Rio de Janeiro. Maio 2016.

N 01
Revista Eletrnica Avenida n. 01

Presidenta da Repblica
Dilma Vana Rousseff

Ministro de Estado da Cultura

Juca Ferreira

Presidente do Instituto Brasileiro de Museus

Carlos Roberto Brando

Diretora do Museu Nacional de Belas Artes

Mnica F. Braunschweiger Xexo

02
 Museu Nacional de Belas Artes - Maio 2016

Sumrio

MELLO JNIOR, Donato. As exposies gerais na Academia de Belas Artes no

Segundo Reinado. In: Anais do Congresso de Histria do Segundo Reinado.
(Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro). Braslia; Rio de Janeiro: 1984.
p. 203-8.
MELLO JNIOR, Donato. Nicolau Antnio Taunay, precursor da Misso Artstica
Francesa de 1816: duas cartas suas, inditas, colocam-no na origem remota da
Misso. Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Braslia; Rio de Janeiro:
1985. p. 5-18.

MUSEU NACIONAL DE BELAS ARTES [Brasil]. Exposio Le Breton e a

Misso Artstica Francesa de 1816. Rio de Janeiro: [s.n.], 1960. p.5-32, il.

BARATA, Mrio. Manuscritos inditos de Le Breton Sobre o estabelecimento

da dupla Escola de Arte no Rio de Janeiro, em 1816. In: Revista do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional Vol 14. Rio de Janeiro: 1959.

Sumrio 03
Revista Eletrnica Avenida n. 01

Apresentao

O O Museu Nacional de Belas Artes, inaugura com esta publicao sua

nova fase editorial.

A Revista Avenida caracteriza-se por ser uma publicao tcnica e

cientfica voltada para a rea da museologia. Histria da arte, do patrimnio e
da preservao, em aliana com os campos da tecnologia aplicada e educao.

Este volume dedicado aos estudiosos que contriburam para a divulgao

e conhecimento da Misso Artstica Francesa.

A atual exposio intitulada Trs Culturas e uma pintura: A morte de

Germnico, com curadoria de Anaildo Baraal, muselogo do MNBA, ir
discutir a importncia do exerccio da cpia na formao de um artista nos
oitocentos, a partir da obra de Debret e sua relao com a Coleo Lebreton.
Acompanha a publicao, um ensaio da historiadora da arte Caroline Ting, na
qual apresenta uma anlise a respeito da arte da cpia na atualidade.

Assim, esperamos que este assunto selecionado para ser discutido na

Semana de Museus 2016, estimule novos expectadores.

04 Apresentao
 Museu Nacional de Belas Artes - Maio 2016

O nosso agradecimento a todos os parceiros, instituies e tcnicos

envolvidos neste projeto to singular para o Museu Nacional de Belas Artes.
A nossa homenagem aos inmeros estudiosos que se dedicaram ao tema e nos
legaram um riqussimo repertrio documental a respeito da importncia da
Misso Artstica Francesa no desenvolvimento do ensino oficial de arte no Brasil.

Retoma sua vocao histrica, traduzida por seu raro e precioso acervo
de obras de arte, herdeiro que da Pinacoteca da Academia Imperial de Belas
Artes.

Boa leitura!!

Mnica F. Braunschweiger Xexo

Diretora do MNBA / Ibram / MinC

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 AS EXPOSIES GERAIS
NA ACADEMIA IMPERIAL DAS BELAS ARTES NO SEGUNDO REINADO

DONATO MELLO JNIOR

 Museu Nacional de Belas Artes - Maio 2016

AS EXPOSIES GERAIS NA ACADEMIA IMPERIAL DAS BELAS

ARTES NO 2 REINADO

Sua importncia artstica e a presena de D. Pedro II

Nunca me esqueci da Acadamia das Belas Artes. . .

Dom Pedro II (carta ao Visconde de Taunay, em 23 de abril de 1891).
Donato Mello Jnior

A histria da cultura artstica do 2 Reinado est a merecer um trabalho global

para a melhor compreenso da Arte no Brasil e da nossa Civilizao.

Existe uma literatura coeva dispersa em jornais, revistas, catlogos, livros, etc..
alm de boa documentao arquival para as devidas pesquisas, afora a prpria pre-
sena do acervo artstico chegado at hoje.

