FUNDAMENTOS DEL ARTE (II) IES AGUILAR Y ESLAVA

UD. 2.- EL ROMANTICISMO TARDO

Contenidos:

ARQUITECTURA
HISTORICISMOS: neogtico y neomudjar.
LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES y su influencia en la
arquitectura: los nuevos materiales. El Crystal Palace y la
TORRE EIFFEL.

Los inicios de la FOTOGRAFA: NIEPCE, LOUIS DAGUERRE y el

comienzo del retrato fotogrfico con NADAR.
El surgimiento de la CINEMATOGRAFA:
LOS HERMANOS LUMIRE y GEORGE MELES.
Las primeras aportaciones americanas: PORTER, GRIFFITH y
la etapa muda de CHARLES CHAPLIN.

ARQUITECTURA. HISTORICISMOS: NEOGTICO Y NEOMUDJAR.

El historicismo, es una corriente arquitectnica del romanticismo, desarrollado

principalmente en el siglo XIX y principios del XX, que pretenda recuperar
la arquitectura de tiempos pasados.

Para ello trataba de imitar estilos arquitectnicos de otras pocas (neobizantino,

neoegipcio, neogtico, neobarroco, neomudjar) incorporndole algunas
caractersticas culturales modernas, mientras que la arquitectura eclctica era otra
corriente que se dedicaba a mezclar estilos para dar forma a algo nuevo.

NEOGTICO:

En el siglo XIX la Europa continental vivi una autntica fiebre neogtica que, adems
de levantar nuevos edificios, restaur y complet edificaciones medievales, como
catedrales y castillos.

En Francia destac la labor restauradora y reconstructora de Eugne Viollet-le-Duc.

Eugne Viollet-le-Duc, dise para una sala de conciertos (1864) formas gticas con
materiales modernos como el ladrillo y el hierro fundido.

El ambiente artstico de mediados del siglo XIX fue muy proclive al medievalismo, que
se extendi por todas las artes, especialmente en la decoracin y el mobiliario (Arts and
Crafts), pero tambin en pintura, con distintos criterios (los nazarenos en Alemania, los
prerrafaelitas en Inglaterra) o en literatura (drama romntico, novela histrica, novela
gtica) o en msica (peras de ambientacin medieval).
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En este periodo, adems, conviven, por un lado la arquitectura historicista, y por otro
lado el progresivo desarrollo de la arquitectura del hierro, consecuencia de los
cambios introducidos por los nuevos materiales y procesos industriales generados en la
revolucin industrial

Encontramos numerosos edificios representativos Neogticos en Europa como:

El Palacio de Westminster, sede del parlamento del Reino Unido en Londres.

Grgolas de Notre Dame de Paris, fruto de la intervencin de Viollet-le-Duc
(1846),
Tower Bridge sobre el Tmesis, en Londres.
Iglesia de San Jernimo el Real de Madrid.
Interior de la Catedral de la Almudena de Madrid.
Palacio Episcopal de Astorga, obra de Gaud.
Casa de los botines en Len de Gaud

NEOMUDJAR:

El neomudjar es un estilo artstico y arquitectnico que se desarroll principalmente en

la Pennsula Ibrica a finales del siglo XIX y principios del XX. Se enmarca dentro de las
corrientes orientalistas de la arquitectura historicista imperante en Europa por aquella
poca.

El nuevo estilo se asoci especialmente a construcciones de carcter festivo y de

ocio, como casinos, estaciones de tren o plazas de toros

En Espaa el estilo neomudjar fue reivindicado como estilo nacional, por estar
basado en un periodo histrico propiamente hispnico. Arquitectos como Emilio
Rodrguez Ayuso o Agustn Ortiz de Villajos vieron en el arte mudjar algo
nicamente espaol y empezaron a disear edificios utilizando rasgos del antiguo estilo,
entre ellos las formas abstractas de ladrillo y los arcos de herradura.

Sin embargo, lo que la historiografa ha considerado tradicionalmente como

neomudjar, son en muchos casos obras de estilo neorabe, puesto que utilizan
elementos califales, almohades y nazares, siendo el nico aspecto mudjar el uso del
ladrillo visto.

