ARMONIA NEGATIVA O EN ESPEJO

El concepto se ha puesto de moda a raz de ciertos comentarios por las redes de Jacob Collier. Al
parecer fue Ernst Levy, en un libro publicado en los aos 80, quien describi esta idea. La verdad
es que el libro de este Sr. es de una densidad tremenda (me lo he ledo y entiendo como un 25%
ya volver sobre l), por otro lado este tipo de armona se confunde (por la red) con otro
concepto que se llama armona dual (y del que no voy a hablar).

La armona negativa es un sistema funcional y tonal, por lo que tambin se le denomina Polaridad
Tonal Funcional. Es decir, no se trata de ninguna intrusin en el campo de la atonalidad ni nada.

La base es establecer un eje que en las tonalidades mayores y menores son la Tnica y la
Dominante. Este concepto tambin funcionara con otros sistemas armnicos (modales) cuyos ejes
seran diferentes (cosa en la que tampoco entro).
Por otra parte tambin es fundamental tener totalmente presentes los intervalos entre grado y
grado (semitonos y tonos).

Pongamos el ejemplo clsico del Do mayor cuya escala es as: T-T-ST-T-T-T-ST

El eje es Do-Sol (tnica-dominante).
Captura de pantalla 2017-05-13 a las 14.23.00.jpg

Ahora vamos a buscar la escala negativa o en espejo de la escala de Do mayor. Dicha escala es
inversa y debe mantener la misma estrutura intervlica T-T-ST-T-T-T-ST y la quinta perfecta
entre Do y Sol.
Partiendo de Sol (el otro punto del eje) y aplicando la estructura intervlica tenemos:
Captura de pantalla 2017-05-13 a las 14.23.47.jpg

Esta escala se le llama escala negativa en Sol mayor, porque se genera a partir de Sol. Sin
embargo la tnica sigue siendo Do.
Hay gente que a esta escala la llama Eb mayor o G frigia lo cual es incorrecto porque con esas
denominaciones se pierde la polaridad Do-Sol, y por tanto, la esencia de la armona funcional.

A efectos de andar por casa, luego en el ejemplo profundizaremos, para obtener la meloda y
armona negativa, cada nota se sustituye

C por G
D por F
E por Eb
F por D
G por C
A por Bb
B por Ab

Es decir cada grado (1, 2, 3) de la escala Do mayor se sustituye por el grado de la escala
negativa en Sol mayor.

Los acordes relativos negativos se construyen sustituyendo cada nota

C=CEG
Su correspondiente negativo = G Eb C = Cm

G7 = G B D F
Su correspondiente negativo = C Ab F D = Fm6
Si hacemos esto con todos los acordes, los acordes negativos para Do mayor son

Cm Bb Ab Gm Fm Eb Abdim

Acordes Do mayor = C Dm Em F G Am Bdim

Acordes negativos = Cm Bb Ab Gm Fm Eb Abdim
Captura de pantalla 2017-05-13 a las 14.24.49.jpg

Lo mismo se puede hacer con los acordes cuatradas, en este caso quedan as

Cmaj7 ==Cm(b6) es un acorde extrao y yo lo usara como triada, ya que es la tnica.

Dm7 == Bb6
Em7 == Ab6
Fmaj7 = Gm6
G7 = Fm6
Am7 = Eb6
Bm7(b5) = Abdim7

Ntese como los acordes mayores del mundo positivo son menores en el negativo y al revs. Los
dim permanecen dim.

Cmo se usa esto? Ese es el quid de la cuestin.

En mi opinin, que es lo que he investigado y probado por mi mismo, esto es como tantos otros
sistemas armnicos alternativos que hay. Se trata de un lenguaje diferente y se me ocurre que se
puede:
a) Obtener la meloda y armona negativa de unas ya dadas.
b) Armonizar una meloda con su armona negativa.
c) Entremezclar todo: meloda y armona positivas y negativas.

Lo que pides es como una frase que decimos por aqu: "empezar la casa por el tejado".
Para que puedas comprender lo que es tocar "fuera" o "out" debes conocer qu son las
escalas, como se forman, que acordes se forma desde cada grado de una escala, la
armona modal y alguna cosilla ms.

Mira, a grandes rasgos se trata de tocar una escala que en principio no corresponde pero
que la podemos hacer encajar, esta es la explicacin ms bsica. Por ejemplo, tomemos
como principio un blues en G mayor en su forma ms bsica:

G7 | C7 | G7 | G7
C7 | C7 | G7 | G7
D7 | C7 | G7 | D7

Esta sera la tpica rueda de 12 compases de un blues mayor en G. Lo tpico es tocar sobre
cada acorde su pentatnica mayor y menor siendo esta ltima la que le va a dar una
caracterstica ms bluesera. Pero los acordes dominantes de sptima son una puerta
enorme, inmensa para tocar "fuera", por ejemplo, el C7 es el IV grado de G, pues
podramos imaginar que ese C7 es el IV grado de G menor meldico (que es un C7),
entonces en vez de la pentatnica mayor/menor de C7 podramos probar la escala "lidia
b7" de C. Siguiendo con la menor meldica -que dicho sea de paso junto a la escala
disminuida es la ms usada en fusin- podramos ver el D7 como el V grado de G menor
meldico, por tanto utilizaramos la escala "mixolidia b13".

Creo que para empezar a experimentar y ver por dnde van los tiros tienes material para
un buen rato, pero cuidado, tocar fuera es mucho ms que meter escalas de otros modos,
el fraseo, el saber tocar cosas en tiempo fuerte y/o dbil, la duracin de los acordes y por
supuesto el saber elegir escalas es una de tantas cosas a tener en cuenta.

Para empezar adems te recomiendo que escuches y analices en lo posible a Greg Howe,
dale una escucha a los discos "Extraction" y "Sound proof".

Saludos!