A documentao primeira, impressa ou no, revela-nos a produo artstica,

dita erudita, sob o clima, as tendncias e os condicionamentos da ocasio, e a biblio-
grafia posterior, desvinculada do ambiente contemporneo, pde melhor historiar,
ajuizar, analisar e criticar, com a perspectiva do Tempo, a evoluo das idias e das
escolas artsticas na paisagem histrica do 2 Reinado.

A existncia de obras de arte arquitetura, pintura, escultura, gravura e artes

industriais, hoje em parte sob a proteo do Patrimnio Histrico e Artstico, ou
nas colees publicas ou particulares, so os melhores testemunhos desse passado
artstico, reflexos de uma poca e bens culturais da nossa civilizao.

No estudo que faremos das Exposies Gerais de Belas Artes, identificaremos

algumas das obras ento expostas. Muitas outras existiro ainda por se confirmar
como procedentes daqueles eventos, os quais, se no lhes aumentam o valor intrnse-
co, pelo menos situam-nas melhor na nossa histria artstica.

As exposies gerais na academia imperial das belas artes no segundo reinado 07

Revista Eletrnica Avenida n. 01

Na poca do 2 Reinado, as manifestaes da Arte erudita partiam da Corte

para as Provncias, mas eram em geral estas unidades territoriais que forneciam suas
vocaes de artistas, que vinham desabrochar na Metrpole graas ao plo artstico
que o Rio de Janeiro representava, onde a Academia Imperial das Belas Artes, alguma
proteo da Corte e o imperial bolsinho de Dom Pedro II permitiam certo clima
artstico. De fato, a Academia e o Imperador foram praticamente os responsveis
pelo nosso ambiente artstico, em escala com o nosso desenvolvimento econmico e
social. A Academia polarizava ento o movimento de Arte: pelo ensino acadmico,
pelas Exposies-Gerais e por sua colaborao ao Governo como uma espcie de
Conselho de Belas Artes, ouvida muitas vezes ou, mesmo, pedindo para ser ouvida.

Ao iniciar-se o 2 Reinado, em 1840, o ensino oficial e organizado era recente.

() Nascera das intenes culturais e artsticas postas em prtica pela famosa Misso
Artstica Francesa de 1816.

08 Donato Mello Jnior

 Museu Nacional de Belas Artes - Maio 2016

A MISSO ARTSTICA

J bastante conhecida grande parte da histria da Misso Artstica Francesa,

cujas razes vm de 1815, quando uma srie de circunstncias favorveis permitiram
a oportunidade especial de agrupar alguns artistas franceses, muitos de alto gab-
arito, mas descontentes ou insatisfeitos na ocasio, pelo que decidiram eles tentar a
nova vida sob o sol e o horizonte do Rio de Janeiro, graas compreenso e viso
do Prncipe Regente D. Joo. pouco antes da nossa elevao a Reino Unido.

Organizava-se j em Paris a Misso em fins de 1815 quando a elevao foi

decretada a 17 de dezembro do referido ano. Chegada aqui, aps alguns meses de
espera, foi, pelo decreto de 12 de agosto de 1816, estabelecida uma Escola Real de
Cincias, Artes e Ofcios, mais tarde substituda por outra denominada Real Aca-
demia de Desenho, Pintura, Escultura e Arquitetura, por ato datado de 12 de outu-
bro de 1820, para, logo a seguir, ser alterada para Academia das Artes, por fora
de outro decreto, de 23 de novembro do mesmo ano. Finalmente, vingou, tempos
depois, o nome de Academia Imperial das Belas Artes, desaparecido com a queda da
Monarquia, substitudo, na reforma de 1890, por Escola Nacional de Belas Artes,
hoje simplesmente Escola de Belas Artes. Tivemos, assim, uma Academia de Belas
Artes antes mesmo de Portugal.

A queda de Napoleo e o Congresso de Viena mudaram a fisionomia da Europa

e, com o fim do imprio corso, bonapartistas sofreram revezes que os obrigaram a
buscar novas terras e outros ambientes. A Misso trouxe alguns nomes respeitveis,
como os de Joaquim Lebreton, seu organizador em Paris, Augusto Henrique Vitor
Grandjean de Montigny, na qualidade de arquiteto, Augusto Taunay, escultor,
Nicolau Antnio Taunay, pintor de Paisagem, que se fez acompanhar da sua famlia
(um dos filhos, Flix Emlio Taunay, tambm pintor), Joo Baptista Debret, pintor de
Histria, Simo Pradier, gravador em metal, ncleo esse acrescido de vrios artesos
e, um pouco mais tarde, em 1817, enriquecido pela incorporao dos irmos Marcos
e Zeferino Ferrez, escultor e gravador de medalhas, respectivamente.

