1982 2553 Gal 29 0180

180 ROCHA, S. M.
Desenvolvimento tecnolgico, estilo televisivo e telenovelas: possveis reconfiguraes do gnero

na produo de Gabriela. Galaxia (So Paulo, Online), n. 29, p. 180-194, jun. 2015.
http://dx.doi.org/10.1590/1982-25542015119029
Desenvolvimento tecnolgico,
estilo televisivo e telenovelas:
possveis reconfiguraes
do gnero na produo
de Gabriela1
Simone Maria Rocha
Resumo: As relaes entre desenvolvimento tecnolgico, inovaes estilsticas e possveis

reconfiguraes no gnero das telenovelas so analisadas atravs de trechos exibidos no
primeiro captulo da novela Gabriela, que dramatizaram sua travessia do serto at Ilhus
num elaborado trabalho de composio visual em detrimento do dilogo como condutor
da trama. O objetivo mostrar que mudanas naquelas relaes podem sugerir mudanas
nas estratgias de comunicabilidade do referido gnero.
Palavras chave: estilo televisivo, gnero televisivo, tecnologia, telenovela Gabriela.
Abstract: Technological development, television style and telenovelas: possible genre reconfigurations
in the production of Gabriela - The relations among technological development, stylistic
innovations and possible reconfigurations in telenovela's genre will be analysed through
excerpts of the first episode from the telenovela Gabriela, which portray the travelling from
the hinterland to Ilhus, in an elaborate work of visual composition at the expense of dialogue
as the plot conductor. The goal is showing that amendments in those relations can suggest
changes in the communicability strategies that characterize the referred genre.
Key words: television style; television genre; technology; telenovela Gabriela.
O objetivo deste texto explorar, atravs da anlise do estilo, o modo como

o drama da travessia do serto at a cidade de Ilhus de Gabriela (Rede Globo, 2012)
foi encenado com base em composio visual mais elaborada, iluminao que fugiu
1 Agradeo ao CNPq e FAPEMIG o apoio financeiro.

181 ROCHA, S. M. Desenvolvimento tecnolgico, estilo televisivo e telenovelas: possveis reconfiguraes do gnero
ao padro transparente, planos abertos e escassez de dilogo, diferenciando-se do modo

como esses elementos so usualmente apresentados nesse gnero.
Sempre houve inovaes na telenovela brasileira (AIRES, 2013b; LOPES, 2004;
MOTTER, 2004), sobretudo no que diz respeito narrativa, temtica e intertextualidade,
o que indica que tal aspecto faz parte do gnero. Contudo, sobre a noo de inovao
na televiso, ainda no contamos com uma literatura dedicada de modo especfico
ao tema. Valho-me das ideias de Jean-Pierre Esquenazi (2011) que, ao estudar o fenmeno
tanto social quanto miditico das sries televisivas, buscou compreender inovao como
mudanas provocadas no sistema de produo e nos modos de escrita televisiva. Esquenazi
parte dos estudos de Edgard Morin, que acredita que a insensibilidade intelectual impediu
que os crticos fossem capazes de reconhecer que a cultura de massa precisa de inovao
como imperativo de sobrevivncia.
Neste texto procuro voltar minha ateno para o aumento da qualidade tcnica
de produo de imagem e som, sobretudo aps a implementao da televiso digital
no Brasil e a popularizao de aparelhos com alta definio (HD), com dois objetivos.
O primeiro observar em que medida tal fato permitiu inovaes no estilo televisivo.
O segundo captar se tais inovaes possibilitam pensar em reconfiguraes das estratgias
de comunicabilidade que caracterizam o gnero das telenovelas.
Elementos para uma estilstica televisiva

e suas aproximaes com o gnero
Parto do referencial terico exposto nas obras de Jeremy Butler (2009, 2010), que
conceitua o estilo como qualquer padro tcnico de som-imagem que sirva a uma funo
dentro do texto televisivo. Essa definio tem uma dupla importncia para os estudos
do estilo em televiso: 1) rejeita concepes que o consideram como a marca
da genialidade individual em um texto ou como um floreio decorativo de camadas acima
da narrativa (embora alguns estilos sejam decorativos); 2) possibilita concluir que todos
os textos televisivos contm estilo. Para Butler, estilo a sua estrutura, a sua superfcie,
a rede que mantm juntos seus significantes e atravs do qual os seus significados so
comunicados (2010, p. 15). Ao desenvolver o tema, voltando-se especificamente para
a televiso, Butler inspira-se em David Bordwell, para quem estilo
a textura tangvel de um filme, a superfcie perceptual que ns encontramos

enquanto vemos e ouvimos, e esta superfcie o nosso ponto de partida
na movimentao da trama, do tema e do sentimento tudo o que importa para
ns (BORDWELL, 2008, p.32).
O estilo televisivo vem sendo construdo levando-se em considerao aspectos