Frecuentemente se ha considerado a la Plaza de toros de Madrid de Rodrguez Ayuso

y lvarez Capra de 1874 como el inicio del neomudjar

LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES Y SU INFLUENCIA EN LA ARQUITECTURA:

LOS NUEVOS MATERIALES. EL CRYSTAL PALACE Y LA TORRE EIFFEL.

Las Exposiciones Universales se originaron en la tradicin francesa de exposiciones

nacionales, una tradicin que culmin con la exposicin industrial francesa de 1844
celebrada en Pars. Esta feria fue pronto seguida por otras exposiciones nacionales en
la Europa continental y en el Reino Unido. Esta feria fue pronto seguida por otras
exposiciones nacionales en la Europa continental y el Reino Unido.

En el siglo XIX el sistema capitalista haba triunfado y su difusin por diversas partes del
mundo adquira ritmos impresionantes. El desarrollo cientfico y tecnolgico era el
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aspecto que ms atraa a la gente debido a la cantidad de productos, tanto de uso

industrial como domstico, que maravillaban a la sociedad.

En el afn de mostrar con orgullo los avances del pas, se llevaban a cabo
exposiciones industriales de carcter local. En cuanto se cay en la cuenta de la
importancia de darlos a conocer fuera del pas, las exposiciones se abrieron al resto del
mundo dando lugar a las Exposiciones Universales.

La primera se celebr en Londres, en 1851, y despus le sigui la de Pars en 1855, el

xito fue tal que hasta la actualidad se siguen realizando. La Exposicin Universal de
1855 rene, por primera vez, las industrias y las Bellas Artes.

Influencias de las exposiciones en la arquitectura posterior:

Utilizacin de nuevos materiales industriales en arquitectura: hierro , remaches

y cristal.
Creacin de espacios difanos de gran amplitud.
Potenciar la arquitectura espectculo en cuanto a sus dimensiones y su
relacin con el ocio y disfrute, incorporacin a la arquitectura de otros avances
industriales. Como la iluminacin elctrica.
Difusin de los avances arquitectnicos por la fotografa lo que hace posible su
influencia en otros pases.

Hasta finales del siglo XIX, Londres y Pars se alternaron en la organizacin de estas
exposiciones, destacando Francia en cuanto a las novedades arquitectnicas que
presentaron los sucesivos certmenes.

La Exposicin Universal de Pars de 1889 cont con una Galera de Mquinas,

construida segn el proyecto del arquitecto Louis Dutert (1845-1906) y del ingeniero
Contamin (1840-1893). Algo menor que el Crystal Palace londinense, hua del aspecto
de invernadero y sus monumentales pilares descansaban sobre pilastras de albailera.
La bveda, cuya altura alcanzaba los 43 metros, cubra, sin ningn apoyo intermedio,
una superficie de 4,5 hectreas. El edificio despert una gran expectacin.

EL CRYSTAL PALACE DE LONDRES

La primera Exposicin Universal tuvo lugar en Londres en 1851. Su objeto fue mostrar
el progreso de la civilizacin occidental a todo el mundo: maquinaria, manufacturas,
esculturas, materias primas y dems productos de la creciente industria y tecnologa. Y
mostr todas esas maravillas en un incomparable marco: el Palacio de Cristal.

The Crystal Palace (El Palacio de Cristal) fue una edificacin de hierro fundido y cristal
construida en el Hyde Park, en Londres, con motivo de la Gran Exposicin mundial
de 1851. El edificio fue diseado por Joseph Paxton y su planta, formada por
la nave principal y galeras longitudinales, meda 563,25 m x 124,35 m.

El Palacio de Cristal britnico caus enorme impresin en su poca. Su innovador

diseo y los efectos visuales de una construccin de paredes de cristal lo convirtieron
en un smbolo popular de modernidad y civilizacin, admirado por unos y denostado por
otros. Despus de la exposicin, el edificio fue trasladado a un distrito contiguo en el sur
de Londres donde permaneci desde 1854 hasta su destruccin en un incendio
de 1936.
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En Espaa existen dos construcciones similares: El Palacio de Cristal del Retiro en

Madrid, (1887) y El Palacio de Cristal de la Arganzuela, (1992), en el antiguo Matadero
Madrid. Otros Palacios de Cristal se encuentran en Mnich (Alemania) y en Nueva
York (Estados Unidos).

