Bourdieu-Le Reportage en Bande Dessinée Dans La Presse Actuelle - Un Autre Regard Sur Le Monde

6/24/2016 Lereportageenbandedessinedanslapresseactuelle:unautreregardsurlemonde
COnTEXTES
Revuedesociologiedelalittrature
11|2012:
Lelittraireenrgimejournalistique
Lereportageenbandedessinedansla
presseactuelle:unautreregardsurle
monde
SVERINEBOURDIEU
Abstract
Labandedessinesortdesabulleetsaventureductdurel,dudocumentaireetdufactuel.partirduncorpusde
reportages en bande dessine parus dans des priodiques francophones au cours de la dernire dcennie, nous nous
interrogerons sur les enjeux de cette rencontre entre presse et littrature et sur la lgitimit de ce genre en cours de
constitution. On montrera ensuite que ce mdium mixte, parce quil allie ressources graphiques et littraires, est
particulirementappropripourrestituerlafoislachosevueetlexpriencevcueparlereportersurleterrain,
offrantainsiaulecteurunautreregardsurlemonde.
Indexterms
Motscls: BDreportage
Fulltext
InaworldwherePhotoshophasoutedthephotographtobealiar,onecannowallowartiststoreturnto
theiroriginalfunctionasreporters.(ArtSpiegelman)1
1 Le reportage en bande dessine ou BD reportage ou encore reportage dessin les termes ne sont pas
encorefixspourdsignercegenreencoursdeconstitutionsinscritdansunmouvementdouverturede
labandedessine,quisortdesabulle,selonuneexpressionjournalistiqueenvogue,pourexplorerles
territoires du rel, du documentaire, du factuel. Cest sans complexe et avec une inventivit sans cesse
renouvele que les auteurs actuels imitent, transposent, dcalent et interrogent tous les genres,
journalistiques ou non, qui leur permettent de se saisir de la ralit prsente ou passe, de se poser en
tmoindeleurtempsetdumonde.Lereportage,lejournaldevoyage,lachroniqueurbaine,letmoignage
autobiographique,lercithistoriqueoulabiographiectoientdsormaisdanslesbacslessriesdefiction
etdeSF2. En cela, le neuvime art sinscrit bien dans le sillage dune tendance majeure de la littrature
contemporaine, qui se caractrise depuis le milieu des annes 1980 par un retour du rel , selon
lexpressionporteparDominiqueViart3.
2 Danslacatgoriereportage,lecrateurdugenretelquilsimposeaujourdhuiestlAmricainJoeSacco,
journalistedeformation,dontlefameuxPalestine,quiparatenrevueds1993,areuen1996lAmerican
BookAward4.Cestdesonparcoursetdesonuvrequeserclamentlaplupartdeceuxquiempruntent
aujourdhuicettevoie,oubliantparfoisqueleterrainfutaussidfrichenFrancedanslapressealternative
https://contextes.revues.org/5362?lang=en#bodyftn28 1/14
desannes1970et1980,notammentparCabu(HaraKirietCharlieHebdo)etparJeanTeul(Lchodes
savanes)5. Cependant, si un nombre non ngligeable de bandes dessines sont aujourdhui prsentes
commeduBDreportage,crantdecefaitunphnomnedemodemdiatique,toutesnerpondentpas
unedfinitionminimaledecequimpliquentcegenreetcettepratiquejournalistiques:lereportageestle
compte rendu que fait lenvoy dune rdaction partir de ce quil a vu et entendu sur le terrain. Cela
implique donc que lauteur se soit rendu sur place pour rencontrer les gens dont il parle, et quil ait
recherch des informations dans le but de les partager avec un lecteur. En ce qui concerne le support de
diffusion, comme il existe des reportages de professionnels qui prennent la forme dun documentaire ou
dun livre, ce type de bande dessine peut paratre en album. Mais afin de centrer notre rflexion sur les
rapportsconcretsquentretiennentaujourdhuilapresseetlemondelittraire,nousavonschoisidelimiter
notretudeauxBDreportagesparuesdanslapressedinformationgnraleetanalyseronscequilsepasse
lorsquelabandedessinevientsimmiscerdanslespagesmmedupriodique,lorsquecetypederciten
images est propos au lecteur du journal ou du magazine comme un reportage parmi dautres. Ce
phnomneestencoremarginaldunpointdevuequantitatif,maisilestappelsedvelopper,limage
decequisepassedanslemondeanglosaxonetdusuccsquerencontreaujourdhuidanscertainesrevues
lejournalismelittraireounarratif6.Notrecorpusdtudessecomposeradepublicationsponctuelles,voire
exceptionnelles,etdepartenariatsplusrguliers.Pourlespremires,retenonslesdeuxreportagesdeJoe
SaccoparusenpisodesdansLibrationauprintemps2005(Tropdeconfiancetuesurloccupation
amricaineenIrak)etdansleCourrierInternationalaucoursdelt2010(Lesindsirables,consacr
auxmigrantsafricainschousMalte),ainsiquelehorssrieLeMondediplomatiqueenbandedessine
denovembre2010,aveclereportagedeLisaMandelsuruneassociationmarseillaisequireoitlesmigrants
victimesdetorturesoutmoinsdeviolence7.Quantauxseconds,ilsagitdesBDreportagesquePatrick
Chappatte, dessinateur humoristique attitr du quotidien suisse francophone Le Temps, livre trois ou
quatre fois par an dans ce journal8 et de ceux qui paraissent dans chaque numro du trimestriel XXI,
linformationengrandformat depuis janvier 20089.Ce corpus nous permettra danalyser les enjeux de
cette rencontre entre presse et littrature, en nous attardant plus spcifiquement sur la question de la
lgitimit de ce nouveau genre. On montrera ensuite que la bande dessine, en tant que mdium mixte
alliantressourcesgraphiquesetlittraires,estparticulirementappropriepourrestituerlafoislachose
vue et lexprience vcue par le reporter sur le terrain, offrant ainsi au lecteur un autre regard sur le
monde.
