms significati-
vas y sugerentes: "Mientras ms lejanas y justas -deca Reverdy~
sean las relaciones _de- las dos -realidades aproximadas, la imagen
eer ms fuerte: tendr maydr porencia -emotiva y realidad
potica" (14). A diferencia, pues~ de la metfora tradicional; que
propone smiles metafricos entre realidades "prximas" (cabello
rubio y oro en Gngora, dientes y perlas en Bcquer), la metfo-
ra vanguardista rompe las relaciones de evidencia y tiende lazos de
similitud entre ''realidades ns o 'menos distantes" (15), qu no_
presentan manifiestas posibilidades de vinculacin, como en el
verso ''las calles son tirantes de goma" de Oquendo de Amat, o .
en el verso-"y pensar que la noche cuando es novia; se desviste"
de Hugo Mayo.
En "El reloj cad en el mar" hemos visto varias de estas
metforas, en sus formas .sintagmatizadas-de comparacin-o de
(13) En su, "Mriiesto tcn,ico del~ literatur f~turista".del 1,1 de m,ayo de
1912. Vid. : F .T. Marinetti_: Manifiestqs y textps futuristas, Barcelona,
. Edicione~delCotal S.A., 1978 ..
(14) En "La imagen", publicado en Nord.Sud No. _13, en marzo de 1918.
Vid.: Pierre Reverdy: Escritos para una poltica, Caracas,Monte AYila
Editores, 1977; p, 25,
(15) Loc.Cit.
96
---.--rJt
identicacin expresa. As, para considerarrl
trmins constitutivos de algunas de ellas,: ob " ~'
hay rasgos cosmolgicos de similitud entre d_a~~ ,
do ' entre edad y abanico roto o pie desenterrado,. en. - . . - ~' _
'
vagos paraguas o campana nunca vista-o fosa inundada'., _
Por lo dems, el rasgo cosmolgico dominante, de materiali_ ..
de los trminos segundos de esas metforas (buque, abanico, pie;
etc.) se opone manifiestamente al rasgo dominante de)nmateria-
lidad de sus trminos primeros (pa, edad, tiempo), lo que impide
una relacin tangible, objetiva, entre esas realidades.
Noolgicamente, en cambio, existen ciertos rasgos de signifi~
cacin que permiten el nexo, y el semantista Stephen Ullmann -,
pareci advertirlo al postular que la labor del poeta consis~ en
"descubrir ocultas analogz'as y establecer un nexo entre ideas
dispares" (el subrayado es nuestro) (16). De esta manera, las ' )
relaciones impedidas a nivel- cosnfolgico entre da y buque su~
mergido; por ejempl, pueden tenderse en el pensamiento; me~
diant.e rasgos que implican na estimacin una -clasificacin
pareja_ de lps hecl~os o realidades compren~idos P?r la met.fora. )
La yuncin, entonces,_ se produce ~- part:u: de ciertos rasgos o
sernas 'de yocacin clasemtica entraados por el segundo ele-
mento:
buque sumergido
/deterioro/
_)
/inutilidad/
/prdida/
)
etc.
Mediant un proceso que aqu denominaremos "smosis
semntica", el primer elemento ( da) "succiona" los sernas Clase-
mticos vinculados 'a buque sumergido, para atriburselos a s en
calidad de sobredeterminaciones adjetivales.- Da, entonces, se re-
_)
viste de los desvalores ligados a una embarcacin naufragada; se
ofrece, pu~s_,como un da domingo quieto, deteriorado, intil y
perdido.
J
)
(16) Citado por Jaime Alazraki: La prosa narrativa de Jorge Luis Borges.
Temas. Estilo. Madrid, Ed. Gredos, 1968;p. _
97
 Este proceso metafrico no permite el tra,slado hacia da de
los otros. rasgos semntcos pertii,entes a buque sumergido y vin-
culados a su materialidad (solidez, negamiento, peso, gravedad),
pues de ningri modo podran ser compatibles con la inmateriali-
dad: de da. La smosis semntica es siempre selectiva; y, en el
easo que nos ocupa, permite el paso 'y la apropiacin de aquellos
rasgos semnticos que significan una estimacin del hecho (da),
su clasificacin dentro de un orden que supone una concepcin
de lo real, aspecto ste que consideraremos ms adel.ante.
