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Mestrando em Histria pelo Programa de Ps-graduao em Histria- Universidade Estadual de Ponta Grossa-
PPGH-UEPG.
2
VILLALTA, 1999, p. 79.
3
NIZZA DA SILVA, 1973, p. 441-457
que o autor insere uma segunda palavra importante para a escrita da histria:
problemtica. Esta, est inserida no ofcio histrico desde a suposio, como citei
acima, de uma anlise temtica do passado. No entanto, essa temtica no trazida
do passado, o historiador em seu presente que a busca, de acordo com a
problemtica estabelecida por necessidade do presente. O autor conclui, que no
houve um movimento iluminista, como comumente se afirma em textos os mais
diversos, mas vrios movimentos iluministas no sculo XVIII conforme influncias
culturais, e de espao, porque os vestgios desse perodo aos quais ele teve acesso,
e que ele os transformou em fontes para a sua investigao, foram por ele analisados
e questionados, criando uma viso prpria do autor, sujeito de seu tempo, e
publicados em sua narrativa.
Pois bem, eis que existem muitas disputas em torno da terceira palavra, no
dele, mas que eu usei para definir o seu modo de publicar os resultados de sua
pesquisa, a narrativa. essencial enxergar que os documentos e os testemunhos s
falam quando sabemos interrog-los4 j dizia Marc Bloch, portanto a escrita da
histria depende muito da forma como o historiador, torturador dos mortos, como diria
o professor Benatte, interroga os documentos, vestgios do passado por excelncia,
mas no histrias e nem fontes, pois dependem da mudana de estatuto do objeto
para que ele seja fonte:
Assim antes de questionar, a participao do autor em sua escrita, existe desde muita
antes de sua escrita. A narrativa do autor, seria ento uma forma de representao
ou a descrio de uma pesquisa, um meio pelo qual o autor no conseguiria escapar
a partir do momento em que se submetesse a iniciar uma pesquisa histrica, mas,
muitos historiadores se colocam contra a afirmao de que utilizam a narrativa em
seus trabalhos e, se colocam mesmo contra a prpria narrativa
Aos muitos daqueles que desejam transformar os estudos histrico sem uma
cincia, o uso contnuo que os historiadores fazem de um modo de
4
BLOCH, 2001, p. 27.
5
CERTEAU, 1982, p. 81.
representao narrativo ndice de um fracasso a um s tempo metodolgico
e terico6
Ainda segundo o autor a narrativa a forma do discurso que nada altera no contedo
representado, seria uma forma de simular a estrutura e o processo dos eventos reais,
Ainda segundo o autor a narrativa a forma do discurso que nada altera no contedo
representado, seria uma forma de simular a estrutura e o processo dos eventos reais,
assim entendendo que ao historiador cabe fazer amarras por meio da narrativa nos
eventos aos quais tem acesso nos documentos, pois o documento por si s no
histria, e a representao dos eventos reais precisa da anlise e da participao
como j foi dito acima, do historiador, para que a histria seja passvel de apreciao,
interpretao, discusso e mesmo possa dar prazer aos seus leitores.
Nem sempre uma fico deixa de ter a sua importncia para a histria, pois ela
expressa a narrao livre do autor, que sujeito em um tempo especfico e que
mesmo sem perceber, pode colocar traos de sua personalidade como tambm
vestgios da realidade social em que vive e de propsito pode abordar a realidade por
meio do seu imaginrio, tal qual , por exemplo, a obra de Aldous Huxley, Admirvel
6
WHITE, 2011, p. 440.
7
WHITE, 2011, p. 441.
mundo novo ou 1984 de George Orwell, em que os autores abordam a histria por
meio de realidades imaginrias e criam os seus personagens de acordo com a sua
viso subjetiva de eventos histricos reais e cenrios polticos e sociais com os quais
tiveram contato. Nesse caso, a contribuio seria em forma de documento, que o
historiador se proporia a analisar por meio de uma problemtica e representa-la por
meio da sua narrativa.
Uma das correntes que rejeitaram a histria narrativa foram os Analles, mas
que fique claro que a histria narrativa por eles rejeitada tinha como base uma
temtica poltica tradicional e representava aquilo que eles desprezavam em termos
de metodologia da histria, pois como o prprio Lucien Febvre, um dos fundadores
desta escola, disse em um dos seus ttulos, travavam combates pela histria, tinham
um projeto que carregava muito do que chamavam de tradicional mas que inovava
principalmente com relao s fontes vistas de forma mais ampla.
