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Il arrive un moment, dans la vie intrieure As, durante ocho aos, Franois cre-
des familles, o les enfants deviennent, soit cer entre libros de la grand-mre y se
volontairement, soit involontairement, les construye el hbito de la lectura como
juges de leurs parents. un refugio (Petit 2009: 81).
LA RECHERCHE DE LABSOLU (1834)
H. BALZAC Pero por causa de la muerte de su
abuela, el joven Franois tiene que
abandonar esta habitacin propia. Ya
F
I de regreso con su madre, utiliza el
ranois Truffaut dej escrito para apellido Truffaut que le otorga su
su filme Los cuatrocientos golpes padrastro Roland. Sin embargo, en su
(1959) varias decenas de hojas con sensibilidad y en su memoria guarda
apuntes que serviran como idea cen- la imagen de una progenitora que le
tral para el guin: Antoine, al faltar a pide vivir sin hacer ruido y volverse
la escuela, descubre a su madre en los invisible. En unos apuntes manuscri-
brazos de otro hombre. Como esa tos para la pelcula, Truffaut dej ano-
noche no se dice nada en su casa al tado sobre La mre dAntoine: Si [su
respecto, se imagina una plena com- hijo] no hace nada, no dice nada, ella
plicidad Esta decepcin es un permanece tranquila en su rincn
motor suficientemente potente como leyendo lo que no le perdona es que
para provocar la fuga en primer se manifieste como nio: risas intem-
lugar.1 pestivas, hacer preguntas, hacer
ruido, etc toser (CF/FT 603 B341
Hasta aqu nada nuevo. Pero cuan-
F5). El refugio silencioso que le queda
do la historia narrada alude de mane-
entonces a Truffaut / Antoine es la lec-
ra esttica a la vida de su director, la
tura, especialmente de Balzac. De esta
pelcula adquiere un valor agregado.
manera, los libros adquieren dimen-
La sensibilidad particular del futuro
siones de un espacio transicional,
realizador lo impuls a reproducir sus
donde el joven Franois construye
aos mozos. Nacido en Pars un 6 de
mediaciones, representaciones, figu-
febrero de 1932, Truffaut fue el pro-
raciones simblicas para salir del
ducto de un embarazo no deseado por
caos (Petit 2009: 114). Ser ms ade-
su joven madre, una secretaria de ape-
lante, al lado de las pginas escritas,
nas 18 aos de edad. La ausencia del
cuando Truffaut descubra un nuevo
padre oblig a que el pequeo queda-
refugio gracias a las imgenes cine-
ra bajo el cobijo de su abuela materna.
matogrficas:
1 Cinemathque Franaise, Collection Franois Truffaut. Les Quatre cents coups (en ade-
lante CF/FT). CF/TF 002 B1 F1 sf6. Agradezco a mi colega Hayde Garca las transcripcio-
nes y copias del material.
Mis primeras doscientas pelculas las Por fortuna para el futuro realiza-
vi en estado clandestino, gracias a dor, el crtico de cine Andr Bazin, al
los novillos que haca en la escuela o que Jacques Rivette calificaba como
entrando al cine sin pagar por la santo laico, lo salv de la prisin mili-
salida de emergencia o por la ventana
tar y lo alberg. Bazin saba de l por
de servicios o incluso aprovechn-
un artculo suyo donde comparaba dos
dome de la ausencia de mis padres,
con la necesidad entonces de volver a versiones de la pelcula La rgle du jeu
estar en mi cama, fingiendo que de Jean Renoir. La salida de Truffaut de
dorma, en el momento en que ellos dicha institucin, entonces, se llev a
regresaban (Truffaut 1976: 12). cabo cuando los Bazin Andr junto a
su esposa asumieron el papel de
Durante la presencia nazi en Pars, tutores del joven infractor. Ambos cui-
Truffaut prefiere evadirse de la escue- darn de Franois y le ayudarn a
la e irse de pinta. En una ocasin, reparar las ausencias y, ms tarde, lo
cuando el profesor lo regaaba debi- animarn a escribir reseas de cine, lo
do a sus faltas, se le ocurri excusarse que, a fin de cuentas, lo formara y lo
diciendo que su padre haba sido convertira en director de cine.