5. "UN DESVANECThUENTO DE PERFUMES Y RAZAS"
Vimos que las dos primeras estrofas del poema plantean una
situacin "actual", con verbos en presente: se trata de un domin-
go que, por sus correlatos metafricos o metonmic9s de orden
marino, debemos suponer ambientado de algn modo en el mar.
Vimos tambin que dicha situacin est semantizada de modo
negativo, disfrico, a partir de los rasgos de paralizacin, inutili-
dad, prdida y deterioro aportados por los distintos procedimien-
tos.metafricos dela segunda estrofa. Nos resta observar cmo la
primera estrofa contribuye, a su vez, a la caracterizacin disfrica
de la situacin planteada por ei poema.
El verso ''ni respiran las hojas" nos remite a otro elemento
ambiental: el follaje, para el que resulta pertinente el adjetivo
" ~ o " del v. 2. En efecto, decir que no respiran las hojas
es sugerir que estn muertas, secas; y decir que estn secas es
aadirles un color, el mismo que ya_ estaba anticipado por el v.
2: ''y tantas dimensiones de sbito amarillas". No se requiere ms
para establecer una ambientacin otoal, nutrida de contenidos
negativos como: deterioro, marchitez, prdida, muerte. Sin embar-
go, no obstante su brevedad, la primera estrofa comprende otros
recursos indicativos del otoo, como veremos luego.
El v. 3 contiene un verbo inusitado, "caer'', que ya hemos se-
alado como metfora verbal en sustitucin de "soplar" (1a expre-
sin regular debi ser algo as como: "porque no sopla el viento").
El v. 4 posee un verbo que no le es impertinente, ''respirar", pero
bien puede aceptar en su l~gar al verbo .. entrometido en el verso
ant.erior (la expresin 1 en tal caso, sera: "ni caen las hojas"). Si
' .
98
i
k
aceptamos luego el parentesco semntico entre ''re~ . , '
plar'\ veremos que en los versos en cuestin se presen.tun ~-. _
sintagmtico-semntico del _tipo:
porque no cae el viento
ni respiran
X . las hoas
La recuperacin planteada en el prrafo anterior, propiciada
por el obvi desplazamiento de ti verbo, entraa cierta cau~-
dad cosmolgic,a_ propia de la estacin otoal: no caen las ho3as
secas porque no sopla (no respira) el viento. Al preguntarnos _por
los motivos de la transposicin verbal h~amos, en. p~cipio, ~ue
ella obedece a razones de orden mtrico. El poema est construid,
en base al heptaslabo, actualizando combinaciones que habia
practicado la. poesa modernista: 7, 7 + 2, 7 + 7, 7 + 7, +. 3,
7 + 4 + 7. La recqm:posicin. atenta, pues, contra la base metrica,
y ms exactamente contra el hept;aslato que constituye cad~ ~o
de 1os dos versos en cuestin. Por otra parte, la transp0S1c1on
permite caracterizar las hojas como muertas (no respiran), hecho
ste que se asocia al dato de amarillez proporcionado pdr ~l v ..2
para reconstituir una configuracin solv~ntada_ por la e_xpe~~ncia
cosmolgica: la .del otoo en sus manestac1?~es_ ~~ v1s1?l~s.
Por ltimo la transposicin permite una confus1on casi smest~1Ga
que apun~ a la unidad en la percepcin del fenmeno otonal.
.En ~onsec~enc~, ei texto promueve disforia desde su estrofa
primera~ a travs de una variedad de situacion~s planteadas o :Uge-
ridas . como la luz sombra, el pasaje de la pnmavera,. el oton. de
pronto establecido ("dimensiones de sbito amarillas"),. el dete?o-
r que ste entraa, la muerte de las hojas, :
ause!1c1~ del vien-
to (17). A nivel lxico, basta la sola presencrn de trmmos nega-
( 17) Hay unos ve~sos de Rafael Alberti en que tambin ,aparece un .otoo
disfrico con incluso alteraciones sintagmticas que acusan confu-
, sin de 1:.S percepciones con vistas a la intuicin unitaria del fenmeno
pero con un dinamismo que no se da en los versos de Neruda:
Como puntas sangrantes de lanzas
ruedal viento
las hojas de los robles. .. . .