Unproduitdappelpoursduiredenouveaux
lecteurs
3 Alors que la presse crite gnraliste traverse une crise conomique notable10, lintrt commercial que
reprsente lassociation avec la bande dessine, mdia en pleine expansion et dont les ventes sont
florissantes,paratvident.Cetypedepublicationaurapourconsquencedlargirlelectorattraditionnel
etmmedelerajeunir:sontessentiellementvisslesjeunesdunevingtainedannesetlestrentenaires
cultivs11, amateurs de bande dessine, qui nachtent pas habituellement la presse quotidienne ou
hebdomadaire,maisquipourrontfairecettedpensepourlireunindit.Dpenserenouvelablequiplusest,
puisquelereportageenbandedessinefaitparfoislobjetdunepublicationenpisodes,cequipermetde
fidlisercettenouvelleclientle.Defait,laprsencedunBDreportagedanslespagesdunpriodiqueest
toujours stratgiquement mise en avant en une ou en couverture, vitrine commerciale dsormais plus
souvent compose par le service de la promotion que par la rdaction. La couverture du Courrier
internationaldu8juillet2010estainsibarredanssapartiesuprieuredunlargebandeauvertsurlequel
sedtacheclairementenblancetengrasletitreFeuilletonLanouvelleBDdeJoeSacco.Demme,le
reportageTropdeconfiancetuedummeauteurestannoncenunedeLibrationdansloreillegauche
avecungrandluxededtails:lencadrcolorcomprendunevignetteextraitedeluvre,lamentiondune
rubriquegrandangle,ungrostitreLIrakcroquparJoeSaccoainsiquuntextedannonceengras
desixlignes.Lamiseenavantdunomdelauteursignaleaulecteurnonavertiqueceluiciestclbre:de
toutevidence,lepriodiqueprofiteicidelanotoritetdelarentabilitmdiatiquedelauteuramricain.
QuantlarevueXXI,unrapideexamendelamaquettesuffitcomprendrequelapublicationrgulire
dunreportageenbandedessinedetrenteplanchesestundespiliersdesastratgiemarketing.Celuici
bnficie systmatiquement dun traitement de choix sur la couverture, puisquun emplacement lui est
rserv dans le bandeau infrieur gauche, avec mention complte du titre, du nom de lauteur et une
illustration. Il sert en outre de produit dappel pour annoncer le prochain numro en dernire page
intrieure(aveclesujetdudossierprincipal).Onremarqueradailleursqucetemplacement,commedans
lesommaireetlintroductionquiprcdelereportage,cestlappellationgnriquedercitgraphique
qui prvaut, alors que sur la couverture cest celle de reportage en BD12 . Cette alternance, a priori
surprenante,peutsexpliquerdelafaonsuivante:lesdeuxlettresBDattirentdavantagelildun
ventuelacheteuretconstituentunargumentdevente,alorsquelexpressionrcitgraphiquesinscrit
davantagedanslaligneditorialedelarevue,quiseprsentecommedujournalismedercit13.Siles
deux dnominations relvent de stratgies diffrentes, elles participent toutes deux dune entreprise de
lgitimation. La premire inscrit de facto ce type dobjet dans le champ journalistique, considrant la
bandedessinecommeunsimplesupport,unmoyendexpressionnednaturantpaslaviseinitiale.La
seconde est ordinairement utilise pour faire accder certaines uvres un statut littraire, en les
distinguantdelabandedessinegrandpublic14.
4 Untelpartenariatestgalementprofitablelauteur:saprsencedansunpriodiquedontlestiragesse
chiffrentencentainesdemilliersdexemplaires15(Libration,Courrierinternational)luioffrelapossibilit
deconqurirunnouveaulectorat,composdetousceuxquinauraientjamaisfaitladmarchedouvrirun
album,maisquivontpouvoirremettreenquestionleursclichssurlabandedessineetdcouvrirquel
point ce genre sest diversifi, conqurant de nouveaux territoires, en particulier du ct de la
reprsentationdelaralit.Deplus,lacouverturemdiatiquedontbnficiecetypedarticledynamisera
les ventes si luvre est reprise en album16. Notons entre autres que France Info reoit chaque dimanche
matin un des auteurs de la revue XXI. Renaud de Heyn, JeanPhilippe Stassen, Olivier Balez et Erwan
Manach,quinesontgurefamiliersdugrandpublic,ontainsipufaireconnatreleurtravailuneheurede
grandecoute17. Ce peut galement tre pour lauteur loccasion de donner une audience plus large un
sujetpeutraitetquiluitientcur.CestlecasdOlivierBalezqui,dansLacordeduMontRose,suit
unecordedalpinistesamateursquisestdonnpourbutdevaincreleMontBlancafindefaireconnatre
augrandpubliclesMICI(maladiesinflammatoireschroniquesintestinales):enconfiantsonreportage
une revue diffuse trentecinq mille exemplaires, Olivier Balez relaie plus quefficacement leur projet.
Enfin, le fait mme de publier dans la presse gnraliste permet lauteur de participer activement la
constitutionetlalgitimationdecenouveaugenre.Lereportagetantavanttoutuncritjournalistique,
ildoitavoirsaplacedanslespagesdespriodiques.
Ungenreenvoiedelgitimation
5 Alors que le genre est en cours de constitution et que les publications dans la presse gnraliste sont
encorepeunombreuses,leslecteurs,lesrdactionsetlesauteurseuxmmespeuventencoresedemander
quellelgitimitunauteurdebandedessineapourproposeraulecteurdepresseunreportagesurunsujet
dactualit.Cettequestionsoulveenfaitdeuxproblmes:celuidustatutdelauteur,puisqueceluicinest
gnralementpasjournalistedeformation(lexceptionnotabledeJoeSacco)celuidustatutdelabande
dessine, associe dans lesprit dune grande majorit de la population la jeunesse, la fiction et
lhumour,troisbonnesraisonspournepastrepriseausrieux.Certes,legenredureportageaunelongue
tradition littraire derrire lui et il est dsormais admis que des crivains puissent tre des envoys des
rdactionspourtmoignerdvnementsrels18 .Cependant,onremarqueraquelorganedepressecomme
lauteursemploie,partoutuntravaildelgitimation,repositionnercemdiasouventdconsidrdans
lechampdufactuel,ducrdibleetduvrifiable.
6 Aussi, dans la plupart des publications, un appareil paratextuel plus ou moins important vientil
justifierlaprsenceduBDreportageensoulignantlespointscommunsentreletravaildenquteralispar
lauteursurleterrainetceluidunvraijournaliste.DansLibration,ilestprcisdslannonceenuneque
Sacco est la fois dessinateur et journaliste embedded dans larme amricaine, selon le terme
mdiatiqueconsacrfortenvoguecemomentl.Etenpagesintrieures,chacundesquatrepisodesest
prcddunenoticesoulignantquilapasstroissemainessurplace,etduneinterviewquidveloppe
enquatretempslesproblmatiquesproprestoutreportage:lexpriencesurleterrain,laconstructionde
lopinion, la question de la subjectivit et le rendu de latmosphre. Cet appareil paratextuel est
particulirement toff dans la revue XXI. Chaque reportage est prcd dune introduction qui insiste
toujourssurlesmmespointspouridentifierlauteurunreporterfreelancepassionnmaisrigoureux:le
rcit rend compte de faits vrais19, lauteur sest rendu sur place, a partag le quotidien des gens dont il
raconte lhistoire ou dont il livre le tmoignage il a choisi luimme un sujet qui lui tient cur, la
prsentlardactionavecferveuretapassuntempsnonngligeabledanslaralisationdesonprojet.
lafindureportagedessin(commelafindesautresarticlesdelarevue),unedoublepageintitulePour
allerplusloinsoulignelaviseinformativedurcitenproposantdesinformationscomplmentairesde
type encyclopdique (histoire, gographie, population, situation politique, textes de loi, etc.) et une
bibliographiemultimdiasurlesujet.Onytrouvedailleursdautresbandesdessinestraitantdethmes
ou de situations comparables, dans une sorte de cercle vertueux de la lgitimation20. Le Monde
Diplomatiqueaquantluichoisiundispositifrdactionnelparticulier:certainsreportagessontlefruit
dune collaboration entre un journaliste de la rdaction et un auteur invit, sur le mode du parrainage.