detenido por los alemanes: Esto fue
en 1943, [pero en realidad era] mi to II
[quien] haba sido detenido la semana
anterior. Siempre hay algn elemento Desde luego, la memoria de los aos
de verdad en las mentiras de los mozos se resguarda mejor que cual-
nios. Pero mi padre entr a la escue- quier otra etapa de la vida:
la a buscarme... (Insdorf 1997: 175-
Nuestra experiencia comn pertenece
176). Ms tarde, su padrastro le dara
a ese perodo en la vida de la que uno
una buena reprimenda.
nunca se olvida, la adolescencia y los
Las dificultades con sus padres no aos de formacin. Todo lo relaciona-
desaparecieron, por lo cual el joven do con ese perodo es parte de la
Truffaut termin por abandonar su memoria qumica, creo que es as
casa y su escuela, para dedicarse a como los bilogos la llaman. En otras
hacer robos menores y a crear un cine- palabras, cuando somos ms o menos
club (1947). Sin embargo, su padrastro seniles, los nicos recuerdos siempre
lo rastre hasta que lo encontr para frescos y vivos aparecen ante nuestros
entregarlo a la polica, y lo encerr en ojos como una pelcula editada en un
el Centro de Observacin para meno- loop (Baecque y Toubiana 2000: 391).
res delincuentes en Villejuif: un sitio
donde se les ponan esposas incluso Qu se puede hacer cuando
para ir a la ducha o a los servicios dichos recuerdos necesitan de repre-
higinicos. sentaciones que ayuden a reparar o a
sublimar a quienes han vivido dramas trata es de llevar a cabo una crtica
debido a las cotidianas y mltiples gentica que logre la descripcin,
separaciones que son la norma en interpretacin y valoracin de las
toda vida? En la creacin artstica y fases creativas (Martnez de Souza
cientfica, un camino es recontar el 2004: 244), en nuestro caso la pelcula
pasado, pues cuando [] uno est de un autor, desde la fase creativa,
poblado por numerosas pequeas his- representada por las primeras ideas y
torias es ms fcil tender puentes esbozos, hasta los guiones literarios y
entre episodios, pensar en la propia tcnicos.
historia dentro de un conjunto y en el
Por ejemplo, en una pequea hoja
propio lugar dentro de espacios
manuscrita de Franois Truffaut apa-
ampliados (Petit 2009: 125). Esto lo
recen anotados 24 ttulos posibles
supo intuir Truffaut. En un artculo de
para su primer largometraje de Les
1957, un par de aos antes de Los cua-
Quatre Cents Coups. Una decena de
trocientos golpes, escriba: La pelcula
estos hacan referencia a los protago-
del maana la intuyo ms personal
nistas de su pelcula autobiogrfica
incluso que una novela individual o
mediante trminos como petits o
autobiogrfica. Como una confesin o
enfants, sustantivos que sern acom-
como un diario ntimo. Los jvenes
paados por adjetivos como vagabun-
cineastas se expresarn en primera
persona y nos contarn cuanto les ha dos (vagabonds), cretinos (cretins) o
pasado: podr ser la historia de su pri- amigos (copains) que terminan yndo-
mer amor [] y eso gustar porque se de pinta en lugar de asistir a la
ser algo verdadero y nuevo [] escuela (Laventure buissonnire). Al
(Truffaut 1976: 31). final son nios citadinos que pasan
aventuras en las calles de Pars como
En el caso de Truffaut, cmo
Truffaut tambin dej esbozado en un
retrat su infancia y juventud? Cmo
par de ttulos alusivos (Les enfants de
reencontr todas las emociones fuer-
Paris o Les vagabonds de Paris).
tes de su niez para contarlas visual-
mente? Cules fueron sus estrategias Pero, cmo fue que el realizador
para recontarse sus propias historias y francs eligi el ttulo definitivo de
liberarse de sus fantasmas, logrando Los cuatrocientos golpes? No lo sabe-
al mismo tiempo producir arte para el mos sino por aproximacin. Truffaut
pblico? Un camino seguro para res- hizo una depuracin mediante taches
ponder estas interrogantes proviene con tinta azul o subrayados en tinta
de la consulta de los documentos per- roja de su primera lista. Al final solo
sonales de Truffaut, ahora resguarda- enmarc con pluma negra el de Les
dos en el moderno edificio de la Cine- Quatre Cents Coups. Un refrn que en
mathque Franaise. De lo que se una traduccin literal al espaol
como Los cuatrocientos golpes no guar- la utilidad del guin como meros
da el sentido ni la fuerza que en len- apuntes de ideas para que los actores
gua francesa. En todo caso, tendra, improvisaran frente a las cmaras.
