Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
UNIVERSIDADE DE SO PAULO
LUIZ AUGUSTO DUARTE DANTAS
ROTEIRO CINEMATOGRFICO:
NARRATIVA CLSSICA, ESTUDO E APLICAO
So Paulo
2010
LUIZ AUGUSTO DUARTE DANTAS
ROTEIRO CINEMATOGRFICO:
NARRATIVA CLSSICA, ESTUDO E APLICAO
So Paulo
2010
LUIZ AUGUSTO DUARTE DANTAS
ROTEIRO CINEMATOGRFICO:
NARRATIVA CLSSICA, ESTUDO E APLICAO
______________________________________________________
Professor e orientador Nome do Professor, Dr.
Universidade de So Paulo
______________________________________________________
Prof. Nome do Professor, Dr.
Universidade...
______________________________________________________
Prof. Nome do Professor, Dr.
Universidade...
______________________________________________________
Prof. Nome do Professor, Dr.
______________________________________________________
Prof. Nome do Professor, Dr.
Para Mara, Raquel e Heloisa,
que com muita sabedoria me
fizeram aliar alegria a tarefas
rduas servindo de inspirao
para horas de trabalho e
aprendizado.
AGRADECIMENTOS
LISTA DE TABELAS
1. Modelo de Thompson.....................................40
2. Modelos de Field, Seger, MacKee e Thompson............165
SUMRIO
1 INTRODUO .................................................................................................................... 11
1.1 CENTRAL DO BRASIL E CIDADE DE DEUS: .............. 12
1.2 O MOMENTO EM QUE SURGIRAM: ....................... 15
1.3 CRESCE O PBLICO DO FILME NACIONAL: .............. 19
1.4 POSICIONAMENTOS: ................................. 21
1.5 OS FILMES E A NARRATIVA CLSSICA: ................ 30
2 O MODELO DE THOMPSON ............................................................................................ 35
2.1 A DIVISO EM PARTES: ............................. 41
2.2 O PERCURSO DE THOMPSON ........................... 52
2.3 MANUAIS DE ROTEIRO NO BRASIL: .................... 61
2.4 NOVOS RUMOS PARA O ROTEIRO NACIONAL .............. 65
2.5 UM CINEMA TRANSNACIONAL .......................... 68
3 DEFINIO DO CINEMA CLSSICO: ....................................................................... 72
3.1 REDUNDNCIA: ..................................... 78
4 CIDADE DE DEUS ........................................................................................................... 82
4.1 FRAMING DEVICE: .................................. 85
4.2 CIDADE DE DEUS ENQUANTO ADAPTAO: ............... 89
4.3 PROTAGONISMOS: ................................... 95
4.4 CAUSA E EFEITO, PLAUSIBILIDADE E VEROSSIMILHANA: 100
4.5 A VOLTA DO PROTAGONISTA ......................... 102
4.6 MAS, AFINAL QUEM CONTA A HISTRIA? .............. 114
4.7 UMA DESCRIO DO FILME: ......................... 120
4.8 CONCLUSES: ..................................... 149
5 CENTRAL DO BRASIL.................................................................................................. 163
5.1 CENTRAL DO BRASIL EM PARTES ..................... 173
6 CONCLUSO ..................................................................................................................... 185
6.1 O INCIO ........................................ 187
7 CLO E DAMIO ROTEIRO DE LONGA-METRAGEM ........................................ 194
BIBLIOGRAFIA ................................................................................................................... 294
11
1 INTRODUO
mercados externos.
cinematogrficos.
72 horas.
(Muir 2008)
cinema narrativo:
2006 pg 95)
estado:
1
Segundo Matta, a base de interveno estatal na atividade cinematogrfica
brasileira at o incio dos anos 1990, foi implementada com a extino do
INC em 1975 e a criao do Conselho nacional do CINEMA (CONCINE), em
1976, que assumiu um papel essencialmente normativo e fiscalizador. Ainda
segundo ele, coube Lei n 6.281, de 1975, essa transformao, alm da
formalizao do aumento de capital e a ampliao das atribuies da
EMBRAFILME para agncia financiadora, co-produtora e distribuidora de
filmes nacionais. As fontes de renda da estatal eram a venda de ingressos
padronizados, contribuies por ttulo de filme para o desenvolvimento da
indstria cinematogrfica, participao nos filmes co-produzidos e
distribudos e recursos do imposto sobre a remessa de lucros de filmes
estrangeiros - Matta, J. P. R. d. (2008). Polticas pblicas federais de
apoio indstria cinematogrfica brasileira: um histrico de ineficcia
na distribuio. Revista Desenbahia. 8: 55-69.
17
2
www.variety.com
18
audiovisual.
3
Lei n 8.313 de 23 de dezembro de 1991, que instituiu tambm o PRONAC
Programa Nacional de Apoio Cultura.
4
Instituda em 20 de julho de 1993.
19
5
A ANCINE, Agencia Nacional do Cinema, foi criada como autarquia especial
pela Medida Provisria n 2.228-1 em 2001, ainda no governo Fernando
Henrique Cardoso. Ela vinculada ao Ministrio da Cultura e tem entre
suas atribuies a regulamentao, fiscalizao e o fomento das
atividades cinematogrficas e audiovisuais. De incio as discusses
apontavam para a possibilidade da instituio ser vinculada ao Ministrio
da Industria e Comercio.
20
66).
1.4 POSICIONAMENTOS:
brasileiro.(Gatti 2005)
22
demonstrou.
(Mascarello 2004).
favela(Hamburger 2007).
Farias, 1962).
realidade brasileira.
Roteiro Adaptado.
ter uma histria para contar, esta histria precisa ter algo a
answer.
contradiction.(Egri 1988)
1997)
29
filmes brasileiros?
30
canadenses ou australianos.
filmes.
cinematografia brasileira.
culturas.
sistema.
2 O MODELO DE THOMPSON
6
No livro Storytelling in Film and Television a autora analisa as
cinema clssico da era dos estdios e indica que vai fazer uso
gama de narrativas.
os prprios filmes.
segundo ato.
needs.
confrontation.
38
Resolution.
II to Act II.
7
Aqui vale lembrar que para a autora, a motivao do protagonista ou
Setup Preparao
ComplicatingAction Complicao
Cinemaclssico Mudanasnamotivaodoprotagonista
Development Desenvolvimento
Climax+(epilog) Clmax+(eplogo)
do cinema de arte:
motivated(Bordwell 1985).
8
Field, Syd Manual do Roteiro, editora objetiva, 1982, pg 8.
41
1985).
determinantes.
11).
que da dramtica.
formas de espetculo.
narrao.
seu fim, mas claro, sofrendo os altos e baixos que vem com uma
grande reviravolta.
50).
filme de ao:
2007).
2007):
curto.10
frente.
uma vez que tramas secundrias precisam ter tambm seu setup,
quanto na complicao.
Pg11].
de desenvolvimento.
lista a remunerao:
leitor.
before taxes).
de material dramtico.
59
distribuio financiadas.
totalmente insuficiente.
e segue para afirmar que quanto mais longo um filme, mais atos
1983):
1 ATO
Exposio do problema
Situao desestabilizadora
CONFLITO EMERGE
2 ATO
Complicao do problema
Deteriorizao da situao
CRISE
3 ATO
Clmax
RESOLUO
pequeno.
roteiros.
seus filmes.
podem.
227)
Luiz Carlos Maciel (Maciel 2003), que define seu trabalho como
de roteiros.
local specificities.
shantytowns of Brazil.
world.(Nagib 2006)
clssico.
sculo passado.
at o final do filme.
Bordwell:
196).
story with a protagonist who has more than one ULTIMATE aim
before going on to the other, and this brakes the spine of the
culpados? Ser que s com isso que temos que nos preocupar
jornada?(Cowgill 1999)
3.1 REDUNDNCIA:
procedimentos que fazem com que o filme seja visto como uma
exemplo.
4 CIDADE DE DEUS
elencado.
empurra o vendedor.
ela escapa para uma rua para ser quase atropelada por um
camburo da Polcia.
pegar ele vai querer te matar, heim. Cortamos para a rua para
nosso narrador.
11
Rust Hills discute o flahsback para definir melhor o que
story inside another story that enhances it, or the other way
situao.
