Le Polar ou le genre fascinant

Moez Lahmdi
Facult des Lettres et des Sciences
Humaines de Sousse
moez.lahmedi@voila.fr

A Monsieur Amor Soud

A. Monsieur Marc Lits

Il est intressant de constater quelle fascination remarquable le roman policier

exerce sur les intellectuels, sur les crivains aussi bien que sur les lecteurs.

D. Seyers, cit par Boileau-Narcejac, Le roman policier, coll Que Sais-je ? , PUF, 1975, p.23.

Si le roman policier connat aujourdhui une irrsistible ascension, cest bien parce quil
fascine, et en fait, depuis son apparition au milieu du XIXme sicle sous ltiquette roman
populaire , le rcit policier exerait sur le public une vritable fascination : Le roman populaire,
crit Jean- Claude Vareille dans Lhomme masqu, le justicier et le dtective, est au roman romantique
ce que le mlodrame est au drame : la fois une limite et une tentation, un phnomne qui fascine, attire
et repousse 1.
Mais avant de parler de ce qui fascine dans le genre policier, il convient tout dabord de
prciser ce que lon entend par lexpression fascination . Que veut-on dire en effet par roman
ou genre fascinant ?
Ltymologie du mot ne nous dit pas grand-chose : fasciner , selon le Dictionnaire
tymologique et historique du franais, vient du mot latin fascinare , lui-mme driv de
fascinum qui signifie enchantement, sortilge 2 ; la fascination, si lon sen tient cette
dfinition, relve donc du mtaphysique et du supranormal.
Maurice Blanchot, qui sest beaucoup intress lalchimie de lacte scriptural, considre
que fascin est tout tre qui se dtache de la ralit, qui naperoit aucun objet rel, aucune figure
relle, car ce quil voit nappartient pas au monde de la ralit mais au milieu indtermin de la
fascination 3. Et plus loin, il ajoute : Ecrire, cest entrer dans laffirmation de la solitude o menace la
fascination. Cest se livrer au risque de labsence du temps, o rgne le recommencement ternel, cest
passer du Je au Il 4.
Etre fascin ne signifie donc rien dautre que saliner, cest--dire appartenir un autre
[monde] 5, un Ailleurs fantastique et irrel. Dans cet Ailleurs fascinant, pas de Je comme
laffirme Blanchot, mais un il qui ne dpend daucune logique relle et daucune loi tangible.
Pas de temps non plus, mais une dure au sens bergsonien du terme. Force nous est de
reconnatre ainsi que le propre de lexprience littraire, cest dtre un dpaysement, un exercice
dalination, un bouleversement de nos penses, de nos perceptions, de nos expressions habituelles. 6

1 Presses universitaires de Lyon, 1989, p.13.

2 Edition Larousse, 1994, p. 291.
3 LEspace littraire, coll Folio / Essais , Gallimard, 1995, p. 29.

4 Ibid, p. 31

5 Le Petit Robert.

6 Michel Riffaterre, Lexplication des faits littraires , in La production du texte, Seuil, 1979, p.8. Cest nous qui soulignons.

1
 Le prsent article qui est en ralit le fruit de la fascination quavaient exerce et exercent
toujours - sur nous les romans dAgatha Christie et dHubert Monteilhet, constitue une synthse
hypertextuelle travers laquelle nous tenterons de mettre en lumire la faon dont le roman
policier, ce genre emblmatique non seulement de la modernit mais aussi de la postmodernit
littraire, captive, fascine et aline le lecteur contemporain. Nous verrons dailleurs que
linstance rceptrice reprsente la pice matresse dans le dispositif textuel policier (notre
rflexion sinscrit donc dans le cadre de lesthtique de la rception, laquelle repose, comme
nous le savons, sur la notion d horizon dattente ).
Nous verrons galement que la force du polar rside essentiellement dans la fascination
pour limaginaire de la mort et pour la qute de la vrit.
A travers cette petite enqute, nous voulons montrer aussi que le roman policier demeure,
en dpit de sa classification spcifique dvalorisante au sein de lespace littraire mondial, le
genre romanesque le plus populaire et surtout le plus fascinant.

