Dardaillon-La Série Paul de Michel Rabagliati - Récits D'espaces Et de Temps

5/10/2017 La srie Paul de Michel Rabagliati : rcits despaces et de temps
Comicalits
tudes de culture graphique
Reprsenter lauteur de bandes dessines
La srie Paul de Michel

Rabagliati : rcits despaces et
de temps
SYLVIE DARDAILLON ET CHRISTOPHE MEUNIER
Rsums
Franais English
En tablissant des liens aussi troits entre une narration littraire et une narration dessine, la
bande dessine semble reprsenter un mdium privilgi pour mettre le temps de nos vies en
espace. Entre 1999 et 2011, Michel Rabagliati, auteur qubcois, consacre sept albums la vie de
Paul, son double digtique. Ces volumes qui alternent short stories et graphic novels relatent
des tranches de la vie de Paul, depuis ses 10 ans jusqu sa vie adulte. Le recours rgulier
lanalepse ou la prolepse, expression de lintriorit du narrateur, est systmatiquement
accompagn dune reconstitution des lieux traverss, frquents par lui, expression de son
extriorit. Temporalit et spatialit semblent donc concourir la construction du personnage,
son existence mme. En outre, les relations quentretient Paul avec son pass et les espaces de
son pass sont autant de marqueurs qui font cho dans la propre vie des lecteurs en mobilisant
intertextualit et intericonicit.
By establishing such close links between the literary narrative and the illustrated narrative, the
bande dessine seems to be a very particular mdium that places the time of our lives within
space. Between 1999 and 2011, Michel Rabagliati, a Quebec cartoonist, devotes six comic books to
the life of Paul, his diegetic twin. These comic books, combining short stories and graphic novels,
relate slices of Pauls life, from age 10 to his adult life. In the normal course of anticipating an
event to reliving an event, the expression of the narrators inner life, is systematically
accompanied by a reconstitution of the places he has been and the life hes led, an expression of
his outer life. Therefore, Temporality and Spatiality seem to combine to form character and even
his existence. Additionally, the relationships that Paul has with his past and the spaces of his past
are equally markers that echo the readers own life, calling on inter-textuality and inter-iconicity.
Entres dindex
Mots-cls : autobiographie, enfance, espace, gographie, identit, mmoire, Qubec, rseau,
souvenir, ville, voyage
diteurs et profession : ditions de la Pastque
Noms cits : Michel Rabagliati, Dupuy et Berbrian, Baru, Georges Perec, Marc Aug, Yves
Winkin, Michel Lussault, Raymond Jean, Antoine Bailly, David Appleyard, Julien Champigny,
https://comicalites.revues.org/1566 1/21
Jean-Didier Urbain, Michel de Certeau, Edward T. Hall
Texte intgral
1 Prim en 2009 au Festival International de la Bande Dessine dAngoulme, Paul
Qubec de Michel Rabagliati1 constitue le sixime volet dune srie commence dix ans
plus tt. Traitant dun sujet tragique (la maladie et la disparition dun tre cher), ce
roman graphique mle nostalgies et anecdotes comiques. Le tout, savamment dos,
atteste de laboutissement dun style narratif particulier. La srie de Michel Rabagliati
joue des temporalits et des spatialits pour faire revivre le pass, se le re-prsenter,
dans le sens tymologique du terme, cest--dire le placer de nouveau devant nos yeux.
2 Dans cet article, nous voudrions analyser toute loriginalit de luvre de cet auteur
qubcois en y portant la fois un regard littraire mais galement gographique. Nous
aimerions montrer combien la narration dessine autobiographique, ou
autofictionnelle, peut tre assez proche du rcit nervalien, revisitant le pass en faisant
moduler le curseur temporel, jouant avec plusieurs rcits en analepses enchsss. Dun
autre ct, le rcit iconotextuel de Michel Rabagliati peut galement intresser le
gographe. Le personnage de Paul entretient avec les espaces quil occupe des relations
trs varies. Nous montrerons ainsi que les spatialits et les temporalits peuvent
concourir la construction du personnage, son existence.
Image 1
RABAGLIATI, Michel. Paul la pche. Montral : La Pastque, 2006, planches 26-27.

Les ditions de la Pastque
3 Afin dappuyer nos propos, nous soumettrons une double analyse, littraire et
gographique, une double planche extraite de lalbum Paul la pche (2006). Lauteur,
Michel Rabagliati, reprsente son hros, Paul, accompagn de sa femme, Lucie, se
rendant au bord dun lac pour aller pcher avec des amis. Le rcit du trajet stale sur
sept planches. Dans celles-ci, Paul, afin de rendre le voyage moins monotone, dcide
dallumer la radio (voir image 1 : planche 26, bande 1, case 1). Progressivement, une
chanson qui passe alors sur les ondes semble, de case en case, prendre possession la
fois des espaces qui se trouvent transforms, mais galement des distances qui sen
trouvent amoindries. Ainsi, la bande 1, au moment o Paul allume la radio (case 2),
les traits du dcor sont encore rectilignes (case 3). La route, trs nettement horizontale,
coupe la perpendiculaire les lignes formes par les troncs des arbres qui la bordent.
la bande 2, quelques courbes commencent se dessiner. Les arbres prennent des
formes spiralaires aux troncs filaires et aux ramages diaphanes et boucls. la bande
3 : tout se brouille. La route devient de plus en plus sinueuse. Les paroles de la chanson
qui passe la radio sont de plus en plus prsentes et prenantes . Les dcors quelle
voque se mlent celui du paysage travers par les deux hros. La bande 1 de la
planche suivante (voir image 1 : planche 27) constitue une sorte denjambement
potique avec la planche prcdente. Dans la case 1, route et rivire senchevtrent et
des motifs spiralaires saturent lespace de la vignette. Finalement, la confusion du dcor
fait cho celle des esprits dans laquelle sont plongs Paul et Lucie la case 2 : les yeux
hagards, baignant dans les volutes dune ambiance trouble cre par les paroles de la
chanson. Cette dernire finit, de fait, par avoir la mainmise sur le temps qui semble
sacclrer. Au bout du compte, les deux personnages dcident, la case de chute ,
de trouver le disque pour lacheter (bande 3, case 2).
Vido 1
Richard Desjardins et Isabelle Boulay, Lucky Luke
Droits rservs
4 La chanson, dont une grande partie du texte apparat dans les cartouches, appartient
au rpertoire contemporain qubcois. Il sagit dune chanson de Richard Desjardins,
Lucky Lucky (DESJARDINS, 1990), enregistre en 1990. Intertextualit
intraqubcoise, elle permet dinscrire ce moment de la vie de Paul dans une
temporalit, celle des annes 90. Mais la langue, laccent mme de linterprte que
Lucie et Paul relvent ( Il avait un lger accent, non ? peine perceptible Ouais
Genre de Gaspsie ou de la Cte-Nord Ou bien dAbitibi ? (voir image 1 : planche 27,
bande 3)) plante la srie des Paul dans une culture typiquement qubcoise que
lauteur revendique. Notons, au passage, que ce que nous prsentons comme une
culture transpersonnelle est videmment partag par un lectorat qubcois mais pas
seulement. La srie, qui fut acclame sa sortie au Qubec, a su simposer en France
avec Paul Qubec dont 2000 exemplaires furent vendus dans les trois semaines qui
suivirent le Prix obtenu Angoulme. Lexposition, organise au Centre Culturel
Canadien de Paris en 2010, attira tellement de visiteur quelle dut tre prolonge et
mise en circulation dans toute la France. La srie plat en France nous semble-t-il pour
deux raisons. Dune part, les thmes traits dans Paul sont des faits de socit qui ne
sont pas typiquement qubcois et pour lesquels la transposition culturelle semble
pouvoir sappliquer sans problme. Dautre part, le charme de laccent qubcois
agit immanquablement sur le lectorat franais. Sur le plan des spatialits
gographiques, la double planche 26-27 invite le gographe voir trois dimensions
spatiales sarticuler : le lieu, clairement identifi la dernire case par une signaltique
routire indiquant lendroit o se rendent les protagonistes2 ; le territoire qui
transparat dans quelques paysages ruraux reprsents en vues horizontales ou
obliques (voir image 1 : planche 26, bande 1, case 3, et bande 2, case 1) ; le rseau
enfin, routier, enchevtr, comme il est reprsent la premire case de la planche 27.
Sur le plan des temporalits, elle montre combien lauteur joue avec les rythmes du
rcit, les acclrations et les ralentissements ainsi que les retours en arrire.
5 Si nous avons choisi cette double planche, cest quelle nous paraissait significative du
travail de Rabagliati. Paul croise les temporalits, les espaces. Il consomme du temps
long, du temps court, des espaces clos, ouverts, rticulaires. Luvre de Michel
Rabagliati, dans la srie Paul, rpond aux caractristiques dune autobiographie que
nous qualifierions de vagabonde ; la narration iconotextuelle, si elle semble se
structurer autour de repres chronologiques et spatiaux, est galement, et peut-tre
surtout, gnratrice de temps et despaces. Cest ce que nous souhaiterions dvelopper
maintenant.
Une autobiographie vagabonde