Enfin, dans cette surenchre de lgitimation, mentionnons une exception notable, Le Temps, qui offre
rgulirementtroispagespleinessondessinateurhabituel,PatrickChappatte,sansprcautionsoratoires
nijustification,cequiestpeuttrelafaonlaplusefficacedaffirmerquilatoutesaplacedanslquipede
rdaction.
7 Quant lauteur, il sefforce galement de lgitimer son rcit, en empruntant largement au modle
journalistiquedureportagepourconstruiresonhistoireetladonnerlire,noncommeunefiction,mais
commeunrcitvrai.Danscetteoptique,ladensitinformativedureportageestuncritremajeur,maisla
miseenpageetcertainsdtailsvisuels,telslesillustrationsphotographiques,lesnotesdebasdepageou
leslmentsdinfographie,jouentunrlenonngligeablepourorienterlalectureversunrgimefactuel.
8 Sont ainsi frquemment insres dans les planches dessines des reproductions photographiques de
documentsquisedonnentcommedespreuvesvisuellesquelereportageabieneulieu,quelauteursest
bienrendusurplaceetquilarencontrlesacteurs,lesvictimes,lestmoinsdesvnements.Entmoigne
lincipitdeDanslenclosdeGaza,oPatrickChappattearegroupautourdutitrelareproductiondun
documentofficieldelAmbassadeSuisseauCairedestinfaciliterlaccslabandedeGazacadrde
sortequelonpuisselirequilconcerneleNewspaperLeTemps,celleduncachetdoblitrationde
passeport portant les mentions Palestinian Authority , Rafah Border Control, Enter et 24
janvier2009,ainsiqueleportraitdecinqpersonnesrencontressurplace21.Cettefaondintroduireses
tmoins en les prsentant au lecteur par le biais de portraits photographiques, avant den donner une
reprsentationdessine,estdevenueungimmickdanslesreportagesdeChappatte22.Cedispositifvisuel
est cens authentifier le rcit, et il fonctionne en tant que tel, mme si le lecteur contemporain est plus
critique visvis des images et des mdias dinformation en gnral que les publics antrieurs : les
travauxdeRolandBarthesetdAlainBuisine,entreautres,maisaussilesuvresdenombreuxartistesont
tvulgarissetchacunsaitdsormaiscombienlaphotographiepeuttrecode,sujetteinterprtations
diverses,dtourneparletextequilaccompagne23.LeprocdmisenplaceparChappattejouedailleurs
sur les deux tableaux puisquil a aussi une fonction critique : il incite le lecteur sinterroger sur les
illusions et les mcanismes qui le conduisent faire ainsi confiance au reporter et aux images quil
rapporte. En effet, les documents prsents ont visiblement fait lobjet dun travail de retouche
informatique : ils ont t scanns, recadrs et, pour les portraits photographiques, transposs en noir et
blanc,vivementcontrasts,voiresurexposs,etmmepartiellementpixelliss.Cetraitementsinscritdans
unprojetesthtique:ilpermetdediluerlesdtailsetdesimplifierlinformationtransmise,afinquelimage
puissesinsrerplusfacilementdanslefluxnarratifdurcitetdanslestylegraphiquedelauteur.Maisil
sagit galement dune manipulation flagrante des documents originaux, destine rappeler au
lecteurdeuxvritsessentielles:dunepart,quetoutephotographieest,aummetitrequundessin,une
reprsentation subjective du rfrent vis, et que tout rcit, imag ou non, est reconstruction dune
exprienceetnonrestitutionexactedelaralitdautrepart,quelanatureontologiquedelaphotographie
de reportage a chang avec lavnement du numrique. Les images publies ont perdu leur caractre
indiciel:ellesnesontplusdsormaisquedessignesanalogiquesdurel.Lusagedelaphotographiedans
le BD reportage est ainsi souvent le lieu dune interrogation sur la reprsentation du rel. En tmoigne
encorecedessindunephotographiedegroupeplaclafindunreportagesurlestravailleurssaisonniers
duneexploitationdabricotiersdelaDrme:LescueilleursdescollinesdesfrresManach24.Lapose
adopte par les cueilleurs (aligns sur trois rangs, tout sourire, sappuyant amicalement les uns sur les
autres),lechoixdunlieuouvertetdcoratifenarrireplan,maisaussiunsoucianalogiqueplusfortque
danslecoursdurcitoletrait,plusdynamique,plusprocheducroquis,navaitpaspourobjectifla
ressemblanceaveclapersonnerellereprsente,tousceslmentsdonnentpenserqueledessinest
calqusurunephotographiesouvenirpriselafindelasaison.Cettegrandephotodegroupe,quistale
en double page en guise de conclusion au reportage, est ensuite reproduite en plus petit dans le dossier
Pourallerplusloin,sousletitreceuxquiontparticiplacueillette.Danscettesecondeversion,un
numroinscritsurchacundescueilleursrenvoieunerapidefichedidentit,quiprcisepourchacunson
prnom,savilledorigineetsonstatutprofessionnel.Pourlecueilleurn7,onlit:Julien:Personnage
fictif,ilnestpersonneetreprsentebeaucoupdejeuneslafois.tudiant,ilvientcueillirpourfinancerses
vacancessurlactemditerranenneetsoffrirdesextrasdurantlanneuniversitaire.Cedvoilement
dune ficelle romanesque (crer un personnagetype qui synthtise les traits dun ensemble de personnes
relles) a pour consquence dauthentifier le reste du reportage : puisque lauteur avoue que lun des
cueilleursestfictif,cestquelesautressontbiendespersonnesrellesrencontressurplace.Dautrepart,ce
personnageprnommJulienestceluiqui,aucoursdurcit,interrogelapatronnesurlarentabilitde
lexploitation,sursesconditionsdeviefamilialeousurlcartsidrantentreleprixdachatauproducteur
etleprixdeventedanslasupretteduvillagevoisin.Lelecteuradoncvitefaitdassimilercepersonnage
soidisantfictiflundesdeuxfrresauteursdurcitgraphique,puisqueleparatexteintroductifprcise
quilsontteuxmmessaisonniersdanslexploitation:lillustrateurGwenalprendlaphoto,tandisque
le scnariste Erwan, qui sest occup de mener tous les entretiens, pose avec le groupe et sera ensuite
remplac,dansledessin,parlefictifJulien.Etpuisquelonenestauchapitredespetitsarrangementsavec
la vrit, le fait que le nom de la famille propritaire de lexploitation agricole a t modifi dans le
reportage,commeleprciseunepetitenoteaubasdelatroisimeplanche,fonctionnedelammefaon:le
nom Henry est fictif mais cet aveu, fait selon un procd courant dans les reportages journalistiques et
formul dans les mmes termes ( le nom a t modifi ) accrdite lensemble des informations se
rapportantlexploitation.Lefaitdedonnercetteprcisiondansunenotedebasdepagesinscritdansla
mme vise puisquelle est visuellement le signe dune criture scientifique, vrifie et vrifiable. On
retrouvecettepratiquechezSacco(quiprciseparexemplesurlapremireplanchedesindsirablesque
leschiffresquildonneconcernantlapopulationdesmigrantsafricainsMaltedatentdaot2009,soit
quelquesmoisavantlapublicationdureportage)ouchezChappatte,quisensertpourrenvoyerunsite
internetoupourtraduireeneurosunesommedonneenfrancsCFA(ChezlesrebellesdeCtedIvoire).