89
12
Genette trata do que denomina de Hypertextualidade, ou seja
a relao que une um texto B (que ele denomina de hypertexto)
a um texto anterior A (que ele denomina de hypotexto), e como
ele define, upon which it is grafted in a manner that is not
that of commentary. The use of the metaphoric grafted and
of the negative determination underscores the provisional
status of this definition. To view things differently, let us
posit the general notion of a text in second degree (for such
a transitory use, I shall forgo the attempt to find a prefix
that would simultaneously subsume the hyper and the meta-):
i.e., a text derived from another preexisting text.
90
comeo do filme.
de um personagem. Assim:
81).
personagens.
tem que cair de lngua uma meia hora. E no cu? Voc no deixa
primeiras vezes di, mas depois vai que uma beleza. Voc
mande ele colocar atrs. Parece que voc vai voar. Voc j fez
pg 107)
quem dever fazer sexo. Ela passa o dia pensando e decide que
depois cobre tudo com uma camada de cimento. Por fim recolhe a
mundo.
personagens.
4.3 PROTAGONISMOS:
13
Comento diretamente a afirmao de Leandro Maciel mais
frente na pgina 112 onde defino a questo do protagonismo no
filme.
97
prpria histria.
recontar de Buscap.
que nos faz aceitar a sua morte nas mos dos meninos da caixa-
em Voz Over, mas que tem como meta clara, definir um lugar
acreditar na mudana.
Segundo Aristteles:
personagens:
informao plantada.
mostra no confivel.
encadeada.
narrative progression.
para matar o homem que matou seu irmo). Mas, a fotografia que
outro, por no estar sendo citado como aquilo que vem tentando
pg 226)
apenas que mais algum vai ser morto ou aquele que impede uma
caminho pela namorada de Man galinha. Ele mexe com ela e ela
colocao suscinta:
14
Para os antigos gregos protagonista era o ator que fazia o papel
principal. O ator que fazia o segundo se chamava deuteragonista e o
terceiro, tritagonista. Pavis, P. (1999). Dicionrio de Teatro. So
Paulo, Perspectiva.
111
2007 pg 228).
ao, quem faz a histria avanar. Fica mais claro pensar nas
histria de Z Pequeno.
Black.(Schwarz 2005 pg 7)
15
Butch Cassidy & the Sundance Kid (1979), Misery (1990), The Princess
Bride (1987), All the Presidents men (1976), e vrios outros. Lista
completa no www.imdb.com
115
dramtica.
779)
do drama no palco.
117
narration.(Kozloff 1988).
2006).
para a festa.
fotografia.
que puxar Buscap para longe da cena, pois ele est vidrado na
do Trio Ternura.
barata que se pode comprar, como ele mesmo diz em Voice Over.
para uma foto, colocando Tiago na sombra, ele mostra que quer
para Anglica.
matar.
124
para sua casa e o pega com a esposa. Aqui vemos como Marreco,
assassino com cada vez mais mortes nas costas. Vemos ao final
(42:27).
matar o homem que matou seu irmo. Mas Buscap no tem coragem
16
Didtico e eficiente como por exemplo os mapas desenhados e animados pela
Disney para a sria de 7 filmes intitulada Why we Fight, comissionadas ao
diretor/produtor Frank Capra para o esforo de guerra americano, durante
a segunda guerra mundial.
127
que ele fuma na praia com a garota. Buscap nos conta em V.O.
pendente (48:35).
com este apelido por ser o aviozinho que traz comida para
Tiago, que perde, por respeito e medo de Ben. Ben pede que
Pequeno zomba do amigo - tenho uma notcia para dar pra vocs,
Todos riem, Ben saca a arma e atira para cima, ao que todos,
danar. Barbantinho diz para Buscap que est tudo certo, ele
(55:34)
(56:40)
fugir. Mas o pice de violncia na cena vem quando ele faz com
que Fil com Fritas tenha que escolher e matar um dos meninos.
outra sada.
emprego num Macro, mas que est esperando que o mandem embora
V.O.
honestidade no compensa.
dois.
matagal.
A polcia passa por uma rua da CDD. Na boca dos aps, Ben
e amor. (68:40)
replica que ela a mulher dele. Que ele Ben, gosta muito de
meio de todos.
com Ben, um amigo que quer trocar uma mquina fotogrfica por
cocana. Mas Ben diz que no faz mais isso. Anglica quem
lembra Ben que Buscap quer uma mquina. Ben ento troca
pega uma faca de cozinha e sai para falar com Z. Ele tenta
Man Galinha. Z diz que est ferido, que vo ter que adiar a
Aps. (83:43)
planos para ele. Tiago passa por Fil com Fritas. Ele quer
decide. Ele abre a porta e chama Fil com Fritas. Por um lado
com Fritas.
Man Galinha. Mas, Man Galinha est ali com eles e se revela
fechar com Sandro Cenoura, mas vai ser do jeito dele, ele no
de opes: ele estuprou tua mina, matou teu irmo, matou teu
Buscap diz em V.O. que cada tiro de Man Galinha valia por
um inferno. Eu decidi que tinha que cair fora e foi assim que
homem que matou seu pai17. Man Galinha no quer, diz que o
17
Esta histria ainda outro desdobramento da guerra, o
dos eventos vemos somente uma viatura passando por uma viela
jornal, ele quer ser mencionado, quer ser famoso. Est na hora
de mostrar quem que manda nessa porra, diz ele. Esta fala de
para ele. Pierre diz que no, mas o fotgrafo Rogrio Reis
as leva.
(100:17)
que ele est morto por ter tido as fotos colocadas no jornal,
ele.
fotos da favela e dos bandidos. Rogria diz que vai lhe dar
(102:40)
das armas. Cabeo mata Tio Sam que aqui Cabeo chama de
146
que agora sabe o nome de Buscap - manda que ele tire uma foto
conflito.
para reerguer sua boca. Os garotos usam a mesma frase com que
baixa passam pelos dois e seguimos com eles que discutem quem
4.8 CONCLUSES:
verdade matar seu irmo, seu tio e destruir sua famlia. Man
no quer ser nem bandido nem policial, pois tem medo de armas.
de Dadinho.
seu redor. Primeiro Marreco, que lhe d uma dura quando ele
para Ben, mas quase ganha a cmera das mos de Ben tambm.
Depois que perde estes dois, ele tenta ser trabalhador, como
recrudesce, ele afirma que teve que procurar uma sada. Ele
de Banco, morto por Man Galinha. pelas mos dele que morre
154
Pequeno.
Over de Buscap que diz que milagre acontece num local chamado
personagem.
mais recente.
isto fica como causa pendente que vai ser retomada para
filme, Z faz com que fil com Fritas mate um dos meninos da
ainda a mesma.
que reconhece que um filme pode ter mais de trs atos, mas
filme tem mais de uma trama, sendo composto por vrias tramas
espectador.
dramtica do filme.
trama de Ben tem seu clmax com sua morte. Mas, neste mesmo
5 CENTRAL DO BRASIL
pg 67).
Catalisador Complicaesprogressivas
ATOI SETUP ATO1
PLOTPOINT1 PrimeiroPontodeVirada Grandereviravolta
Desenvolvimentoato2 ComplicaesProgressivas
Complicao ATO2
Pinch1
CONFRONTAO
Clmaxdemeiodeato
ATOII PONTODEMEIO Cenadepontodemeio Grandereviravolta
Pinch2
Desenvolvimento ATO3
Segundopontodevirada
PLOTPOINT2 Grandereviravolta
Crise
RESOLUO
Clmax Clmax Clmax ATO4
ATOIII Grandereviravolta
Resoluo Resoluo
Eplogo
165
que Josu volte com ela para o Rio de Janeiro. Josu aceita.
personagem Dora.
rumo da histria.
pg 176). Aos 47 minutos, Dora toma uma deciso que, por uma
enfrentar.
protagonista posterior.
171
filme.
172
Grfico 2 - Estrutura dramtica de Central do Brasil
173
Bernstein 1998)
uma grade. Senhor dita carta a amigo que diz t-lo enganado.
18
A mulher que dita esta carta Socorro Nobre, personagem do
documentrio intitulado Socorro Nobre, dirigido por Walter
Salles, sobre a relao de Frans Krajcberg e Socorro Nobre,
uma presidiria que lhe escreve uma carta ao ler sobre a
trajetria de vida de Krajcberg e como este perdeu toda a
famlia no gueto de Varsvia e depois se mudou para o Brasil
onde descobriu sua arte e se recriou enquanto pessoa e
proposta de vida.
174
chama por sua amiga Irene, que mora no andar debaixo. Mesmo
Chegam Josu e Ana, sua me, que quer escrever outra carta,
Aqui temos o evento que vai levar Josu a procurar Dora. Ele
para Dora. Dora guarda um leno que Ana deixara cair ao lado
com ele que Josu incomoda Dora quando esta est escrevendo
escrever uma para seu pai. Dora pergunta pelo dinheiro para
rapaz.
