ESTRUCTURA DEL ANTEPROYECTO DE TESIS

MODELO CUALITATIVO

MAESTRIA DE HISTORIA DEL ARTE PERUANO

Escuela de Posgrado

ANTEPROYECTO DE TESIS

.
TTULO DEL ANTEPROYECTO

PARA OPTAR EL TTULO PROFESIONAL DE

MAESTRO EN HISTORIA DEL ARTE

PRESENTADO POR:

ASESOR:

SAN BORJA, LIMA-PER

2017
La representacin de Mara Delgado de Odria en el arte popular de Lima entre
1948 y 1956
 INDICE:

I. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA (3 hojas) 3

1.1 Situacin problemtica
1.2 Identificacin del problema (alcances y delimitacin)
1.3 Formulacin del problema
1.3.1 Problema general
1.3.2 Problemas especficos
1.4 Objetivos
1.4.1 Objetivo general
1.4.2 objetivos especficos

II. SUPUESTOS HIPOTTICOS (1 hoja) 6

2.1 Supuesto hipottico general
2.2 Supuestos hipotticos especficos

III. MARCO TERICO (1-2 hoja) 7

3.1 Antecedentes de estudio o investigacin
3.1.1 Antecedentes de estudio o investigacin a nivel internacional
3.1.2 Antecedentes de estudio o investigacin a nivel nacional
3.2 Marco conceptual (Bases tericas y conceptos principales)
3.3 Marco histrico

IV. METODOLOGIA (1 hoja) 9

4.1 Enfoque de investigacin
4.1.1 Cualitativo
4.2 Mtodos
4.2.1 Histrico
4.2.2 Inductivo
4.2.3 Iconogrfico

4.3 Diseo de la investigacin

4.3.1 Diseo descriptivo
4.4 Tcnicas e instrumentos de recoleccin de datos (fundamentar)
4.4.1. Anlisis iconogrfico
4.4.2 Registro Fotogrfico
4.5.3 Registro iconogrfico de las obras seleccionadas

REFERENCIAS DE FUENTES. ( pgina o 1 hoja) 11

Fuentes Bibliogrficas

ANEXO. (3 pginas) 13
Anexos N01 Matriz De Consistencia
 Captulo I
Planteamiento del Problema
1.1 Situacin problemtica
Hacia los aos 50s del siglo XX, Amrica Latina comenzaba a cambiar la forma
de ver a la mujer, principalmente luego de las guerras mundiales que demandaron el
ingreso de mujeres al mundo laboral que eventualmente podra volverlas
independientes. En el Per, este mismo fenmeno llego durante el ochenio de Odria. En
aquella poca se produca tambin una competencia por la aprobacin de los sectores
populares de Lima que enfrento al gobierno de entonces con el partido aprista. En esta
competencia, se inici un plan de asistencia social emprendido por el estado donde la
primera dama seria cara visible del estado.
Sumando la nueva situacin de la mujer empoderada y la bsqueda de
popularidad por parte del estado, las actitudes hacia la mujer cambiaron. Producto de
este cambio y haciendo smil con la dictadura argentina, el gobierno de Odria dio un
papel visible a la primera dama, quien desde entonces aparecera pblicamente a
nombre del gobierno. La figura que tendra la primera dama seria crucial por ser ella
incluso ms que el propio Odria quien se acercara a los sectores populares.
1.2 Identificacin del problema (alcances y delimitacin)
Mara Delgado ha sido tratada solo como parte de la campaa estatal para
generar empata hacia el gobierno, sin embargo, los efectos de esta poltica no han sido
bien tratados. El presente trabajo pretende tocar un aspecto de estas consecuencias como
son las manifestaciones artsticas de una de las primeras mujeres pblicamente
reconocidas.
El arte suele representar las partes que el artista quiere resaltar, es expresin del
pensamiento de su realizador, por ello planteamos que la representacin de la primera
dama Mara Delgado puede acercarnos al imaginario que gnero en los sectores
populares la figura de la primera dama.
Hemos enmarcado el trabajo entre 1948 y 1956 que son los aos del gobierno
del presidente Manuel Odria, no lo hemos agrandado por tener conocimiento de que
bastante de este apoyo popular se va desvaneciendo hacia finales de 1956, razn por la
que adems Odria no gana aquellas elecciones.
1.3. Formulacin del problema.