nos parece, una equivalencia literaria Tampoco va a seguir a Rossellini en
con Las babas del diablo, aquel cuento la eleccin del actor infantil; s en cuan-
que escribiera Julio Cortzar en 1959 to al respeto y direccin de este, como
el mismo ao en que se estren la en la pelcula Alemania ao cero.
pelcula de Truffaut y que versaba Truffaut cuenta que al momento de
sobre un acto de abuso infantil capta- elegir a su protagonista infantil, Jean-
do accidentalmente a travs de una Pierre Laud, se cuid de que fuera
fotografa. una iniciativa de los propios padres y
Para la escritura del guin de Los no su propia bsqueda. Y al momento
cuatrocientos golpes, el realizador del casting solo tena como referencia
francs elabor unas primeras ideas su direccin: 12, avenue George V -
que hacen eco a lo aprendido con Paris 8em. As, ambas personas, direc-
Rossellini: Roberto me ense que tor y pequeo actor quien dio mues-
un buen guin debe tener solo doce tras de talento histrinico y buena me-
pginas, que se debe filmar a los moria,2 corrieron con suerte. Desde
nios con ms respeto que cualquier luego, el parecido fsico dar pie para
otra cosa, que la cmara no tiene construir un lter ego. Pero la empata
mayor importancia y que se debe ser y amistad les hara trabajar en cinco
capaz de decir, antes de cada sesin: pelculas a lo largo de una veintena de
Hago una pelcula o muero (Auzel aos, siempre bajo la filmacin del
y Beaufils-Fievez 2004: 29). En este mismo personaje, Antoine Doinel, has-
sentido, Truffaut va a seguir los pasos ta antes de que este llegue a su madu-
de su maestro italiano al morir en rez. A decir de Truffaut, habra sido
plena creacin de proyectos cinema- imposible seguir realizando pelculas
togrficos y en la elaboracin de ideas con este personaje perdido en su infan-
para guin en apenas una treintena de cia, siempre en fuga y escapando de la
pginas, como en el caso de Los cua- edad adulta como un Peter Pan francs.
trocientos golpes: un scnaristique que Esta situacin la supo captar bien el
en su versin final terminara por compositor Jean Constantin, que la
alcanzar la centena. Pero no estara represent con los atinados pizzicatos
tan cerca de su mentor en relacin con que ambientan a manera de juegos y
2 Un guio de Truffaut a la atinada actuacin de los nios aparece en El ltimo metro (1980).
Se trata de la escena en que el pequeo Jacqut un nio de nombre Franck Pasquier hace
su prueba como actor de teatro de manera aprobatoria.
parte final, donde aparece un letrero lo que podra ser un monlogo inte-
anunciando el Centre dObservation rior de un nio que finalmente no
de Mineurs Dliquants, C. O. M: el aparece en Los cuatrocientos golpes:
sitio al cual es enviado el joven Antoi- No me va a matar ... en 10 aos, ser
ne y que Truffaut describe con deta- un recuerdo divertido ... e injusto ...
lles y pormenores que solo pueden ser si me hace mucho mal estar herido
transcritos por alguien que ha tenido ... y l se arrepentir ... Lo per-
la experiencia de haber sido un inter- don (CF/FT 603-B341 F3). La
no. Por ejemplo, a travs de la cmara, supresin del soliloquio pudo deber-
se registra una especie de jaula pro- se a la intervencin del escritor Mar-
tectora donde son colocadas unas cel Moussy, coguionista de la pelcu-
nias que momentos antes jugaban en la, y que ayud a ordenar las ideas
un parque frente al Centro de Obser- autobiogrficas de Truffaut y a man-
vacin. Dicha accin, se entiende, es tener el estilo documentalista.
realizada como medida precautoria Lo que s permaneci en la pelcula
para evitar cualquier contacto con los fue la conversacin que mantiene
jvenes delincuentes. Antoine con la psicloga en el Centro
Adems, Truffaut va a contrastar de Observacin. Truffaut advirti a
visualmente la vida de los escolares Jean-Pierre Laud que se trataba de la
en Pars con la de los internos. Es el escena ms importante de la pelcula.