Dora olha para o lado, e percebemos que Josu veio com ela.
Ele diz querer ir levar a carta ao pai em mos e ela lhe diz
pai.
move Dora, mas agora ela precisa mudar de objetivo, ela chegou
at o limite.
Csar, que depois a rechaa, o que faz com que Dora no tenha
Irene replica que sempre soube que ele era um bom soldado.
179
uma senhora que sabe ler, tem acesso a rede bancria, conta em
181
estaciona.
seu pai no estado em que est. Dora diz que o pai gostar
encontr-lo.
lo pelo banco.
para Dora.
as cartas no lixo, mas Dora as pega dizendo ver o que faz com
elas depois. Ele pergunta quando iro atrs do seu pai e ela
desta parte vem logo depois que Josu aceita voltar ao Rio com
d uma carta que o pai escrevera para Ana, para Dora ler.
Isaas diz que Ana, a mulher com quem seu pai casara foi
embora para o Rio, levando o irmo mais novo deles e que esta
foi a runa do pai deles. Dora l a carta de Jesus que diz que
fora ao Rio buscar Ana, mas que est voltando. Aqui os irmos
que sim. Ele diz que sabe que no. Isaas os chama para
dormir.
que ele no esquea que ela o fez dirigir um caminho. Diz que
185
meio a sorrisos.
6 CONCLUSO
roteiro.
verses, a que est anexada aqui e que foi escrita por mim em
187
estruturado.
6.1 O INCIO
nibus. Ele segue o policial e o mata com uma faca. Rouba sua
(Barcellos 2009).
personagem Damio.
que viria a ser seu segundo livro, Casadas com o Crime, onde
incorporado fico.
espera-se atingida.
DETENTO
O primo agora irmo. Na pista a,
vai ter uma correria. coisa certa
e tem que ser no proceder.
DETENTO II
T assinado o meu a.
DAMIO
O meu na humildade, que eu sou
novo na caminhada e tou pra
aprender com os irmos o proceder.
Mas como t a, todo mundo
igual e, assim ningum manda em
ningum.
196.
NA COZINHA
JOVEM 1
A, primo.
Josu se volta.
JOVEM 1 (CONT'D)
Primo, t precisando de umas peas,
um motor novo, assim, na responsa,
coisa de mil reais?
JOSU
Mil reais no compra um motor de
Astra.
JOVEM 1
Como que ? Na firmeza, o carro
bom.
JOSU
Olha aqui, acho que vocs erraram.
Aqui na minha oficina a gente no
trabalha com Astra, na rua de baixo
me parece que tem duas oficinas, l
um motor vale mil reais.
EDILENE
O que foi com o Astra ali, no
gostaram do servio?
JOSU
Eles s vieram no lugar errado,
queriam vender algo que no era
deles, sabe como .
EDILENE
Vai sujar minha roupa.
JOSU
Se vai casar com mecnico, vai ter
que comprar muito sabo.
EDILENE
Voc pegou os convites?
JOSU
Ia fazer isso agora, precisava
terminar esse a.
EDILENE
(enquanto se beijam) Deixa que eu
passo l. Voc fica e lava bem essa
graxa a, que eu quero ver voc bem
bonito.
EDILENE (CONT'D)
E quero ver o seu Juventino l
tambm.
JOSU
Voc no tem jeito.
JFERSON
Senhor... era pra vir semana
passada, assim eu tinha tempo de
passar.
JFERSON (CONT'D)
Sem passar at d, mas sem dois
botes no. Eu ganhei por
merecimento, tem que ser fardamento
correto...
JFERSON (CONT'D)
A camisa t sem boto.
ATENDENTE
O revlver tambm est sem munio,
voc quer que eu coloque pra voc?
JFERSON
Eu quero outra camisa, uma com
todos os botes.
200.
Vemos agora que Clo est na coxia, atrs dela vemos mais
ALGUMAS ATRIZES, todas aguardando sua vez.
DIRETOR
Muito obrigado.
DIRETOR
Clo Dias.
DAMIO
Damio Santos Silva.
FUNCIONRIO
Se no souber escrever, rolando
dedo e xis.
DAMIO
E os meus documentos?
(CONTINUED)
201.
CONTINUED:
FUNCIONRIO
lagarto mesmo, e vamos deixar
voc sair com RG, que nem se fosse
gente?
TENENTE BRANDO
Soldado!
JFERSON
Sim, senhor.
TENENTE BRANDO
Isso aqui t cada vez mais
avacalhado. Voc sangue novo.
Tenho muita preocupao com sangue
novo, mas abotoa esta camisa, isso
uma desgraa.
TENENTE BRANDO
Porra sargento, tua rea s me
fode, agora deu a que roubaram
dinamite l na pedreira. Assim no
d, tem que ter soluo.
Ela olha para frente, para uma platia que no podemos ver.
H um momento desconfortvel de silncio.
DIRETOR
Clo, no ? Clo Dias, isso?
DIRETOR (CONT'D)
Eu nem sei porque eu ainda fao
isso. Eu dou meu tempo, eu escuto,
eu vejo, eu posso at dar alguma
direo, pedir uma abordagem
diferente, alterar o sentido
daquilo que o personagem deve
querer na cena....
DIRETOR (CONT'D)
Mas aqui minha filha, aqui no d.
Eu vou te dar um conselho que acho
que ningum teve coragem de te dar
at agora. Talvez assim voc pare
de desperdiar o seu tempo, o nosso
tempo. Voc no vai fundo, voc
burocratiza, voc se guarda toda,
isso no atuar. Talvez tenha at
empenho, mas o que falta TA-LEN-
TO E TALENTO SABER SE JOGAR, SE
DAR, ARRISCAR.
JOSU
Pai, pai. o senhor?
JOSU
Pai?!
JUVENTINO
Sai, filho do co.
Timo late.
CLO
Filho da puta, filho da puta, filho
da puta, FILHO DA PUTA.
Os colegas sorriem.
O Portugus v Damio.
DAMIO
Pode falar que ningum manda em
mim, no. na responsa, todo mundo
igual. Eu fao o meu e no tem
outra. Vai.
PORTUGUS
Pois espera um pouco, afoito
assim... Freitas, troca isso
aqui.
(CONTINUED)
206.
CONTINUED:
CLIENTE
O Portuga, tou com pressa.
PORTUGUS
(para si)
Vaso ruim no quebra mesmo.
(para o cliente)
Espera um pouco...
PASTOR
Orar sem evangelizar como ter um
detonador na mo, mas no ter a
dinamite. Agora, com a dinamite...
com a dinamite uma exploso,
notvel, visvel.
PASTOR (CONT'D)
O detonador pode estar escondido,
pode estar distante do alvo. Quando
voc ora, voc pode estar no seu
quarto, na sua casa ou num lugar
oculto, mas suas oraes tem um
efeito DEVASTADOR. uma exploso
que ningum contm. Depois de ouvir
o evangelho, as pessoas aceitam
Jesus.
PASTOR (CONT'D)
(para eles)
Vo se casar? Trouxeram os
convites? Posso anunciar?
(CONTINUED)
207.
CONTINUED:
PASTOR (CONT'D)
Aqui est o exemplo do que eu acabo
de dizer.
DAMIO
Timo, Timo, vem c Timo. Isso,
sou eu.
DAMIO
Pega, pega o coxinha.
(CONTINUED)
208.
CONTINUED:
DAMIO
Josu, Josu?
Mano, tem uma foto em suas mos e a est mostrando para Cido
que est bastante interessado. Cido pega a foto, fica
admirado.
CIDO
muito legal. Eu tou bacana para
caralho.
GILVAN
Foto e croquete no vai junto.
MANO
agora, a gente tem que fazer
isso. Sem um cd gravado no sai
disso. Temo que fechar.
JOSU
Porra meu, quantas vezes eu num
falei que esse cachorro no pra
ficar no sof, o pai fica puto da
vida.
DAMIO
Faz muito tempo que eu no dormia
nesse sof, t velho, tem calombo e
o cacete, mas um puta sof.
JOSU
O sof assim porque voc sempre
fodeu com ele. Desculpa no estar
aqui, mas j tinha marcado isso,
no ia dar tempo de te levar.
JOSU (CONT'D)
A assistente social me disse que
voc fica at segunda, no ?
DAMIO
mais ou menos isso.