I - Une structure actantielle fascinante

Demble, nous pouvons affirmer quen paralittrature, le genre policier est le domaine le
plus fertile et le plus arable o les auteurs, toutes tendances confondues, peuvent cultiver, et ce,
suivant des modalits dcriture diffrentes, la fascination. Le cheminement de linstance
lectrice dans le texte policier devient dans cette optique une vritable aventure, une perdition
momentane de la subjectivit lectoriale dans lespace ddalen du corps textuel. Dans cette
situation littraire, affirme Henri Justin :

pas de je sadressant un tu mais un sujet invit une exprience imaginaire de soi-mme et du monde,
un je face un soi . Lespace imaginaire, le texte comme tel, Psych, lme, le soi, - tous ces termes et dautres
dsignent diverses manifestations dune mme ralit (). Et parce que le face--face du je et du soi aura lieu
sur le mode de la fascination, je dirai souvent, pour dsigner cette ralit du point de vue du sujet : la structure
fascinante 7.

Si lon se rfre ici au triptyque conceptuel propos par Michel Picard dans La lecture comme
jeu, nous dirons que ltre fascin est le lu , ce moi qui se trouve progressivement pris
dans la toile textuelle (le liseur est linstance qui demeure en communication permanente ()
la vie organique comme la vie, priphrique et assourdie, des autres humains 8. Le lectant , lui, est
linstance qui passe librement de la ralit la fiction et qui contrle la bonne liaison 9 entre le
lu et le liseur).
Dans les polars, cest sans doute le personnage du coupable qui exerce le plus de fascination
sur le lecteur. Le criminel reprsente en effet une figure fantomatique, absente, certes, de larne
textuelle, en ce sens que cest son silence qui permet au dire policier de se profiler en syntagme
textuel, mais toujours prsente travers les indices (mgot, vtements, arme, lettre, etc.) quelle
lgue sur la scne du meurtre ou ailleurs10. Figure fascinante aussi parce que sa prsence-

7 Henri Justin, Poe dans le champ de vertige, Editions Klincksieck, Paris, 1991, p.10.
8 Michel Picard, La lecture comme jeu, Editions de Minuit, 1986, p. 261.
9 Ibid.

10 J-Paul Colin, Le truand de papier et sa langue de bois (rflexion sur lidiolecte du personnage criminel) , In Le roman policier

et ses personnages (Dossier tabli sous la direction de Yves Reuter), Presses Universitaires de Vincennes, 1989, p. 55 : Le
cambrioleur ou le tueur est des plus langagirement absent : prsent seulement pour ses pairs dans le verbe romanesque, il na pas dautre
2
absence, ncessaire la mise en uvre du processus de dtection, problmatise et nigmatise
les autres rles. Nous savons quune fois le meurtre commis, tous les personnages du roman
policier, y compris le dtective, deviennent suspects. Jacques Dubois prcise ce propos que
lassassin est une figure fascinante en ce quelle joue dune constante absence-prsence,
ventuellement grosse deffroi : le meurtrier est parmi nous, est lun dentre nous, est ntre mais qui est-il
donc ? 11.
Dans Puissance du roman, Roger Caillois considre que cette fascination quexerce le criminel
ou le marginal sur le lecteur relve de la nature mme du romanesque. Nous aimons en effet
nous identifier au truand travers lequel nous ralisons fictionnellement nos sentiments
inhibs.
Dans le cas du roman policier archaque ou classique (le roman populaire), Fantmas,
qualifi aussi de l insaisissable est le parangon mme de la figure satanique fascinante. Ses
apparitions sont tellement fugitives, furtives et spectrales que personne (personnages ou
lecteurs) ne sait si Fantmas est rellement un tre humain ou un fantme. Fantmas, crit Jean-
Claude Vareille, apparat [toujours] en tant quexistence, jamais comme essence 12, il est le hros
phnomnologique dun texte phnomnologique 13.
Lassassin est aussi un personnage fascinant, parce quavant tout son crime, conu et labor
dans un atelier infernal 14, est fascinant. Inutile de rappeler ici que dans le polar, il ny a jamais
de crime arbitraire, cest--dire commis sans prmditation. Le criminel est un artiste, un
crateur15 et son acte, comme lvoque G-K Chesterton dans La Clairvoyance du pre Brown, est
bel et bien une uvre dart comme une autre 16.
Le crime policier est donc un acte prmdit et rflchi. Le criminel sait trs bien quil sera
recherch et poursuivi par la police, cest pourquoi, il essaie de brouiller les pistes, de semer les
faux indices et de multiplier les obstacles devant son premier rival, cest--dire le dtective, lui
aussi figure fascinante, parce que, non seulement il est seul mme de rsoudre le mystre du
(ou des) meurtre(s) commis par le criminel17 (on peut parler ici dune supriorit intellectuelle
du dtective), mais parce que, souvent, il a une personnalit nigmatique ; son regard, son
silence, ses gestes et mme son sourire demeurent des nigmes pour le lecteur moyen. Dupin
peut tre considr dans ce contexte comme le type du dtective nigmatique : Son gnie
interprtatif nest [en effet] que le signe de cette singularit de perception, monstrueuse et fascinante, qui
placera dsormais tous les dtectives venir du ct de lexcentricit, du cas pathologique, de la
conscience malheureuse et de la solitude. 18
Il convient de noter toutefois que dans le polar contemporain, cette image du dtective
(presque) surhumain commence perdre progressivement de sa valeur et de son intrt