materiais e imateriais do dispositivo2. Numa primeira caracterizao, a TV possua telas
de tamanho reduzido, pouca explorao da profundidade de campo, imagem de baixa
qualidade, escala de planos reduzida, baseada em planos mdios, primeiros planos e
close-ups. O meio compensava a simplicidade de suas imagens com as tcnicas de corte
rpido. O uso de vrias cmeras e a possibilidade de alternncia entre elas produzia
um estilo especfico: a fragmentao dos eventos mantendo-se, ao mesmo tempo,
sua continuidade. A falta de variao de cores e a precariedade da captao de som
tambm contriburam para a criao de convenes estticas como, por exemplo,
os dilogos construdos na clssica montagem plano/contraplano.
Para Jeremy Butler (2009) os vnculos econmicos, culturais e tecnolgicos mantidos
entre TV e rdio caracterizaram uma esttica televisiva em grande medida dependente do som.
Por isso, a experincia de assistir televiso era igualmente uma experincia de ouvir televiso.
Nesse sentido, as condies de recepo exerceram influncias importantes no regime
de representao desenvolvido pela TV. O medium fazia (e ainda faz) parte do ambiente
domstico e exige um baixo grau de concentrao do telespectador. Uma forte relao
com o udio permitia que as pessoas se envolvessem em atividades simultneas como,
por exemplo, fazer o jantar, o dever de casa, passar as roupas, etc.
Para John Ellis (1992), o regime de representao caracterstico da televiso partiu
do pressuposto de que o papel desempenhado pelo som extremamente importante
e que o olhar destinado televiso sempre desatento e fugaz. Isso pode redundar
numa complexa relao entre som e imagem baseada em dois elementos: a nfase
no som, como garantia da continuidade da ateno, e a carncia de detalhe, que reduz
o valor de informao da imagem, produzindo uma esttica que privilegia o corte rpido.
J os planos em close-ups produzem rostos que se aproximam do tamanho normal, gerando
uma sensao de igualdade e de intimidade em quem assiste. Dessa relao, entre som
e imagem, derivam-se os estilos. No caso dos produtos ficcionais, a maioria dos gneros
adota o direcionamento indireto e sempre dependeu fortemente do dilogo para conduzir
sua narrativa. Esse um esquema bem estabelecido no meio3. Msica e efeitos sonoros
tambm sustentam uma das principais funes do estilo televisivo: chamar e manter
a ateno do telespectador.
Acredito que esses elementos, aliados aos atributos tecnolgicos e estilsticos, s

2 No desconheo que as anlises de cinema e televiso contam com tradies tericas distintas e at certo
ponto divergentes, mas defendo o argumento segundo o qual a anlise estilstica da TV no consiste apenas
em adotar diretamente as tcnicas do cinema. O que seus crticos fazem adotar os conceitos desenvolvidos
nos estudos flmicos para analisar os elementos do estilo televisivo. Assim, a viso geral das principais tcnicas
desse estilo encenao, trabalho de cmera, edio, trilha, elementos grficos emprega o vocabulrio
estabelecido pelos pesquisadores de cinema para analisar filmes, mas destaca os modos particulares atravs
dos quais a televiso usa o estilo de uma maneira distinta do cinema.
3 Sobre a noo de esquema cf. BORDWELL, 2008, p.322.
condies de produo e de recepo, contribuem para a configurao dos diferentes gneros

das narrativas ficcionais. Jess Martn-Barbero considera gnero como mediao, uma estratgia
de comunicabilidade que opera entre a lgica do sistema produtivo e a lgica dos usos:
[...] No sentido em que estamos trabalhando, um gnero no algo que ocorra

no texto, mas sim pelo texto, pois menos questo de estrutura e combinatrias
do que de competncia [...] A considerao dos gneros como fato puramente
literrio no cultural e, por outro lado, sua reduo a receita de fabricao
ou etiqueta de classificao nos tm impedido de compreender sua verdadeira
funo e sua pertinncia metodolgica: chave para anlise dos textos massivos
e, em especial, dos televisivos (MARTN-BARBERO, 2001, p. 304).
Gnero o lugar do cruzamento e da realizao. Martn-Barbero o v como uma forma

abstrata que possui uma dimenso pragmtica de reconhecimento, falo de gnero como
um lugar exterior obra, a partir de onde o sentido da narrativa produzido e consumido,
ou seja, lido e compreendido (MARTN-BARBERO, 2001, p. 189). Ao abord-lo, Itania Gomes
ressaltou sua relevncia compreendendo-o como um lugar central para entrever as relaes
entre comunicao, cultura e poltica: se o gnero uma estratgia de comunicabilidade
que articula lgicas de produo com competncias de recepo e matrizes culturais com
formatos industriais, ele no pode estar em outro lugar (GOMES, 2011, p.125).
Conquanto o gnero televisivo diga respeito s estratgias de comunicabilidade
preciso ressaltar que ele s exprimvel mediante uma materialidade simblica,
um arranjo especfico de som e imagem que ganha concretude sob a lgica do formato.
Do ponto de vista da produo, o formato conforma e materializa a representao audiovisual
funcionando como um instrumento que confere padres e normas aos programas televisuais;
ele quem estabiliza os elementos que do forma a uma emisso (REZENDE, 2012).
Essa discusso indica a estabilidade como um fator importante na relao que se pretende
estabelecer com a audincia. Em Gabriela, essa relao no foi diferente, ou seja, o dilogo
foi o recurso estilstico mais adotado para retratar a maioria das tramas.
Contudo, uma novidade se fez notar: o evento da travessia do serto at Ilhus deu a ver
uma diferente configurao na relao som-imagem posto que o drama contado sustentou-se
sobremaneira na composio dos elementos visuais das sequncias selecionadas.
Meu argumento o de que Gabriela inovou a partir das possibilidades tcnicas
permitidas pelo suporte. Diante disso, nas prximas sees, discutirei sobre
as articulaes entre desenvolvimento tecnolgico, novas composies estilticas e
possveis reconfiguraes no gnero.
Do desenvolvimento tecnolgico,
das novas possibilidades estilsticas na TV...
Em setembro de 2013, ao receber o prmio Emmy de melhor srie dramtica,

