Programa

Nas Ondas do Rdio

EQUIPAMENTOS:
CMERAS E ACESSRIOS

Vdeo
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H alguns anos apenas, as cmeras eram
equipamentos caros e volumosos.

Os equipamentos domsticos de filmagem em

pelcula encontraram no padro Super 8 sua
expresso mais popular.

Ainda assim, no era um equipamento muito

fcil de se operar, se levamos em conta a
necessidade de revelao do filme e de um
projetor especial para exibi-lo.

EVOLUO
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O surgimento do Vdeo Home System o VHS

revolucionou o paradigma do vdeo domstico.

Em um tempo relativamente curto, as cmeras de pelcula

foram substitudas por equipamentos de gravao magntica
no padro Vdeo Tape.

Por conta dessa mudana tecnolgica, a linguagem do vdeo

sobrepujou a abordagem cinematogrfica no mercado das
cmeras domsticas.

EVOLUO
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Desde que as Camcorders cmeras
gravadoras/reprodutoras de pequeno porte
passaram a dominar o mercado
domstico de vdeo, alguns aspectos da
sua operao tornaram-se padro para as
geraes seguintes de equipamento.

Assim, podemos definir que toda a cmera de vdeo possui os

seguintes subsistemas de operao:

a) Acionamento alimentao: corrente alternada, comutvel entre

baterias (geralmente recarregveis) e cabos de fora ligados
diretamente rede eltrica.

(b) Seletores de funo: on/off, vdeo (reproduo), cmera

recorder (gravao), vdeo player (reproduo) e,
opcionalmente, camera still (funo fotogrfica).

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(c) Ajuste de durao da mdia longa,

mdia, curta diretamente
proporcional qualidade: quanto mais
longa a durao da fita, menor a
qualidade da gravao.

(c) Ajustes automatizados de foco, balano de luz (white

balance) e cor (color balance) com opo manual.

(d) Capacidade de captao sonora de nvel regulvel.

(e) Outras funes (opcionais) legendagem (GC-Gerador de

Caracteres), gravao em baixa luz (nigthshot), efeitos
especiais (FX.)

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(1) Qual o melhor ajuste de durao para a fita-disco?

Com certeza, a menos que seja uma emergncia, o operador deve
buscar sempre a melhor qualidade optando pela menor durao
de mdia.

(2) melhor optar pelos ajustes automticos ou manuais?

A resposta depende muito da situao. claro que ajustes manuais
proporcionam resultados melhores, mas desde que o operador
saiba exatamente o que est fazendo.

(3) Qual a diferena entre o zoom ptico e o digital?

O zoom ptico aquele obtido pela prpria lente da cmera, enquanto
o zoom digital produto de recursos de software no sistema das
cmera digitais. Em termos de qualidade, o zoom ptico
incomparavelmente melhor. Alis, se tiver que optar pelo zoom
digital, melhor faz-lo na fase da edio das imagens e no na
de captao.

O QUE ESSENCIAL SABER SOBRE CMERAS? (I)

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(4) Como escolher e configurar as lentes?

Nos equipamentos que permitem a troca de lentes e filtros possvel
usar de diferentes tipos de lentes, que so conhecidas
basicamente em trs grupos distintos:

GRANDE ANGULAR
Conjunto de Lentes que nos do uma viso ampla e provoca um
distanciamento dos objetos;
A distncia entre elas so de at 35 mm.

NORMAL
Conjunto de Lentes que nos do uma viso de distncia parecida com a da
nossa vista normal
A distncia entre elas so de aproximadamente 50 mm.

TELE=OBJETIVA
Conjunto de Lentes que nos do uma viso aproximao de locais e objetos
distantes;
A distncia entre elas so superiores a 70 mm..

O QUE ESSENCIAL SABER SOBRE CMERAS

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(5) H cuidados especiais a se tomar com a alimentao da

cmera?
a. baterias se conservam melhor quando carregadas por completo
aps sua descarga total;
b. baterias garantem mobilidade, mas numa cmera fixa, pode-se
optar por alimentao direta da tomada;
c. nesse caso, embora muitos equipamentos sejam bivolts,
verifique a compatibilidade da corrente eltrica e use, sempre que
possvel, um filtro de linha ou estabilizador para evitar
interferncias na gravao.