Pertenecen a El otoo otra vez, Lima La Rama Flonda, 1960; p. 11.
99
 tivos en esa estrofa para postular su, semntj.zacin disfrica .. La
palabras "sombra" y "amarilla'' entraan negatividad, en diferen.,.
.e grado; y las expresiones "I10 cae"y ''no respiran" la,hacen
explcita.
Al pasar ara tercera estrofa.pasamos de la contemplacin del
da (este domingo) a la consideracin de unidades ms amplias
de tiempo: meses, aos, edades. Pasamos tambin de un presente
concreto, vivencia!, a un pasado que se aleja irremediablemente de
las posibilidades de retencin y recuperacin humanas. Explicar
esta ltima afirmacin nos obliga a un recorrid qe parte de la
segupda estrofa. All el verso "Es un da domingo deteniao en el
mar'! adelanta la conducta del elemento temporal desarrollada por
los versos "Hay meses seriamente -cmulados en una vestidura';
y "hay aos (acumulados -nota nuestra) en un solo ciego signo
de agua/ depositada y verde"; En estos tres casos el tiempo'apar~ce
depositado en algci material que es, respectivamente, el mar, la
vestidura y el agua estancada. En otrs palabras, una especie de
memoria: eidtica,busca ligar el tiempo a objetos materiales y situa-
ciones concretas, en un intento voluntarioso y al mismo tiempo
afectivo de perennidad (" . . . una vestidura/ que queremos oler
llorndo con los ojos cerrados"). Este esfuerzo, que en el poema
aparece alcanzando un logro relativo, fracasa ostensiblemente,
en el caso de la fraccin temporal designada con la palabr "edad";.
y as tenemos los versos "hay la edad que los dedos ni la luz apre-
saron" y ''hay la nupcial edad de los das disueltos". La oposicin
entre retencin y fuga del tiempo se asocia a la oposicin com-
puesta por la disforia ya vista en las dos primras estrofas y la eu-
foria que en su presente produjo el tiempo que fug, al que se
asigna el ntido calificativo de "ms estimable". Se. logra, pues,
detener y, acumular el tiempo malo, pero huye el del bienestar y
la satisfaccin. Lo cual puede ser aprehendido en su conjunto
mediante la ..siguiente estructura de sentido de formulacin levi-
straussi.ana:
tiempo retenido
tiempo fugado
estimable inestimable
100
l 101
. . E11 el, punto l. de este trabajo vi~os cmo la acumulacin
el ~e;tenimien~, no ,es n s 'algo loable, pues constituye el pre:
ludio d~l d~tenoro. El da domingo detenido . en ef mr es ob- .
jeto. A.e1 >~alto , disolv~,nte . de es~as-peces~~a-ma:r~tiefupo
to~. Anlogam~nte, enla estr.ofa,~ue.ahora nos ocup.losiness
estn acmulados, en un objeto deleznable, sometido l mismo a
,la labor desintegrante del tiempp csmi'co; y los os estn reteni-
dos por un. agua degradada, ~enagosa (pinsese n el carcter
anagram,tico, ,de la aliteracin "cieg<:> signo'\ que contiene el tr-
mino "cier10"), ~.fmera en funcin del tiempo total, La rete~cin
que propone esta estrofa es, .en ltima instancia, ilusoria.