6 Nous ne pouvons pas nous empcher de comparer le travail de Rabagliati et celui de
Dupuy et Berberian dans la srie Monsieur Jean3. Comme Paul, Jean est un citadin,
hros banal du quotidien confront aux petits alas de lexistence humaine : le travail,
les amis, les petits tracas du quotidien, la vie de couple, larrive dun enfant Comme
Paul, Jean se dplace dans une ville quil connat bien et quil sest approprie, en
loccurrence Paris (nous reviendrons sur le rapport original que Paul entretient avec sa
ville).
7 Rabagliati construit un personnage au style trs dpouill, sans couleur ni drap.
Paul est une cration graphique hybride o se devine la fois linfluence du personnage
dOnsime, dessin par Albert Chartier en 1943 dans le Bulletin des Agriculteurs, et,
pour les dcors, du travail graphique trs pur de Miroslav Sasek dans This is London
(SASEK, 1959). Si, par exemple, dans les deux premiers albums de la srie, Paul
prsente les traits gnraux dOnsime (mme tte-bulbe, mme front large, mmes
oreilles), il commence sen dtacher dans Paul en appartement o lauteur le dote
dun rel menton. Le facis de Paul est reprsent par une ligne particulirement dlie
qui peut certains gards le rapprocher de la ligne claire et de Tintin (voir DEGLISE,
2009).
Image 2
De gauche droite. CHARTIER, Albert. Onsime : Ses plus amusantes aventures publies dans le Bulletin
des Agriculteurs ces derniers quarante ans . Montral : La Cie de Publication rurale inc., 1983, couverture.
RABAGLIATI, Michel. Paul la campagne. Montral : La Pastque, 1999, p. 46, b.1, c.3. RABAGLIATI,
Michel. Paul Qubec. Montral : La Pastque, 2009, p. 43, b.3, c.1.
La Cie de Publication rurale et Les ditions de la Pastque
8 La srie des Paul se situe en effet aux limites de lautobiographie dfinie par Philippe
Lejeune comme le rcit rtrospectif en prose quune personne relle fait de sa propre
existence lorsquelle met laccent sur sa vie individuelle, en particulier sur lhistoire de
sa personnalit (LEJEUNE, 1975, p. 14). En effet, mme si lvidence le personnage
de Paul prsente nombre de traits biographiques communs avec lauteur, mme si Lucie
et sa famille sont plus quinspirs par la famille de lauteur, celui-ci a choisi de se dire
travers un personnage de fiction prsentant des parents graphiques aisment
identifiables, prenant l quelques liberts avec le pacte autobiographique. Ce choix de
distanciation par le recours un personnage littraire rattache davantage la srie des
Paul lautofiction en lui offrant une marge de libert, damalgame, de cration, loin de
lintus et in cute biographique revendiqu par Rousseau. Dans un entretien men par
Xavier Guilbert lors du Festival dAngoulme en janvier 2011, Rabagliati se reconnat
dailleurs dans cette modalit de la littrature personnelle.
Oui, moi a me convient bien, lautofiction, parce que je me suis rendu rapidement
compte que lautobiographie, je navais pas envie dy aller 100 %. En fait, jaime
bien la fiction, mais jaime bien la fiction quand elle est plausible [] Donc je
minspire de la vie quotidienne, mais jajoute quand mme, je ne sais pas, un 20 %
de fiction pour que ce soit plaisant, pour que ce soit plus aiguis, pour le rythme.
(GUILBERT, 2010)
9 De fait, cette libert touche non seulement les caractres mais le rcit lui-mme. En
effet, si Rabagliati pratique un rcit rtrospectif qui nous permet de reconstituer le
parcours de Paul, ce parcours nest pas tout fait linaire, mme si lordre de parution
pouse peu ou prou la chronologie du personnage, son vieillissement. Dun autre ct,
le projet atteint une sorte de maturation, le premier Paul tant une compilation de
short stories parues initialement dans la revue Spoutnik4 ds 1998.
10 Un rapide panorama de luvre nous permet de prendre la mesure du projet

autobiographique global, du moins tel quil peut rtrospectivement tre retrac. Paul
la campagne, premier volume de la srie, runit deux rcits denfance. Paul la
campagne o Paul adulte et pre voque par analepse les vacances au chalet familial
prs du Lac des chats et Paul apprenti typographe dans lequel Rabagliati voque sa
dcouverte du mtier paternel. Paul a un travail dt traite dune premire tape dans
la vie du jeune adulte : dcouverte de la bande de copains, responsabilisation vis--vis
des plus jeunes et enfin initiation la sexualit. Paul en appartement met en scne la
formation intellectuelle de Paul lcole de graphisme et sa rencontre dcisive avec
Lucie, lme sur. Les prmices du couple culminent avec linstallation deux, le
dpart du cocon familial. Paul la pche, le rcit de vacances en famille au domaine de
Berthiaume, va servir de toile de fond au dsarroi du jeune couple face son dsir
denfant et ses premires tentatives infructueuses, avant quenfin narrive Rose. Paul
Qubec se centre sur un drame familial qui survient quelques annes plus tard, la
maladie, laccompagnement en soins palliatifs, puis la mort du pre de Lucie. Quelque
peu en marge du rcit, Paul y occupe une position dobservateur, assis sur le banc
arrire (GUILBERT, 2011). Paul dans le mtro occupe une place part puisque
rassemblant des histoires courtes publies dans diverses revues, ce volume propose des
rcits plus ou moins fantaisistes ancrs dans des temporalits diverses. Enfin, le dernier
volume paru en novembre 2011, Paul au parc, centr sur le scoutisme, balaye des
coins de lenfance de Paul encore non explors par Rabagliati.
Les temps du rcit en images

