UNIVERSIDAD AUTNOMA DEL ESTADO DE MXICO

ESCUELA DE ARTES ESCNICAS

Licenciatura en Msica
LMU
Ensayo sobre reduccin de partituras orquestales

Por:
Jos Angel Ortiz Ramrez

Toluca, Mxico a 12 de octubre 2017.

La reduccin de partituras al piano se entiende como la capacidad que tiene una persona,
msico (pianista o no) de leer y ejecutar en el piano una obra inicialmente compuesta para
otros instrumentos, como puede ser un cuarteto de cuerdas, un quinteto de alientos, un
ensamble coral o una orquesta sinfnica.

La persona que tiende a realizar esta actividad debe de reunir ciertos requerimientos de
formacin, entre los cuales destacan la lectura de bajo cifrado; conocimiento de teora general
de la msica, lectura musical avanzada (esto es capacidad de leer el septiclavio); cultura
musical; conocimiento de armona y contrapunto; anlisis musical y por ltimo
conocimientos generales de instrumentacin.

En la mayora de los casos una reduccin se hace con un objetivo especfico, esto quiere decir
que al estar compuesta determinada obra para orquesta sinfnica o cuarteto de cuerdas, su
reduccin al piano se hace con motivos acadmicos o de anlisis. O puede ocurrir ( y en
general es muy recurrente) que se hagan reducciones del acompaamiento que originalmente
est escrito para orquesta sinfnica de algn concierto de determinado instrumento, como el
caso de los conciertos para violn de Mozart, que suelen ser acompaados por un pianista al
no contarse con la orquesta completa.

Hay sin embargo otro uso de la reduccin, que es pasar una determinada obra al piano con la
finalidad de que sea vista e interpretada como una obra independiente es decir como si
hubiera sido escrita para piano. Es en este supuesto donde se ubica la elaboracin de m
reduccin.

El cuarteto de cuerdas que eleg para realizar la reduccin es el Cuarteto para cuertdas Op.
17, No en Mi Mayor de J. Haydn. En donde he podido confirmar las competencias necesarias
a las que hago mencin en prrafos anteriores.

En primer trmino mencionar que en este caso especfico no he utilizado el bajo continuo
como tal (puesto que no est indicado en la partitura), pues al tratarse de una obra escrita en
una poca y por un compositor clsico, mas debo decir que el conocimiento de armona y
contrapunto me ha sido indispensable para hacer la reduccin, pues en un primer
acercamiento a la obra me di a la tarea de analizar su armona y escribir su estructura en
grados armnicos y es gracias a este anlisis armnico que he podido resolver las
disposiciones de las voces de tal forma que se quede (en la mayora de las veces)la
disposicin del acorde original escrito por el compositor, y por otro lado he eliminado notas
que por la disposicin en el teclado no son posibles de hacer, atendiendo siempre a las reglas
de armona. (Ver comps n 9)

En cuanto al punto de la lectura de claves result este caso (para mi particularmente)

relativamente sencillo al tratarse de lectura en claves de Sol, Fa y Do en tercera lnea, de las
cuales quiz la de do es la menos utilizada de las tres y la que podra presentar mayor
dificultad.

Finalmente lo ms complicado de mi reduccin ha sido mi escaso conocimiento de las

posibilidades del piano, es decir, al momento de escribir algunos fragmentos me he
encontrado en la dificultad de saber si lo que escrib es pianstico o no y me ha llevado a
repensar incluso la disposicin de los acordes.

Por ltimo resta decir que elaborar una reduccin implica tener un amplio conocimiento del
piano (ejecucin, recursos tcnicos, etc), y aspectos formativos especficos, de lo contrario
su realizacin resulta en una tarea abrumadora y de poco aprovechamiento para quienes no
renen los requerimientos.
UNIVERSIDAD AUTNOMA DEL ESTADO DE MXICO

ESCUELA DE ARTES ESCNICAS

Licenciatura en Msica
LMU
Ensayo sobre score orquestal

Por:
Jos Angel Ortiz Ramrez

Toluca, Mxico a 12 de octubre 2017.

La msica ha pasado por varias etapas de evolucin, de las cuales, las primeras han llegado
a nuestro conocimiento gracias a la tradicin oral, puesto que es bien sabido por todos que
en un principio la forma de representar la msica era de esta forma. Mucho tiempo despus
se trat de llegar a una estandarizacin en cuanto a la escritura musical, que era en un
principio muy distinta a la que ahora conocemos. Las primeras representaciones musicales
van desde una lnea que corresponde a una meloda con una afinacin determinada que ahora
nos es difcil comprender, despus se fueron aadiendo ms y ms lneas y smbolos, hasta
llegar al pentagrama y notacin actuales.

En la actualidad la palabra que utilizamos recurrentemente para referirnos a la msica escrita

es partitura, y para referirnos a la msica escrita que involucra varios instrumentos en una
misma obra le llmanos Score que en su acepcin ms concreta significa arreglar o
componer orquestando.

Existen diferentes tipos de Score entre los cuales encontramos el full score, score de msica
de cmara, el study score (o minature score), el open score, el piano score y el vocal score.
De estos tipos de score es el de msica de cmara el que para el presente trabajo ocuparemos,
debido a que la composicin que eleg trata de un cuarteto para cuerdas (Cuarteto para
cuerdas Op.17 no 1 de J. Haydn) y este tipo de score es de los mencionados es el que ms se
aproxima.

Ahora bien, respecto a la reduccin que he realizado, debo decir que de los tipos de score
mencionados es el piano score el que ms se aproxima, sin embargo este tipo de
representacin musical tiene elementos que para los fines de mi reduccin no utilizar, tales
como la colocacin del cifrado armnico, quedando el producto final (mi reduccin) como
una partitura escrita originalmente para piano.