personnalit que celle dun vouloir-faire () Sa prsence est vaine et fugace, comme celle du coup de feu qui claire la nuit sans nous
clairer. Il dit, certes, des choses, mais non, il ne dit vritablement rien qui soit perlocutoire, il meuble les silences de ses spasmes infinis, mais
frais.
11 Jacques Dubois, Le Roman policier ou la modernit, Nathan, 1992, p. 98. Cest nous qui soulignons.

12 Op. cit, p. 144.

13 Ibid.

14 G-K Chesterton, La Clairvoyance du pre Brown, Editions Julliard, 1971, p. 100.

15 Franck Evrard, Lire le roman policier, Dunod, Paris, 1996, p. 8 : Ce crime pris dans une thmatique du mystre et du secret fonde

lassassin qui, par son acte violent et planifi, pris la place de Dieu et attir sur lui la fascination quexerait le hros traditionnel.
16 Op.cit.

17 Jacques Dubois, op.cit, p. 87 : Le rcit classique place linitiale une victime, la finale un coupable ; tout le lintervalle est occup par

la figure fascinante et centrale de lenquteur ou du dtective. (Cest nous qui soulignons)

18 Denis Mellier, Double policier et trilogie new-yorkaise : Paul Auster et la littrature policire , in La licorne (Formes

policires du roman contemporain), n 44, 1998, p. 191.

3
romanesque. Le lecteur actuel, qui ne se sent plus intress par ces histoires qui glorifient sur un
mode romanesque la victoire du Bien sur le Mal, veut assister fictionnellement, aux infortunes
de la vertu. Les crimes parfaits, cest--dire impunis, deviennent dailleurs le thme favoris de
certains romanciers tels que Hubert Monteilhet (De quelques crimes parfaits, Esprit es-tu l ?,
Meurtre loisir, Les Mantes religieuses, Pour deux sous de vertu) et Florence Bouhier (Portrait de
lartiste en jeune assassin).
Dans De quelques crimes parfaits, texte inspir de De lassassinat considr comme un des beaux-
arts de Thomas de Quincey, le narrateur raille ouvertement les romans policiers au dnouement
classique, cest--dire ceux qui sachvent sur la dcouverte de la vrit et larrestation du
coupable :

Dans les romans criminels, le meurtre est trop souvent le fruit dune machinerie biscornue, qui ne fonctionne que
par miracle. Car lauteur est si soucieux de captiver quil en oublie dtre vrai, et mme vraisemblable. Mais quand le
meurtre est destin une clientle qui surpaye, les raffinements complexes de la littrature se doivent de le cder la
perfection la plus austre. La pice monte se fait uf de colomb19.

Dans certains polars, lassassin qui croit infaillible son projet criminel, fait exprs de
provoquer son adversaire. Cest le cas par exemple de A.B.C contre Poirot o Franklin Clarke (le
criminel) envoie au clbre dtective Hercule Poirot une lettre signe A.B.C et dans laquelle il
lui lance ouvertement le dfi :

Monsieur Hercule Poirot,

Vous vous faites fort, parat-il, de rsoudre des problmes trop subtils pour nos pauvres policiers anglais la
cervelle obtuse. Nous allons monsieur le malin, vous mettre lpreuve. Lnigme que nous vous poserons vous donnera
peut-tre du fil retordre20.

