Anlise do preldio para piano La Cathdrale Engloutie,

de Debussy

Lucas Quinamo Furtado de Mendona

RA172929
Introduo

O preldio foi composto por Debussy e publicado em 1910, perodo em que a

linguagem impressionista de Debussy. O ttulo, La Cathdrale Engloutie, traduz-se
como A Catedral Submersa e faz aluso um antigo mito breto sobre a cidade de Ys,
que submergiu aps a filha do rei ceder s tentaes do demnio. Diz ento que a
catedral da cidade, nos dias de calmaria, pode ser ouvida da praia, com seus sinos e
rgo tocando. A imagem foi o ponto de partida para Debussy, que utilizou-se de sua
esttica impressionista e seu tratamento harmnico singular para dar vida imagem
da catedral.

Anlise

A pea comea com intervalos de quarta e quinta entre as notas Sol, R e Sol,
tocado na regio aguda e na regio grave ao mesmo tempo. Essa sonoridade por
quintas e quartas se faz presente tambm na melodia que ser tocada a seguir, uma
melodia ascendente na regio aguda, que indica a escala pentatnica de Sol como o
material harmnico utilizado por Debussy. Essa melodia ascendente, comeando no R
4 e subindo at o Sol 5, respondida, no segundo compasso, por outra melodia na
regio grave (Um R 1 e um Sol -1). Esses dois primeiros compassos caracterizam um
motivo A, que ser variado da por diante durante a pea (Figura 1).
Acima da pauta est escrito Como uma neblina de som suave e a dinmica
est em pianssimo, possivelmente indicando que o motivo como uma neblina
martima suave a contemplativa, caracterstica das manhs de dias quentes, o que nos
traz mente a imagem do mito
da catedral da cidade de Ys
emergindo na praia.

O Motivo A
integralmente repetido nos
compassos 3 e 4, contudo, a
partir do compasso 5 ele passa
a sofrer variaes. A variao
Figura 1 tocada inicialmente, at o
quinto tempo do compasso,
como no Motivo A, contudo a partir do sexto tempo, o motivo passa a se
metamorfosear, tocando trs Mis tocados a uma oitava de distncia de um do outro.
Essas duas oitavas so repetidas pelo compasso inteiro seguinte em um ritmo
sincopado, que desconstri a pulsao regular construda at ento. Esse Mi serve
como nota piv para o surgimento do prximo modo a ser usado por Debussy, que
ser o Mi Ldio.
No final do stimo compasso surge na melodia um D #, que indica a mudana
de modo. Outra indicao (Doce e fluda) acima da troca de modo tambm sinaliza o
surgimento de um novo momento musical para a pea.

Figura 2 - Variao do Motivo A

A melodia comea no compasso 8 com um intervalo de segunda maior (a partir do D

# tocado no compasso 7) e um salto de quarta justa. Esse pequeno motivo B , na
verdade, uma variao do Motivo A, pois est est contido nas trs primeiras notas do
Motivo A contudo, aqui os intervalos so uma segunda maior e uma quinta justa (a
inverso do intervalo de quarta justa).

Ele ir voltar a aparecer durante o preldio, variado em outras formas. A

escolha por chamar essa variao do Motivo A de Motivo B se d pelo fato de que ela
ir aparecer diversas vezes, em diversos modos e sob outras variaes meldicas,
portanto, para facilitar a semntica do texto, optei por chamar essa variao de
Motivo B.
A melodia comea a subir e descer (como o movimento da mar) pelo modo de
Mi Ldio, sempre com o Mi como nota pedal sendo tocada no primeiro tempo dos
compassos.
H ento um crescendo que comea no compasso 11 e termina no compasso
12, com o surgimento de um decrescendo, que ir culminar no fim do momento
musical e uma volta ao modo inicial com o Sol pentatnico e ao Motivo A, que servir
para fechar esse momento de nascer do dia.
No compasso 13, como dito, h o surgimento de uma resposta no grave como
no Motivo A (inclusive com a rtmica similar). A resposta fecha essa variao do Motivo
A e d incio outra variao, em que o motivo tem sua melodia espelhada contudo
no mesmo modo de Sol pentatnico.
Figura 3 - Motivo B. Mi Ldio. Resposta na regio grave. Surgimento de outra variao ( em Sol Pentatnico) do
Motivo A.