As exposies gerais na academia imperial das belas artes no segundo reinado 09

Revista Eletrnica Avenida n. 01

Dificuldades polticas, ocorridas depois da morte do Conde da Barca, aumen-

tadas com o a do prprio Lebreton, que desanimara ante aos tropeos, atrapalharam
a ao dos franceses, obstruda ainda pela direo da Academia dada ao pintor por-
tugus Henrique Jos da Silva, que logo se indisps com os missionrios gauleses,
por motivos de metodologia e de antipatia, o que s foi superado em 1834, com sua
morte. A instalao da Academia arrastou-se por dez anos, s comeando a funcio-
nar em 5 de novembro de 1826 no edifcio inconcluso projetado por Grandjean de
Montigny, ento inaugurada por D. Pedro I.

A Misso Artstica trouxe para o Brasil, e foi muito natural, o esprito da arte
francesa do incio do sculo XIX, que floresceu como Estilo Napolenico ou Im-
prio, o famoso Estilo Neoclssico, de to nobre presena e austeridade, representa-
do na poca pelos Arquitetos Percier e Fontaine, na Arquitetura, e, na Pintura, pela
figura mxima de Louis David, artista que fez escola, seguido de J.M.Joseph Ingres,
todos cultores de uma arte clssica, de estilo inspirado nas grandes eras de Atenas e
de Roma. Chaudet, francs, Thorwaldsen, dinamarqus, e Canova, italiano, foram
ento os clssicos da Escultura, voltados para os ideais helnicos e romanos.

As realizaes desses artistas, pintores e escultores, como os de sua Escola,

basearam-se em nobres figuras idealizadas, belamente posadas e grupadas para as
suas composies histricas, suas alegrias, cenas mitolgicas e fastos greco-romanos,
temrio s superado e equilibrado pelas grandes composies da histria coeva e
pelos retratos, ambos tratados com elegncia, nobreza e fora, embora disciplinados
pela composio. Os arquitetos tambm se disciplinaram, pelo emprego das ordens
clssicas e um sentido rigoroso de simetria e de sobriedade.

O severo e nobre neoclassicismo sucedera ao elegante e frvolo Rococo e sua

reao classicizante, o estilo Luis XVI. Quando da vinda da Misso (1816), j o clas-
sicismo davidiano tendia para novos ideais, que tomariam corpo nos idos de 1825
com o Romantismo, paralelamente ao estilo clssico que perduraria inclusive lado a
lado com os sucessivos ismos do sculo XIX.

Encontrara a Misso, no Brasil, a decadncia do estilo colonial, c desenvolvi-

do com as formas trazidas do Barroco portugus, e aqui florescido, sob vrias for-
10 Donato Mello Jnior
 Museu Nacional de Belas Artes - Maio 2016

mas, por todo o sculo XVIII, at com expresses locais e desabrochado na fase do
ciclo do ouro e dos diamantes, principalmente nos domnios da Arquitetura e da
Arte Sacra, graas ao mecenado do Rei e da Igreja. Esgotados o ouro e os diamantes,
perdeu a Arte, no incio do sculo XIX, a sua riqueza dourada, a sua prataria, o seu
mobilirio, dos estilos D. Joo V, D. Jos e D. Maria I.

A evoluo dos tipos de altares, estudada por Lcio Costa, () demonstra o

empobrecimento e a simplificao dos estilos: passara a poca dos ricos conventos
e das opulentas Irmandades. A arte colonial dera seu canto de cisne com as obras
finais de arquitetura e de escultura de Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, em
Congonhas do Campo, e com as do Mestre Valentim nas igrejas cariocas; ambos
falecidos pouco antes do incio de outra fase: a era da Misso.

A vinda da Famlia Real e da sua Corte dera margem a uma lenta evoluo
e progresso social, uma modernizao de hbitos e de cultura, atravs da crescente
influncia inglesa (no comrcio e na indstria), seguida da francesa (na cultura, nas
modas e nos costumes).

A Misso, embora criando a descontinuidade da arte colonial, trouxe o mod-

erno de ento, ensinou o que se doutrinava na Beaux- de Paris e se inspirava no que
se exibia nos Salons do Louvre.