11 Mme si les volumes semblent premire vue se succder, le parcours biographique
nen est donc pas pour autant linaire au sein mme des albums. En effet, mme si
chaque pisode est orient chronologiquement, on note chez Rabagliati des jeux avec
lordre et la vitesse du rcit.
Jeu des temporalits

12 Si nous prenons lexemple de Paul la pche, le rcit cadre englobe la villgiature au
bord dun lac frquent par les taquineurs de truite (RABAGLIATI, 2006, planche
33). Cest loccasion pour Rabagliati de nous faire participer une tranche de vie
emblmatique de la culture qubcoise : chasse et pche au contact de la nature. Cette
pratique ritualise, les marques de sa modernisation (par lutilisation de radars5),
ainsi que le joual (dialecte franco-qubcois) ancrent fermement lalbum dans le
Qubec des annes 70. La voix intrieure de Paul nous rend dailleurs tmoins des
volutions socio-conomiques de lpoque.
13 Lvolution socitale est en effet lobjet de deux excursus. Le premier synthtise de
manire humoristique linformatisation gnralise et ses consquences sur lemploi
dans la conception graphique et limpression6. Le second, qui prend plus dampleur,
dveloppe sur trois doubles planches (RABAGLIATI, 2006, p. 72-73, 74-75 et 76-77) les
restructurations dans les entreprises aronautiques. Ces deux excursus constituent en
quelque sorte des rcits dans le rcit, une mise en abme du destin collectif dans le
destin personnel. Les deux catastrophes sociales touchent Paul de prs : travers
son pre ouvrier typographe pour lune et travers son beau-frre technicien de
laviation pour lautre. Ainsi, temps de lhistoire collective rcente et temps de lhistoire
intime se croisent, se tlescopent. La srie approche alors le genre autobiographique
des mmoires, le hros se trouvant engag au sens sartrien, acteur et tmoin de son
poque. Chaque souvenir voqu permet ainsi de construire le personnage de Paul, le
fait gagner en densit, renforce la cohrence du systme des personnages.
Modalits dmergence du souvenir

14 Le temps joue un rle primordial dans luvre de Rabagliati, il la construit sur les
bases solides de souvenirs recomposs, cest--dire dun temps retrouv. Lanalyse de
Raymond Jean pourrait en cela tre transpose la srie des Paul.
Luvre dans son principe est lie par de multiples boucles et rseaux, une
matire autobiographique qui ne prend pas simplement laspect dun souvenir
privilgi, isol et racont, mais se prsente comme un ensemble complexe,
plans et tages nombreux, traverss dchos et de miroitements divers. (JEAN,
1974, p. 124)
15 En effet, lmergence du souvenir cre dans la srie des Paul un feuilletage temporel
complexe et cest lirruption dun souvenir prcis, tiquet , qui va faire natre toute
une srie dimpressions, comme chez Nerval. Ainsi, dans Paul la pche, cest en
voyant passer un couple de pcheurs pre-enfant que Paul va tre replong dans un
pisode traumatique de son enfance : lpisode fondateur de la partie de pche avec son
pre qui faillit tourner au cauchemar.
Image 3
RABAGLIATI, Michel. Paul la pche. Montral : La Pastque, 2006, planche 39, bande 1.
16 Sur le plan de limage, les limites de cette plonge dans le souvenir sont trs
nettement reprables. La premire bande de la planche 39 (voir image 3) utilise un
enchanement rapide en champ/ contrechamp : plan rapproch sur Paul dtendu
observant le lac, plan sur les deux pcheurs, gros plan sur Paul les yeux carquills.
Alors, le pass vient se substituer au prsent. Leffet de dramatisation du gros plan joue
comme un signal pour le lecteur, linvitant entrer dans les penses du hros. Il faudra
trois vignettes pour que Paul revienne au prsent. Si rien dans les choix graphiques ne
distingue ici le souvenir du temps dsign comme celui de lnonciation, le mdium
bande dessine se montre cependant trs efficace pour rendre avec peu de moyens cette
double temporalit.
lasticit temporelle
17 Lvocation de ce souvenir traumatique est emblmatique de llasticit temporelle
du rcit chez Rabagliati : elle va se dvelopper sur douze planches (planches 39 50),
tandis quelle noccupe quun temps trs bref de la narration. Ainsi les diffrents temps
de lanecdote se succdent selon des dures diverses. La planche 47, par exemple,
compose de trois bandes non fragmentes en vignettes (voir image 4) produisant un
effet de ralenti , rend palpable langoisse de lenfant perdu au milieu du lac et la trs
(trop) lente progression de son pre ramant avec difficult jusquau rivage. Cet album
multiplie par ailleurs les jeux temporels, lisibles en particulier dans les cartouches. Il
dbute en juillet 1991 , quelques jours avant les vacances . Lucie et Paul partent
au petit matin pour le lac la planche 21 et ce nest quau dbut de la planche 64 que
samorce la deuxime journe. Le troisime jour dbute en planche 82 par le bruit de la
pluie au petit matin. Paul entame alors la nime relecture de son livre ftiche qui va
lentraner dans un excursus sur son enfance et celle de Lucie. Une trentaine de
planches plus loin, Lucie merge de son sommeil, la luminosit na gure chang,
impossible de savoir combien de temps sest coul. Les deux ou trois jours suivants
noccuperont que cinq planches grenant les occupations de substitution par temps
pluvieux. Le temps se dilate ds que le soleil revient pour une dernire journe qui va se
clore sur la premire fausse couche de Lucie. Le rcit connat alors une importante
ellipse. Cette pause narrative ainsi mise en valeur par une ponctuation blanche dit, un
an plus tard, le retour du dsir denfant.
Image 4
RABAGLIATI, Michel. Paul la pche. Montral : La Pastque, 2006, planches 47-48-49.

18 La dernire partie de louvrage, va faire filer, sur une trentaine de pages, un peu plus
dune anne qui verra une seconde fausse couche puis la grossesse si dsire finalement
mene terme. Celle-ci va tre traite en acclr , les six derniers mois de grossesse
tant resserrs sur une seule planche. Ainsi, la narration de Rabagliati se droule-t-elle
selon une temporalit lastique et subjective. Elle sappuie aussi sur des mises en
espaces multiformes qui permettent dancrer plus solidement le personnage dans une
certaine nostalgie dun Montral disparu.
Paul et la spatiogense des

territoires du pass
19 Pour tout auteur de bande dessine, la planche constitue le premier espace
territorialiser. Il sagit dune territorialisation primaire qui se fait dabord par le rcit et
qui va chercher occuper, dimensionner et sorienter dans la planche. Mais vient
sajouter chez notre auteur une seconde territorialisation qui, elle, multiplie les
focalisations, les paysages, les vues obliques ou les types de reprsentations
cartographiques. De fait, lexistence de Paul et des autres personnages se trouve
conditionne la fois par leur situation topologique (cest--dire leur rapport avec les
lieux) mais aussi territoriale (cest--dire leur rapport avec les espaces occups et
parcourus). Selon les trois types despaces que sont les rseaux, les lieux et les
territoires, simpose une volont manifeste de recrer par le discours iconotextuel des
espaces totalement ou en partie perdus, faisant ainsi toute loriginalit de la srie. La
digse participe ainsi de ce que nous dcidons de nommer la spatiogense, cest--dire
le processus de gnration despaces.
Rti-graphismes
20 Dans tous les albums qui prennent la forme de roman graphique7, Paul se dplace,
franchit des limites topographiques, consomme des espaces, met bout bout diffrents
lieux qui ont jalonn son enfance. Dans Paul la campagne (1999), il se rend 150 km
louest de Montral, prs de Gatineau, au bord du lac des Chats, dans le chalet des
vacances (RABAGLIATI, 1999, planches 1 12). Dans Paul a un travail dt (2002), il
traverse Montral (planches 10 13), pied ou en empruntant diffrents transports en
commun ; il rejoint son camp dt en autocar depuis Montral jusqu Val-Morin dans
lOntario (planches 23 27). Dans Paul en appartement (2004), il traverse avec Lucie
diffrents quartiers de Montral pied ou en vlo. Lors de ces dplacements, qui se font
souvent sur plusieurs planches, Rabagliati svertue reprsenter les nombreux
paysages traverss, toujours les mmes et pourtant toujours diffrents. Ces espaces
continus mis bout bout par divers modes de connexions constituent un rseau tel quil
a pu tre dfini par le gographe Michel Lussault :
Espace de la continuit, [le rseau] substitue la connexit la contigut ; la