JOSU
No me enrola garoto, olha aqui,
vem ver isso aqui.
(CONTINUED)
210.
CONTINUED:
JOSU
Sobe, aqui.
DONA OLMPIA
o retrato do pai.
JFFERSON
Deixa, me, deixa.
DONA OLMPIA
Voc est bem, meu filho?
JFERSON
Tou bem, me, s preciso dormir.
Amanh eu tou de escala.
(CONTINUED)
211.
CONTINUED:
DAMIO
Nem uma cerveja?
JOSU
Sabe como ...
DAMIO
T feliz mano, ela deve ser uma boa
mulher.
JOSU
Tou contente, gosto muito dela. Ela
muito boa pra mim. Quer at
cuidar do velho.
DAMIO
Ele sai com a Bblia e passa a
noite no buteco.
JOSU
, tem coisa que no muda...
DAMIO
Mas ela vai mudar isso.
(CONTINUED)
212.
CONTINUED:
DAMIO
Porra, eu queria algo mais forte
hoje.
JOSU
Maninho, eu sei que deve estar
difcil pra voc. Estamos a pra
voc, voc sabe disso.
JOSU
Foi voc que marcou teu caminho e
agora tem que pag a dvida. Voc
vai sair dessa mais homem.
DAMIO
mano, foda, aqui eu sei que
posso contar com voc, voc sempre
teve a para me guiar e se eu no
fui na trilha certa agora eu sei,
eu respeito.
DAMIO
Mas a gente tem que pertencer, a
gente no vive sozinho, aqui na
sociedade uma coisa, outra l
no barraco, ali tem que ser
cabuloso, no d pra deixar ningum
entrar na mente da gente. Mas eu
sou senhor de mim.
JOSU
Eu j te disse, se voc seguir a
trilha, se for correto sempre vai
ter lugar aqui pra voc.
DAMIO
Cada um tem uma caminhada, Josu,
eu tenho uma cobrana a.
JOSU
Cobrana ou no, dvida todo homem
tem que pagar.
(MORE)
(CONTINUED)
213.
CONTINUED: (2)
JOSU (CONT'D)
Escuta aqui Damio, sou teu irmo
de criao, vi voc sendo passado
pela janela do nibus. Vi tua me
chegar de bicicleta, numa estrada
de terra batida e te passar pela
janela do nibus para minha me. O
nibus j tava engatado para partir
quando minha me ouviu o som da
bicicleta velha chegando. A me
abriu a janela, esticou os braos
para fora, e alcanou voc; que a
menina estava levantando pra ela.
Ela te pegou, um embrulhinho, uma
trouxinha de pano branco, puxou o
manto e voc chorava feito
desesperado. Eu olhei por cima do
ombro dela, voc me viu e parou de
chorar. Se eu no te criei direito
porque eu s tinha sete anos a
mais que voc, e 12 quando a me
moreu, no sou pai, mas sou o irmo
que voc tem.
DAMIO
Mano, voc sempre me conta essa de
como minha me me passou pela
janela do nibus, no quero mais
ouvir isso.
JOSU
Eu no quero a polcia aqui dentro
dessa casa. Esse teto aqui pra
uma famlia e isso no se mistura
com crime nem com polcia.
JOSU
Levanta, filho da puta.
JOSU
Vai pirralho, no te ensinei a no
levar desaforo pra casa?
(CONTINUED)
214.
CONTINUED: (3)
Damio se recompe.
Os dois se atracam.
JOSU (CONT'D)
Pra falar a verdade tem um lugar
onde eu ainda deixei uma
garrafinha... Se o pai no tiver
achado...
DAMIO
Agora t falando... pega l,
pega...
(CONTINUED)
215.
CONTINUED:
JFERSON
No tou com fome, me. Obrigado.
DONA OLMPIA
Voc precisa comer algo.
Experimenta, eu fiz como voc
gosta.
DONA OLMPIA
Eu vou passar isso para voc.
(CONTINUED)
216.
CONTINUED:
AMIGA
Clo, como foi o teste?
CLEO
O teste foi timo, foi super bem.
ALFREDO
Eu acho o mximo esse negcio de
teatro, agora at na periferia.
Papo srio, to assaltando citando
Shakespeare.
CLO
Vai se ferrar, Alfredo.
(CONTINUED)
217.
CONTINUED:
SOLDADO SOUZA
antigo..
Jferson se volta.
SOLDADO SOUZA
Voc o 4 homem, azar militar,
vai comear de ostensiva com o
Sargento Mauro.
(CONTINUED)
218.
CONTINUED:
SARGENTO MAURO
Opa, sou eu. Recebi o recado...
sim... t certo. No, sem problema
nenhum. T feito.
SARGENTO MAURO
Soldado, hoje o dia da tua
iniciao. Voc pode no entender
agora, mas te garanto que depois
deste final de semana, ou daqui a
umas duas semanas voc vai estar
esperto.
SARGENTO MAURO
S tem uma forma de trabalhar. em
conjunto, que nem mosqueteiro.
Josu chama por Damio. No ouvimos sua voz, mas ele est
chamando Damio para colocar os pratos na mesa.
(CONTINUED)
219.
CONTINUED:
SARGENTO MAURO
Hoje voc vai aprender quem quem
na cidade, quem bandido, quem no
. Quem s quer manter a ordem e
ajudar nosso trabalho.
SARGENTO MAURO
azar militar pra voc. Azar
militar.
DENTRO DO PALIO
JOSU
Voc tem alguma coisa a ver com
isso a que est acontecendo?
(CONTINUED)
220.
CONTINUED:
DAMIO
P Josu, qualquer coisa que
acontece aqui a culpa agora do
Damio, assim no d.
DAMIO
Caralho, vai te foder. Voc t pior
que teu pai, porra. Mas de um bosta
bbado a gente pode at
desconsiderar.
JOSU
No fala do pai assim no.
DAMIO
E no ? O seu Juventino j voltou
com a Bblia de baixo do brao e a
cabea cheia de pinga?
JUVENTINO
Quem falou de mim, a. No admito
falarem de mim pelas costas...
JUVENTINO
Josu, o que que esse coisa t
fazendo na minha casa?
JOSU
Calma pai, deixa, a briga no
sua.
JUVENTINO
Voc o filho do demo, coisa ruim,
maldito o dia que tua me te passou
pela janela.
DAMIO
um bbado mesmo, s v a cana.
JUVENTINO
Ela no te queria e tava certa,
voc sempre foi azar, a Maria
morreu de desgosto e por tua
culpa.
(CONTINUED)
221.
CONTINUED: (2)
JOSU
Cala a boca pai, volta l pro
quarto. Cala a boca.
JUVENTINO
Esse cachorro no pode ficar no
sof. Sof lugar de gente e no
de animal.
JOSU
Toma um banho pai, toma um banho.
Fica a dentro.
NO BANHEIRO
NA SALA
JOSU
No fica assim mano, ele t cada
vez pior, s bebe e dorme, nem
comer mais direito ele come. S
fala bobagem, ele no assim, ele
no isso.
DAMIO
, ele no isso no.
(CONTINUED)
222.
CONTINUED: (3)
JOSU
Damio, pera. Olha,
(pegando uma caneta e um
pedao de papel)
Esse aqui o telefone da Edilene.
A gente vai comer uma pizza hoje de
noite, eu quero te apresentar ela.
SARGENTO MAURO
Pois , o seguinte. Quem voc v
ali? Ser que aquele o moleque
que vai te dar um tiro? Ser que
o outro elemento al?
SARGENTO MAURO
Voc tem que saber quem certo e
quem errado. Voc no tem muito
tempo para entender, seno...
(MORE)
(CONTINUED)
223.
CONTINUED:
SARGENTO MAURO (CONT'D)
vamos v se voc sabe, ou se sabe
aprender.
SONS DISTORCIDOS:
Pisadas na campo
Damio caminha por uma ruela junto com Timo. Damio vira
numa esquina, Timo corre e deixa Damio para trs.
A ruela se abre para uma rea mais ampla com ruas de terra,
que circundada por botequins simples. a entrada dos 7
campos pelo lado da favela - lado oposto ao local em que o
Sargento estacionou a viatura e deixou Jferson.
PALITO
P Pedro, cultura.
PEDRO
R$2,50 a cerveja. Se quiser a
festa, tem que pagar.
(CONTINUED)
224.
CONTINUED:
PALITO
Timo, a meu, te deixaram sair,
?
DAMIO
, deixaram ele sair.