Ilenestdemmepourleslmentsdinfographieinsrsdanslamiseenpagedesbandesdessines.Tout
entransmettantaulecteuravecunegrandeconomiedemoyensetuneincontestableefficacitleslments
degographiencessaireslapleinecomprhensiondurcit,ilsrappellentvisuellementlamaquettedes
journaux, o ce que lon appelle le journalisme de donnes (ou data journalism) prend une place
grandissante25.
9 Lacomparaisonavecunreportagejournalistiquenesarrtepasauniveaudelapparencevisuelle:les
auteursonteffectuunvraitravaildenquteetlateneurinformativedeleurrcitleprouve.Laplupartdes
rcitsfourmillentdinformationsprcises,chiffres,datesetdetmoinsidentifis.Pourcrireetdessiner
Tropdeconfiancetue,JoeSaccoapartagduranttroissemaineslequotidiendunbataillondemarines
chargdescuriserunezoneirakienne.Unerechercherapidesurinternetpermetdesassurerquetousles
nomsdelieuxetdepersonnes,ainsiquelaplupartdesinformationsquisontdonnesleurpropossont
vraiesetvrifiables,doncrutilisablesparlelecteurdansllaborationdesonpointdevuesurlaguerreen
Irak,surlesarmesdoccupation,ouencoresurlesrapportsentrepopulationscivilesetinsurgs.Ilenest
demmepourLesfermiersauxpiedsnus,unreportagedansquelquesvillagesdelUttarPradesh,un
destatslespluspeuplsdelInde,premierproducteurdelaitetdecrales,oviventlesMusahars,un
sousensemble dIntouchables ou Dalits tellement pauvres et affams quils doivent leur survie au
pillagedesprovisionsdegrainsquelesratsdeschampsdissimulentdansleursnids.Lelecteurattentify
rcolteuntrsgrandnombredinformationschiffressurlesujet:salairejournalierdunouvrieragricole,
nombre de jours travaills par an, quantit de crales ncessaire pour nourrir une famille pendant un
mois, montant des diverses subventions, montant des pots de vin pour avoir accs ses subventions,
montantdelargentpublicconsacraudveloppement,pourcentagedtournparlesdiversintermdiaires
(85% au total, daprs un ancien premier ministre indien). Le rcit raconte aussi de quelle manire ces
informations ont t rcoltes, dcrivant les allersretours que lenquteur a d effectuer entre les divers
acteurs (paysans sans terre, propritaires terriens, fonctionnaire charg du dveloppement de la rgion,
etc.) afin de confronter les tmoignages, daffiner son questionnement, de vrifier, recouper et mettre en
perspective les informations recueillies. Cet accent mis sur le travail denqute et sur la difficult du
reporterconstruiresonproprepointdevuerendleconstatfinaldautantplusconvaincant:si,selonla
version officielle, les ncessiteux batifolent dans une fort de solutions , en ralit cette communaut
abandonnedetousestdestinedisparatreaucoursduprochaindemisicle.
10 Enfin, et ce dernier point dcoule des prcdents, nombre dtudes rcentes sur le BD reportage ont
soulign quune de ses caractristiques majeures tait la reprsentation visuelle de lauteurnarrateur
enquteurdanssonrcit,gnralementdansuneposturetypiquedujournalistedeterrain,unstyloetun
carnetlamain,ouunappareilphotoenbandoulire26.Cetteprsencedureporterdanslecadreabiensr
unefonctiontestimoniale(surlemodeduJytais,jaivu,jaientendu)maisellesertaussirappeler
constammentaulecteurlecaractresubjectifdureportagequillit,enractionauconceptdejournalisme
objectif.tienneDavodeau,unauteurdeBDreportage,critainsiproposdeJoeSacco:
En choisissant de se reprsenter graphiquement au sein de ses propres pages,

Saccorevendiquesaprsencedauteurauxcommandesdesonprojetartistique.Ilsignaleau
lecteur que ce quil lui donne lire nest que le rsultat de son exprience personnelle sur
place.[...]Pluttquunehypothtiqueobjectivittoujoursdifficiletablir,JoeSaccoconfie
le destin de son livre une subjectivit clairement nonce, qui confre sa dmarche
artistiqueunehonntetindniable27.
11 Dans la grande majorit des BD reportages, laccent est mis non seulement sur cette subjectivit
involontairedetoutereprsentation,maisgalementsurcequeFlorenceAubenasaappellasubjectivit
assume28 , laquelle consiste intgrer dans le rcit final lexprience personnelle du narrateur, ses
erreurs,sesprjugs,sesmotions,lesquestionsquilsestposesetquisontrestessansrponses29.Tous
ceslments,normalementexclusdunarticleclassique,confrentaureportageunedensithumaine.Ilsle
placenthauteurdhomme,permettantaulecteurdesidentifiermotionnellementetsensoriellementau
narrateur, et, peuttre, de mieux comprendre et de mieux mmoriser les informations donnes. Dans le
mmetemps,cettesubjectivitrevendiqueoffreaulecteurunespacepourquilexerceunregardcritique
surcequiluiestracontetsoitmmedeseforgersonproprepointdevue,surtoutquandlemouvement
didentificationestcontraripardeseffetshumoristiques.CestainsiquePatrickChappatte,commeJoe
Sacco, se met souvent en scne comme un antihros. Dans Chez les rebelles de Cte dIvoire30 , il
racontecommentilarussiinterviewerunsorcierDozo,undeceschasseurstraditionnelsauximmenses
pouvoirsmagiquesetlinfluencepuissantedanstoutlepays.Ilrapportecetterencontreavecunepointe
demoquerieenverslacalmeassurancedusorcierquinumredefaonquelquepeuhtroclitetoutcequil
est capable daccomplir, mais galement dautodrision car malgr son incrdulit dOccidental
rationaliste,ilnepeutsempcherdtrenerveuxlorsqueceluicilemetengardecontreunventuelrendu
partieletpartialdeleurentretien.Maisdanslacasesuivante,ilprcisedansunenotequevrification
faite,ilatduppuisquelhommequiarpondusesquestionsntaitpasunvraisorciermaisune
sortedadjoint.Etilconclut:Jemesuisbienfaitpasserpourunjournaliste,moi.Cetraitdhumourest
la fois une faon de montrer quil travaille aussi srieusement quun journaliste, puisquil a vrifi ses
sourcesetventlasupercherie,etunefaondaffirmerque,contrairementunvraijournalistequiest
censtoutsavoirsurtout,quiadopteraunpointdevuesurplombantetautorissurlaquestion,ilchoisit
deracontersesmsaventuresetdemettreainsilaccentsurlaqutedevrit.Danscetypedereportage
subjectif, on passe insensiblement de la notion de vrit celle de vracit, de la transmission dune
informationunpartagedexprience.