(6) O que bater o branco ?

o ajuste manual do balano de cor, que consiste em acionar a cmera
apontando-a para uma superfcie uniforme branca (ou cinza). Isso
deve ser realizado com a cmera em modo de setup manual (no-
automtico). Ainda hoje mais seguro efetuar esta operao do
que confiar no balano de cor automtico da cmera.

O QUE ESSENCIAL SABER SOBRE CMERAS

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Acessrios

Alm das cmeras propriamente ditas, alguns itens ajudam muito a

obteno de boas imagens para se editar:

v BSICOS
Microfone(s)
mdias para gravao,
baterias de reserva,
cabos de conexo,
cabos de fora,
correias e
trip/monop.
kit de iluminao, com pontos de luz (holofotes), trips de
lmpada, difusores e filtro.

O QUE ESSENCIAL SABER SOBRE CMERAS

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Existem diversas tecnologias atuais para vdeo digital. No contexto
escolar consideramos principalmente, fatores como:

CUSTO uma vez que os equipamentos para edio no precisam

ser profissionais, os sistemas de captura de imagem tambm podem
ser mais simples. Isso viabiliza o uso de cmeras fotogrficas que
gravam, webcams e at celulares.

CONECTIVIDADE o maior problema tcnico a resolver, talvez seja

o de descarregar as imagens no computador, o que se consegue
com os cabos adequados, mas tambm com leitores de cartes
compatveis com entrada USB . A mdia com que a cmera trabalha
fita, disco ou carto tambm influencia.

FACILIDADE DE USO equipamentos fceis de se operar so mais

adequados do que aqueles com vrios recursos mas pouco intuitivos.

O QUE ESSENCIAL SABER SOBRE CMERAS

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Podemos comparar de forma sucinta, as opes de cmeras comumente
encontradas na rede escolar:

TIPO EXEMPLOS VANTAGENS DESVANTAGENS

Cmeras de Webcams e Dispositivos Custo baixo, fcil Baixa qualidade de
baixo custo fotogrficos includos em manuseio e imagem, ausncia de
fones celulares. conectividade. recursos tcnicos.
Cmeras Filmadoras digitais Custo mdio, maior Eventualmente,
para simples, padro DVD ou gama de recursos. conecitividade.
gravao de MiniDV.
vdeos
Cmeras Cmeras domsticas Melhor qualidade de Preo mdio a alto,
fotogrficas populares e DSRs. imagem, fcil necessidade
que gravam conectividade aprender a usar os
(cartes de memria). recursos.
Cmeras Cmeras com tecnologia Preo da mdia. Conectividade com o
analgicas de vdeo padro VHS, computador
High 8, ou similares. problemtica.

O QUE ESSENCIAL SABER SOBRE CMERAS

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Dicas (muito teis):

faa um checklist: relacione todos os equipamentos e acessrios e

confira tudo antes de sair para gravar;

teste o equipamento principal e os acessrios com antecedncia;

procure, sempre que possvel, ter sempre um exemplar de reserva

equipamento vital: duas cmeras, dois trips, duas baterias, etc.

evite gastos com luz. Em alguns casos, com poucos spots possvel
resolver alguns problemas:
use uma placa de isopor como rebatedor e difusor,
use espelhos.

O QUE ESSENCIAL SABER SOBRE CMERAS

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Enquanto tecnologia, os microfones tambm tem uma histria
longa e rica em detalhes.
Diferentemente das cmeras, entretanto, os microfones
diferenciam-se basicamente por usa maior ou menor
sensibilidade de acordo com o uso pretendido.
Assim, h microfones duros , geralmente direcionais e
cardiides para quando desejamos captar a voz de
um locutor e cancelar o rudo externo.
Eles tambm so muito usados em palcos
de auditrios e apresentaes musicais.