Il sagit donc dun bras de fer, dun duel cerveau cerveau 21 entre deux hommes (presque)
de la mme intelligence. Tandis que Claude Amey aborde laffrontement des deux
protagonistes sous un angle exclusivement juridique, Uri Eisenzweig situe la lutte
principalement au niveau narratif : chacun des deux actants essaie en effet de dtenir le pouvoir
narratif, cest--dire dintgrer lautre dans son rcit, den faire un raconteur racont 22. Cest
justement cette fascinante symtrie 23 entre les deux instances narratives qui rend la lecture du
rcit policier captivante et, redisons le, fascinante.
En ralit, le vritable duel intellectuel auquel doit sintresser le critique policier est celui
qui met face face le lecteur et son adversaire invisible : lauteur. Car, dvoiler les stratgies
scripturales adoptes par lcrivain dans son texte nest-il pas en fin de compte lobjectif ultime
du lecteur-crypteur ?
On voit ainsi quel point le rcit policier est narrativement conversationnel et interactif. Le
lecteur constitue en effet la pice matresse du dispositif textuel, et cest l selon Thomas

19 Editions de Fallois, 1990, p. 37.

20 Le Masque, Paris, 1938, p. 11.
21 Boileau-Narcejac, Le roman policier, coll Que Sais-je , PUF, 1975, p. 38.

22 Uri Eisenzweig, Le Rcit impossible, Christian bourgeois Editions, 1986, p. 143.

23 Op.cit, p. 124.

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Narcejac lun des principaux points de divergence entre le roman policier et le roman
littraire24.
Le suspect est galement un personnage fascinant. Sa prsence est perturbatrice, car elle
entrane une ambivalence la fois sur le plan narratif (cheminement du rcit) et interprtatif (la
lecture hermneutique du texte) : Porteur en partage du secret de lnigme, tout suspect est ambigu.
Il allie en lui le vrai et le faux, le noir et le blanc 25.
Comme nous lavons dj signal, tous les personnages du roman policier deviennent
suspects ds lors quun crime est commis, mais gnralement, on trouve un suspect majeur,
cest--dire quelquun qui veille plus que les autres la suspicion. Celui-ci peut devenir
nimporte quel moment le bouc missaire de lhistoire criminelle. Le Suspect de Simenon et la
srie des Malaussne de Daniel Pennac mettent en lumire les difficults quun suspect peut
rencontrer pour convaincre les autres de son innocence. Comme la montr Uri Eisenzweig, le
juif europen est le prototype du suspect fascinant, car il cristallise en lui le Mme et lAutre ; le
Mme parce quil est quasiment impossible de le distinguer de la foule, mais Autre, parce que,
dune part, il est de race diffrente, dautre part, il est rput plus intelligent et plus rus quun
Europen ordinaire. Dans La mystrieuse affaire de Styles, Mary Cavendish, lhrone du rcit, dit :
-Une goutte de sang juif nest pas une mauvaise chose. Cela allge la stupidit de lAnglais
ordinaire. 26
Reste la victime, elle aussi prsente-absente : prsente comme objet-indice mais absente
comme tre vivant capable de rendre compte de ce qui sest rellement pass. La victime nest
pas moins fascinante que les autres personnages. En ralit, ce nest pas la victime en elle-mme
qui fascine27, mais bien le spectacle dramatique de la mort. Le cadavre est ce tableau sur lequel
la mort peut se manifester en tant quuvre dart fascinante. Comme la dj soulign Louis
Vincent Thomas dans son tude sur La mort dans luvre de J. P. Ballard , ce sont les
modalits du mourir qui fascinent et heurtent durement la sensibilit du lecteur 28. Par modalits, il
faut entendre non seulement la faon dont le criminel a conu et commis son crime mais aussi le
motif qui la pouss agir contre la loi. Lacte criminel est dans une certaine mesure llment
dclencheur dune rverie fascinante.
Victime, bouche ouverte mais qui ne dit rien, criminel prsent et en mme temps absent,
silencieux mais seul dpositaire de la vrit, suspect la fois innocent et inculp, dtective
silencieux lui aussi mais dont le silence est singulirement loquent, autant de preuves qui font
du roman policier un rcit tout simplement anormal .

24 Une Machine lire, le roman policier, coll Mdiations , Denol / Gonthier, 1975, pp.228-229 : Le roman policier, au contraire [du
roman classique], se sert du lecteur, lui emprunte quelque chose pour se dvelopper [...]Il passe littralement par lui et c'est lui qui lui
fournit l'nergie motrice.
25 Jacques Dubois, op.cit, p. 90.

26 Agatha Christie, Editions Le Masque, 1932, p.166, cit par Uri Eisenzweig, op.cit, p. 256.

27 Personne, crit W. Somerset Maugham dans Dclin et chute du roman policier (in Autopsies du roman policier, op.cit, p.144),

nprouve de sympathie pour la victime. Ou bien elle a t tue avant le dbut du livre, ou bien elle est tue si peu de temps aprs () Sa
mort na plus dimportance () que celle dun poulet.
28 In La mort dans le texte, Actes de colloque, sous dir. Gilles Ernest, Presses universitaires de Lyon, 1989, p. 159.