LA TORRE EIFFEL

Alexandre Gustave Eiffel (1832-1923), fue un ingeniero civil francs experto en la

construccin de puentes, estaciones de ferrocarril y edificios de hierro, ya haba
participado en la construccin de la estacin de Budapest de Hungra, en la de los
almacenes Au Bon March y en los clculos del techo de la Galera de Mquinas de
la Exposicin de 1867 de Pars.

Asimismo, suya fue la ejecucin de muchos puentes, entre los que destacan el del
Duero, en Portugal, y el viaducto de Garabit, en Francia, como igualmente concebira
la estructura metlica que sustenta la estatua de La Libertad, en Nueva York.

La construccin de la torre Eiffel, de 300 metros de altura se realiz para la Exposicin

Universal de Pars de 1887, como conmemoracin del centenario de la Revolucin
francesa, donde Eiffel llevara adelante otro ejemplo de la nueva arquitectura.

Se trata de la famosa torre que tom su nombre, una obra que sorprendi y desat
entonces toda suerte de reacciones, negativas en su mayora.

La base se asienta en un cuadrado de 125 metros de lado, segn los mismos trminos
del concurso de 1886. Tiene 325 metros de altura con sus 116 antenas; est situada a
33,5 metros por encima del nivel del mar.

Los cimientos: los dos pilares situados del lado de la Escuela militar de Francia reposan
sobre una capa de hormign de 2 metros; esta, a la vez, reposa en una cama de grava,
haciendo un hoyo de siete metros de profundidad. Los dos pilares de la parte del ro
Sena se sitan incluso por debajo del nivel del ro.

El primer nivel: situado a 57 metros sobre el suelo, con una superficie de 4200 metros
cuadrados, puede soportar la presencia simultnea de aproximadamente 3000
personas.

Una galera circular colocada en el primer piso permite una vista de 360 sobre Pars.
Esta galera tiene colocados varios mapas de orientacin y catalejos que permiten
observar los monumentos parisinos. Apuntando hacia el exterior estn inscritos los
nombres de setenta y dos personalidades del mundo cientfico de los siglos XVIII y XIX.

El segundo nivel: situado a 115 metros por encima del suelo, posee una superficie de
1650 metros cuadrados aproximadamente; puede soportar la presencia simultnea de
alrededor de 1600 personas. Se considera que es el piso que posee la mejor vista,
debido a que la altitud es ptima con relacin a los edificios que se encuentran abajo

El tercer nivel: situado a 275 metros sobre el suelo, con una superficie de 350 m, puede
soportar la presencia simultnea de alrededor de 400 personas.

El acceso se hace obligatoriamente por un ascensor (la escalera est prohibida al

pblico a partir del segundo piso) y se llega a un espacio cerrado lleno de mapas de
orientacin. Al subir algunas escaleras, el visitante llega a una plataforma exterior.
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Los inicios de la FOTOGRAFA: NIEPCE, LOUIS DAGUERRE y el comienzo del

retrato fotogrfico con NADAR.

A principios del siglo XIX, en el ao 1824, el francs Nicphore Niepce obtuvo unas
primeras imgenes fotogrficas, inditas. La fotografa ms antigua que se conserva es
una reproduccin de la imagen conocida como Vista desde la ventana en Le Gras,
obtenida en 1826 con la utilizacin de una cmara oscura y una placa de peltre
recubierta en betn, con una exposicin de ms de 8 horas...

Niepce necesitaba varias horas de exposicin, a plena luz del da, para obtener sus
primeras imgenes. En 1827, entra en contacto con Daguerre, quien se interesa por su
invento. Desde 1833, Daguerre contina sus experimentaciones, regresando al uso de
las sales de plata que haban sido desestimadas por Nipce, y en 1839 hace pblico,
su proceso para la obtencin de fotografas sobre una superficie de plata pulida, a la
que denomin daguerrotipo. Resolva as los problemas tcnicos del procedimiento
inicial de Niepce y reduca los tiempos necesarios de exposicin, para hacerlo ms
adecuado a los fines del retrato de personas.