PALITO
Olha l, se veio o cachorro, o dono
t logo atrs.
ESPECTADOR
l Peruca, o Palito al joga
melhor que voc.
PALITO
Deixa disso, so uns merda...
CUT TO:
DAMIO
Que idia essa meu, cerveja de
graa...
PALITO
Agora sou produtor cultural.
DAMIO
Como que ?
PALITO
O pessoal do Juninho perguntou se
eu tinha visto voc, to esperando
voc dar as caras l. Tem um monte
de boato rolando a. Escutei umas
coisas bem sinistras.
DAMIO
Tou com vontade de largar e ca
no mundo.
PALITO
Quer sumir um tempinho? Vou te
apresentar a minha mina, ela a
mulher mais bonita que existe.
Vamos dar a volta aqui por trs.
CLO
E a gente, vamos entrar?
ELKE
Oi Clo, no d para entrar, t
trancado.
(CONTINUED)
226.
CONTINUED:
CLO
(j chegando na porta da
casa)
Mas e o Genivaldo, ele no veio
hoje?
LUIS
Faz uns dias que ele no vem. Ontem
e anteontem tava fechado tambm.
PALITO
Pode deixar que eu abro.
CLO
Palito, voc bom de arrombar
tambm?
PALITO
Produtor tem que saber de tudo.
PALITO
(para Clo)
Princesa, por favor...
CLO
Como assim? No, no peguei teu
recado, na minha casa...
CLO
Gente, silncio por favor.
CLO
... falou com a garota que mora
comigo, ah, a Lvia?
CLO
No acredito, mas assim de uma hora
para a outra? Poxa, que puta
irresponsabilidade. Eu tenho um
trabalho aqui com eles, tem muitas
horas de trabalho investidas. Horas
de todos!
CLO
No, eu no aceito... Pois isso
problema de vocs, arrumem outro
patrocinador. Eu no posso
interromper o trabalho.
SARGENTO MAURO
A coisa assim. Nenhum soldado
joga sozinho, tudo junto. No tem
mais voc, no tem Joilson, no tem
Souza, tem a equipe do Sargento
Mauro.
(CONTINUED)
228.
CONTINUED:
SARGENTO MAURO
Voc tem isqueiro, soldado?
JFERSON
No fumo, senhor.
SARGENTO MAURO
De que me serve voc, nem fsforo o
puto carrega. Joilson, vai, vamos
l para o Portuga.
PALITO
Clo, o grupo vai continuar. Pode
deixar, a gente vai conseguir.
CLEO
Palito, voc t super empenhado, eu
sei. Vamos l, a gente vai pensar
em alguma coisa. Mesmo sem grana,
eu j me comprometi.
PALITO
Voc no tinha falado da gente
tomar uma cerveja para comemorar
fechar o espetculo?
CLEO
O pessoal foi embora.
PALITO
Ento vamos ns, a gente toma uma
cerveja pelo grupo.
DAMIO
Timo gostou de voc, reconhece
gente boa.
CLEO
Ele tem jeito de que gosta de
qualquer um.
(CONTINUED)
229.
CONTINUED:
DAMIO
E a cerveja, se voc no for o
Palito vai morrer de amor no
correspondido...
Palito enrubesce.
CLEO
T bem, mas eu no sei onde, tem
alguma padaria por aqui?
DAMIO
Acho que no vai rolar um bar
agora, mas que tal uma vista?
DAMIO
(para Clo)
Posso?
Clo meneia que sim. Damio indica para que Timo entre. O
co entra no carro.
(CONTINUED)
230.
CONTINUED:
NO CARRO
DAMIO
Entra aqui direita, olha ali a
passagem.
DAMIO
D para entrar com o carro.
Clo hesita.
DAMIO
Vale a pena.
Clo estaciona.
CLEO
Ele bebe cerveja?
JOSU
Puta moleque irresponsvel.
DAMIO
Tem msica nesse carro?
CLO
Tem sim.
PALITO
Clo, tem um som agitado?
CLO
Palito, voc t sempre acelerado.
DAMIO
E o instituto, acabou?
(CONTINUED)
232.
CONTINUED:
CLEO
Hoje um dia muito difcil. Mas
tudo muito chato, deixa pra l.
DAMIO
Talvez pro Timo seja chato, pra
mim no no. Me conta...
Ele aguarda para ver se escuta algo, algum latido, mas nada.
PALITO
Vocs j viram manco danar?
DAMIO
No sabia que voc danava.
CLEO
No espetculo o Palito faz uma
coreografia, ou disse que ia fazer.
PALITO
Eu disse que ia fazer, eu te
prometi, lembra? Se voc sasse
comigo para tomar uma cerveja eu
danava na pea.
(CONTINUED)
233.
CONTINUED:
CLEO
Voc e o Palito so amigos faz
tempo?
DAMIO
Vocs j foram pra Mongagu?
praia ne? Conhecem?
PALITO
Eu nunca entrei no mar.
CLEO
Srio?!
DAMIO
No zoa no, eu tambm no.
CLEO
Monagagu eu no conheo.
DAMIO
Ento t, aqui vai, vamos descer e
passar o dia com o p na areia?
CLEO
Mas agora? Eu no tenho biquni.
Assim de repente parece loucura.
DAMIO
A gente compra, gasolina eu pago, a
gente nada, come, toma caipirinha.
Aproveita o domingo.
Clo hesita.
PALITO
Tem que arriscar, s vezes,
seguir e danar.
(CONTINUED)
234.
CONTINUED: (2)
Palito percebe que Clo e Damio esto cada vez mais juntos,
e faz uma dana ainda mais radical. Mas, na troca de um dos
ps, se confunde e acaba indo ao cho.
(CONTINUED)
235.
CONTINUED:
CLEO
Eu no entendo, o que aconteceu?
CLEO
Aonde voc vai?
DAMIO
Eu no sei, no sei, no sei o que
fazer.
CLEO
Voc no quer levar ele at o
veterinrio?
DAMIO
Vira aqui.
(CONTINUED)
236.
CONTINUED:
DAMIO
Deixa eu ver esse sapato a.
CLEO
Porque matar um cachorro?
PALITO
Pra quem voc est ligando?
DAMIO
Merda, deu mensagem.
Damio desliga.
DAMIO
Pra Edilene.
PALITO
A noiva do teu irmo?
CLEO
Irmo? Que irmo?
DAMIO
A gente precisa passar no pronto
socorro de Diadema.
CLEO
Voc t todo sujo de sangue.
Ele sai com uma toalha enrolada no corpo e vai para o quarto.
DAMIO
Pega al, esquerda.
CLEO
Eu no conheo, nunca entrei em
Diadema, s passando pela estrada
pra Santos.
DAMIO
Deixa eu ajudar.
CLEO
Deixa isso, deixa. S me diz o que
a gente vai fazer no pronto
socorro.
DAMIO
O que que voc no entendeu
ainda?!
ENFERMEIRO
Aqui no entra! Informao
naquele balco al.
CLEO
Mas no tem ningum l.
ENFERMEIRO
Isso no problema meu, se ela foi
no banheiro, teve que fazer alguma
coisa, tem que ir l pedir
informao e dar entrada. Algum de
vocs est machucado, ferido? No,
ento esperar al .
DAMIO
Eu tou procurando um homem, 28
anos, ferido a bala e trazido pela
Polcia Militar.
ENFERMEIRO
Voc no pode entrar aqui. Tem que
perguntar al no balco.
DAMIO
E como que gente vai fazer?
(CONTINUED)
239.
CONTINUED: (2)
ENFERMEIRO
T legal, voc, vem, entra. Vou
fechar.
DAMIO
Eles dois entram comigo.
DAMIO
Eu quero saber se a PM trouxe
algum pra c.
ENFERMEIRO
Ali naquela sala esperando a
retirada. O IML est demorando.
Vocs tem que falar com o policial
civil de planto, al na sala do
outro lado.
ENFERMEIRO
(entrando na sala)
Policial, policial, tem aqui uns
indivduos, eu disse para...
(CONTINUED)
240.
CONTINUED:
ENFERMEIRO
So todos uns filhos da puta mesmo.
Folgado pra caralho. S eu trabalho
nesta merda...
DAMIO
Sem sapato.
CLEO
Sem sapato?
DAMIO
Filhos da puta, filhos da puta.
DAMIO
Por qu? Josu, por qu?
(CONTINUED)
241.
CONTINUED:
PALITO
Damio, olha isso aqui.
CLEO
Damio?
CLEO
Como o nome do teu irmo?
DAMIO
Josu. Era Josu.