Aqui ela acelerou um processo cultural, lentamente assimilado, de esprito

classicizante, isoladamente j implantado em Belm do Par, com o arquiteto italia-
no neopaladiano, Antnio Jos Landi, e, em Salvador, mais tarde, aparecido no pr-
dio da Associao Comercial, assim como no Teatro So Joo, no Rio de Janeiro. A
abertura dos portos permitira uma nova vida com a vinda ou passagem de viajantes
e artistas a animarem a pacata existncia da Corte, que aos poucos foi perdendo o
predomnio da cultura portuguesa.

Francisco Marques dos Santos (3) em O ambiente artstico fluminense

chegada da Misso Francesa em 1816, nos d uma idia dos artistas, da sociedade e
das atividades artsticas do incio do Reino Unido, sob D. Joo VI.

As exposies gerais na academia imperial das belas artes no segundo reinado 11

Revista Eletrnica Avenida n. 01

O ENSINO DA MISSO

A Misso e o ensino j tm sua crnica relativamente bem conhecida, graas

aos trabalhos de Debret, (4) artista da mesma, de Afonso de Escragnolle Taunay, seu
historiador, (5) de Morales de los Rios Filho, (6) estudioso de Grandjean e do ensino
artstico, de Alfredo Galvo, pesquisador da Academia, (7) de Guilherme Auler, pes-
quisador das relaes dos artistas com o Imperador, (8), de Francisco Marques dos
Santos, (9) pesquisador do ambiente artstico na imprensa, e por estudos de mais
alguns, como do crtico de arte e historiador, Mrio Barata, (10) de Gilberto Ferrez,
pesquisador da iconografia carioca, (11) bem como da jornalista Gean Maria Bitten-
court, (12) afora outros mais. Atualmente, j os franceses se interessam por seu expa-
triados. (13) Nossa modesta contribuio resume-se em algumas pesquisas setoriais
em torno de Grandjean e seus discpulos e dos expositores, (14) acrescida agora com
o escoro do presente panorama das Exposies Gerais da Academia.

Instalado o ensino, tendeu, como era natural, para o culto da arte da antiguidade
clssica, modelo e inspiradora do Renascimento, renovado por estilos classicizantes
e pelo neoclssico. Baseava-se o aprendizado no ensino em atelier, partindo-se da
cpia de estampas ou de modelos e onde os discpulos aprendiam sob a influncia
de um Mestre vendo-o trabalhar, seja reproduzindo suas obras, seja ajudando-o em
seus trabalhos e assimilando regras de composio, proporo e cores, de acordo
com princpios tornados clssicos. A propenso para frmulas e regras de fazer e
de compor evoluam para o Academicismo ou Academismo, que resistia a certas
inovaes de espritos avanados e de vanguarda, pelo que s lentamente, depois
de consagrados, eram introduzidas no currculo acadmico. Na prpria Europa
observava-se, como aqui, a defasagem entre o ensino Beaux-Arts e as tendncias
vanguardistas: ensinava-se o consagrado nos Sales e estudado nos grandes Mestres.
L, como em nosso meio, os grandes professores passavam pelo famoso Prmio de
Roma.

Como veremos no estudo rpido dos Sales da Academia, as composies

acadmicas predominavam aqui em plena fase do Romantismo europeu e, por
12 Donato Mello Jnior
 Museu Nacional de Belas Artes - Maio 2016

ocasio das primeiras manifestaes locais desse, j estava o mesmo superado pelo
Realismo e pelo Naturalismo. A defasagem continuou por todo o 2 Reinado com
a predominncia do Academismo e do Estilismo. A Academia no conheceu a
revoluo impressionista.

O ensino artstico se completava aqui com os cobiados prmios de viagem,

obtidos em concursos escolares e com as mostras das Exposies Gerais. Paris e Roma
eram as metas para estgios prolongados, sob orientao da Academia, que regulava
as premiaes e indicava locais, mestres, prazos e o mais, o que levava os discpulos
a freqentarem professores de formao acadmica e Academias do tipo Beaux-
Arts, cuja conseqncia era o afastamento dos mesmos das vocaes renovadoras,
s lentamente aceitas e assimiladas. O temrio dos concursos para os professores e
para os prmios de Roma era ambicioso, pois girava em torno da antiguidade clssica
ou do Antigo e Novo Testamento.