1.3.1 Problema general

Cmo fue la representacin de Mara Delgado de Odria en el arte popular de Lima
entre 1948 y 1956?
1.3.2 Problemas especficos
1.3.2.1 Cmo evoluciono la representacin de Mara Delgado de Odria en el arte
popular de Lima entre 1948 y 1956?
1.3.2.2 Qu simbolismo mostraba la representacin de Mara Delgado de Odria en el
arte popular de Lima entre 1948 y 1956?

1.4 Objetivo General

Explicar la representacin de Mara Delgado de Odria en el arte popular de Lima entre
1948 y 1956
1.4.1 Objetivos especficos
1.4.1.1 Comprender la evolucin la representacin de Mara Delgado de Odria en el arte
popular de Lima entre 1948 y 1956
1.4.1.2 Interpretar el simbolismo que mostraba la representacin de Mara Delgado de
Odria en el arte popular de Lima entre 1948 y 1956

Capitulo II
Hiptesis
2.1 Supuesto hipottico general
No existe, realmente, el Arte. Tan slo hay artistas. es la frase con la que
Gombrich (1999, p. 15) inicia su introduccin a su historia del arte. Atenindonos a esta
definicin de arte, nos centraremos en las personas que produjeron nuevo arte hacia la
mujer. Toda Latinoamrica fue receptora del cambio de actitud hacia la mujer que se
reflej tanto en la poltica como en el arte.
Debido a este proceso global encontramos en la idea detrs del encumbramiento
de Eva Pern muchos parecidos con los objetivos que tuvo el presidente Odria con
Mara Delgado. Es aqu que equiparamos tambin las manifestaciones artsticas
populares hacia Mara Delgado de Odria, quien habra sido retratada igual que Eva
Pern, es decir, siempre condescendiente y en figuras que denotaban esperanza para los
pobres (Paz, 2012).