o diretor de fotografia do programa americano Breaking Bad, Michael Slovis, afirmou que
o verdadeiro segredo para o sucesso da srie foi a tecnologia4. Televisores de tela plana
ficaram mais acessveis nos ltimos anos fazendo com que a tecnologia HD se tornasse
a norma. Para Slovis, sua popularizao conferiu mais liberdade no processo de produo
e permitiu equipe contar a histria, explorando um tipo de visualidade que fugia
ao estilo close-up ps close-up.
A transio do sinal analgico para o digital, associado produo de equipamentos
especficos para a captao High Definition (HD) e comercializao dos televisores HD,
trouxe diversas mudanas na forma de se produzir e se consumir TV. Dentre elas, podemos
destacar a ratio da HDTV de 16:9, enquanto a televiso no modelo standard definition (SD)
apresentava ratio de 4:3 e o trabalho de direo de arte, uma vez que os aparelhos em HD,
ao possurem maior nitidez e definio, possibilitam a visualizao de detalhes, fazendo
com que cengrafos, figurinistas e maquiadores se atentem para construes mais precisas,
para que agora tudo seja flagrado pela alta definio. Sendo assim, detalhes que antes
eram suportveis tornam-se aparentes na alta definio, mesmo nos planos intermedirios
ou de fundo5. As cores tambm tornam-se mais vibrantes e possvel perceber melhor
a diferenciao entre os mais variados tons. Quanto a iluminao, no HD possvel obter
uma maior relao de contraste, o que proporciona transies de baixas luzes.
A tecnologia HD tambm demanda cmeras especficas, como o uso de Prime Lenses,
que possuem um campo focal fixo, uma maior profundidade de modulao e uma menor
profundidade de campo. Todos esses aspectos tcnicos refletem em uma reconfigurao
da esttica das produes televisivas, apresentando-nos produtos trabalhados visualmente
de forma diferenciada, com mais detalhes em cena (fig. 01).
Fig. 1.Cena em que o tio de Gabriela encontrado morto. Notamos todos os personagens definidos nitidamente em diferentes
planos, assemelhando-se a uma pintura. A relao de latitude possibilitada pelas novas cmeras HD e seus acessrios permitem
composies como esta na televiso.
4 Disponvel em <http://www.techspot.com/news/54172-breaking-bad-secret-to-success-is-in-the-technology-
hd-dvr-netflix.html>, acesso em 05 nov. de 2013.
5 Disponvel em <http://issuu.com/telaviva/docs/pdf_123q6?e=1344148/3988471>, acesso em 02 dez. de 2013.
Em 2007, ano em que o sinal de televiso digital e em HD foi implementado no Brasil,

identificamos tais mudanas. As matrias O que muda com a alta definio6, do portal Folha
Online, e TV digital em alta definio revela detalhes e defeitos das produes7, do portal
IDNow, evidenciam por parte dos jornalistas tanto essa preocupao com o acabamento
na direo de arte quanto a expectativa por uma televiso com maior definio, nitidez e
qualidade esttica que se assemelharia s produes cinematogrficas. Em 2011, a adoo
dessa inovao tecnolgica nos trouxe o primeiro resultado, que chamou ateno tanto
da crtica quanto do pblico. A telenovela Cordel Encantado (TV Globo, 2011) apresentou
uma imagem que se diferenciava e se destacava das demais produes da poca e que
foi muito comparada ao cinema, por mostrar composies visuais mais elaboradas tanto
na fotografia quanto na direo de arte (figurino, cenrio e maquiagem).
O destaque para a direo de fotografia conduzida por Fred Rangel foi evidente.
O fotgrafo recebeu o Prmio de Reconhecimento CGP 2011 na categoria que atua e,
em entrevista a revista Luz e Cena, revelou como a reconfigurao nesse campo
da produo audiovisual consequncia do desenvolvimento tecnolgico:
As cmeras de vdeo vm evoluindo em resoluo, sensibilidade e latitude.