caso del grupo de alumnos que, al As, mediante preguntas y lneas argu-
seguir a su profesor de actividades mentales generales se prepar el dilo-
deportivas por las calles de Pars, va go. Y ante cmaras, el joven actor habl
desapareciendo a escondidas en con gran naturalidad y a manera de un
diversos puntos del barrio, mientras largo monlogo sobre su vida.3 A la
que en el Centro de Observacin pregunta por qu no quieres a tu
resulta ms difcil darse a la fuga, madre?, la respuesta se convirti en la
aunque no imposible, por la estricta clave de la pelcula, pero tambin de la
vigilancia. vida del mismo Truffaut:
La gramtica documental que En primer lugar porque me cri una
elige Truffaut es, pues, una transpo- ama. Y despus, porque para estar
sicin de su propia experiencia verti- ella ms libre me envi a casa de la
da en ideas para su pelcula. Por abuela. Y como mi abuela ya era vieja
ejemplo, escribe en forma manuscrita y no poda cuidarme, regres a casa
3 A decir de Truffaut, su joven actor tena una vida tan complicada como la del personaje
del filme, con lo cual le era ms fcil comprender todo lo que se esperaba de l (Gispert
1998: 40).
de mis padres cuando ya haba cum- ran algo en la vida: adems, parece
plido ocho aos. Y me di cuenta de que son ms inteligentes que los
que mi madre no me quera ni un otros
poco. Estaba siempre regandome Ah, s?, responde interesado
por cualquier cosa, lo ms insignifi- Antoine.
cante Adems, tambin supe Ren: Es algo muy simple, t no
cuando ellos cuando discutan tienes ms que fijarte en el libro de
entre ellos por cosas supe que familia [de tus padres]5
que mi madre me haba tenido cuan-
do estaba cuando todava era solte-
Diez aos despus de la filmacin,
ra. Y adems, cuando mi abuela se
Truffaut contrat a un detective priva-
pele un da supe entonces que ella
quera abortar, y tambin que fue mi
do para localizar infructuosamente a
abuela quien se empe su padre biolgico (Azuel y Beaufils-
Fievez 2004: 27). Por suerte para l,
encontr a su familia verdadera en
Al lado de la imagen lastimosa de
personas del cine como Bazin, quien
su madre, Truffaut no poda olvidar la
fallecera justo durante la filmacin de
ausencia de su padre y la presencia de
Los cuatrocientos golpes y a quien Truf-
su padrastro que poda ser muy seve-
faut dedica la pelcula.
ro.4 No era casual que durante la esce-
na de la clase de ingls, el profesor
hiciera repetir a los alumnos la frase IV
where is the father?. Tampoco No son pocas las pelculas que relatan
resulta azarosa la escena en la que las dificultades que viven los nios,
Antoine y Ren se van de pinta y se por ejemplo, por las guerras y sus
ponen a dialogar sobre el significado consecuencias. Algunos ejemplos de
de la palabra bastardo (batard): la poca son Alemania ao cero (1948)
de Roberto Rossellini, Ladrones de bici-
Ren: Mi viejo, son todos los que no
tienen padres Todos los reyes fue- cletas (1948) de Vittorio de Sica o La
ron bastardos igual que [algunos] infancia de Ivn (1962) de Andrei Tar-
papas: pero esto no impidi que hicie- kovski. En tiempos recientes, la filmo-
4 En la descripcin que hace del padre de Antoine, Truffaut dej anotado entre otras carac-
tersticas que se poda mostrar muy severo y que al contrario que su mujer, l nunca
lea (CF/FT 002-B1 F.1. sf 3).
En clave balzaciana se podra decir que Las heridas del amor propio se vuelven incura-
bles como cuando el cido de plata penetra las cosas (Les blessures damour propre
deviennent incurables quand loxyde dargent y pntre. Illusions perdues, 1843).
5 Entre corchetes aparecen algunos aadidos entre dos versiones de la misma escena. Com-
parar CF/FT 002-B1 F.1 sf 6 y CF/FT 603-B341 F.1.