2.2 Supuestos hipotticos Especficos

2.2.1 Asumimos en primer lugar que el arte de elite no tuvo relacin con el arte popular.
Por otro lado, Mara Delgado debi ser pintada primero de forma naturalista, tratando
de representarla a ella como mujer que cumple nuevos ideales como la ayuda social y la
esperanza del pueblo. Luego, debi ir evolucionando hasta convertirse en un icono casi
al punto de una virgen catlica. Esto ocurri con Eva Pern, quien en un inicio era
pintada segn las nuevas ideas hacia la mujer y luego paso a ser algo cercano a un icono
religioso (Paz, 2012).
2.2.2 Al igual que su par argentina, esperamos encontrar en el caso de Mara delgado un
simbolismo mesinico de salvacin. Incluso, es posible que su figura haya sido
santificada. Paralelamente, la idea de mujer trabajadora, capaz de sostener a su familia,
producto de una nueva forma de ver a la mujer habra tenido tambin su influencia
donde las pinturas reflejaran a Mara Delgado en primer plano, autosuficiente y sin la
necesidad de la presencia de su esposo el presidente Odria (Paz, 2012).
Capitulo III
MARCO TERICO
3.1 Antecedentes de estudio o investigacin
3.1.1 Antecedentes de estudio o investigacin a nivel internacional
-Paz Borrescio, Mara. (2012). Buenas madres y amas de casa. La representacin de la
mujer en Mundo Peronista (1951-1955).
Esta tesis de licenciatura analiza a la mujer en la revista mundo peronista. La
autora plantea que debido al masivo ingreso de las mujeres en el mundo laboral
bonaerense, estas obtuvieron presencia y sobre todo derechos en diferentes mbitos.
Siendo reconocidas como ciudadanas por el peronismo. Paralelamente, el peronismo
utilizo una gama de smbolos y representaciones para presentarse como un gobierno del
pueblo.
Esto es posible de realizar porque la revista era una publicacin oficial del
gobierno, y la autora plantea que ah puede hallar la estrategia gubernamental de
smbolos y representaciones.
Al igual que en el Per, la llegada al poder de Pern coincidi con una masiva
llegada de inmigrantes a Buenos Aires, a quienes el gobierno quiso llegar. Algunas de
estas estrategias fueron el discurso sobre ascenso social del trabajador, el elogio a la
vida trabajadora.
La revista fue un medio para difundir estos valores. As por ejemplo, las mujeres
eran representadas como concretas y prcticas, de manera de crear una sensacin con un
pasado enteramente masculino y negativo.
Las mujeres como prcticas servan tambin al propsito de incorporar ms
mujeres al mundo obrero. Sin embargo, esto no las desligaba de su posicin como
madres o amas de casa, que cumplan paralelamente en el discurso peronista. En esta
posicin, si bien reconoca a las mujeres un nuevo papel, no rompa del todo con el
periodo anterior.
3.1.2 Antecedentes de estudio o investigacin a nivel nacional
-Collier, David. (1978). Barriadas y lites: de Odra a Velasco.
La idea central de este libro de David Collier es que la migracin tuvo entre
otros factores, la posibilidad de los inmigrantes de tener un terreno propio en Lima,
como producto de la poltica estatal de la destugurizacion de Lima. En las partes
tocantes al periodo de Odria, la idea del autor se centra en una poltica populista desde
el estado que competa la aprobacin de los sectores populares con el APRA. Entonces
los dos sectores que se disputaban aquellos sectores eran el estado de Odria y el APRA.
En este contexto es que Odria aprueba el voto para la mujer, su esposa es figura pblica
y representativa para los sectores populares.
3.2 Marco conceptual
-Genero:
El gnero es un elemento constitutivo de las relaciones sociales basadas en las
diferencias que distinguen los sexos y el gnero es una forma primaria de relaciones
significantes de poder. (Scott, 1996, p. 287).
Entendemos que el gnero como el elemento que determina los roles segn uno
encaje como hombre o mujer en una sociedad. Estos roles estn socialmente construidos
y determinan a su vez una forma primaria de relaciones de poder.
-Historia:
[Es] un proceso continuo de interaccin entre el historiador y sus hechos, un
dialogo sin fin entre el presente y el pasado. (Carr, 1984, p.40)
De esta definicin de Edward Carr, obtenemos que la historia es producto del
presente. Desde el presente analizamos el pasado como no se har en otro tiempo. Cada
poca define como ver el pasado incluso sin desearlo.
-Arte:
No existe, realmente, el Arte. No hay ms que artistas, esto es, hombres y
mujeres favorecidos por el maravilloso don de equilibrar formas y colores hasta dar en
lo justo, y, lo que es ms raro an, dotados de una integridad de carcter que nunca se
satisface con soluciones a medias, sino que indica su predisposicin a renunciar a todos
los efectos fciles, a todo xito superficial en favor del esfuerzo y la agona propia de la
obra sincera. Los artistas, creemos, existirn siempre. (Gombrich, 1999, p. 597)
Por lo tanto, cuando hablemos de arte, no estaremos refiriendo solamente a la
produccin de los artistas, sino a ellos como seres humanos que producen arte.
-Arte social:
[Es] una manifestacin cultural que recibe mltiples estmulos ambientales y
que paralelamente influye en la sociedad con una dimensin colectiva capaz de crear
nuevas relaciones entre grupos humanos (Begoa & Desire, 2013, p.151)
Esta definicin estaba destinada a definir a la msica como un arte social. Para
efectos de esta investigacin, adaptamos esta definicin para calificar como tal a las
pinturas que se hicieron en los sectores populares sobre Maria Delgado de Odria
3.3 Marco histrico
Aspecto Poltico:
Entre 1948 y 1956, el general Manuel Odria llego al gobierno derrocando al
presidente constitucional Bustamante y Rivero. No habiendo tenido apoyo de la
poblacin, tuvo que competir con el APRA para conseguir de estos sectores. Es as que
Odria inicia una poltica populista para generar apoyo a su gobierno y quitarle base
social al APRA.
Esta campaa incluyo la construccin de los barrios obreros, el estadio nacional
y la puesta en marcha de otras diversas obras. Es entonces que una figura visible del
gobierno frente al pueblo fue Mara Delgado, quien como primera dama apareca en
pblico emulando a su par argentina Eva Pern. Maria Delgado era la encargada de
repartir la asistencia social, era quien apareca en la inauguracin de alguna obra
destinada a los obreros.
Aspecto Social:
Esta poblacin debe ser considerada adems tambin como migrante. En los
aos 40s y 50s se produjo en Lima ya fuertes migraciones que el gobierno de Odria
quiso aprovechar para generar apoyo a su gobierno. Los barrios obreros sobre todo,
significaba para estos migrantes la posibilidad real de conseguir una casa legalmente en
la nueva ciudad. (Collier, 1978)
Entonces la nueva poblacin no era solamente obrera sino tambin muchas veces
de origen indgena. Desde el estado sin embargo, no se reconoca este aspecto, en tanto
que s que consideraba al obrero mejor que el indgena, se hacan polticas pblicas de
manera que los indgenas pasasen a ser obreros occidentales (Drinot, 2016).
Aspecto Econmico:
Econmicamente el Per tuvo una situacin estable e incluso de crecimiento,
sobre todo atribuible a la guerra de Corea. La existencia de esta guerra permiti al pas
vender materias primas en forma constante y a buenos precios. Esta estabilidad se
tradujo tambin en las obras que implementaba el estado, estas obras reducan el nivel
de desempleo y permitan tambin la existencia del arte.
Ya que el arte es una actividad no primordial para sobrevivir. Este se puede
desarrollar en personas que hayan suplido sus necesidades bsicas. En este contexto de
crecimiento, el arte era una actividad viable.