O sensor Full 35, que do tamanho de um negativo de 35 mm, trouxe para
o vdeo a mesma relao tica das cmeras de cinema. Buscamos na TV
a simbiose entre a qualidade mostrada no cinema e a velocidade empregada pela
TV. A alta definio nos proporciona essa possibilidade de estreitar essa diferena.
Na TV, tivemos que aprimorar nossas qualidades nos acabamentos cenogrficos,
caracterizao e figurinos. E a luz fator primordial nessa evoluo, uma vez que,
com definio abundante, temos que ter mais cuidado em fotografar.
De alguma forma, o grande pblico percebeu isso, a ponto de dizer que
a novela parecia cinema. Mexemos no setup das cmeras e, pela primeira vez
na teledramaturgia da TV Globo, gravamos em 24 quadros. Outro fator importante
foi a luz no contra-eixo, que permitiu o contraste e salientar apenas o que era
necessrio dentro de uma cena.8
Este trabalho de Rangel pde ser visto novamente em Avenida Brasil (Rede Globo,
2012)9, e recentemente na telenovela Joia Rara (Rede Globo, 2013)10, chamando a ateno
da crtica e do pblico para aspectos da composio visual.
6 Disponvel em: <http://www1.folha.uol.com.br/fsp/especial/fj0212200704.htm> Acesso em 02 de dez. de 2013.

7 Disponvel em: <http://idgnow.uol.com.br/mobilidade/2007/11/26/idgnoticia.2007-11-26.6907384618> Acesso
em 02 de dez. de 2013.
8 Disponvel em: http://www.musitec.com.br/luzecena/revista_artigo.asp?revistaID=2&edicaoID=148&nav
ID=4002. Revista Luz e Cena. Edio #148, novembro de 2011.
9 Fotografia de Avenida Brasil um dos elementos do sucesso da novela. Disponvel em: <http://blog.jovempan.
uol.com.br/parabolica/fotografia-de-avenida-brasil-e-um-dos-elementos-do-sucesso-da-novela/> Acesso em 02
de dez. 2013.
10 Apesar da esttica sofisticada, Joia Rara no passa de um bom folhetim Disponvel em: <http://
nilsonxavier.blogosfera.uol.com.br/2013/11/22/apesar-da-estetica-sofisticada-joia-rara-nao-passa-de-um-bom-
folhetim/>Acesso em 02 de dez. de 2013.
Esse breve retrospecto da implementao da TV digital no Brasil e de algumas

produes televisivas dos ltimos anos til para evidenciar como o desenvolvimento
tecnolgico ofereceu uma imagem mais precisa, alm de ampliar os recursos de criao,
produo e edio. A nfase em tal aspecto no supe um pensamento tecnologicamente
determinista, isolado de fatores sociais, econmicos, culturais e polticos. A preponderncia
da tecnologia se justifica pela ausncia significativa dessa abordagem na literatura
disponvel, apesar de sua relevncia para a televiso que assistimos atualmente.
Segundo Renata Rezende,
Notamos que medida que as possibilidades de produo e manipulao de

imagens e sons se desenvolvem no apenas em termos tcnicos (com o uso
de cmeras que geram imagens com melhor resoluo e ilhas de edio que
proporcionam inmeros efeitos) mas tambm estticos, h um investimento
em narrativas audiovisuais cada vez mais sensrias, na tentativa de conduzir
o espectador para dentro do mundo-tela (REZENDE, 2012, p.13).
isso que vislumbro nas sequncias que dramatizaram a travessia de Gabriela11:

um tipo de composio visual que captou o telespectador para dentro da imagem, enfatizou
a tridimensionalidade, explorou a profundidade do plano e inovou em composies
estilsticas. Ademais, sustentou a narrativa da travessia feita pelos personagens-retirantes
a partir de suas dificuldades, seus obstculos e seu sofrimento12. Roberto Talma e Mauro
Mendona Filho, que j haviam trabalhado juntos na antecessora do horrio, O Astro,
assinaram a direo geral e Sergio Marini a direo de fotografia.
As razes para partir
A travessia tem incio quando o tio idoso de Gabriela, enquadrado em primeiro plano,
explica a outro morador do serto o motivo de sua partida e o aconselha a fazer o mesmo,
pois ali s a morte esperava por eles. A narrativa bem pausada e, embora nesse primeiro
trecho a presena do dilogo seja constante e ressalte a dimenso visual, a forma como
ele foi introduzido diverge dos modos mais comuns pelos quais o dilogo conduz uma
narrativa de telenovela. Tal trecho exibido em planos fixos de imagens emblemticas
11 Ainda que partamos do conjunto das sequncias exibidas no primeiro captulo, no seria possvel na extenso
desse artigo, descrever e analisar todas elas. Renato Pucci Jr. esclarece que no necessrio analisar a obra
inteira diz um princpio da metodologia analtica aplicvel em relao ao cinema e, por excelentes razes,
aos estudos de televiso. Mesmo que a anlise completa fosse possvel no caso de um nico filme (o que no
, alm de que seria um trabalho estafante e intil), em relao telenovela o empreendimento seria absurdo
devido s gigantescas dimenses do objeto. Para uma anlise proveitosa deve bastar a anlise de pontos nodais,
aqueles que podem conter os elementos necessrios para que se atinja o objetivo da investigao cf. PUCCI
JR., 2014, p. 682.
12 A questo de um imaginrio compartilhado acerca do serto foi objeto de discusso do trabalho Inovaes
estticas na TV: a travessia serto-Ilhus de Gabriela, apresentado na ST Televiso formas audiovisuais de
fico e documentrio, no XVII Encontro Anual da SOCINE, em Florianpolis, Outubro de 2013.
da seca no serto: sol dilacerante, rvores secas e mortas, ossadas, clima semirido.
A conversa final entre esses personagens vista sob o ponto de vista do espectador, pois
ambos caminham de costas para a cmera num plano sequencia de 12 segundos.
Em seguida, Gabriela nos apresentada pegando gua num poo praticamente
seco e juntando seus poucos pertences, a mando do tio, para iniciarem a travessia.
Na sequncia, os dois andam pelo serto seco, empoeirado, sob um forte sol. O tio vai
na frente e Gabriela segue atrs puxando um jumento. At esse momento quase nada dito.
Ficam apenas a sucesso de imagens em cores fortes, em tons amarelados, simbolizando
os raios do sol. H tambm detalhes do solo quebradio, das rvores finas, dos gravetos
secos, do sol no rosto e de cruzes fincadas no cho.
No trecho final, a noite cai, Gabriela e o tio (j bastante fragilizado e com tosse forte)
param para comer e descansar. Eles improvisam um assado quando, de repente, ouvem
um barulho vindo do escuro. De l surgem dois homens famintos: Fagundes e Clemente.
Quando o primeiro reclama a fome, o tio responde rspido: aqui s tem pra nossa
viagem. Nesse momento uma tenso se estabelece, expressada pelo olhar desconfiado
de Gabriela, e reforada pela trilha sonora. Clemente acalma os nimos e ambos se sentam
afastados de Gabriela e do tio. Uma trilha baseada em cordas de violo serve de tema
para as trocas de olhares numa sequncia entremeada de close-ups entre os personagens,
principalmente dos homens famintos (figs. 2-5) a salivar pelo assado (fig. 6). Chamam
a ateno o uso de planos detalhes nos olhares tensos dos personagens em cena e a luz
baixa, que ajudam a expressar a tenso de um momento no qual um conflito est prestes
a acontecer. No h dilogo. Apenas as trocas de olhares e os planos detalhes do assado e
das armas expressam o sentido que a narrativa pretende construir. E esse uso especfico
dos recursos de enquadramento, iluminao e trilha que procuramos evidenciar aqui,
bem como o efeito de sentido que produzem numa situao concreta.
Figs. 2,3,4 e 5. Close-up Clemente, Gabriela, Fagundes e Tio.

Fig. 6. Plano detalhe da carne.
Nas cenas diurnas, quando os retirantes esto em trnsito, o que vemos na tela
uma sequncia de planos gerais e planos conjuntos com personagens diminutos aos olhos
do espectador. a ambincia do serto que se impe sobre eles, como um verdadeiro
obstculo a ser vencido. Da a nitidez do fundo natural, a presena fsica da terra. So planos
que nos mostram uma paisagem rida, coberta por pedras, em cuja imagem predominam tons
terrosos que simbolizam a secura do lugar. Nessas passagens a trilha como a de um clamor.
Fig. 7.Travessia dos retirantes em Gabriela
Fig. 8. A fora do cenrio no drama da travessia

A anlise estilstica indica que, nas figuras de 7 a 9, a composio visual contou

com planos mais abertos, sequncias mais longas, movimentao de cmera menos
intensa, que pretendeu evidenciar a pequenez dos retirantes diante da magnitude do
serto e as composies visuais, expondo essas personagens sempre castigadas pelo sol e
pela seca. Nesse sentido, o cenrio se impe sobre os viajantes e atua como a figurao
do desafio e do infortnio vividos pelos retirantes que se arriscaram a atravessar o serto13.
Diante da ausncia de dilogo, a trilha sonora baseada em cordas de violo procurou
despertar sensaes de angstia e sofrimento.
Nas figuras 7 e 8 a luz natural foi um dos componentes estilsticos explorados
e a direo de fotografia no teve receio de jogar com as sombras, de transitar entre
o claro e o escuro, de colocar em cena os elementos com aparncia semelhante vida
real para provocar-nos alguma identificao com o drama encenado.
Fig.9. A fora do cenrio no drama da travessia
Tecnicamente, a amplitude dos planos e a dimenso diminuta dos personagens