Essa variao termina a primeira seo da pea ( que simbolicamente como o

raiar do dia e ser chamada de Seo A).

No compasso 16 h o surgimento de outra seo (Seo B), com ideias musicais

um pouco mais ativas ritmicamente (O baixo faz movimentos tercinados, criando uma
sensao de ritmo composto). Apesar da dinmica se manter em pianssimo, h o
surgimento de uma indicao Saindo gradualmente da nvoa (Figura 4). No apenas
o ritmo e a gestualidade diferem da Seo A, mas tambm o modo est radicalmente
distante do do modo anterior: surgem acordes de Si maior, repleto de sextas e nonas,
indicando um modo de Si pentatnico (Figura 4). H tambm o surgimento de uma
variao do Motivo B na melodia dos acordes tocados pela mo direita, contudo o
motivo se caracteriza pela segunda maior seguida de uma quinta justa ascendente, ao
invs da quarta (Figura 4). A ideia do movimento da mar ainda est presente, j que
essa variao do Motivo B apresenta perfil meldico espelhado, subindo e descendo os
intervalos.

Nos compassos 17 e 18, h a repetio praticamente integral das ideias do

compasso 16, contudo h um acorde de Si maior com sexta sendo atacado no primeiro
tempo de ambos os compassos.

Figura 4 - Compassos 16 e 17

Essa ideia, que foi inicialmente estabelecida no modo de Si pentatnico, agora

passa por uma variao que apresentada no modo de Mi bemol pentatnico a partir
do compasso 19. Alm disso, o baixo tambm sofre por uma variao que o torna
sincopado. Nos compassos 20 e 21 a linha do baixo comea a variar (por mudana
rtmica, adio de notas e aumento da textura) sobre os trs ltimos tempos do
compasso 19 enquanto a melodia segue repetindo o variaes do motivo B (Figura 5).
 Figura 5 - Modulao para Mi bemol pentatnico, variaos do motivo B e da melodia do baixo.

A indicao Aumentar progressivamente (sem pressa) acima do compasso 20

sugere uma passagem do tempo e a intensidade das ondas do mar, assim como a
msica, que encaminha-se de modo mais vigoro com o surgimento da seo seguinte
(Seo C) no compasso 22.

A harmonia vai a um modo prximo ao modo inicial da msica, em D maior

(jnio). De maneira bastante peculiar, nesse trecho h alguns indcios de resqucios de
pensamento tonal, com diversas progresses de R menor Sol maior (que
eventualmente resolvem sutilmente no compasso 28).

E tambm a partir desse momento a msica retoma o motivo A inicial, de

diversas formas variadas. As quintas e oitavas de Sol aparecem no compasso 22, de
forma muito parecida com o incio da msica (Com uma oitava a menos de distncia
entre as duas mos, contudo). Ento a melodia ascendente presente no Motivo A
substitudo pelo Motivo B (o que indica uma possvel origem do Motivo B no Motivo
A), tambm tocado em notas oitavadas. Assim como anteriormente, a melodia desce e
sobe pelos graus do modo (como o movimento das mars). Alm disso, a partir do
compasso 22 a dinmica muda para forte (um resultado do aumento progressivo
indicado no compasso 20) (Figura 6).

Nos compassos 23 e 24 a mo esquerda toca o Motivo B e acordes de R menor

com stima menor e quarta enquanto a mo direita desce o modo de R drico na
regio aguda do piano, lembrando uma variao do Motivo A com perfil meldico
espelhado (Figura 6).
 No compasso 25, contudo, as funes meldicas se invertem e a mo esquerda
passa a tocar a variao espelhada do motivo A e a mo direita a tocar variaes do
Motivo B (Figura 6).

Figura 6 - Retomada ao momento inicial da pea, com variaes do Motivo A e modo prximo.

Apesar da harmonia impressionista de Debussy no fazer tantos usos de

relaes harmnicas tonais, nos compassos 27 e 28 h uma sugesto de cadncia,
quando, na metade do compasso 27, algo que soa como uma sugesto de um acorde
de Sol maior com stima menor resolve no D 0 que ir surgir no compasso 28.