mtrique topographique du territoire rpond la mtrique topologique du rseau,
lidologie spatiale du continu fait face celle du discontinu, de lclatement, qui
configure la rticularit. (LUSSAULT, 2007, p. 131)
21 Si lon prend, par exemple, Paul Qubec (2009) et le moment o Paul se rend au
chevet de son beau-pre (RABAGLIATI, 2009, planches 137 140) qui vient de mourir,
Rabagliati, dans le silence le plus total, nous fait quitter la maison de Paul, situe
Ahuntsic, quartier pricentral de Montral, traverser la priphrie rsidentielle, puis
industrielle et commerciale, pour terminer dans un espace priurbain o se trouve dans
lalbum la maison de repos La Chesnaie. En fait, nous pourrions trs facilement suivre
le parcours emprunt par Paul sur une carte de Montral et dcouvrir que le centre de
soin se trouve en ralit Beloeil. Le rseau routier et autoroutier utilis par Paul na
rien de bien particulier : cest celui qui structure toute ville dAmrique du nord, voire
toute grande ville. Montral ne serait-elle pas de ce point de vue un genre de mini
New York (GUILBERT, 2010) pour Rabagliati ?
Image 5
Trajet emprunt par Paul lors du dcs de son beau-pre dans Paul Qubec (2009, planches 137 140).
Grce la signalisation routire, aux lieux identifiables qui parsment le trajet, le lecteur accompagne Paul
au chevet de son beau-pre. Le trajet est particulirement prcis.
Carte ralise par Christophe Meunier
22 Les lieux, mis bout bout au long des cases, ne crent, selon les mots du sociologue
Marc Aug, ni identit singulire, ni relation, mais solitude et similitude (AUG,
1992, p. 46). Pour lui, la surabondance spatiale ne forme quun leurre. Elle ne constitue
quun moyen de re-connaissance plus que de connaissance des espaces considrs. Lors
des multiples passages dun lieu un autre, lindividu se retrouve le plus souvent seul
au milieu du nombre des usagers. Ainsi, pour reprendre lexemple des planches 137
140 de Paul Qubec (voir image 6), Paul et Rose empruntent un rseau de
communication dense. Les lieux s'enchanent dans un profond silence. La succession
des voies de communication o diffrents moyens de transports se croisent et se
suivent, semble constituer ce que Marc Aug8 nomme encore des non-lieux et
Rabagliati se ferait lillustrateur de cette spatialit surmoderne o sont runis
surabondance vnementielle, surabondance spatiale et individualisation des

rfrences 9.
23 Prenons lexemple des premires planches de Paul la campagne (1999). Les
planches 1 7 entrecroisent deux rcits : celui du trajet menant Paul, Lucie et leur fille
Rose de Montral au Lac des Chats, une centaine de kilomtres au nord, et le rcit en
analepse du mme trajet vcu par Paul lorsquil tait enfant. La perception linaire du
trajet vcue par lautomobiliste Paul/son pre est traduite par de nombreuses cases qui
reprsentent soit le conducteur au volant, soit lautomobile et le rseau routier
accompagn de sa signaltique en vue oblique. Mais une autre perception croise la
prcdente, celle que les gographes Antoine Bailly (BAILLY, 1977, p. 114-115) et David
Appleyard (APPLEYARD, 1970) nomment la perception du passager , partielle,
ponctuelle et seme de lieux-repres discontinus le long du trajet. Cest celle qui nous
est donne voir travers des vues horizontales ou obliques et qui nous montrent des
endroits reconnaissables : paysages signals (RABAGLIATI, 2009, planche 3, bande 3,
case 2 ; planche 4, bande 3, case 3) ou btiments isols et clairement identifis (un
drugstore planche 4, bande 1, case 3).
Image 6
RABAGLIATI, Michel. Paul Qubec. Montral : La Pastque, 2009, planches 137 140.
24 Cest ici que nous pouvons tenter une premire comparaison avec la spatialit telle
quelle est transcrite par Dupuy et Berberian. Certes les dplacements de Paul nont rien
de communs avec ceux de Monsieur Jean et l o se dernier se rend de Paris New-
York ou Lisbonne, Paul reste Montral ou Qubec. Cependant, celui des deux qui
voyage , ce nest pas Monsieur Jean mais bel et bien Paul. Lespace dans lequel ce
dernier volue est en effet tissulaire : tous les lieux parcourus par Paul lui
permettent de r-explorer son pass. Monsieur Jean, quant lui, se rend jusquau bout
du monde, mais les espaces dessins ne sont que des dcors non explors. Que ce soit
Lisbonne ou New-York, les ports visits, par Monsieur Jean ont en commun une
reprsentation qui passe par les clichs de lieux symboliques.
Image 7
Dupuy et Berberian, Comme sil en pleuvait, Les Humanodes Associs, 2001, p. 4-5.
Les Humanodes Associs
25 La double planche de New York, dans Comme sil en pleuvait, est en cela trs
reprsentative (voir image 7). On y trouve ple-mle les tours de Manhattan, le pont de
Brooklyn, les yellow cabs new yorkais, les grandes limousines, les lieux nocturnes sur
Broadway. Cette reprsentation du lieu a tout de ce quYves Winkin nomme
lenchantement (WINKIN, 1996, p. 199), cest--dire cet tat de bien-tre rassurant
provoqu par la cration dun lieu ou dun paysage. Monsieur Jean nest pas un
voyageur : il naime pas quitter Paris, il est malade en avion. En ce sens, Monsieur Jean
peut tre apparent au touriste dans le sens dvelopp par Jean-Didier Urbain.
Le touriste ne voyage pas. Adepte des circuits , il ne fait que circuler. Cela suffit
faire de ce voyageur un mauvais voyageur : un nomade aux pieds plats.
(URBAIN, 1993, p. 16)
26 Paul serait, quant lui, davantage un explorateur. Explorateur paradoxal puisquil

frquente un territoire intime et national quil partage avec le lecteur qui participe
galement ce regard vagabond. Rabagliati le fait re-dcouvrir le Montral dun pass
toujours vivant.
Cest ce vcu fantastique du voyage qui permet prcisment au voyageur de