William Fox Talbot invent en Inglaterra otro mtodo: obtena negativos sobre un
soporte de papel, y a partir de esos negativos reproduca copias positivas, tambin en
papel. El procedimiento negativo-positivo de Talbot se llam calotipo o talbotipo.

Inicialmente el daguerrotipo era mucho ms popular, ya que era muy til para obtener
retratos, y su calidad de imagen era muy superior al calotipo.

Estos "retratos al daguerrotipo" empezaron a divulgarse entre la clase burguesa de la

Revolucin industrial, por ser mucho ms baratos que los pintados, lo que dio un gran
impulso a esta nueva tcnica.

Los procedimientos fotogrficos utilizados durante el siglo XIX fueron muy diversos,
empezando por el daguerrotipo y el calotipo.

A partir de 1855 triunf el sistema de los negativos de colodin hmedo, que permitan
positivar muchas copias en papel a la albmina, con gran nitidez y amplia gama de
tonos. Estas copias a la albmina fueron el tipo de papel fotogrfico ms empleado en
la segunda mitad del siglo XIX. Todos estos sistemas se basaban en procesos
artesanales, y requeran destrezas manuales significativas por parte de los fotgrafos,
as como conocimientos prcticos de qumica y fsica.

Desde 1880 se desarrollaron las nuevas placas secas al gelatino-bromuro,

producidas de modo industrial. Cajas de placas vrgenes, sensibilizadas, listas para
cargar en chasis y ser expuestas en la cmara. Eran placas de vidrio; pero pronto
empez a usarse el soporte flexible de pelcula de nitrato.

Y a partir de 1888, George Eastman y la casa Kodak, concluyeron el camino hacia la

instantnea fotogrfica, con una cmara que utilizaba carretes de pelcula enrollable,
en lugar de placas planas. Y el revelado industrial de las tomas expuestas, y la carga de
la cmara con nueva pelcula. Bajo el concepto "Ud. aprieta el botn, nosotros hacemos
el resto", Kodak inauguraba la fotografa de aficionados. En el campo de las
investigaciones cientficas efectuadas con la utilizacin de la fotografa pueden
resaltarse los estudios sobre locomocin humana y animal de tienne Jules Marey y
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Edward Muybridge. As, se pudo averiguar la secuencia de movimientos de las patas

de un caballo al galope, que era un tema de amplio debate entre los pintores de la poca.

EL COMIENZO DEL RETRATO FOTOGRFICO CON NADAR.

Gaspard-Flix Tournachon ms conocido como Nadar, fue un fotgrafo, periodista,

ilustrador, caricaturista y aeronauta francs. Por consejo de un amigo compr una
cmara fotogrfica que utiliz para recoger los retratos que habran de servir de base
de las caricaturas de su obra Panthon Nadar, 1853, donde aparecieron grandes
personajes de la poltica y la cultura del momento pertenecientes a su crculo de
amistades, tales como Charles Baudelaire.

Nunca se plante el retrato fotogrfico como una actividad con la que ganar dinero,
pues mantena unas ideas estticas sobre cmo realizar los retratos que le alejaban de
los criterios ms comerciales, pero que por el contrario lo elevaban al rango artstico. En
todo momento se neg a colorear los retratos, as como a practicar cualquier tipo de
retoque. Tambin renunci a la utilizacin de elementos de atrezzo.

Nadar nicamente se sirve de la luz modo de iluminar al modelo y del gesto mirada
y actitud de los modelos favorecida por la relajacin de los amigos fotografiados, como
elementos principales de la fotografa. Haca retratos como lo hara un pintor pero
con la cmara y segua los cnones clsicos del retrato en pintura.

En las obras de Nadar lo importante es realmente el rostro del retratado, razn por
la cual se prescinde de adornos superfluos. En aras del realismo, desprecia el coloreado
de las imgenes o el retoque buscando con ello una mayor claridad

A Nadar se deben las primeras fotografas areas de la historia en el ao 1858,

realizadas con una cmara fotogrfica desde un globo aerosttico. En los aos 1870
fue nombrado comandante de una compaa de globos aerostticos para tomar
fotografas de las posiciones de los prusianos que cercaban el Pars de la Comuna.
Tambin fue el primer fotgrafo en realizar fotografas con luz artificial consiguiendo
captar imgenes de las catacumbas de Pars.