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II - Le rcit possible

Sur le plan purement digtique, la dialectique de prsence-absence est au cur mme du

dispositif textuel policier. En effet, lune des spcificits narratives du polar est la ncessit de
montrer et en mme temps de cacher les indices censs orienter le lecteur lors de sa lecture
hermneutique du texte ; Eisenzweig voit dans cette stratgie narrative une preuve qui atteste
de limpossibilit narratologique du rcit policier : Le contrat de lecture policier est contradictoire
() en ce que les lments du rcit (les indices) sont censs y tre la fois absents (il y a un mystre) et
prsents (le mystre doit tre lucid en toute rigueur) 29. Est contradictoire, toujours selon lui, la
structure narrative policire : fond sur deux rcits, lun absent (lhistoire du crime), lautre
prsent (le rcit de lenqute), le polar, entre autres le rcit de dtection, est par dfinition un
texte o lactivit de raconter savre quasiment impossible.
La relation problmatique quentretient le texte policier avec la ralit sinscrit dans cette
mme logique dvalorisante. Le polar, nous dit Eisenzweig, prtend tre un texte clos, cest--
dire purement intertextuel, alors quen ralit, il est incapable, sur le plan digtique,
d escamoter la dimension socio-historique des choses. Sur le plan idologique comme sur celui de la
pure forme narrative, le rcit de dtection [policier en gnral] dit bien ce quil veut taire 30.
Claudiquant entre le textuel et le hors textuel, entre lintertexte et le paratexte, le roman policier
apparat ainsi comme un rcit boiteux incapable de surmonter son impossibilit narratorielle.
Par ailleurs, la coexistence au sein du tissu narratif policier de plusieurs rcits ou plutt de
plusieurs mtarcits , lesquels correspondent aux diverses versions de lhistoire criminelle
proposes par les diffrents personnages, entrane une certaine incohrence structurelle et rend,
par consquent, trs difficile et peut-tre impossible la runification, au sein dun seul grand
Rcit, les mtarcits dont se compose le texte. La mise en uvre de ce que J. Ricardou appelle
lillusion de totalit se trouve ainsi abroge.
En fait, cest sur ces quelques contradictions inhrentes la narration policire que va porter
notre critique de la thorie du rcit impossible. En effet, ce que Uri Eisenzweig considre
comme impossible dans le polar nest en ralit que la condition sine qua non de la narration
policire. Autrement dit, le rcit policier doit tre impossible pour permettre au lecteur de se
dessiner un possible horizon dattente. Cest ce constat que Denis Mellier souligne dans son
tude sur la Trilogie new-yorkaise de Paul Auster :

Cette impossibilit narratologique et logique nest pas le dfaut du rcit policier mais, de fait, sa condition de
possibilit. Cest parce que cette dualit [double rcit] est trompeuse et quelle nest jamais que le travail conjoint dun
double, que la question policire ne cesse de dplacer son enjeu de sa solution llaboration par le texte, lcriture et la
lecture, de cette solution .31

Cest donc principalement cette impossibilit narratologique qui fait du polar ce quil est.
Cest elle aussi qui a fait du roman policier un genre fascinant dont la russite dpasse de loin
celle du roman littraire. Quant lancrage du texte policier dans lunivers extratextuel, il est
remarquer que les renvois implicites ou explicites des topos rels contribuent placer le
lecteur dans une posture rceptive rassurante32 et surtout captivante ; la narrativisation du rel

29 Op.cit, p. 90.
30 Op.cit, p. 189.
31 Op.cit, cest lui qui souligne.

32 J.L Borges, Le conte policier , in Autopsies du roman policier, op.cit, p. 304 : Que pourrions-nous dire pour faire lloge du roman