PALITO
Mas por que o seu nome ento?
DAMIO
Palito, me ajuda aqui.
CLEO
Nem olharam nos bolsos dele?
ENFERMEIRO
Vocs j tiveram bastante tempo.
(CONTINUED)
242.
CONTINUED: (2)
DAMIO
(ao ouvido de Josu)
Mano, isso no fica assim.
ENFERMEIRO
O Policial deve estar voltando,
vocs tm que esperar do lado de
fora, agora.
DAMIO
Os documentos do morto esto com
ele. s verificar.
DAMIO
(ao telefone)
Oi Edilene... , eu sei voc deve
t mesmo preocupada, olha o Josu
precisa da tua ajuda. No, no, vem
aqui no Hospital de Diadema. Ele t
te esperando. No, ele no pode
falar agora... vem aqui e pede para
ir na sala 34 no final do corredor
do pronto socorro. Um beijo no teu
corao Luciene e muita fora pra
voc.
CLEO
Isso no t certo.
CLEO
Como que voc pode ir assim,
deixar teu irmo a. O teu
cachorro, o Timo, a gente levou
pra tua casa.
(CONTINUED)
244.
CONTINUED:
CLEO
Tem certeza?
PALITO
Tenho, deixa a gente na entrada do
campo.
DAMIO
Cara, isso no fica assim. Pra,
passa e pra o carro.
DAMIO
Vira aqui.
(indicando a prxima
esquina)
DAMIO
Palito, d licena quero sair.
CLEO
O que voc vai fazer.
DAMIO
Vou falar com o tio da padaria,
trocar umas idias. Quero saber
quem tava a comendo coxinha.
DONA OLIMPIA
Ai, meus Deus, eu tava to
preocupada.
DONA OLIMPIA
O mundo t virado, t tudo errado,
eu no desliguei a TV. Mas o
importante que voc t aqui.
DONA OLIMPIA
Eu tou com sua comida pronta, s
esquentar. Senta filho.
NA COZINHA
DONA OLIMPIA
Agora voc no vai sair mais no,
no ?
JOSU
Me deram 12 horas, tenho que me
apresentar, todo mundo t com turno
dobrado.
(CONTINUED)
246.
CONTINUED:
DONA OLIMPIA
Toma um banho meu filho, um banho
vai ajudar a relaxar.
DONA OLIMPIA
meu Deus, como que eu esqueci.
Fiz suco de maracuj.
DONA OLIMPIA
Voc a nica coisa que eu tenho
no mundo.
JFERSON
me, deixa disso, senta a.
JFERSON
... eu matei um cachorro hoje, a
gente matou um homem tambm, ele
tava de sada temporria para
visitar a me. Eu tava nervoso
paca, primeiro dia, voc viu n,
quando eu sa de casa parecia que
ia explodir...
(CONTINUED)
247.
CONTINUED:
JFERSON
Eles me testaram, o Sargento tava
virado, nunca v ningum com tanta
raiva. Eu tava com medo mas tentava
no mostrar.
SARGENTO MAURO
QAP central, 1402 na escuta
aguardando 1708 em suporte. Estrada
do Alvarenga altura do 5mil.
SARGENTO MAURO
Filhos da me, todo mundo pe o
rabo entre as pernas, isso no fica
assim no.
CABO MENEZES
A ordem voltar, seguir de duas em
duas e no sair sozinho. Todo mundo
de olho que a coisa t virada.
SARGENTO MAURO
Eu volto, mas s se for por al .
SARGENTO MAURO
(para Joilson que est na
direo)
Vira logo essa merda e vambora,
vamos ver se eles vem atrs.
(CONTINUED)
248.
CONTINUED: (2)
UM LATIDO ECOA
SARGENTO MAURO
Mo na cabea.
JOSU
Quieto Timo, quieto. Eu s quero
que ele fique quieto.
JOSU
Timo, fica quieto por favor.
(CONTINUED)
249.
CONTINUED:
JOSU
Eu sou trabalhador, sou
trabalhador...
SARGENTO MAURO
Filho da puta, treinando cachorro
pra atacar.
SARGENTO MAURO
Revista o elemento.
JFERSON
No sei o que isso.
UM TIRO.
(CONTINUED)
250.
CONTINUED: (2)
SARGENTO MAURO
Sai dessa soldado. Tem que levar o
elemento pro PS. Joilson tem que
fazer os dedinhos da moa.
JFERSON
Passar no PS de diadema foi rpido.
A outra viatura veio com a gente,
mas depois o cabo no queria voltar
no. Eu no acreditei, no meio
disso tudo e ele...
JFERSON
... fez o Portugus abrir a
padaria, ele j tava fechado, mas o
Sargento tinha que tomar a cerveja
dele. Eu no sentia nada, no tava
com medo. Tava incomodado.
(CONTINUED)
251.
CONTINUED:
DONA OLIMPIA
Voc no viu no, mataram um
monte de Policiais Militares, at
bombeiro foi atacado. Isso
bandido sanguinrio. Voc tem que
sair vivo meu filho. Se no for
eles, pode ser voc. Me di muito
ver voc saindo assim com uma
trouxinha de roupa, escondendo a
farda como se fosse coisa feia.
Quero ver voc sair de peito aberto
com a farda nova, engomada, que
farda tem que ter goma mesmo.
CLEO
Palito, vai ver o que ele est
demorando.
PALITO
Voc vai ficar aqui?
DAMIO
Eu tava precisando de uma bebida
forte, acho que todo mundo.
NO CARRO DE CLO
DAMIO
Conhaque.
(CONTINUED)
252.
CONTINUED:
CLEO
Ele disse alguma coisa? Conhece
eles?
DAMIO
No disse nada no, tava com medo.
CLEO
Deixo vocs aonde?
DAMIO
Segue por ali.
PALITO
A entrada pra Criare por al.
DAMIO
Pra o carro al , na frente
daquela casa.
CLEO
O que que a gente...
DAMIO
S um minuto, vou pegar uma coisa
pra gente.
(CONTINUED)
253.
CONTINUED:
DAMIO
Vim ver o Juninho, ele t me
esperando. Damio.
JUNINHO
Tava te esperando aqui no comeo da
tarde, porra.
JUNINHO
(ao telefone) Man foda. Vocs
pegaram o lugar errado, no, no
era esse no, nessa rua a o do
INSS, o prdio do (soletrando)
Sindicato dos Agentes
Penitencirios fica na rua do lado,
porra.
JUNINHO
T motorizado?
DAMIO
No quero s isso no.
(CONTINUED)
254.
CONTINUED:
JUNINHO
(ainda preocupado com os
celulares)
Atrasado e ainda vem com...
JUNINHO
No vai querer no.
DAMIO
Quero grana, uma pistola e uma
branca pra ficar rpido na parada.
DAMIO
Vou fazer uma onda que todo mundo
vai ficar sabendo.
JUNINHO
Voc sabe que isso tem
consequncia. Bandido falou... Voc
j atirou de automtica?
DAMIO
No.
JUNINHO
O G, caralho, os mano erraram
mesmo, fala a pra tua amiga
jornalista que foi uns puta bandido
burro meu, puseram a bomba no
prdio errado, mas a gente acerta o
resto.
JUNINHO
Olha a responsa. Isso a tem que
chegar l. No falha no, que
promessa assim. Tem um monto de
mano a esperando essa mochila.
DAMIO
Cad a garrafa?
DAMIO
Quem tem carto a, e caderno.
CLEO
Voc t louco? Aqui? A polcia por
a.
DAMIO
Eles no vem aqui no.
CLEO
Eu cheiro uma carreirinha e deixo
vocs.
Damio ri.
DAMIO
Vamos comear, depois eu quero ver
se algum consegue parar.
DAMIO
No, no assim, s vai comear se
a gente for pra Mongagu.
(CONTINUED)
256.
CONTINUED:
JUVENTINO
Isso no lugar de cachorro.
DAMIO
Ali, .
DAMIO
Calma, calma. Olha pra eles.
DAMIO
Vamos encher o tanque. Pra no
posto.
CLEO
Eu vou no toalete.
DAMIO
Palito, olha a, eu vou pagar o
gs.
DAMIO
Tem um mapa de Mongagu?
CAIXA
Tem do litoral sul.
DAMIO
Onde o...
CAIXA
Al atrs.
DAMIO
Virou nia, ? No vai moscar, dar
mancada a que voc pode me
arrastar.
PALITO
No, no, Damio, no mesmo. Meu,
meu, que tava muito, muito
mesmo...