6 En todo caso, otras pelculas de Truffaut tambin hacen mencin del mundo infantil y sus
conflictos con los adultos. Por ejemplo, en Lenfant sauvage, durante la escena en la que los
doctores uno de los cuales interpreta el propio Truffaut inspeccionan al nio salvaje
reconocen una serie de heridas provocadas por animales y una en el cuello que intuyen
fue provocada por sus propios padres. O en el caso de Largent de poche se denuncia el caso
de un nio que es golpeado y maltratado en su casa.
7 En una carta a Marcel Moussy (coadaptador y coescenarista de Los cuatrocientos golpes) le
comentaba: [] todo va bien Mi esposa espera un beb el 6 de febrero del prximo
ao, la fecha exacta de mi cumpleaos 27; algo ms sobre el mismo da, yo tendr toco
madera el mster de mi pelcula (Jacob y De Givray1990: 122).
La pelcula necesit la misma distan- para que los jvenes directores estu-
cia Tena que ser filmada como un diaran guionismo. De lo que se trata-
lbum de fotos antiguas.8 ba era de ver las transformaciones que
No obstante, la cuestin sobre la sufra un guin desde las primeras
veracidad de los autorretratos, ya sea ideas hasta la realizacin y edicin.
escritos por el protagonista o registra- Desde luego, el material conserva-
dos por un entrevistador, ha sido do en los archivos Truffaut de la Cine-
debatida por psicoanalistas, lingistas mathque, adems de servir a futuros
e historiadores. Tampoco hay que guionistas o realizadores, brindan
olvidar que a veces recordamos lo una fuente de informacin a los histo-
que nos gustara que hubiera ocurrido riadores para dar cuenta de la evolu-
y, an ms a menudo, olvidamos lo cin de las ideas mediadas en una
que desearamos que no hubiera suce- produccin colectiva. Por ms que se
dido. En ocasiones sucede que los trate de una obra de auteur, el cine
recuerdos son constantes e inmuta- finalmente responde a los contextos
bles debido a la tendencia de contar y socioeconmicos y culturales de cada
recontar las mismas ancdotas (Burke pas. Truffaut lo expresaba cuando en
2009: 269-281).9 las entrevistas deca: Bresson no
En 1970 Truffaut vio editados en podra existir en los Estados Unidos.
un libro los guiones de la saga de su En su caso, pudo iniciar y proseguir
personaje Antoine Doinel, siempre realizando su cine de autor en Fran-
interpretado por Jean-Pierre Laud: cia gracias al apoyo financiero fami-
Antoine y Colette (1962), Baisers vols liar. De igual forma produjeron Alain
(1968) y Domicile conjugal (1970). No Resnais y Claude Chabrol, porque se
est incluido el de Lamour en fuite, trataba de producciones modestas
realizado en 1979. Y cuando en una que accedan al circuito comercial.
presentacin del volumen se le pre- Ya desde su primer cortometraje
gunt si se trataba de una obra Les mistons (1957) Truffaut recibira
novelstica, Truffaut respondi nega- el apoyo de su suegro, Ignace Mor-
tivamente y aclar que se trataba de genstern, un distribuidor hngaro de
un material de utilidad sobre todo filmes en Francia. Sin embargo, un
de una infancia difcil y una juventud king History. Vol. 13, nm. 2. Junio
precoz, supo preservar la memoria y de 2009, pp. 269-281.
traducirla en imgenes que se conser-
GISPERT, Esther. Franois Truffaut (1998).
van por siempre con su primer frescor
Los cuatrocientos golpes. Barcelona:
y que el pblico de entonces supo
reconocer y apreciar. A medio siglo de Paids.
distancia, Los cuatrocientos golpes con- GUITRY, Sacha (1990). Le cinma et moi.
tina siendo una pelcula con fuerza, Franois Truffaut [Prefacio]. Pars:
que anima a los espectadores actuales Ramsay Poche Cinma.
a seguir protegiendo la dignidad de
los nios. INSDORF, Annette (1997). Franois Truf-
faut. Nueva York: Cambridge Uni-
versity Press.
Bibliografa
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1945-1984. Nueva York: The Noon-
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nia: University of California Press. nario de bibliologa y ciencias afines.
Gijn: Trea.
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Travesa.
BURKE, Peter (2009). Invitation to histo-
rians: An intellectual self-portrait, or TRUFFAUT, Franois (1976). Las pelculas
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