, .. El siguiente enunciado metalingstico puede resumir las
ltimas_ constataciones del anlisis: el.tiempo actual.(un domingo
de otono), con toda su negatividad suscitadora de intuiciones
disfricas, est condenado a su disolucin,, como condenados al
agua disolvente (tiempo vasto, csmico) estuvieron los meses ~
los -~os d:l pasado, y ~~s an las edades que merecen una repu
tac1on estrmable y pos1t1va. En otros trminos, el decurso del
tiempo todo, lo iguala~ a tod<? vuelve intil, irrecuperable y perdi-
do. He aqm una razon de fuerza para. una disforia mayor, que
depende de la apreciacin individual y psicolgica del tiempo
como un acabamiento; . ,
Estrechamente vinculada a estas ltimas constataciones es-
t ~ progre.~n metafrica de la cuarta estrofa; que avanza hcia
la disgregac10? material (18). Los trminos metafricos paraguas y
campana, de mnegable estado slido, tienen su solidez mediatizada
en el texto por el ~djetivo o la expresin adjetival, que,desdibujan
su_s contornos y difuminan sus cuerpos: "vagos paraguas" "cam.-
p~a nunca vista". Los.,trminos siguientes, ~osa y medu~,.parti-
c1pan .por su naturaleza de los estados slidos y lquido, con una
:1?1'cada preferencia por el segundo, que determina que su candi-
. c10n ~ea Jnenos estable o !llenos '~material". En el ca.so de rosa
esa condicin est resaltada en elpoem..por ei adjetivo ."inundada'~:
El trmino que sigue, latido, aumenta la desmaterializacin de la
cadena de, smiles al. j:>re~ntar un
fenmeno ante~ que..~ estado
(18) En su trabajo sobre "Eirloj ..~ ." Am~do AlonlO considera detenida~
mente la "progresiva desmaterializacin de lo contemplado;' (Alonso J
1968: 41) en la cuarta estrofa.:Concibe la secuencia metafrica del ca:
so como una serie de intentos de plasmaci6n de la intuicin potica en _)
que ~aben las vacilaciones y las rectificaciones ("pero no es eso, es. .' .")
propias del proceso creador.
_)
 Podemos afirmar que los tresIltimos 0 versos' de la cu~
,fdel'ser mat.erial. Ms an, est.e fenmeno 'est desdibujado por el estrofa son signo inequvoco de la Iiquidacin,del. tie~po huma~_
0

adjetivo que se le asocia, "quebrantado''. Los smiles siguientes, no en el tiempo total y tambin ,del fracaso de los sentidos huma-
"algo que toca y gasta apenas" y ''una confsa huella sin sonido nos en la captacin del tiempo-reloj, una vez .que .!>,~ cae y SE;
ni'. pjat?s", jmpulsan la desintegracin material del: conjunto sumerge en. el _tiempo-mar; entonces ya no se lo pu,ede ver, _m
al concitar 'una misteriosa entidad abstracta ("algo") oun fen- or, ni oler con discernimiento. En otras J?alabras, esos ve~sos
meno que puede pa,rticipar de diferentes materias, pero qu' ca- son signo de la impotencia del hombre por conocer acerca de
rece de mat.eria en s mismo ("huella"). Con el aadido de que el "su" tiempo.
elemento mat.erial asociable a huella estara de antemano desnatu-
ralizado por diferentes negaciones: "confusa", "sin sonido ni p- Las menciones que ataen al odo curiosamente estn ca-
jaros". El verso final de esa estrofa, ''n desvanecimiento de per- rac~rizadas por la isocrona. Aquello que es ~u<;lib~e en esta
fumes y r~as", extrema la_ clis~gacin y deja insinuado el impe- estrofa. -y en el poema-:- tiene un ritmo, una dmamica regular
rio de su condicin lmite, la inmaterialidad, en que se :pi~rden y pareja. Est en. eLlatido ant~s de ser declarado quebrantado,
no. s.lo los perfumes sino tambin algo mucho ms apreciable, en' el. taer de la campana y en el tic-tac del reloj. Tal isocron~
las razas -entendidas sin duda -como generaciones- y con ellas entra, por cierto, eii correspondencia con las fraccio1:1es de tiemp~
la hwnanidad entera, el hombre. : referidas por, el t.exto (das, meses, aos) o implicadas por el
( horas ' minutos ' segundos). Al declarar
.
el poema quebrantado al
, ("conf~-
Si bin se observa, la cuarta estrofa constituye. un repertorio latido y luego inaudible, as como rrregular, al fenomeno
de menciones sensreas que cubren ,cuatro de las vas u rganos sa huella sin sonido . . ."), est comprometiendo todas las demas
de percepcin. Anotadas en orden las menciones correspondientes regularidades del texto, y condicionndolas a su que~ranto tdiso-
a cada sentido, se hace evidente no slo la progresin hacia la lucin. De ese modo el texto produce una degradacion masiva del
inmat.erialidad de los objetos percibidos, sino la culminacin de tiempo humano (de los concretos .tielll.p.~s hum3:11os, ~venciales,
cada serie en una suert.e de dificultad y aun de imposibilidad de experimentales), ms que una degradacion parci~, 9!1Jeta a los
la percepcin (bajo las lneas dobles del siguient.e cuadro se si- escasos smbolos con que juega el poema (reloJ, petalos. . . ).
tan los enunciados que rectifican el ser del tiempo humano: "pe-
ro no e~ eso, es ... "): Las menciones, que corresponden a la vista tienen, a su vez,
una rasgo comn: la lnea curva, combada, cncava o convexa,
. observable en el cielo, el paraguas, l!i campana, la rosa y la medu- .