policier ? Ceci, qui est vident et certain : notre littrature tend au chaos. On tend au vers libre parce que cest plus facile que le vers
6
et la textualisation de certaines valeurs sociales permettent au lecteur moderne de percevoir
autrement la ralit, dassister avec des yeux neufs la vilaine comdie inhumaine de
lhomme moderne. Nous comprenons maintenant pourquoi S. Kracauer considre que le
roman policier prsente la socit dralise sa propre face, sous une forme plus pure quelle ne pourrait
la voir autrement 33. A la fois donc indicielle, cest--dire autorfrentielle et indexicale, lcriture
policire ralise une fusion singulire entre le rel et le fictionnel, et cest l un autre aspect
fascinant du roman policier. Claude Amey affirme : le roman policier tend redoubler en la
cristallisant fictionnellement la rification sociale, et () cest pour cela mme que ce type de rcits exerce
la fascination que lon sait 34.
En fait, si le polar brouille les limites entre la fiction et la ralit, entre labsence et la
prsence dans toutes leurs manifestations, cest avant tout parce quil a des prdispositions
structurelles et digtiques extraordinaires digrer les discours et les idologies les plus
contradictoires. Il importe de signaler ici que ce qui singularise le plus le rcit policier, surtout le
polar contemporain, cest que lcriture de lnigme reprsente souvent le support dune
rflexion mtatextuelle sur lnigme de lcriture :

Dans le roman policier, crit Jean-Claude Vareille, lcriture dune aventure sinverse en laventure dune
criture. Ou plutt ce qui peut fasciner dans le genre, cest quil nabandonne aucun des deux volets de la formule,
mais en ralise une synthse originale, capable de satisfaire les publics les plus varis et dtre rinvestie par les
esthtiques les plus contradictoires.35

On voit ainsi que la fascination quexerce le roman policier sur le lecteur moderne mane de
la nature foncirement contradictorielle de ce genre littraire exceptionnel. Uri Eisenzweig dont
le tort est de faire des aspects paroxystiques du texte policier des critres distinctifs dun
mauvais genre ou dun genre infrquentable , avoue lui-mme quil trouve fascinante
limpossibilit du rcit policier. Ce qui est bizarre dans lanalyse du critique allemand, cest quil
sentte ne pas voir dans cette fascination la marque dune bonne qualit littraire :

Rcit impossible, donc, que le roman policier. Mais dune impossibilit fascinante, esquissant comme elle le fait les
contours de limaginaire moderne. Car cest prcisment en tant que catgorie distincte et, donc, distinctement
mauvaise que le rcit de dtection savre impossible. Aussi bien, cette impossibilit serait lenvers dune autre
illusion : celle dune qualit littraire distinctement bonne, dfinie par un pouvoir narratif (et de reprsentation) sans
limites36.

Lvolution actuelle du polar et son immixtion mutuelle avec la littrature blanche prouvent
aujourdhui que le roman policier est un genre littraire dune excellente et singulire qualit
esthtique. Dailleurs, du point de vue la littrarit, le rcit policier nest pas moins littraire que
le roman blanc, car outre le fait quil est permable toutes sortes de lectures et
dinterprtations37, il exige un talent disciplin et un plus grand sens de la norme que les autres
formes de romans 38.

rgulier ; en ralit, cest trs difficile. On tend supprimer les personnages, les intrigues, tout est trs vague. A notre poque, si chaotique, il
y a quelque chose qui, humblement a gard les vertus classiques : lhistoire policire.
33 Le Roman policier, un trait philosophique, Petite Bibliothque Payot, coll. Critique de la Politique, 1971, p. 43.

34 Op.cit, p. 198.

35 Op.cit, p. 191. Cest nous qui soulignons.

36 Op.cit, p. 77, cest lui qui souligne.

37 Claude Amey, op.cit, p. 205 : Le roman policier est fascinant en ce quayant peu de signification il puisse tre aussi charg de

sens .
38 Mystery Writers of America, Polar : mode demploi, Encrage , 1997, p. 9.

7
 Bibliographie
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Dubois Jacques, Le roman policier ou la modernit, Nathan, 1992.
Justin Henri, Poe dans le champ de vertige, Editions Klincksieck, Paris, 1991.
Picard Michel, La lecture comme jeu, Editions de Minuit, 1986.
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Eisenzweig), coll 10/18 , Union Gnrale dEditions, Paris, 1983.
Chesterton G-K, La Clairvoyance du pre Brown, Editions Julliard, 1971.
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roman policier et ses personnages (Dossier tabli sous la direction de Yves Reuter), Presses Universitaires de
Vincennes, 1989.
Eisenzweig Uri, Le Rcit impossible, Christian bourgeois Editions, 1986.
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Mellier Denis, Double policier et trilogie new-yorkaise : Paul Auster et la littrature policire , in La licorne
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Monteilhet Hubert, De quelques crimes parfaits, Editions de Fallois, 1990.
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