Introduo:

Juntamente com este material, voc tambm estar recebendo uma matria com 24 folhas que
fiz para a revista cover guitarra no ano de 2009. Esse material faz um resumo sobre a perspectiva
guitarrista do fusion e tambm conta com a transcrio de vrios exemplos e dicas desse estilo.

Essa apostila ser mais especificamente voltada ao estudo dos playalongs e dicas de como
encarar o estudo dos mesmos para que no seja uma brincadeira vaga e descompromissada.
Claro que voc pode e deve usar os playalongs para curtir, mas lembre-se de tambm usar o seu
tempo com um foco especifico nos exerccios.

Bons estudos e Deus abenoe a todos.

Mateus Starling

Contatos:

www.mateusstarling.com.br

mateusstarling@gmail.com

www.youtube.com/user/isaacstarling

Mateus Starling (Bio reduzida):

Guitarrista, produtor, compositor, colunista e colaborador de revistas especializadas. Mateus

Starling formou-se na Berklee college of music de Boston, com diploma em performance, e
recebeu a maior honra concedida pela faculdade (Summa Cum Laude).

Com o Mateus Starling quartet lanou os CDs Kairos em 2009 e Free fusion em 2011, ambos
aclamados pela mdia internacional.

Tem atuado ao lado de grandes msicos da cena nacional e internacional como Pascoal
Meirelles, Josu Lopes, Lcio Vieira, Jlio Merlino, Mauro Senise, Altair Martins, Nivaldo
Ornelas, Daniel Garcia, Sergio Barroso, Ney Conceio, Chico Chagas, Renato Massa Calmon,
Marcos Kinder, Rogerio dy Castro, Tiger Okoshi, Bret Willmot e outros.

Apesar de jovem tem sido um dos professores mais requisitados para o ensino da
improvisao no Brasil dando aulas presenciais, workshops e principalmente atravs do seu
material de vdeo aulas.
 Mos a obra:

Quem conhece o meu material de video aulas sabe da minha cobrana para que se estudem os
arpejos, escalas e frases em 12 tonalidades. Isso pode parecer chato no comeo, porm, essa
ideia, devidamente incorporada, faz com que voc flua muito melhor pelo instrumento e tambm
consiga perceber a msica por uma perspectiva menos guitarristica, at porque os tons preferidos
dos instrumentos de sopro normalmente so tons com bemol.

Nesses playalongs resolvi usar outros ciclos para que voc possa tirar proveito tambm de
outras tonalidades e progresses comumente difundidas no vocabulrio harmnico do fusion.
muito comum ouvirmos progresses harmnicas com acordes de estrutura constantes que
caminham em teras menores, tal como apresento no playalong 1 e 2. Iremos tambm explorar a
progresso mais comum no vocabulrio do jazz e da musica popular em geral que so os 2, 5, 1
maiores (IIm7 V7 I7M) e 2, 5, 1 menores (IIm7b5 V7alt Im7), tambm veremos IIm7 V7
estendido e progresses aleatrias.

So playalongs em vrios estilos como funk, layback groove, rock, jazz e fusion onde
tentaremos sempre frasear como um msico de jazz e fusion.

Macete: Procure a princpio conectar seus improvisos entre os acordes e modulaes de forma
macia, evitando, por exemplo, pular cordas entre um acorde e outro. Evite usar intervalos muito
longos, procure sempre se conectar por tom ou 1 tom, essa uma das caractersticas marcantes
do vocabulrio do jazz e fusion, demonstrando destreza e maturidade no vocabulrio. Saltos so
bem vindos, porm, comum as pessoas abandonarem o fluir do solo quando acontece uma
modulao, procurando pela tnica da nova escala ou arpejo.

Outro aspecto tremendamente importante trabalhar bem os motivos, portanto, aconselho que
voc veja a vdeo aula desenvolvimento de motivos.

O maior desafio do improvisador conseguir trafegar pelas mudanas de acordes sem que
isso soe como um fardo para o ouvinte.

