Quizs uno de los puntos ms fuertes de las teoras de autorialidad en el cine (y no

nada ms en el cine) es que, desde el punto de vista ms convencional, la mayora de las

pelculas ms significativas de la historia del cine tienen un nombre icnico en la silla de
direccin, desde The Birth of a Nation (1915), hasta The Revenant (2015). La revolucin
cinematogrfica de la politique des auteurs y la Nouvelle vague, movimientos, uno crtico, el
otro artstico, que son el corazn mismo de las teoras de autorialidad, no es la excepcin.
Aunque la ferviente labor crtica de las pginas de los Cahiers du Cinma, que ya en los
primeros aos de los cincuenta tena una fuerte influencia en la vida cultural del mundo del
cine, fue sin duda un factor decisivo en la consolidacin histrica de ambos proyectos, as
como un soporte estructural de estas tesis a nivel terico, tambin es cierto que sin el impacto
artstico de Les 400 coups, de Franois Truffaut, y de Hiroshima mon amour, de Alan
Resnais, ambas laureadas en el Festival de Cannes de 1959, la politique de auteurs
probablemente no habra pasado ms all de las columnas editoriales y, en consecuencia, no
hubiera habido Nouvelle vague.
Pero la teora de autor, tal como la hizo famosa Andrew Sarris1, siempre ha contado
con la ms fina carta de ejemplares a su disposicin, cualquier objecin que se le pueda hacer
a las teoras que defienden el cine de autor de acuerdo a los criterios esenciales de
autenticidad e innovacin artstica que buscamos exponer en esta investigacin, tendran en
ltima instancia que explicar de otro modo no por qu estas pelculas son tan buenas, pues
son pocos casos en los que las obras de arte trascienden por su calidad; lo que habra que
responder es ms bien por qu estas pelculas, a lo largo de la historia, han tenido la mayor
influencia tanto en cineastas posteriores, como en nuestro imaginario cultural
cinematogrfico, al menos dentro de la cultura occidental globalizada, a la que pertenece el
cine.

1
Con este trmino se propag la politique des auteurs en Estados Unidos gracias al mismo Sarris
cuando escribe en Notes on the Author Theory, [d]e aqu en adelante, abreviar la politique des
auteurs como the auteur theory, para evitar confusin (Sarris en Buscombe, 2001: 22). Sin
embargo, cabe aqu rescatar la aclaracin que hace John Caughie de que Luc Moullet ya se haba
referido a la celebrada teora del autor de Truffaut (2001: 62) en un artculo de Cahiers du
Cinma sobre Samuel Fuller en 1959.
 Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, 1979), The Wizard of Oz (Victor Fleming y
George Cukor, 1939), Gone with the Wind (Victor Fleming y George Cukor, 1939), The Dark
Knight (Christopher Nolan, 2008), Schindlers List (Steven Spielberg, 1993), The Empire
Strikes Back (George Lucas, 1980), Psycho (Alfred Hitchcock, 1960), Pulp Fiction (Quentin
Tarantino, 1994), Citizen Cane (Orson Welles, 1941), The Godfather (Francis Ford Coppola,
1972), son ejemplos de las ms grandes obras maestras del cine de Hollywood asociadas al
nombre de un gran director, y el consenso es ms o menos general. Pero el fenmeno del
autor no se limita ni se explica cabalmente mediante estos ejemplos ni recurriendo solamente
a la opinin ms general. El cine de autor es un fenmeno que tiene que ver, me parece, con
una forma particular de entender la prctica del cine que observaron y defendieron los
cachorros de los Cahiers du Cinma, y cuyas races se encuentran en la trasformacin
modernista del arte que ya haba tenido lugar en el linde de los siglos XIX y XX en otras
esferas de la cultura, y que el cine eventualmente asimil.
En esta seccin del presente captulo intentar rescatar los aspectos de la concepcin
de auteur, tal como fue entendido por los Cahiers y sus continuadores ms ortodoxos, que
nos permitan despejar los muchos malentendidos que rodean a este concepto, y que ms
adelante retomaremos para explicar su sentido crtico ms profundo y productivo. Lo ms
difcil de esta primera tarea es que la mayor parte de las aclaraciones de los Cahiers du
Cinma al respecto de lo que podemos encontrar en un auteur estn diseminadas en sus
reseas y textos editoriales, es decir, es un concepto que fueron construyendo de manera
crtica, no terica, a partir del anlisis y de discusiones sin finales concluyentes.
Probablemente sea esa la razn de mayor peso para explicar la volatilidad semitica de la
nocin de auteur que la hace tan sospechosa actualmente. No obstante, exploraremos
brevemente algunas de estas ideas al respecto de algunos autores, tanto los europeos como
los americanos, y nos detendremos a mirar ms de cerca los filmes Les 400 coups e
Hiroshima, mon amour, los cuales probablemente son los mejores ejemplares del canon de
la Nouvelle vague, en busca de una clarificacin de la discusin ceida al contexto en donde
se origin.
Uno de los primeros cineastas contemporneos que consideraron los Cahiers, y
probablemente el favorito de Truffaut, es Jacques Becker, cuya produccin se opona a toda
tendencia actual del cine francs en esa poca, al menos para Truffaut. Para los Cahiers, la
cultura francesa atravesaba por una crisis cultural de posguerra que el cine italiano y el de
Hollywood ya haban superado con el neorrealismo y el Western, respectivamente. En el caso
del cine francs, por esos aos su produccin se mantena anquilosada en una serie de
convencionalismos morales que hacan de la censura el elemento ms distintivo de lo francs
en el cine. El cine de Becker es un constante cuestionamiento a dichas convenciones, cuya
definicin de lo vulgar es completamente invertida en la obra de Becker, en Casque dor,
un carpintero que pas cinco aos en una correccional (Serge Reggiani) le da una leccin de
hombra al arquetipo parisino del dandi (William Sabatier), no por medio de la retrica ni de
valores cristianos, sino por medio de la violencia, y a pesar de que termina matndolo, no
muestra especial remordimiento hasta que se le imputa el crimen a su amigo. y Marie Casque
dor (Simone Signoret) es la manzana de la discordia

Una de las caractersticas que distingue a las prcticas del cine de autor es la forma en que
cada uno de estos directores toma cierta postura crtica ante las convenciones establecidas
por la poca en que estn produciendo,