VISTA 1 orno OLFATO TACTO sa, y quiz tambin en el mar, si nos atenemos a la vastedad csmi:
- - ca con que es considerado est.e smbolo en el p~eD?-~; Ama~o Alon-
. ptalos . campana . ptalos latido que-
. . . so explica. este comn denominador de las unagenes VISUales a
vagos para-- latido que-, rosa inun- brantado
guas brantado dada partir de la identificacin de tie~po y espacio; En efecto, ~a vas-
. cielo; ( cm- tedad hace al tiempo total equiparable no solo al mar, smo al
hado) espacio eelest.e. El tiempo total, en "El reloj cad en el m~",
e
. campana - se conviert.e as en una colosal fluencia csmica que va del cielo
nunca vista - algo que-
al tnar, cayendo en pequeas porciones. o ptalos. EnJonces "es
' .. rosainun- " desvaneci- toca y. g~
dada . sin sonido miento de ta apenas la comba del cielo ,que desprende una unpalpa~le_ pehcula de su
'
. medusa 1 ni pjaros perfumes - confusa
huella
inmensa bveda -;dice Alonso-, que ,va .cayendo sobre nosotros
, ,, .. co~o un v~go, paracadas del tamao del cielo . . . " (1968: 40).
.. - La .. tentativa humana de . apropiacin . se cierne justamente sbre
confusa
huella e_sas pequeas -porciones, o ,~'pelcttlas", l!is cuales desatien~en el

103
102

"'.l
 gesto de. incautacin por_ pertenecer a un movimiento eterno ante
el que las razas resultan impotentes y perecederas.> ..
6. HACIA EL PROYECTO IDEOLOGICO
La sola vez que ei poeta de "El reloj cado en el mar.'.' alude al
hombre plural (razas) lo hace para sealar el fatalismo que lo so-
mete, esvo es, su extincin, su anulacin permanente por medio
del continuo acabamiento de- ls individuos. El poema plantea la
disolucin de las generaciones por efecto de la accin inexorable
y degradant. de un tiempo csmico desprovisto de condiciones
humanas, de alcances, proyectos, actividades y sustancias huma-
nas: Tal .como si con cada generacin acabase una parcela aisla-
da y precariacde tiempo, y tal como si la historia no jugase el pa-
pel de un. incesante con tinuum de relaciones e interacciones ,dia-
lcticas. Podemos afirmar, en suma, que este texto niega la historia
ensu sentido,correcto,
Por otra parte, la memoria esbozada por la tercera estrofa est
limitada a un papel individual, no slo porque est entendida
como, una. prctica personal, sino tambin porque est destinada'
a ser::ejercitada sobre instantes y experiencias privadas de la vida
pasada deLindividuo ( en este 'sentido, la ltima estrofa del poeina .
d~cumenta ~ficientemente' sobre el cr.ctt privado de la evoca-
cin) _;,Nada tiene que ver esta memoria con .la. mwnoria::colectiva
cristalizada en la .tradicin. o en las tradiciones de,.un pueblo.
Adems, no se ocupa de acontecinrlentos colectivos, .ode. aque~
lls que. teniendo un origen individual repercuten, socialmente.
Y, por ltimo, 1carece de proyecciones de futuro; pues la perspec-
tiva en'. que ~ ,sita. el poeta o hablante bsico del texto apunta
slo hacia el pasado y est negada' a.'toda consideracin-sobre el
porvenir. Esa esla opcin del poeta; Y es all que comenzamos a
tener conocimiento del proyecto ideolgico que anima el texto
del anlisis.