Figura 7 - Sugesto de Cadncia

A melodia prossegue at o compasso 28, onde aparece uma nova variao

tanto do Motivo B quanto do Motivo A, tocada pelas duas mos em conjunto, em
trades, com um D 0 pedal. Essa melodia, novamente, possui a caracterstica do ir e
vir da mar. Alm disso, outra inscrio acima da pauta indica uma Sonoridade como
no incio e, dessa forma, Debussy constri um vai e vem no s na melodia, mas nas
estruturas e forma da msica. Essa caracterstica da pea marcadamente
improvisatria, girando em torno da desconstruo e variao de pequenas ideias, um
elemento muito presente em preldios.
 Figura 8 - Motivo B e A variado, tocado em trades.

A melodia prossegue com esse perfil ondulante at o compasso 40, contudo, h

uma mudana do modo utilizado por Debussy no compasso 33, onde o modo muda de
D maior para Si bemol maior (jnio). Apesar disso, o pedal do baixo continua no D 0,
causando na harmonia um maior grau de instabilidade. A partir do compasso 38 a
harmonia retorna ao modo de D maior para a finalizao da seo C. No compasso 40
a melodia ondulante para e h o ressurgimento de uma variao do Motivo B, que
tocada novamente no compasso seguinte, uma oitava acima.

Aqui as ondas parecem acalmar-se, com a diminuio da dinmica para piano

no compasso 42 e a diminuio do movimento rtmico. A harmonia tambm volta a se
desestabilizar com um baixo pedal em Si bemol 1 e 0. O compasso 42 repetindo no
prximo compasso, com a dinmica um pouco menor, contudo. Os dois compassos
seguintes (44 e 45) so similares aos compassos 42 e 43, com a nica diferena de que
o baixo pedal desce um tom, para L bemol 1 e 0, desestabilizando ainda mais a
harmonia (indicando brevemente um Si bemol mixoldio). Esse pedal em L bemol
servir de nota piv para a mudana para o prximo modo, pois ser reescrito no
compasso 46 como o seu enarmnico Sol sustenido.

Figura 9 - Pedal como nota piv

 Com a modulao no compasso 47 inicia-se uma nova seo da msica (Seo
D), com a indicao Um pouco mais lento (em uma expresso crescente) sobre a
pauta e outra indicao expressivo e concentrado entre as duas pautas do piano.

A seguir iniciam-se movimentos meldicos em que se varia o Motivo B, no

modo de Mi ldio indicado pela presena do L sustenido. A Seo D como uma
lembrana de um trecho da seo A, do compasso 8 ao 12, onde se tocado uma
melodia similar, com sncopes e movimentos ondulantes no modo de Mi Ldio.

De certa forma, a seo D e a seo C formam, juntas, uma grande variao

expandida da Seo A (Do primeiro compasso ao dcimo segundo). A melodia
prossegue com esse carter ondulante, eventualmente crescendo em expressividade e
movimento rtmico, com o aumento das subdivises rtmicas, da densidade harmnica
e da dinmica.

Figura 10 - Nova seo (Seo D) em Mi ldio

A partir do compasso 55 h uma mudana de modo, em que o L sustenido

substitudo pelo L natural. No apenas, o Mi e o Si so omitidos, resultando em um
modo de F sustenido drico com os stimos e quartos graus omitidos. Ao mesmo
tempo, a melodia da mo direita se direciona para a regio aguda do instrumento, o
movimento rtmico se intensifica levemente e a dinmica aumenta para forte e
fortssimo.

O momento comea a se desfragmentar com a entrada do acorde de R

sustenido maior com stima menor, no compasso 62. Esse acorde ir dar incio a uma
cadncia de acordes maiores com stima menor que ir, inicialmente, descer de tom
em tom (R sustenido, D sustenido, Si sustenido e L sustenido) at o acorde de D
sustenido maior com stima menor reaparecer e ocorrer uma cadncia quase plagal
para Sol sustenido maior com stima menor.