EL RETRATO PICTRICO Y EL FOTOGRFICO

La daguerrotipia y las otras formas originarias de fotografa adoptaron rpidamente el

gnero del retrato.

Inicialmente la falta de sensibilidad de las placas provoc que los retratos implicaran
largas tomas de hasta quince minutos de exposicin. Sin embargo, cuando aparecieron
otros procedimientos, los tiempos para obtener la exposicin fueron reducindose cada
vez ms.

En cuanto a lo esttico, los primeros fotgrafos echaron mano de los estilos e

ingredientes del retrato utilizados por la pintura. El xito de la fotografa de retrato fue
inmediato y provoc su democratizacin. En 1858 un retrato en daguerrotipo costaba el
equivalente a media jornada de trabajo. Aunque no era barato, resultaba mucho ms
accesible que una pintura.
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Prueba del auge fotogrfico sera que en Marsella pasaran de 5 miniaturistas a ser ms
de 50 fotgrafos que producan un promedio de 1.200 placas por ao. A mediados del
siglo XIX el se estaba conformando la nueva clase media como grupo social.

Por ello el retrato se us para una variedad de propsitos: conmemorativos, personales

y propagandsticos. Incluso una funcin importante del retrato fue la funeraria. Incluso
podra decirse que una de las razones para que existiera. A los fotgrafos que defendan
la individualidad de cada creacin fotogrfica se los englob dentro de un movimiento
que se llam pictorialismo (fotografa artstica).

Relacionaba pintura y fotografa, de manera que los fotgrafos intentaban imitar a la

pintura copiando composiciones, motivos, efectos y acabados. Pero tambin la pintura
acab recibiendo influencias de la tcnica fotogrfica y valindose de sus posibilidades.

El surgimiento de la CINEMATOGRAFA: LOS HERMANOS LUMIRE y GEORGE

MELES. Las primeras aportaciones americanas: PORTER, GRIFFITH y la etapa
muda de CHARLES CHAPLIN

La historia del cine como espectculo comenz en Francia, en 1895.Desde entonces ha

experimentado una serie de cambios en varios sentidos, desde el primitivo cine mudo
de los hermanos Lumire hasta el cine digital del siglo XXI.

Los HERMANOS LUMIRE, hijos de un fotgrafo crearon el cinematgrafo: un

dispositivo que permita la toma y proyeccin de imgenes en movimiento. La primera
proyeccin pblica fue el 28 de diciembre de 1895, en Pars, y consisti en una serie
de imgenes documentales, como la que aparecen los trabajadores de una fbrica, y la
de un tren que pareca abalanzarse sobre los espectadores.

George Mlis, fue un ilusionista que en principio, us el cinematgrafo como un

elemento ms para sus espectculos, pero luego los desarrollara en cine, creando
rudimentarios, pero eficaces, efectos especiales. Sus pelculas ms famosas son, Viaje
a la Luna (1902) y Viaje a travs de lo imposible (1904), que narran viajes extraos y
fantsticos inspirados por Julio Verne y estn consideradas entre las pelculas ms
importantes e influyentes del cine de ciencia ficcin. Mlis fue tambin un pionero
del cine de terror con su pelcula Le Manoir du Diable (1896).

Las primeras aportaciones americanas: E.S. PORTER, D. GRIFFITH y la etapa

muda de CHARLES CHAPLIN.

Durante el periodo en que el cine comenzaba se crearon tres tipos de discurso

cinematogrfico:

El discurso de los Lumire. Pretende plasmar la realidad, no obstante

manipula lo que aparece en imagen (lo mediatiza), al buscar composiciones que
recogieran los estilos pictricos en boga en la poca.
El discurso de Mlis. Aplica a la puesta en escena la tradicin carnavalesca y
de las fiestas populares, dando a sus pelculas un cierto aire fantasmagrico.
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El discurso de Portes y Griffith. Combina la imagen cinematogrfica con el

discurso propio de la novela decimonnica, dando as nacimiento al relato
cinematogrfico (padres del cine moderno).