da travessia foram possibilitados pela disseminao das j mencionadas tecnologias de HD.
Outra inovao adotada em Gabriela foi a utilizao de um drone (veculo no tripulado)
adaptado a uma cmera (fig. 10)14. Esse equipamento operado por controle remoto e oferece
mais possibilidades para o trabalho dos diretores. A produo alega que essa a primeira
vez que um aparelho desse tipo usado na teledramaturgia brasileira, e foi possvel graas
ao desenvolvimento desse aparato tecnolgico e de cmeras mais leves. No caso em anlise
tal recurso permitiu a realizao in loco de enquadramentos e movimentos que fortaleceram
13 Evidentemente que no negligencio produes ficcionais seriadas como Pantanal, Renascer, Rei do Gado,
anteriores tecnologia digital, que usaram dos planos gerais, abertos, em que o ambiente natural tinha fora
de personagem. A questo que este texto procura evidenciar volta-se para dois aspectos: 1) a questo estilstica
apontada diz da relao diferenciada entre dilogo e imagem com notria preponderncia para o primeiro
no evento em questo; 2) a travessia de Gabriela foi encenada apenas no primeiro captulo, sendo que no houve
nenhuma recapitulao de tal drama no decorrer da telenovela; aspectos que abordarei um pouco mais adiante.
14 Disponvel em: <http://www.ofuxico.com.br/noticias-sobre-famosos/objeto-estranho-sobrevoa-gravacoes-de-
gabriela-no-sertao/2012/04/30-138430.html> Acesso em 12 de dez. de 2013.
a dimenso dramtica que os realizadores pretendiam configurar: quo os personagens

resultaram pequenos e frgeis diante da fora e da vastido do serto a ser atravessado.
Fig. 10. Cmera montada em um drone do tipo octocopter.
Na verso de 1975, a travessia mostrou uma personagem viajando por um serto

empoeirado e repleto de cactos, em tomadas mais fechadas e claustrofbicas. Em 2012,
as sequncias dessa viagem investiram em qualidade visual, mostrando a peregrinao
atravs de cenas bem elaboradas, uma fotografia bem trabalhada, cenrio com fora de
personagem e planos gerais suntuosos (fig. 11).
Fig.11. Plano geral de Gabriela
Assim, foi possvel evidenciar os modos pelos quais convenes sociais atinentes
percepo e ao reconhecimento se concretizam nos cdigos tecnolgicos, oportunizando
novas estratgias e relaes tanto de produo quanto de recepo.
... e das possveis reconfiguraes no gnero
Dentre as dimenses que configuram o gnero da telenovela destaco trs: sua forma
e estrutura enquanto um objeto de comunicacao, relacionado ao meio atraves do qual
se realiza; a interpenetracao entre ficcao e realidade num processo de interao com
a cultura e o cotidiano; e a dimenso da realizacao, da producao e das condies de
recepo, que tambem esto articuladas ao medium. Ainda que todas sejam relevantes
na constituio do gnero, interessa-me explorar as caracteristicas estilsticas, notadamente
os elementos visuais.
Considero relevante, antes disso, apresentar algumas caractersticas especficas
do objeto desta anlise. Gabriela faz parte da proposta de um novo formato, conhecido
como novela das onze, cuja durao gira em torno de 75 captulos. Outra caracterstica
relevante diz respeito a redundancia da narrativa, ou seja, aos recursos de recapitulao
necessrios ao acompanhamento da trama tendo em vista os hbitos relativos ao consumo
de televiso. Para Kristin Thompson (2000) preciso oferecer audiencia possibilidades
de compreenso e seguimento de uma narrativa com mltiplos enredos. Cannito (2010)
afirma que as redundncias ocorrem em virtude da serialidade e da montagem da grade de
programacao. Retomando Gabriela, o drama da travessia no foi recapitulado nos captulos
subsequentes, de modo que o telespectador pudesse ser situado em relao origem
da jovem. O evento foi encenado em quatro sequncias do primeiro captulo e nada mais.
Os autores indicam que redundar, alm de atentar-se para os hbitos de consumo, possui,
tambm uma dimenso econmica, pois significa correr menores riscos dada a estabilidade
que esses processos conferem s atividades de produo. Nesse caso, redundancia e
repeticao sao ferramentas que remetem primeiramente as logicas de producao.
Outra caracterstica que julgo central para a indagao deste artigo diz respeito
ao lugar do dilogo como artefato do produto. Lima, Motter e Malcher (2000) alegam
que e prprio da telenovela basear-se no dialogo. possvel apontar aqui a herana do
radio, mas igualmente importante retomar o que j foi apontado em seo anterior, tanto
no que diz respeito s condies de recepo quanto s condies tcnicas da televiso,
que ajudaram a configurar seu regime de visibilidade. Em Gabriela, o drama da travessia
primou pela encenao, pelo jogo de cenrio e personagem que priorizou a visualidade
e secundarizou o dilogo.
Ainda que no seja uma unanimidade, nem mesmo em Gabriela, a imagem
ampliou-se. Adquiriu mais variao de tom, de luz; mais nuances. Est falando por si s.
Est capturando o telespectador para dentro da tela. No est se vendo traduzida atravs
da sua verbalizao e surge como elemento que pode se tornar visvel por sua prpria
fora. E o desenvolvimento tecnolgico deve somar-se s razes que tornou isso possvel.
Voltando questo deste texto, em que medida uma produo com sequncias
que inovaram na fragmentao, na redundncia e na forma de insero do dilogo,
dando nfase s composies visuais para contar/mostrar um dos dramas de sua histria,
pode sugerir reconfiguraes no gnero?
Ao dispor de uma televiso em HD, o pblico pode demandar por produtos que
atendam essas especificaes. Essas novas composies visuais presentes na televiso
ao mesmo tempo que atraem, exigem mais do nosso olhar. Nelas, no basta ouvir para
entender. necessrio estarmos atentos ao que nos mostrado. Por um lado, esse tipo
de composio agrega valor ao produto televisivo e faz o espectador desfrutar de uma
imagem rica e construda de forma mais elaborada, revelando elementos que antes eram
imperceptveis. Por outro lado, requer um maior engajamento na atividade de assistncia e
uma maior concentrao, diminuindo a possibilidade de dedicao s atividades paralelas,
uma vez que a imagem coloca-se como uma narradora de determinada trama. Isso pode
gerar novas expectativas em relao ao gnero e pode reorganizar a atividade de recepo.
O dilogo abre espao para articular-se a outros elementos, como fotografia e direo de
arte. Essa articulao foi ressaltada por Fred Rangel em relao ao seu trabalho em Cordel
Encantado: Fico muito feliz com o reconhecimento da crtica, dos colegas e, principalmente,
do pblico que, de alguma forma, entendeu que a fotografia ajuda a contar uma histria15.
Consideraes finais
No tenho a pretenso de afirmar que inovaes em uma telenovela podem