12 Larelationquelabandedessinedereportage,genreencoursdeconstitution,entretientavecsaformede
rfrence,lereportagejournalistique,estdonccomplexe,faitedeproximitetdedistance.Laffirmationde
sa lgitimit ne se joue pas seulement dans limitation, mais galement dans la confrontation avec les
modles,lasubversiondesemprunts,lacritiquedeleursfaiblessesetdeleurstravers.Onretrouveicides
problmatiques proches de celles qui concernent le reportage littraire de lentredeuxguerres en France,
qui sest galement construit dans la tension entre deux champs, entre littrarit et littralit , pour
reprendrelexpressionstimulanteproposeparMyriamBoucharenc31,oubienlespratiquesqueTomWolfe
aruniessousletitredeTheNewJournalism32danslesannes1960et1970auxtatsUnis.Lincipitde
DanslenclosdeGazapeutdailleurstrelucommeunhommageaustylevibrantdAlbertLondres:
Lecteur,oublieunmomentlefracasdesprjugs.HamasIsral,islamistessionistes.Jenesuispasvenu
icipourtedirequiacommenc.Unseulsoucimaguidsurcesroutesdangereuses:rendrecomptedeceux
quinypeuventrien:lescivils33.
Unsupportnouveaupourchangerderegard
13 La bande dessine est un mdia mixte, compos dimages qui sont associes du texte et qui
fonctionnentensquence.Unedesescaractristiquessontlesblancs,leshiatusquisparentlesdiffrentes
cases et que le lecteur doit apprendre franchir pour construire le rcit, entre observation attentive des
parties et perception de la totalit. Comme cet apprentissage est gnralement fait par chacun depuis
lenfance, la bande dessine se prsente comme un mdia daccs facile, qui nest ni impressionnant ni
inhibantpourlelecteur.Sonappartenancelaculturepopulaire,sonapparenteinnocuitetsasimplicit
ludiquepermettentainsilauteurdamenerlelecteurversdessujetsquiljugeraitdifficiles,soitquilnese
sentepasspontanmentattirouconcernpareux,soitquilsachedavancequilsserontprouvantsou
drangeants.
14 Lentre dans le rcit graphique se fait donc par limage, qui capte immdiatement lattention du
lecteuretparvientlaretenirenlimmergeantdansunesquenceodessinettextesontindissolublement
lis34. Lincipit des Rfugis dOsiris de Lisa Mandel est particulirement russi sur ce point35. La
premire planche est compose dans ses deux premiers tiers dun damier alatoire noir et blanc, qui
entraneleregarddulecteurdansunparcourscirculaire.partirdumomentolilseposesurlundes
visagesreprsents,ildchiffresansmmelevouloirletrsbrefnoncdeparolequilesurmonteetauquel
ilestreliparlappendice.Ilestentran,parlerapportdesimilitudequiexisteentrecescasesouvertes,
passerdunecaselautreentoutelibert,sanstreobligdelirelapagedefaonlinaireniexhaustive.
Lesliensquecrentlesjeuxderegardsetlespointsdesuspensionaudbutoulafindecertainesparoles
favorisent galement ce parcours du damier. Cette litanie de maux, dtache de tout contexte et dont le
mystreestrenforcparlecaractrenigmatiquedutitre,suscitelacuriositdulecteur,quisedemande
alorsquelestlepointcommunentretoutescespersonnesetquelleestlacausedeleurtraumatisme.Pour
obtenir une rponse ses questions, il lira donc le texte situ en bas de limage, ou bien il passera aux
dessinsdelapagesuivante,commelyinviteleregardorientversladroitedelaplupartdespersonnages.
Quel que soit le sens de lecture choisi, le lecteur est entr dans un rcit dont la force et lintensit le
requerrontcoupsrjusquladernirecase.