slever au stade quasi dmiurgique du Grand Tmoin ; ou, du moins, den
revendiquer le prestige du rle. Cest l quon peut nommer une constante de
position du voyageur par rapport au monde. Elle fait de lui un observateur
suprieur, un dcouvreur, un rvlateur du rel. Le touriste, lui, ne peut tre
quun spectateur ; et le tourisme, quune parodie dexploration qui ne rvle rien !
(URBAIN, 1993, p. 177)
Topo-graphismes
27 Rabagliati tmoigne galement dun pays, dune ville, dun quartier. Cest une
proccupation majeure dans son uvre. Comme il le dclare lui-mme, ses personnages
voluent sur un dcor, mais voluent aussi dans la socit, voluent dans lair du
temps (GUILBERT, 2010). Montral est un personnage important dans la majeure
partie des albums et Rabagliati aime montrer un grand nombre de lieux que le lecteur
assidu peut samuser identifier (voir LActualit, 2010). Dans Paul la campagne
(1999), cest le quartier Rosemont qui nous est dpeint travers quelques endroits
particuliers comme laire de jeu entre la 20e et la 21e Avenue ; dans Paul en
appartement (2004) il sagit du Plateau-Mont-Royal que Paul et Lucie habitent.
28 La territorialit des quartiers vcus par les personnages se traduit finalement dans les
planches par la reprsentation de lieux, souvent disposs en rseau autour du foyer
de Paul. Les lieux que dessine Rabagliati et que ctoie Paul sont hors du temps, inscrits
dans une ralit, charg daffects. Oprant comme Tardi, Rabagliati fait un norme
travail de reprage photographique prparatoire la cration dun album, mais les lieux
quil choisit sont tous chargs dune histoire qui ne prend du sens que dans son rapport
sa vie propre. Ainsi en est-il du dpanneur , ce magasin de quartier o lon trouve
de tout, dans Paul en appartement (RABAGLIATI, 2004, planche 6, bande 3, case 2).
Ce dpanneur fut notre fournisseur de lait et de bire des annes durant. Jen ai
chang le nom dans mon livre, je ne me souviens plus trs bien pourquoi, mais
cest le dpanneur Jean-Ren. Ne cherchez pas Jean-Ren lintrieur, le
dpanneur est tenu par de sympathiques Vietnamiens depuis presque 30 ans, et
rien na boug depuis. Bien quun peu bordlique, il y a quelque chose de chouette
dans ce dpanneur en hiver : vous vous tenez devant le comptoir et une grille de
chauffage vous envoie de la chaleur directement sous votre manteau. Cest assez
agrable. (LActualit, 2010)
29 Pour Michel Lussault, un lieu nexiste pleinement quen tant quil possde une
dimension sociale minente . Cest la plus petite unit spatiale complexe selon le
philosophe Henri Lefebvre. Complexe parce que le lieu rsulte de la combinaison de
principes spatiaux lmentaires (voir LEFEBVRE, 1974), il sinscrit comme un objet
identifiable, et ventuellement identificatoire, dans un fonctionnement collectif ; il est
charg de valeurs communes dans lesquelles peuvent potentiellement se reconnatre les
individus (LUSSAULT, 2007, p. 105).
30 Toujours dans Paul en appartement, qui constitue le plus montralais des albums de
la srie, de nombreux lieux reprsents par lauteur nont aucune fonction dans le rcit
sinon de dcor lhistoire. La planche 21 (voir image 9), par exemple, est entirement
ddie lvocation de lieux pars sur le Plateau de Montral. Les monuments
funraires L. Berson & son (RABAGLIATI, 2004, planche 21, case 1), en particulier,
occupent une place importante puisque la case stend sur la bande infrieure. Ce lieu
na aucun rle dans le rcit, mais il est charg daffects et de temporalit pour lauteur :
Voil exactement le genre de dcor que jaime dessiner. Une toile de fond qui
napporte rien lhistoire proprement dite, mais qui parle de nous et illustre des
coins spciaux de notre ville. Tant qu faire dambuler des personnages dans
la rue, pourquoi ne pas les faire passer devant des endroits historiques ou
potiques ? (LActualit, 2010)
Image 8
Le Montral de Paul. Cette carte montre que la grande majorit des lieux reprsents et clairement
identifiables dans les cases sont des lieux du cur de Montral qui ont jalonn la vie des protagonistes des
histoires racontes par Rabagliati.
31 Tous ces lieux rappellent un pass dont lauteur se souvient, ou se reconstruit, avec
nostalgie. Les lieux choisis ancrent galement le rcit dans une temporalit prcise qui
fait sens pour le Montralais. La planche 5 de Paul apprenti typographe
(RABAGLIATI, 1999, p. 33-47) est cense se drouler la fin des annes 1960. La case 1
de la dernire bande reprsente la vitrine du restaurant Le Roi du Smoked Meat sur la
rue Saint-Hubert, rue trs en vogue cette poque. Cette insertion dans la temporalit
est renforce par la dernire case de la bande o figure, au dos dune bote lettres, le
graffiti FLQ vaincra10 :
Lpoque que je dpeins dans lalbum est celle de lge dor de la rue Saint-Hubert.
Cest l et nulle part ailleurs quil fallait aller magasiner11 si on habitait Montral,
dans le nord. Ma mre memmenait mhabiller chez Sauv et Frres pour la
rentre scolaire, chez le dentiste, chez le coiffeur, et au Roi du Smoked Meat pour
terminer notre journe demplettes. [] La popularit des Galeries dAnjou et de
la Place Versailles a certainement contribu au dclin de cet endroit dans les
annes 1980. (LActualit, 2010)
Image 9
RABAGLIATI, Michel. Paul en appartement. Montral : La Pastque, 2004, planche 21.

Image 10
Autour de Montral. Dautres lieux sont importants dans les albums et permettent de dcouvrir des endroits
du Qubec situs dans un rayon de 140 miles autour de Montral.
32 Finalement, les lieux chez Rabagliati sont des personnages qui interagissent avec
le hros comme peut ltre, par exemple, lusine de Villerupt avec le personnage du
Nil (BARU, 2010, planche 137) chez Baru dans Ququette blues (BERTHOU, 2011). Si
dans ce dernier, la fonderie est un lieu central autour duquel se droule et se noue le
rcit, muet limage dun spectre pesant12, chez Paul, les lieux sont parpills, et
l, la fois dans la mmoire du hros et dans lagglomration de Montral, ils
deviennent des jalons dune narration qui permet Rabagliati dinventer lespace dun
Montral rvolu. Pour encore faire un parallle avec Monsieur Jean, Paris nest pas un
personnage dans la srie de Dupuy et Berberian mais un dcor, une ambiance. Cest
du moins ce que les auteurs en disaient lorsquun journaliste voquait un esprit
parisien dans leurs albums.
Paris est une ville o lon trouve encore certains coins chargs dun pass, dune
histoire que nous aimons dessiner : le canal Saint-Martin, Montmartre, les grands
Boulevards, les petits bistrots. Mais ce que nous aimons par-dessus tout, cest
dessiner le quotidien, et a, a nappartient pas plus Paris qu nimporte quelle
autre grande ville. Bref, Monsieur Jean nest pas parisien, cest un citadin et sil
volue Paris, cest que cest plus pratique pour nous dessiner tant donn quon
a tout sous les yeux. (Polemicker, 1991)
33 Cest le parcours digtique des personnages de Rabagliati qui invente lespace, celui
du Montral des annes 60, 70, 80, celui de son enfance, de son adolescence chaque
histoire, il slectionne des lieux qui lui rappellent telle ou telle partie de sa vie, les relie
ensemble, les organise par le rcit. Les aventures narres de Paul, pour reprendre
une expression de Michel de Certeau, produisent de facto des gographies dactions .
Les rcits [] traversent et [] organisent des lieux ; ils les slectionnent et les
relient ensemble ; ils en font des phrases et des itinraires. Ce sont des parcours
despaces. [] Ces lieux sont lis entre eux de faon plus ou moins serre ou facile
par des modalits qui prcisent le type de passage conduisant de lun lautre
[] Tout rcit est un rcit de voyage, - une pratique de lespace. (CERTEAU, 1990,
pp.170-171)
Go-graphismes
34 Pour terminer ce tour dhorizon des espaces pratiqus par Paul, il nous reste parler
des territoires, cette aire que Michel Lussault situe entre le lieu et le rseau :
[Le territoire] renvoie la continuit et la contigut : cest donc un espace de