Capitulo IV
METODOLOGIA
El anlisis de las pinturas realizadas en los aos cincuenta del siglo pasado tomara en
cuenta principalmente el modo en que se representa a Maria Delgado como mujer
pblica. Adems, se tomara en cuenta el nivel socioeconmico de su autor, de ser
hallable.
4.1 Enfoque de investigacin
4.1.1 Cualitativo
La investigacin valorara la evolucin del arte popular y el simbolismo que manejaba.
4.2 Mtodos
4.2.1 Histrico - comparativo:
Se comparara la representacin de mujeres de pocas anteriores para notar los cambios
evolutivos.
4.2.2 Inductivo:
Se tendr una muestra de pinturas que sern analizadas y tratara de extenderse al
conjunto.
4.2.3 Iconogrfico:
Se analizaran las imgenes y smbolos que compongan las obras.

4.3 Diseo de la investigacin

4.3.1 Diseo descriptivo
La investigacin describir la evolucin de la representacin de la mujer con el caso de
Mario Delgado y tratara de determinar cules son los aspectos simblicos que
acompaaron esta evolucin.

4.4 Tcnicas e instrumentos de recoleccin de datos

4.4.1. Anlisis iconogrfico
Anlisis de las partes identificables dentro de cada obra.
4.4.2. Registro Fotogrfico
En caso de no existir el original, anlisis por medio de fotografas de aquellas obras.
4.4.3 Registro iconogrfico de las obras seleccionadas
Inventario de la iconografa hallada para su sistematizacin.
Fuentes Bibliogrficas:
Carr, Edward H. (1984). Qu es la historia?. Barcelona: Editorial Ariel.
Collier, David. (1978). Barriadas y lites: de Odra a Velasco. Lima: Instituto de
Estudios Peruanos.
Drinot, Paulo. (2016). La seduccin de la clase obrera. Trabajadores, raza y la
formacin del Estado peruano. Lima: Instituto de Estudios Peruanos y Ministerio de
Cultura.
Gombrich, E.H. (1999). La historia del arte. Hong Kong: Conacultura y Editorial
DIANA.
Paz Borrescio, Mara. (2012). Buenas madres y amas de casa. La representacin de la
mujer en Mundo Peronista (1951-1955). (Tesis de licenciatura). Universidad de Buenos
Aires: Argentina.
Scott, .Joan W. (1996). El gnero: Una categora til para el anlisis histrico". En:
Lamas Marta (Compiladora). El gnero: la construccin cultural de la diferencia sexual
(Pp. 265-302). Mxico: PUEG. Versin original en ingls, 1986.
Begoa, Lizaso Azcune; Desire, Garca Gil. Egitania Sciencia. (2013) Audicin
musical en la escuela y cultura del espectculo. Egitania Sciencia, Guarda (12), 147-
158.
 Anexos:
Anexo N1: Matriz de Consistencia