Edwin Stanton Porter (1870 -1941) fue un pionero del cine estadounidense, ms
reconocido como productor, director, gerente y director de fotografa de la Empresa de T.
A. Edison, inventor y empresario creador delos perfiles tecnolgicos del mundo
contemporneo: electricidad, telefona, el fongrafo, cine... Con Porter se consolida la
tcnica narrativa del cine a principios del siglo XX. En 1902, rod Salvamento en un
incendio con escenas documentales autnticas, considerada como una pelcula
pionera en el montaje paralelo. En 1903, estrena Asalto y robo de un tren, pelcula
que inici el gnero del wstern. Puede ser considerada como la primera obra
importante, con argumento de ficcin, del cine estadounidense. Su ltima escena, un
primer plano de un pistolero disparando sus armas hacia el espectador, caus una
impresin parecida a la que pudo hacer en su da el tren de los hermanos Lumire.

Pero el verdadero punto de partida para el cine estadounidense fue El nacimiento de

una nacin de Griffith (1915 ), uno de los grandes hitos de la historia del cine, que
rene todos los recursos narrativos que haba ido desarrollando el cine: el uso de los
primeros planos, alternancia entre planos y planos cortos. Ideolgicamente inaceptable,
por fascista, racista y retrgrada, la pelcula se basa en la novela de Thomas E. Dixon
The Clansman, que narra la derrota de los confederados en la Guerra de Secesin y
cmo la sobrellevan dos familias, una del Norte y otra del Sur, los miembros de la cual
tomar parte activa en la fundacin del Ku Klux Klan.

A los negros se les llama salvajes y, en un primer momento, haba hasta una
secuencia, que luego fue eliminada del montaje final, que propugnaba la repatriacin a
frica de todos los de esa raza. Aunque fue una autntica SUPERPRODUCCIN: 180
minutos de duracin, presupuesto de 40.000 dlares que finalmente sera ms de medio
milln, ms de 18.000 participantes en el rodaje, 3.000 caballos utilizados en las
escenas de guerra. Y en el reparto, las mayores estrellas de aquellos tiempos: Lillian
Gish, Mae Marsh, Miriam Cooper, Ralph Lewis

CHARLES CHAPLIN - Cine mudo-

Charles Chaplin (1889- 1977), fue uno de los grandes pioneros y creadores de la
historia del cine, que alcanz fama internacional. Considerado como un smbolo del
humor por sus pelculas mudas, que dirigi y protagoniz, y que an continan
deleitando a pesar del tiempo transcurrido. Aqul personaje, vestido de caballero, de
bigote cepillado, sombrero hongo y con bastn de bamb, que por sus dotes para
el mimo y la actuacin en el teatro, personific a su personaje Charlot, fue suficiente
para llegar a la cima del xito. En Inglaterra con los 17 aos de edad, Charles Chaplin,
obtuvo dos contratos que lo llevaron al mundo de la fama, el primero con la Compaa
Cassey Court Circus y el segundo, con la Compaa Fred Karno, donde actuaba Stan
Laurel, uno de los mejores del cine mudo de Hollywood.

Con Fred Karno, el joven Chaplin alcanz un nivel como actor de mimo, que le permiti
realizar giras por Francia en 1909.
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De 1914 a 1922 Charlot rodara muchas pelculas, destacando The Kid (El chico), y
estando prximo a cumplir 28 aos, ya se haba convertido en uno de los cmicos ms
populares y ricos de Estados Unidos. Posteriormente Chaplin, funda con Mary Pickford,
Douglas Fairbanks y D.W. Griffith la compaa distribuidora de pelculas: UNITED
ARTISTS CORPORATION.

Las pelculas de Chaplin empiezan a ser largometrajes: Una Mujer de Pars (1923), La
quimera del oro (1925), el Circo (1928)... Su nica obra dramtica fue La opinin
pblica (1923).

Tiempos modernos (1934) ser la primera pelcula en la que se escuch por primera
vez la voz de Chaplin, aunque de todas formas se considera de su etapa muda.Se film
con Paulette Goddard como protagonista, y en ella Chaplin hace una denucnia al
maquinismo de la era industrial, retratando al trabajador robotizado.

Chaplin fue actor, director, escritor, y compositor; llegando a grabar ms 80 pelculas

mudas y otras tantas sonoras. Aos despus grabara el filme sonoro El gran dictador
(1940), donde realiz una parodia de Hitler y el Nazismo, por entonces en el poder de
Alemania...