Ya sabem.01?, por las lecciones de Georg Lukcs contenidas en
su libro Significacin actual del realismo crz'tico; queesta postura
estatizante de la historia es caracterstica de la literatura de van~
guardia, y que ella alcanz con tos Poemas e'stticos de Gottfrle'd-
. Ben.:su p~to c_ul~~~~~~~-r~~hazo de t~da !_~~~~ E?~~i~-
104
y filosfica con el porvenir -tlice_Lukcs- es, pues, para Benn, el
criterio de la sabidura. Pero incluso los representantes del. ~:in-.
guardismo que no rechazan con -~ste rigor la,~~to~a, la;evoluclon,:
etc. ,y_ que tienen la preocupaclon ~e descnbrr lite~iamente el
presente o el"pasado inmediato (sena el caso del pnmer Neruda
-nota nuestra) transforman el suceder histrico-social en una
especie de esta'ticidad, hac;:en de. su movilidad algo inmutable"
(Lukcs 1967:42). En lo que a "El reloj . . ." concierne! ~emos
que all no slo se hace esttico el tiempo hum~no ( conslderense
los meses y los aos "seriamente. acumulados'~). _sino ~ue, fra~-
cionado en parcelas aisladas, se desvanece en un rmpenoso fluJo
(o estado) supra-humano, inabordable como el mar 9 el cosmos;_
un flujo que es ms bien una entidad. abstracta, un concepto,
un~ categora al modo de los universales del ide,~mo. Por eso
las relaciones entre el tiempo humano y el yo hnco del poema
se establecen como interiorizacin de esa realidad material, ~ara _j
convertirse en pura sustancia psquica, desprovista de sus cuallda-
des objetivas y materiales. As el tiempo no provoca otra cosa ,
que disforia. Desposedo de su realidad material no_ puede J?ro-
ducir ms que ilusiones, como la de su recuperacmn (falllda)
por vas de la :Qiemoria eid_tica. iEl_ t!e~po p~icolgico jam~
se recupera en tanto que el tiempo histonco es siempre una reali- _
1
_)
dad actuante sobre cada momento del presente y con posibilidad
de acclOn real sobre el futuro. f tiempo, COIDO categorfa psi-
colgica O abstracta, jams podr explicar las relaciones del hom-
bre con el mundo en su slito vivir.
. ....
_.)'
Individualismo, subjetivismo exacerbado, estatismo, contem-
placin disfrica del presen~ y de un pa~d? irrec~p~ra~le, sol?-
dad cuasi solipsista y ausencia de un movmuento dinannco hacia
el futuro constituyen, a la luz de nuestro anlisis, los compon~nt~s
bsicos de sentido de "El reloj cado en el mar". Y tambin, en gran )
medida, los que animan la escritura de la primera poca potica
de Neruda que culminar en 1936. Por lo dems, esos comp~men- )
tes son, en su mayora, los caracteres generales del vangu~dismo,
segn el agudo estudio de Lukcs que ya hemos mencwnado.
No pretendemos en absoluto restarle calid~d pot~a. ni belleza )
a la poesa del primer Nerud~. Es:ai:nos _leJ_os de ~smuar, por
otra parte, que l<Js postulados ldeologicos d~ esa escr~tura la des- J
105 J
J
 califiquen ,.fncionalmente''ante , su poca, pues correspondi
de manera admirable -dentro del vanguardismo no slo'hispanoa-
mericano sino general- a la tarea de renovacin sustancial de la
literatura, tarea que se impuso como corolario del nuevo _ordena-
miento social,;,poltico y ec.onmico que trajo a la sociedad occi-
dental la primera post-guerra. S s inters nuestro remarcar cmo
en la siguiente poca de la poesa de N eruda, cuyo inicio coincide
con el estallido de la Guerra Civil Espaola, vivida ms o_ menos
directamente por. el poeta chileno, su proyecto ideolgico
-y su prctica- cambi de manera radical.
En efecto, a partir de la Tercera residencia ingresa a la lrica
de Neruda una concepcin materialista del tiempo. Y con ella,
. al modo sesgado como la literatura incorpora la materia concep-
tual, ingresan: a) la historia, entendida como la continua lucha del'
hombre pr asegurar los medios de su existencia material, y b)
una visin de futuro, en el sentido de la defe'rtsa y promocin euffr-
rica de estimables. proyectos de desarrollo y justicia sociales. A
este respecto bstenos mencionar, como el ms esclarecido tes-
'timonio de la sustancial variacin esttico~ideolgica de N eruda,
su conjunto de poemas titulado "Espaa en el corazn".