15 Bien quil soit objectivement moins complet, moins prcis et moins fidle quune photographie de
reportage, le dessin possde pourtant certaines qualits qui peuvent faciliter laccs du lecteur
linformation.Dunepart,lagrandequantitdimagesquecomporteunBDreportagesionlacompare
aux quelques clichs isols qui illustrent un reportage classique36 a une forte capacit dvocation et
restitue une atmosphre de faon trs sensible. Si laction se passe au premier plan, certains dtails
rcurrentsenfonddimage,quinesontpasexplicitsnidveloppsparletexte,permettentparleurseule
prsencedeprendrelamesuredecertainessituations.DansLesfermiersauxpiedsnus,lesvisagesdes
femmesrids,amaigrisetussavantlgeetlescorpssanscessecourbs,replissureuxmmes,casssen
deux par le travail des paysans Dalits en disent plus sur leur situation dsespre que leurs propres
discoursrapportsparJoeSacco.Etsilaquestiondelamortalitinfantilenesttraiteexplicitementque
dansdeuxcases(cinquimeetdouzimeplanches),elleplanesurlensembledurcitetserappelledefaon
insistantelammoiredulecteurparlenombredenfantsmaigresetdguenills,accrochsaucoudeleur
mreoudeleurpre,etquipeuplentsilencieusementlarrireplandescases.Dautrepart,ledessinateur,
contrairementauphotographe,estmatreabsoludesoncadrage,delchelledesplans,delangledeprise
devue,ducontenuetdelacompositiondesonimage:ilestenmesuredeproduiretouteslesimagesdontil
abesoin.Alorsquelephotographesedoitdemaintenirunedistancephysiqueavecsonsujet,souspeinede
devenirintrusif,ledessinateurpeutapprocheruntmoinauplusprs,pourdonnerlirelessentiments
qui passent dans son regard par exemple. Lorsquil dessine ses tmoins en train de parler, Joe Sacco
privilgie les gros plans sur les visages, voire sur les yeux, ainsi que la pose frontale sur fond noir, qui
donnentaulecteurlimpressionqueletmoinsadressedirectementlui.Illuiestgalementpossiblede
dessinercequenulnauraitacceptdelaisserphotographier,commecetteimagelalimitedusoutenable
olonvoitSuvanti,sonjeunefilsetdautresfemmesduvillage,quatrepattes,levisagepenchsurle
ctaurasdusol,lebrasenfoncjusquaudessusducoudedansdesnidsderat,larecherchedequelque
chosemanger.Grceaudessin,onsentcequonnevoitpas:lebrasquifouilledansletrou37.Parcequil
styliseetsimplifielaralit,ledessinautoriselelecteurregarderdesfaitsprouvantssansressentirce
sentiment de voyeurisme que provoque parfois la contemplation dune photographie de presse. Il
fonctionne la fois comme un filtre, qui permet de rester distance de la brutalit des faits rels et qui
prserve lintimit des personnes reprsentes sans les dshumaniser (comme le ferait par exemple un
clichflout),etcommeunliensymboliquequirendmoinsinsupportablelavuedelasouffrance.Toutse
passecommesiletracmanuelsurlapagereliaitlelecteurauxpersonnesetsituationsreprsentesparle
biais de lauteur, et que cette solidarit, cette chane, rendait moins choquante la contemplation de la
violence38 .LestmoignagesdecertainsrfugisdOsirisnesontniretranscritstelsquelsnirsumspar
LisaMandelmaisremplacsparununiquedessinquiremplitlephylactre39.Miseenmotspuisenrcit,
lexprience traumatisante perdrait de sa violence : elle serait attnue, ramene des proportions plus
acceptables pour tre rendue intelligible. Grce au dessin, le caractre indicible de lexprience est
parfaitementrestitunondefaonralistemaisparuneimagesymboliquedunesimplicitdsarmante,
dontletraitenfantinrappellelessituationsarchtypalesdescontesdefes,etquirequiertpleinementla
participationdulecteur.Pourpouvoirlassimiler,celuiciestobligdesyarrteretdeconstruireluimme
le discours qui y correspond. Il doit aller chercher en luimme, dans son histoire, son imaginaire, ses
peurs,leslmentsquiluipermettrontdecomprendreledrameetsesimplications.
16 De fait, la mixit de la bande dessine lui confre un avantage non ngligeable sur le reportage film :
texteetimageautorisentunedoublevitessedelecture.Lelecteurestlafoisentranparlefluxnarratif
qui mne au dnouement de lhistoire et incit un retour contemplatif sur certaines vignettes ou
planches40. Ainsi, parfois, le texte sclipse et la bande dessine devient muette. Le lecteur peut alors
investirpluslibrementlimagesquenceetlinterprterpourdonnersensaurcit.LAfriquedepapa
raconte le sjour de lauteur au Sngal pour rendre visite son pre retrait, install dans une station
balnaireausuddeDakar.Cercitfaitalternerdesplanchessatures,encombresparlaparoledbordante
etautosatisfaitedupre,parlesblaguesconvenuesdecesamis,parlesparolesdechansonsdeJohnny
Hallidayetlevrombissementdesmotosdeplage,avecdesplanchessansparolesnircitatif,dontlamise
en page trs travaille joue des paralllisme de formes et des rappels de couleurs pour mieux mettre en
lumirelefossquisparedeuxcommunautsquisectoientetsemlentsansse(re)connatre.Nulnest
besoindecommentairesurlaneuvimeplanche41pourpercevoirloppositionentreaquarellesauxcouleurs
chaudes et photographies en noir et blanc trs contrastes, entre visages en gros plan et paysages
panoramiques, entre vues de face et personnages de dos, entre hommes jeunes et femmes ges. De tels
choix graphiques disent la rencontre impossible entre les deux communauts, ou plutt une rencontre
fausse, dnature par les rapports de domination conomiques et sexuels. Le passage du dessin la
photographieestaussirvlateur:lesEuropenssontdessinscommedescaricaturesdeReiser,ilssont
ridiculissmaisparfaitementfamilierspourledessinateuralorsquelesAfricainsapparaissentsouvent
sur des photographies en noir et blanc rigoureusement composes, qui magnifient les corps sculpts des
athltes mais dont le caractre artiste symbolise toute la distance que lauteur naura pas russi
combler.Pasplusquesonpre,ilnauravraimentrencontrlAfrique.
17 Autermedecettetude,leBDreportageapparatcommeunoutiljournalistiquepertinentetefficace,
mme de remplir les objectifs que lon assigne tout reportage : prsenter au lecteur des faits vrais,
documentsetvrifiablesafindeluipermettredeseforgeruneopinionpersonnelleetargumentesurun
vnement ou une situation relle. Mais il apporte galement une vritable valeur ajoute au reportage
classique:mdiasouple,hybride,ilfonddansunrcituniquedessourcesetdessupportsdinformationet
de reprsentation trs divers, qui seraient donns lire de faon clate dans une page ou un dossier de
presse,etenfaciliteainsilalecture,toutenladynamisant.Ilsait,danslalignedureportagelittraire,
concilierprcisiondesinformationsetefficacitdelatransmission.Enfin,leBDreportageallielachose
vue lexprience vcue : port par la voix, le regard et le corps dun tmoin qui se place hauteur
dhomme,ilrevendiqueunevisionsubjectivedesfaitsquiinterpellelelecteuretsollicitesaraction.Loin
des exposs secs, dpouills et impersonnels, il se donne comme un lieu de construction intersubjective,
faisantensortequelesproccupationsgnralesdeviennentcellesdechaquelecteur.
18 Produitdappelpourattirerdenouveauxlecteursetinciterdenouvelleslectures,lereportageenbande
dessineestunatoutpourlesrdactionscarilrpondauxattentesdeslecteursdaujourdhui,dusparla
fausse impartialit de certains mdias42, lasss dune information duplique linfini, essouffls par la
courselinformationentempsrel,sansperspective,otoutvnementestfrappdobsolescenceavant
davoirtinterrogetapprofondi.
DocumentIPatrickChapatte,DanslenclosdeGaza,LeTemps,5fvrier2009.
DocumentIIErwanManachetGwenalManach,Lescueilleursdescollines,XXI,linformationgrand
format,n9,hiver2010.
DocumentIIIPatrickChapatte,ChezlesrebellesdeCtedIvoire,LeTemps,12juin2006.
DocumentIVLisaMandel,LesRfugisdOsiris,LeMondediplomatiqueenbandedessine,HorsSrie,
novembredcembre2010.
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Notes
1CitdansDaniels(Mark),LaBDs'envatenguerre,ArteditionsDVD,2010.