mtrique topographique qui associe sans rupture des espaces contigus, soit des
lieux, soit dautres [territoires]. [Il] forme un tout limit et cette limitation est
constitutive de cette espce despace, alors que le rseau, quant lui, forme un
tout illimit []. (LUSSAULT, 2007, p. 106-107)
35 Cest le plus souvent la vue oblique ou la carte qui constitue la reprsentation

privilgie par Rabagliati pour montrer ces territoires. Elle tmoigne toujours dune
appropriation par laction de lhomme dans la dure, comme cest le cas dans Paul
Qubec (voir image 11). Le beau-pre de Paul y explique comment lendroit o il sest
install a t transform en trente ans par lexpansion urbaine et lamnagement des
territoires. De la mme faon, dans Paul un travail dt (2002), quelques planches
offrent au lecteur un survol panoramique de la rgion du lac Morin faisant scouler les
annes de ladolescence la vie dadulte de Paul. Le survol panoramique peut dailleurs
tre vu comme une variante graphique de la carte : on voit de haut, on occupe une
position de surplomb.
Image 11
RABAGLIATI, Michel. Paul Qubec. Montral : La Pastque, 2009, planches 22-23.

36 Dans Paul dans le mtro (2005), Rabagliati propose des vues en coupe de la maison
que Lucie et Paul ont dcid dhabiter dans le quartier dAhuntsic. Il y explique combien
le regard de Paul, en dpit du point de vue qui loppose celui de Lucie, est analytique.
La territorialisation qui est en train de soprer fait un tout de la multiplicit dlments
qui composent sa maison, mais galement - dernire case de la planche 6 - ce tout
participe dun espace plus grand auquel il est connect : un rseau (en loccurrence celui
des gouts) !
37 Si les lieux prennent lallure de marqueurs temporels, les rseaux ceux dune mobilit
qui met les lieux en relation et favorisent la territorialit, les territoires tmoignent
dune appropriation accomplie par le temps, long celui-l. La carte, le plan, la vision
verticale dans son ensemble en sont les traces pour le gographe. Yves Lacoste voit dans
ce type de reprsentation spatiale un outil de pouvoir (LACOSTE, 1995, p. 73). Les
territoires dessins par Rabagliati sont ainsi affects dune idologie territoriale
(LUSSAULT, 2007, p. 113), parsems de lieux et valoriss par lhistoire des personnages
qui y vivent.
38 Dans des travaux rcents mens sur lespace dans la bande dessine, Julien
Champigny (CHAMPIGNY, 2010) reprenait lexpression emprunte Antoine Bailly
despace invent ou cr comme rsultat de la superposition de perceptions
sensorielles modifies par la mmoire et limagination (BAILLY, 1977, p. 126). Pour
Julien Champigny, la bande dessine cre des espaces habits par les personnages,
intgrs une conscience gnrale de lespace. La territorialit qui existe de manire
cruciale chez Rabagliati et son personnage Paul relve des liens tisss avec les espaces
invents des albums. Cette territorialit sopre trois niveaux spatiaux : les lieux, les
rseaux et les territoires. Lembotement de ces trois niveaux renvoie aux thories de
proxmie dveloppes par Edward T. Hall (HALL, 1971) dans les annes 1960 ou
Abraham Moles (MOLES et ROHMER, 1972) dans les annes 1970 : les diffrentes
coquilles qui enveloppent lexistence de lhomme. Rabagliati y ajoute une autre
perception, surmoderne, celle de lextrme mobilit.
39 Lespace fond comme le sable coule entre les doigts. Le temps lemporte et ne men
laisse que des lambeaux informes , crivait Georges Prec dans Espces despaces en
1974 exprimant ainsi les liens tnus qui se tissent entre la dure et les espaces de nos
vies, entre les vrits du moi et les vrits du monde, dirait Bergson. En tablissant des
liens aussi troits entre une narration littraire et une narration dessine, la bande
dessine semble reprsenter un mdium privilgi pour mettre le temps de nos vies en
espace. Le rcit aux allures autobiographiques peut alors y trouver un moyen
dexpression invitant le lecteur partager le temps perdu du narrateur et les espaces
parcourus et rinvents qui ont marqu ou construit sa vie.
40 Ce sont ces aspects de lautobiographie que nous avons interrogs chez Michel
Rabagliati. Les six volumes de la srie qui alternent short stories et graphic novels
relatent des tranches de la vie de Paul, depuis ses 10 ans jusqu sa vie dadulte. Le
recours rgulier lanalepse, expression de lintriorit du narrateur, est
systmatiquement accompagn dune reconstitution des lieux traverss, frquents par
lui, expression de son extriorit. Temporalit et spatialit semblent donc concourir la
construction du personnage, son existence. En outre, les relations que tient Paul avec
son pass et les espaces de ce dernier sont autant de marqueurs qui font cho dans la
propre vie des lecteurs en mobilisant intertextualit et intericonicit. En plongeant le
lecteur vritablement in medias res, cest--dire dans une double trame
multitemporelle et multispatiale, Michel Rabagliati le prend dans ses filets. Le lecteur
devient si proche du narrateur quil en arrive partager sa vie, ses moments de joie
comme ses moments de peine. Il semble se crer alors une sorte dautobiographie
interpersonnelle la faon de Perec dans Je me souviens. Le jeu spatio-temporel
pratiqu par lauteur devient donc un instrument fondamental de la dramaturgie. Paul
est rsolument de quelque part , ancr dans une identit quil fait partager des
lecteurs, certes prioritairement qubcois, mais galement tranger.
Bibliographie
Corpus
Srie Paul de Michel Rabalgiati

RABALGIATI, Michel. Paul la campagne. Montral : La Pastque, 1999, 47 p. ISBN 978-
2922585018
RABALGIATI, Michel. Paul a un travail dt. Montral : La Pastque, 2002, 151 p. ISBN 978-
2922585087
RABALGIATI, Michel. Paul en appartement. Montral : La Pastque, 2004, 110 p. ISBN 978-
2922585223
RABALGIATI, Michel. Paul dans le mtro. Montral : La Pastque, 2005, 91 p. ISBN 978-
2922585278
RABALGIATI, Michel. Paul la pche. Montral : La Pastque, 2006, 199 p. ISBN 978-
2922585391
RABALGIATI, Michel. Paul Qubec. Montral : La Pastque, 2009, 187 p. ISBN 978-
2922585704
RABALGIATI, Michel. Les extras de Paul. Montral : La Pastque, 2010, 32 p. ISBN978-
2922585995
RABALGIATI, Michel. Paul au parc. Montral : La Pastque, 2011, 144 p. ISBN 978-2923841052
Srie Monsieur Jean de Dupuy et Berberian