Caracas; CELARG, mayo de 1980;
Lima, UNMSM, octubre de 1980.
106
,-I
LA INTERPRETACION DEL POEMARIO
{Aproximacin terico-metodolgica. e. -ilustracin sumaria
mediante el .estudio .de 5.metros de poemas de Oquendo de Amat).
l. PRIMER,JNFORMESOBRE NUESTRO MODELO CRITICO ,
.. Hace diez aios un crtico. chileno que haba s~guido su espe
cializacin con los ccintinudores del Crculo Lingstico de Praga,
rhanifest 'eii Lim:'la necesidad de "dru-les la vuelta a los map~".
Con esta'metfora, que tocaba el hecho de un eurocentrismo que
arbitrariament haba fijado el Norte en la parte superior de las
cit~ ge()grficas (y en efecto, con el Sur arriba 1os mapas. igual-
i:iiente cumpliran,. su f.ncin, slo que as los sudamericanos, 'afri~
canos y ocenico's'resultaramos all bien centrales); Nelson Osorio
aluda a la nedisidad de establecer nosotros una teora y una crti-
ca originales, que correspondiesen con justicia a la mayoridad y
fuerza de una literatura -la latinoamericana- que haba avanzado
en la prop(valora.'cin europea I:iasta ocupar, 1~ primeras filas de
\a literatura mndial. Nq es justo, argume,ntaba Osorio, que una li-
teratura original y pujante sea tratada con las categoras vlidas pa-
ra' otras literaturas, como la europea. o la nort~americana, como si
aqulla continuara siendo la manifestacin provinciana o epigonal
de estas otras (l).
~e~tros' ~ursos u~iversitario~ de interpretacin nos han lleva-
do en los lt;irnps tiempos a' trabajar con poesa hispanoamericana
del siglo XX,
' ', '
en'
especial con la de vangardia, y a constatar su ori-
- - ' ' , ~ ~ : ( i '
(1) Despus hemos ledo no pocas ~reflexiones' sobr lo mismo; aigu~a '?e
,_ ellas realizada con'ariterioridad a la que motiva nuestro comentario ms'
. ,.. troductorio, y hen1os vi.sto desa:rrol]~/ie, destacados .proxectos de. cons-
,, titucin de iniciales modelos tericos y crticos. empeados en la espe-
,<,, cificidad d nuestra literatura, co'nio los que 'animan los trabajos de
, ,Roberto Fernndez Retatnar, Mario Benedetti, Angel Rama, No'Jitrik, ,
Nelson Osorio, Carlos Rincn, ~ntqnio,Cornejo Polar.~ Alejandro L,osa-
da, entre otros.
107

ginalidad y su resistencia a ser tratada totalmente on los cnones
tericos y las metodologas crticas europeas, por muy estimables
que stas sean. Ocurre que, as como la vanguardia latinoamericana
comparte algo -en ciertos .casos bastante- con la europea,
tambin tiene mucho de peculiar y nico, mucho de una singulari-
dad que no puede ser asumida por los conceptos y modelos naci-
dos precisamente de la observacin del fenmeno europeo. Tal ori-
ginalidad puede incluso ser detectada eri: lbs autores ms ligados a
la vanguardia europea, como es el caso de Borges o Huidobro, pero
es m: evid~nte en autores-como Vallejo, Neruda y Martn Adn, y
en mas recientes como Octavio Paz y los concretistas brasileos
todos ellos poetas cuyas escrituras rehuyen el ser encasilladas en al~
guno de los "ismos'.' europeos, o en siquiera cierta combinacin de
ellos. Estas escrituras, _~n efecto, son mucho ms que un. digesto
muy. elaborado y per~onalizado de las corrients vanguardistas
aunque d todas ellas tengan algo. Son; ms bien, muestras escfare~.