DAMIO
Calma a Palito. Fica na sua.
PALITO
E a Clo?
DAMIO
Sabe como , mulher no banheiro
leva um tempo. Ela j deve t
vindo.
PALITO
Eu vou mergulhar com tudo nesse
marzo.
NO CARRO DE CLO
DAMIO
(para Palito)
Vai l meu, vai l.
DAMIO
Aqui , pega isso aqui.
DAMIO
Compra um biquni para a sua mina,
v o que voc quiser tambm. Hoje
no pode faltar nada, hoje o
domingo de praia, mano.
PALITO
Onde voc vai?
DAMIO
Cada um tem a sua caminhada, eu tou
fazendo o que eu tenho que fazer.
(MORE)
(CONTINUED)
261.
CONTINUED:
DAMIO (CONT'D)
Mas , desenrola a com a Clo.
Compra protetor solar heim, no
quero nenhum camaro.
FREITAS
Eu demorei para perceber, ele nunca
se atrasa, mas a porta estava
baixada. S depois eu v que estava
destrancada.
FREITAS
Isso estava a, eu no mexi em
nada.
JFERSON
Quer que eu limpe?
(CONTINUED)
262.
CONTINUED:
FREITAS
Freitas sargento, Freitas.
SARGENTO MAURO
Olha aqui Freitas, isso aqui eu vou
levar, no adianta nada dar isso
pra civil que eles nunca pegam
ningum, voc t me entendendo?
SARGENTO MAURO
Jferson!
NA SALA
EDILENE
(do lado de fora)
Seu Juventino, seu Juventino, a
Edilene. Abre pelo amor de Deus,
seu Juventino.
Clo passa por uma arara com vrios biqunis, escolhe alguns.
Depois se dirige arara dos cales de banho.
CLEO
Palito deixa disso, voc vai ficar
lindo. Eu escolhi os mais bacanas
pra voc.
(CONTINUED)
264.
CONTINUED:
CLEO
Palito, t decente?
CLEO
T um gato, mas acho que esse aqui
mais alegre.
PALITO
Eu no vou usar isso a no.
CLEO
E o meu t legal?
PALITO
T super legal.
CLEO
O menino, no pode falar s isso
no, se no a mulher acha que no
sincero, tem que duvidar, perguntar
do outro modelo.
PALITO
Mas t legal, t legal mesmo.
CLEO
Eu vou colocar outro, e voc pode
ir colocando este calo tambm.
Palito se levanta, Clo gesticula para que ele venha com ela
at o mar.
PALITO
Clo, Clo.
CLO
T vendo, voc est timo.
PALITO
Eu no sei nadar.
CLO
Nossa, Palito, desculpa, eu no
sabia. Como que eu no te
perguntei isso?
PALITO
Calma, ainda d p, eu no tou me
afogando.
CLEO
Voc tambm precisa, seno vai
queimar.
CLO
Pronto. Assim t bom.
(CONTINUED)
267.
CONTINUED:
CLEO
Palito, voc e o Damio so amigos
faz muito tempo, no ?
Palito abre os olhos. Olha para Clo, mas ela parece mais
preocupada agora em torrar no sol. Clo est de olhos
fechados.
SOLDADO 1
Sargento, o Tenente quer uma
palavra com o senhor.
SARGENTO MAURO
No deve demorar, s sabatina do
tenente, mas peguem algo pra comer
e beber.
TENENTE BRANDO
Sargento melhor tomar mais
cuidado com as identificaes. No
fica bem reportar o nome errado do
meliante.
SARGENTO MAURO
Eu estou fazendo o melhor possvel
senhor.
(CONTINUED)
268.
CONTINUED:
TENENTE BRANDO
No suficiente Sargento. Veio
comunicado da Polcia Civil de que
o nome do indivduo morto ontem, em
troca de tiro, no era Damio Alves
Silva e sim Josu Alves Silva.
TENENTE BRANDO
O capito est pegando no meu p.
Aquele roubo na pedreira, alguma
notcia? Sargento, eu quero mais
trabalho nisso. Se voc chegar com
alguma coisa, o resto ningum vai
querer levantar, mas eu preciso de
alguma coisa.
Ele se levanta.
(CONTINUED)
270.
CONTINUED:
(CONTINUED)
271.
CONTINUED: (2)
CLEO
Voc nunca viu ela?
DAMIO
Nunca, eu era beb. Mas sabe, se um
dia ela passar na minha frente eu
sei, eu sinto isso. coisa de
sangue, sei l, eu vou saber, vou
saber que ela.
DAMIO
Eu no tenho mais ningum. Mas eu
tenho hoje, hoje um puta dia.
CLEO
E amanh?
DAMIO
Eu tou de saidinha, amanh eu tou
na tranca de novo.
CLEO
Voc tava preso?
CLEO
Aposto que no culpado.
DAMIO
No, eu assaltei sim, s que a casa
caiu.
CLEO
E amanh voc tem que voltar? E o
que voc vai fazer sobre o seu
irmo?
(CONTINUED)
272.
CONTINUED:
DAMIO
No sei.
CLEO
Desculpa, no isso. No d pra
evitar a perda, tem que encarar,
velar o corpo, fazer a cerimnia
para realmente lidar com a perda. O
que voc vai fazer?
DAMIO
Cad o Palito, a gente no v ele
faz um tempo. Cad o palito?
PALITO
(aos gritos)
Todo mundo manco, porra. Todo
mundo manca!
DAMIO
Voc no comeu nada. No tem
estmago pra todo esse conhaque.
PALITO
Voc um filho da puta.
DAMIO
Vamo l, vamos comer alguma coisa.
PALITO
Seu filho da puta, eu te disse que
ela era a minha garota.
DAMIO
Eu sou um filho da puta. No tenho
o que dizer.
PALITO
Tem sim, fala "EU - SOU - UM -
FILHO - DA - PUTA".
DAMIO
Ela uma puta mulher, eu nunca
pensei que podia ter uma mina
assim. meu ltimo domingo, meu
ltimo dia.
PALITO
O manco que vai ter que ficar
lembrando todo domingo que no
adianta querer a mina porque a mina
que interessa sempre vai com outro.
Mas, porra tinha que ser voc?
DAMIO
Eu sou um filho da puta.
DAMIO
Olha ela l, ela minha hoje, mas
se voc aguentar ela vai ficar
contigo amanh.
CUT TO:
(CONTINUED)
275.
CONTINUED:
SARGENTO MAURO
Vou te dar outra aula antigo. Ns
somos a ponta da lana. Quando o
governador diz para o Secretrio da
Segurana, faa o que for
necessrio para resolver o
problema, a coisa desenrola mais ou
menos assim:
SARGENTO MAURO
O Governador dorme o sono dos
justos; o Secretrio descana em
bero esplndido; o comandante
repousa como um cristo...
SARGENTO MAURO
... e o soldado, aqui na ponta,
SARGENTO MAURO
... suja as mos de sangue.
SARGENTO MAURO
Se der merda o bagulho estoura aqui
e no l, claro. Quem entra na
lista das entidades de direitos
humanos o soldado.
SARGENTO MAURO
O governador desconversa, diz que
as coisas esto sob controle e fica
tranqilo, o secretrio diz que
tudo est sendo feito para
preservar a ordem.
SARGENTO MAURO
O comandante fala enviesado e
protege a honra e o emprego.
(CONTINUED)
277.
CONTINUED: (2)
SARGENTO MAURO
A sobra, voc, eu, o Souza e o
Joilson, porque a gente tem que
botar pra foder.
SARGENTO MAURO
Cad o explosivo porra. Para onde
levaram?
DAMIO
O Palito no muito forte.
DAMIO
Clo pra, vou comprar um coco pro
Palito. Pra, pra.
(CONTINUED)
278.
CONTINUED:
NO CARRO.
DAMIO
Tambm quero, vou pegar mais um pra
mim. Algum quer mais um?
NA RODOVIA
NO CARRO
NA RODOVIA
Damio se vira para o Homem dos Cocos. O homem dos cocos est
em choque. Damio camiha at ele, recolhe um coco, e coloca
dois reais no carrinho.
Damio lhe diz algo e o Homem dos Cocos levanta seu carrinho
de mo d meia volta, e some na escurido.
NO CARRO
(CONTINUED)
279.
CONTINUED: (2)
NO CARRO
CLEO
Porque voc fez aquilo?
DAMIO
Eu tinha que fazer, pelo meu irmo.
CLEO
Mas voc matou um homem, o que ele
tem a ver com seu irmo.