Aqui h um resqucio de pensamento tonal, com essa quase cadncia plagal,

que ocorre do compasso 63 para o compasso 64 e uma quase cadncia de resoluo
do compasso 64 para o 65. Essas cadncias no chegam a de fato a se concretizar de
forma tonal, j que o acorde de resoluo continua sendo um acorde maior de
stima menor. Contudo, a sensao de relaxamento e resoluo do momento musical
ocorre e, no compasso 68, temos o incio de um trecho de retorno ao modo de D
Jnio.

Figura 11 - Cadncias na seo E e retorno ao modo de D Jnio

A prxima seo (Seo E) comea com uma linha de baixo na regio grave do
piano (com extenso do R 1 ao D 0) que repete-se do compasso 72 ao 83. A linha
soa pouco definida devido dinmica pianssimo e ao registro grave. A indicao
Flutuante e surdo tambm caracteriza essa pouca definio.

Esse carter como um eco vindo do fundo do mar. Essa afirmao

confirmada pela indicao Como um eco da sentena ouvida anteriormente e pela
repetio da melodia tocada uma oitava abaixo na seo C a partir do compasso 28
at o compasso 38 equivalente aos compassos 72 e a 82 na seo E.

Figura 12 - Seo E, baixo ostinato e melodia da Seo C

 A imagem da catedral submersa construda por Debussy comea a se desfazer
com o retorno da pea a uma sonoridade como a do comeo da pea (expressa pela
indicao Como na sonoridade do comeo, no compasso 84). Essa seo uma
codetta que ela recapitula os compassos iniciais da pea com um variaes do Motivo
A.

A variao do Motivo A que aparece no compasso 84 (primeiro compasso da

codetta) no possui os intervalos de quintas tocados no primeiro tempo, como no
primeiro compasso (Possuindo apenas um D 0 no primeiro tempo). Por outro lado, a
melodia do primeiro compasso tocada no compasso 84 com acordes de quarta
suspensa, ou seja, uma densidade harmnica maior se comparado aos intervalos de
quinta e quarta tocados na seo A.

Figura 13 - Variao e Motivo A

O compasso 85 similar ao compasso 84, a diferena o ataque de um acorde

de Sol com quarta suspensa no primeiro tempo (acorde similar tambm aos ataques
de quintas no primeiro compasso da msica).

A seguir uma cadncia de Sol com quarta suspensa para D maior ser
realizada duas vezes para terminar a msica, em dinmica pianssimo.

Figura 14 - Fim da Msica

 Macroestrutura da Pea e Concluses
A pea um preldio, uma pea de carter tipicamente improvisatrio, onde
pequenos motivos so variados de maneira livre e espontnea. Apesar da pea
apresentar sees possveis de serem divididas, a diferena entre as sees no
grande, mantendo sempre ao longo da pea um carter de uniformidade e linearidade.

Alm disso, apesar da pea apresentar um centro modal (D jnio), a pea no

possui a noo tradicional de cadncias e funes de acordes, como no tonalismo
existia. Evidentemente o tratamento harmnico de Debussy bastante singular,
usando os acordes e modos (E tambm os intervalos harmnicos) de maneira a
colorir a pea.

Tambm interessante o tratamento motvico da pea, que cria diversas

variaes em cima dos motivos A e B para trazer a sensao ondulante necessria
para criar a imagem da catedral submersa.

A seguir est apresentada uma tabela com as sees de cada pea e suas
principais caractersticas.

Seo A Seo B Seo C

Seo D Seo E Codetta
Sol pentatnico, S pentatnico, D jnio, Si
Mi ldio, F D jnio, Si D jnio.
Mi Ldio, fim em Mi bemol sustenido
bemol jnio, bemol jnio
Sol pentatnico pentatnico drico
Si bemol (com
stima e
mixoldio
quarta
omitida), fim
em D jnio
Exposio do Seo mais Melodia Mudana de Baixo ostinato Recapitulao
Motivo A e do disparate, ondulante, centro modal, grave, melodia do motivo A,
Motivo B baixo ativo variaes do cadncia de de C finalizao da
Motivo B acordes msica.
maiores com
stimas
menores