As exposies gerais na academia imperial das belas artes no segundo reinado 13

Revista Eletrnica Avenida n. 01

Crditos: Museu Nacional de Belas Artes/IBRAM/MinC

Assessoria de Imprensa
Nelson Moreira Junior

Coordenao Tcnica
Daniela Matera, Carina Tomaz Mesquita (Estagiria),
Jos Antonio Patane (Apoio)

Curador da Coleo de Pintura Estrangeira

Anaildo Baraal, Analu Perdigo (Estagiria),
Mirelle Mencarini de Mello (Estagiria)

Curador da Coleo de Gravura

Laura Abreu

Curador da Coleo Novas Linguagens

Daniel Barretto

Curador da Coleo de Escultura

Eurpedes Junior

Colees Especiais
Amauri Dias

Registro
Cludia Rocha, Cinda Alcantara, Manuela de Caturia (Estagiria),
Micheline Menin (Estagiria)

Sistema de Informaes do Acervo do Museu Nacional de Belas Artes - (SIMBA)

Daniela Matera (Coordenao)
Valter Gilson Gemente

Ncleo de Imagem
Vicente do Carmo

Biblioteca e Arquivo Histrico

Mary Komatsu, ngela Cirene Teles, Jlia Maria Bastos, Marcia Loureiro Pires Rebelo,
Vicncia Mendes, Pollyana Suassuna Sales, Thas Freitas, Lusia Soares (Apoio), Mailon
Amorim (Estagirio)

14 Crditos institucionais
 Museu Nacional de Belas Artes - Maio 2016

Coordenao de Comunicao
Amandio Miguel dos Santos

Exposies Temporrias
Lucia Ibrahim
Octvio Fideles de Abreu (Estagirio)

Educativo
Rossano Antenuzzi, Simone Bibian, Henrique Guilherme Guimares, Raissa Lima
(Estagiria)

Comunicao Visual
Guilherme Sarmento
Jaime Frajdenberg (Estagirio)

Difuso Cultural
Ana Telles da Silva

Coordenao de Conservao
Nilslia Diogo
Jadir Pinheiro de Sousa (apoio)

Reserva Tcnica
Claudia Ribeiro
Antonio Carlos Oliveira

Restaurao de Pintura
Larissa Long

Coordenao Administrativa
Claudia Pessino, Edemilson Barbosa (apoio)

Logstica e Eventos
Jos Rodrigues Neto

Financeiro e Oramento
Waldir Luiz Lane

Recursos Humanos
Priscila Silva
Mariana da Cruz Campos (Estagiria)
15
Revista Eletrnica Avenida n. 01

Patrimnio
Lucio Roberto Machado

Licitao
Joo Carlos Esteves

Almoxarifado
Jorgival Freire

Protocolo
Sergio Alcntara
Paulo Roberto da Silva

Segurana Interna
Ilmar de Barros, Hindemburgo Alves da Silva, Janilson dos Santos, Pedro da Silva, Luiz
Carlos Bezerra, Wagner Vasques

Conselho Cientfico de Exposies

Amandio Miguel dos Santos, Claudia Saldanha, Daniel Barretto da Silva, George Kornis,
Ivan Coelho de S, Luciano Migliaccio, Mario Panaro, Morris Braun, Nelson Moreira,
Paulo Vidal, Pedro Xexo, Renato Lessa, Teresa Miranda, Sheila Salewski, Suzana
Queiroga, Walter Goldfaber

Associao de Amigos do MNBA

Embaixador Alberto Costa e Silva, Embaixador Vasco Mariz, Carlos Dimuro, Joo Mauricio
Araujo Pinho, Geraldo Carneiro Gustavo Ribeiro, Digenes Campos, Ivan Coelho de S,
Maria Tereza Taunay, Mario Panaro, Morris Braun, Fernando Kalache.

16 Crditos institucionais
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Coordenao Editorial
Mnica F. Braunschweiger Xexo

Organizao
Ana Teles da Silva
Mary Komatsu
Nelson Moreira Jnior

Reviso
Thiago Teixeira - Agncia DCD

Capa ( a partir de desenho de Rodolfo Amoedo)

Guilherme Sarmento

Projeto Grfico e Editorao

Raphael Nunes - Agncia DCD

Agradecimentos
Lcia Ibrahim
Amndio Miguel dos Santos
Nilselia Diogo
Daniela Matera
Pedro Xexo
Jos Neto
Cludia Pessino
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. IHGB
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. IPHAN

Crditos editoriais 17
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Realizao

Parceiros Institucionais

Apoio Cultural

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MUSEU NACIONAL DE BELAS ARTES

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Crditos editoriais 13