reconfigurar o gnero. No caso em anlise, meu intuito foi o de evidenciar uma nova
articulao entre som e imagem que pode indicar novas relaes entre a telenovela e seu
pblico. De todo modo, embora tenha vislumbrado essa mudana especfica em Gabriela,
no que diz respeito s demais inovaes na visualidade, cabe ressaltar os caminhos abertos
por algumas antecessoras. Ou seja, essas mudanas no so flagradas somente em Gabriela.
Alguns autores j vm apontando essa tendncia em outras produes como Avenida
Brasil (PUCCI JR, 2014) e Cordel Encantado (AIRES, 2013b). No caso da primeira, Pucci
Jr analisa as inovaes estilsticas empreendidas no folhetim como planos diferenciados,
iluminao contrastada e escura, quebras de eixo e conclui que Avenida Brasil opera
de forma bem sucedida (...) com esquemas compositivos nada comuns (2013, p. 13).
Ressalvo que inovaes fazem parte da histria da telenovela, mas preciso
reconhecer que algumas delas tm feito a diferena no que tange composio visual e
que isso pode vir a estabelecer novas relaes de engajamento por parte da audincia e
levar a mudanas num gnero j to estabelecido em nossa televiso.
E o desenvolvimento tecnolgico contribui para as mudanas neste panorama.
Novos testes de captao e reproduo de contedo em UHDTV (Ultra High Definition
15 Disponvel em: http://tvg.globo.com/programas/melhores-do-ano-cgp/Tudo-sobre-o-premio/2012/

noticia/2013/10/veja-depoimentos-de-vencedores-do-premio-de-reconhecimento-cgp-2011.html. Acesso em
02 de dez. de 2013.
Television), tecnologia conhecida como 8K, esto sendo realizados em parceria com
a NHK, TV pblica do Japo. O UHD entrega resoluo 16 vezes maior que o Full HD
e trabalha com 22.2 canais de udio, proporcionando aumento na sensao de imerso
para o telespectador e permitindo-lhe maior proximidade com o aparelho16. cedo para
apontar modificaes da advindas mas, se recuperarmos o argumento de Butler, para quem
o estilo existe na interseo de padres econmicos, tecnolgicos e cdigos semiticos/
estticos, preciso considerar o fato de que qualquer aspecto que interfira na qualidade
da produo e exibio da televiso poder implicar em inovaes estilsticas que exigiro
investimento e compreenso de seus desdobramentos em termos de incremento da imagem
e da composio diferenciada do audiovisual na produo para este medium. Tal fato
se coloca como um desafio queles que se dedicam a compreender a importncia dos
produtos e dos discursos televisivos na contemporaneidade.
Simone Maria Rocha doutora em Comunicao e

Cultura pela UFRJ com ps-doutorado pela UFMG.
professora Associada do Programa de Ps-Graduao
em Comunicao Social da UFMG e coordenadora
do Grupo de Pesquisa em Comunicao, Mdia e Cultura
(COMCULT).
smarocha@ig.com.br
Referncias
AIRES, A. B. Logicas de Inovacao da telenovela: Descontinuidades e Rupturas. Anais - DT 4

Comunicacao Audiovisual do XVIII Intercom Regiao Sudeste, Bauru/SP, 2013a.
______. Estratgias de renovao da telenovela: a produo de uma esttica da diferena em Cordel
Encantado. So Paulo: dissertao de Mestrado apresentada ao PPGCOM/ESPM, 2013b.
BORDWELL, D. Figuras traadas na luz: a encenao no cinema. Campinas, Papirus, 2008.
BUTLER, J. Televison Style. New York & London: Routledge, 2010.
______. Television: critical methods and applications. 3a. ed. New York & London: Routledge, 2009.
CANNITO, N. A televiso na era digital: interatividade, convergncia e novos modelos de negcio.
SP: Summus, 2010.
ESQUENAZI, J.P. As series televisivas. Coimbra: Texto & Grafia, 2011.