PROBLEM OBJETIVOS SUPUESTOS CATEGORAS METODOLOGA FUENTES

A HIPOTTIC DE ANALISIS
OS

Problema Objetivo Supuesto Conceptos Mtodo a utilizar Primarias

general general hipottico
general
-Genero Histrico -Diarios
Cmo fue Explicar la
la representacin Debido a que - Historia Analtico -Revistas
representaci de Mara el proceso fue -Arte Diseo de la -Obras de arte
n de Mara Delgado de parecido, investigacin
Delgado de Odria en el Mara Delgado -Arte social
Odria en el arte popular de de Odria
Secundarias
arte popular Lima entre habra sido
Descriptivo
de Lima 1948 y 1956 retratada igual Antecedentes de
entre 1948 y que Eva investigacin:
1956? Pern, es Collier, David.
decir, siempre -A nivel Tcnicas e
Objetivos (1978).
condescendien internacional: instrumentos de
especficos Barriadas y
te y en figuras recoleccin de
Problemas El voto de la lites: de
i que denotaban datos:
especficos mujer y la nueva Odra a
esperanza a los representacin Velasco.
i Comprender la
pobres. artstica de la Lima: Instituto
evolucin la
mujer frente a su Registro de Estudios
Cmo representacin
presencia en la artstico de Peruanos.
evoluciono de Mara
Supuestos poltica. Mara
la Delgado de
hipotticos Delgado
representaci Odria en el
-A nivel nacional:
n de Mara arte popular de
Especficos Registro Paz Borrescio,
Delgado de Lima entre Estudios sobre el fotogrfico Mara. (2012).
Odria en el 1948 y 1956 arte en el Ochenio Buenas
arte popular y sobre la Registro madres y amas
de Lima i periodstico
representacin de casa. La
entre 1948 y ii Asumimos en artstica de la Registro de representacin
1956? primer lugar mujer. revistas de la mujer en
que el arte de Mundo
-A nivel local: Peronista
Interpretar el elite no tuvo
simbolismo relacin con el Estudios sobre la (1951-1955).
mostraba la arte popular. actividad de (Tesis de
ii Por otro lado, licenciatura).
representacin Mara Delgado en
de Mara Mara Delgado Lima. Universidad
Delgado de debi ser de Buenos
Qu Odria en el pintada Aires:
simbolismo arte popular de primero de Argentina.
Marco Histrico:
mostraba la Lima entre forma Entre 1948 y
representaci 1948 y 1956 naturalista, 1956, el general
n de Mara tratando de Manuel Odria
Delgado de representarla a tomo el gobierno
Odria en el ella. Luego, derrocando al
arte popular debi ir presidente
de Lima evolucionando Bustamante y
entre 1948 y a convertirse Rivero. No
1956? en un icono y habiendo tenido
dejar la apoyo popular,
naturalidad tuvo que competir
para acomodar con el APRA para
ideas entorno a conseguir su
ella. apoyo. Es as que
Odria inicia una
campaa
ii populista para
generar apoyo a
Al igual que su gobierno y
su par quitarle base
argentina, social al APRA.
esperamos Esta campaa
encontrar en el incluyo la
caso de Mara construccin de
delgado un casas para obreros
simbolismo y la puesta en
mesinico de marcha de
salvacin. diversas obras. Es
Incluso, que su entonces que una
figura haya figura visible del
sido gobierno frente al
santificada. pueblo fue Mara
Delgado, quien
como primera
dama apareca en
pblico emulando
a su par argentina
Eva Pern.