PLAYALONG 1:

A progresso do playalong 1 basicamente construda em intervalos de teras menores (Cm7

Ebm7 Gbm7 Am7) e apenas com acordes menores. O primeiro passo ao pegar os playalongs
toca-los usando apenas trades e ttrades. Esse material de arpejos j esta devidamente
apresentando no aulo de arpejos, porm, abaixo mostro como fazer esse estudo em regies
especificas e se mantendo apenas nas 3 primeiras cordas. No caso em questo estou explorando
apenas 2 regies, porm, aconselho que voc o faa pelo menos em 3 regies, isso te forar a
conhecer as trades e ttrades menores em todas as tonalidades e ao longo do brao do
instrumento.
 As ttrades possuem as notas chaves do acorde, que so normalmente as teras e stimas.
Essas notas realam a qualidade do acorde, sendo assim, um elemento importante para sofisticar
a sonoridade.

Outras dicas sobre esse playalong voc confere na vdeo aula.

Continua na outra pgina

 PLAYALONG 2:

A progresso desse playalong a mesma do anterior, porm 1 acorde por compasso e tocada
em half time (metade do tempo, traduzido de forma literal), ou seja, a impresso que temos que
a cada compasso 2 acordes so tocados, portanto, esto acontecendo modulaes a cada
momento que um novo acorde esta sendo tocado, exigindo um raciocnio rpido. Comece
fazendo o mesmo exerccio de arpejos por regies, aproveite tambm para praticar as escalas
menores (pentas, menor natural, drica e etc.)

A sensao desse playalong a harmonia caminhando dessa forma abaixo:

Macete: Quando temos uma progresso muita rpida como, por exemplo nesse playalong
interessante improvisar usando ritmos mais esparsos ao invs de procurar tocar ritmos densos
com muitas notas para entrar dentro da rapidez das mudanas. s vezes voc nem precisa tocar
todos os acordes, usar respirao e pausas muito bem vindo, vide Miles Davis.

Outras dicas sobre esse playalong voc confere na vdeo aula.

PLAYALONG 3:

A progresso aqui continua sendo somente acordes menores, porm o intervalo da harmonia
caminha basicamente em teras maiores. Cada acorde tocado por 2 compassos.
 PLAYALONG 4:

Agora introduzimos os acordes maiores e vamos continuar trabalhando em ciclos de teras

menores. Mais umas vez eu friso a necessidade de trabalhar os arpejos em regies especificas.

PLAYALONG 5:

O playalong 5 o mais roqueiro mas continua trabalhando com acordes maiores, alm das
trades e ttrades maiores aproveite para praticar a escala inica e ldia. Uma particularidade
nesse playalong que nos 20 primeiros compassos (metade dos 40 compassos totais) os acordes
duram 2 compassos cada e depois a progresso continua sendo a mesma porm cada acorde
durando 1 compasso. Circulado em vermelho esta o compasso onde os acordes comeam com a
durao de 1 acorde por compasso.
 PLAYALONG 6:

Esse playalong varia acordes maiores e menores. importante salientar que o centro tonal
continua mudando a cada acorde, ou seja, no pense numa ligao harmnica entre os acordes.
Continue pensando acorde por acorde enquanto estiver solando, essa uma caracterstica forte
no estilo do jazz e fusion. sempre 1 acorde maior por 2 compassos e 1 acorde menor por 2
compassos. Aproveite a oportunidade para praticar as escalas e arpejos que tratamos nos
playalongs anteriores.

ACORDE MAIOR: ACORDE MENOR:

 PLAYALONG 7 e 8:

Ambos playalongs 7 e 8 possuem a mesma progresso harmnica, apenas com tempo

diferente.

Agora esta sendo introduzida a progresso IIm7 V7 I7M, talvez a progresso mais comum no
jazz e na musica popular em geral, portanto, imprescindvel tocarmos de forma fluente sobre
esse tipo de progresso. Harmonicamente a analise dessa progresso bem simples. Pensando no
campo harmnico de C maior o segundo grau sempre menor (IIm7) o quinto grau sempre
dominantes (V7) que pede uma resoluo para o primeiro grau (I7M).