2UnaperuintressantdecettediversitatdonnlorsdelexpositionBDReportersaucentrePompidoudu20
dcembre 2006 au 23 avril 2007. Le dossier de presse est tlchargeable sur le site du muse, ladresse
http://www.centrepompidou.fr/Pompidou/Communication.nsf/docs/ID3B2A132C3C51DFB1C125725E006CC11B/$File/DP%20BD%20REPORTERS.pdf
(consultle31aot2011).
3 Voir par exemple Viart (Dominique), Le Roman franais au XXesicle, Paris, Hachette, Hachette Suprieur ,
1999,p.121.
4Sacco(Joe),Palestine:unenationoccupeetPalestine:danslabandedeGaza,(traductiondeLorraineDarrow),
Paris,VertigeGraphic,1996.
5 Cabu, Cabureporterdessinateur, tomes 1 et 2, IssylesMoulineaux, Vents douest, 2007 et 2008 Teul (Jean),
Gens de France, Paris, Casterman, 1988 (Prix du meilleur album Angoulme en 1989) et Gens dailleurs, Paris,
Casterman,1990,rditsen2005parEgocommeXenintgralaugment.
6 Citons les dbuts prometteurs en France des mooks ( michemin entre le magazine et le book)Usbek & Rica et
Muze,surlemodledeladsormaisclassiquerevueXXI,quisinspireellemmedesformulesdepriodiquesanglo
saxonsdequalit,telsTheNewYorker,AtlanticMonthlyouVanityFair.Pourunetudeapprofondiedelaquestion
voir Salmon (Christian), Storytelling. La Machine fabriquer des histoires et formater les esprits, Paris, La
Dcouverte,Cahierslibres,2007.
7Sacco(Joe),Tropdeconfiancetue,Libration,29,30,31marset1eravril2005(initialementparusousletitre
Complacencykills,TheGuardian,26fvrier2005)Sacco(Joe),Lesindsirables,8juillet26aot2010(The
Unwanted,TheGuardianetVirginiaQuarterlyReview,dbut 2010) Lisa Mandel, Les rfugis dOsiris , Le
Mondediplomatiqueenbandedessine,HorsSrie,novembredcembre2010,pp.5257.
8NousnouspencheronsnotammentsurDanslenclosdeGaza,LeTemps,5fvrier2009etInternationalHerald
Tribune,9fvrier2009etsurChezlesrebellesdeCtedIvoire,LeTemps,12juin2006,consultablesenlignesur
lesitepersonneldudessinateur,GlobeCartoon(http://www.globecartoon.com/bd/).
9 Tous ces reportages en BD nen sont pas au sens strict du terme : certains relvent davantage du tmoignage
autobiographique (HuDeprez (Jia Yi), Un amour de Chine , XXI, n 4, automne 2008), du portrait (Le Roy
(Maximilien),LeMonsieurdelarue,XXI,n7,t2009)oudelafiction(Ferrandez(JacquesetPierre),Cuba,
preetfils,XXI,n2,printemps2008).Nousavonsretenupourcettetude:Balez(Olivier),LacordeduMont
Rose,XXI,n10,printemps2010Hyppolite,L'Afriquedepapa,XXI,n6,printemps2009Manac'h(Erwan)
et Manach (Gwenal), Les cueilleurs des collines , XXI, n 9, hiver 2010 Sacco (Joe), Les fermiers aux pieds
nus,XXI,n13,hiver2011.
10En2009,leschiffresdeladiffusionpayedelapressefranaiseaccusaientunebaissede3%enmoyenne,pouvant
allerjusqu4,5%pourlesquotidiensnationauxet11,5%pourlesmagazinesdactualitgnrale.Daprsunetude
publie par lOJD (Office de Justification de la Diffusion Association pour le contrle de la diffusion des mdias
franais)en2010.
11 Voir Guilbert (Xavier), Quelques ides reues sur la bande dessine , Le Monde diplomatique, janvier 2010,
p. 27 : Lenqute commande en 1994 par le Festival international dAngoulme et ralise par lInstitut franais
dopinion publique (IFOP) prcisait que leprofildulecteur [de bande dessine] est plus haut de gamme que la
moyenne.Labandedessineattiredavantagelescatgoriestraditionnellementlesmieuxintgresauseindela
socit, les plus impliques dans les volutions de sa culture. Dans sa seconde tude, ralise en 2000, lIFOP
confirmait: La bande dessine est davantage prise par un public jeune et cultiv (niveau dtude et catgorie
socioprofessionnelle).
12lexceptiondesquatrevoletsdeDesnouvellesdAlandEmmanuelGuibert,AlanKeleretFrdricLemercier,
annoncscommercitgraphiquedslacouverture(XXI,n8,9,10et11).
13VoirparexemplelentretienaccordparPatrickdeSaintExupryDaphnKaufmanenoctobre2008pourlesite
journalisme.com:Lercitgraphique,cestunedesmaniresderaconterlemonde.Quandonaeulidedelarevue
XXI,onvoulaitrassemblerluniversdurcitetlesgensquisontattirsparlercitdumonde.Onraconteentexte,on
raconteenphotos,onraconteautraversdudocumentaireaudiovisueloubienautraversdurcitgraphique.Tousles
univers du rcit sont runis. Entretien en ligne (http://www.journalisme.com/index.php?
option=com_content&view=article&id=673&catid=111),consultle31aot2011.
14 La dnomination rcit graphique me parat reprise de lessai de Will Eisner, Rcit graphique. Narration et
bandedessine(Graphicstorytellingandvisualnarrative,1996),Paris,VertigeGraphic,1998.Lexpressionroman
graphique est plus couramment utilise, mais avec les incursions de la bande dessine dans le champ du
documentaireetdubiographique,letermedercitestdeplusenplusmisenavant.
15titreindicatif,letiragemoyendunebandedessineslevaiten2007sixmilleexemplaires.VoirRatier(Gilles),
2007,vitalitetdiversit.Uneannedebandesdessinessurleterritoirefrancophoneeuropen,publisurlesite
delACBD(Associationdescritiquesetjournalistesdebandedessine),(http://www.acbd.fr/bilan/bilan2007.html),
consultle31aot2011.
16 Le reportage dHyppolite, LAfrique de papa (op. cit.) a t repris en album par le tout jeune diteur
runionnaisDesbullesdanslocanLeMonsieurdanslaruedeMaximilienLeRoy(op.cit.)estdevenuHosnien
tant dit par La Bote bulles. En collaboration avec lditeur Les Arnes, XXI dite galement certains de ses
reportages publis : Guibert (Emmanuel), Lefvre (Didier) et Lemercier (Frdric), Des nouvelles dAlain, Paris,
ditionsArnesXXI,2011Balez(Olivier),LaCordeduMontRose,Paris,ditionsArnesXXI,2011.
17LachroniqueFranceInfoRevueXXIestprsenteparClyneBaytDarcourtetdiffusetouslesdimanches
8h50et10h50.CesentretienssontenoutreproposslcoutesurlesitedelarevueXXI(http://www.revue21.fr/
Interviewsdesauteurs),consultle31aot2011.