DUPUY, Philippe et BERBERIAN, Charles. Monsieur Jean. Lamour, la concierge. Paris : Les
Humanodes Associs, 1991, 44 planches couleurs.
DUPUY, Philippe et BERBERIAN, Charles. Monsieur Jean. Les nuits les plus blanches. Paris :
Les Humanodes Associs, 1992, 45 planches couleurs.
DUPUY, Philippe et BERBERIAN, Charles. Monsieur Jean. Les femmes et les enfants dabord.
Paris : Les Humanodes Associs, 1994, 45 planches couleur.
DUPUY, Philippe et BERBERIAN, Charles. Monsieur Jean. Vivons heureux sans en avoir lair.
Paris : Les Humanodes Associs, 1998, 54 planches couleur.
DUPUY, Philippe et BERBERIAN, Charles. Monsieur Jean. La thorie des gens seuls. Paris : Les
Humanodes Associs, 2000, 120 planches N&B.
DUPUY, Philippe et BERBERIAN, Charles. Monsieur Jean. Comme sil en pleuvait. Paris : Les
Humanodes Associs, 2001, 54 planches couleur.
DUPUY, Philippe et BERBERIAN, Charles. Monsieur Jean. Inventaire avant travaux. Paris :
Dupuis, 2003, 48 planches couleur.
DUPUY, Philippe et BERBERIAN, Charles. Monsieur Jean. Un certain quilibre, Paris : Dupuis,
2005, 48 planches couleur.
Autres bandes dessines

SASEK, Miroslav. This is London. Universe, 1959.
BARU. Ququette blues. Paris : Les rveurs, 2010.
Discographie
DESJARDIN, Richard. Lucky Lucky . Tu maimes-tu, Select Distribution, 1990
Bibliographie critique
Entretiens et articles de presse

Lactualit. Le Montral de Paul , aot 2010. Disponible sur le site Internet du quotidien
[consulte le 16 mars 2013). http://www2.lactualite.com/multimedia/photoreportage/le-
montreal-de-paul/2010-08-02/
Polemicker. Dossier Dupuy et Berberian . n 6, 21 novembre 1991.
DEGLISE, Fabien. Paul est-il devenu le Tintin du Qubec ? . Le Devoir, 11 avril 2009.
GUILBERT, Xavier. Michel Rabagliati [en ligne] sur le site du9, entretien ralis le 28 janvier
2001 lors du Festival International de la Bande dessine dAngoulme [consult le 16 mars 2011].
Disponible sur le Web. URL <http://www.du9.org/Michel-Rabagliati>
Articles et ouvrages scientifiques

APPLEYARD, David. Styles and Methods of structuring a city dans Environment and Behavior,
vol. 12, n 1, 1970, pp.100-116. Disponible sur le Web. URL
<http://eab.sagepub.com/content/2/1/100>
DOI : 10.1177/001391657000200106
AUG, Marc. Non-lieux. Introduction une anthropologie de la surmodernit. Paris : Seuil, 1992,
150p. ISBN 978-2020125260
BAILLY, Antoine. La perception de lespace urbain, les concepts, les mthodes dtude, leur
utilisation dans la recherche urbanistique. Paris : Centre de Recherche et dUrbanisme, 1977,
265p.
BERTHOU, Benot. Ququette blues : le gnie du lieu [en ligne]. Disponible sur le site
Neuvime Art 2.0, 25 dcembre 2011 [Consult le 16 mars 2011]. URL
<http://neuviemeart.citebd.org/spip.php?article354>
CERTEAU (de), Michel. Linvention du quotidien. Volume 1, Paris : Gallimard, 1990, 350p. ISBN
978-2070325764
CHAMPIGNY, Julien. Lespace dans la bande dessine, thse sous la direction de Christian
Grataloup, soutenue lUniversit Paris VII, Denis-Diderot en 2010.
HALL, Edward T. La dimension cache. Traduit de langlais par Amlie Petita. Paris : Seuil, 1971,
254p. ISBN 978-2020047760
JEAN, Raymond. La potique du dsir : Nerval, Lautramont, Apollinaire, luard. Paris : Seuil,
1974, 428p. ISBN 978-2020026317
LEFEBVRE, Henri. La production de lespace. Paris : Economica, 1974, 512p. ISBN 978-
2717839548
DOI : 10.3406/homso.1974.1855
LEJEUNE, Philippe. Le Pacte autobiographique. Paris : Seuil, 1975, 382p. ISBN 978-
2020296969
LUSSAULT, Michel. Lhomme spatial. La construction sociale de lespace humain. Paris : Seuil,
2007, 363p. ISBN 978-2020937955
MOLES, Abraham et ROHMER, Elisabeth. Psychologie de lespace. Paris : Casterman, 1972,
245p. ISBN 978-2203231641
URBAIN, Jean-Didier. Lidiot du voyage. Histoires de touristes. Paris : Payot, 1993, 349p. ISBN
978-2228895880
WINKIN, Yves. Anthropologie de la communication : de la thorie au terrain. Bruxelles : De
Boeck Universit, 1996, 332p. ISBN 978-2020402842
Document annexe
Lucky Luke
Notes
1 Michel Rabagliati est n en 1961, dans le quartier Rosemont de Montral (Qubec). Aprs une
carrire dans le graphisme et dans lillustration, un premier essai de cartooniste dans un collectif
en 1989 publi sous le titre de Nosferatu, il se lance vritablement dans la bande dessine partir
de 1998, dans un moment de dsuvrement , comme il le dclare lui-mme. Il est alors
motiv par la nouvelle bande dessine quil commence frquenter
2 La pancarte (planche 27, bande 3, case 3) indique la direction du village de Saint-Znon au
Qubec, dans la rgion de Lanaudire. Ce village, situ une centaine de kilomtres au nord de
Montral, est au cur dune rgion de lacs et dont les activits principales sont le tourisme, la
chasse et la pche.
3 Pour une bibligoraphie complte des auteurs, voir leur site. URL < http://www.duber.net>
4 La revue Spoutnik a t fonde par Frdric Gauthier et Martin Brault, deux libraires de La
Mouette Rieuse Montral, qui se lanceront dans ldition en fondant galement la maison, La
Pastque.
5 Dans les planches 55-56, Rabagliati explique le fonctionnement dune pourvoirie : un
pcheur loue un territoire de pche quil isole avant dy dverser un produit toxique charg
dexterminer tous les poissons indsirables puis y introduit des espces nobles (truites, carpes)
leves en bassin. la planche 69, il est fait allusion lusage du radar pour reprer des bancs de
poissons dans les vastes lacs du Nord du Qubec.
6 Aux planches 14-15, Rabagliati-Paul voque les transformations du mtier de graphiste qui ont
suivi les innovations technologiques rapides de lentreprise Apple et de linformatique.
7 Sur les six albums qui constituent notre corpus, seul Paul dans le mtro ne correspond pas la
forme du roman graphique mais plutt au recueil de short stories.
8 Les non-lieux, ce sont aussi bien les installations ncessaires la circulation acclre des
personnes et des biens (voies rapides, changeurs, aroports) que les moyens de transport eux-
mmes ou les grands centres commerciaux, ou encore les camps de transit prolong [].
(AUG, 1992, p. 48)
9 Les trois figures de lexcs par lesquelles nous avons essay de caractriser la situation de
surmodernit (la surabondance vnementielle, la surabondance spatiale et lindividualisation
des rfrences) permettent dapprhender celle-ci sans en ignorer les complexits et les
contradictions, mais sans en faire non plus lhorizon indpassable dune modernit perdue dont
nous naurions plus qu relever les traces, rpertorier les isolats ou inventorier les archives.
(AUG, 1992, p. 55)
10 De 1963 1970, le Front de Libration du Qubec (FLQ), mouvement rvolutionnaire prnant
lindpendance du Qubec, est trs actif sur Montral et commet de nombreuses actions armes
(plasticages, braquages de banques).
11 Magasiner : faire les magasins, faire du shopping.
12 Limage de la fonderie de nuit revient comme un leitmotiv dans lalbum. Les cases, petits
formats ou pleine page, sont souvent muettes. Le rcit ne fait pratiquement pas rfrence
lusine pourtant sa prsence se fait sentir partout, une prsence lourde, tentaculaire, qui pousse
Nil une raction dsespre en sen prenant elle la dernire planche de lalbum.
Table des illustrations