DAMIO
Ele no era um homem, era um PM.
DAMIO
Voc viu o revlver de baixo do
banco, no viu?
Clo no responde.
DAMIO
O homem l tava certo, voc quer ir
fundo, tem que arriscar.
NO CARRO
(CONTINUED)
280.
CONTINUED:
DAMIO
Agora com voc. Eu tou nas tuas
mos.
NA RODOVIA
POLICIAL RODOVIRIO
Documentos por favor.
POLICIAL RODOVIRIO
Carteira de motorista.
Clo sorri.
CLEO
mesmo, me desculpe.
POLICIAL RODOVIRIO
O que aconteceu com ele?
CLEO
Ensolao, nunca tinha tomado sol
assim.
NO CARRO
(CONTINUED)
281.
CONTINUED: (2)
PALITO
Eu no tou legal, pra o carro,
pra o carro.
DAMIO
A, melhor chegar em casa, voc no
est bem.
PALITO
No quero ir pra casa no, quero
descer aqui. E quero que ela venha
comigo.
DAMIO
Voc no vai aguentar um mulhero
desses.
PALITO
Voc mesmo dizia, manco. Mas tem um
boa direita, no ? Tou leve, no
tenho que carregar peso.
DAMIO
Voc no vai me peitar, no. Eu no
tenho mais nada a perder.
NGULO EM CLO
(CONTINUED)
282.
CONTINUED:
CLO
(de dentro do carro)
Damio, Palito...
DAMIO
Ele vai pegar um ar de represa pra
arejar as idias, vomitar onde
quiser.
DAMIO
Vai, segue pra frente.
DAMIO
Sabe uma histria que eu ouvi? Sabe
aquela do Carandiru, os 111 que o
choque matou?
CLO
Sim?
DAMIO
Na semana depois disso, me disseram
que encontraram um PM fuzilado e no
peito dele tinha uma faixa, agora
s faltam 110.
CLO
E voc vai sozinho vingar todo
mundo?
DAMIO
No, quero parar, comer e
descansar.
(CONTINUED)
283.
CONTINUED: (2)
DAMIO (CONT'D)
Ali .
DAMIO (CONT'D)
Entra al, a gente come alguma
coisa e depois voc vai. Tem
garagem, voc guarda o carro.
CLO
Eu sei como um motel.
ATENDENTE DO MOTEL
Temos a Sute Excellence, a
Master...
CORTE PARA:
DAMIO
Tem uma cama, um chuveiro e a gente
pode pedir alguma coisa pra comer.
CLO
Eu no vou conseguir comer.
DAMIO
Vai sim.
DAMIO
Fil a cavalo...
DAMIO
Whisky.
(CONTINUED)
285.
CONTINUED:
CLO
Velho oito.
DAMIO
Huh?
DAMIO
pra abrir o apetite.
MAIS TARDE
CLO
Pra, que coisa chata, no sou
criana.
DAMIO
Cama redonda, tem uma porrada de
boto al.
CLO
Pra eu j disse, no gosto de
ccegas.
Pratos vazios.
Mesa Vazia.
(CONTINUED)
286.
CONTINUED: (2)
DO CORREDOR DO QUARTO
Vemos uma parte da cama que gira. Pedaos dos corpos dos dois
aparecem e se vo medida que a cama gira.
TRAVELLING IN
A cama ainda gira e Clo tenta mudar os canais, mas tem que
girar o controle para poder apont-lo para a TV.
(CONTINUED)
287.
CONTINUED: (3)
Clo gira.
CLO
Sim, eu queria informar...
(CONTINUED)
289.
CONTINUED:
(CONTINUED)
290.
CONTINUED:
Os dois se encaram.
Palito caminha.
291.
(CONTINUED)
292.
CONTINUED:
A imagem congela.
FIM
294
BIBLIOGRAFIA
Armes, R. (1974). Film and reality - An Historical Survey. Middlesex, Penguin Books.
Armes, R. (1994). Action and image : dramatic structure in cinema. Manchester ; New
York, Manchester University Press.
Bazin, A. (1967). What is cinema? Essays selected and translated by Hugh Gray
foreward by Jean Renoir. Berkeley, University of California Press.
Bordwell, D. (2006). The way Hollywood tells it : story and style in modern movies.
Berkeley, University of California Press.
295
Bordwell, D., K. Thompson, et al. (1985). The classical Hollywood cinema : film style
and mode of production to 1960. New York, Columbia University Press.
Breese, E. (1992). The Story Editor. The Movie Business Book. J. E. Squire. New York,
Fireside.
Campbell, J. (2008). The hero with a thousand faces. Novato, California, New World
Library.
Chion, M. (1994). Audio Vision - Sound on Screen. New York, Columbia University
Press.
Comparato, D. (1983). Roteiro, arte e tcnica de escrever para cinema e televiso. Rio
de Janeiro, Editorial Nrdica Ltda.
Cooper, P. and K. Dancyger (1994). Writing the Short film. Boston, Focal Press.
Egri, L. (1988). The Art of Dramatic Writing - its basis in the creative interpretation of
human motives. New York, Touchstone.
Field, S. (1984). Screenplay : the foundations of screenwriting. New York, Dell publ.
296
Field, S. (1994). Screenplay : the foundations of screenwriting. New York, N.Y, Dell
Pub. Co.
Gatti, A. (2005). City of God: a Landmark in Brazilian Film Language. City of God in
several voices: Brazilian social cinema as action. Nottingham, Critical, Cultural and
Communications Press.
Goldman, W. (2000). Four Screenplays with Essays: Marathon Man, Butch Cassidy and
the Sundance Kid, The Princess Bride, Misery. New York, Applause Books.
Hills, R. (1987). Writing in General and the Short Story in Particular. Boston, Houghton
Mifflin Company.
Howard, D. and E. Mabley (1993). The tools of screenwriting : a writer's guide to the
craft and elements of a screenplay. New York, St. Martin's Press.
Jabor, A. (2005). Prefcio. City of God in Several Voices: Brazilian Social Cinema as
Action. Nottingham, Critical, Cultural and Communications Press
Johnson, R. and R. Stam (1995). Brazilian Cinema - Expanded Edition. New York,
Columbia University Press.
Kathan, T. L. (1990). Reading for a living - How to be a professional Story Analyst for
Film & Television. Los Angeles, Blue Arrow Books.
297
Lerch, J. (1999). 500 ways to beat the Hollywood Script reader - writing the screenplay
the reader will recommend. New York, Fireside.
Mantovani, B., F. Meireles, et al. (2003). Cidade de Deus - o roteiro do filme. Rio de
Janeiro, Objetiva.
Marquez, G. G. (2001). Como contar um conto. Rio de Janeiro, Casa Jorge Editorial.
Mulvey, L. (1992). Visual Pleasure and Narrative Cinema. Film Theory and Criticism.
G. Mast, M. Cohen and L. Baudry. New York, Oxford University Press.
Murch, W. (2004). Num Piscar de Olhos - a edio de filmes sob a tica de um mestre.
Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor.
Nagib, L. (2006). Going global: the Brazilian scripted film. Trading Culture: Global
Traffic and Local Cultures in Film and Television. S. Harvey. Eastleigh, John Libbey
Publishing.
Puttnam, D. (1998). Movies and Money. New York, Vintage Books - A Division of
Random House Inc.
Saraiva, L. and N. Cannito (2004). Manual de roteiro, ou Manuel, o primo pobre dos
manuais de cinema e TV. So Paulo, Conrad Livros.
Schwarz, R. (2005). Paulo Lins's Novel Cidade de Deus. City of God in Several Voices
- Brazilian Social Cienma as Action. Nottingham, Critical, Cultural and
Communications Press.
Seger, L. (1992). The Art of Adaptation: Turning Fact and Fiction into Film. How to
Transform novels, plays and true-life stories into screenplays. New York, Henry Holt &
Company.
299
Seger, L. (2007). Como aprimorar um bom roteiro. So Paulo, Bossa Nova Editora.
Shaw, M. (2005). The Brazilian Goodfellas: City of God as a Gangster Film. City of
God in Several Voices: Brazilian Social Cinema as Action. E. R. P. Vieira. Nottingham,
Critical, Cultural and Communications Press.
Vieira, E. R. P. (2005). Introduction: Is the camera mightier than the word? City of God
in several voices: brazilian social cinema as action. C. a. C. P. Critical. Nottingham.
Wharton, B. A. (1997). The writer got screwed (but didn't have to). New York, Harper
Perennial.