Por outro lado, as contradies da crtica sobre a narrativa atual deixam lacunas
para a escrita da histria, uma vez que ao mesmo tempo que se critica esta forma, se
utiliza dela em trabalhos importantes. Um dos crticos histria narrativa, Carlo
Ginzburg, no deixa de ser um exemplo. A sua obra, O queijo e os Vermes, faz
justamente aquilo a que me referi no exemplo de meu trabalho, no que esteja me
comparando a este historiador consagrado ou comparando a minha escrita a essa
obra fantstica para a histria. Ao escrever uma micro-histria de um moleiro,
Menocchio, que se diferia de outras possveis mentalidades do perodo em questo,
Ginzburg concretiza uma narrativa impressionante sobre a realidade histrica da
represso da Inquisio sobre o moleiro que lia. J no prefcio de sua obra, o autor
reflete sobre um problema com o qual os historiadores de perodos distantes se
deparam
8
WHITE, 2011, p. 451-452.
9
GINZBURG, 2006, p. 11.
Um pouco mais adiante ele faz uma outra observao importante para o exemplo o
qual estou desenvolvendo
Gostaramos, claro, de saber muitas outras coisas sobre Menocchio. Mas o
que temos em mos j nos permite reconstruir um fragmento do que se
costuma denominar "cultura das classes subalternas" ou ainda "cultura
popular"10
10
GINZBURG, 2006, p. 11.
11
WHITE, 2011, p. 445. Aquilo que aconteceu e no existe mais e aquilo que se escreve sobre o acontecimento.
12
WHITE, 2011, p. 465.
Os significados variam de acordo com a forma de apresentao, mas a narrativa traz
em si cdigos de comunicao entrelaados por vrias culturas de um perodo e
espao, cdigos estes que so a maneira de aceitao para o entendimento, para a
informao e o conhecimento a ser apropriado pelas pessoas. No discurso histrico a
narrativa serve para transformar em histria uma lista de acontecimentos histricos
que seriam, de outro modo, apenas uma crnica13 ou seja, d sentido ao relato
histrico atravs dos seus cdigos e faz com que os leitores reconheam a forma
narrativa utilizada pelo autor, de forma no somente a comunicar, mas a dialogar com
a histria que interesse desses leitores. Por isso observei acima que a fico nos
tem a trazer traos da realidade, e que a histria consegue trazer da fico essa
realidade, pois a produo de sentidos em histria uma arma a disposio dos
historiadores e a forma dada ao relato de eventos histricos depende da presena do
autor,
Sem confundir factual com ficcional, o autor o responsvel pela esttica de seu texto
e pela apropriao, em partes, dele pelos leitores, isso no significa se preocupar mais
com a esttica do que com a verdade, mas ter em mos ferramentas que faz com
que os leitores adotem uma postura determinada sobre aquilo que vo ler de acordo
com a inteno do autor, em outras palavras, assim como o contedo dos mitos so
testados pela fico, as formas de fico so testadas pela historiografia (narrativa). 15
13
WHITE, 2011, p. 466.
14
WHITE, 2011, p. 468.
15
Ibidem 13.
seja digerido de maneira menos abrasiva e possa dar subsdio para os que se
submeterem a provar do contedo deste cardpio. A narrativa , a um s tempo, um
modo de discurso, uma maneira de falar e o produto produzido pela adoo desse
modo de discurso16, isso sugere que o modelo de meu relato histrico narrativo sobre
os eventos contidos nos vestgios aos quais tenho acesso, narrativo por que escolhi
uma forma de dar sentido ao evento de acordo com a inteno de representar aquilo
que aconteceu no sculo XVIII com relao circulao de livros diante dos
mecanismos de censura estabelecidos. Eu bem poderia listar os livros que circulavam
ou estudar biograficamente a vida dos sujeitos livreiros envolvidos nas tramas aos
quais o livro o protagonista, mas com certeza o sentido de que estariam dotados
estes trabalhos seriam completamente diferentes.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
16
WHITE, 2011, p. 482.