Titre Image 1
Lgende RABAGLIATI, Michel. Paul la pche. Montral : La Pastque, 2006,

planches 26-27.
Crdits Les ditions de la Pastque
URL http://comicalites.revues.org/docannexe/image/1566/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 764k
Titre Image 2
De gauche droite. CHARTIER, Albert. Onsime : Ses plus
amusantes aventures publies dans le Bulletin des Agriculteurs ces
Lgende derniers quarante ans . Montral : La Cie de Publication rurale inc.,
1983, couverture. RABAGLIATI, Michel. Paul la campagne. Montral :
La Pastque, 1999, p. 46, b.1, c.3. RABAGLIATI, Michel. Paul
Qubec. Montral : La Pastque, 2009, p. 43, b.3, c.1.
Crdits La Cie de Publication rurale et Les ditions de la Pastque
Titre Image 3

planche 39, bande 1.
Titre Image 4

planches 47-48-49.
Titre Image 5
Trajet emprunt par Paul lors du dcs de son beau-pre dans Paul
Lgende Qubec (2009, planches 137 140). Grce la signalisation routire,
aux lieux identifiables qui parsment le trajet, le lecteur accompagne
Paul au chevet de son beau-pre. Le trajet est particulirement prcis.
Crdits Carte ralise par Christophe Meunier
Titre Image 6
Lgende RABAGLIATI, Michel. Paul Qubec. Montral : La Pastque, 2009,

planches 137 140.
Titre Image 7
Lgende Dupuy et Berberian, Comme sil en pleuvait, Les Humanodes Associs,

2001, p. 4-5.
Crdits Les Humanodes Associs
Titre Image 8
Le Montral de Paul. Cette carte montre que la grande majorit des
Lgende lieux reprsents et clairement identifiables dans les cases sont des
lieux du cur de Montral qui ont jalonn la vie des protagonistes des
histoires racontes par Rabagliati.
Titre Image 9
Lgende RABAGLIATI, Michel. Paul en appartement. Montral : La Pastque,

2004, planche 21.
Titre Image 10
Autour de Montral. Dautres lieux sont importants dans les albums et
Lgende permettent de dcouvrir des endroits du Qubec situs dans un rayon
de 140 miles autour de Montral.
Titre Image 11
Lgende RABAGLIATI, Michel. Paul Qubec. Montral : La Pastque, 2009,

planches 22-23.
Pour citer cet article

Rfrence lectronique
Sylvie Dardaillon et Christophe Meunier, La srie Paul de Michel Rabagliati : rcits despaces
et de temps , Comicalits [En ligne], Reprsenter lauteur de bandes dessines, mis en ligne le
17 avril 2013, consult le 04 octobre 2017. URL : http://comicalites.revues.org/1566
Auteurs
Sylvie Dardaillon
Enseignante de Lettres classiques au Centre de Formation de l'Universit d'Orlans, Sylvie

Dardaillon intervient dans les filires des mtiers de la formation et de l'enseignement. Membre
de l'AFRELOCE (Association franaise de recherche sur les livres et les objets culturels de
l'enfance), docteure en Langue et Littrature, membre associe de l'quipe DYNADIV de
l'Universit Franois-Rabelais de Tours et du CEDILIT de l'Universit Stendhal de Grenoble, elle
prpare actuellement (aux ditions littraires et linguistiques de luniversit de Bourgogne) la
publication d'un ouvrage tir de sa thse : Lire et relire Batrice Poncelet. Une entre en
littrature.
Christophe Meunier
Enseignant en Histoire-Gographie au Centre de Formation de l'Universit d'Orlans, Christophe

Meunier interveint dans les filires des mtiers de la formation et de l'enseignement. Membre de
l'AFRELOCE (Association franaise de recherche sur les livres et les objets culturels de
l'enfance), doctorant en gographie, il est membre de l'unit de recherche Environnement, Ville
et Socit (UMR 5600) de l'ENS-LSH de Lyon. Sous la direction de Michel Lussault, ses travaux
de recherches portent sur les reprsentations spatiales et les spatialits dans les albums pour
enfants et sont prsents dans le cadre dun carnet de recherche : Les territoires de lalbum.
Espace et spatialit dans les albums pour enfants (URL < http://lta.hypotheses.org/>).
Droits dauteur
Comicalits est mis disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution -
Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.

Dardaillon-La Série Paul de Michel Rabagliati - Récits D'espaces Et de Temps

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Dardaillon-La Série Paul de Michel Rabagliati - Récits D'espaces Et de Temps

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5/10/2017 La srie Paul de Michel Rabagliati : rcits despaces et de temps

Reprsenter lauteur de bandes dessines

La srie Paul de Michel

Jean-Didier Urbain, Michel de Certeau, Edward T. Hall

RABAGLIATI, Michel. Paul la pche. Montral : La Pastque, 2006, planches 26-27.

Une autobiographie vagabonde

10 Un rapide panorama de luvre nous permet de prendre la mesure du projet

Les temps du rcit en images

Jeu des temporalits

Modalits dmergence du souvenir

RABAGLIATI, Michel. Paul la pche. Montral : La Pastque, 2006, planches 47-48-49.

Paul et la spatiogense des

Espace de la continuit, [le rseau] substitue la connexit la contigut ; la

surabondance vnementielle, surabondance spatiale et individualisation des

26 Paul serait, quant lui, davantage un explorateur. Explorateur paradoxal puisquil

Cest ce vcu fantastique du voyage qui permet prcisment au voyageur de

RABAGLIATI, Michel. Paul en appartement. Montral : La Pastque, 2004, planche 21.

[Le territoire] renvoie la continuit et la contigut : cest donc un espace de

35 Cest le plus souvent la vue oblique ou la carte qui constitue la reprsentation

RABAGLIATI, Michel. Paul Qubec. Montral : La Pastque, 2009, planches 22-23.

Srie Paul de Michel Rabalgiati

Srie Monsieur Jean de Dupuy et Berberian

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Table des illustrations

Lgende RABAGLIATI, Michel. Paul la pche. Montral : La Pastque, 2006,

Lgende RABAGLIATI, Michel. Paul la pche. Montral : La Pastque, 2006,

Lgende RABAGLIATI, Michel. Paul la pche. Montral : La Pastque, 2006,

Lgende RABAGLIATI, Michel. Paul Qubec. Montral : La Pastque, 2009,

Lgende Dupuy et Berberian, Comme sil en pleuvait, Les Humanodes Associs,

Lgende RABAGLIATI, Michel. Paul en appartement. Montral : La Pastque,

Lgende RABAGLIATI, Michel. Paul Qubec. Montral : La Pastque, 2009,

Pour citer cet article

Enseignante de Lettres classiques au Centre de Formation de l'Universit d'Orlans, Sylvie

Enseignant en Histoire-Gographie au Centre de Formation de l'Universit d'Orlans, Christophe

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