Para outras ocasies envolvendo

som direto, gravao de rudos para
sonoplastia e vozes solistas, costumamos
usar microfones sensveis, omnidirecionais
tambm chamados de condensador .

MICROFONES
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Entretanto, alm dos microfones direcionais tipo shotgun,
acoplados diretamente s cmeras, os microfones mais usados
em gravaes audiovisuais so o de Lapela e o Boom.

O microfone de Lapela do
tipo omnidirecional, usado
para captar som direto em
cenas internas e externas
que ressaltem os dilogos.
O Boom um microfone
sensvel de direcionalidade
regulvel muito usado na
captao direta quando se
quer captar a ambincia, alm
do som do objeto principal.

MICROFONES
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O QUE ESSENCIAL SABER SOBRE MICROFONES?
(1) Qual o problema de se usar os microfones embutidos das cmeras digitais?
A menos que se trate de uma captao em espao fechado e prxima ao objeto, eles no
proporcionaro resultados bons ou minimamente satisfatrios. O problema principal o
controle de ganho ineficiente ou existente, o que leva a um ganho mnimo misturado com
rudo ou ao estouro do udio (sinal excessivo), inutilizando a gravao.

(2) possvel recuperar o udio deteriorado na edio?

A edio de um udio problemtico (assim como acontece tambm com o vdeo) muito menos
capaz de operar milagres do que se imagina. Quando ocorre o clipping, isto , a saturao
do udio por ganho excessivo, no h como restaurar a gravao: preciso re-sonorizar o
filme. Quando o rudo captado do ambiente excessivo, pode-se re-equalizar o udio,
mas o resultado nunca ser plenamente satisfatrio.
No fundo, a questo simples: o nmero de horas gastos na edio para consertar
defeitos de captao, quase sempre custa mais caro do que refazer as partes ruins
quando isto possvel

(3) necessrio ter algum s para operar o udio?

altamente recomendvel ter um operador de udio competente para aliviar a tarefa do
videomaker. Este auxiliar se encarrega da escolha do microfone adequado para cada
situao, alm de monitorar o processo de captao do udio, evitando a saturaes e
microfonia.

MICROFONES
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O QUE ESSENCIAL SABER SOBRE MICROFONES?
(4) Como se monitora o som?
Com um bom fone de ouvido, que pode ser definido como um dispositivo que
proporciona um bom sinal (alto e claro) sem colorir demais o som, isto , sem
melhorar as caractersticas do som original a ponto de enganar o operador. Por
isso que dizemos que os monitores fones de ouvido e caixas acsticas
devem oferecer resposta plana que, na prtica, consiste em apresentar o som
como ele realmente .

(5) O que a microfonia?

o nome dado ao rudo provocado pela realimentao (feedback) do som, quando
captado do monitor pelo microfone. A microfonia aguda bem conhecida como
microfone que apita , mas tambm pode ocorrer a microfonia grave . O tipo de
ambincia, com reverberao excessiva (causada por excesso de superfcies
refletoras de som), a proximidade do microfone com as caixas acsticas e a
predominncia das frequncias agudas, tambm induzem a microfonia: so
todos fatores a ser corrigidos na gravao de som direto. Regra geral: monitore
sempre usando fones de ouvido.

MICROFONES
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REFERNCIAS

Bibliografia Bsica

WATTS, Harris. On Camera: o curso de produo de filme e vdeo da BBC. So

Paulo, Summus, 1990.
(-------------------). Direo de Cmera. So Paulo, Summus, 1999.
WOHLGEMUTH, JULIO. Vdeo Educativo, uma pedagogia audiovisual. So
Paulo, SENAC, 2005.
 Crditos
COORDENAO
Carlos Alberto Mendes de Lima (gesto)
Leonardo Moncorvo (apoio)

FORMADORES
Alda Ribeiro
Anderson Zotesso
Isabel Santos
Izabel Leo
Mrcia Coutinho
Marciel Consani
Paola Prandini
Paula Carolei
Paulo Teles
Richard Romancini
Salete Soares
Silene Loureno
Vnia Pereira