LIMA, S. M. C; MOTTER, M. L.; MALCHER, M. A. A telenovela e o Brasil: Relatos de uma experiencia
academica. Revista Brasileira de Ciencias da Comunicacao, vol. XXIII, no 1, 2000.
LOPES, M. I. V. Telenovela: internacionalizao e interculturalidade. SP: Loyola, 2004.
16 Para mais informaes ver http://www.telaviva.com.br/22/07/2013/8k-e-evolucao-natural-da-radiodifusao-diz-

globo/pt/348261/news.aspx Acesso em 09 de dez. de 2013.
GOMES, I. M. M. Gnero televisivo como categoria cultural: um lugar no centro do mapa das
mediaes de Jess Martn-Barbero. Revista FAMECOS (Impresso), v. 18, 2011.
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M. I. V. Telenovela: internacionalizao e interculturalidade. SP: Loyola, 2004.
PUCCI JR. R. L. Inovaes estilsticas na telenovela: A situao em Avenida Brasil. Revista FAMECOS
Porto Alegre, v. 21, n. 2, p. 675-697, maio-ago. 2014.
______. Trabalho apresentado no GT Estudos de Televiso do XXII Encontro Anual da Comps,
Universidade Federal da Bahia, junho de 2013, Salvador/BA. Disponvel em: <http://www.compos.
org.br/data/biblioteca_2079.pdf> acesso em 13 de out. de 2013.
REZENDE, R. A tecnologia e a transformaodo dispositivo televisivo: produes sensrias no
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THOMPSON, K. Storytelling in Film and Television. Cambridge/Londres: Harvard University Press,
2003.
Artigo recebido em maro

e aprovado em setembro de 2014

1982 2553 Gal 29 0180

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180 ROCHA, S. M.

Desenvolvimento tecnolgico, estilo televisivo e telenovelas: possveis reconfiguraes do gnero

Resumo: As relaes entre desenvolvimento tecnolgico, inovaes estilsticas e possveis

Palavras chave: estilo televisivo, gnero televisivo, tecnologia, telenovela Gabriela.

Key words: television style; television genre; technology; telenovela Gabriela.

O objetivo deste texto explorar, atravs da anlise do estilo, o modo como

1 Agradeo ao CNPq e FAPEMIG o apoio financeiro.

ao padro transparente, planos abertos e escassez de dilogo, diferenciando-se do modo

Elementos para uma estilstica televisiva

a textura tangvel de um filme, a superfcie perceptual que ns encontramos

O estilo televisivo vem sendo construdo levando-se em considerao aspectos

Acredito que esses elementos, aliados aos atributos tecnolgicos e estilsticos, s

condies de produo e de recepo, contribuem para a configurao dos diferentes gneros

[...] No sentido em que estamos trabalhando, um gnero no algo que ocorra

Gnero o lugar do cruzamento e da realizao. Martn-Barbero o v como uma forma

Em setembro de 2013, ao receber o prmio Emmy de melhor srie dramtica,

Em 2007, ano em que o sinal de televiso digital e em HD foi implementado no Brasil,

As cmeras de vdeo vm evoluindo em resoluo, sensibilidade e latitude.

6 Disponvel em: <http://www1.folha.uol.com.br/fsp/especial/fj0212200704.htm> Acesso em 02 de dez. de 2013.

Esse breve retrospecto da implementao da TV digital no Brasil e de algumas

Notamos que medida que as possibilidades de produo e manipulao de

isso que vislumbro nas sequncias que dramatizaram a travessia de Gabriela11:

As razes para partir

Figs. 2,3,4 e 5. Close-up Clemente, Gabriela, Fagundes e Tio.

Fig. 6. Plano detalhe da carne.

Fig. 7.Travessia dos retirantes em Gabriela

Fig. 8. A fora do cenrio no drama da travessia

A anlise estilstica indica que, nas figuras de 7 a 9, a composio visual contou

Fig.9. A fora do cenrio no drama da travessia

Tecnicamente, a amplitude dos planos e a dimenso diminuta dos personagens

a dimenso dramtica que os realizadores pretendiam configurar: quo os personagens

Fig. 10. Cmera montada em um drone do tipo octocopter.

Na verso de 1975, a travessia mostrou uma personagem viajando por um serto

Fig.11. Plano geral de Gabriela

... e das possveis reconfiguraes no gnero

No tenho a pretenso de afirmar que inovaes em uma telenovela podem

15 Disponvel em: http://tvg.globo.com/programas/melhores-do-ano-cgp/Tudo-sobre-o-premio/2012/

Simone Maria Rocha doutora em Comunicao e

AIRES, A. B. Logicas de Inovacao da telenovela: Descontinuidades e Rupturas. Anais - DT 4

ESQUENAZI, J.P. As series televisivas. Coimbra: Texto & Grafia, 2011.

16 Para mais informaes ver http://www.telaviva.com.br/22/07/2013/8k-e-evolucao-natural-da-radiodifusao-diz-

Artigo recebido em maro

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