' cidas de nuestra particular vanguardia, que incorpor creativ~men:
te escuelas y corrientes que no _afectaron de maner~ visible a la
vanguardia_ europea, como es el caso de cierto neo-romanticismo
del. primer N eruda, o qe absorbi corrientes. propias de nuestra
1 tu tan templadamente modernista como elde Jos Juan Tablada);
tra diciri literaria, cmo es el caso . del mqdemism que influye
fuertemente en Los heraldos negros, o del nativismo que vemos ac-
tuar a todo lo largo de la potica vall~jiana. .
. Lo _que nuestra vanguardia Cbmpiirte bieri .con la .europea es'
s~ ~~ndicih hermtica, su calidad de arte literaria alejada 'del
significado evidente e indiscutible. Aclaremos que no se trata de
decir ac lo que no es; de hecho'tanto Nruda como Vallejo han
alcanzado a tocar la sensi.bilidad d lectores sencillos, poco acos-
tumbrados a desprender cualidades estticas de los discursos ver-
bales. Hablamos ms bien de un hermetismo a nivel de significa-
dos textuales, pero no a nivel de sentidos (se ahondar en ElSta di-
ferencia luego), lo que haca que los .lectores de todo nivel ''sintie-
ran" el poema, experimentaran su fuerza, sin haber comprendido
del. todo el contenido manifestado. Al respecto pensemos en los
campesinos chilenos. que se saban de memoria los no fciles versos
de Far~well y despus.de.Residencia en la tierra, o en los obreros y
campesmos de la Republica Espaola en lucha declamando los ver-
sos !11trincad~s, denotativament absurdos, carentes de lgica
comun, pero siempre dotados de fuerza, hondura y calidad huma-
nas, de Espaa, aparta de m este cliz.
108
.,
Tal hermetismo viene a ser el resultado de la convergenciiie~ -~"" ...
no pocos factores y recursos de forma y contenido tpicos de la es- -'~~
critura vanguardista. Entre ellos destaca la metfora de trminos
alejados, figura privilegiada por los poetas creacionistas y ultras-
tas, en que mediante invisibles lazos de similaridad (he ah la auda-
cia y el poder de sugerencia de esta figura) son aproximadas dos
realidades tan distantes como sol y gallo -segn el joven Borges-,
gallo y bandera -segn Huidobro- y gallina y sol -segn Lugones.
Destacan tambin: el sistema alegrico hacia el que los vanguardis-
tas suelen hacer confluir sus ya difciles metforas; la pluralidad de '',
significaciones que cada texto vanguardista ofrece a manera de su-
gerj:!ncias y posibilidades de lectura, lo que lo convierte en eso qu '\
Eco llamaba "opera aperta'' (Eco, 1965), obra no cerrada, inacaba-
da por ende, y ofrecida al lector como una nvitacin a la coauto-
ra y al cierre de la significacin y a la afirmacin del sentido; la
ruptura deliberada de la sintaxis discursiva (la "agramaticalidad"
de que hablaba Jakobson, 1963); el abandono de un sistema enun-
ciativo coherente; los juegos espaciales aprendidos con Mallarm y -,
Apollinaire (los famosos ''calligrammes", que tentaron a un espri-
etc.
\
Pues bieri, ante poemas y poemarios de la vanguardia literaria
hispanoamericana, nuestros cursos de interpretacin de textos lri-
cos solan dejarnos muy insatisfechos -aunque el 1;1uditorio se '
_)
mostrara contento- no slo porque no habamos dado con el ver-
dadero proceso de significacin que les devolva integralidad y co-
herencia, sino porque tampoco poda1:I).OS dar apropiada razn de
la originalidad y la condicin latinoamericana del texto investiga- )
do -ms all de las meras cuestiones lxicas regionales-, caracte-
rsticas stas que sin embargo se sienten con fuerza en un Vallejo )
o en un Oquendo de Amat, por ejemplo.
En las pginas que siguen el lector encontrar desarrollada
buena parte de la metdolog~ analtico-explicativa que, tras dife--
rentes tentativas, hemos logrado constituir. Esa metodologa se ha-
ce cargo, hasta donde le es posible, de las dificultades y necesida- )
des anotadas en los prrafos precedentes y, al mismo tiempo,
quiere. corresponder al requerimiento de Osario y aquellos otros J
estudiosos de la literatura y la crtica literaria latinoamericanas que
han expresado la necesidad de ~ndar y desarrollar nuestras pro- )
109 )