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menor meldica
Ya hemos visto todos los acordes/escalas que podemos utilizar de la escalas mayor y
menor meldica y su posible uso. Resumimos en esta tabla:
Drica Menor 1 2 b3 4 5 6 b7 m7
Mixolidia Dominante 1 2 3 4 5 6 b7 7, 9
La escala menor meldica es muy usada dentro de la improvisacin Jazz, nos abre un
nuevo paquete de posibilidades y recursos, al igual que la escala mayor esta escala
menor meldica tambin posee siete modos, cada uno de ellos con sus propias
caractersticas. Debido a su construccin cada uno de estos modos puede ser
asignado a diferentes tipos de acorde, esto con el fin de lograr una improvisacin
mucho ms interesante y de explorar las caractersticas de cada acorde como
tensiones y notas a evitar.
Algunas personas tienden a ver la escala menor meldica cono una escala menor
alterada puesto que la nica diferencia entre estas dos escalas es el tercer grado, esta
visin no es ni buena ni mala desde que a cada persona le funcione.
ABCDEFGA
Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 5, 6
Una escala menor meldica es una variacin de esta escala, tiene los grados 6 y 7
medio tono mas arriba:
A B C D E F# G# A
Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 7, 8
Igual que la escala mayor a esta escala se le pueden derivar siete modos (por si lo
estn pensando a la escala menor armnica y a la escala mayor armnica se les puede
realizar el mismo procedimiento), vamos a mirar cada uno de estos modos y vamos a
dar algunas opciones de uso:
A B C D E F# G# A
1, 2, b3, 4, 5, 6, 7
Semitonos en los grados 2,3 y 7,8
Esta escala se puede usar para improvisar sobre los acordes de tipo: mMaj7 y m6, un
uso interesante para esta escala es usarla medio tono delante de un acorde
dominante (preferiblemente que resuelva a menor) si tenemos un C7 podemos usar
Db Meldica, al hacer esto estaremos usando las tensiones b9, #9 #11 y b13.
Modo 2 Dorico b2
A Bb C D E F# G A
Semitonos en 1,2 y 6,7
1, b2, b3, 4 ,5 ,6 ,b7
Este modo es muy similar a una escala dorica, como su nombre lo dice la nica
diferencia es el segundo grado que en este modo esta medio tono abajo
Algunas personas la usan sobre los acordes menores para darles un color particular
usando esa 2b, yo particularmente la uso sobre los acordes dominantes cuando
resuelven a un acorde menor, genera las siguientes tensiones: b9, #9 y 11
Modo 3 Lidia #5
A B C# D# E# F# G# A
Semitonos en 5,6 y 7,8
1, 2, 3, #4, #5, 6, 7
Este modo es muy similar a un modo lidio la nica diferencia es el quinto grado
aumentado, algunos msicos la usan sobre los acordes de tipo Maj7 y cuidan de no
usar mucho la 5#, para mi esto no tiene mayor sentido puesto que es la nota
caracterstica del modo, por eso yo la uso sobre acordes de tipo Maj7#5, este acorde
es una dominante que se usa cuando se construye sobre el grado b3 de una escala
mayor. Si quieren darle un sonido mas claro a esta dominante hganlo en primera
inversin.
Ejemplo: Estamos en C
Eb Maj7#5 = Eb G B D, invertido seria G B D Eb que se puede ver como G7b13
Modo 4 Lidia b7
A B C# D# E F# G A
Semitonos en 4,5 y 6,7
1, 2, 3, #4, 5, 6, b7
Sin duda alguna uno de mis modos favoritos, se usa sobre acordes de tipo 7b5, el uso
mas habitual que yo le doy a este modo es para los dominantes que no tienen
resolucin definida, esto sucede cuando aparece un acorde de tipo dominante y el
siguiente acorde no es su resolucin, un ejemplo claro de esto es una cadena de
dominantes, tan comunes en el Jazz:
Apara los dominantes de esta secuencia se podra usar este modo excepto para el C7
para el que usaremos la mixolidia.
A B C# D E F G A
Semitonos en 3,4 y 5,6
1, 2, 3, 4, 5, b6, b7
Esta escala se usa sobre los acordes dominantes, la b13 les da un color particular. Esta
escala tambin la he encontrado en otros libros como la escala Hindu.
Modo 6 Locria 2
A B C D Eb F G A
Semitonos en 2,3 y 4,5
1, 2, b3, 4, 5b, ,6b ,7b
Otro de mis modos favoritos, este modo se usa normalmente sobre los acordes de
tipo m7b5, otro uso que yo aplico mucho es sobre las progresiones iim7b5 V7 en
menor, veamos el siguiente ejemplo:
Am7b5 D7= si usamos A locria 2 tendramos las siguientes tensiones para los acordes:
Am7b5 = 9, 11, 13
D7 = b9, #9, 11, 13
Esto quiere decir que un solo modo nos funciona para los dos acordes y nos permite
improvisarlos con colores interesantes.
Modo 7 Superlocria
A Bb C Db Eb F G
Semitonos en 1,2 y 3,4
1, b2, b3, b4, b5, b6, b7
Este modo se usa sobre los acordes de tipo dominante, al hacer esto nuestro acorde
queda con todas las tensiones alteradas, es por esto que esta escala tambin es
llamada alterada.