18 Sur les liens entre crivains et reportage, voir en particulier les actes du colloque de Limoges : Littrature et
reportage,sous la direction de Myriam Boucharenc & Jolle Deluche, Limoges, Presses universitaires de Limoges,
Mdiatextes,2001.
19SeulelabandedessineproposeparJacquesetPierreFerrandez(Cuba,preetfils,op.cit.)nerespectepasce
cahierdescharges.
20Rural!Chronique d'une collision politique dtienne Davodeau (Paris, Delcourt, 2001) est cit pour complter la
lecturedeQuatresaisonsdanslesLandesdeJeanHarambat(XXI,n5,hiver2009)etL'AscensionduhautMal
deDavidB(Paris,LAssociation,perluette,6tomes,19962003)estprsentcommeunerfrenceconcernantle
sujetdelamaladiedunprochelasuitedeLacordeduMontRose(op.cit.).
21VoirdocumentI.
22VoiraussiEnOsstieduSud,LeTemps,8aot2009EndescendantlaRvolution,LeTemps,16fvrier
2011(enlignesurlesitepersonneldudessinateurGlobeCartoon)etlensembledesbandesdessinespubliesdans
Chapatte(Patrick),ReportagesBD,Genve,LeTempsditions,2002.
23 Voir en particulier les articles de smiotique de limage crits par Roland Barthes et regroups dans LObvieet
lobtus. Essais critiques III, [1982], Paris, ditions du Seuil, Points , 1992 larticle dAlain Buisine, Tel
Orphe,Revuedesscienceshumaines,n110,1988,pp.125149maisaussilesuvresdeRaymondDepardon,
SophieCalleouChristianBoltanski.Surcettequestion,onconsulteraavecprofitlasynthsehistoriqueetcritiquede
PhilippeDubois,Delavrisimilitudelindex,LActephotographiqueetautresessais,Paris,NathanUniversit,
1990,pp.1753.
24VoirdocumentII.
25VoirparexemplelacartedupayscoupeendeuxautoutdbutdeChezlesrebellesdeCtedIvoire(op.cit.),
ainsi que lincipit de Tskhinvali , Le Temps, 8 aot 2009 ou Sacco (Joe), Les Indsirables , Courrier
International,du8au14juillet,pp.3738.
26 Voir par exemple Dabich (Christophe), Reportage et bande dessine , Herms, n 54, 2009, pp. 9198 et
Boissier(JeanMichel)etLavergne(Herv),LeBDreportageetsesmatres,Mdias,n7,dcembre2005.
27Davodeau(tienne),Leshistoiresdel'Histoire,LaNouvelleRevueFranaise,n592,janvier2010,p.197.
28 Lors de la trs stimulante rencontre BD reporters , organise le 15 janvier 2007 au Centre Pompidou dans le
cadre de lexposition du mme nom, qui runit principalement des auteurs de BD reportage (dont P. Chappatte, E.
Guibert, D. Lefvre et F. Lemercier, Cabu, . Davodeau), des grands reporters (dont Florence Aubenas) et des
spcialistesdebandedessine.
29ChezlesrebellesdeCtedIvoiredeP.Chappattefourmilledequestionsensuspens:Quepensentlesgens?
Sontilsotagesoupartisans?DifficilesavoirD'osortcetterbellion?Quil'afinance?ComplotduBurkinaFasso
voisin,oudeJacquesChirac,oud'industrielsfranais?.Lauteurnedfendpasunethsequipermettraitd'expliquer
lesoriginesdelaRbellionoulesentimentdelapopulationfaceunesituationdramatique:ilseborneconstater
quelasituationgopolitiqueestcomplexe.
30VoirdocumentIII.
31 Voir entre autres Boucharenc (Myriam), Choses vues, choses lues : le reportage lpreuve de lintertexte ,
Cahiers de Narratologie, n 13, 2006, mis en ligne le 1er septembre 2006 (http://narratologie.revues.org/320,
consultle31Aot2011).
32 Wolfe (Tom), The New Journalism, Londres, Picador, 1990 (anthologie parue en 1973 runissant des articles de
TrumanCapote,HunterS.Thompson,NormanMailer,etc.).
33Chapatte(Patrick),DanslenclosdeGaza,LeTemps,5fvrier2009.
34OnremarqueraaussiquechezJ.SaccoetP.Chappatte,particulirementrompusl'exercice,letitredureportage,
au lieu de surplomber la premire page, est souvent dcal vers le bas, insr dans l'espace intericonique entre la
premirebandeetladeuxime,cernpardesdessinsetmmepartiellementintgrdanscesdessinsquandceuxcise
trouventdansdescasessanscadre.
35VoirdocumentIV.
36 De nombreux journalistes dplorent aujourdhui lusage qui est fait dans les mdias des photographies de
reportage:lesplusrussiesselonleurscritressontcartesauprofitdeclichsesthtisantsetlissesquineferontpas
devagueetqui,loindesurprendrelelecteurenluiracontantunehistoireindite,luioffrirontunconcentrdecequil
sattend voir. Voir par exemple le dossier que la revue en ligne Revoirfoto a consacr au photojournalisme
(http://www.revoirfoto.com/p/index.php?lg=&c=2),consultle31aot2011oulentretiendePlantudansPermisde
croquer.Untourdumondedudessindepresse,Paris,Seuil,Humour,2008.
37VoirdocumentV.
38Surcepoint,voirlinterviewdeJoeSaccodansLaBDsenvatenguerre,op.cit.
39VoirdocumentVI.
40VoirGroensteen(Thierry),Systmedelabandedessine,Paris,PUF,Formessmiotiques,1999,p.33.
41VoirdocumentVII.
42 Lindice de confiance dans les mdias reste faible : 42% des personnes interroges doutent que les mdias
rapportentlesfaitstelsquilssesontpasss(Sofres,janvier2009).
DocumentIPatrickChapatte,DanslenclosdeGaza,LeTemps,5fvrier2009.
URL http://contextes.revues.org/docannexe/image/5362/img1.png
image/png,1.6M
DocumentIIErwanManachetGwenalManach,Lescueilleursdescollines,XXI,
linformationgrandformat,n9,hiver2010.
image/png,2.9M
DocumentIIIPatrickChapatte,ChezlesrebellesdeCtedIvoire,LeTemps,12juin2006.
image/png,10M
DocumentIVLisaMandel,LesRfugisdOsiris,LeMondediplomatiqueenbande
dessine,HorsSrie,novembredcembre2010.
image/png,589k
DocumentVJoeSacco,Lesfermiersauxpiedsnus,XXI,linformationgrandformat,n13,
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http://contextes.revues.org/5362DOI:10.4000/contextes.5362
Author
SverineBourdieu
UniversitPaulSabatier(Toulouse3)etUniversitduMirail(Toulouse2)
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