AULA INTRODUTRIA SOBRE O BARROCO

Heinrich Wlfflin e seu mtodo.

Heinrich Wlfflin (1864-1945) foi um dos primeiros crticos de arte a reconhecer os

valores positivos do estilo Barroco. Por conta de um combate ostensivo do
Neoclassicismo, o Barroco foi julgado por longo tempo como um estilo afetado, de
mau gosto e utilizado para expressar uma pompa desnecessria. Wlfflin, contudo,
observa como o estilo, nascente da Itlia, se manifestou nas diversas tcnicas de arte
e como ele se desdobra a partir dos moldes clssicos que cobriam a Renascena para
inaugurar um estilo novo e trgico, sob uma nova concepo do mundo e do homem.

Wlfflin utiliza-se de cinco pares de conceitos fundamentais para distinguir o estilo clssico e o
barroco:

CLSSICO BARROCO COMPREENSO

Linear Pictrico A linha limita e isola os objetos da viso, por isso a
leitura da obra clssica ntida e distinta, cada
elemento concreto e perfilado, como afirma
Wlfflin. No barroco houve uma evoluo para linhas
mais livres, luzes e sombras, que conferem
movimento e dissolvem a figura.
Plano Profundidade A arte clssica se revela na superfcie, pois o plano
o elemento prprio da linha. No barroco a imagem se
organiza atravs da superposio de planos e a
viso se d em profundidade.
Forma fechada Forma aberta Embora toda a obra de arte se apresente como uma
forma fechada e completa em si mesma, a
comparao entre as formas clssicas e barrocas
revela o segundo muito mais solto e flexvel,
enquanto o clssico obedece s leis rgidas de
construo.
Multiplicidade Unidade No clssico h pluralidade de elementos que,
autnomos, formam um conjunto. No barroco, os
elementos isolados perdem a expressividade, uma
vez que a viso nica, globalizada, a primeira que
se percebe.
Clareza Clareza relativa A clareza est intimamente ligada forma de
absoluta representao. A linha e a composio em superfcie
favorecem a leitura da obra de arte, enquanto que a
clareza fica prejudicada em estilos pictricos
construdos com diversos planos de profundidade,
movimentados por contrastes de luz e sombra,
caractersticos do barroco.

A Contra-Reforma e o Barroco:

No se pode afirmar que a Contra-Reforma criou o estilo barroco. Conforme os

ensinamentos de Wlfflin, o estilo barroco seguiu uma evoluo prpria, consoante leis
imanentes s formas artsticas, a partir do estilo renascentista. Mas como salienta
Sommerfeld, a Contra-Reforma perfilhou o estilo barroco, adaptando-o a seus
 propsitos e necessidades, imprimindo-lhe nimo vitorioso, do mesmo modo que ele se
prestou a conduzir a mensagem do movimento, sob a forma de edifcios eclesisticos,
esculturas, pintura e literatura. Se a Contra-Reforma foi bastante afortunada, no foi
menos clarividente ao acomodar-se ao Barroco, o nico estilo que se lhe poderia
adaptar com todo o rigor. Aliana idntica no poderia fazer com o estilo renascentista,
cujos traos eram a clareza, a simetria, a finitude, o senso do mundo. Ao contrrio, a
arte barroca prestava-se a falar uma linguagem de emotividade, de
transcendentalismo, de ambiguidade. Assim, a pompa barroca fez-se o instrumento
ideal da dinmica e exaltada Contra-Reforma. (COUTINHO, Afrnio. Introduo
literatura no Brasil. p. 101).

A crtica de Joo Adolfo Hansen

Seguindo novas tendncias dos estudos literrios da ltima metade do sculo XX, Joo Adolfo
Hansen se distancia da anlise de Wlfflin (lida por Hansen como desenvolvimento da crtica
feita no Romantismo), procurando realizar uma arqueologia, um rastreamento dos
procedimentos, gneros, temas, lugares-comuns, a que o chamado Barroco herda da tradio
greco-romana, medieval e renascentista.

Ao poeta seiscentista nada mais estranho que a originalidade expressiva, sendo a

sua inveno antes uma arte combinatria de elementos coletivizados repostos numa
forma aguda e nova, que, propriamente, expresso de psicologia individual original,
representao realista-naturalista do contexto, ruptura esttica com a tradio etc.
Entre tais elementos, a obscenidade est prevista num sistema de tpicas, articulando-
se retrica e politicamente nos poemas segundo gneros, temas e destinatrios
especficos. Categorias como pessimismo, ressentimento, plgio, imoralidade,
realismo, oposio nativista crtica, antropofagia, libertinagem, revoluo, que
vm sendo aplicadas por vrias crticas desde o sculo XIX aos poemas ditos da
autoria de Gregrio de Matos, podem ter algum valor metafrico de descrio de um
efeito particular de sentido produzido pela recepo. [Ou seja, categorias que s
intuitivamente so aplicadas, deixando de levar em conta processos inerentes ao
percurso histrico do estilo]. . (HANSEN, Joo Adolfo. A stira e o engenho. 2 edio,
p. 32-33).