Tocar o tempo inteiro a escala do primeiro grau daria certo, porm, estaramos perdendo a
oportunidade de salientar individualmente cada acorde, portanto, volta a ressaltar a importncia
de tocar acorde por acorde, principalmente pensando nas trades e ttrades.
 PLAYALONG 9:

Agora vemos uma sequencia reduzida do Blues menor que tradicionalmente tem a seguinte
progresso:

O playalong ficou reduzido s converses acima, porm em apenas 4 compassos, passando

por todos os graus e principalmente o tornaround de dominantes que resolve no Im7.
 PLAYALONG 10:

Chegamos agora a progresso IIm7b5 V7alt Im7 uma progresso tambm muito comum no
jazz e na musica popular em geral. Continuaremos no mesmo raciocnio de pensar acorde por
acorde, principalmente nos arpejos.
 PLAYALONG 11:

Essa progresso tambm muito comum, so os IIm7 V7 estendidos que demoram a resolver
no primeiro grau (I7M). Quando esse tipo de progresso tocada de forma rpida podemos
tambm pensar apenas no segundo grau ou apenas no quinto grau.

Progresso Dm7 G7 (pensar somente no D drico ou ento somente no G mixo para ambos
os acordes e ignorar por um momento a questo dos arpejos)

Podemos continuar salientando acorde por acorde, porm se o tempo inteiro tocarmos o
mesmo tipo de approach torna o nosso improviso montono, o ideal, portanto beber das 2
fontes.
 PLAYALONG 12:

O ultimo playalong todo formado por uma harmonia aleatria combinando as qualidades
7M, m7 e 7. Apesar da progresso aleatria tente criar melodias espontneas e macias que se
conectem de forma musical, talvez esse seja o maior desafio do improvisador, conseguir trafegar
pelas mudanas de acordes sem que isso soe como um fardo para o ouvinte.
 Alguns shapes de acordes:

Vibe jazz e fusion, acordes com estrutura quartal:

As harmonias quartais so uma grande ferramenta para produo de acordes com a estrutura um
pouco menos definida, exatamente por derivar de um empilhamento de quartas. Esse tipo de acorde
tem uma sonoridade particular e deve ser explorado tanto na forma fundamental quanto nas suas
inverses.

Acho mais interessante visualizar as quartas sem pensar individualmente em grau, ou seja, mesmo
que a tnica do bloco (shape) esteja em C, gosto de visualizar este bloco como possibilidade para
qualquer outro acorde do campo harmnico em que ele se encontra. Normalmente quando utilizamos
as quartas, interessante passear por entre os blocos, mesmo que o acorde seja esttico, como na
harmonia do standard So What onde o acorde D drico e o pianista usa os blocos (D,G,C,F) e
(E,A,D,G) de forma intercalada.

No grfico abaixo os blocos de acordes esto escritos de forma horizontal separado por blocos
pretos e vermelhos para que no confunda. O segundo diagrama, por exemplo, o primeiro acorde de
quarta seria: B E A D, voc pode pensar nesse acorde como um Bm mas ele tambm pode ser um
C7M e geraria a 7, 3, 6, 9.

Abaixo o grfico da harmonia em quartas no tom de C maior:

 Acordes (nomenclatura):

X7M (T 3 5 7)

Xm7 (T b3 5 b7)

Xm7b5 (T b3 b5 b7)

X7alt (O acorde dominante alterado mantm a estrutura principal do acorde dominante que
a tera maior e a stima menor, porm, a quinta justa pode dar lugar a quinta aumentada ou dar a
tenso #11, tambm podemos acrescentar as alteraes b9, #9 e b13, portanto um acorde alterado
comum carregar pelo menos 1 alterao do tipo b9, #9 e b13 e algumas vezes tendo a
combinao de uma ou mais tenses alteradas).